Etude de la justesse de la clarinette

Dominique RodriguesMmoire de stage de Master ATIAM anne 2004-2005

Mars 2005 juillet 2005Universit Pierre et Marie Curie

Ircam Acoustique instrumentale

Responsables de stage:Ren Causs

Jean Kergomard

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Table des matiresIntroduction.......................................................................................................................................... 51 Gnralits........................................................................................................................................ 6

1.1 La justesse, dfinition............................................................................................................... 61.2 Seuil diffrentiel de tonie..........................................................................................................71.3 Frquences de jeu et frquences de rsonances........................................................................ 8

2 Justesse de la clarinette, confrontations exprimentales entre frquences de jeu et frquences dersonance.............................................................................................................................................. 9

2.1 Justesse de la clarinette, point de vue des clarinettistes............................................................92.2 Frquences de rsonance...........................................................................................................92.3 Justesse de la clarinette, mesures avec la bouche artificielle..................................................112.4 Justesse de la clarinette, influence du musicien......................................................................122.5 Synthse et observations......................................................................................................... 14

3 Frquence de jeu et paramtres de contrle....................................................................................163.1 Frquence de jeu et nuance, point de vue des musiciens........................................................ 163.2 Evolution de la frquence de jeu avec la pression d'alimentation, rsultat avec la boucheartificielle et un musicien...............................................................................................................163.3 Rle de l'anche sur la frquence de jeu...................................................................................18

3.3.1 Approche thorique.................................................................................................... 183.3.2 Estimation de la variation en frquence due au dbit d'anche et l'amortissement... 19

3.4 volution de la frquence avec la pression d'alimentation, effet de l'inharmonicit.............. 213.5 Synthse et observations......................................................................................................... 22

4 Frquence de jeu et volution temporelle.......................................................................................244.1 Mthode d'analyse temps-frquence, passage par zro...........................................................244.2 Analyse temps-frquence, le transitoire d'attaque...................................................................254.3 Transition entre deux notes lies............................................................................................ 264.4 Note tenue, analyse temps-frquence......................................................................................264.5 Synthse, dductions et observations......................................................................................27

Conclusion gnrale et perspectives...................................................................................................29Annexes.............................................................................................................................................. 31A. Tablature chromatique de la clarinette..........................................................................................32B. Quelques rappels thoriques......................................................................................................... 33C. Mesures d'impdance.................................................................................................................... 36D. La bouche artificielle.................................................................................................................... 39E. Courbes de justesse pour diffrents musiciens et instruments...................................................... 42F. Rle de l'anche dans la frquence de jeu, analyse thorique......................................................... 46G. Courbes de l'volution de la frquence de jeu en fonction du temps............................................49H. Evolution de la frquence de jeu pour une note tenue..................................................................51I. interview et enregistrement avec quelques clarinettistes................................................................52

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Remerciements

Jadresse mes sincres remerciements Mrs Ren Causs et Jean Kergomard, pour mavoir donnl'opportunit de realiser ce stage, pour lencadrement et la confiance quils mont accord.

Je tiens aussi exprimer ma reconnaissance aux clarinettistes Aude Richard, Joseph Arracic, MichelArrigon, Guy Deplus et Florent Pujuila pour avoir pris le temps de rpondre mes questions et pourles enregistrements indispensables au bon droulement de ce stage.

Jadresse enfin un grand merci Andr Almeida, Mathias Demoucron, Claudia Fritz et SylvieBenoit-Stanek pour l'aide et les conseils quils mont apport, Grard Bertrand, et Alain Terrierpour leur conseils techniques, ainsi quau reste de lquipe Acoustique Instrumentale pour leursympathie et leur bonne humeur.

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"Among the winds only the clarinet andhorn can be given a favourable prognosis onthe basis of their present state. The clarinet isalmost as perfect as the violin"

Schoenberg, Style and Idea (selectedwritings, Univ. Of California Press, 1975,p.325)

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Introduction

Selon les clarinettistes, la justesse de leur instrument est le point sensible qui sollicite leur attention.Ils s'agit l d'un problme important en situation d'orchestre, d'enregistrement de disque, lesprofessionnels y sont confronts tous les jours et y sont trs sensibles. Ces questions ont souventintress de nombreux auteurs comme J. Brymer qui, dans la rfrence [15], parle des principauxproblmes de justesse, avec des observations gnrales en fonction des notes et de l'volution de cesproblmes. De faon gnrale, les clarinettistes sont d'accord pour dire que la clarinette n'est pas uninstrument trs juste. Malgr des amliorations, ils affirment que certains problmes persistent,comme par exemple les notes graves juges trop basses. Si on admet que les frquences de jeu (FJ)sont donnes par les frquences de rsonance, des tudes approfondies effectues par Vincent Debut[2] montrent que les dfauts qui pourraient venir de lexistence mme du trou de registre sont trsbien compenss d'un point de vue des frquences de rsonance par leffet des trous latraux (ouvertset ferms) et par des changements de section introduits depuis longtemps par les facteurs.Nanmoins, le rsonateur ne dtermine pas lui seul les frquences de jeu (FJ), les paramtresd'embouchure jouent aussi un rle trs important.

Ce projet cherche analyser et confronter des tudes exprimentales dans le but de mettre envidence certains problmes de justesse et comprendre si possible leurs causes. Ainsi, nous avons eula possibilit de rencontrer plusieurs clarinettistes dans le but de les enregistrer et de les interviewer.Parmi eux, Aude Richard, Guy Deplus, Florent Pujuila, Alain Damiens, Michel Arrignon et JosephArracic. Pour cette tude, deux clarinettes sont utilises, une clarinette Yamaha CS et une clarinetteBuffet-Crampon, cette dernire ayant dj servi l'tude [2]. Nous aborderons cette tude selontrois parties.

Aprs avoir fait un bref rappel sur des gnralits, nous mettrons en vidence le rle des musiciensconcernant les frquences de jeu. Nous essayerons de localiser certains problmes de justesse,notamment ceux voqus par les clarinettistes, et de comprendre leurs origines en effectuant descomparaisons avec des donnes issues de mesures d'impdance, de notes joues par la boucheartificielle, ou par les instrumentistes cits ci-dessus.

Ensuite, nous nous intresserons dcrire de manire thorique et exprimentale, un phnomnebien connu des musiciens: la baisse de la frquence de jeu (FJ) lorsque le clarinettiste joue plus fort.Ce mode de jeu est un exemple de paramtre de contrle influant sur la FJ, mais bien entendu, iln'est pas le seul. La thorie portera sur deux points, tout d'abord le rle de l'anche sur ce phnomnepuis celui de l'inharmonicit du rsonateur.

Enfin, nous analyserons les variations de la FJ en cours de note. Pour cela, un outil d'analyse temps-frquence a t dvelopp. Des notes courtes et dtaches seront analyses et, plus particulirement,la variation de la FJ pour le transitoire d'attaque. Nous nous intresserons ensuite aux transitionsentre deux notes lies. Enfin nous tudierons l'volution de la FJ pour une note tenue joue de faondtache. De ces analyses, nous esprons mettre en vidence des phnomnes pouvant induire uneperception diffrente de la FJ.

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Chapitre 1

1 Gnralits

La clarinette en Sib est, parmi la famille des clarinettes, l'instrument le plus jou, et par consquent,c'est sur cet instrument que la plupart des recherches se sont concentres.

La clarinette en Sib est un instrument transpositeur, ainsi lorsque l'instrume