HISTOIRE DES ARTS : CARMEN METHODOLOGIE : Comment faire une synthèse ?

PROBLEMATIQUE : Comment la femme s'émancipe t-elle dans l'opéra de Bizet de le film de Carlos Saura ?

I) La création du mythe de Carmen

S'appyuer sur le document « la construcción del mito de Carmen » pour parler de la naissance du mythe. Indiquer le titre de la nouvelle, le nom de l'auteur, la date de publication... Indiquer la source d'inspiration de l'auteur.faire un résumé bref de l'histoire et brosser le portrait des personnages en accordant de l'importance à l'héroine « Carmen ».

II) L'opéra de Bizet Présenter l'oeuvre : titre, nature, genre, thématique, domaine artistique, dates.Présenter Georges Bizet brièvement (date de naissance, de décès, œuvres majeures)Nommer et préciser le style ou le mouvement artistique auquel appartient l'opéra décrire l'oeuvre en donnant des exemples précis

Musique : forme (nombre de mouvements, caractéristiques des mouvements, tempo..) type d'orchestre et source d'inspirationParoles : forme (nombre de couplets, refrain..) fond (histoire : cadre spatio-temporel,personnages...) intention de l'artiste : pourquoi a t-il repris le mythe de Carmen

III) Les œuvres qui se sont inspirées du mythe de Carmen

Parler des documents étudiés en cours d'espgnol qui s'inspirent du mythe de Carmen

le film « Carmen » : nom du réalisateur, année de sortie, noms des acteurs principaux... Faire des remarques sur le rôle de Carmen dans le film (scène de la « habanera ») Définir brièvement ce qu'est le flamenco (voir cours) et souligner son importance dans le film pour expliquer le choix du réalisateur.

le tableau de Julio Romero de Torres :titre (et l'expliquer), dimensions, année et brève description. Montrer l'importance du personnage central, ses origines et ce qu'elle évoque.

le poème de Federico García Lorca « La casada infiel » (l'épouse infidèle) : auteur,année, nom du recueil, personnages et résumé de l'histoire. Justifier le titre par rapport au mythe de Carmen.

FILM DE CARLOS SAURA « CARMEN » VU EN COURS D'ESPAGNOL

Le réalisateur Carlos Saura décide en 1983 de porter sur la toile le mythe de Carmen en produisant son film qui portera le même nom. Il s'entourent d'acteurs empreints de talent, le célèbre chorégraphe de flamenco Antonio Gades et Laura del Sol. Il fait également appel au grand musicien flamenco qui manie la guitare mieux que personne : Paco de Lucía. L' histoire, qui consiste à jouer et à représenter le spectacle de Carmen dans lequel Antonio (qui joue le rôle de Don José) est séduit par la belle Carmen (Laura del sol) lors de son arrestation à la fabrique de tabac de Séville. S'ensuivent des événements houleux et violents car la gitane ne cesse de le rendre jaloux et de jouer avec ses sentiments. Le spectacle repose essentiellement sur la danse et le chant flamenco qui puise ses origines dans la culture gitane.

On retrouve dans le film des scènes emblématiques qui existent aussi bien dans l'opréa de Bizet que dans le roman de Prosper Mérimée.

a) La scène qui se tient dans la fabrique de tabac à Sévilleb) la scène de séduction : la répétition du habanera c) le duel : entre le mari de Carmen et Don José

f d)le final : mort de Carmen

le personnage de Carmen

Comment adorer Carmen ? Cette ensorceleuse qui n’en fait qu’à sa tête et ne respecte rien ni personne ? Parce qu’elle nous est montrée à travers l’amour de don José, et que sa passion est contagieuse, admirablement relayée par la magie du verbe de Mérimée, puis par celle de la caméra de Saura. Carmen, c’est le mythe de la femme libre, d’autant plus puissante et insaisissable qu’associée à une culture machiste celle des gitans.

la danse flamenca

Le flamenco comme Carmen, c'est la passion. D'ailleurs, le professeur de flamenco au début du film donne le ton en disant que la technique doit être avant tout au service de l'Art, c'est à dire l'interprétation. Le flamenco est la danse dégage sans doute la plus grande intensité émotionnelle. Elle peut être la danse de la séduction (Habanera) ou les deux danseurs se livre à une parade amoureuse au rythme de la musique de Bizet. La sensualité de Carmen y prend toute sa dimension. Elle se fait désirable en faisant glisser son jupon au rythme de la musique de Bizet et marquant le pas sur le refrain "Prends garde à toi". Antonio lui répond avec une symétrie absolue, avec un pas plein de virilité, sur ce même refrain et qui marque alors la complémentarité du couple. Cette parade amoureuse s’achèvera d'ailleurs par une nuit d'amour entre les deux. Mais le flamenco, c'est aussi la danse de la rivalité. Il y a celle entre les femmes dans la chanson des cigarières, où la jeunesse défie la vieille garde, que ce soit dans l’œuvre de Mérimée mais aussi dans le film ou la jeune Carmen prend le pas sur son professeur de danse qui jalouse sa relation avec Antonio.Puis il y a aussi la rivalité entre les hommes. La danse devient un combat pour laver son honneur (après la partie de cartes).

LA PEINTURE : CANTE HONDO, Julio Romero de Torres, 1930, 168x141 : ETUDIEE EN COURS D'ESPAGNOL Le titre de la peinture « cante hondo » renvoie au chant typique du flamenco qui permet d'exalter et d'exprimer des

sentiments de tristesse. En effet, au centre du tableau on peut voir une femme au visage accablé, nue qui serait probalement une gitane. Nous assistons dans le tableau à son histoire : son idylle avec son amant, ses ébats et pour finir sa mort car son mari est dévoré par la jalousie et succombe à sa pulsion meurtrière, il ne peut supporter, lui, issu du monde machiste des gitans, l'infidélité de sa femme. La vie et la mort sont ainsi celébrés dans le tableau et sont indossiciables.

LE POEME DE FEDERICO GARCIA LORCA : « la casada infiel » (1924-1927) , Recueil « romencero gitano » Ce poème de Lorca fait parti du recueil appelé « romencero gitano ». Il parle de la culture gitane et plus précisément

d'une gitane mariée qui trompe son mari. Le poème regorgent de métaphores qui permettent d'exalter la beauté de la jeune fille et d'en faire la figure centrale du poème. Son infidélité n'est pas jugée comme mauvaise, mais donne l'image d'une femme inaccessible et libre.

Poème :

Je la pris près de la rivièreCar je la croyais sans mariTandis qu'elle était adultèreCe fut la Saint-Jacques la nuitPar rendez-vous et compromisQuand s'éteignirent les lumièresEt s'allumèrent les cri-cri Au coin des dernières enceintesJe touchai ses seins endormisSa poitrine pour moi s'ouvritComme des branches de jacinthesEt dans mes oreilles l'empoisDe ses jupes amidonnéesCrissait comme soie arrachée Par douze couteaux à la foisLes cimes d'arbres sans lumièreGrandissaient au bord du cheminEt tout un horizon de chiensAboyait loin de la rivière Quand nous avons franchi les roncesLes épines et les ajoncsSous elle son chignon s'enfonceEt fait un trou dans le limonQuand ma cravate fût ôtéeElle retira son juponPuis quand j'ôtai mon ceinturonQuatre corsages d'affiléeNi le nard ni les escargotsN'eurent jamais la peau si fineNi sous la lune les cristauxN'ont de lueur plus cristalline Ses cuisses s'enfuyaient sous moiComme des truites effrayéesL'une moitié toute embraséeL'autre moitié pleine de froidCette nuit me vit galoperDe ma plus belle chevauchéeSur une pouliche nacréeSans bride et sans étriers Je suis homme et ne peux redireLes choses qu'elle me disaitLe clair entendement m'inspireDe me montrer fort circonspectSale de baisers et de sableDu bord de l'eau je la sortis Les iris balançaient leur sabreContre les brises de la nuitPour agir en pleine droitureComme fait un loyal gitanJe lui fis don en la quittantD'un beau grand panier à coutureMais sans vouloir en être éprisParce qu'elle était adultèreEt se prétendait sans mariQuand nous allions vers la rivière

peinture :