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ARTSPLASTIQUES–OPTIONFACULTATIVETOUTESSÉRIES

SophieTaeuber-Arp(1889-1943)EnappuisurtroisœuvressignificativesdeSophieTaeuber-Arp,leprofesseursoutiendral'investigationdel'entréedeprogrammeportantsur«latradition,rupture et renouvellements de la présentation : la tradition du cadre et du socle, ses ruptures et renouvellements contemporains » (extrait duprogrammefixéparl'arrêtédu21juillet2010,B.O.E.N.spécialn°9du30septembre2010).

«Artisteparticulièrementinventive,SophieTaeuber-Arpestpleinementinscritedanslesavant-gardesdudébutdeXXe

siècle.Elledevaitpourtantresterlongtempsdansl'ombredesgrandesfiguresmasculinesdelamodernitéenartsplastiques.MembredeDada,pratiquantl'artconcretbienavantquelesprincipesensoienténoncésparThéoVanDoesburg,elles'estrapidementassociéeàdesgroupesd'artistesdetendanceabstraite:CercleetCarré,Abstraction-CréationouAllianz.Sonœuvretrèsdiverses'exercedansdenombreuxdomainesentrelesquelselleentretientdenombreuxliens,lesnourrissantréciproquementdeleurslangages,deleursesthétiques,deleursavancées:peinture,sculpture,danse,architecture,architectured'intérieur,artsdécoratifs...ElledevaitégalementfonderetéditerlarevuePlastique/PLASTIC.»

BiographiedeSophieTaeuber-Arp1889NaissanceàDavosenSuisse.1907-1910Formationàl’écoledesartsetmétiersdeSaint-Gall.1911-1913Suitl’enseignementdeWilhemVonDebschitzàMunich(professeurde,Klee,Kirchner..)1915Premierstissages,broderies,dessinsetjouets.RencontreavecHansArp.1916-1918Premièresréalisationscommunesauxformesgéométriques.Professeuràl’écoledesartsappliquésdeZurich-Sectiontextile.ElleparticipeàlaformationdugroupeDadadontlesactionslittérairesetartistiquessedéroulentauCabaretVoltaire.Elleadhèreàl’écolededansenovatricedeRudolfvonLaban.PremièrescompositionshorizontalesetverticalesetTêtesDada.1919-1922VoyagesenEurope,Munich,Florence,Sienne,Rome,ParisetVienne.ElleépouseJeanArpen1922.1925ElledécouvreàLePavillondel’espritnouveaudeLeCorbusieràl’ExpositionInternationaledesArtsmodernesdécoratifsetindustrielsdeParis1926-29InstallationàStrasbourgetnaturalisationfrançaise.Réaliseplusieurscommandesdontl’Aubette.Achatd’unterrainàClamartenbanlieueparisienneetdébutduchantierdelamaisonatelier.1940-1943Sousl’occupation,départenzonelibre,puislaSuisse.EllemeurtaccidentellementàZurichle12janvier1943àl’âgede54ans.

AutoportraitavecunetêteDada(1920)

TapisserieDada,Compositionàtriangles,rectanglesetpartiesd'anneaux,1916.

«Nousrejetionstoutcequiétaitcopieoudescriptionpourlaisserl’élémentaireetlespontanéréagirenpleineliberté»JeanArp

AZurich,en1916,aucontactdumilieudadaïsteSophieTaeuber-Arpcompose,sespremièresœuvresabstraitescommedespetitesgouaches,maisaussidesobjetsdelaviecourante,fabriquésavecdesperles.

L’artistedéveloppeunlangageformelgéométrique,issudesesrecherchestextiles.Elleréalisedescompositionsendisposantdemanièreperpendiculaire,suivantdeshorizontalesetdesverticales,descercles,descarrés,desrectanglesoutrianglesdecouleursvives.

Cestravauxdepetitformatsontdiscretsetd’uneraremodestie.

Cesœuvresparticipentaudécloisonnementdesdisciplines,préoccupationdadaïste.Lamêmeannée,SophieTaeuber-Arpdevientenseignanteàl’écoledesArtsetmétiersdeZurichetpratiqueladanseexpressionniste.

CesrecherchesinfluencentfortementArp.Ensemble,lesdeuxartistesrenoncentàl’usagedelapeintureàl’huileetsemettentàcréerenduodescollagesetdesbroderiessymétriques.

Onpourraitpenserquecesouvragesdélicatementbrodéssontencontradictionavecl’espritsubversifetrévolutionnairedeDada.Maisilfautserappelerquelesdadaïstessouhaitaientsaisircommeuntoutunique,l’ensembledesfacultésetdesimpulsionscréatricesdel’homme.

Lesdadaïstesavaientlemêmeintérêtpourunobjetordinairequepouruneœuvreaudacieuse.

Tapisserieaupetitpoint,laine,41x41cm.Muséenationald'artmoderne,CentreGeorges-Pompidou,Paris.LegsMmeRuthTillard-Arp,2007

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JeanArp,Compositionendiagonale,1915,Broderieensoie,63x74,5cm.(broderieréaliséeparAdyavanRees)

JeanArp,SophieTaeuber-Arp,Symétriepathétique1916-1917,Coton,76x65cmMotifdeJeanArpbrodéparSophieTaeuber-ArpBroderieaupointdecroixsurcanevas

SophieTaeuber-Arp,Réticule(sacdebal,pochette),1918-1920,broderiedeperles.

BiographiedeJeanArp(HansArp)1886-19661886NaissanceàStrasbourgd’unemèrefrançaiseetd’unpèreallemand.1900EcoledesmétiersdeStrasbourg.1904-1908AcadémiedesbeauxartsdeWeimar,premièresœuvresd’inspirationnéo-impressionnistes.AcadémieJulianàParis.1912RencontreavecVassilyKandinskyquil’inviteàparticiperàlasecondeexpositionduBlaueReiter.1914SeréfugieàParisoùilentreencontactaveccertainscubistes.1915RencontreSophiequ’ilépouseen1922.1916-1917ParticipeàlafondationdugroupeDada.1920-1921ContactsaveclessurréalistesàParis.1926-1928InstallationàStrasbourgetnaturalisationfrançaise.Participeauprojetdel’Aubette.Achatd’unterrainàClamartenbanlieueparisienneetdébutduchantierdelamaisonatelier.1929Visiteàl’atelierdeConstantinBrancusi1939Francisesonprénom,HansdevientJean.1940-1943Sousl’occupation,départenzonelibreavecSophie,puislaSuisseouellemeurt.

ArpwithNavel-Monocle(1926)

L’Aubette,1926-1928.

SophieTaeuber-Arp,JeanArpetThéovanDoesburg.Aménagementsetdécorsd'uncomplexedeloisirs(café,restaurant,brasserie,salondethé,ciné-bal,caveau-dancing,salledesfêtes...)surquatreniveaux(caveau,rez-de-chaussée,entresoletétage),Strasbourg. LeBâtiment:-Lebâtimentaétéconstruitentre1764et1767,PlaceKléberaucœurdeStrasbourgparl’architecteroyalJacques-FrançoisBlondel.-Caserne,puismuséemunicipaldepeinture,ilfutbombardépuisreconstruitde1873à1875.-Onyconstruisitunegrandesalledeconcert,avecdesboutiquesaurez-de-chausséedonnantsurlaplace.-En1922,lesfrèresHornetlegérantdecaféErnestHeitzobtiennentlalocationdel’aileestdel’Aubette.Ilsdécidentdelatransformerenunvaste«complexedeloisir»commeilenexiste(ouenexistera)danslesgrandesvillescommeBerlinouParis.

LesFrèresHorn:hommesd’affaireetmécènes.PaulHorn(1879-1948)architecteetsonfrèreAndré(1873-1948)pharmacienetsoutienfinancier,arriventàStrasbourgen1911.Investisseursaudacieux,ilsparticipentactivementaunouvelurbanismedelavilleenconstruisantdesimmeublesmodernes.Lesdeuxhommess’intéressentàl’artcontemporain:

- Paulentantqu’architecteapuparexempletravaillerpendantunanàParisavecHectorGuimard;- Andréestunamateurd’artallemandquis’estconstituéunelargecollection,bienavantderencontrerSophieTaeuberArp.

Ilssouhaitaientdonctransformerl’Aubettepourenfaireunlieunovateur,marquantetattractif.

En1926,SophieTaeuberetJeanArps’installentàStrasbourg.

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LesdeuxartistesrencontrentlesFrèresHorn.Ilsréalisentpourcescommanditairesdeuxopérations,unvestibuled’appartementetLesSalonsoulebaretdancingdel’HôtelHannong(décorsaujourd’huidétruits).Arpacependantpeuparticipéàcesdeuxprojetsetilfautbienrappelerlerôledéterminantqu’aeusonépousedansl’obtentiondescommandes.

Devantl’ampleurdestravauxàmettreenœuvrepourlaréalisationcomplexedel’Aubette,lesdeuxartistespréfèrentconfierlamaîtrised’œuvreàl’architecteetartistehollandaisThéoVanDoesburg(1883-1931).

.IlsaurontraisoncarlechantierseradifficileetlessituationssouventtenduesLesplansfurentachevésen1927etlestravauxterminésen1928.

Présentationdesdifférentsespacesdel’Aubette

«Placerl’hommedanslapeintureplutôtquedevantelle»ThéovanDoesburgREZDECHAUSSEEESCALIERjusqu’aupremierétage(décorrestauré)Architecturedel’escalieretgarde-corpsgéométrique:ThéovanDoesburg.Vitrail:JeanArpetSophieTaeuber-ArpPeintures:JeanArpCettepièceestlaparfaiteillustrationdutravaildecollaborationdestroisartistes,puisquelesdifférentsélémentsfabriquésparlesunsoulesautressecomplètentpourformerundécorunique.

CAFERESTAURANT(décordisparu)ThéovanDoesburgCAFEBRASSERIE(décordisparu)ThéovanDoesburgPASSAGE(décorrestauré)SophieTaeuber-ArpL’entréeprincipaledubâtimentsefaisaitparungrandpassageentrelaPlaceKléberetlaruearrièredubâtiment.Cepassagedesservaitl’escalieretlessallesdurez-de-chaussée.Septbandescomposéesderectanglesdegris-bleu,blancsetnoirsanimaientl’espaced’unrythmesyncopéetaccompagnaientlamarcheduvisiteur.

Projetpourl’Aubette:projetdedallagepourledallagedurez-de-chaussée,1927,Gouacheetcrayon,33x118,5cm

SALONDETHE«FIVEO’CLOCKTEA»(décordisparu)SophieTaeuber-ArpC’estleplusgrandespaceaménagéparSophieTaeuber-Arp.Lesdécorsétaientpeintssurtroismursetauplafond.L’artisteavaitalternédesgrandessurfacesdedeuxgrisdifférents,danslesquelless’inséraientdespanneauxcarrésetrectangulairesetdescombinaisonsgéométriquesdepetitsrectanglesgris,noirs,rougesetbleussurfondblanc.Lespanneauxétaientséparéspardesbandesblanchesourecouvertesdefeuillesd’argent.L’organisationorthogonaledelacompositiond’ensembleintégraitlesmiroirs,lespiliers,lesradiateursetl’éclairage. AUBETTEBAR(salled’apéritif)(décordisparu)SophieTaeuber-ArpLesdécorsétaientpeintssurquatremursetauplafond.Lacompositionétaitconçueselonunestructurehorizontale-verticale.Desplagesdedamiermulticoloresalternaientavecdesgrandessurfacescarréesourectangulairesmonochromes.Lescouleursétaientvivesetjoyeuses.SophieTaeuberArpjouaitaveclescontrastesentretonschaudsetfroids.Les«noncouleurs»venaientponctuerl’ensemble.

Reconstitutiondesdécorslorsdel’expositionàAarauen2014 SOUSSOLAMERICANBAR(décordisparu)JeanArp«Commenousétionsdeshommesdedirectiondifférentesàcollaborerici,nousposâmespourprincipequechacunétaitlibredetravaillerd’aprèssesidées»

ThéoVanDoesburgdanslenumérospécialdeDeStijlparuen1928

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CAVEAUDANCINGTHEDINERETSOUPERDANSANTCABARET(décordisparu)JeanArpArptravaillaitdefaçonpluslibreenréalisantundécordeformesorganiquesetbiomorphes.«d’unefantaisiedébridée»selonThéovanDoesburg.

Sérigraphied’aprèsledécorducaveaudancing. TELEPHONES-TOILLETTES-VESTIAIRESENTRESOLSALLEDEBILLARD,(décordisparu)SophieTaeuber-ArpetJeanArp?

TOILETTES-VESTIAIRESPREMIERETAGESALLEDESFÊTES(décorrestauré)ThéovanDoesburgL’artistearéaliséundécorpurementnéo-plastique.Lesmursetleplafondsontdivisésenrectanglesetcarrésdecouleurspures,encadréspardesbandesblanchesenreliefdetrentecentimètresdelarge.L’éclairageestintégréàlacompositiond’ensemble.Ilsefaitpardespetiteslampesmontéessurdespanneauxd’émail,carrésourectangulaires.

FOYERBAR(décorrestauré)SophieTaeuber-ArpSituéeentrelaSalledesFêtesetleCinéBal,cettepiècepermettaitlacirculationdespersonnes,tantsouhaitéeparThéovanDoesburglesFrèresHorn.Depuisunbaraumilieudelapiècelespectateurpouvaitvoirlefilmprojetédanslasalleducinébal.Ici,SophieTaeuber-Arpréalisaitunecompositionnéo-plastiquefaitedegrandessurfacesrectangulairesdecouleursquis’opposaientfranchement.

CINEBAL(décorrestauré)ThéovanDoesburgLecinébalétaitunvasteespacedeconvivialitéconçupourdanseretregarderdesfilms.Tousleséléments(mobilier,lampes,cendriers)devaients’accorderauvocabulairegéométriquedel’ensembleetàuneexigencedefonctionnalité.ThéovanDoesburgsouhaitaitrépondreàlarépartitionorthogonaledesélémentsdel’architecturedubâtimentparunecontrecompositiondynamique(triangles,carrésetrectangles)organiséeautourdeladiagonale.Ilappliquaitpourlapremièrefoissesnouvellesthéoriesdel’Elémentariste.Ladiagonalecréaitlemouvementetdonnaitàsescompositionsdetensionetd’équilibreunaspectcinétique.

«Animercettesalleparlescouleursétaitchoseextrêmementdifficile.Jen’avaisàmadispositionaucunesurfaceininterrompue.Lemurdedevantétaitinterrompuparl’écranetparlaportedesecours,lemurdederrièreparlaported’entrée,parlaportedelapetitesalledefêtesetparlesouverturesdel’appareilcinématographiqueainsiqueparleréflecteur;àgauchelasurfaceétaitcoupéeparlesfenêtresmontantpresquejusqu’auplafond,etàdroiteparlaportedesoffices.Or,commelesélémentsarchitectoniquessebasaientsurdesrapportsorthogonaux,cettesalleduts’accommoderd’unerépartitionobliquedecouleurs,d’unecontre-composition,quifûtdenatureàrésisteràtoutelatensiondel’architecture.Etainsi,lagalerie,quitraverseducôtédroitobliquementlacomposition,futplutôtunavantagequ’undésavantagepourl’ensemble.elleaccentuelerythmeetlacouleur»

ThéoVanDoesburgdanslenumérospécialdeDeStijlparuen1928ParuntravaildecollaborationSophieTaeuber-Arp,JeanArpetThéovanDoesburgréussirentleurprojetderéaliserune«Gesamtkunstwerke»,«uneœuvred’arttotale»quipermettaitàchacundemettreenœuvresesidéesd’avant-garde.

Peudetempsaprèslafindestravaux,lesdécorsfurentpetitàpetitpartiellementcachéspuistotalementrecouvertsoudémontés.Ilfaudradeuxphasesderestaurationde1985à2006,pourpermettreaupublicd’accéderànouveauauxseulespartiesrestauréesaujourd’hui:lepassagedurez-de-chaussée,l’escalieretl’ensembledestroissallesdupremierétage.

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Reliefrectangulaire,rectanglesdécoupés,rectanglesappliquésetcylindressurgissants,1936

Reliefenboispeint,50x68.5x16,5cm,signéetdatésurledos:SHTaeuber-Arp1936.Kunstmuseum,Basel.DondeMargueriteArp-Hagenbach,1968

MargueriteArp-Hagenbach(secondefemmedeJeanArpetcollectionneuse)danssonappartementàBaselen1953.Aumurderrièreelle,leRelief

Rectangle,reliefmulticolor,aveccercles,carrés,cubesetcylindres,1938,huilesurbois,55x65x21cm.

1927-1928Enmêmetempsqueleprojetdel’Aubette,SophieTaeuber-Arps’occupepersonnellementdelaréalisationdesamaison-atelierdeClamart.LaconstructionestbâtiesurunterrainachetéauxVanDoesburg.Elles’inspireparsamodernitédesidéessurl’architectured’AdolfLoos.

1929-1940Cettemaison-atelierdevientuncentrederéflexionetderencontreavecdesartistescommeF.Picabia,M.Duchamp,M.Ernst,J.Miro,R.Delaunay…Elleestaussiunlieudecréationintenseaveclesdeuxateliers.

1929-1936Souhaitantpromouvoirlamodernité,SophieTaeuber-Arpparticipeàplusieursgroupesd’artistesdel’avant-garde:-1929-1930CercleetCarré;-1930-1931Artconcret;-1931-1936Abstractioncréation;-EllefondelarevuePlastique(1937à39).

CompositionàCercleetrectangle,1932,aquarellesurpapier,24x33cm

Cellulederelief(rectangulaire,élémentsgéométriques),1936,huilesurbois,38x48x11cm

Reliefrectangulaire,cerclesdécoupés,rondellessurtiges,1936,huilesurbois,60x80x8cm

Compositionauxcerclescolorés,1937,huilesurtoile,49,5x64,1cm.

Compositiondansuncercle,1938,gouachesurpapier,35x26cm

Relief:Coquillesetfleurs,1937-1938,huilesurbois,76,3x76,3x13cm

Dansl’atelierdeClamart,SophieTaeubert-Arpréalisetouteunesériedecompositionsauxquelleselledonnepeuàpeudurelief.Desformesgéométriquesoubiomorphiquessontdécoupéesdansdubois,puisplacéeslesunessurlesautrespoursurgirhorsduplanoudisparaître.D’autressontcrééesencreuxdanslesupportmêmedel’œuvre,quisemblesedéconstruire.Lescouleurs,ennombrelimité,peintesensurfaceousurlatranchesemblentflotterdansl’espace.«A la beauté des volumes s’ajoutent dans les «reliefs colorés» de Sophie Taueber-Arp le mystérieux, l’émouvantpouvoirdelacouleur,quitantôtavivelavoixdelaformesimple,tantôtenrabatl’accent;quiaccuseladuretéd’uneformetandisqu’elledonnedeladouceuràuneautre;soulignecettesaillie,atténueindiciblementcetteautre.Etainsiàl’infini.Unretentissementdevoix,unefugue»

WassilyKandinsky,1943,InSophieTaeuber-ArpéditéparGeorgSchmidt,HolbeinVerlag,Basel1948.