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Guide des références

Réunion des musées nationaux – Grand Palais Diffusion Externe – 254/256 Rue de Bercy – 75577 Paris Cedex 12– France

Mars 2014

Pour nous contacter : [email protected] - (+33)1 40 13 41 73

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Missions de la RMN

Exposer Editer Diffuser Promouvoir Valoriser Acquérir…

! Institution créée en 1895! Etablissement public à caractère industriel et

commercial (EPIC) depuis 1990 ! Au service de 32 musées nationaux

La Rmn-Grand Palais présente chaque année une quarantaine d’événements culturels très diversifiés à Paris, en région et à l’international. Le Grand Palais, l’un des monuments préférés des Français, en est la vitrine prestigieuse en plein cœur de Paris.

Expositions, concerts, défilés, salons, performances… la programmation, à la fois exigeante et populaire, est accessible à tous les publics dans le souci de la démocratisation culturelle et s’accompagne d’une riche offre de médiation.

Au-delà des événements, la Rmn-Grand Palais diffuse la culture à travers ses activités éditoriales, son réseau de librairies boutiques d’art et son agence photographique, première agence française d’images d’art. La Rmn-Grand Palais contribue enfin à l’enrichissement des collections nationales en procédant à des acquisitions pour le compte de l’État.

Plus d’informations sur www.grandpalais.fr

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Les produits RMN Recherche constante de qualité dans le

contenu et la fabrication des produits

AV B C Audiovisuel

Bijoux Cadeaux

E G J L S Edition

Exposition Edition

Grand public Edition

Jeunesse Edition Revue

Edition Scientifique

I K Q Images Chalcographie

Catalogue publicitaire

R TC Moulage Résine

Moulage Terre cuite

P Z Moulage

Plâtre Moulage Bronze

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AUDIOVISUEL - Les collections

" DEUX PREMIERS CHIFFRES : TYPE DE SUPPORT

AV 60 DVD Vidéo

Production d’œuvres audiovisuelles de qualité.

En rapport avec les collections permanentes des musées, les expositions temporaires et avec l’histoire de l’art en général.

AV

AV 600093

DVD-Vidéo Collections

" Musées" La Visite" Expositions" Art contemporain" Architecture" Voyages archéologiques" Artistes

Tous nos DVD-Vidéo sont compatibles NTSC Toutes zones

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BIJOUX (1)

" DEUXIEME LETTRE : GENRE DU BIJOU

BA BagueBB BraceletBF BrocheBW Boucles d’oreillesBP PendentifBZ Collier BY Boutons de manchettes

" DEUX PREMIERS CHIFFRES : MATERIAU UTILISE

B

BZ 40 0008

BA 10 0703 Bague de Lusignan XVè siècle Musée du Louvre

Anneau couvert sur les deux faces d'un décor gravé. A l'extérieur, les bouquets de chardons alternent avec des pensées. Argent et améthyste

BB 60 0184 Bracelet gaulois IV° siècle av. J.-C. Musée des Antiquités nationales, St Germain en Laye

Les bracelets de ce type sont nombreux dans la Champagne celtique Argent et vermeil

BF 40 0260 Broche Cheval chinois Musée des arts asiatiques - Guimet

A l'époque des Han postérieurs, les chevaux sont plutôt représentés comme marques d'appartenance à la classe dirigeante. Laiton doré

BW 00 0141 Boucles d’oreilles petites coréennes Musée des arts asiatiques - Guimet

Constituées d'un anneau creux en or martelé d'où pendent des éléments décoratifs en forme de feuilles. Plaqué or

BZ 40 0090 Vers 2500 avant J.-C., Sumer Collier feuilles de peuplier et anneaux Musée du Louvre

Une reine nommée Shudad portait une parure semblable, qui révèle à la fois une grande richesse et un goût raffiné, en même temps qu’un "vif sentiment de la nature". Etain doré et lapis-lazuli

BW 70 0001 Boucle d’oreilles amulette égyptienne Musée du Louvre

Par leur forme autant que leur matériau et leur couleur, les amulettes sont pour leurs porteurs des gages de protection, de fertilité, de puissance ou encore de renaissance. Cornaline et améthyste

B. 00 Plaqué or B. 10 Argent B. 20 Argent, bijou de plus de

20 grammes B. 30 Vermeil B. 40 Fantaisie B. 60 Argent et vermeil

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BIJOUX (2)– Les sources d’inspiration

Les bijoux de la Réunion des musées nationaux portent tous le poinçon

garantie de leur qualité et de leur authenticité.

B

BZ 40 0086 Les copies

Reproductions de bijoux conservés dans les musées. Le procédé de reproduction est le moulage. Il permet de restituer l’œuvre originale, seuls les matériaux utilisés peuvent changer.

Aspect authentique d’une reproduction de l’original.

Ex : Bague de Suse

Les bijoux dérobés

Bijoux inspirés des tableaux du musée d’Orsay.

Dimension de « redécouverte » de certaines des plus grandes œuvres du musée d’Orsay.

Ex : Pendentif perle extrait de « Olympia » d’Edouard Manet

Les bijoux dérivés

Pièces inspirées par des objets de musées, et adaptés au goût du jour.

Conciliation dans un même objet d’une pièce historique et des dernières tendances de la mode.

Ex : BW400414, BZ400090, BB400275, BZ400088,BP400075 : parure « Feuilles de peuplier » et « Feuilles, anneau et perles lapis-

lazuli » (Louvre, Antiquités orientales)

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BIJOUX (3) – Matériaux et entretien

LES METAUX PRECIEUX : VERMEIL, ARGENT



B

BP 30 0025

Vermeil

Bijou en argent recouvert d’une couche d’or au titre légal. Epaisseur minimale de la couche d’or : 5 microns

Poinçon Tête de Minerve.

Nettoyer en frottant avec un chiffon imbibé d’huile d’olive Faire briller avec un chiffon doux non pelucheux

Argent

2 titres légaux - Titre 1 : 950 millièmes (cuivre 50 millièmes)- Titre 2 : 800 millièmes

Poinçon Tête de Minerve assortie du chiffre 1 ou 2 selon le titre de la pièce.

Si la personne ne porte pas régulièrement ses bijoux en argent, elle peut les protéger de la lumière en les enveloppant dans du papier journal ou de la feutrine noire.

Bijou oxydé :

Utiliser une chamoisette bleue, imbibée de Céfé ou du produit moussant argent Delu.

Attention ! Ne jamais mettre de l’argent en contact avec un élastique ou du bulgomme. Ces matières fabriquées avec du soufre provoquent des tâches indélébiles sur l’argent.

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BIJOUX (5)– Matériaux et entretien

LES BIJOUX FANTAISIE



B

BF40 0119

Plaqué or

Bijou en métal (base de bronze ou de laiton) passé dans un bain d’or (24 carats, épaisseur 3 microns).

Poinçon Celui du fabricant et non plus celui de la garantie de l’état

! Un bain d’eau savonneuse suffit à redonner tout son éclat à un bijou en plaqué or! Rincer à l’eau claire! Faire briller avec un chiffon doux non pelucheux

Bijoux dorés ou argentés

Base en bronze passée dans un bain d’or (24 carats) ou d’argent. Epaisseur : 0,3 microns pour l’or, 3 microns pour l’argent.

Poinçon Poinçon du fabricant, non obligatoire.

! Frotter délicatement avec un chiffon imbibé d’ammoniaque! Rincer à l’eau! Essuyer avec un chiffon doux

Hormis l’or et l’argent, aucun matériau n’est réellement inaltérable. L’acidité de la peau ainsi que l’utilisation d’alcool (parfum, eau de toilette, laque pour cheveux, cosmétiques) sur les autres types de bijoux peut les endommager.

Depuis que le palladium à remplacé le nickel, les risques d’allergie sont considérablement diminués.

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CADEAUX (1) – Nomenclature GAMME

!A Arts de la Table !B Décoration Maison !H Textiles et accessoires habillement !J Jeunesse !U Lignes souvenirs !Z Décoration Textile !

! !GAMME : Arts de la Table CA00 0 cristal!CA10 10 verre!CA20 20 porcelaine!!CA30 30 faïence!CA40 40 bois!CA50 50 alliage!de!métaux!alimentaires!CA60 60 matières!synthétiques!CA70 70 textile!CA80 80 divers!!CA90 90 Alimentaire

!!

GAMME : Décoration Bibelots CB00 0 cristal!CB10 10 verre!CB20 20 porcelaine!!CB30 30 faïence!CB40 40 bois!CB50 50 alliage!de!métaux!(bronze!étain!zamac!etc...)!CB60 60 matières!synthétiques!CB70 70 cuir!CB80 80 divers!CB90 90 senteurs!(bougies,!parfums,!encens,!savons!…)!

! !GAMME : Textiles et accessoires habillement CH00 0 coton!CH10 10 soie!!CH20 20 laine!!!CH30 30 lin!!CH40 40 coton!/!soie!CH50 50 laine!/!soie!CH60 60 matières!synthétiques!!CH70 70 velours!CH80 80 divers!!(parapluie)!CH90 90 accessoires (sac, pochette, porte monnaie)

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! !GAMME : Jeunesse CJ00 0 Jeux!de!Société!

!

CJ10 10 Jeux!Scientifiques!et!techniques!CJ20 20 Jeux!de!Construction!CJ30 30 Jeux!d'Imitation!CJ40 40 Jeux!Créatifs!CJ50 50 Ecriture!CJ60 60 Musique!CJ70 70 Petits!jouets!récréation/anniversaire/!pocket!money!CJ80 80 divers!!!CJ90 90 Puzzles!

! !GAMME : Lignes souvenirsCU00 0 CU10 10 textile!CU20 20 résine!CU30 30 céramique!CU40 40 bois!CU50 50 alliage!de!métaux!(bronze!étain!zamac!etc..;)!CU60 60 matières!synthétiques!!CU70 70 cuir!CU80 80 divers!!(parapluie)!CU90 90 !!

! !GAMME : Textile décoration CZ00 0 coton!CZ10 10 soie!!CZ20 20 laine!!!CZ30 30 lin!!CZ40 40 !!CZ50 50 cuir!CZ60 60 matières!synthétiques!!CZ70 70 velours!CZ80 80 divers!!CZ90 90 Tapisserie!

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CADEAUX (2) – Matériaux et entretien

FAÏENCE ET PORCELAINE

Les cadeaux de la Réunion des musées nationaux portent la marque

garantie de leur qualité

C

Faïence

! A base d’argile! Cuisson entre 700 et 1 200°C.! Poreuse : motifs mieux intégrés dans la masse

Porcelaine

! Matériau dit « noble »! A base de kaolin! Cuisson à plus de 1300°C! Non poreuse! Translucide sous faible épaisseur! Ne s'ébrèche pas : sécurité alimentaire supérieure

Les motifs

" Peints à la main

" ChromoDécalcomanie posée sur l’objet puis recuite

Certaines couleurs comme le rouge ou l’or nécessitent une température de cuisson spécifique et donc un traitement en deux temps des pièces.

Les articles RMN Arts de la table passent au lave vaisselle, à l’exception des pièces « peintes à la main »

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CADEAUX (3) – Matériaux et entretien

AUTRES MATIERES



C

CB500040

Bronze " Alliage d’étain et de cuivre" Reproduction fidèle de la pièce originale conservée au musée" Cadeau de prestige et pièce de valeur qui se transmet au même

titre qu’un meuble, un tableau et s’inscrit dans un patrimoinefamilial

! Frotter avec de l’eau chaude ammoniaquée! Laisser sécher! Faire briller avec un chiffon doux

Etain " L'étain s'utilise toujours sous forme d'alliage" Les étains fins destinés à la vaisselle sont composés au minimum

de 90% d’étain" Les pièces de la RMN, toutes en étain alimentaire, ne présentent

aucun risque d’intoxication

! Laver à l'eau savonneuse avec une brosse douce! Rincer, essuyer et polir! Pour faire briller : frotter à la bière chaude

Cuir " Cuir de chèvre de qualité supérieure" Traitement spécifique afin de garantir la souplesse et la

résistance du cuir" Utilisation exclusive de teintures végétales (dans un souci de

qualité et de respect de l’environnement)

Les cuirs clairs se patinent rapidement au soleil. Pour conserver leur teinte d’origine il faut donc les préserver de cette source de lumière.

En cas de tâche : ! Mélanger deux cuillères à soupe d'ammoniaque à un litre d'eau savonneuse! Passer ce mélange à l'aide d'un chiffon propre en insistant sur les taches! Sécher avec un chiffon doux enduit de lanoline pure

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CADEAUX (4)– Jeunesse



IJ-CJ

DES JEUX

DE QUOI DESSINER

DES PELUCHES

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TEXTILE (1)- Nomenclature et généralités

" Deux premières lettres: Type de produit

CH Textiles et accessoires habillement CU Textile (lignes souvenirs)

CZ Décoration textile

" Deux premiers chiffres : Matière textile et catégorie

CH00 Coton CH10 Soie CH20 Laine CH30 Lin CH40 Coton & Soie CH50 Laine & Soie CH60 Matières synthétiques CH70 Velours CH80 Divers (parapluie) CH90 Accessoires (sacs, pochettes…) CU10 Textile (T-Shirt lignes souvenirs…) CZ00 Coton CZ10 Soie CZ20 Laine CZ30 Lin CZ40 CZ50 Cuir CZ60 Matières synthétiques CZ70 Velours CZ80 Divers CZ90 Tapisserie

CH CU-CZ

Textile

Fibres

" Les fibres naturellesDirectement filables et d’origines diverses- animales : la laine, la soie- végétales : le coton, le lin- minérales : certains métaux

" Les fibres chimiquesProduits filables après transformation chimique : - fibres artificielles (ex : viscose)- fibres synthétiques (ex : polyester)

Tissage

Qualité d’un tissu déterminée par : - la qualité des fils utilisés (matière, épaisseur, tension, torsion)- le mode d’entrecroisement des fils (type d’armure, nombre de fils au cm).

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Procédés spécifiques :

" JacquardProcédé de tissage permettant d'obtenir des motifs dessinés sur un tissu en utilisant des fils de couleurs différentes, donc sans impression.

" Les non-tissésEtoffes obtenues directement par un enchevêtrement de fibres rendues solidaires les unes des autres par la pression, la chaleur ou l'addition d'une colle.

Formats

Formats les plus courants : - Foulard ou carré : 90 x 90 cm- Etole : 40 x 140 cm ou 60 x 160 cm (format rectangulaire, de type écharpe)- Châle : 140 x 140 cm (format « enveloppant », carré ou rectangulaire,

souvent associé à la laine et à l’hiver)

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TEXTILE (2)- Matériaux et entretien

FOULARDS, ETOLES ET CRAVATES

Les textiles Réunion des musées nationaux portent tous la marque


La RMN fait appel aux matières les plus nobles, soie et laine, et à des savoir-faire ancrés dans les traditions artisanales.

CH Textile

La soie

Différents tissages 100% soie pour obtenir les tissus suivants :

" LeTwill (Ex : CH 10 0023 foulard Les Nymphéas / CH 10 0307 cravate Iris Van Gogh)

Tissage "en diagonale" : lumineux et présentant un certain relief Surtout utilisé pour les carrés 90 x 90cm et pour les cravates.

" La Mousseline (Ex : CH100327 étole Monogramme Marie-Antoinette)

Tissu léger, aérien, lisse

" Le Crêpe GeorgetteTissu mousseux, souple et élastique

" Le SatinTissu très lisse, brillant

! Nettoyage à sec (un lavage à l'eau froide peut endommager les couleurs)! Repassage doux.

La laine

Pour les produits en laine majoritaire : - Utilisation de laine classique de qualité- Certaines étoles sont en Pashmina : poils de chèvres élevées dans les

chaînes himalayennes

! Lavage à froid avec produit approprié sans jamais laisser tremper la pièce! Ne pas tordre! Séchage à l'air libre, à plat sur une serviette éponge! Repassage doux à la vapeur ou avec une pattemouille

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TEXTILE (3)- Fabrication

FOULARDS, ETOLES ET CRAVATES

Foulards, étoles et cravates sont exclusivement fabriqués en Europe en région lyonnaise en France

ou dans la région du lac de Côme en Italie.

Deux régions où le travail de la soie est une tradition et un savoir-faire vivants.

CH Textile

Etapes de fabrication

" Mise au point d’une maquette

" Gravure de l’outillage permettant l’impression2 outils d’impression possibles :! Le cadre plat : dessin à imprimer avec repères précis (ex : Foulard aux canards)! Le cylindre ou cadre rotatif : motif répété (ex : Etole Vuillard)

Un cadre = une couleur. Plus un foulard comporte de couleurs, plus il est complexe à fabriquer (ex : foulard "Composition de Van Gogh", 18 couleurs ! 18 cadres).

" Impression du tissu / Fixation des couleurs / Coupe

" Finitions! Le bourdon (ex : CH 10 0301 étole Grand Broché de la Reine)

Consiste à border à la machine le tissu avec un zig-zag très étroit! L’ourlet plat (ex : CH 10 0270 étole Mandoline et guitare Picasso)

Consiste à plier le tissu et à le coudre ! Le roulotté

Consiste à rouler le bord du tissu puis à le coudre; cette opération peuts’effectuer à la main ou la machine (différence de rendu et de prix)

! La frangeadeConsiste à créer une frange en tirant les fils horizontaux au niveau de lacoupe du tissu. Convient aux tissus lourds de type laine

" Contrôle qualité

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TEXTILE (4)- T-shirts

MATERIAUX ET ENTRETIEN ET FABRICATION

Attention !

Les T-shirts de la gamme touriste ne portent pas la marque

de la Réunion des Musées nationaux

CU Textile

Matière

! Coton peigné (fibres traitées pour un meilleur aspect) ! Grammage de qualité supérieure de 150 à 220 gr/m2 selon les

gammes (standard pour un produit de base : 120gr/m2)

! Coloris unis ou chinés

Modèles ! Finitions soignées ! La RMN édite des T-shirts unisexes, des T-shirts pour femmes et pour enfants. ! Tous les T-shirts adultes de la gamme touriste sont disponibles en S (small), M

(medium), L (large) et XL (extra-large)

Impression Technique utilisée : la Sérigraphie Le marquage s’effectue à l'aide d'un ou plusieurs cadres, un par couleur.

! Lavage machine à 40° maximum ! Repassage à l’envers

La RMN veille à ce que la reproduction des couleurs et des motifs reste fidèle aux œuvres originales. De plus, la sérigraphie offre une qualité d’impression et une tenue bien meilleure que le transfert.

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EDITION (1) – Nomenclature et généralités

" DEUXIEME LETTRE : TYPE DE PRODUIT .A .. …. Album.C .. …. Catalogues / Culturel.E .. …. Exposition.G .. …. Guide.J .. …. Petit Journal.K .. …. Coédition.M .. …. Magazine / Mini guide.P .. …. Petit guide.T .. …. Activités.Z .. …. Divers

" DEUX PREMIERS CHIFFRES : LIEUX OU LANGUES

! Ouvrages d’exposition .. 10 …. Grand Palais.. 20 …. Louvre.. 30 …. Orsay.. 40 …... 50 …. Picasso.. 60 …. Arts et Traditions Populaires (ATP).. 70 …. Autres Musées

! Guides, Albums, Journaux

.. 00 …. Français

.. 10 …. Français

.. 20 …. Anglais

.. 30 …. Japonais

.. 40 …. Allemand

.. 50 …. Italien

.. 60 …. Espagnol

.. 70 …. Hollandais

.. 80 …. Arabe

E

Exposition

G

Grand public

J

Jeunesse

L

Revue

Q

S

Scientifique

EC 10 5699

GG 10 5631

La RMN et l’édition La Réunion des musées nationaux - Une référence dans le domaine des éditeurs d’art par la qualité de ses

productions - 120 nouveautés par an - Diffusion : Interforum Souci constant de qualité grâce aux liens étroits entretenus avec des professionnels de l’art, les musées et leurs conservateurs.

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EDITION (2) – Collections

EXPOSITION, GRAND PUBLIC ET JEUNESSE

Les éditions de la Réunion des musées nationaux portent la marque


E

G

J

Exposition

EK 19 5687

Catalogue ! Etude approfondie des œuvres présentées

lors de l’Exposition ! Nombreuses illustrations ! Broché

EJ 00 0364

Petit journal

! Aperçu sur une sélection d’œuvres de l’exposition

! Cahier agrafé

Grand public

GA 10 4863

Album ! Suit l’actualité des musées ! Traite d’une œuvre ou d’un sujet

particulier des collections ! Illustrations couleurs et noir & blanc ! Ouvrage broché

GG 10 4899

Guide / Petit guide

! Plan(s) du musée ! Explications des principales œuvres ! Ouvrage broché

Jeunesse

JA 10 5655

Publication jeunesse ! Découverte de l’art pour les enfants ! Des collaborations étroites avec les musées ! Illustrations couleurs

Coédition ! Coédité avec d’autres institutions

culturelles ou des éditeurs privés ! Découverte de l’art pour les enfants

! Illustrations couleurs

JK 29 5192

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EDITION (3)– Collections

REVUES, OUVRAGES SCIENTIFIQUES

Les éditions de la Réunion des musées nationaux portent la marque


L

S

Revue

LL 00 1003

! Spécifique à certains musées ou certaines institutions ! Traite de l’actualité du musée : acquisitions, expositions,

restaurations ! Trois publications :

- La Revue du Louvre et des musées de France - 48/14, la Revue du musée d’Orsay - Techné (la revue du Centre de recherche et de

restauration des musées de France)

Parution scientifique

SN 00 3918

! Couvre l’ensemble des collections ! Analyse approfondie ou inventaire de collections ! Nombreux thèmes et sujets spécialisés abordés ! Avis d’experts et de conservateurs

SR 00 4963 LL 00 0001

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IMAGE (1) – Nomenclature

" DEUXIEME LETTRE : TYPE DE PRODUIT

IA AfficheIB BookletIC Carte simpleID DépliantIE CadreIJ JeuIK Carte postale, coéditionIM Marque pageIP PapeterieIR ReproductionIS AccessoiresIT TimbresIV Carte double

I

IP 50 0076

" DEUX PREMIERS CHIFFRES : MATERIAU ET FORMAT Papeterie

IP 14 0016

IO 10 0005

Affiches

IA 20 50 x 70IA 50 100 x 140IA 72 Hors format < 50 x 70IA 73 Hors format < 60 x 80

Cartes IC 00 Papier Job 10,5 x 15IC 20 Papier Rivoli 10,5 x 15IC 30 Vernie 10,5 x 15IC 40 Carrée 13,5 x 13,5IC 42 Carrée Papier Rives 13,5 x 13,5IC 43 Carrée vernie 13,5 x 13,5IC 60 Panoramique 10,5 x 21,5IC 70 Pliante 10,5 x 43

Images à encadrer IE 50 sous marie-louise 25 x 20IE 60 sous marie-louise 30 x 20IE 70 sous marie-louise 24 x 24

IP 10 Calepin à élastiqueIP 13 Carnet blancIP 20 Post-itIP 30 Pochette de cartes doublesIP 31 Poch. de cartes doubles carréesIP 40 Agenda

Reproductions IR 12 24 x 30IR 20 40 x 50IR 30 60 x 80IR 40 Sous marie-louise 30 x 40

Divers IS 10 TimbresIS 20 Magnets

Cartes doubles IV 11 Carrée 13,5 x 13,5IV 12 Arts graphiques 16,8 x 11,5IV 13 rectangulaire 16,8 x 11,5IV 14 carte double animée

La RMN et les images La Réunion des musées nationaux - un des premiers éditeurs d’images d’art dans le monde - un des principaux producteurs de cartes postales en France : plus de 3000

sujets différents. Souci constant de qualité et de fidélité aux œuvres originales, grâce aux liens étroits entretenus avec les musées.

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IMAGE (2) – Les produits

Les images de la Réunion des musées nationaux portent toutes la marque


I

IJ 10 0058

La Réunion des musées nationaux propose de nombreuses gammes de produits pour le bureau ou les loisirs afin de découvrir l’art au quotidien.

- Calendriers - Agendas - Carnets - Puzzles - Cartes postales …

Affiches " Variété des thèmes

La Réunion des musées nationaux vous permet de découvrir le monde des musées grâce à ses affiches qui reproduisent les œuvres des 33 musées nationaux français et de nombreux musées régionaux.

" Variété des formats Du plus petit (24 x 30 cm) au plus grand (100 x 150 cm)

Qu'elles soient peintures ou dessins, ces affiches vous entraîneront de l'Inde au Japon, de l'Italie à la France, de l'antiquité à nos jours, de l'art classique à l'impressionnisme, de l'art moderne à l'art contemporain.

Marie-Louise

La marie-louise (ou passe-partout) est un cache en carte épaisse utilisé pour entourer les reproductions. Elle permet de mettre en valeur l’œuvre et est particulièrement adaptée pour une mise sous verre et un encadrement de l’image.

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MOULAGES (1) – Atelier

Tous les moulages commercialisés portent le

estampille de la Réunion des musées nationaux, certificat de garantie de la provenance et de la qualité de leur fabrication.

TC P

Z R L’atelier de moulage de la Réunion des musées nationaux L’atelier de moulage fut créé en 1794, deux ans après la création du musée du Louvre. Né de la volonté des Lumières de répandre les connaissances artistiques et scientifiques, sa vocation première était de

fournir aux musées et aux écoles des Beaux-arts des reproductions fidèles des chefs-d’œuvre de la statuaire antique. Depuis 1895 il est rattaché à la Réunion des musées nationaux (RMN). A l’heure actuelle son rôle s’est élargi à un plus vaste public : chacun peut acquérir un moulage de bonne facture. Le fonds dont l’atelier assure la conservation, l’utilisation et la vente ne contient

pas seulement des moulages des collections du Louvre. Musées français et étrangers y figurent. Les 5000 références du catalogue en font un vaste répertoire des sculptures mondiales, de l’histoire de la sculpture des origines à nos jours. Cet enrichissement fut continu et permet d’affirmer que cet atelier est en lui-même un musée : les vicissitudes de l’Histoire font que parfois il faut se référer au moulage pour connaître l’état originel, parfois même certaines œuvres détruites ne sont plus connues que par leur empreinte. Jean-René Gaborit, conservateur général chargé du département des sculptures, aime à citer cette phrase d’un savant « antiquaire » du début du XIXe siècle : « Le plâtre sorti du moule formé sur la statue ou le bas-relief en conserve toutes les formes et suffit pour en transmettre exactement toutes les beautés ». C’est là l’ambition et la mission de l’atelier des moulages. Son savoir-faire reconnu dans le monde entier est mis à la disposition aussi bien des particuliers que des institutions. L’atelier exécute toujours l’empreinte sur l’original ou, progrès oblige, par numérisation, et fabrique le modèle qui servira ensuite à la reproduction en terre cuite, en résine, en bronze ou en plâtre.

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MOULAGES (2)- Résine " DEUXIEME LETTRE : PROVENANCE DE L’ORIGINAL

RA Antiquités orientalesRB Grèce, Etrurie, RomeRE EgypteRF FranceRG Gallo-RomainRI ItalieRK Asie, Extrême OrientRN Ecole du NordRR Afrique

R

RB 00 2022

La Résine Utilisation pour les moulages récente. La résine permet la réalisation d’œuvres fragiles et de petit format qui peuvent être reproduites dans un matériau moins onéreux que le bronze. Les résines se présentent généralement sous une forme liquide que l’adjonction d’un catalyseur va faire durcir. Leurs propriétés de résistance peuvent être renforcées par l’utilisation de « charges », comme la poudre métallique, ou l’utilisation de fibre de verre qui permettra par la technique du stratifié de créer de grands moulages creux mais très résistants. L’addition de poudres métalliques ou de poudre de marbre, la coloration par les pigments permettent des reproductions résistantes et des plus fidèles.

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MOULAGES (3)- Plâtre " DEUXIEME LETTRE : PROVENANCE DE L’ORIGINAL

PA Antiquités orientalesPB Grèce, Etrurie, RomePE EgyptePF FrancePG Gallo-RomainPI ItaliePK Asie, Extrême OrientPN Ecole du NordPR Afrique

P

PF 00 5835

Le plâtre Gypse concassé cuit autour de 150 degrés et ensuite raffiné. Déjà utilisé au Néolithique dans la région du Proche Orient. Le plâtre en poudre est ajouté progressivement à l’eau. On le « gâche » avant le début de sa « prise », c’est-à-dire qu’on le mélange afin d’assurer son homogénéité en veillant à libérer les bulles d’air. Malléable, il est répandu dans un moule dont il épousera parfaitement la forme. Réalisé avec des « polochons », mélange de plâtre et de fibres végétales, le moulage est résistant aux chocs. Le plâtre, par sa capillarité permet une très bonne accroche de la patine avec ses pigments et peut offrir ainsi une infinité de nuances. Egyptiens, grecs, romains l’utilisent, en particulier pour mouler des visages et des parties du corps. En France, les premiers exemples d’utilisation du matériau sont constitués par les sarcophages réalisés à l’époque mérovingienne, entièrement en plâtre, dans des moules dont les panneaux sont sculptés. Le plâtre connaît un nouveau regain de faveur à la Renaissance, notamment avec le sculpteur Verrochio (1435-1488) pour être couramment utilisé jusqu’à nos jours. Le plâtre est le matériau de prédilection du moulage. C’est la meilleure façon d’obtenir les détails les plus fidèles. Son coût raisonnable le rend accessible à tous. C’est aussi un matériau qui se restaure facilement. Il va de soi qu’il est déconseillé de l’exposer à l’extérieur ou à une forte humidité.

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MOULAGES (4)– Terre Cuite

Attention !

Le nombre de références pour les terres-cuites est plus réduit que pour les autres matériaux.

Hormis le TC, le reste de leur nomenclature n’a pas de

signification particulière.

TC

TC 00 7951

La terre cuite Terre argileuse cuite à plus de 600 degrés. La terre cuite est un type de céramique (faïence, porcelaine et terre cuite). Le moulage en terre cuite peut procéder de différentes techniques, dont la plus ancienne et la plus répandue est celle de l’estampage : sur les parois du moule est pressée l’argile molle qui imprime ainsi tous les creux. Selon la complexité de la sculpture ces estampages vont être assemblés. Au-delà d’une certaine épaisseur ou volume, la sculpture doit être creuse et présenter au moins une ouverture qui permette à l’air de s’échapper lors de la cuisson. La terre doit sécher puis cuire uniformément sans contenir aucune bulle ou poche d’air étanche qui provoquerait une explosion. La couleur de la terre cuite est variable et dépend de la couleur de la terre choisie ainsi que de la cuisson. Les nuances obtenues sont complétées par la patine qui lui est appliquée. Les moulages en terre cuite de la RMN sont des pièces particulièrement soignées qui sont le résultat d’un travail artisanal de précision, tant au niveau des formes que des patines. Ce sont ainsi des copies qui permettent de retrouver toutes les sensations visuelles et tactiles attachées aux œuvres originales.

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MOULAGES (5)- Bronze

" DEUXIEME LETTRE : PROVENANCE DE L’ORIGINAL

ZA Antiquités orientalesZB Grèce, Etrurie, RomeZE EgypteZF FranceZG Gallo-RomainZI ItalieZK Asie, Extrême OrientZN Ecole du NordZR Afrique

Z

ZF 00 5725

Le Bronze Alliage d’étain et de cuivre. Apparaît dès le IIème millénaire avant J.-C. La pièce originale conservée au musée fait l’objet d’une prise d’empreinte puis d’une reproduction en volume. Cette reproduction servira à fabriquer un moule. La technique la plus fréquemment utilisée est la fonte à la cire perdue : Une fois le moule d’empreinte réalisé, on fait un tirage composé d’une fine épaisseur de cire et d’un noyau en matière réfractaire. Sur ce tirage est élaboré un nouveau moule en matière réfractaire. La cire est donc prise entre deux couches de matière réfractaire puis fondue autour de 1100 degrés. Le bronze est coulé d’un seul jet et remplit alors l’espace vide qu’occupait la cire entre le moule et le noyau. La fonte terminée, la pièce est démoulée. C’est là qu’intervient le savoir-faire de l’artisan qui, par un long travail d’ébarbage et de ciselure sur cette pièce « brute de fonderie », va en faire à son tour une œuvre d’art fidèle à l’original. Il restera à réaliser la patine qui est le résultat d’une réaction chimique savamment dosée entre le métal et divers acides. Cadeau de prestige par excellence, la statue en bronze est une pièce de valeur qui se transmet au même titre qu’un meuble, un tableau et s’inscrit dans un patrimoine familial.

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CHALCOGRAPHIE (1) - Nomenclature " Deuxième lettre : Type de produit KC Estampe rehaussée à l’aquarelle / Uniquement disponible sur commande KM Collection générale, noir et blanc ou imprimée directement en couleur / Une sélection de 40 planches est disponible sur stocks. En dehors de cette sélection, les chalcographies N&B devront faire l’objet de commandes spéciales

K Chalcographie

Collection Générale : gamme KM ! Plus de 12 500 références ! Imprimées en noir et blanc ou directement en couleur

(sanguine par exemple, encre ocre rouge au lieu d’une encre noire).

KM 00 9433 / Trois amours avec les attributs des arts. D’après François Boucher Sanguine : gravée au XIXe siècle par Auguste Péquégnot (1819-1878).

Estampes rehaussées à l’aquarelle : gamme KC

! Environ 690 références ! Estampes imprimées en noir et blanc et

rehaussées à l’aquarelle, individuellement et à la main

! Toutes les références en KC existent également en version noir et blanc, donc en KM.

KC 00 2814 / Vue particulière de Paris, depuis Notre-Dame jusqu'au pont de la Tournelle Villes, châteaux et maisons royales. 121 planches par J. Rigaud (1681-1753) ; acquises en 1849. Les thèmes les plus demandés

- Les sanguines - Les vues de Paris - Les reproductions de peintures et autres œuvres

La Chalcographie du Louvre réalise et propose à la vente des tirages réalisés selon les procédés traditionnels et artisanaux d’impression en taille-douce à partir des cuivres de la collection. Chaque tirage implique un long travail d’impression (encrage, essuyage, passage en presse…) et donne lieu à des pièces uniques.

Il existe un très large choix d’estampes, des thématiques très variées : Vues de Paris, Vues de châteaux, Botaniques, Architecture, Dessins, Peintures, Paysages, Portraits, Art contemporain …

Les planches gravées de la collection ont une véritable valeur historique et artistique, ce sont des œuvres d’art mises à la disposition du public.

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CHALCOGRAPHIE (2) – Historique

Les estampes de la Réunion des musées nationaux portent toutes le timbre

justifiant leur origine et certifiant qu’elles ont été imprimées sur les presses

taille-douce de l’atelier de la Chalcographie, d’après les planches gravées de la collection.

K Chalcographie

Chalcographie

• Procédé de gravure sur un support de métal (du cuivre le plus souvent). • Lieu où sont conservées les planches gravées par ce procédé et où de nouvelles

estampes sont tirées sur ces planches. La Chalcographie du Louvre

! Fondée en 1797 par la réunion de plusieurs

collections de cuivres existant sous l'Ancien Régime (Cabinet du Roi, Académie royale de Peinture et de Sculpture…)

! Conservatoire national (collection du département des arts graphiques du musée du Louvre), l’impression et la commercialisation des estampes ont été confiées à la RMN dès sa création en 1895.

! Collection de plus de 13 000 planches gravées Carrousel Courses de têtes et de bagues faites en 1662 par Louis XIV et les principaux personnages de la Cour. François Chauveau - Burin et eau-forte, épreuve rehaussée à l’aquarelle Enrichissement des collections Depuis sa création, la Chalcographie du Louvre n’a cessé d’enrichir ses collections. Elle continue aujourd’hui de compléter son fonds par :

! L’acquisition de planches anciennes ! La commande à des artistes contemporains

Depuis 1990, un programme de commandes a été imaginé afin de renouer avec la tradition des commandes publiques et d’inscrire la Chalcographie du Louvre dans la création contemporaine La Robe de la Fiancée, Balthasar Burckhard

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CHALCOGRAPHIE (3) - Un travail artisanal

Les estampes de la Réunion des musées nationaux portent toutes le

timbre

justifiant leur origine et certifiant qu’elles ont été imprimées sur les presses taille-douce de l’atelier de la Chalcographie, d’après les planches

gravées de la collection.

K Chalcographie

Etapes de fabrication

! Le principe de la gravure sur cuivre est à l’inverse de celui de la gravure sur bois : les parties en relief du bois portent l’encre et la déposent sur le papier ; dans la gravure sur cuivre, ce sont les creux (ou tailles) qui retiennent l’encre.

! L’impression doit faire apparaître tout ce qui a entamé la surface du cuivre.

! L’estampe, multipliable à l’identique à partir d’une même planche, implique un ré encrage pour chaque épreuve.

" Encrage Préalablement chauffée, la plaque de cuivre est recouverte d’encre. " Essuyage Avec un chiffon, appelé "tarlatane" ou "mousseline" on supprime le surplus d’encre à la surface du cuivre. L’essuyage est achevé avec la paume de la main. " Le passage en presse Le tirage s’effectue par le passage sous la presse. Le cuivre est positionné sur le plateau de la presse, le papier humidifié est positionné sur le cuivre, puis on dispose sur la feuille de papier à imprimer une couche de feutre épais et souple (les langes). Une pression de plusieurs tonnes s’exerce sur le papier lors du passage en presse permettant à l’encre de passer de la plaque au papier.

" Séchage Les épreuves humides sont positionnées entre des buvards séparés par des cartons. Des poids sont posés sur le cartonnier car le papier doit sécher sous pression. " Correction et timbrage Une fois les épreuves sèches, il faut corriger les impuretés potentielles du papier et vérifier la surface de la feuille. Puis l’imprimeur appose au crayon à papier le numéro d’inventaire de l’œuvre dans la collection.

guide des références - rmn.fr · 2018. 10. 9. · tête de minerve assortie du chiffre 1 ou 2...

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