esquema historia música i

7/17/2019 Esquema Historia Msica I

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zHISTORIA I

1. EL MUNDO ANTIGUO

INTRODUCCION

Cuadro cronolgico historia de la msica a. C.Reflexin sobre los orgenes.

Origen del hombre. El lenguaje. La manos1- Australopitecus 3 millones de aos

2-Homo habilis 2 " " Paleoltico depredadores

3-Homo erectus 1,5 " "4-Homo sapiens neardentalensis 100 mil extinguido con el calor5- Homo sapiens sapiens 50 mil Neoltico produccin

Contexto histrico Primeras civilizaciones .Culturas fluviales y agrarias, Ciudad . Poltica. Divisin del trabajo

nacin riqueza y estado

Mesopotamia (Pas entre ros Tigris y Eufrates).-Sumerios Escritura cuneiforme .Acadios .Nmadas Babilonia. Cdigo

Hammurabi 1750 a.c. Asirios. guerreros 1200- 700ac - Neobailnicos

Nabuco

EGIPTO El Nilo y sus crecidas

-Imperio Antiguo. 2800-2200a.C Capital. Menfis Prosperidad, pirmides

funerariasKeops Kefren Mikerinos.

-Imp. medio 2000 1800 divisin poltica Tebas nobleza comercio exterior

-imp Nuevo 1600-1100 Tumotsis III expansin. Amenofis IV= Aken. AtonEconoma y sociedad Agricultura comercio carencia de monedas

sociedad jerarquizada Faran y Esclavos.Arte y ciencia,. Escritura jeroglfica 700 signos y 24 caracteres de

consonantes Piedra Rosetta 1822 tres lenguas demtica (simplificacinde la hiertica= cursiva de la jeroglfica) y griego.


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Matemticas y Astronoma desarrolladas. -nmero pi y calendario anual-Arte relacionado con religin

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Grecia- Fundamento de Occidente

Caractersticas frente a Oriente. -Egipto y Mesopotamia1- Humanismo Griego dioses humanos y cercanos

2- Numerosas polis unidas en competencia. Evolucin constante

3-Pequeo espacio territorial abierto al mar. Gran espacio cultural4- Democracia, la ley es el rey y no el rey es la ley

5-Diversidad y rivalidad en unidad frente al enemigo Persia- y con

unidad idiomtica

Antecedentes Creta y Micenas comercio 3000a.c

Cronologa del mundo Griego

-Civilizacin cretense 3000 a 1400 ac comerciantes de metales cobre y

estao

- " Micnica 1600-1200ac invasin de los aqueos ganaderos y

comerciantes

-Edad Media Griega. 1200- 1100 a invasin de los dorios (xodo

bblico)

-Polis arcaica. 1000- 500ac monarqua aristocracia (los mejores) y

tirana. Mejoras de los pobres.mapas

-Polis clsica 500 323 ac Democracia definir ciudadano estatua de

Mirn Discbolo. Atenas- Pericles

- Helenismo 323-30a.c. El poder de Atenas genera recelo Guerras del

Peloponeso contra Esparta Macedonios Norte de Grecia Filipo y

Alejandro Magno monarqua universal difusin del griego y de la cultura

griega.

Pelculas!sica Griega"


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Instrumentos. Kithara y Aulos, ejemplos y testimoniosMondica e improvisada

Msica y filosofa. Teoras

1- Metafsicas Armona de las esferas. Ethos. Nomos2 Formales Modos meldicos y rtmicos. Formas musicalesMatemticas. Nomos ...

Etimologa funcin social. Platn. educacin Repblica. ImitacinAristteles.

Sistema musical GriegoNotas. Dos tipos. 1-Continuo Glissando y Diastemtico alturas fijas

Intervalos. Tonos, semitonos ditonos

Escalas. formadas sobre el tetracordio cuarta (justa)Gneros . Diatnico cromtico y enarmnico Distincin de semitonos

por el odo Aristoxeno (uso de microtonos)

frente a Pitgoras

Tonoi. Forma de organizar la escala y la composicin

Modos. Origen de las escalas combinacin de tetracordios

#a !sica en ROAInfluencia Griega Instrumentos. Tibia (Aulos) Tuba( Trompa etrusca),Cornu. .Celebraciones al aire libre (cuerda, viento) Nern.

Caract. Herederas de la antigedad

1- Msica= Meloda 2- Melodas dependientes del texto ritmo y metro( prosodia) 3- Tradicin improvisatoria sin notacin fija.4-Msica

trascendente conectada con el orden natural humano y divino. 5- Teora

acstica con fundamentos cientficos. 6- sistema de formacin deescalas basadas en tetracordios. 7- Terminologa musicalLas tres ltimas especficamente griegas. todo esto lo tom

#A IG#$SIA CRISTIA%AHerencia juda . 1-Templo Adoracin pblica. sacrificios, msicos.

Paralelismos con la iglesia cristiana

2- Sinagoga. Centro de lecturas comentadas (Tor) Primer testimonio decanto de himnos Plinio ao132


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LITURGIA ORIENTAL. BIZANCIO (actual Estambul. Turqua)Capital del imperio romano 330 Constantino edicto de Miln 313

(Tolerancia del cristianismo) (cae en 1495 por los turcos)La separacin

de las iglesias cristianas (Cisma) ocurre en 395 lo cual genera dosliturgias distintas.La liturgia oriental tiene tambin elementos griegos una de las formas

ms comunes es el himno Kontakion de quien fu un importanteexponente San Romano el Melode judo del sigloVI de los tropos o

respuestas a estos himnos surgieron los stichera y kanones ( sobre losnueve cantos bblicos)pag. 39 formadas a partir de diversos textos y

melodas mediante lacentonizacin combinar motivos breves para

construir una meloda. Tambin tenan sus frmulas ornamentales omelismas. Los diversos motivosechoi parecen ser antecedente de

nuestros modos y escalas aunque la elaboracin terica de estos es 3

de origen griego y las transmiti Boecio.

LITURGIA OCCIDENTAL.

Aunque la prctica era comn exista una relativa independencia

musical en las iglesias locales segn tomaran unos elementos u otros y

su idiosincracia. s. V - VII

Canto Galicano.(Francia.) Llega hasta el s. VIII suprimido por

Carlomagno influencia oriental, muy desconocido

Canto mozrabe. Espaa Se conservan textos cuya notacin es

confusa. se termin en 1071 est relacionado con el gregoriano.

Canto antiguo romano. Muy antiguo, distinto al gregoriano (influido por

el ambrosiano) de fuentes francas.Canto Beneventino.

Canto Ambrosiano (Miln) San Ambrosio. Salmodia antifonal. Solista

sacerdote canta la primera parte de un versculo y el pueblo le respondecon la segunda.

Todos en mayor o menor medida forman la base de lo que hoyllamamos canto gregoriano 590-604 impuesto por Carlomagno en el


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789, suprimiendo los diversos dialectos de los anteriores cantos paraunificar poltica y religiosamente su nuevo imperio franco.

A partir del Concilio Vaticano II 1962 que estimula la misa en forma

verncula este repertorio se deja de usar en la liturgia. Hablar deldesarrollo de la notacin y las caract. generales del canto gregoriano

&ominacin de RomaExpansin de cristianismo tras su reconocimiento por Constantinoautoridad del papa construccin de baslicas

Regla de San Benito ca. 520. Como ha de funcionar un monasterio.

Chantre. En el s. VIII hay en Roma una

Schola CantorumPADRES DE LA IGLESIA.

Influencia platnica respecto al ethos y la conveniencia musical San

Agustn San Jernimo, Ambrosio, Basilio, Juan Crisstomo.

Rechazo de las prcticas instrumentales relacionadas con el

paganismo. Fines pedaggicos.

'($%T$S

Martianus Capella ca. 410."Las bodas de Mercurio y la Filologa" librode texto sobre las siete artes liberales, que generaron el Trivium.

( Camino triple) Gramtica, Retrica y Dialctica. y el Cuadrivium

geometra aritmetica astronoma y armona. las partes musicales son de

Aristoxeno va Arstides Quintiliano. 4

Boecio s,VI traductor de Aristteles, con sus De Institutione Msica

traduce profundamente la teora musical griega. de clara influencia

Pitagrica. Lleva a cabo la famosa triparticin musical. Mundana,Humana e Instrumentalis.

) CA%TO R$#IGIOSO * CA%CI+% PRO'A%A$% $# $&I$,O


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El canto y la liturgia romanos

Olvido y deterioro del canto gregoriano desde el concilio Vaticano II las

grabaciones de que disponemos son las realizadas a partir de larestauracin que se llev a cabo a finales del XIX Y ppio del XX por losmonjes de Solesmes.

La Liturgia Romana.Oficio y Misa

El Oficio.u horas cannicas. codificados en la regla de San Benito ca

520 rezos diarios. en monasterios y algunas iglesias.

-aitines. Antes del amanecer (los ms antiguos)-#audes. Al amanecer -Prima. a las seis -Tercia -Sexta-Nona(cadatres horas)

-,s-eras."MI alma magnifica al Seor" el nico polifnico. alatardecer.

-Completas.tras las vsperas. Incluye las cuatro Antifonas Marianas.

En negrita las ms importantes. Est formado por oraciones, cnticos,salmos, antfonas. himnos... que se guardan en el Antifonario y en su

mayor parte son pasajes de las Sagradas Escrituras.Ao eclesistico.

Adviento. Navidad. Epifana. Precuaresma. Cuaresma. Pascua de

Resurreccin. Pentecosts. TrinidadMisa.

Etimologa. Significado, ltima cena. Tipos

Missa Solemnis. Celebrante, dicono. subdicono coro y grey.

Misa privada Un sacerdote y un aclito lo hacen todo y es todo hablado.Misa Cantada la llevan a cabo el sacerdote y el coro o la grey.

La misa se divide en la liturgia de la palabra y la de la eucarista.(dar

gracias en griego) Gradual y Liber usualis.Divisin entre propio y ordinario comentar.

Aunque desde el ao 600 existe una gran uniformidad en la misa, no eshasta el 1570 cuando Pio V escribe el Misal en el cual se reflejan las

decisiones del Concilio de Trento (tridentinas) hasta el Concilio VaticanoII .


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Notacin del canto llano moderna. Notacin cuadrada.Caractersticas Generales. Tipos de Neumas. Evolucin e Historia

Clases .ormas / ti-os de canto religioso

Segn la fuente y el estilo del texto.

Bblicos y en prosa. Lecciones del oficio, epstola y evangelio

" " verso. Salmos y cnticos

No bblicos y en prosa. Te Deum y muchas antfonas. (tres de las

marianas)

" " verso. Himnos y secuencias.

Segn se canten 1 Antifonales. coros alternados. 2- Responsorial

solistas y coros, 3- Directo sin alternacias

Segn la relacin notas y slabas. Silbico, Neumtico y Melismtico.Cada meloda se divide en frases y periodos.

Segn su estructura.

1- Con dos partes equilibradas. Salmos

2- Estrfico. Himnos. 3- Formas libres.

TIPOS DE CANTOS

Sil01icos.-Tonos de recitacin. Para recitar plegarias y leer la Biblia, medio

hablado. influencia juda. partes. Initium -Nota de recitacin o tenor y

cadencia meldica.

-Tonos de salmos. Ms complejos, un tono para cada modo y otro tono

adicional "peregrinus" los ms antiguos.

Se cantan en el oficio, a veces se cantan de modo antifonal, dos coros

que se responden.

-Antfonas


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Son numerosas unas 1250 aunque muy similares musicalmente. Suestilo sencillo denota su carcter coral para el canto de los fieles.

Muchas de ellas entre otras las marianas son de composicin reciente

s,X-XIII .-Responsorios. (respuesta) Versculo que canta el solista y repite elcoro antes de una oracin y al final de una lectura. 6

-Salmodia antifonal.Se canta en el introito y la comunin est ligeramente adornada.

elism0ticos"(adornados)-Tractos.

Los ms extensos mucho texto y adornos.1- En el segundo modo -

frases de penitencia y carcter serio- con 3 menor y 2-octavo modotextos sobre la esperanza y el consuelo con 3 mayor

-Graduales.

Responsorios abreviados estribillo introductorio y un solo verso de un

salmo. Con estructura fija muchos en II modo variantes del Haec

Dies...Otros en modo V Fa con si bemol a partir de frmulas dadas

(Centonizacin)

Aleluyas. Constan de 1-estribillo "alleluia" (solista (coro: alleluia jubilusmelismtico) versculo del salmo (solista) coro repite ltima frase y 3- de

nuevo estribillo (coro) Ternario ABA Es de carcter florido

-Ofertorios.

Similares a los responsorios fueron posteriormente acortados

Cantos del OR&I%ARIO

Kyrie. Sanctus y Agnus Dei. Melismticos y tripartitos. Gloria y CredoSilbicos mucho texto.

Evolucin del canto desarrollos ulteriores.

Por razones polticas y geogrficas expansin del Islam al sur -Siria sur

de Espaa y frica del norte 719 -

y expansin del cristianismo al norte Escocia, Irlanda, Suiza... se


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produce un estancamiento de la liturgia oriental y un enriquecimiento dela occicental se produce el Renacimiento Carolingio impulsado entre

otros por Alcuino. monje que gui a Carlomagno en la creacin de

nuevos monasterios determinantes para el desarrollo del gregorianocomo San Gall en Suiza. Nuevos cantos con nuevos intervalos como elde tercera. Todo esto coincide con el desarrollo del la monoda profana y

el inicio de la polifona en el s IX.-Tropos

Nuevas composiciones que aparecen en monasterios como el de SanGall en los s X y XII y que servan de prefacio al canto habitual. El

trmino ha servido para designar a todo tipo de aadidos.

-Secuencias.

Pasajes meldicos prolongados que retornan sin cambios en distintos

contextos de la liturgia, con o sin texto. Estas creaciones de los francos

eran conocidas reconocidas por el pueblo y quizs fueron adaptaciones

del repertorio romano. Estas melodas prolongadas se le aadieron a los

alleluias al principio sin letra y luego con ella a veces como indica Notker

Balbulus como medio mnemotcnico tambin se le aadieron al Kyrie.Un ejemplo del s XII atribuido a Toms de Celano es el Dies irae

AABBCC. Todas las secuencias se abolieron en el Concilio de Trento

1545 salvo cuatro. -Victimae Paschali laudes , -Veni Sancti Spiritus,

-Lauda Sion,- Dies irae y posteriormente se aade Stabat Mater 1727.

-Dramas Litrgicos.

Surgen a partir de los tropos dialogados de los acontecimientos del

evangelio pascua de resurreccin y navidad convertidas en

representaciones teatrales musicales s XII.

T$ORIA * PRACTICA (SICA# $% $# $&I$,O

Aunque se hacen continuas referencias al tratado de Boecio donde

explica la teora musical griega, el tratado de referencia es el de Guidode Arezzo que en su Micrologus no solo cita al anterior sino que


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1- Proporciona un sistema de aprendizaje ms fcil y prctico cuyabase no es el tetracordio

2-Reconoce unos modos meldicos lejanos del mundo griego como

base de la improvisacin y la polifonaAlgunas de estas ideas las toma de los tratados tericos annimos dels, IX Musica Enchiriadis y Schola Enchiriadis .que daban gran

importancia a la memorizacin de melodas.

#os modos eclesi0sticosAutnticos (re,mi, fa, sol) y Plagales una cuarta por debajo(la, si, do, re)

con la misma final

El tenor o tono de recitacin est una quinta por encima en losautnticos (a no ser que caiga en si en cuyo caso sube a do) y en los

plagales a una tercera descendente de la tenor del autntico.

El modo autntico se distingue del plagal a pesar de tener la misma final

por el distinto tenor y por su mbito mucho ms agudo con respecto a la

final en los plagales.

La alteracin que se utilizaba era el si bemol en el primer y quinto modo

con lo cual nos daban las escalas menor y mayor que como tales eolio yjnico no aparecen hasta el 1547 gracias al terico Glareamus.

Puesto que solo se llega hasta el la el sistema de Guido se basa en el

hexacordio que va desde do a la esta sucesin puede darse desde otras

notas sobre todo desde sol y la de donde sale la denominacin de

bemol y becuadro..

Notacin

Explicar nacimiento de la notacion diastemtica .Guido s. XI es el

primero en usar tetragrama. Inicio de la independencia de la tradicin

oral.

Aunque inicialmente la forma de los neumas sealaba no solo la altura

sino distintas duraciones solo a partir del XIX con las nuevas

interpretaciones de los benedictinos de Solesmes se les da a todas las

notas una duracin similar.

O%O&2A %O #IT3RGICA * PRO'A%A


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Formas profanas primitivas.Los primeros testimonios son los de los Goliardos, estudiantes o

clrigos que viajaban antes de que existieran las universidades s. XI

aunque estn en latn son de tema informal e incluso mordaz (CarminaBurana) la notacin es confusa (adiastemtica) y los ejemplos sonpocos.

Conductus. Aunque inicialmente fueran de carcter religioso terminaronpor recibir este nombre cualquier meloda de nueva composicin (no

sacada del gregoriano) y de carcter mtrico normalmente serias.La Chanson de Geste era una pieza pica en lengua verncula y

aunque no tenemos ningn ejemplo musical podemos pensar que eran

formas sencillas. La ms famosa el la chanson de Roland que aunquedata del s XI narra hechos de la poca de Carlomagno.Juglares

Tambin llamados ministriles, cantan canciones de gesta, profesionales,

s.X marginados sociales que erraban de un lugar a otro.

Posteriormente s.XI se organizan en gremios y ofrecen sus enseanzas

a modo de conservatorio, cantaban tocaban y bailaban msica popular.

Difundieron el repertorio de trovadores y troveros.Trovadores(sur influidos por la Espaa morisca, Provenzal, languedoc, 2600poemas 260 melodias. Complejas)

Troveros (norte langue doil actual francs, 2130 poemas 1420melodas simples, con estribillo, cancin popular francesa )

Eran habitualmente de la nobleza o estaban en contacto con ella incluse

reyes cantaban o confiaban sus composiciones a ministriles. Sus

composiciones se hallan en cancioneros. Aunque la temtica es variada

abunda el tema del amor ideal, las formas suelen ser simples, baladas

sencillas, dramticas, (pastorella que a veces se representaba) , en

dilogo etc...

Estilo silbico con la penltima slaba de un verso adornada, existen

dudas sobre el ritmo, carcter modal.

Minnesinger. Alemanes , ms complejo y abstracto que los trovadores, a

veces de carcter religioso, formas estrficas y ritmos ternarios.

Meistersinger. Herederos de los anteriores.


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Cantigas de Alfonso X el sabioInstrumentos Arpa, Viella, fiedel ,organistrum, laud flautas, gaita.

tambores. rgano

Formas. Estampida instrumental.

III Comienzos de la -oli.ona / la m!sica del s"4III"

ARS A%TI5(A s" 4II64IIIEl s. XI trajo consigo un importante resurgimiento de la economa un

aumento de la poblacin, la conquista de Inglaterra por los normandos y

la reconquista de Espaa, las primeras cruzadas y traducciones delgriego al rabe. Tambin fue el nacimiento del arte romnico la filosofa

escolstica el desarrollo de la literatura y el cisma de la iglesia cristiana

1054.

Esto conllev cambios musicales importantes.

1- Composicin que sustituye a la improvisacin.

2- Notacin que acelera el aprendizaje y enriquece el lenguaje.

3- Teora Musical que permite ordenar nuevos conceptos musicales.4- Polifona como resultado de los factores anteriores.

5-Analoga entre estructuras del lenguaje y la msica de origenPitagrico a partir de la trad. de textos latinos

6- Polifona como reflejo de la armona del mundo. 10Organum -rimitivoPrimeras manifestaciones escritas Msica Enchiriadis organum simple,

intervalos de quinta cuarta y octava. Vox principalis y organalis

El ejemplo ms antiguo nos lo encontramos en el tropario de WinchesterOrganum 7orido s"4IICancionero de Santiago Codex Calixtinus dedicado al papa con msicamondica en su mayora salvo veinte organ unos de los ms populars

el Congaudeant Catolici una pieza a tres voces sobre un tropobenedicamus domino y escuela de San Marcial de Limoges estilo

adornado a partir del tenor extrado del gregoriano aadiendo vocesduplum triplum (tiple)etc...


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#os modos ritmicos $scuela %otre &ameA partir del 1250 se desarrolla un sistema de composicin que codifica

esquemas rtmicos fijos sobre los cuales se desarrolla la composicin y

de este modo surgen los seis modos rtmicos a partir de combinaciones

de notas breves y largas que corresponden a los pies mtricos del verso

latino aunque esta relacin puede ser casual.

Estos modos no eran estrictos en su aplicacin y los huecos se solan

rellenar con silencios, adems era posible combinar modos distintos en

distintas voces la base de este sistema de composicin era la unidad de

medida ternaria que denominaban perfectio lo cual conllevaba una

divisin tenaria del tiempo el modo se sealaba gracias a las ligaduras

derivadas de los neumas gregorianos compuestos y termindesembocando en lo que hoy en da es el comps .Organum de %otre &ameEst formada basicamente por los compositores.#eonin. Compone el famoso Magnus Liber Organi que aunque no se

conserva como tal, tenemos testimonios de sus piezas en otrosmanuscritos como el de Florencia o el de Madrid, es un ciclo de

graduales aleluyas (Alleluia Pascha nostrum) y responsorios .

PerotnContinuador de Leonin puesto que no cambia la estructurade las piezas aunque s desarrolla un lenguaje que permite una mayor

precisin rtmica, el tenor tena una configuracin a partir del modo

rtmico quinto o tercero habitualmente estas estructuras rtmicas se

repetan tantas veces como fuera necesario para dar sentido a la obra

lo cual tambin llevara a lo que luego veremos como uno de los

elementos constitutivos del motete, la talea.. Otra de sus aportaciones

fue ampliar el nmero de voces constitutivas de la polifona hasta tres ocuatro. 11

Ambos compositores desarrollan su trabajo en una de las principales

catedrales de Europa la de Pars que domina el ambiente cultural desde

los primeros aos del s XII hasta el final del XIII estas nuevas

composiciones polifnicas se combinaban con muchas otras que

seguan siendo de carcter mondico.

Mientras que las partes silbicas se cantaban en un estilo floridoalargando como indicamos las notas del gregoriano, cuando la fuente


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gregoriana era melismtica haba que hacer avanzar al tenor de unmodo ms rpido lo cual nos llevaba a un estilo nota contra nota en lo

que se llamCla!sulas de &iscanto en las que el ritmo al

contrario que en el organum purum estaba medido. El estilo deorganum se abandon progresivamente y al contrario el estilo discantoevolucion hasta convertirse en lo que posteriormente se llam motete.

Conductus.

Se desarroll a partir de formas litrgicas como la secuencia y el himno,y posteriormente admiti textos profanos. las voces estaban en un

mbito estrecho y se cruzaban habitualmente las consonancias son las

habituales aunque se empieza a utilizar la tercera. Sus caractersticasson.

1- Textura homorrtmica musicalizada de forma silbica (salvo en las

caudea. estilo organum)

2- El tenor era una pieza de composicin nueva que serva de cantus

firmus. (Primera piezas polifnicas originales)

oteteSurgen como resultado del desarrollo de las clausulas sustitutivas dediscanto, a las que se le aaden texto al igual que se le aadi a la

secuencia a partir del aleluya, por lo cual quizs recibieron el nombre demotetes adems se le llamaba as a la segunda voz de la composicin

(duplum) En el s. XII se escribieron miles de motetes pero los mssignificativos estn en los siguientes cdices.

Banberg, Montpellier y Las Huelgas ( Burgos)

La mayora de estas piezas tienen un texto distinto para cada voz, y selas identifica con el inicio de dichos textos o "incipit" tambin sonannimos la mayor parte de ellos, se construan de diversos modos

1- A veces se intercambiaban el mismo tenor distintos motetes2-Otras se mezclaba lo sacro con lo profano

3- Otras poda faltar una de las voces en alguna fuente, los msicosutilizaban el material preexistente libremente en sus obras.

4-Tambin era frecuente mezclar textos profanos y sacros en latn y


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lengua verncula5-Otra de las prcticas que se presuponen es la de mezclar voces e

instrumentos especialmente cuando el tenor pierde su funcin litrgica,

aunque no hay un claro acuerdo en ello, a su vez estos tenores a vecesse reducan a una palabra o incluso media(inmo- latus) habitualmenteextrada del Magnus Liber,

6- Aunque a partir de 1250 se empiezan a extraer tambin de chansonsprofanas y posteriormente tambin se utilizaron a partir de otras piezas

de la misa como el Kyrie.Progresivamente se flexibiliza la aplicacin de esquemas rgidos

estrictos.

Los textos de los motetes solan ser de calidad literaria baja, con textosdesconectados entre s e incluso en idiomas distintos.

A menudo se utiliza la sonoridad de determinadas vocales para un

especial realce musical al margen del significado del texto.

el tema ms comn es el del amor corts, con un triplum alegre y un

motetus triste especialmente en motetes franceses a veces con esribillos

al final de la pieza las distintas voces estaban enfrentadas o

yuxtapuestas ms que mezcladas. La unidad se mantena gracias acorrespondencias de texto y msica por consonancias de vocales o

relaciones simblicas entre los distintos textos.

$l motete .ranco.Recibe su nombre a partir del terico musical Franco de Colonia s,XIII y

se caracteriza por introducir diferencias estilsticas entre las distintas

voces del motete, incluso entre las dos voces superiores puesto que el

tenor normalmente utilizaba valores ms largos que de hecho se

realizaban instrumentalmente en algunos casos. A pues el triplum sola

tener una meloda con valores rpidos mientras que el motetus

(duplum) poda tener un carcter ms lrico y valores ms lentos

mientras que el tenor mantena un rimo rgido lo cual contrastaba con la

libertad y velocidad del triplum. As surgieron dos tipos de motetes.

1- Petronio. ( apartir del terico Petrus de la Cruce s.XIII ) con triplum

rpido motetus lrico y tenor gregoriano


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.2-Con tenor profano y voces ms igualadas aunque el triplum tenamayor relevancia meldica.

13

Los cambios en el motete del s. XIII fueron ms de ndole rtmico que

armnico con valores rtmicos cada vez ms cortos y con el tratamientoprogresivo de las cuartas como disonancias y un mayor uso de la

tercera como consonancia, estas consonancias partan de la relacin

del tenor con las distintas voces.Algunos motetes estaban escritos en estilo hoquetus esto es, con la

meloda distribuida entre las distintas voces dando lugar a huecos o

"hipo" que es lo que significa la palabra. podan ser instrumentales y

vocales e implicaban un tempo rpido siguindoles en velocidad los

francos y los petronios.

#a notacin en el s"4III

El desarrollo del motete llev a la necesidad de estipular cual era el valor

exacto de las notas en su relacin con las dems fue con la escritura

del Ars cantus mensurabilis de Franco de Colonia en 1280 donde se

establecieron los valores de las notas individuales mediante la

agrupacin de longas y breves en grupos de tres partes o perfecciones

o en grupos de dos imperfectas o alteradas sealadas en algunasocasiones con un puntillo a la derecha de la nota, de igual modo se

establecieron signos para los silencios

A partir de Petrus de la Cruce se utilizan cuatro o ms semibreves

-segn la conveniencia del texto- para cada breve lo cual requiri

posteriormente un nuevo sistema de organizacin.

La forma de escribir la msica tambin cambi con respecto a su

ubicacin dentro de la partitura puesto que para ahorrar pergamino seescribi cada voz en una pgina distinta -puesto que el tenor ocupaba


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menos y escrito como una partitura convencional dejaba demasiadoespacio en blanco- . A esta disposicin se le llam libro de coro y se

us desde 1230 hasta el s. XVI.

14

T$A 83SICA ITA#IA%A * 'RA%C$SA $% $# s" 4I,

Contexto histrico y social.

1-Siglo de cambios cambio y exilio de papas ( gran cisma)

2-Corrupcin de la iglesia movimientos de divisin en la iglesia quepreparan la llegada del protestantismo

3-Comienzo de la separacin entre razn, estado. ciencia y f, iglesia..

4-Problemas econmicos Peste y Guerra cien aos.

5-Crecimiento de la ciudad ascenso de la clase media.

6-Fin de la idea medieval de Imperio Europeo. Unin monrquica de

Francia y separacin en estados de Italia.

7-Desarrollo de la literatura. Dante, Chaucer y Bocaccio. Comienzos del

humanismo precedente del renacimiento.

8- Desarrollo del estilo naturalista pictrico de Giotto.Antecedentes musicales"Ars Nova. Tratado de P. de Vitry, obispo de Meaux. este trmino define

el estilo francs de la 1 mitad del siglo junto con el tratado de J de

Muris de similar ttulo y frente a intentos de conservar el pasado como

el de J. de Lieja. Elementos de novedad eran.

1- La aceptacin de la divisin binaria de longa y breve2- El uso de cuatro o ms semibreves como equivalentes de una breve.


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ARS NOVA EN FRANCIA1-Preeminencia de la msica profana frente a la sacra. La primera de las

piezas de este tipo es el Roman de Fauvel. 167 piezas rondeaux,

ballates chansons.. y 34 motetes cinco de ellos de Vitry. polifnicos,denuncias contra los vicios del clero2- Alusiones y celebraciones de carcter poltico -herencia de la funcin

del conductus- y lo ser del motete.3- Vitry es pionero delotete Isorrtmicocon.a- Un tenor ms extenso b- Tenores con ritmo idntico, c- Tenor como

fundamento armnico rtmico que pierde su carcter meldico. d- Usode talea. esquema rtmico y color. esquema meldico que podan o no

coincidir en sus frecuencias, de ah su nombre. e-La isoritmia aunque nosiempre era audible, confera unidad y coherencia a la obra. f- el

oscurecimiento deliberado de la estructura es tpico de la Edad Media yde pocas posteriores. 15

achaut. 1300-77 Biografia y obras. Poeta, cannigo en Reims.Motetes ( hoquetus) Laicismo, complejidad rtmica, Isorritmia.

Canciones monofnicas. 19 Lais. 25 Chansons balladees (virelaisAbba) Tambin virelais polifnicos. (ars nova) divisin y subdivisinbinaria. terceras y sextas tambin quintas paralelas. Desarrollo del estilo

ballade en us virelais y rondeaux polifnicos y balllades herencia detroveros, tres o cuatro estrofas con la misma msica y estribillo final

aabC la forma rondeau es tambin muy usada ABaAabAB "Micomienzo es mi fin.

Misa Notre DameGran dimensin cuatro voces y estructura completa unificacin del

material temtico. Posible participacin instrumental en la obra doblando

las voces sobre todo en el tenor.

( Mirar dicc Honegger , Palisca..Turner etc..)

Crticas de la Iglesia al excesivo protagonismo musical en la liturgia y al

virtuosismo en general ( Decreto de Juan XXII en Avignon 1324

autorizando algunas "consonancias " en das festivos y fiestas solemnes

pero respetando y apoyando siempre el canto llano.


19/43

!sica Italiana de Trecento"Las distintas ciudades estado italianas rivalizaban en todos los sentidos

y las clases elitistas cultivaban la polifona, los trovadores de la corteinfluidos por los franceses escriban canciones populares la mayor partede la cual se halla perdida la polifona sacra sola ser tambin

improvisada Los centros musicales son Bolonia, Padua, Mdena yFlorencia Hay poca polifona anterior a 1330 el cdigo posterior ms

famoso fue el Squarcialupi 1416-80 352 piezas a dos y tres voces.$l adrigalA dos voces con textos pastoriles de carcter amatorio todas lasestrofas con la misma msica y al final un ritornello con ritmo distinto ynueva msica. a veces un melisma al comienzo y al final de la pieza.#a CacciaPieza en forma de canon y de carcter descriptivo y pictrico. a dosvoces iguales que cantan al unsono y las acompaa una voz

instrumental libre. forma irregular, fuga. hoquetus y eco.'" #andini

Msico ciego, poeta estimado y virtuoso de muchos instr. organista, 90ballate a dos voces 42 a tres . Escuchar leer y comentar ejemplos y

formas. 16

Tanto en el cdigo de Robertsbridge como en el de Faenza podemos

encontrar ejemplos de escritura para rgano de carcter improvisatorio

basados en melodas gregorianas. A finales del XIV la msica italiana

comienza a tomar prestados elementos de la francesa, especialmente

tras la vuelta del papa a Roma adems tericos franceses y de otros

pases como j. Ciconia se instalan en Italia (Padua) en influyen en sumsica dejndose a su vez influir ellos.

!sica 'rancesa del s 4I,La corte Papal de Avignon fu un centro de msica profana gran

cantidad de canciones amatorias y otras de carcter poltico notacin

compleja y coloreda, complejidad, rtmica, sncopas y retardos las

alteraciones no aparecen en el original.!sica 9cta. Pensada paraodos de lite y ejecutada por profesionales con textos escritos por los


20/43

propios compositores.%otacinLa base del sistema italiano de notacin que permite una subdivisin

binaria lo encontramos en el tratado de Marcheto de Padua Pomeriumde 1318

InstrumentosNo se seala escritura idiomtica. Se confa en la tradicin

interpretativa. Sabemos por la iconografa que se tocaba y

cantaba a uno por voz doblada por los instrumentos segn

circunstancia. se dividen los instrumentos en haut (fuertes)

chiirima , percusin, trompetas ... y bas ( de poco volumen)violas, laud... La frecuente msica de baile sera en su mayora

improv. Aunque ya estn inventados claves y clavicordios,

todava no se usan.

T$A : &$# $&I$,O A# R$%ACII$%TO(SICA I%G#$SA * $SC($#A ;ORGO


21/43

mayores

4- Conocimiento de la polifona de Notredame manuscrito de

Wolfenbuttel

SIGLO XIVUtilizacin del rito "sarum" desde el XIII hasta el XVI Prctica

de la polifona en la catedral de Worcester.

Primera pieza polifnica "Summer is ecumen in".'A(4;OR&O%Composicin a dos voces que avanza en sextas paralelas con

una voz en medio a una cuarta debajo de la superior como en

el discanto solo que en este la voz principal est abajo,

precedente de la tonalidad y la homofona tonal.

$# A%(SCRITO &$ O#& HA##Antologa inglesa de pp. del XV con 147 comp.

musicalizaciones de la misa en estilo acrdico

1- En estilo acrdico a 4 voces

2- En cantinela a tres con tenor migratorio4- Motetes isorit. himnos y secuencias.=OH% &(%STA;#$Estuvo al servicio del duque de Bedford que luch contra

Juana de Arco y que la ajustici. Por su larga estancia en el

continente ejerci una gran influencia sobre Dufay y otros por

la aplicacin del estilo ingls a la polifona. La mayor parte de

su obra es sacra motetes isorit, misas..La Antfona votiva

Pieza e 5 a 9 voces dedicada a un santo o a la virgen, con

alternancia mayor menor perfecto imperfecto, Se conserva un

manuscrito en Eton

18

$l CarolVillancico que surge de la danza monofnica y alterna partes


22/43

a solo y en coro sobre la encarnacin del la virgen con

versculos rimados en ingls y latn y con estrofas y estribillos

llamados "burden" que se cantan al comienzo y al final de cada

estrofa y que sonaban como canciones populares sin serlo.$l motete en el s 4,1- En su origen comp con texto litrgico

2- En el XIII tambin con textos prof. Francia

3- En el XIV y XV politextuales y isorrit.

4- A partir de mediados del XV comp. polifnica sobre textos

litrgicos que no sean del ordinario sin tenor e incluso sobre

textos profanos.

$scuela ;orgo>onaAunque vasallos del rey tenan casi en mismo poder, con

territorios del norte de Francia Blgica y Holanda gracias a

matrimonios y mritos en la guerra de los 100 aos sin

residencia fija protegan a artistas como Van Eyck o HubertA finales del XIV se establecen capillas por toda Europa que

rivalizan en recursos musicales, tanto en la iglesia como en la

corte La capilla de Felipe 1419-1467 el bueno contaba con

msicos de toda Europa entre ministriles compositores y

cantantes, que a su vez viajaban en bsqueda de mejores

ofertas, extendindose y ejerciendo una gran influencia en toda

Europa.G. Dufay

Aunque nunca fue parte estable de la capilla ducal, representa

dicha escuela. Cambrai 1400 Psaro 1420 Roma 1428 Saboya

1433 Roma1435 Cambrai 1439 Saboya 1452 Cambrai 1458-

74 (dies)

Estudi derecho en Bolonia se orden sacerdote y ocup


23/43

puestos polticos importantes en la iglesia. Su msica que se

conserva en gran cantidad de Cdices como el de Trento

testifica la gran fama de ese compositor. 19

Las formas ms habituales son misas, magnificats motetes. y

chansons profanes conpuestos en francs. con la combinacin

de voces convencional. el estilo ofrece influencias del la msica

inglesa y de la cancin italiana con puntos de imitacin y

melismas antes de llegar a las cadencias en metro ternario y

ritmos entrecruzados

#a chanson ;orgo>onaCancin solstica con acompaamiento y texto amatorio con

estrucura de rondeau quatrain o cinquain con estrofas y

estribillos de cuatro y cinco versos respectivamente.

G" ;inchois

Nacido en Mons hacia 1400 combin su carrera de msico

con la de militar y sirvi en la capilla de Borgoa hasta 1453

para Felipe el Bueno sus comp. tienen un marcado carcter

melanclico "Triste plaisir"

Motetes borgoones

Aunque escribieron al estilo de la chanson, con tres voces y la

meloda gregoriana como base, ahora intentan que esta

meloda no se distorsione y se reconozca como parte de la

obra. Utilizan el motete isorit. en un contexto de celebracin

poltica. "Nuper Rosarum flores" 1436. Dufay

#as misas


24/43

Nacimiento de un estilo sacro especfico unificado cclico y

coherente utilizando un cantus firmus.

1- Misa choralis o de canto llano cuando escoga del gradual elcanto correspondiente y

2- Misa de divisa Utilizando el mismo motivo meldico en cada

mov.

3-Misa de cantus firmus o misa de tenor utilizando el mismo

cantus firmus en cada mov.

20El tenor se convirti en la voz que tena esta meloda y bajo

esta se situ el contratenor bassus o bajo, y por encima el

contratenor altus y arriba el altus o supranus. Esta distrb. se

ha mantenido

Tambin se mantuvo la costumbre de que el tenor tuviera

valores ms largos. y de modo isorrit. con lo cual se camufla

tanto por sus situacin como por su utilizacin.Estas melodas tambin se tomaban de la msica prof. como

en" l homme arm "

Este nuevo estilo erudito de componer misas a partir de 1450

se caracteriza por:

1- Control de la disonancia

2- Sonoridades consonantes3- Sucesiones de sextas y terceras

4- Importancia igualitaria de las voces

5- Congruencia meldico rtmica de los versos

6- Textura a cuatro voces

7- Ocasional empleo de la imitacin.

TEMA 6


25/43

LA ERA DEL RENACIMIENTO

DE OCKEGHEM A JOSQUIN

Caract, generales

1- Vuelta a las ideas de la antiguedad sin modelo musical

( Cirilo-Zarlino. leer)

2-El humanismo potencia el desarrollo de la tcnica. p. Arn

escritura simultnea a cuatro partes para evitar futuras

disonancias.(tablas) (leer Grout.)3- Deseo de expresin emocional en msica. A Willaert. (leer

Zarlino)

4- Herencia clsica terica griega Escuela v. de Feltre- Boecio

y descubrimiento y traduccin al latn de otros manuscritos

musicales de la antiguedad.

21

5- Nuevos tericos musicales F Gaffurio, G. Zarlino J.Tinctoris

desarrollo tcnico, consonancias.. H. Glareamus

(Dodekachordon) aade nuevos modos a los litrgicos.

(Ockeghem misa Cuiusvis toni)

6- Nuevo sistema de afinacin temperada frente a la pitagrica

propuesto por de B. Ramos de Pareja. 1482. rechazado porGaffurio.

7-Polmica sobre los sistemas de afinacin. Teclado de

Vicentino.

8- Acercamiento de la msica y la literatura y el lenguaje,

tactus prosodia, ritmo del habla, acentos...

9- Italia protagoniza todas las novedades el renacimiento.

Competicin entre los distintos estados, desarrollo del


26/43

comercio y la banca.

10- Desarrollo del mecenazgo. Mdici-Florencia. DEste-

Ferrara. Sforza- Miln. Gonzaga- Mantua. (leer Grout pag. 214)

11-Dominio de los compositores franco-flamencos en e entornoitaliano hasta 1550 con influencias locales.

12- Desarrollo de la msica impresa (1473 libros de canto

llano)1501 O. Petrucci Odecathon con misas de Josquin.

COMPOSITORES FRANCOFLAMENCOS

=ohannes Oc?eghem 1410-97De gran fama fue homenajeado despus de su muerte porgrandes poetas, en la moda de la poca de componer

lamentaciones tras la muerte de un personaje famoso.

Nace quizs en Dendermonde (actual Blgica borgoa en

s XV) marcha a Amberes en cuya capilla canta en 1443

trabaja para Carlos I duque de Borbn y posteriormente para la

capilla real (Carlos VII) aunque sirvi a tres reyes ms comoprimer capelln.

13 Misas Caract.

1- A cuatro voces herederas de Dufay

2- Contrapuntsticas con un bajo que baja una cuarta por

debajo de lo habitual

3- Pocas cadencias o silencios, "Clamane cesses" 224- Influencia del canto melismtico

5- Textura densa y oscura,uso de frases largas

6- Secciones ntegras con forma de do(bicinium) o tro,

dilogos entre pares de voces

7- Partes homofnicas contrastantes (declamatorias)

8- Uso de la imitacin pero sin implicar a todas las voces.

9-Estructura matemtica oculta (instrucciones de interpretacin


27/43

enigmticas solucionadas por los editores a partir de XVI )

10-Calculado uso del canon ( o sea derivar el resto de las

voces de un meloda inicial, (cnones de mensura,

aumentacin , disminucin, retrgrados.)Ej. Misa prolatium,(diferentes compases ver y escuchar ejemplo)

11- Uso de los modos de manera "aleatoria" (misa cuiusvis

toni)

12- Uso del cantus +firmus de modo habitualmente libre.

Cuando una misa no tena cantus firmus normalmente reciba

el nombre del modo en el cual estaba o de alguna peculiaridadde la forma compositiva durante los sigos XV y XVI en caso

contrario se llamaban sine nomine.

Adems compuso10 motetes y 20 chansons .

=" O1recht 1452-1505Trabajo en Cambrai, Brujas y Amberes viaj a Italia a Ferrara

muri de la peste.29 misas 28 motetes chansons y piezasinstrumentales. Muchas de las misas estn compuestas sobre

cantus firmi que trata de modo diverso original y rico,

dividiendo la meloda sobre los distintos mov. de la misa o

usando hasta varias melodas profanas en la misma obra (Misa

Carminum)

LA CHANSON

1- A 3 o 4 voc. partir de la escuela borgoona se ampla la

forma

2- Incremento gradual del c.punto imitativo desde1460 y rit 2x4

3- Uso de las tradicionales formas fixes cortesanas, equidad

voc

4-Adquieren gran popularidad y aparecen en los cancioneros


28/43

como el Odhecaton A (cien canciones)1470-00

5- Se hacen diversos arreglos ins. a partirde ellas.

6- Son fuente para temas de las misas y canc. (standar jazz)

23=os@uin des Prez 1440-1521

Biografa.

1- Fama e influencia internacional en vida. (Lutero) .18 misas

100 motetes 70 chansons y obras profanas, muchas

publicadas.2- Cantor en la catedral de Miln a los 20 Miembro de la

capilla ducal Galeazzo Sforza y despus de su hermano

Ascario 1505.

3- Viaja entre tanto a Roma y despus a Francia. Es

nombrado maestro de capilla en Ferrara pero huye de la peste

que asola Italia y mata a Obrecht (la peste).

4-Desde 1504 hasta su muerte es preboste de Notre Dame ensu tierra natal.

5- El motete como forma apta para la experimentacin libre

musical frente a la misa como forma convencional.

#as misas1- Con rasgos conservadores y una meloda popular (por sus

cualidades armnicas y estructurales) como cantus firmus.

2-Experimentos tcnicos compositivos. (a- transporte de la

meloda del homme arm y b- el uso del canon de mensura c-

Uso de vocales que representan notas "Hercules dux Ferrarie")

3-"Contrafacta" o sea texto nuevo sobre una msica dada es

otro recurso que se emplea como inicio de lo que ms adelante

es la tnica de parodia.


29/43

4-Utilizacin del mtodo de imitacin o parodia en el cual la

nueva obra es un desarrollo de una obra preexistente no solo

de su meloda sino de toda su estructura compositiva.

("Malheur me bat", Ockegehm) a partir de 1520.5- El sentido de la obra est ms en el desarrollo de la

destreza tcnica de la variacin que en el deseo de originalidad

sobre el material compositivo, ms propio del s XIX

24

TEXTO Y MSICA. LA MSICA RESERVATA.

1-Imprecisin a la hora de colocar la letra bajo la msica en

las nuevas impresiones que se medio soluciona por el sentido

comn y las normas de G. M. Lafranco 1533 y G. Zarlino. 15582-La influencia de la msica popular italiana como las frottole y

las laude junto con la reaccin ante el estilo melismtico de

Ockeghem llevan a Josquin a un estilo silbico.

3- Cuidada adaptacin entre msica y texto.

4- Pionero en lo que ms tarde se llam msica reservata (Por

un alumno suyo A. Petit Coclicus entre otros) en la cual seenfatiza el sentido del texto mediante el uso de cromatismos,

libertad modal, ornamentos y contrastes de ritmo y textura.

Ej. El motete Absalom filii mi.

H" Isaac" 1450- 1517

Neerlands , estuvo en Florencia con los Mdici, con Lorenzo

el Magnfico entre 1844-92 despus en1497 Viena e Innsbruck


30/43

con Maximiliano I y a partir de 1517 en Florencia, razn por la

cual su estilo es ms internacional que en el caso de sus

coetneos. Escribi chansons y piezas instrumentales (puesto

que no tienen texto) y Canciones de carnaval que alegrabanlos desfiles del 1 de mayo al 24 de junio. Tiene canciones

populares. 30 misas y un ciclo de motetes sobre melodas

litrgicas del propio. "Choralis Constantinus"

MAESTROS DEL MADRIGAL ITALIANO

A" illaert1490 1562 pionero de la escuela

venciana,Ferrara, Venecia( policoralidad San Marcos), fualumno de

=" outoncontinuador y alumno a su vez de Josquin

=" Arcadelt Florencia y Francia, alumno tambin de Josquintambin cultivo la misa de parodia una de las cuales parte de

un motete de Mouton. 25

, RENACIMIENTO II .NUEVAS CORRIENTES DEL XVI

Generacin franco.-flamenca 1520-1550 Intro.1-Aumento de la diversidad de gneros y expresiones

musicales

2-Desarrollo de la msica instrumental y la organologa.

3-Interrelacin escuela flamenca y lenguajes nacionales

4-Apertura de la msica sacra a los nuevos estilos. (Misa

Parodia)


31/43

5-Ampliacin de la plantilla vocal a 5 o 6 voces.

COMPOSITORES

%" Gom1ert"1495-1556Alumno de Josquin,, msico de Carlos V, Viena, Madrid,

Bruselas...

Motete "Super Flumina Babilonis" Imitacin, cadencias,

contrastes en tiempo ternario, textura densa, disonancias

preparadas y resueltas, antidramtico.

= Clemens. 1510-56 "Clemens non papa" Brujas 15 misas200 motetes

4 libros de salmos con polifona simple a 3 voces y meloda

popular#" Senl..1486-1542 Alumno suizo de Isaac, Munich

conservador, canciones profanas y sacras en alemn para

los luteranos.A" illaert1490 1562 pionero de la escuela

venciana,Ferrara, Venecia( policoralidad San Marcos 1527

hasta su muerte), fu alumno de=" outon en Pars estuvo

en Roma Ferrara y Miln tuvo gran cantidad de discpulos

(Zarlino, Rore, Vicentino, A.Gabrieli..).Innovador en su estilo

cromtico y rtmico. Insisti en escribir las slabas justo debajode cada nota cuidando la acentuacin del latn vulgar ,(leer pag

251) su mayor produccin es sacra.

26

LOS ESTILOS NACIONALES


32/43

ITA#IAA. Gabrielli como alumno de Willaert y sucesor en S.Marcos

representa la adecuacin de la escuela franco-flamenca alestilo italiano, su sobrino y discpulo G. Gabrielli adquiri gran

fama y fu maestro de H Schtz con lo cual en menos de un

siglo se invierte la primaca en la composicin musical del norte

al sur de Europa que mantendr a Italia a la cabeza del mundo

musical durante 200 aos condicionando el estilo y el lenguaje.

FORMAS MUSICALES.'ottola.

Impresas por Petrucci a partir de 1504-14 en 11 antologas,

sus caract. son

1-Canciones estrficas italianas silbicas y a 4 voces.

2-Esquemas rtmicos marcados armonas sencillas pero no

populares.3- Estilo homofnico meloda en la voz superior.

4-Poda cantarse solo la voz sup. adornando e instr, (con

laud)el resto.

5- Son un claro precedente del madrigal italiano.Lauda.

1-Es la contrapartida religiosa de la frottola2- El texto poda estar en latn o italiano

3- Se cantaban a capella en reuniones religiosas.

4-No tom temas del canto llano ni franco-flamenco

'RA%CIALa Chanson.

1-Publicadas P de Attaingnant (ms de 50 antologas. 1500


33/43

piezas ) 1528-52 con Francisco I (1515-47) en estilo nacional.

2-Gran cantidad de transcripciones para voz solista y lad

3- Elementos en comn con la frottola y cantos de carnaval

4- Canciones ligeras, rpidas, rtmicas, a 4 voces ritmo binariosilbicas y con muchas notas repetidas. Estr. aabc o abca.

5- Temtica amatoria y a veces frvola o pcara.

6-Muchas de ellas especialmente las de C. Janequin hacan

uso de las onomatopeya de los sonidos de la naturaleza

(pjaros...) y su descriptiva "La Guerre" es un claro

antecedente del gnero de la batalla. C de Sermisy es otrogran compositor dentro de este gnero.

7- Otros editores compositores importantes en el norte de

Europa fueron Tilman Susato en Amberes y J. Moderne en

Lyon. con canciones de algunos de los autores citados, pero

con un estilo ms contrapuntstico y melismtico, como

corresponde a dicha escuela

A#$A%IA1-El Lochamer Liederbuch es una recopilacin de 1450-60 de

canciones polifnicas y monofnicas con la meloda principal

en la parte del tenor.

2- El principal representante de este gnero es H. Isaac H,

Finck y P. Hofhaimer (leer Insbruck)y L. Senlf estilo popul.

3-Ms adelante apartir de 1550 el lied recibira una clara

influencia de los madrigales italianos, pero suministro material

para los corales luteranos.

4-El "quodlibet" (lo que queris) fue una cancin formada por

fragmentos de canciones, tambin se musicalizaron textos de

Horacio(Odas) y otros clsicos en estilo declamatorio y con

carcter didctico.


34/43

$SPA


35/43

7-Este nuevo estilo evolucion a una mayor simplicidad en

estilo silbico, aunque autores como Tallis o Byrd que aun

siendo catlico supo combinar ambos caminos musicales

componiendo 60 himnos(anthems) para la iglesia anglicana.8- La msica instrumental y vocal fue combinada por muchos

de estos compositores como es el caso de O. Gibbons

1583-1623 que adems de dar forma al estilo religioso

anglicano, compuso gran cantidad de piezas para consort de

violas formacin muy extendida por la nobleza del momento.

29

EL MADRIGAL Y OTRAS FORMAS

1 Forma ms importante del XVI en Italia, distinto de trecento (cancin

2-Trmino genrico profano sobre un soneteo, ballata canzone...con una

estrofa y rima libre y endecaslabos

3-Poesa elevada Petrarca. Ariosto...Tasso a diferencia de la frottola

4- Tratamiento libre del texto de modo homofnico y contrapunt.5-Relacin directa con el gusto de la poesa italiana P Bemboque edita

el Canxionero de Petrarca buscando la "piacevolezza y la gravit" leer

Zarlino p271

6- La 1 mitad del siglo a 4 voces y la 2 a 5 voces a1 por cuerda e ins.7- El texto era sentimental ertico y pastoril

8- Se cantaban en reuniones cortesanas informales e intelectuales.

Como la academia francesa de "Posie et Musique" de 1579 Le Jeune(Musique mesuree precursora del air de court)


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9-Inicialmente lo cantan aficionados y en la 2 mitad profesionales10- Gran proyeccin, desde 1530 a1600 ms de dos milantologasAutores1 Generacin. P. Verdelot. J. Arcadelt a Willaert C: Festa. UNo de los

pocos que compiten con los francoflamencos. In fluencia de la frottola.

C. de Rore 1516-65 sucesor de su maestro A. Willaert en S Marco

Explora los modos antiguos y la escala cromtica de N . Vicentino

"arcicembalo" genero cromtico es decir notas negras y cortas.

2 Generacin. O de Lasso,J Regnart y L. Hassler( alumno de Gabrielli)

mezclan la canzona italiana con el lied alemn P. da Monte tambin

sacros y G de Wert que influye en Monteverdi. L. Marenzio, C de

Gesualdo cromtico y criminal prncipe influido a su vez por L.Luzzaschi que usaba el arcicembalo.

C" onteverdi. 1567 1643 Natural de Cremona alumno de Ingegnieriempleado de los Gonzaga maestro en S Marcos puente con el Barroco

e impulsor de la pera y del madrigal a solo y duo libros que avanzan

hacia el estilo recitativo. Hablar de la pol, Artusi y la 2 pratticca

Villanesca1-Variedad ligera de la cancin cultivada por los propios madrigalistasnace en Npoles1540

2- A tres voces en estilo rstico, homofnico con 5 paralelas3- Se termina fundiendo con el madrigal y tiene similitudes con el

balletto y la canzonetta 30

En paises como Alemania Francia e Inglaterra (Dowland,(laud) Morley,Champion) todas estas formas se alteran de un modo u otro ( por

ejemplo atendiendo ms a la estructura musical en Ing y doblando osustituyendo por consort violas. al contrario que en Francia) pero con

gran influencia italiana.

#a !sica Instrumental del s 4,I


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1-Desarrollo del uso instr progresivo desde1550 paralelo a las voces2-Relacin directa con la danza, la improv y la ornamentacin

3- Aparicin de los primeros tratados descriptivos en lengua verncula

como el de S. Virdung 1511 o el de Praetorius Syntagma musicum1618 de carcter prctico.4- Gran cantidad de instr. de viento flautas dulces, cromornos chirimas

cornetos y familias (consorts)5- Protagonismo social de las violas comentar dif, con la del violn

6- Desarrollo del rgano como instr. solista, el clavicordio y el clavecn7-Uso de la vihuela,tiorba y el laud como ins. de acomp. y solistas.

tablatura.

8-Alternancia voca-instr. progresiva en la iglesia.9-Comp. instrumental basadas en cantus firmi. (In nomine)

10-Nuevas formas canzona di sonar (rgano 1600) precursora de la

fuga. Ricercar (adap de obras vocales), Sonata (influ policoral.

G. Gabrielli Sonata pian e forte 1597) Fantasa Variaciones sobre

pazzamezzo ... romanesca... . Nuevas ediciones y publicaciones

11-Formas de danza no basadas en la improvisacin con formas

definidas, meldicas, ornamentadas y agrupadas en pares o trioscontrastantes binarias y ternarias como Pavana y gallarda

12-Se consevaron las formas aunque se perdiera su funcin original.

13-La agrupacin de tres danzas ms habitual del XVI era

pavana-gallarda-saltarello, despus la allemande y la courante.

14- Dos formas de improvisar. a- Ornamentando una meloda

b- Aadiendo una voz a un cantus firmus "discantus supra librum"

la " basse danse" naci as

15- En la segunda mitad del s,XVI predomina la tocatta. (C. Merulo)

31


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TEMA VIIIMUSICA RELIGIOSA DEL RENACIMIENTO TARDO#a Re.orma en Alemania1-Intro. tesis de Lutero aficin musical y repercusiones. Sustitucin

progresiva pero nunca total del latn en la liturgia( Misa alemana sin

Gloria)

2-El Coral luterano. Himno estrfico congregacional. derivacin del

canto llano ( al comienzo con notacin no mensural) Los textos a veces

del propio Lutero ( Ein feste burg) tomaban melodas populares oprofanas y posteriormente fueron armonizado a cuatro voces.

3-Contrafacta. Misma msica nueva letra en alemn a veces desde lo

profano a lo sacro Insbruck) Mirar ejmplos L.Hassler Bach Pasin

4 Corales polifnicos. autores. L. Senlf, T. Stoltzer... Publicacin de gran

cantidad de antologas. con estilo imitativo a veces y pensadas para ser

cantadas por el coro. Posteriormente se impuso el estilo cancional,

-rgano toca la armona y la grey la meloda,Hassel Praetorius(1571-1621) Schein...5-El motete coral. a finales del XVI parte del sudoeste alemn se hizo

catlico. Esto hizo que los nuevos catlicos mantuvieran sus coralesoriginales mientras que a finales del XVI los compositores protestantes

comenzaron a utilizar las melodas corales como materia prima paracomposiciones ms complejas del mismo modo que hicieron los

catlicos con las misas de cantus firmus.(Motetes corales)

#a Re.orma .uera de Alemania1-El Salterio. En Francia Paises Bajos y Suiza, Calvino fue incluso ms

radical que Lutero ( Quem a Servet)

2- Se prohibi cantar nada que no estuviera escrito en la Biblia As

naci el Salterio, traducciones mtricas rimadas del libro de los Salmos

en adaptaciones de melodas populares o del canto llano. con autores

Franceses como C. Le Jeune y C. Gasudimel o bien holandeses comoJ.P Sweelinck...


39/43

3-Muchas de estas antologas se traducen del francs al ingls o alalemn, una combinacin de estos lleg a Amrica (Bay Psalm book

1640) influyendo notablemente en el desarrollo de la msica popular

americana y occidental. 32

#a Contrare.orma1- El saco di Roma por los soldados de Carlos V despus de la reforma

protestante fue la gota que colma el vaso para la necesidad de la

contrareforma

2-El Concilio de Trento. Entre 1543-63 con objeto de corregir los

excesos cometidos en la doctrina.3- Se condena el exceso de polifona que impeda la comprensin del

texto la utilizacin de instrumentos "ruidosos" y el uso de temas

profanos, aunque no se prohibi ninguna tcnica especfica.

Palestrina. 1526-941- Bio. Formado en Roma fue maestro de coro de la cappella Julia en

San Pedro y posteriormente cantor en la capilla Sixtina que tuvo quedejar por estar casado. Despus estuvo en San Juan de Letrn y enSanta Mara Maggiore posteriormente vuelve a San Pedro hasta su

muerte. Aunque tuvo otras ofertas de Maximiliano II y los Gonzaga2-Al final de su vida supervis la revisin de los libros litrgicos oficiales

acorde con las decisiones del Concilio de Trento en lo que terminarasiendo tras su muerte la edicin Medicea del Gradual 1614

Vigente hasta la edicin definitiva vaticana de 1908

3- La mayor parte de su obra es sacra 104 misas 250 motetes 56madrigales sacros y 100 profanos tcnicamente perfectos yconservadores , aunque luego renegara de ellos.

4- De gran fama es el principal representante de la contrarreforma, y suimportancia es tal que los tratados de c.punto posteriores como el

Gradus ad Parnasum de Fux aleccionan sobre como componer al estilode Palestrina,

5- Su estilo conservador estriba en un estudio exhaustivo de la escuelafranco-flamenca, componiendo misas sobre cantus firmus y usando el


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estilo del canon en varias ocasiones6-Las principales caractersticas de su estilo conservador se basan en

a- Voces individuales semejantes al canto llano normalmente en grados

conjuntos y con un mbito max de 9b- Rechazo del cromatismo dramtico tan de moda en el momento.Armonizacin y resolucin equilibradas de la disonancia y riqueza

acorde vertical.c- Especialmente en la Misa del Papa Marcello se esfuerza por

conseguir que la letra se entienda a pesar del contrapunto.

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Orlando di #asso.1- Junto con Palestrina uno de los grandes maestros de la msica sacra

pero con mayor produccin de motetes que de misas.

2- Cosmopolita precoz y prolfico su produccin supera las dos mil

obras entre lo profano y lo sacro (1500 Salmos penitenciales)3-Temperamento impulsivo dinmico emotivo y descriptivo dramtico

con respecto al texto.

4-Dedic el final de su vida a la msica sacra renunciando a lo profano

5- Su estilo eclctico resume todos los estilos de la poca.

illian ;/rd1543-16231-Bi.o Alumno de T. Tallis catlico organista en Lincoln- y luego en

Londres hasta el final de su vida a pesar de ser catlico

2-Tuvo junto con Tallis el monopolio de la impresin de msica en Ing.

3-Compuso canciones polifnicas inglesas piezas para teclado y

msica para la iglesia anglicana aunque sus mejores obras son los

motetes y misas (solo tres) en latn

3- Los primeros motetes estn pensados para reuniones religiosas

privadas aunque los Gradualia (inspirados en la biblia) son litrgicos.

4- Fue el primer msico ingls que utiliz el contrapunto continental.


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#A $SC($#A ,$%$CIA%A1-La situacin social en Venecia era muy relevante tras Roma

2- Independencia econmica y poltica, influencia oriental, puerto.

3.San Marcos centro de pompa y arte cosmopolita y extrovertida.

4- El cargo de maestro de coro era el ms codiciado de Italia

Willaert, Rore, Zarlino, Donati y organistas Buus, Padovano, Merulo

A. Gabrielli y G. Gabrielli. Los primeros fran-flamencos y luego ital.

5- La msica era menos c.puntstica y ms rica homfona.(influyente)

6- El motete policoral veneciano. Aunque la tcnica de los "coro

spezzati" no era originaria, gracias a la homofona el uso de los dos

rganos de San Marcos y la inclusin de un gran nmero deinstrumentos y cantantes llev a esta forma a una dimensin nica.

Iniciando un lenguaje musical de timbres y dinmicas contrastantes

que desembocar en el estilo concertato.

7-Su estilo fue el ms progresista de su poca lo cual la llev a influir a

comienzos del XVII especialmente los discpulos de G Gabrielli muchos

de ellos del norte de Europa como Schutz, Praetorius, Hassler... 34

T$A B (SICA &$# ;ARROCO T$PRA%OCaract" Generales1-Explicacin del trmino. Historia,precedentes. Connotaciones p.351

2-Preponderancia cultural de los estados italianos.Venecia,Roma...

3-Enfrentamiento estilstico entre Francia e Italia durante el s XVII

4-Alemania y e Inglaterra solo resurgen a finales de siglo, y son influ.

5-Periodo absolutista de Europa. Colonizacin de Amrica. Luis XIV.

6-El concierto pblico nace en Inglaterra en 1672.7-Literatura. Milton Cervantes-Shakespeare Moliere. Pintura. RembrandtRubens...Velzquez Murillo. Filosofa. Bacon Descartes, Leibniz

8-Nuevas ideas musicales. Armona, Timbre, Forma y lenguaje comn9-Prima prattica msica domina al texto -seconda prattica viceversa

cada una de estas que tenan otros sinon. se aplicaban a los3 gneros10-Inicio de la escritura idiomtica. Violn, viola Fran, voz pera

11-Deseo de expresar los afectos de modo exaltado y mstico. Figuras.12-Polaridad entre ritmo marcado y mecnico y libre y recitado o improv.


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13-Desarrollo del bajo continuo, nfasis del bajo. Antecedentes monod.14-Nuevo desarrollo del contrapunto, regido por la armona del bajo

15-Uso de la disonancia y el cromatismo para definir la direcc, tonal

16- Desarrollo progresivo de la tonalidad a partir de estos parmetros

#a -era tem-rana1- Definicin y precedentes. Grecia E. Media Renacimiento. Intermezz.

2-Ciclos de madrigales como precedente de la pera. Banchieri.

3-Tema pastoril idealizado amoroso y natural, nostlgico, simple ficticio

4-Musicalizacin del texto mediante la narracin recit, y la expr. aria

5-Modelo (ambiguo) de la tragedia griega a seguir. Girolamo Mei

6- Nacimiento de la Camerata FIorentina. Mei, Bardi, Galilei P-Caccini.7- Primeras peras Dafne y Euridice Peri -Rinuccini. Cavalieri Represe.

8-Desarrollo del virtuosismo vocal (eran cantantes) el las declam. texto

9-Estilo recitativo como recurso narrativo teatral que imitara a los antig

MONTEVERDI

1-Representante del nuevo estilo operstico con su Orfeo Striggio 5 act

2- Uso de fanfarria overtura, Hemiolias, ornamentaciones vocales...3-Introduccin de aires duos,ritor. parecidos al madrigal y a las danzas4-Uso de una orquesta amplia 40 pero no los usa a la vez.

5-En Roma el papa UrbanoVIII apoya la pera con temas mitol relig yliterarios de hecho el libretista Grospigliosi luego ser Clemente XI

6- La pera veneciana se desarrolla en San Cassiano 1637 pblico.35

El retorno de Ulises. La coronacin de Popea, ( Descripcin de laspasiones)7- Otros compositores venecianos son Cavalli "Giasone" y Cesti "La

manzana de oro" Representada en Viena 1667 con gran escenografa yorquesta.

Caractersticas de la -era italiana / la m!sica vocal demitad del 4,II1-Concentracin en el canto solstico


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2-Separacin del recitativo y el aria3-Estilos y esquemas especficos para las arias

4-El estilo operstico y el bajo continuo impregna a la Msica de cmara

vocal. Caccini "Le nuove musiche" arias de carcter estrfico5-Utilizacin de "basso ostinato" como la romanesca, para cantar ottaverime. Tocar ejemplo pag 378 y otras sin forma potica determinada

como la passacaglia ( ternaria y menor) o la chaconne.6-El medio concertato. (Concertar. .LLegar a un acuerdo entre varios)

Normalmente entre voces e instrumentos. O entre los mismos instr.estilo presente en los madrigales de Monteverdi Il combatimento...

7-"Stile Concitato" Monteverdi Rpida reiteracin de una nota expres.

como el trmolo combinando el estilo del madrigal y la cancin8- Publicacin de gran cantidad de antologas de canciones como la de

Caccini o las canciones de _Segismundo dndia

9- Surgimiento del trmino cantata frente al de sonata que lleg a ser

una pieza lrica o dramat. para voz solista con varias partes entre rectit y

arias Luigi Rossi . G. Carissimi o Antonio Cesti

10-#a m!sica religiosa se vi influida por la monoda que en un

principio fu rechazada por la iglesia catlica que tom el modelo dePalestrina como referente durante dos siglos gracias al Gradus. de Fux

en lo que se llam stile antico frente al moderno cultivado a la vez

11-. Se practica el gran concierto de herencia veneciana representado

por Orazio Benevoli de carcter sacro con grandes dimensiones de

dotacin y duracin

12-Tambin al contrario se escriben conciertos eclesisticos a una sola

voz o varias como la coleccin de Viadana Cien conciertos

eclesisticos con continuo de rgano.

13-El oratorio De origen romano no estaba pensado para ser

representado poda estar en latn Carissimi Jeptha o en italiano

a- De tema sacro b-con testo o narrador c- Con coro narrativo 36

esquema historia música i

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