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Quel spectateur serez-vous ?
revue d’expériences sensorielles #1 / mars 2012
Matière première : Accidens And then ce qui arrive ampoule apocalypse aquarium banc bandeau bar basket bassine Blanche-neige blouse boîte noire bonnet bougie brosse à cheveux caméra casque Chambre noire
chapiteau de bois et de métal chemise chorégraphe concert construction utopique Criodrome dancefl oor danse danseur.se débardeur Deux masques et la plume disc-jockey eau écran électricité Encyclopédie de la
parole Éternelle idole Manteau long en laine marine porté sur un pull à encolure détendue avec un pantalon peau de pêche et des chaussures pointues en nubuck rouge extase statique enceinte fauteuil fi l fumée gant de
toilette gel grenade gogo dancer guitare Hauts cris miniature Helvet Underground Histoire exquise Histoire par celui qui la raconte hypnotiseur I am 1984 infi rmière jean laine lit live Loss layers Last Last Le journaliste Let’s
get physical lumière magie mamasan manipulation micro miroir mixette modèle mot Napoli Napoli O° On stage ordinateur Parlement Pour la bonne bouche portable pantalon pédale d’effet peignoir Pépé-les-Bocaux
performance performeur.se perte de repères perception pied de micro photo Pièce culinaire sonore platine plume poète projecteur proxémie pylône sac poubelle Quittez le théâtre affamés de changement ! (edward
Bond) religion rencontre révolver Rire rituel robot serviette sexualité Solo fréquences son soutien-gorge spectateur string synesthésie table talon aiguille tapis de danse Teach us to outgrow our madness texte d’hD
Thoreau et de J. Baudrillard théâtre toilette Tracks trou t-shirt Une pièce mécanique vidéaste vidéoprojecteur Where is Bobby ? Accidens And then ce qui arrive ampoule apocalypse aquarium banc bandeau bar basket
bassine Blanche-neige blouse boîte noire bonnet bougie brosse à cheveux caméra casque Chambre noire chapiteau de bois et de métal chemise chorégraphe concert construction utopique Criodrome dancefl oor danse
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Cette revue a choisi de porter un regard sur les spectacles qui seront présentés du 28 au 31 mars à La Passerelle, scène nationale de Saint-Brieuc, dans le cadre du festival 360 degrés : un regard oblique, à la marge, en quête de l’esprit qui anime les œuvres et des résonances entre elles.
La 4e édition du festival a tissé un fi l entre les pièces qui la composent : explorer l’espace insaisissable entre fi ction et réalité, l’endroit même où se déroule l’expérience sensorielle du spectateur.
Quel spectateur serez-vous ?
Votre itinéraire débute ici, pour se poursuivre au gré des spectacles, pendant le festival ; un guide pratique inséré au cœur de la revue, vous éclairera sur la nature de ceux-ci.
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Bienvenue dans la revue 360 degrés.
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La réalité, c’est ce qui, quand on a cessé d’y croire, ne disparaît pas.
Philip K. Dick
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Toute bonne pensée se danse.Toute pensée qui n’est pas dansée est un faux. Toute pensée sans rythme et qui n’a pas trouvé ses pieds. Toute science sans jambes. L’acteur sait bien que la tête marche, que toutes les pensées montent des jambes et se souviennent qu’elles viennent du corps, qu’elles ont passé par l’épreuve des passions, sont sorties des chairs pour nous prendre, nous faire mourir et mouvoir.[...] Toute bonne pensée se danse, toute pensée vraie doit pouvoir se danser. Parce que le fond du monde est rythmé ; parce que le fond du monde, parce que le socle qui est visible à l’intérieur est un noyau comique de rythmes pulsés.
[…] Valère Novarina
Notre conscience du présent n’est pas seulement une réverbération du passé, elle est aussi une anticipation du futur, une projection dans l’avenir, c’est ce que révèle les tours des magiciens.
Il y a un tour de magie qui consiste à lancer une balle dans les airs. Nous voyons la balle monter et soudain, elle n’est plus nulle part, elle s’est évanouie, elle s’est dissoute. Elle n’est plus dans les airs, elle n’est pas sur le sol, elle n’est pas dans la main du magicien. Le magicien a pris une balle en mousse de couleur, il a refermé la main sur la balle puis il a ouvert à nouveau sa main, puis l’a refermée, puis il a rouvert sa main et nous l’avons vu lancer la balle dans les airs, nous avons vu la balle monter puis soudain, elle s’est évanouie.
Le tour fonctionne de la manière suivante : à chaque fois qu’il ouvre et ferme sa main sur la balle, le magicien a les yeux fixés sur sa main. Soudain, il lève les yeux et nous voyons la balle s’élever dans les airs, la balle qu’il suit des yeux. Mais le magicien n’a pas lancé la balle.
Si on demande aux spectateurs de ne pas quitter des yeux la main du magicien, le tour devient évident. Au moment où le magicien a levé les yeux, il a refermé la main sur la balle et l’a faite glisser sous sa manche. Quand il rouvrira sa main un peu plus tard, elle sera vide. C’est parce que nous suivons son regard, parce que nous l’avons vu soudain lever ses yeux que nous avons immédiatement interprété son regard comme la montée de la balle dans les airs au point de voir la balle s’élever.
Le tour de la balle, expliqué par Jean-Claude Ameisen
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Vous voyez
deux moitiés de cerf.
Vous percevez un cerf entier derrière
une bande blanche.
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La difficulté initiale
La libération
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La dimension cachée
La dimension cachée
L’homme est un animal cérémoniel,
il fabrique du sacré avec de vraies matières.
Ludwig Wittgenstein
Hypnose et théâtre
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L e ThéâTre entretient avec l’hypnose un lien profond. On a très tôt relevé les analogies entre le dispositif hypnotique et
le dispositif de la scène : l’hypnose est de fait une performance (contrairement par exemple à la psychanalyse), au sens où elle met en relation un acteur (l’hypnotiste) avec un spectateur (l’hypnotisé). Par ailleurs, la parole y tient comme au théâtre une place prépondérante. Quant aux effets produits, de nombreux auteurs et metteurs en scène ont mis en parallèle les effets respectifs du théâtre et de l’hypnose (Strindberg, Jouvet, Barthes, plus récemment régy ou Marleau) : l’idée que le spectacle peut suggérer des images et des idées directement dans le cerveau du spectateur, qu’il agit sans la médiation du conscient, qu’il travaille à même le système nerveux.
Cette idée est aujourd’hui dominante. C’est même devenu un cliché des éditoriaux des plaquettes de saison : le théâtre ne doit pas endormir le spectateur mais secouer les consciences, provoquer un sursaut critique, un réveil citoyen, etc. Tout ce qui favorise l’adhésion aveugle du spectateur au spectacle est a priori suspect. Pourtant, l’évolution de la pratique hypnotique depuis une cinquantaine d’années nous autorise à questionner la métaphore brechtienne : car plutôt qu’un procédé de manipulation par lequel l’hypnotiseur va pour ainsi dire implanter des images dans le cerveau de l’hypnotisé, l’hypnose moderne (depuis Milton erickson) se conçoit bien davantage comme une collaboration entre hypnotiste et hypnotisé, une co-construction : si le cadre de l’expérience est bel et bien institué par le discours de l’hypnotiseur, le contenu est produit par l’hypnotisé. C’est lui qui va habiter la situation proposée, à sa manière propre, avec son imaginaire et son inconscient. De ce point de vue, l’hypnose est une modélisation pertinente des théories modernes de la relation esthétique, où l’œuvre n’est pas considérée comme quelque chose qui se transmet (de l’émetteur au récepteur, de l’artiste au spectateur), mais comme le lieu d’une possible expérience de pensée (rancière dirait : d’une émancipation).
De fait, nous sommes nombreux à dormir au théâtre – et à aimer ça. Pourquoi ne pas partir de là ? Plutôt que de chercher à réveiller le spectateur, c’est peut-être en l’endormant davantage, en travaillant depuis son sommeil, depuis un certain abandon, un lâcher-prise, que l’on peut faire que quelque chose, consciemment ou inconsciemment, arrive. Que des connexions accoutumées se rompent et que de nouvelles se forment. Que notre rapport au monde soit modifié. Que l’on fasse l’expérience d’une liberté inhabituelle. Qu’une autre oreille s’ouvre, et qu’une poésie inconnue trouve sa voie.
Joris Lacoste
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Peut-on parler de résonance entre les gestes de l’artiste et ceux des regardeurs, entre les répertoires moteurs de l’un et l’autre, que l’action soit réelle ou virtuelle, vivante ou déléguée à des matériaux ou à des techniques ? […] Peut-on penser la présentation d’une œuvre comme une activité coopérative et co-créative des participants parce qu’elle requiert une mutuelle adaptation ?
Alain Berthoz
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hum
an tw
in
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La perception n’est pas passive, elle est toujours décision.
Le cerveau
Le cerveau […] impose au monde des grilles d’interprétation qui [le] transforment […] et une des dimensions du travail des artistes est de désorganiser, de rompre avec ces grilles et ces règles pour permettre d’autres interprétations.
Alain Berthoz
Le cerveau ne se contente pas de recevoir des informations, il projette ses interprétations sur le monde. Ainsi, on voit deux morceaux de chien et on perçoit un chien entier derrière un arbre.
Le cerveau, dans son état brut, est comme un immense champ de connexions permanentes et c’est culturellement, ensuite, qu’il apprend à se fixer grâce à des systèmes ou des schémas de croyance. C’est ce qui lui permet d’apprendre à vivre et de rester vivant.
L’art est une sorte d’hygiène de l’esprit qui nous réapprend à ne pas fonctionner selon une logique exclusive ou sélective mais selon une logique inclusive où les possibles cohabitent.
Marc-Olivier Wahler
[Le cerveau] conçoit la réalité comme une unité globale, extensible à la pluralité des mondes parallèles inconnus, exprimant par là l’idée que tout n’est que réalité (même potentielle) et qu’il n’existe pas de pure fiction.
À Suivre…
…But success it never comes… »
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« I was dressed for success…
Yannick Nao La saga #1
Conception & réalisation :Stéphane Jouan,
Julien « Fast » Coudreuse and émeric « Furious » Guémas www.puzzle-rennes.fr
Impression :Média Graphic / Les Compagnons du Sagittaire
Remerciements :aux artistes et aux contributeurs
Édité à 5 000 exemplaires par :La Passerelle, scène nationale de Saint-Brieuc,
dans le cadre du festival 360 degrés 2012
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…But success it never comes… »
la fin est proche
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e VOuDrAiS qu’on éteigne la lumière sur le théâtre maintenant et que tous ceux qui savent, qui croient
savoir, reviennent au théâtre dans le noir, non pour encore et toujours regarder mais pour y prendre une leçon d’obscurité, boire la pénombre, souffrir du monde et hurler de rire.
Valère Novarina
360 degrés, revue d’expériences sensorielles #1 / mars 2012
Couverture
Sans titrePhotographie : Stéphane Jouan
Pages 4 & 5
The Swimming Pool / Leandro Erlich21th century museum of contemporary art, Kanazawa
Photographie : Stéphane Jouan, 2009
Page 6
Extrait d’Ubik, Philip K. Dick
éditions 10/18, 2009
Page 7
M. J.Photographie : Stéphane Jouan, 2009
Page 8
Le corps renverséPhotographie : herman heid, env. 1880
Page 9
Extrait de Théâtre des Paroles, Valère Novarina
éditions P.O.L., 1989
Pages 10 & 11
Large surface de rencontre, Éléonore Didier
Photographie : éléonore Didier
Page 12
Extrait de l’émission Sur les épaules de Darwin, Jean-Claude Ameisen
émission diffusée sur France inter le 29/10/11
Pages 14 & 15
Hexagrammes n° 3 (chún, la difficulté initiale) et n° 40 (xiè, la libération)
Tirés du Yi Jing, Le Livre des Transformations
Pages 16 & 17
Bine, Vincent Dupont
Photographie : Neele Wajnsztok, 2011
Pages 20 & 21
SingeDessin tiré du Bestiaire de Aloys Zötl de Mariotti Giovanni
Chêne éditions, 1979
Extrait de Remarques sur le Rameau d’Or, Ludwig Wittgenstein
Philosophica iii, T.e.r. éditions, 2001
Pages 22 & 25
Le vrai spectacleNote d’intention, Joris Lacoste
2011
Pages 23 & 24
Pliage composé à partir d’une photo extraite du dossier de présentation de Le vrai spectacle par Joris Lacoste.
2012
Pages 26 & 27
Le tournage de l’entracte de Relâche, sur la terrasse du Théâtre des Champs-Élysées.
Devant René Clair et Jean Börlin, Francis Picabia et Erik Satie répètent le prologue de Relâche (1924).
Pages photographiées dans Erik Satie, Ornella Volta, éditions hazan, Paris, 1997 / Collection lumières. Source documentaire Archives de la Fondation erik Satie, Paris.
Page 28
Extrait de la conférence donnée par le Professeur Alain Berthoz
dans le cadre de la session 5 du laboratoire espace-cerveau de l’iAC qui avait pour thème « Le sens de l’espace », le 17 mars 2011 à l’institut d’Art Contemporain de Villeurbanne
Page 29
http://soundcloud.com/border-community/kate-wax-human-twin-33bccd-03
Page 30
Beautiful Landscapes, Pauline Bastard
Courtesy Pauline Bastard, 2011
Page 31
Bine, Vincent Dupont
Photographie : Vincent Dupont, 2011
Page 32
HighlineNew York
Photographie : Stéphane Jouan, 2011
Page 33
Extrait de Le réel est un mille-feuille étirable à l’infini, entretien avec Marc-Olivier Wahler
entretien réalisé au Palais de Tokyo à Paris, 2007, extrait de la revue Prédictions, une exposition conçue par Trouble trouble.net.free.fr
Extrait de la conférence donnée par le Professeur Alain Berthoz
dans le cadre de la session 5 du laboratoire espace-cerveau de l’iAC qui avait pour thème « Le sens de l’espace », le 17 mars 2011 à l’institut d’Art Contemporain de Villeurbanne
Page 34
Yannick Nao, la sagaÉpisode 1
Cosmic trip d’après Robo à gogo : Fast and Furious, 2012
Page 35
La fin est procheillustration : Fast and Furious, 2012
Page 36
Extrait de Théâtre des Paroles, Valère Novarina
éditions P.O.L., 1989
Page 38
Le monde ne nous est pas donnéCollage d’après Vermeer : Fast and Furious, 2012
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Matière première : Accidens And then ce qui arrive ampoule apocalypse aquarium banc bandeau bar basket bassine Blanche-neige blouse boîte noire bonnet bougie brosse à cheveux caméra casque Chambre noire
chapiteau de bois et de métal chemise chorégraphe concert construction utopique Criodrome dancefl oor danse danseur.se débardeur Deux masques et la plume disc-jockey eau écran électricité Encyclopédie de la
parole Éternelle idole Manteau long en laine marine porté sur un pull à encolure détendue avec un pantalon peau de pêche et des chaussures pointues en nubuck rouge extase statique enceinte fauteuil fi l fumée gant de
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idole Manteau long en laine marine porté sur un pull à encolure détendue avec un pantalon peau de pêche et des chaussures pointues en nubuck rouge extase statique enceinte fauteuil fi l fumée gant de toilette gel
grenade gogo dancer guitare Hauts cris miniature Helvet Underground Histoire exquise Histoire par celui qui la raconte hypnotiseur I am 1984 infi rmière jean laine lit live Loss layers Last Last Le journaliste Let’s get
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Le monde ne nous est pas donné…
La PassereLLe, scène nationale de saint-Brieuc | www.lapasserelle.info