Sonate pour flûte, alto et harpe de Claude debuSSy (20')Sandrine Olivier, flûte traversière, Armelle Gillon, alto, Stéphanie Lecomte, harpe

Quatuor à CordeS, "l'empereur" de JoSeph haydn (20')Christophe Lentz et Guillaume Laborde, violons, Pauline Chevriot, alto et Amandine Le Puil, violoncelle

"riCerCare" extrait de "l'offrande muSiCale" de Johann SebaStian baCh, orCheStration par anton Webern (9')Orchestre

Contrepoint xix de "l'art de la fugue" de Johann SebaStian baCh, orCheStration par luCiano berio (8')Orchestre

c o n s e r vat o i r e . b r e s t. f r

e n s e m b l e

auditorium du conservatoire, brest dim. 8 mars 17H

dans Le siLLaGe de bacH

"adagio pour haidée", Création pour alto et orCheStre de gonzalo buStoS (15')Gilles Deliège, soliste alto et orchestre

1re partie

2de partieentraCte

direction : Gonzalo bustos

(c) S

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durée : 1h50

2 d e pa r t i e - D a n s l e s i l l a g e D e B a c h

À travers 3 pièces reliées entre elles par le filtre de Bach, Gonzalo Bustos explore la temporalité, navigant entre passé et présent. Ce temps qui passe, ce changement continuel, élastique, tantôt rapide, fugace, ou lent voire suspendu.

Le décor est d'abord posé avec 2 versions contemporaines de pièces de Johann Sebastian Bach. La 1re, "ricercare", dans sa version orchestrée par anton Webern, s'inscrit dans la première moitié du XXe siècle avec la mélodie de timbre. La 2de, Contrepoint xix de "l'art de la fugue", arrangée par luciano berio, marque la fin du XXe siècle avec ses harmonies gelées.

La 3e pièce, création de gonzalo Bustos, "adagio pour haidée" pour alto et orchestre, s’insère dans la continuité des deux autres, caractérisant cette fois l'ancrage dans le XXIe siècle, un processus de

création qui traverse les nouvelles technologies. La genèse de cette composition part de la transcription pour clavecin faite par Bach de l'Adagio en ré mineur du concerto pour hautbois de Alessandro Marcello. Comme une précieuse essence, Gonzalo Bustos en a extrait les premières secondes. Il amène ensuite ces secondes à ralentir, à s'étirer, mariant la modernité de l'informatique musicale aux instruments traditionnels de l'orchestre.

Cette création amène aussi une réflexion sur l'art, l’artisan et les métiers. Gonzalo s'inscrit dans un rapport proche de l’artisan. Il travaille son objet sonore jour après jour, cherchant le présent et le sensible, faisant écho au quotidien de l'horloger, cet artisan et gardien du temps qui passe, orfèvre des mécanismes et rouages, alliant patience, maîtrise et minutie.

Compositeur et chef d’orchestre. Après des études à l’Université de Cordoba (Argentine), il s’installe à Paris et poursuit sa formation en composition avec Martin Matalon (conservatoire de la Courneuve-Aubervilliers), et en direction avec Rut Schereiner (conservatoire de Reims). Il entre ensuite à la Haute École de Musique de Genève, avec Michael Jarrell. En 2016/2017, il suit le cursus de composition et d’informatique musicale à l’IRCAM avec Hector Parra. Il bénéficie également de nombreuses master classes. Investi dans la transmission, il participe à de nombreux projets pédagogiques pour lesquels il reçoit deux Commandes d’État et le Prix SACEM 2015. Inspiré par la sculpture, il s'intéresse à la continuité du mouvement et à la notion des enchaînements dans une dimension temporelle...Il dirige l’orchestre symphonique au conservatoire à rayonnement régional de Rennes. Depuis le 1er janvier

2020, il a pris la direction artistique de l’Ensemble Sillages. Il est également en résidence d'artiste au conservatoire de Brest métropole pour deux ans. Outre la création pour l'ensemble Entre Sable & Ciel, il écrit aussi des pièces pédagogiques pour les élèves du conservatoire.

g o n z a l o b u S to S

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g i l l e S d e l i Ège

Élève de Serge Collot et 1er prix d’alto au conservatoire national supérieur de musique (CNSM) de Paris. Il travaille ensuite avec Ulrich Koch et Bruno Giuranna, solistes en alto et en viole d’amour. Il a été membre de l’ensemble Erwartung puis du trio Maurice Duruflé avec lesquels il a réalisé de nombreux concerts et enregistrements. Il joue avec Jérôme Hantaï, Daniel Cuiller et Christophe Coin de l’alto baroque et développe un intérêt particulier pour la viole d’amour. Membre de l’ensemble SIC, de l’Ensemble Sillages et partenaire de Court Circuit et de l'Instant Donné, il se consacre à la création contemporaine, au théâtre musical et aux démarches mêlant instruments anciens et langage actuel. Son intérêt pour l'électronique (système de temps réel) et le cinéma (Martin Matalon, François Paris, Alexandros Markéas et Ivan Fedele), le portent à interpréter de nombreux ciné-concerts notamment autour d’œuvres de Bunuel, Vigo... Gilles Deliège enseigne au conservatoire à rayonnement régional de Tours.

flûteS traVerSiÈreSSandrine Olivier, Florence Berron,Raffaele Bifulco, Benoit Desrocher

hautboiSMichel Hoffmann, Christian Moreaux

ClarinetteSFrançois Marquet, Michel Dissegna,Ferjeux Beauny

baSSonPhilippe David

SaxophoneSStéphane Sordet, Sébastien Schlosmacher

CorSPierre-Louis Ducreux, Irène Mopin

trompetteSÉmilie Rouvreau-Chauvineau, Gilles Le Brazidec

tromboneMaxime Chevrot

perCuSSionBénédicte Albanhac

harpeStéphanie Lecomte

ViolonSChristophe Lentz, Arthur Soulès, Guillaume Laborde, Laure Juillard, Rui-Xian Liù, Tania Cochelin, Hélène Callonnec, Anne Le Gonidec, Claire Chauvel, Bruno Van Roy,Nolwenn Visset

altoSCécile Maudire, Armelle Gillon, Malik Haudidier, Pauline Chevriot

ViolonCelleSLaura Buruiana, Amandine Le Puil, Guillaume Fichter, Anne Roturier

ContrebaSSeSJean-Michel Depret, Frédéric Bargeon-Briet

alto SoliSteGilles Deliège

direCtionGonzalo Bustos

l e S m u S i C i e n . n e . S

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le quatuor à cordes n° 3 "l'empereur" de Joseph haydn doit son sous-titre au thème de son second mouvement à variations qui n'est autre que la mélodie de Gott erhalte den Kaisers, l'actuel hymne national allemand. Source - Larousse

la sonate pour flûte, alto et harpe de claude Debussy est une des dernières œuvres du compositeur, qu'il dédie à son épouse. Son instrumentation singulière et inédite lui confère une atmosphère sonore douce et mélancolique, aux accents orientaux.

1 r e pa r t i e - M u s i q u e D e c h a M B r e

e n S e m b l e S i l l a g e S

e l e c t r () c u t i o n #7

• D u M e r . 25 a u s a M . 28 M a r sLes rencontres des instruments acoustiques et de l’électronique

e n S e m b l e e n t r e S a b l e e t C i e l

b e e t h o V e n ,

• D i M . 5 aV r i l à 17 h a u d i to r i u m d u C o n S e r Vato i r eDirection : Rut Schereiner

b a l r e n a i S S a n C e

d a n S e

• J e u. 7 M a i à 19 h S a l l e d u C l o u S , b r e S tSortez vos robes à sequin, enfilez vos brodequins et ramenez votre "fraise"

h i S to i r e d e l a d a n S e

C o n f é r e n C e

• J e u. 14 M a i à 14 h lyC é e e s t r a n - F é n e l o n , b r e S t Par Céline Roux L'âge d'or des comédies musicales

l a n u i t d u t r a d

c o n c e r t e t F e s t - n o z

• s a M . 16 M a i à 20 h 30 a s t r o l a B e , l e r e l e c q - K e r h u o n

u n B r i n c l a s s i K

• D i M a n c h e 7 J u i n, à partir de 11hd o m a i n e d e l o S S u l i e n , l e r e l e c q - K e r h u o nJournée musicale, dansante et végétale

l a S y m p h o n i e pa S to r a l e

C o n S e r Vato i r e . b r e S t. f r

à V e n i r . . .