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Musée Rodin | Rodin, la lumière de l’Antique | Dossier de presse | p.3

Exposition

Rodin, la lumièrede l’Antique du 19 novembre 2013 au 16 février 2014

Organisée par

le musée départemental

Arles antique

et le musée Rodin, Paris

MuséE RoDin

Contact avec la presse Agence Observatoire

[email protected]

T. 01 43 54 87 71

Communiquéde pressep. 4

éditorialp. 5

parCoursde l’expositionp. 7

autourde l’exposition p. 14

listedes œuvres exposées p. 16

visuelsdisponiblespourla pressep. 22

Conception graphique Intégral Ruedi Baur Paris

Auguste Rodin, La Voix Intérieure. Musée des Beaux-arts, palais Longchamp, Marseille, ph. © J. Bernard

Auguste Rodin, Assemblage : torse feminin agenouillé dans une coupe. © musée Rodin, ph. C. Baraja

Auguste Rodin, Pallas au Parthénon. © musée Rodin, ph. C. Baraja

Contact presse ObservatoireSarah T. +33 (0)1 43 54 87 [email protected]

Musée Rodin 79, rue de Varenne75007 ParisT. +33 (0)1 44 18 61 10M° VarenneDu mardi au dimanche de 10h à 17h45Nocturne le mercrediJusqu’à 20h45

Billetterie et programmewww.musee-rodin.fr

édition du 27 septembre 2013


« L’antique est ma jeunesse » déclarait Rodin, signifiant par là même que sa passion pour l’antique était une grande source d’inspiration. Cette exposition propose un dialogue passionnant entre les antiques de sa propre collection, ceux venus de prêts extérieurs et les oeuvres du grand artiste.

L’exposition met en scène le lien unissant Rodin à l’antiquité gréco-romaine depuis ses années

de formation jusqu’à sa mort en 1917, dans le contexte de l’atelier de l’artiste. Le visiteur dé-

couvre une sélection de quarante cinq sculptures, dix-sept dessins et une peinture de Rodin,

mises en regard avec douze grands modèles antiques qu’il a admirés – la Vénus de Milo ou

le Diadumène, par exemple – et qui entrent en résonnance avec son œuvre. Le musée Rodin

sort pour la première fois de ses réserves quatre-vingt neuf oeuvres de sa collection d’antiques

grecs, étrusques et romains, vases et figurines en terre cuite, statues en bronze et en marbre, qui

ont été restaurées à cette occasion.

S’il commença par voir l’antique comme un objet de copie, Rodin, dès les années 1880, l’envi-

sagea à travers le filtre des œuvres de Michel-Ange, sans pour autant abandonner les modèles

du Torse du Belvédère ou de la Vénus accroupie. A partir des années 1890-1900, le sculpteur

s’appropria totalement la leçon de l’antique, en dépassant la question de l’influence, pour y

puiser « bonheur de vivre, quiétude, grâce, équilibre, raison » La trace de l’antique, celle de la

Vénus de Milo, en particulier, presque invisible, réapparaissait alors dans ses œuvres tardives,

comme la Méditation ou le Monument à Whistler, exemples de son travail sur la figure par-

tielle. Avec la figure de L’Homme qui marche, Rodin inscrivait sa modernité dans la tradition

des torses héroïques. Rodin retrouvait dans l’observation de la nature, désormais seule source

de son inspiration, ce « sentiment antique » qui transparaît dans ses portraits, comme Pallas au Parthénon.

À la même époque, le sculpteur accumula une gigantesque collection d’antiques, parmi lesquels

il puisa, parmi les vases grecs en particulier, un matériau d’assemblages pour ses sculptures.

Un diaporama présente au public, à travers un choix de photographies anciennes issues des

collections du musée, la collection d’antiques dans les lieux de l’artiste ainsi que les pages d’al-

bums de son musée imaginaire. L’exposition a bénéficié de prêts exceptionnels de la National

Gallery of Victoria de Melbourne, du Museum of Fine arts de Boston, du Walker Art Gallery de

Liverpool, du Victoria and Albert Museum de Londres, du musée d’art et d’histoire de Genève,

du musée des Beaux-arts de Marseille, du musée des Moulages de Montpellier, et, à Paris, de la

Bibliothèque Nationale de France, de l’École nationale supérieure des Beaux-arts, du musée du

Louvre et du musée du Petit Palais.

L’exposition a été réalisée à l’initiative de Pascale Picard, Conservateur du Patrimoine,

et en co-production avec le musée départemental de l’Arles antique, qui a présenté

l’exposition du 6 avril au 1er septembre 2013 dans le cadre de « Marseille-Provence 2013,

année capitale européenne de la culture ».

Commissaire de l’exposition à Arles Pascale Picard, Conservateur du Patrimoine

Commissaire de l’exposition à paris Bénédicte Garnier, Responsable scientifique

de la collection d’antiques de Rodin


Vie, jubilation et lumière sont peut-être les trois réalités les plus souvent associées

par Rodin à l’Antique dans les commentaires qu’il en fit, des témoignages rapportés

par Paul Gsell, Judith Cladel ou Camille Mauclair à ses propres écrits, publiés

ou non. Sa quête passionnée des volumes vivants passe par l’Antique comme l’image

photographique par le bain du révélateur pour la faire advenir à la pleine clarté.

Le sous-titre de l’exposition présentée à Arles et à Paris, loin d’être fantaisiste, exprime

certainement l’une des clés de l’esthétique rodinienne.

Qu’il les expose dans le plein soleil de la campagne meudonnaise ou du jardin

de l’hôtel Biron, qu’il leur bâtisse un musée baigné de larges verrières, qu’il les épie

à la lueur de la chandelle comme un explorateur à la recherche d’un mystère

aveuglant, Rodin place les Antiques au centre du regard, comme une mire sur laquelle

il s’agit de s’étalonner, et qui finir par agir sur lui comme dans une transfiguration

au sens mystique : l’Antique ne révèle pas parce qu’il est éclairé, mais rayonne d’une

lumière propre. Comme d’un corps vivant, il en émane lumières et ombres. La Grèce,

Rodin l’assimile à l’ivresse d’un ciel de printemps. Elle correspond mystérieusement

à une autre ivresse, celle du sculpteur qui « n’atteint à la grande expression

qu’en donnant toute son étude aux jeux harmoniques de la lumière et de l’ombre »

(Cathédrales, 1921, p. 5).

L’exposition explore donc la place de l’antique dans l’œuvre et la vie de Rodin sous

toutes ses facettes, sans se limiter à une seule réponse. En sortant de la stricte

notion d’influence, dès les années 1890, Rodin se retourna sur son œuvre passée

et présente en l’inscrivant dans un nouveau temps. Après celui de Michel-Ange, vint

celui le temps de l’Antique, jusqu’à confondre et assembler les objets de sa collection

à ses propres figures. La confrontation de ses sculptures et ses dessins aux grands

modèles de son musée imaginaire et aux antiques de sa collection plongent le visiteur,

d’emblée, dans le processus créatif du sculpteur.

La collaboration avec le musée archéologique d’Arles a enrichi une nouvelle page

des études rodiniennes et permis, grâce à la générosité des prêteurs publics et privés,

l’emprunt d’œuvres peu souvent vues à Paris, en particulier la Tête de Minerve,

conservée à la National Gallery of Victoria de Melbourne. Elle a également ouvert

un vaste chantier de recherche sur un aspect méconnu de la vie de Rodin, sa passion

de collectionneur, qui accompagna ce retour à l’antique. Le projet a permis de nouer

des partenariats scientifiques avec différentes institutions, auxquels nous disons

toute notre reconnaissance, comme l’Atelier de conservation et de restauration

du musée d’Arles, qui a procédé à l’étude et à la restauration de deux fragments

de mosaïques romaines appartenant au musée Rodin, et le musée d’Arles, qui a permis

la restauration d’une soixante d’œuvres de Rodin et de sa collection. Des éléments

de bronze ont été étudiés par le c2rmf. Enfin, l’ensemble des cent deux antiques –

marbres, vases et figurines en terre cuite – ont été étudiées par l’équipe des Antiquités

Grecques, Étrusques et Romaines du musée du Louvre, tandis que le musée

de l’Arles antique s’est chargé des bronzes et le cnrs (maison Camille Jullian, mmsh,

Aix en Provence) des mosaïques. Qu’il soient tous chaleureusement remerciés

de ce grand aggiornamento des connaissances scientifiques sur les collections

de Rodin.

Nous sommes heureux que le public le plus large puisse se laisser entraîner dans

un véritable parcours esthétique, permis par cette remise au plein jour de tout un pan

de la création rodinienne. Depuis Athènes, écrivait le sculpteur, les chefs-d’œuvre

grecs « se sont transformés à travers les siècles, et continuent à se transformer sous

l’influence du soleil, sans jamais avoir été ni pouvoir devenir inférieurs à eux-mêmes.

Au contraire ! » (Cathédrales, 1921, p. 121).

Catherine ChevillotConservateur général du patrimoine

Directrice du musée Rodin

édito-rial


« L’art antique signifie bonheur de vivre, quiétude, équilibre, raison » Auguste Rodin, 1911

L’Antiquité traversa la vie de Rodin, des années de jeunesse jusqu’à sa mort, telle une leçon, éclairant sans cesse son œuvre d’un jour nouveau. tout d’abord objet de copie, puis dans l’ombre de Michel-Ange, l’antique finit par incarner la part lumineuse et heureuse de l’œuvre du sculpteur et devint le symbole de la nature et de la vie qu’il cherchait à saisir dans sa sculpture et son dessin. Rodin admira avec une ferveur grandissante les modèles de l’Antiquité qui apparurent de manière de plus en plus subtile, presque invisible, dans ses recherches des dernières années. son bonheur fut alors de vivre à la Villa des Brillants, à Meudon, puis à l’hôtel Biron, entouré d’une collection de plus de six mille antiques. il acheta auprès des antiquaires parisiens, entre 1893 et 1917, des centaines de fragments grecs, hellénistiques, étrusques ou romains, en marbre et en bronze, ainsi que des vases et autres figurines en terre cuite.

parCours de l’expositionRodin, la lumièRe de l’antique


C’est en regardant quelques célèbres

modèles de l’Antiquité et de

la Renaissance que Rodin explore

la représentation du corps masculin.

Dans le musée imaginaire de l’artiste,

le sculpteur grec Phidias rivalise avec

Michel-Ange. Rodin emprunte tout

d’abord la composition de l’antique

Torse du Belvédère pour réaliser

sa statue du Penseur. Il en retient aussi

la leçon du fragment, aussi fort

et complet que la figure entière, qu’il

illustre dans ses œuvres partielles, le

Torse de l’Étude de Saint Jean-Baptiste

puis L’Homme qui marche.

« Voici des statues abîmées, trouvées

dans des ruines ; et parce qu’elles

sont incomplètes, ne sont-elles plus

des chefs-d’œuvre », écrivit l’artiste

en 1907. Cette vision du corps dans son

inachevé apparaît sous la forme

des multiples fragments de pieds,

de bras et de jambes, qui composent

la collection d’antiques du sculpteur.

Héros, fragment d’un groupe dit « Achille et pentésilée », iie s. ap. J.-C., marbre, Rome, Italie.Collection des Musées d’art et d’histoire de la Ville de Genève ; don Etienne Duval, 1878 ; 8937© Musée d’art et d’histoire, Ville de Genève, Achille, 8937. Photo : B. Jacot-Descombe

Auguste Rodin, Torse de l’Étude pour Saint Jean-Baptiste, 1878-1887, bronze, fondeur inconnu, 1888. Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris, Don Sir Joseph Duveen, 1923, PPS01256.© Philippe Ladet / Petit Palais / Roger-Viollet

seCtion 1— VeRs l’Homme qui maRcHe ou la RecHeRcHe suR le coRps masculin

seCtion 2— la naissance de Vénus ou l’expRession de la figuRe féminine

A partir des années 1890, Rodin

œuvre à faire émerger sa nouvelle

Vénus, à travers plusieurs

représentations féminines, toutes

saisies dans l’atelier, d’après le modèle

vivant. Mais le sculpteur n’ignore

rien des modèles antiques. Après s’être

inspiré du type de la Vénus accroupie,

qui imprègne ses figures féminines

des années 1880, il se tourne vers la

Vénus de Milo qui impose sa présence,

en filigrane, dans les années

1890-1900, à travers la Méditation puis

la Muse Whistler. L’antique Vénus de l’Esquilin incarne la quête de plénitude

que l’on retrouve dans les œuvres

tardives de l’artiste, comme l’Aphrodite,

le Torse de jeune femme cambrée ou

la Prière. En parallèle, Rodin n’amasse

pas moins d’une centaine de fragments

de Vénus romaines, qui constitue un

vaste répertoire de formes et de drapés.

Venus accroupie, ier - iie s. ap. J.-C., d’après un original du IIe s. av. J.-C.,marbre, trouvée en 1827 ou 1828 à Sainte Colombe (commune de Saint Romain en Gal, Rhône), dans l’aile ouest des thermes appelés « Palais du Miroir »140 x 42 x 60 cm.Paris, musée du Louvre, département des Antiquités grecques, étrusques et romaines ;Achat collection Gerantet, 1878, ancienne collection Michoud ; Ma 2240 © rmn - Grand Palais (musée du Louvre) / Hervé Lewandowski

Torse d’Aphrodite du type de la « Vénus de l’Esquilin »,ier ou iie s. ap. J.-C., réplique d’un original du ier s. av. J.-C. ?,marbre, Italie, Brindisi ?,96 x 36 x 26 cm. Paris, musée du Louvre, département des Antiquités grecques, étrusques et romaines ;Ancienne collection Nivergna, consul de France à Brindisi, acheté par M. Franck en 1927, vendue au Louvre en 1939, Ma 3438. © rmn - Grand Palais (musée du Louvre) / Hervé Landowski

Auguste Rodin,La Prière, 1909, bronze, fonte Georges Rudier, 1973. Musée Rodin ; épreuve réalisée pour les collections ; Inv. S.1065


seCtion 3— l’aRt des méta-moRpHoses, « fleuRs dans un Vase »

Dès les années 1895, Rodin pratique

l’assemblage des vases antiques

de sa collection avec ses propres figures

en plâtre. L’objet du passé change de

statut pour se confondre avec l’œuvre,

réunis tous deux dans un même

espace-temps. Le matériau antique

en terre cuite, ou sa reproduction

en plâtre, accueille dans sa forme des

figures de Rodin pré-existantes, pour

la plupart issues de La Porte de l’Enfer, telles des « fleurs dans un vase » (selon

l’expression de Rainer Maria Rilke).

Ces maquettes peuvent être ensuite

traduites en marbre ou en bronze.

Autour d’un vase de Canosa, que Rodin

admire au musée du Louvre, sont

exposés des vases antiques de

sa collection, où la figure humaine entre

dans la composition du vase et sert

d’anse, de panse, de contenant ou de

support, comme dans les assemblages

de l’artiste.

Auguste Rodin,Assemblage : torse féminin agenouillé dans une coupe,coupe : deuxième quart du vie s. av. J.-C. ; Ionie, Asie mineure,plâtre et terre cuite.Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.3611

Vase composite à appliques (askos globulaire),fin du ive siècle av. J.-C.,terre cuite, Canosa (Italie du Sud),75 x 45,9 x 48,5 cm.Paris, musée du Louvre, département des Antiquités grecques, étrusques et romaines ;Ancienne collection Campana, achat 1862 ; B.492. © Musée du Louvre, dist. rmn /Philippe Fuzeau


Rodin est un lecteur assidu

de la littérature antique, en particulier

d’Ovide et d’Apulée. Il y puise tout

d’abord l’esprit même de ses sculptures,

nées sous le signe de la métamorphose

et autrement appelée « assemblage ».

Il réinterprète avec de plus en plus

de liberté et de distance les grands

récits de l’Antiquité : « La mythologie,

elle-aussi, n’existe qu’en tant que

gardienne des souffrances éternelles,

des joies éternelles qui doivent être

recréées à chaque fois par l’artiste... »

Le sculpteur se passionne pour

l’étrangeté du fragment antique, dont

les cassures sont créatrices

de « monstres » ainsi que pour la

mythologie de l’hybride qui parcoure

autant son œuvre que sa collection.

Auguste Rodin,La Voix intérieure,1896, plâtre,150 x 70 x 52 cm.Musée des Beaux-arts de Marseille ; Don de l’artiste, 1896 ; Inv. S.101,© Musée des Beaux-arts de Marseille / Jean Bernard

seCtion 4— l’aRt des méta-moRpHoses, l’HybRide


seCtion 5—le dessin de Rodin et l’aRt de l’antiquité

Le dessin est tout d’abord pour

le jeune Rodin le médium de la copie,

plus ou moins fidèle, des plus

célèbres statues de l’Antiquité.

Le musée du Louvre ou les recueils

de gravures de la Bibliothèque

impériale sont ses premières sources

d’inspiration. Dès son voyage en

Italie, à l’hiver 1875-1876, devant les

chefs-d’œuvre de Michel-Ange et

de l’Antique, son trait se fait plus libre

vis-à-vis du sujet. Sur les dessins plus

tardifs, peu avant 1900, l’Antiquité

n’est déjà plus un sujet en soi mais

réapparaît, sous forme d’annotations

à caractère mythologique, pour

qualifier l’attitude d’un personnage,

saisi d’après modèle vivant, dans

le secret de l’atelier. Ses modèles

à demi-drapés ainsi que l’érotisme

des figures, renvoient encore à l’art

de l’Antiquité.

Satyre,époque hellénistique ?,bronze à la cire perdue à la patine brune ; les pieds ont été modelés en cire par Auguste Rodin en 1907-1908, 12 x 5 x 4 cm. Paris, Bibliothèque nationale de France, cabinet des Médailles, legs du vicomte de Janzé, 1865 ; Bronze 425.© Bibliothèque nationale de France

Auguste Rodin,L’Ombre, vers 1885,bronze, 96 x 46 x 27,5 cm.Musée des Beaux-arts d’Orléans ; Mo 37.© Musée des Beaux-artsd’Orléans / François Lauginie


seCtion 6— dans le sentiment antique

C’est dans l’art du portrait – art

du fragment par excellence – que Rodin

exprime avec le plus de vigueur

son rapport à l’antique. Il puise dans

la nature même de son modèle,

les sentiments d’intériorité, de repli sur

soi et de méditation qu’il prête

à l’art gréco-romain. À partir du portrait

de Mrs Marianna Russell, dont

le caractère antique l’a frappé, Rodin

dérive vers des versions mythologiques,

coiffées d’attributs iconographiques,

Pallas au Parthénon ou Bacchus indien.

La tête de Minerve sans casque,

enfin débarrassée de tout accessoire,

apparaît, en miroir de la Tête Warren,

comme un fragment antique. Les

graves portraits romains de la collection

du sculpteur interrogent a posteriori

les recherches de l’artiste sur un de ses

premiers bustes, L’Homme au nez cassé.

Tête féminine, dite Tête Warren,iiie - iie s. av. J.-C.,marbre de Paros,Paros (Grèce).Museum of Fine Arts, Boston ; don de N. Thrayer, 1910 ; 10.70. © Courtesy Museum of Fine Arts, Boston

Auguste Rodin,Mariana Russell portant un casque,plâtre, 55 x 26 x 28,5 cm.Musée Rodin, Photo : Christian Baraja

Auguste Rodin,Minerve sans casque,vers 1896, marbre,48,2 x 26,4 x 26,7 cm.Melbourne, National Gallery of Victoria ; Legs Felton, 1905 ; 235-2.© National Gallery of Victoria, Melbourne


Exposition

du 19 novembre 2013au 16 février 2014

infoRMAtions pRAtiquEs

Musée Rodin79 rue de Varenne, 75007 Paris

T. 01 44 18 61 10

Horairesouvert de 10 h à 17 h 45,

fermé le lundi,

nocturne le mercredi

jusqu’à 20 h 45

Billetterie et renseignements www.musee-rodin.fr

Réservation pour les groupes au 01 44 18 61 24

du lundi au vendredi de 10 h à 16 h

tarif de l’exposition

du 19 novembre 2013

au 5 janvier 2014

9 €

(collections permanentes

et exposition temporaire)

du 6 janvier

au 16 février 2014

7 €

(exposition temporaire)

Catalogue sous la direction de Pascale Picard

et de Bénédicte Garnier,

22 x 28 cm, 408 p., 500 ill.

en couleur, Éditions Gallimard,

2013, 45 €

VisitE-ConféREnCE

Le dimanche à 15 hUn conférencier présente l’exposition

temporaire Rodin, la lumière de l’Antique tous les dimanches.

Du dimanche 24 novembre 2013

au dimanche 16 février 2014,

droit d’entrée à régler, droit de

conférence, location d’audiophone

VisitE En fAMiLLE

pendant les vacances de noël à 15 h

ANTIqUES EN STOCk

Rodin fut un collectionneur qui

amassa un nombre impressionnant

d’objets d’arts. Ceux dont il loua

le plus la beauté restent ses chers

antiques, sculptures ou plutôt

morceaux de sculptures grecques

et romaines qui peuplaient son

jardin, sa maison et son atelier.

Partez à la découverte de ces héros

et dieux mutilés qui passionnaient

Rodin et qui nourrissent aujourd’hui

encore notre imaginaire.

Mardi 24 décembre, jeudi 26 décembre,

mardi 31 décembre, jeudi 2 janvier

à 15 h

LECtuREs tHéâtRALEs

en liaison avec l’exposition

Mercredi 4 décembre à 19 hLE BONHEUR DE CES HEURES

SOLENNELLES

Les œuvres antiques que Rodin

collectionne avec passion forment

un terreau fécond dans lequel

il puise des références esthétiques

ou plastiques. Leur contemplation

me procure le bonheur de ces heures

solennelles à partir desquelles

désormais l’Antique vous parle

toujours écrit-il en 1904. Pausania,

Michel-Ange, Léonard de Vinci,

Rainer Maria Rilke ou Auguste

Rodin ont, chacun à leur façon, suivi

au cours des siècles cette voix

de l’antique. Avec les comédiens Marie-José nat et Charles Gonzalès.

Mercredi 8 janvier 2014 à 19 hDE L’ANTIqUE à RODIN

à travers les écrits d’Aristophane,

Sophocle, Platon ou Euripide, de

la comédie à la tragédie, de la poésie

à la prose, de la narration aux

dialogues, l’art de la sculpture s’est

sans cesse inspiré des récits

les plus légendaires ; de l’Antiquité

à Rodin et du Maître à nos jours.

Avec les comédiens Denis podalydès et Charles Gonzalès.

autourde l’expo-sitionRodin, la lumièRe de l’antique


Mercredi 5 février à 19 hL’ANTIqUE, DE L’OMBRE

à LA LUMIèRE

Lorsque les sculptures descendent

enfin de leur fameux piédestal

pour nous livrer un florilège inattendu

de réflexions, de méditations et

de textes mis en chair et en voix pour

entendre la nuance des genres,

le contraste des époques et les

variations, entre ombres et lumières.

Avec les comédiens Bruno putzulu et Charles Gonzalès.

Durée 1 h, tarif 9 €

Réservation et achat de billets en ligne,

des billets sont mis en vente à la caisse

du musée en fonction des places

disponibles le jour de la représentation

à partir de 18 h 30

JouRnéE D’étuDEs

Vendredi 17 janvier 2014

RODIN, LECTEUR DE L’ANTIqUITÉ

Dans le cadre de l’exposition Rodin,

la lumière de l’Antique, le musée

ouvre une première réflexion sur le lien

entre l’art et la littérature de l’antiquité.

Dans les années 1890-1900, alors

qu’il devint collectionneur d’antiques,

Rodin se plongea dans une lecture

créative des textes anciens. Cette

journée permettra de resituer l’œuvre

du sculpteur dans le contexte littéraire

de la redécouverte de l’antique et

de relire ses œuvres à la lumière des

textes du passé.

Auditorium du musée,

entrée libre en fonction des places

disponibles

CinéMA

Jeudi 9 janvier, Cinéma étoile pagode

Projection de films en lien

avec l’antiquité suivie d’un débat.

En partenariat avec Étoile cinémas

renseignements

www.etoiles-cinemas.com

Tarifs sur présentation du billet

du partenaire, entrée

Pagode 7,5 € et entrée musée 7 €

foRMAtions

POUR LES ENSEIGNANTS

DU PREMIER ET SECOND DEGRÉ

La formation, en lien avec l’histoire

des arts, permet d’aborder les notions

de référence, de modèle et de copie,

d’interprétation et d’appropriation.

Mercredi à 14 h

Académie de Paris le 20 novembre

Académie de Créteil le 27 novembre

Académie de Versailles le 18 décembre

POUR LES RELAIS DU CHAMP SOCIAL

Accompagner les relais du

champ social dans leur démarche et

leur proposer une offre de visites

adaptée

Mardi 17 décembre à 14 h, 25 places

formations gratuitesDurée 2 h 30, sur réservation

Contact enseignants T. 01 44 18 61 24

du lundi au vendredi de 10 h à 16 h

Contact public du champ social

Céline van Brabant T. 01 44 18 78 23

[email protected]


1—Auguste RodinL’Âge d’Airain1877PlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; S. 165

2— et 3—Fragments de mosaïque aux gazelles bondissantesOpus tessellatum noir et blanc à décor figuré, tesselles en calcaireiie s. ap. J.-C. ?Italie ?Musée Rodin ; entrée dans la collection Rodin en 1896 ; Inv. Co.1719 et Co. 1721

4—Statue masculine, dite Diadumène de Vaison-la-RomaineMoulage d’après une œuvre en marbre, découverte à Vaison-la-Romaine en 1862, réplique romaine d’après un original grec en bronze attribué à Polyclète et daté vers 430 av. J.-C., conservé à Londres, British Museum, inv. 500PlâtreParis, Musée du Louvre, provient de l’École nationale des beaux-arts de Paris, Gy 615

5—Torse masculin, dit Torse du Belvédère Moulage d’après une œuvre en marbre d’Apollonios d’Athènes, réplique d’un modèle hellénistique, daté du ie siècle avant J.-C., conservé à Rome, Musées du Vatican, Musée Pio-Clementino, inv. 1192Plâtre Paris, Musée du Louvre, réalisé dans l’atelier de moulages du musée du Louvre, Gy 283

6—Auguste RodinTorse de l’Étude pour Saint Jean-Baptiste1878-1887Bronze, fondeur inconnu, 1888Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris, Don Sir Joseph Duveen, 1923, PPS01256

7—Auguste RodinPenseur sur chapiteauVers 1882PlâtreMusée Rodin, S. 3469

8—Esclave mourantVers 1869, moulage d’après l’original de Michel-Ange, vers 1513, conservé au musée du LouvrePlâtre École nationale supérieure des beaux-arts de Paris ; achat à l’atelier de moulage du musée du Louvre, vers 1869 ; Inv. MU.3663-1

9—Esclave révoltéVers 1869, moulage d’après l’original de Michel-Ange, vers 1513, conservé au musée du LouvrePlâtre École nationale supérieure des Beaux-arts de Paris ; achat à l’atelier de moulage du musée du Louvre, vers 1869 ; Inv. MU.3663-2

10—Auguste RodinL’OmbreAvant 1886BronzeAcquis en 1954, fondu en 1949 par Alexis RudierOrléans, Musée des Beaux-arts, Mo 37

11—Aphrodite accroupieier- iie s. ap. J.-C., d’après un original grec du iie s. av. J.-C.MarbreTrouvée en 1827 ou 1828 à Sainte-Colombe (commune de Saint-Romain-en-Gal, Rhône), dans l’aile ouest des thermes appelés « Palais du Miroir »Paris, Musée du Louvre, Département desAntiquités grecques, étrusques et romaines ; achat, collection Gerantet, 1878 ; ancienne collection Michoud ; Inv. Ma.2240

12—Auguste RodinCariatide tombée portant sa pierreVers 1881-1882PlâtreMusée Rodin, S. 2856

13—Auguste RodinFemme accroupie1881-1882Plâtre patiné Musée Rodin ; don de Mme Eugène Rudier, 1954 ; Inv. S.107

14—Auguste RodinNu féminin levant la jambe gauche ou Torse féminin adipeuxAvant 1900Terre cuiteMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.326

15—Auguste RodinLa Sculpture grecqueVers 1911Terre cuiteMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.222

16—Auguste RodinLa RenaissanceVers 1911Terre cuiteMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.223

17—Auguste RodinLa Voix intérieure1896PlâtreMusée des Beaux-arts de Marseille ; don de l’artiste, 1896 ; Inv. S.101

18—Moulage de la Vénus de MiloMoulage de l’atelier du musée du Louvre exécuté d’après le moule réalisé en 1821, par François-Henri Jacquet, d’après l’original grec daté de la fin du iie s. av. J.-C. PlâtreMusée des Moulages, Université Paul Valéry, Montpellier iii, acquis en 1890 ; Inv. 217

19—Auguste RodinProjet de monument au peintre américain James McNeill Whistler (1834-1903) Muse Whistler, esquisse pour le monument1905Terre cuiteMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.120

20—Auguste RodinProjet de monument au peintre américain James McNeill Whistler (1834-1903)Muse nue, bras et jambes coupés, grand modèle1907PlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ? ; Inv. S.5676

liste des œuvres exposées


21—Auguste RodinProjet de monument au peintre américain James McNeill Whistler (1834-1903)Muse nue, bras coupés, étude pour le monument, grand modèle1907PlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.2453

22—Autel funéraire de Ravius EpictetusFin du ier s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.417

23—Torse d’Aphrodite nue ier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.405

24—Aphrodite demi-nueier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.961

24 bis—Partie inférieure d’Aphrodite anadyomène demi-nueier s. av. J.-C. - ier s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1102

25—Torse d’Aphrodite pudique, du type du Capitoleier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.472

26—Torse d’Aphrodite,du type de la « Vénus de l’Esquilin »ier ou iie s. ap. J.-C., réplique d’un original du ier s. av. J.-C. ?Marbre Brindisi, ItalieParis, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines ; acquise de M. Franck, 1939 ; achetée par M. Franck en 1927 ; ancienne collection Nivergna, consul de Franceà Brindisi ; Inv. Ma.3438

27—Aphrodite nueier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.959

28—Auguste RodinLa Prière1909Bronze, fonte Georges Rudier, 1973Musée Rodin ; épreuve réalisée pour les collections ; Inv. S.1065

29—Auguste RodinTorse de jeune femme cambrée, grand modèle1909PlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.5686

30—Auguste RodinTorse de femme, dit Torse du Victoria and Albert MuseumVers 1910-1914Bronze, fonte Alexis Rudier, avant 1914, monté sur un pilier en plâtreVictoria and Albert Museum, Londres ; don de l’artiste, 1914 ; Inv. A38-1914

31—Auguste RodinAphroditeVers 1913Bronze, fonte à la cire perdue de Godard, 1973Musée Rodin ; S. 522

31 bis—Aphrodite anadyomèneier - iie s. ap. J.-C. ?MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.262

32—Aphrodite ier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.294

33—Aphrodite à la sandaleier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.330

34—Aphrodite pudiqueiie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.653

35—Aphrodite demi-nue, du type de SyracuseFin du iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.689

36—Aphrodite anadyomèneiie s. ap. J.-C. MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.266

37—Aphrodite anadyomène accroupie, du type de Rhodesier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.263

38—Aphrodite anadyomène accroupie, du type de Rhodesier s. av. J.-C. - ier s. ap. J.-C.MarbreÉgypte ?Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; acquise par l’artiste auprès de l’antiquaire Spiridon Castellanos, le 30 juin 1910 ? ; Inv. Co.562

39—Aphrodite au pilierier - iie s. ap. J.-C. MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.259

40—Aphrodite vêtue ?ier s. av. J.-C. - ier s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.714

41—Sirène, fragment de couronnement de stèle funéraire3e quart du ive s. av. J.-C.Marbre pentélique et restes de polychromie, rouge pour les cheveux et la bouche, bleue pour les ailesAttique, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.412

42—Isis-Aphroditeiie s. ap. J.-C.Bronze et pâte de verre blanche en incrustationMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.214

43—Aphrodite anadyomèneier - iie s. ap. J.-C.BronzeMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1435

44—Vénus anadyomène gallo-romaineÉpoque romaineTerre cuiteMusée RodinInv. Co.6134

45—Vénus anadyomène gallo-romaineÉpoque romaineTerre cuiteSaint-Valery-en-Caux, Seine-MaritimeMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.700

46—Ephèbe au coq Vers 450-420 av. J.-C.Terre cuiteBéotie, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2493

47—Péplophore Vers 450 av. J.-C.Terre cuiteBéotie, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2492

48—Femme à « coiffure riche »Vers 400-375 av. J.-C.Terre cuiteBéotie, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2489

49—Baubo ier s. av. J.-C. - ier s. ap. J.-C.Terre cuiteÉgypteMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2714

50—Baubo ier s. av. J.-C. - ier s. ap. J.-C.Terre cuiteÉgypteMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.6120

51—Pleureuse agenouilléeTroisième quart du ive s. av. J.-C.MarbreGrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.436

52—Fragment de statue d’Erosier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.998

53—Fragment d’un groupe des Trois Grâcesiie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.423

54—Auguste RodinIris messagère des dieux1890-1891PlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.851


55—Auguste RodinHomme qui marche sur colonne1900PlâtreMusée Rodin, S. 2039

56—Auguste RodinCybèle, sur pilierVers 1890 ? 1900 ?PlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.2998

57—Auguste RodinBaigneuse accroupie sans bras, sur pilierVers 1885PlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.3537

58—Auguste RodinHomme qui marche1907BronzeFondu en 1913 par Alexis RudierMusée Rodin, S. 998

58 bis—Héros, fragment d’un groupe dit Achille et Pentésiléeiie s. ap. J.-C.MarbreRome, ItalieCollection des Musées d’art et d’histoire de la Ville de Genève ; don Etienne Duval, 1878 ; Inv. 8937

59—Héraclès au reposier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; acquise par l’artiste auprès du marchand E. Géladakis,le 20 août 1905 ? ; Inv. Co.1107

60—Statue colossale,jambe droite et cuirasseDébut du iie s. ap. J.-C.Marbre pentéliqueMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.498

61—Pied droit nuBronzeOrigine grecqueMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.3371

62—Jambe de cavalieriie s. ap. J.-C.BronzeMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1741

63—Avant-bras nu et mainÉpoque impérialeBronzeMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1405

64—Main gauche tenant un pan de manteauier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; offerte à l’artiste par l’archéologue et marchand J. Marshall, le 2 janvier 1914 ? ; Inv. Co.561

65—Main gauche de statue colossale, tenant une syrinxier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.707

66—Enfant à l’oieier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.439

67—Satyre au reposier ou iie s. ap. J.-C.Marbre Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.492

68—L’Apollon de ThéraDébut du xxe s., moulage d’après l’original en marbre, vers 570-560 av. J.-C., conservé au musée national d’AthènesPlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1727

69—Vase composite à appliquesAskos globulaireFin du ive -début du iiie s. av. J.-C.Terre cuiteCanosa, ItalieParis, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines ; ancienne collection Campana, achat 1862 ; Inv. B.492

70—KorèFin du ier s. av. J.-C. -ier s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.271

71—Auguste RodinFleurs dans un vase1907Marbre taillé par Mathet en 1907-1908Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.1418

72—Auguste RodinFleurs dans un vase, maquette1907Plâtre monté sur une briqueMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.3700

73—Auguste RodinAssemblage : torseféminin à tête de femme slave, enserré dans un vaseVers 1900 ?Vase : fragment d’un support en bucchero d’origine étrusque, 2e moitié du vi e s. av. J.-C.Plâtre et terre cuiteMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.3712

74—Auguste RodinAssemblage : nu féminindit de la Naissance de Vénus, debout dans une coupePlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.3612

75—Auguste RodinAssemblage : Galatée coupée aux cuisses dans une coupePlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.3721

76—Auguste RodinAssemblage : torse féminin agenouillé dans une coupeCoupe : deuxième quart du vie s. av. J.-C. ; Ionie, Asie mineurePlâtre et terre cuiteMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.3611

77—Coupe à oiseaux béotienneVers 550-530 av. J.-C. Terre cuite Béotie, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1373

78—Auguste RodinBacchus à la cuve ou Le Faune1904Marbre exécuté par Jean-Marie MengueMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.1104

79—Auguste RodinBacchus à la cuve ou Le Faune1904Plâtre, pâte à modeler ; modèle de mise aux pointsMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.6511

80—Auguste RodinAssemblage : nu féminin assis dans un potVers 1900 ?Skyphos : ive s. av. J.-C. ; Campanie ? Italie Plâtre et terre cuiteMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.3714

81—Auguste RodinLes Bénédictions ou Les GloiresAvant 1894 ou 1896 ?PlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.936

82—Lébès à figures noiresEpoque moderne ? Terre cuiteMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.3469

83—Vase plastique en forme d’askosModerne ?Terre cuite Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2900

84—Oenochoé plastique : Eros tenant une crucheVers 375-350 av. J.-C.Terre cuiteMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2527

85—Attribuée au Groupe du pilier à la chouette (Owl-Pillar Group) Amphore à col campanienne à figures rouges2e moitié du ve s. av. J.-C.Terre cuiteCampanie, ItalieMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1266

86—Applique de vase :porteuse de coupe iiie s. av. J.-C.Terre cuiteCanosa, ItalieMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.6133

87—Coupe étrusque à figures rouges, dite coupe Rodin1er quart du ive s. av. J.-C. ?Terre cuiteMusée Rodin ; anciennes collections Antoine-Edme Durand et Raoul-Rochette ; Inv. Co.1387


88—Satyre saisissant une nympheiie s. ap. J.-C., d’après un original grec dela fin de l’époque hellénistiqueMarbreParis, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines ; don, 1875 ; Inv. Ma.248

89—Auguste RodinTriton et néréideAvant 1908PlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.5687

90—Pan tirant une épine du pied d’un satyreiie s. ap. J.-C., d’après un original grec de la fin de l’époque hellénistiqueMarbreItalieParis, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines ; achat collection Borghèse, 1807 ; Inv. Ma.320

91—Auguste RodinAssemblage : torse de Centauresse et MinotaureAprès 1910PlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.3366

92—Auguste RodinMinotaure, sur gaine1885-1886PlâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.46

93—Auguste RodinFaunesse ZoubaloffVers 1890Plâtre enduit d’un agent démoulantMusée Rodin ; épreuve réalisée vers 1927 et intégrée aux collections ; Inv. S.3333

94—Auguste RodinDeux sirènesVers 1895-1900BronzeMusée Rodin, S. 6677

95—Auguste RodinTriton et néréïde sur un dauphinVers 1899PlâtreMusée Rodin, S. 3106

96—Auguste RodinLa CentauresseVers 1889 ? Marbre, pratique de Victor Peter,vers 1901-1904Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.1031

97—Fragment d’une statuette de Mithraiie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.484

98—Attribué au Peintre d’Edimbourg Lécythe attique à figures noires Vers 500-490 av. J.-C.Terre cuite Athènes, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1268

99—Attribué au Peintre de la Centauromachie du Louvre Cratère à colonnettes attique à figures rouges Vers 450-440 av. J.-C.Terre cuite Athènes, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1402

100—Attribué au Peintre de Rodin 966 (vase éponyme) Cratère en calice attique à figures rouges Vers 360-350 av. J.-C. Terre cuite Athènes, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.215

101—Attribué au Peintre de Rodin 1000 (vase éponyme) Skyphos attique à figures noires Vers 500-490 av. J.-C.Terre cuite beige Athènes, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.216

102—Attribué au Peintre de Rodin 971 (vase éponyme) Cratère à volutes apulien à figures rouges4e quart du ive s av. J.-C.Terre cuiteApulie, ItalieMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1382

103—Attribuée au « Gallatin neck-amphora » Amphore à col attique à figures noires Vers 510-490 av. J.-C.Terre cuite beige orangée, décor incisé, rehauts rouges Athènes, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1263

104—Près du Peintre du Louvre MNB 626 Lékané béotienne à figures noires et son couvercleVers 570 av. J.-C. Terre cuite Béotie, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1384

105—Près du Peintre du Laurion Aryballe corinthien à figures noires Vers 585-575 av. J.-C.Terre cuite Corinthe, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1269

106—Attribué au Peintre du Boréade Alabastre corinthien à figures noires Vers 580-570 av. J.-C.Terre cuite Corinthe, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.6212

107—Pied de coffre ou de foyer en forme de sirèneiie s. ap. J.-C.BronzeMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1915

108—Attache d’une anse de situleiie s. ap. J.-C.BronzeMusée Rodin ; donation Rodin, 1916Inv. Co.1463

109—Grotesque :tête couronnée iie - ier s. av. J.-C.Terre cuiteÉgypteMusée RodinInv. Co.2513

110—Grotesque : torse fragmentaire cynocéphale couronné iie - ier s. av. J.-C. ?Terre cuiteSmyrne, TurquieMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2505

111—Tête couronnée de Vénus, de type cnidienÉpoque romainePlâtre peintMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2705

112—Grotesque : tête féminine coiffée du cécryphale ier - iie s. ap. J.-C.Terre cuiteÉgypte ?, Smyrne ?Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2741

113—Tête caricaturale masculine chauve iie s. av. J.-C. - ier s. ap. J.-C.Terre cuiteSmyrne, TurquieMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2729

114—Tête caricaturale masculine de type oriental à bonnet pointu iie s. av. J.-C. - ier s. ap. J.-C.Terre cuiteÉgypteMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2721

115—Tête d’homme chauve caricaturaleiie s. av. J.-C. - ier s. ap. J.-C.Terre cuiteBasse Égypte, Smyrne, TurquieMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.669

116—Pilier hermaïque ve s. av. J.-C.Terre cuiteBéotie ?, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2533

117—Acteur comique Vers 350 av. J.-C. ? Terre cuiteAttique ?, Grande Grèce ?Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2449

118—Tête de femme à perruqueVers 400-375 av. J.-C.Terre cuiteBéotie, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.6094

119—Tête masculine barbue iie s. av. J.-C. - ier s. ap. J.-C.Terre cuiteSmyrne, TurquieMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.2710


120—Aphrodite et Priapeiie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.713

121—Satyre Époque hellénistique ?Bronze ; pieds modelés en cire par Auguste Rodin en 1907-1908Bibliothèque nationale de France, cabinet des Médailles ; legs du Vicomte de Janzé, 1865 ; Inv. Bronze 425

122—Harpocrate et moulage d’une Tête d’enfantMilieu du iie s. ap. J.-C.BronzeMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; acquis par l’artiste d’une collection privée à Paris, par l’intermédiaire du marchand A.D. Pignatelli, en 1906 ; Inv. Co.1287

123—Tête d’enfant ou d’ErosFin du ier ou 1ère moitié du iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.314

124—Auguste RodinHomme au nez casséVers 1903Bronze, fonte au sable A. Rudier, 1916Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.496

125—Auguste RodinBacchus indienVers 1898 ?Plâtre et armatures métalliques pour mise aux pointsMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.1561

126—Auguste RodinMinerve sans casqueVers 1896MarbreNational Gallery of Victoria, Melbourne ; achat grâce au legs Felton, 1905 ; Inv. 235-2

127—Auguste RodinPallas au Parthénon Vers 1910 ?Marbre et plâtreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. S.1197

128—Tête féminine, dite Tête Warreniiie - iie s. av. J.-C.Marbre de ParosChios, GrèceMuseum of Fine Arts, Boston ; don de N. Thrayer, 1910 ; Inv. 10.70

129—Portrait d’un prince julio-claudien, Caius César ?Début du ier s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.374

130—Portrait de prince julio-claudienier s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.226

131—Têtes d’un double pilier hermaïqueDébut du ier s. ap. J.-C.MarbreRome ? , ItalieMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.415

132—Fragment d’une tête de souveraine lagide 2e moitié du iiie ou iie s. av. J.-C. MarbreRhodes, GrèceMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.753

133—Portrait dit de ThucydideFin du ier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.432

134—Portrait d’Agrippine l’AncienneMilieu du ier s. ap. J.-C.Marbre pentélique ?Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.380

135—Auguste RodinLa Mort d’Athènes ou Lamentation sur l’Acropole1902 ?Marbre exécuté par Lucien ou Gaston SchneggNational Museums Liverpool, Walker Art Gallery ; legs de James et Betty Smith, 1923 ; acquis de l’artiste par James et Betty Smith en 1903 ; Inv. WAG.4182

139—Auguste Rodin Feuille de croquisDeux statues-colonnes d’après les reines de la cathédrale de Chartres, groupede deux personnages enlacés, groupe de trois personnages, cortège de quatre hommes près d‘un bœuf d’après les Porteurs d’offrandes de la Frise Sud du Parthénon, lutte d’un homme et d’un centaure d’après la lutte d’un Centaure et d’un Lapithe d’une métope de la Face Sud du Parthénon.Vers 1874 Crayon au graphite, plume et encre brune et lavis d’encre brune sur papiers découpés et collés en plein sur papier cartonnéMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D. 134-138

140—Auguste Rodin Feuille d’études Deux silhouettes enlacées, Léda et le cygne (?), personnage debout les mains aux hanches, trois têtes, char d’après un sarcophage romain, Diane et Endymion du musée du Capitole à Rome, jeune fille drapée, personnage d’un sarcophage (?), guerrier tenant un écu d’aprèsle Saint-Georges de Donatello à Florence, Léda et le cygne d’après un marbre romain du musée Saint-Marcde Venise, cavalier de profil d’après le Colleone de Verrocchio à Venise, homme à demi agenouillé, les mains jointes, d’après une des figures du tombeau de Jules ii par Michel-Ange à l’église Saint-Pierre-aux-liens à Rome, scène antique avec un couple près d’une femme nue qui renverse une urne, cavalier de dos d’après le Gattamelata de Donatello à Padoue, torse du Moïse de Michel-Ange de Saint-Pierre-aux-liensà Rome, cavalier dedos d’après le Gattamelata de Donatello à Padoue, femme drapée et assise, personnage à mi-corps.Vers 1875 – 1876 ? Crayon au graphite, plume et encre brune sur papiers découpés et collés en plein sur papier cartonnéAnnoté : seule ; jeune fille sarcophage ; le nu des draperies se modelera d’abord sur le nu de

l’académie et les plis seront toujours coupés en biais. Musée du Vatican. Salle des nils sarcophages. Bas-reliefs saillants et en biais. Chevaux Marly ? formant cuillerMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.180-194

141—Auguste Rodin Femme debout, de profil à droite, maintenant un vêtement sur les hanches Crayon au graphite et estompe sur papier vélinMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.991

142—Auguste Rodin Femme drapée sous les hanches Crayon au graphite et estompe sur papier vélinMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.2218

143—Auguste Rodin Femme debout de face aux vêtements entrouverts sur le buste Crayon au graphite et estompe sur papier vélinMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.3098

144—Auguste Rodin Vénus Crayon au graphite, estompe et aquarelle sur papierannoté au crayon graphite, en bas : bas – Venus et à droite : basParis, Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.3952

145—Auguste Rodin Naissance de Vénus Crayon au graphite et aquarelle sur papierannoté au crayon au graphite au recto, en haut, à droite : naissance de Vénus et au verso : 796 / 15 / Naissance de VénusSigné au crayon au graphite en bas, à droite : RodinMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.4000

146—Auguste Rodin Femme drapée, unemain aux cheveux Crayon au graphite, estompe et aquarelle sur papier vélinMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.4175


147—Auguste Rodin Neptune Crayon au graphite, estompe et aquarelle sur papierannoté au crayon au graphite sur la droite : neptune - bas Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.4257

148—Auguste RodinFemme nue tenant une draperie Crayon au graphite, estompe et aquarelle sur papierCachet violet Rodin, en bas, à droiteMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.4562

149—Auguste RodinHomère Crayon au graphite et aquarelle sur papierMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.4637

150—Auguste RodinDiane qui tire Crayon au graphite, estompe et aquarelle sur papierAnnoté au crayon au graphite, en bas, à droite : HomèreSigné en bas, à droite : A. RodinMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.4655

151—Auguste RodinAriane Crayon au graphite, estompe et aquarellesur papier vélinAnnoté à la plume et à l’encre, en haut à droite : bas et au crayonau graphite en haut à droite et en bas : vase / ArianeMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.5038

152—Auguste RodinNaissance de Vénus Crayon au graphite et estompe sur papier vélinAnnoté au crayon au graphite, en haut, à gauche : naissance de Vénus / le coucher (? ou la création)Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.5100

153—Auguste RodinDiane Crayon au graphite, estompe et aquarelle sur papier vélinAnnoté au crayon au graphite, en bas à droite, à gauche et en travers : diane /les roseaux basMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.5721

154—Auguste RodinNeptune Crayon au graphite et aquarelle sur papiervélinAnnoté au crayon au graphite, en bas à droite : neptune – HomèreSigné au crayon au graphite, en bas à droite : A. Rodin Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.5726

155—Auguste RodinNéréides Crayon au graphite et estompe sur papierannoté au crayon au graphite en haut et en bas : néreide Musée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; D.6169

156—Auguste RodinScène antique Huile sur toileMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; P.7219

157—Aphrodite anadyomène demi-nueier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.245

158—Aphrodite au pilierier s. av. J.-C. - ier s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.366

159—Aphrodite nueier - iie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.762

160—Aphrodite anadyomèneiie s. ap. J.-C.MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.850

161—Fragment d’une statue d’Aphroditeier - iie s. ap. J.-C. ?MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1066

162—Personnage masculinier s. av. J.-C. - iie s. ap. J.-C. ? Moderne ?MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.347

163—Ephèbe, dit NarcisseMontage du xixe s., à partir de fragments d’époque impérialeMarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.870

164—Marsyas supplicié - Fragment de sarcophage ?2e moitié du iie s. ap. J.-C. ?MarbreMusée Rodin ; donation Rodin, 1916 ; Inv. Co.1294


visuels dispo-nibles pour la presse

1—Harpocrate, iie siècle après J.-C., bronze, 80 x 21,1 x 27,5 cm.© musée Rodin, ph. Angèle Dequier

7—Applique d’un grand vase, ive -iiie siècle avant J.-C., terre cuite, 23 x 11,8 x 8,5 cm. © musée Rodin, ph. Angèle Dequier

8—Pleureuse agenouillée, 340-330 avant J.-C., marbre , 44 x 20 x 21 cm. © musée Rodin, ph. Angèle Dequier

9—Femme nue accroupie - Baubo, Époque romaine, terre cuite, 7,90 x 4,50 x 2,10 cm. © musée Rodin, ph. Christian Baraja

10—Rodin tenant une statuette égyptienne, photo : Eugène Druet, vers 1914, épreuve gélatinoargentique, 23,2 x 22 cm. © musée Rodin

1 bis— Rodin au milieu de ses antiques, vers 1910, épreuve gélatino argentique.© musée Rodin, ph. A. Harlingue

2— Sirène pleureuse, ive siècle avant J.-C.,marbre, 39,5 x 25 x 13 cm. © musée Rodin, ph. Angèle Dequier

3— Torse féminin drapé, fin ier - début iie siècle après J.-C., marbre, 57 x 29,4 x 23,4 cm. © musée Rodin, ph. Angèle Dequier

4— Amphore, vers 500 avant J.-C.,terre cuite, hauteur 21,2 cm, diamètre 13,5 cm.© musée Rodin, ph. Angèle Dequier

5— Satyre au repos, début du iie siècle après J.-C., marbre de Carrare, 105 x 54 x 36,5 cm.© musée Rodin, ph. Angèle Dequier

6— Main gauche colossale tenant une draperie, ier siècle après J.-C., marbre, 21,2 x 23,5 x 28 cm.© musée Rodin, ph. Angèle Dequier


13—Auguste Rodin, Pallas au Parthénon,marbre, 47 x 38,7 x 31 cm.© musée Rodin, ph. Christian Baraja

14—Auguste Rodin,Torse féminin agenouillé dans une coupe, plâtre et terre cuite, 23 x 25,7 x 18,5 cm.© musée Rodin, ph. Christian Baraja

15—Auguste Rodin,La Prière, bronze, 124,4 x 51 x 49 cm.© musée Rodin, ph. Angèle Dequier

16—Auguste Rodin,Iris messagère des dieux, plâtre, 41,5 x 46 x 21,5 cm.© musée Rodin, ph. Christian Baraja

17—Auguste Rodin,L’Âge d’airain,plâtre, 183 x 68,5 x 61 cm.© musée Rodin, ph. Adam Rzepka

18—Auguste Rodin,L’Homme qui marche, bronze, 213,5 x 71,7 x 156,5 cm.© musée Rodin, ph. Christian Baraja

19—Auguste Rodin,Mariana Russell portant un casque, plâtre, 55 x 26 x 28,5 cm.© musée Rodin, ph. Christian Baraja

20—Auguste Rodin,Nu féminin debout dans une coupe, plâtre, 35 x 21,4 x 23,4 cm.© musée Rodin, ph. Christian Baraja

11—La collection d’antiques sous le péristyle du pavillon de l’Alma à Meudon, anonyme, entre 1906 - 1917,épreuve gélatino-argentique, 14 x 8,80 cm.© musée Rodin

12—Auguste Rodin, Méditation sans bras, plâtre, 54 x 18,8 x 15,9 cm.© musée Rodin, ph. Christian Baraja


dossier de presse - musée rodin · agence observatoire ... de l’École nationale supérieure des...

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