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du 30 juin au16 septembre 2012

Dossier de presseContact presse :

Guillaume Néron Bancel : 06 47 44 81 98 - 02 54 58 41 11 - [email protected]

Contact presse :


Communiqué de presse

Ambitieux, fier, ombrageux : les qualificatifs ne manquent pas pour définir Abel-François

Poisson de Vandières, marquis de Marigny et seigneur de Menars (1727-1781). Son destin,

tracé à la plume de l’exception, en fait foi. Il eut la chance d’être le frère cadet de la maîtresse

de Louis XV, titrée marquise de Pompadour, qui l’introduisit dès son adolescence à la cour du roi.

À vingt-quatre ans, il est nommé directeur général des Bâtiments du roi, arts et manufactures.

Un voyage en Italie en compagnie d’artistes et d’architectes engagés dans les débats esthé-

tiques contemporains fut le déclic vers l’émancipation : Marigny commença alors à se constituer

une collection d’exception. Sa galerie de statues était la 1ère de France après celle de Louis XV.

Il dirigea surtout la politique des arts du royaume pendant 30 ans, laissant à l’humanité des

chefs-d’œuvre tels que la place de la Concorde, l’École Militaire, les jardins des Champs-

Élysées ou le Panthéon de Paris.

L’exposition Le naturel exalté. Marigny, ministre des arts au château de Menars, qui sera

présentée à Expo 41, du 30 juin au 16 septembre 2012, est la 1ère rétrospective mondiale

consacrée au frère de la Pompadour et ministre de Louis XV. Le visiteur découvrira le

fonds exceptionnel des archives départementales de Loir-et-Cher, encore jamais dévoilé au

public, constitué de centaines de dessins représentant l’aménagement des jardins du château

de Menars en Loir-et-Cher, plusieurs tableaux majeurs en provenance du musée du Louvre ou

du château de Versailles, ainsi que des œuvres issues de la collection personnelle de Marigny.

Expo 41, l’espace d’expositions du Loir-et-Cher :

Le naturel exalté. Marigny, ministre des arts au château de Menars

Du 30 juin au 16 septembre 2012

Ouvert 7/7 j de 14 h à 18 h – Entrée libre

Possibilité de visites guidées pour les groupes à partir de 8 personnes sur réservation.

Renseignements au 02 54 58 44 39.

L’exposition du Conseil général de Loir-et-Cher a reçu le parrainage

du ministère de la Culture et de la Communication.

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Sommaire

Le contexte du projet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 3Pourquoi organiser la première rétrospective mondiale sur le marquis de Marigny ?

Marigny "ministre des arts", grand collectionneur de peintures et de sculptures après le roi

Un fonds exceptionnel d’archives de Menars détenu par le Conseil général de Loir-et-Cher

Le contenu de l’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 6Le directeur général des Bâtiments du roi

Les grands projets d’urbanisme et les académies

Le château de Menars et ses jardins

Les visuels libres de droits pour la presse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 10

Le comité scientifique du projet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 13

Le catalogue de l’exposition – Éditions Silvana Editoriale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 15

Le colloque scientifique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 17Organisation du colloque. Blois et Tours, 3 et 4 juillet 2012

Axes de recherche du colloque

Comité scientifique du colloque

Aperçu des interventions

Expo 41, l’espace d’expositions du Conseil général de Loir-et-Cher . . . . . . . . . . . . . . p. 21Dernières expositions à Expo 41

Exposition à venir

Les partenaires et mécènes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 23

Informations pratiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 24

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Le contexte du projet

Pourquoi organiser, plus de deux cent trente ans après sa disparition,le 10 mai 1781, la première rétrospective mondiale sur le marquis de Marigny ?

Frère de la marquise de Pompadour, ministre de Louis XV, s’il n’est pas un artiste lui-même,

Marigny met en œuvre une action cruciale pour les arts français au XVIIIe siècle à la direction

générale des Bâtiments du roi, entre 1751 et 1773. Mais, plus qu’un homme politique, il

incarne la figure du passionné d’architecture et du mécène éclairé, comme en témoigne son

impressionnante collection d’œuvres d’art. À ces deux titres, le marquis est le grand moteur du

"progrès des arts" au siècle des Lumières. On peut cependant distinguer les choix esthétiques de

l’homme d’État au service du roi, de ceux d’un représentant de la classe montante de la bour-

geoisie financière du XVIIIe siècle. Cette exposition a pour ambition de mettre en perspective

ces deux aspects indissociables de la personnalité de Marigny – acteur public et mécène privé

– dans le contexte de mutations esthétiques de la France qui, de l’art de la rocaille s’achemine

vers le "goût à la grecque", et en terme d’architecture ce que Jean-Pierre Babelon a très juste-

ment nommé le "style civique".

Marigny "ministre des arts", grand collectionneur de peintures et desculptures après le roi

L’action de Marigny en faveur de la peinture montre un parfait administrateur, ingénieux,

notamment à l’heure de la disette budgétaire de la décennie 1770 durant laquelle il invente,

par la location de boutiques installées sur le Pont-Neuf, le moyen de financer l’Académie royale

de peinture et de sculpture. En témoigne également l’ouverture, en 1750, avec l’exposition

des "Tableaux du Roy", du premier musée des Beaux-Arts ouvert au public de France : le musée

du Luxembourg. Il apparaît de surcroît comme un habile courtisan organisant un réseau de

clients et d’amis parmi les artistes. Joseph Vernet, peintre de paysage et de marines, en est

l’un des principaux bénéficiaires et perçoit le cinquième du total de la dépense consacrée à

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la peinture sous le ministère de Marigny – pour la fameuse commande des Ports de France –

soit 105 600 livres. Plus encore, l’achat d’un tableau par le ministre, pour son compte per-

sonnel ou pour celui du roi concourt substantiellement à la notoriété de l’artiste. L’acquisi-

tion pour lui-même de L’Accordée de village de Greuze, après le salon de 1761, signe le

point d’orgue d’une impressionnante "campagne de communication" et l’approbation publique

par le ministre – très largement suggérée par son fidèle conseiller Cochin – d’une œuvre où

apparaît une nouvelle forme de sensibilité.

On connaît la passion de Louis XV pour la sculpture, largement encouragée par

madame de Pompadour. Des sculpteurs tels qu’Adam, Falconet, Coustou ou Pigalle, ont profon-

dément renouvelé, sous son influence, l’esthétique de la statuaire monumentale désormais plus en

rapport avec la nature. Les œuvres monumentales commandées par la direction des Bâtiments

étaient en effet – en dehors des effigies du roi – principalement destinées à orner les parcs des

différents châteaux royaux. L’action de Marigny a consisté à suivre les commandes passées du

temps de madame de Pompadour, alors que l’on note une diminution sensible de ces dernières

après la mort de la marquise. Pour autant, l’intérêt du ministre ne se dément pas et, grâce aux

nombreux dons du roi, Marigny constitue une exceptionnelle collection destinée aux jardins de

son château de Menars. Dès le début des années 1750, son goût pour l’antique s’était mani-

festé par la copie en marbre du célèbre Faune Barberini, exécuté en 1726 par Bouchardon qu’il

se fit offrir par Louis XV.

Un fonds exceptionnel d’archives de Menars détenu par le Conseil général de Loir-et-Cher

Jamais présenté au grand public, ce fonds déposé par le colonel de Saizieu en 1971

aux archives départementales de Loir-et-Cher présente une multitude de projets de fabriques,

temples, tentes, jeux et aménagements intérieurs commandés par Marigny ; certains documents

étant même annotés de sa main. Là encore, il fait appel aux plus grands maîtres-d’œuvre qui

travaillaient pour les commandes royales comme Soufflot, De Wailly ou Peyre.

Les jardins de Menars deviennent donc le théâtre formidable des sculptures offertes

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par Louis XV, parmi lesquelles on trouve un grand nombre de chefs-d’œuvre commandés

notamment pour le château de Choisy, où madame de Pompadour s’était fait bâtir un ermitage.

Parmi ces sculptures, nous retiendrons deux vases dessinés par Gabriel réalisés par Pigalle et

Adam (donnés à Marigny en 1770), L’Abondance sous les traits de madame de Pompadour

d’Adam également commandée pour le "bosquet de la paix" de Choisy et transportée à Menars

en 1773. Cette même année, Marigny quitte la Direction des bâtiments et Louis XV lui offre

son effigie par Coustou qui remplace bientôt L’Abondance sous la Rotonde du parc de Menars,

construite par Soufflot. Le catalogue que dresse Plantet ne compte pas moins de vingt numéros,

sculptures exceptionnelles, mais dont il faut se souvenir qu’il s’agit de commandes du roi qui

témoignent plus de sa générosité que du goût de son ministre.

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Le contenu de l’exposition

Autour du fonds de dessins détenu par les archives départementales de Loir-et-Cher,

concernant les fabriques et les terrasses commandées par le marquis de Marigny pour les

jardins de son château à Menars, le Conseil général de Loir-et-Cher souhaite rendre un hom-

mage plus général au marquis de Marigny qui porta le mécénat culturel à son plus haut niveau

et dont l’action reste méconnue du grand public.

Le directeur général des Bâtiments du roi

Qui aurait pensé que le frère cadet de la Pompadour pourrait – bien au-delà de la mort

de cette dernière – tenir un département aussi sensible que les Bâtiments du roi ? La gloire

nationale qui se fondait alors sur les victoires militaires passait dorénavant, grâce à "Louis le

Bien Aimé", par le "progrès des arts" dont le ministre était l’artisan. L’administration des Bâti-

ments correspond approximativement aux contours de notre actuel ministère de la Culture ;

c’était donc un levier essentiel du rayonnement de la France. Pour remplir ces fonctions, il

fallait une personnalité hors du commun : homme de confiance, habile diplomate, bon cour-

tisan mais ferme et décidé, meneur d’hommes éclairé, capable d’élaborer une politique des

arts et susceptible de s’intéresser aux détails des chantiers. L’action du ministre à la direc-

tion des Bâtiments désigne Marigny comme la cheville ouvrière des grands chantiers du règne

de Louis XV et le réformateur de l’administration des Bâtiments. Il s’entoure d’une remar-

quable équipe afin de mettre en œuvre la politique des arts du roi. À ceux qu’avaient choisis

Tournehem et madame de Pompadour pour accompagner Marigny dans son Grand Tour

[Jacques-Germain Soufflot (1713-1780), l’abbé Le Blanc (1707-1781) et Charles-Nicolas

Cochin (1715-1790)], Marigny s’adjoint, dès 1751, les services d’un nouveau directeur de

l’Académie de France à Rome : Charles-Joseph Natoire. Ainsi, la réforme entreprise par

Lenormant de Tournehem – dont on connaît l’action en faveur de la peinture d’histoire, genre

noble par excellence – trouve, avec l’équipe de Marigny, des développements nouveaux

dans les autres arts : sculpture, arts décoratifs et architecture. C’est dans ce dernier domaine

que la mutation est la plus forte et les oppositions les plus sensibles. Face à Ange-Jacques Gabriel

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dont l’œuvre comme premier architecte du roi est ancrée dans la tradition de l’art de cour des

Mansart, Marigny oppose une nouvelle génération d’artistes, parmi lesquels on compte Jacques-

Germain Soufflot, Marie-Joseph Peyre et Charles De Wailly. Ces derniers détrônent "l’architecture

à la française", grâce notamment au grand projet de l’église Sainte-Geneviève (actuel Panthéon)

et bientôt le ministre s’affiche comme un fanatique d’architecture ; en témoignent sa collection

de recueils gravés (Neufforge, Campbell, Le Roy…) et de traités (Desgodets, Blondel …), sans

compter les très nombreux dessins d’architectes qu’il collectionne. Désormais, l’architecture est

plus "mâle", plus expressive – plus parlante disait-on alors – moins ornée, sur le modèle des ruines

de Paestum, en un mot : l’architecture est "à la grecque".

Les grands projets d’urbanisme et les académies

Jacques-Germain Soufflot fut l’homme de confiance de Marigny et le génie inspirateur

de son ambition de régénérer l’architecture française – sur d’autres fondements que le seul

"grand genre" que défendait le professeur et théoricien de l’Académie, Jacques-François

Blondel, admirateur inconditionnel des bâtiments du siècle de Louis XIV. La passion pour l’antique

inculquée au jeune Vandières (le futur Marigny) transcendera l’application du modèle colbertien

qu’on attendait de lui aux fins de réinventer l’architecture royale. Avec Soufflot, deux autres

mentors firent partie du voyage d’Italie : l’abbé Jean-Bernard Le Blanc, polygraphe, critique

d’art et connaisseur d’antiquités que le roi nomma historiographe des Bâtiments, et Charles-

Nicolas Cochin fils, dessinateur et graveur du roi, écrivain théoricien de l’art, qui est nommé,

à l’issue du voyage, secrétaire de l’Académie royale de peinture et de sculpture.

Ces nominations, avant ou après le voyage, confirment le constat d’une intention bien

organisée et de cette volonté prospective de réorienter la production des arts dont la critique

se lamentait depuis une dizaine d’années, en s’intensifiant. Tout en poursuivant ses chantiers

lyonnais, Soufflot devient parisien et bénéficie de hautes charges : dès 1756 il est nommé

contrôleur des Bâtiments du roi dans le département de Paris, poste considérable qui justifiait

d’être choisi pour créer l’église Sainte Geneviève dite "basilique du vœu royal". Après avoir

accédé à la première classe à l’Académie royale d’architecture, où son influence s’impose,

il cumule l’année suivante la direction des manufactures des Gobelins et de la Savonnerie

où, durant vingt ans, il encouragera la réforme des arts décoratifs. Enfin, en 1758, grâce au

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parrainage du duc de Villeroy, il reçoit ses lettres d’anoblissement : il est fait chevalier de l’Ordre

de Saint-Michel, reconnaissance du mérite que les artistes bien en cour ne pouvaient espérer

qu’à titre exceptionnel. Il finit sa carrière, sous le règne de son successeur, le comte d’Angiviller,

comme intendant général des Bâtiments du roi.

Les attributions des Bâtiments du roi, assignées à monsieur de Marigny, comprenaient :

- La construction et l’entretien des résidences royales, ainsi que les parcs et jardins ;

- La réalisation et l’entrewtien d’ouvrages d’intérêt général tels que la place Louis-le-Grand ;

- La gestion du mécénat royal, à travers la tutelle des académies de peinture, de sculpture

et d’architecture ;

- Les manufactures des Gobelins, de la Savonnerie et de Sèvres ;

- Les fonctions de grand-voyer de la ville de Versailles.

Marigny supervisa la construction de grands chantiers parisiens, tels que :

- Le chantier de la nouvelle église Sainte-Geneviève ;

- Le chantier du nouveau Théâtre-Français (actuel théâtre de l’Odéon) ;

- L’aménagement de la place Louis XV (actuelle place de la Concorde) ;

- L’aménagement des premiers carrés des jardins des Champs-Élysées ;

- L’École militaire.

Le château de Menars et ses jardins

S’il semble bien que Marigny ait manifesté une attention toute particulière à l’histoire de

son domaine, il se montre aussi infiniment attentif au genius loci si particulier de Menars. Ainsi

c’est "sur les marges", dans des endroits plus naturels et plus secrets, qu’il choisit de faire amé-

nager deux espaces véritablement pittoresques : le jardin anglais du Bois bas et, plus tard, le

Désert, dans l’escarpement de la berge, en contrebas de la grande allée, entre le Belvédère et

le Rond de Cour. Au sud-ouest du château, le terrain formait une petite vallée parcourue par un

ruisseau qui rejoignait la Loire. Frédéric Lesueur en donne une vision idyllique : "Le cours sinueux

du ruisselet fut respecté [...], de vastes pelouses de gazon furent semées aux alentours, des

arbres et des arbustes d’essences, de feuillages et de tons les plus variés furent plantés sur les

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pentes un peu escarpées qui bordent le vallon ou par groupes isolés agréablement disposés sur

le tapis de verdure qui en forme le fond. Des allées serpentant sans régularité permettaient au

visiteur selon son caprice de s’enfoncer sous les épaisses frondaisons des bosquets ou d’errer

près du petit cours d’eau bordé de roseaux".

Plusieurs lettres envoyées par Lefevre, l’intendant du domaine, à Marigny témoignent du

plaisir ressenti par les visiteurs. On sait que cinq cabinets de treillages ornaient ce petit paradis

où, peut-être, furent plantés une partie des arbustes d’ornements provenant de la pépinière

de Choisy. Pour aménager le "Désert", on disposa, dans une espèce de petit cirque rocheux

correspondant aux anciennes carrières, à l’intérieur d’hémicycles maçonnés ou en brique, une

série de bancs, de pavillons en bois et de jeux (de "bague", de "bascule et de "papigot") pour

la promenade et le divertissement des hôtes et des visiteurs. Une "halle chinoise" et une petite

grotte, toujours présente sur le site, laissent penser que Marigny, pour ce dernier aménagement

participe à cette mode anglo-chinoise, pleine de fantaisie, qui connût un si grand développe-

ment en France, puis dans l’Europe entière, dans les décennies 1770-1780.

Ainsi, en parfaite harmonie avec les diverses ressources paysagères de son parc,

Marigny sut développer des réalisations nouvelles, tout en respectant, avec la plus subtile des

intelligences, le grand domaine régulier dont il avait hérité. Le parc de Menars, fruit de près de

vingt ans de travaux, présentait, à sa mort en 1781, une synthèse des différents types de jardins

qui se développèrent en France entre la fin du XVIIe siècle et la veille de la Révolution. Le temps

a, semble-t-il, privilégié la mémoire des structures classiques, mais le nymphée et la rotonde

imaginés par Soufflot témoignent encore aujourd’hui de la passion pour les "fabriques" du

directeur des Bâtiments.

Comme ce fut le cas pour le château de Chanteloup en Touraine, résidence du

duc de Choiseul, ou pour le château de Chantilly chez le prince de Condé, l’art de vivre au

château de Menars fit l’admiration, tant en France qu’en Europe. Marigny contribua

donc grandement au rayonnement international du goût français classique,

non seulement par les grands projets parisiens d’urbanisme de par son rôle de

directeur des Bâtiments du roi, mais également par la qualité artistique de ses résidences

privées.

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Les visuels libres de droits pour la presse

TROY, Jean-François de (1679-1752)François Poisson, marquis de Marigny (1727-1781),Directeur Général des Bâtiments du Roi – représenté alorsMonsieur de Vandières, lors de son séjour à Rome en 1750-1751Huile sur toile (133 x 96 cm)Versailles, musée national des châteaux de Versailleset de TrianonMNR52 ; MV 8019© RMN – Gérard Blot

COZETTE, Pierre François (1714-1801) etVAN LOO, Louis Michel (1707-1771) (d’après)Portrait de Louis XVTapisserie (70 x 80 cm), 1773Fontainebleau, château de FontainebleauInv. 80-000783-02 / F.832c© RMN - Daniel Arnaudet / Jean Schormans

GABRIEL, Ange-Jacques (1698-1782)Projet de reconstruction des façades sur cour du châteaude Versailles en 1749Dessin, encre de Chine, lavis d’encre de Chine (167 x 76,5 cm)Versailles, musée national des châteaux de Versailleset de Trianon P 2Cliché 98-026286© RMN - Gérard Blot

VAN LOO, Louis-Michel (1707-1771)Portrait du marquis de Marigny et de sa femmeHuile sur toile (98 x 130 cm)Paris, musée du LouvreInv. 94-055926 / RF1994-17© RMN - Hervé Lewandowski

HEURTIER, Jean-François (1739-1822)Proposition pour le Grand Projet de reconstruction du châteaude Versailles, côté des cours d’entréeAquarelle, encre noire, lavis gris, plume (dessin), rehauts d’aquarelle, rehauts de gouache blanche sur trait de crayon (32,5 x 63 cm)Versailles, musée national des châteaux de Versailles et de TrianonMV 9130 ; inv. dessins 1253Cliché 08-543413© RMN - Gérard Blot

VAN LOO CARLE (dit), VAN LOO, Charles André (1705-1765)Jeanne-Antoinette Poisson, marquise de Pompadour (1721-1764), portrait dit en "belle jardinière"Huile sur toile (81 x 63 cm)Versailles, musée national des châteaux de Versailles et de TrianonMV 8616Cliché 92-000035 © RMN

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FALCONET, Etienne-Maurice (1716-1791) (d’après)L’Amour menaçantBiscuit de porcelaine tendre (23,5 x 13,5 x 21(pa) cm)Sèvres, Cité de la céramiqueInv. MNC27724-1 ; MNC27724-2© RMN - Martine Beck-Coppola

PERIGNON, Alexis Nicolas, le Vieux (1726-1782)Première vue du château de Menars prise au sud, en face de la terrasseDessin, encre noire, plume (dessin), rehauts de gouache (23,2 x 11,4 cm)Paris, musée du LouvreInv. 32325 r°© RMN

PERIGNON, Alexis Nicolas, le Vieux (1726-1782)Vue du château de Menars prise de la chaussée de BloisDessin, encre noire, plume (dessin), rehauts de gouache (23,2 x 12,4 cm)Paris, musée du LouvreInv. 32323 r°© RMN

NATOIRE, Charles-Joseph (1700-1777)Vue du Campo Vaccino et du Mont PalatinPierre noire, plume et encre grise et noire, lavis gris et brun, aquarelle, avec rehauts de gouache et reprises à la sanguine (32 x 48,5 cm)Trait d’encadrement à la pierre noire. Collé en plein. Annotation à la plume et encre brune, en bas au centre : au Campo VaccinoSigné et daté sur une pierre relevée, à la plume et encre grise et brune : C. Natoire / 1766Bayonne, musée Bonnat-Helleu ; dépôt du musée du Louvre, 1997 (legs Petithory, 1996)Inv. RF 50874© RMN - Michèle Bellot

FLIPART, Jean-Jacques (1719-1782)L’Accordée de villageGravure (eau-forte et burin) en contrepartie d’après Greuze (48,7 x 62,7 cm)Au revers, signatures autographes à l’encre brune de "Greuze" etde "Flipart"Tournus, musée GreuzeInv. 82.1690© Laurent Chaintreuil

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Élévation d’un petit kiosque à colonnes,[s.d.], échelle sur 12 pieds (26,7 x 34,2 cm),25 J 1/57.© Archives départementales de Loir-et-Cher

DE WAILLY, Charles (1730-1798) Élévation geometrale d’un Belvédère ChinoisÉlévation d’un belvédère chinois, [s.d.], échellede 24 pieds (31,7 x 41 cm), 25 J 1/115.© Archives départementales de Loir-et-Cher

Coupe d’un petit kiosque à colonnes[s.d.] échelle sur 12 pieds, annoté de la main dumarquis de Marigny (27,3 x 34,7 cm), 25 J 1/58.© Archives départementales de Loir-et-Cher

Projet d’une tente de 50 pieds de long sur 36 de largeÉlévation d’un projet de tente, [s.d.],sans échelle (31,3 x 20,3 cm), 25 J 1/53.© Archives départementales de Loir-et-Cher

Projet d’une tente de 50 pieds de long sur 36 de largeÉlévation et coupe transversale d’une tente, [s.d.],échelle sur 24 toises, annoté de la main du marquisde Marigny (30,5 x 17,2 cm), 25 J 1/52.© Archives départementales de Loir-et-Cher

Élévation d’un kiosque chinoisà toits rougesÉlévation d’un kiosque chinois, [s.d.], échelle graphique (34,1 x 44,4 cm), 25 J 1/117.© Archives départementales de Loir-et-Cher

HAZON, Michel-Barthélemy (1722-1822)Projet d’un belvédère chinois pour le rondde courÉlévation d’un projet de belvédère chinois, [s.d.], échelle sur 12 toises (49,5 x 35 cm), 25 J 2/82.© Archives départementales de Loir-et-Cher

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Parc du château de Menars

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Le comité scientifi que du projet

Alden R. Gordon . . . . . . . . . . . Professeur en histoire de l’art, Trinity College, Hartford, USA

Véronique Moreau . . . . . . . . . . . . . . . . . .Conservateur au musée des Beaux-Arts de Tours

Christophe Morin . . . . . . . . Maître de conférences à l’Université François Rabelais de Tours

Monique Mosser . . . . . . . . . . . . . . . . . . Historienne de l’architecture et de l’art des jardins

Daniel Rabreau . . . . . . . . . . . . . . . . Professeur à l’Université de Paris I-Panthéon-Sorbonne

Anne-Cécile Tizon-Germe . . . . . . Directrice des archives départementales de Loir-et-Cher

Olivier de Charsonville . . . . . . . Directeur de la Culture au Conseil général de Loir-et-Cher

Le GHAMU : Groupe histoire architecture mentalités urbaines

Fondé en 1976 par Daniel Rabreau, Monique Mosser, Olivier Choppin de Janvry et

Jean-Louis Harouel, le GHAMU est une association d’histoire de l’art urbain et des jardins,

plus précisément une amicale destinée à regrouper et à informer ceux qui, dans un esprit large-

ment pluridisciplinaire, s’intéressent à l’histoire de l’architecture, à la création artistique, à l’art

ancien et à la vie urbaine. Son principal objectif est de multiplier les contacts entre le public et

la recherche spécialisée dans ces domaines et d’aider celle-ci dans ses réalisations.

Depuis 1991, le GHAMU sert d’organisme indépendant d’aide à la recherche du Centre

Ledoux. En son sein, le Centre Ledoux se développe depuis 2010 de façon indépendante, à

partir d’un réseau de jeunes chercheurs des universités et des institutions patrimoniales spéciali-

sés dans l’histoire des arts du XVIIIe siècle et qui ont à cœur de partager leurs découvertes et de

poursuivre le travail collectif auquel ils ont été formés.

Grâce aux cotisations de ses adhérents et aux subventions qu’il obtient, il contribue

à la réalisation de voyages d’étude, de tables rondes, d’expositions, de journées d’études et

de colloques internationaux, pour les chercheurs et acteurs de la conservation du patrimoine,

les étudiants et les amateurs. Il gère la publication des travaux inédits des jeunes chercheurs

dans une collection : les Annales du Centre Ledoux (8 volumes publiés, le 9e en préparation).

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Afin de mieux structurer la recherche,cinq équipes et groupes ont été constitués :

Équipe des Lumières . . . . . . . . Études sur le XVIIIe siècle, Europe et pays sous son influence

Responsable : D. Rabreau

Équipe Ville et nature, architecture, . . . . . . . . . . . . . . . . Transhistorique : XVIe-XXe siècles

jardins et paysages historiques

Responsables : D. Rabreau et M. Mosser

Groupe sur l’habitation au XVIIe-XVIIIe siècle

Responsable : J.-F. Cabestan

Groupe Franco-Chinois

Responsables : C.-B. Chiu et Janine Christiany

Groupe Franco-Russe . . . . . . . . . . . . . . .Convention avec l’Académie d’état d’architecture

et des arts de l’Oural, Ekaterinbourg

Responsable : D. Rabreau

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Le catalogue de l’exposition

Éditions Silvana Editoriale

LE SOMMAIRE

Maurice Leroy

Préface du Président du Conseil général de Loir-et-Cher

Christophe Morin

Avertissement

Introduction

Alden R. Gordon

Abel-François Poisson de Vandières, marquis de Marigny et de Menars

Anne-Cécile Tizon-Germe

Le marquis de Marigny, gestionnaire attentif de ses biens

Monique Mosser

Menars ou la petite musique du "genius loci" : continuo et variations

Jean Vittet

Le salon des Gobelins du marquis de Marigny: un chef-d’œuvre ignoré de la décoration

d’intérieur

Daniel Rabreau

Marigny, maître d’ouvrage au nom du roi, réformateur du goût

INFORMATIONS PRATIQUES

Éditions Silvana Editoriale

Volume souple avec rabats

Format : 23,5 x 22 cm à l’italienne

150 illustrations - 192 pages

Prix public : 28 euros TTC

ISBN 8836622658

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LES AUTEURS

Alden R. Gordon occupe la chaire Gwendolyn Smith Miles en histoire de l’art au Trinity

College de Hartford.

Christophe Morin enseigne l’histoire de l’art à l’université François-Rabelais de Tours.

Monique Mosser est historienne de l’art, de l’architecture et des jardins et ingénieur au CNRS.

Daniel Rabreau est historien de l’art et professeur émérite à l’université Paris I-Panthéon-

Sorbonne.

Anne-Cécile Tizon-Germe est directrice des archives départementales de Loir-et-Cher et

conservateur des antiquités et objets d’art.

Jean Vittet est inspecteur des collections au Mobilier national.

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Le colloque scientifi que

Les "ministres des arts", les ministreset les arts sous Louis XV

Colloque organisé par le Conseil général de Loir-et-Cher et l’université François-Rabelais de Tours, avec la participation du GHAMU.Blois et Tours, 3 et 4 juillet 2012

L’exposition organisée sous le patronage du Conseil général de Loir-et-Cher Le naturel

exalté. Marigny, ministre des arts au château de Menars (du 30 juin au 16 septembre 2012)

est l’occasion pour la communauté scientifique de s’intéresser à la place que les ministres de

Louis XV ont pris dans l’évolution des arts, qu’il s’agisse de politique publique ou à l’échelle

individuelle, du goût et du mécénat.

C’est sous le règne de Louis XIV qu’on atteint le point culminant d’une instrumentalisa-

tion des arts au service du pouvoir, dont Versailles et ses collections d’œuvres d’art sont sans

doute l’illustration la plus spectaculaire. Louis XV, malgré la transformation de la Surintendance

des Bâtiments du roi en direction générale (moins prestigieuse), conserve l’attachement de son

aïeul aux académies dont il accepte d’être le "Protecteur". Afin d’égaler la gloire de Louis le

Grand, Louis XV se sert à son tour des arts, poursuit "la folie de la bâtisse", continue de com-

mander peintures, sculptures, et objets d’art pour marquer son règne.

Cette continuité politique est néanmoins marquée par une rupture esthétique au tournant

du XVIIIe siècle et vers 1750, la France, sous l’impulsion de la direction des Bâtiments du roi,

passe du règne de la rocaille à l’empire du goût à la grecque. Si le marquis de Marigny reste

le personnage clé de cette mutation, s’arrêter à cette seule figure serait par trop restrictif car

cette remarquable évolution s’inscrit dans un mouvement continu des arts tout au long du

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règne. Il convient ainsi de s’intéresser également à l’œuvre conduite par les prédécesseurs et

les successeurs de Marigny sous le règne de Louis XV : le duc d’Antin, Philibert Orry, Charles-

François Le Normant de Tournehem, l’abbé Terray, sans oublier également, dans une certaine

mesure, les autres ministres.

Fait remarquable l’abbé Terray et Philibert Orry furent également contrôleurs généraux

des finances. Ainsi, à deux reprises au cours du règne, deux des axes majeurs de la politique

de Louis XV sont-ils rassemblés sur la tête d’un même ministre. Dans quel but, avec quels

résultats ? Au-delà cette situation conjoncturelle, on se demandera si la politique des arts influe

ou non sur la commande des ministres, si ces derniers sont porteurs d’un message régnicole

ou s’ils se comportent "comme de simples particuliers" lorsqu’ils commandent pour eux-mêmes

bâtiments et œuvres d’art. À cet égard, les artistes choisis révèlent des partis pris, un goût, des

réseaux qu’il conviendra également d’étudier. Enfin, ce colloque se propose d’étudier égale-

ment la réception de la commande ministérielle.

Axes de recherche du colloque

Architecture et pouvoir ministériel

Quand les arts s’unissent à la finance

Les frontières entre actions publiques et commandes privées

"Grand goût", goût du luxe et collections chez les ministres

Ministres et politique des arts au crible du public

Comité scientifique du colloque

Christian Michel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Professeur, université de Lausanne

Véronique Moreau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conservateur, musée des beaux-arts de Tours

Monique Mosser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ingénieur CNRS - université Paris 4 - Sorbonne

Daniel Rabreau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Professeur émérite, université Paris 1

Anne-Cécile Tizon-Germe . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conservateur en chef du patrimoine et

directrice des archives départementales de Loir-et-Cher

Michel Verger-Franceschi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Professeur, université de Tours

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Colloque organisé par l’Équipe d’accueil InTRu Interactions, transferts, ruptures artistiques et

culturels avec le soutien de l’association GHAMU, du Conseil général de Loir-et-Cher et du

conseil scientifique de l’université François-Rabelais de Tours.

Aperçu des interventions

Cécilie Champy . . . . . . . . . . . . . . Conservateur du patrimoine (Paris, musée du Petit Palais)

et doctorante en histoire de l’art (Université de Paris IV-Sorbonne).

Les ministres des arts et les portraits royaux sous le règne de Louis XV : l’exemple de Jean-

Baptiste Lemoyne (1704-1778)

Michaël Decrossas . . . . . . . Docteur en histoire de l’art (École pratique des hautes études).

Philippe II d’Orléans à Saint-Cloud : une étape du développement des arts au début du règne

de Louis XV

Alden Gordon . . . . . . . . . . . . . . . . . . Professeur en histoire de l’art (Trinity College – USA).

Marigny et les arts

Christophe Henry . . . . . . . . Docteur en histoire de l’art (université Paris 1-Centre-Ledoux).

Peindre l’Éros politique : le "cabinet de nudités" d’Abel-François Poisson de Vandières

Anne Perrin Khelissa . . . . . . . . . . . . . . . . . Collaboratrice scientifique au Centre allemand

d’histoire de l’art à Paris.

L’intendant des Finances Louis Fagon et ses amis académiciens. Argent et goût au service des

manufactures avant le ministère de Marigny

Alexia Lebeurre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Maître de conférences (université Bordeaux III)

Un décor intérieur inédit pour Pierre-Étienne Bourgeois de Boynes, secrétaire d’État à la marine.

Chaoling Lee . . . . . . . . . . . Professeur associé (université nationale de Dong Hwa - Taïwan)

Les relations franco-chinoises au XVIIIe siècle. Henri Bertin et les arts

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Magalie Lenoir-Quintard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Docteur en histoire de l’art (EPHE)

Joseph Marie Terray abbé de cour et ministre fastueux

Carlo Mambriani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Professeur (université de Parme).

Intendant des Bâtiments et Premier ministre : la toute puissance de Guillaume Du Tillot à la cour

de Parme (1749-71)

François Marandet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Docteur en histoire de l’art

"Tableaux flamands et hollandais qui ont été choisis" : un projet d’acquisition inédit par

Philibert Orry

Claire Ollagnier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Doctorante (université Paris 1-Centre Ledoux)

La maison de Bertin à Chatou

Miki Ota . . . . . . . . . . . . . . Doctorante en histoire de l’art (université Paris 1-Centre Ledoux)

Philibert Orry, ministre des arts et mécène à La Chapelle-Godefroy

Amalia Papaionnou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Doctorante (université Paris1-Centre Ledoux)

"M. le Directeur général a disposé de la place". Marigny et la suppression de l’envoi des

architectes à l’Académie de France à Rome : voyage et séjour italien des lauréats des Grands

Prix de 1767 à 1772

Christophe Morin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Maître de conférences (université de Tours)

La vie d’un ministre sous Louis XV : l’exemple de Marigny

Anne-Cécile Tizon-Germe . . . . . . . . . . . . . . . . . Conservateur et directrice des archives

départementales de Loir-et-Cher

Présentation du fonds Marigny conservé aux archives départementales

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Expo 41, l’espace d’expositions

du Conseil général de Loir-et-Cher

En avril 2010, Expo 41, l’espace d’expositions

du Conseil général de Loir-et-Cher a rouvert

ses portes, après plusieurs mois de travaux.

L’équipement actuel a reçu l’agrément de la

Direction des Musées de France, ce qui per-

met à Expo 41 d’accueillir un grand nombre

d’œuvres d’art dans le respect des principes de

conservation.

Situé face au château royal de Blois, il s’agit

d’un lieu central, propice à l’accueil des nom-

breux touristes qui sillonnent les rues blésoises.

Lieu d’espace d’expositions polyvalent, Expo 41 accueille désormais quatre grandes manifes-

tations culturelles par an : bdBOUM, les Rendez-vous de l’Histoire, ainsi que deux expositions

thématiques en lien avec le territoire loir-et-chérien, une hivernale et une estivale.

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Dernières expositions à Expo 41

Alfred, George, Victor… et les autres.

Des écrivains romantiques en région Centre

Exposition du 21 décembre 2010 au 8 mai 2011.

Adrien Thibault.

Céramiste royal à Blois

Exposition du 25 juin au 18 septembre 2011.

A table !

L’art du repas gastronomique en Val de Loire

Exposition du 6 février au 6 mai 2012.

Exposition de février à mai 2013Le rêve déchu des Bourbons : la duchesse de Berry en Val de Loire.

Le Conseil général de Loir-et-Cher présente

Du 25 juin au 18 septembre 2011

rue de la Voûte-du-Château - Blois

Céramiste royal à Blois

ADRIENTHIBAULT

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Les partenaires et mécènes

PARTENAIRES

Université François Rabelais, TOURS

Groupe Histoire Architecture Mentalité Urbaines, PARIS

Interactions, transferts, ruptures artistiques et culturels, TOURS

MÉCÈNES

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Informations pratiques

LE LIEU Expo 41 est l’espace d’expositions du Conseil général de Loir-et-Cher.

Son fonctionnement dépend de la direction de la Culture du Conseil

général de Loir-et-Cher.

Expo 41, rue de la Voûte-du-Château — 41000 BLOIS — Arrêt de bus "Château"

Horaires d’ouvertures

Tous les jours (y compris les jours fériés) de 14 h à 18 h sauf du 1er mai au 28 juin 2012.

Horaires spéciaux lors des festivals Rendez-vous de l’Histoire et bdBOUM

Possibilité de visites guidées pour les groupes à partir de 8 personnes sur réservation

Catherine Delaunay . . . . . . . . . . 02 54 58 44 39 . . . . . . . . . [email protected]

Contacts direction Culture

Aurélie Ravineau-Cloué . . . . . . . 02 54 58 41 20 . . . . . . . [email protected]

Pauline Chambrier . . . . . . . . . . . 02 45 50 47 86 . . . . . . . . . . [email protected]

LE COMMISSAIRE D’EXPOSITIONChristophe Morin, maître de conférences, Université François Rabelais, Tours.

CONTACT PRESSEGuillaume Néron Bancel . . . . . . 06 47 44 81 98 . . . [email protected]

Conseil général de Loir-et-Cher . Direction de la communication . . . . . . 02 54 58 41 11

Pour toute information,

rendez-vous sur culture41.fr,

le portail Culture du Loir-et-Cher www.culture41.fr

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Expo 41, une localisation privilégiée

Château de Blois

Maison de la magie

Office du tourisme

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dossier de presse-marigny-2du ministère de la culture et de la communication. contact presse :...

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