bilan d'étape des chercheurs invités et associés de la bnf en 2015

Bilan d’étape des chercheurs invités et associés 16 avril 2015 – Salle des commissions

Ordre du jour

• Ouverture par Denis Bruckmann, directeur des collections

• Informations par Régis F. Stauder, coordinateur recherche DCO

• Bilans d’étape par les chercheurs invités et associés

• Conclusion par Sylviane Tarsot-Gillery, directrice générale

Bilan d'étape - 16 avril 2015

Appel à chercheurs 2015-2016

8 bourses offertes par la Bibliothèque et ses mécènes


Présentation des travaux des chercheurs invités et des nouveaux chercheurs

Par Eve Mascarau

Les conférences de Louis Jouvet


Par Cécile Kubik

De la recherche à l'interprétation : les sonates françaises pour piano et violon (1800-1870)


Par Romain Lefebvre

Fragments du fonds Peillot dans l'International Dunhuang Project et Gallica


Par Anne-Céline-Callens

Une esthétique industrielle : échanges et influences entre travaux de commande et esthétiques des avant-gardes, à partir de l'étude du fonds Paul Martial


Par Muriel Berthou Crestey

Figurations du patrimoine dans la photographie de mode : Philippe Pottier et les frères Séeberger


Muriel BERTHOU CRESTEY « Mention spéciale », Bourse Louis Roederer pour la photographie

BIBLIOTHEQUE NATIONALE DE FRANCE

BILAN D’ETAPE 16 AVRIL 2015

Philippe Pottier, Ektachromes, 1952-1960, Fonds Bibliothèque nationale de France.

Campagne publicitaire Christian Dior; publiée dans l’Officiel de la mode et de la couture, 1956.

Albouy, Félix; 2%

Anquetil 2%

Balenciaga, Cristobal; 29%

Balmain, Pierre; 53%

Barthet, Jean; 2% Billet, P.

1%

Blanchot, Jane; 1%

Boucheron, Frédéric; 1%

Cange, S. ; 2%

Cardin, Pierre; 1%

Cartier, Louis François; 2%

Casalino, M. ; 4%

Chasseng, Marie; 1%

Delapierre; 1%

Dessès, Jean; 9%

Dior, Christian;

32%

Dubois, Y. ; 3%

Emo; 1%

Fath, Jacques; 15% Gattegno, Jean; 1%

Givenchy, Hubert de; 18%

Grès (Madame); 17%

Griffe Jacques; 5%

Heim, Jacques ; 7% Hermès,

Thierry; 2%

Lafaurie, Jeanne; 2%

Lanvin, Jeanne;

20%

Le Monnier; 1%

Legroux, Germaine; 7%

Lempereur; 1%

Manguin, Lucile; 14%

Manuéla; 1%

Mauboussin, Georges; 1%

Monnin; 2%

Orcel, Jean; 4%

Paquin, Jeanne; 1% Patou, Jean; 24%

Paulette ; 2% Piguet, Robert; 4%

Révillon frères1%

Robin, S. ; 1%

Rohmer ; 1% Tiktiner; 3%

Première estimation de la répartition des couturiers dans les ektachromes de Philippe Pottier présents dans les collections de la BnF

Par Simon Marlet

Enquête sur le théâtral dans l’œuvre critique et poétique d'Yves Bonnefoy. Le Poétique et le théâtral vers une outre-scène.


Le Poétique et le théâtral vers une outre-scène. Enquête sur le théâtral dans l’œuvre poétique et critique d’Yves Bonnefoy.

• Méthode : En relation avec l’éthique bonnefidienne. Une critique poétique qui se veut appréhender l’homme et son devenir existentiel par-delà le texte :

• « La Présence et l’Image », Leçon Inaugurale à la Chaire d’Etudes comparées de la fonction poétique, 1981 :

• Là où parlaient ceux qu'on appelait les génies, parce qu'ils seraient allés droit à une vérité supérieure, ont commencé à briller ces galaxies que l'on nomme le texte.

• Fascinée par ce qui a lieu à l'échelle du signifiant [la critique] s'attache à ce qui transgresse , dans le texte de l'écrivain, un état antérieur ou plus ordinaire de la parole commune [et] elle oublie d'examiner l’inscription que l'auteur essaie de faire de soi dans la turbulence verbale.

• Il n'y a pas que des livres, il y a des destinées humaines, où chaque ouvrage marque une étape.

• Et on constate aussi bien qu'à proportion que s'accroît dans notre modernité l'évidence de l'autonomie du langage, c'est aussi ce devenir de l'auteur, ce secouement de l'écriture par l'écrivain qui se fait plus fréquent, plus véhément – et plus écouté aussi, plus passionnément apprécié, comme s'il nous était, au seuil d'un avenir redoutable, le seul acte qui ait valeur.

Le Devenir théâtral de l’œuvre de Bonnefoy. Une dialectique tensitive [néo.] entre l’Image et la Présence : le lieu esth/éthique de l’outrescène.

• « La Présence et l’Image », Leçon Inaugurale à la Chaire d’Etudes comparées de la fonction poétique, 1981:

• J'appellerai image cette impression de réalité enfin pleinement incarnée qui nous vient, paradoxalement, de mots détournés de l'incarnation.

• Cette conscience qu'on prend de l'enfermement dans le signe, c'est la seule voie qui permette au sujet parlant de rejoindre un autre sujet, d'en partager – en creux peut-être mais pleinement – une dimension d'existence.

• L'être n'est pas sauf pour notre vouloir qu'il y ait de l'être ; mais ce vouloir recueille suffisamment de réalité au-dehors, même dans notre hiver qui sera sans fin, pour en bâtir ce foyer – je ne dis plus cette scène – où viennent se réchauffer ceux qui savent qu'ils ne sont rien.

• Outre scène : Scène de l'imaginative. Scène de lecture.

• Lieu où les images verbales de tous les éléments de la fiction se forment à la lecture.

• Ce lieu est donc partager dans leurs activités par le créateur et le lecteur.

• Outrescène où se forme le théâtre du livre [cf. Mallarmé]. Elle est le lieu de l’avènement du théâtre au cœur du texte.

• Outrescène pour dire : au-delà du texte et du théâtre, une scène reflétée, transmutée par la lecture. Outrescène : scène qui cessant d'être devient lieu ou ciel émetteur de spécularités. Outrescène : un autre champ mental que celui du simple théâtre.

Le Devenir théâtral de l’œuvre de Bonnefoy. Corpus théâtral principal :

• Du Mouvement et de l’immobilité de Douve, Paris, Mercure de France, 1953.

• Recueil construit en cinq parties ou cinq actes, dont le premier s’intitule « Théâtre ».

• Construction dramaturgique semblable au schéma dramatique d’une tragédie classique française.

• Le Désordre, dans La Longue chaîne de l’ancre, Paris, Mercure de France, 2008.

• Seul poème d’Yves Bonnefoy à comporter une didascalie liminaire décrivant un régime d’action pour l’ensemble de la pièce, soit les déplacement et la prise de parole des actants.

• Trois récits en rêves dans L’Heure présente, MdF, 2013 et Le Digamma, Galilée, 2014.

• Première ébauche d’une mise en scène d’Hamlet [2013]

• Hamlet en montagne [2013]

• Dieu dans Hamlet [2014]

• Ces récits questionnent les grandes « scènes » de l’œuvre de Shakespeare sur le mode du récit. Leurs buts : outrepasser l’Image telle la représentation romantique d’Ophélie.

Le Désordre : Proposition de mise en scène : Volume :

Intentions de mise en scène et description du décor.

• Ce poème rhapsodique, présentant un ensemble de paroles décousues comme autant de voix de l'altérité, n'a jamais encore été créé au théâtre.

• Ma mise en scène visualise la scène présente dans le texte. Elle présente en fond de scène un rideau dont s’échappe une lumière « verte émeraude », une mare noire de peinture comme une « eau du rêve », une plage de peinture noire contenue dans un bac coté cour, battue par un rouleau, pour signifier le lieu de l’action, une plage et le ressac de la mer. Un rocher de lauze pour sa couleur et illustrer le stylite. Un outrenoir comme « geste de mise en scène » et lieu du dramatique, afin de définir la scène comme lieu d’une « conscience de soi. » De la neige qui tombe à la fin du texte, pour illustrer le passage de l’immobilité au mouvement, la neige se transformant en eau, cependant dans la mare noire.

• Ma mise en scène entend répondre aux quatre crise majeure du drame moderne et contemporain. Crise de la fable - morcellement de l'action. Crise du personnage, qui libère la Figure, le récitant, la voix. Crise du dialogue, à la faveur de laquelle s'invente un théâtre dont les conflits s'inscrivent au cœur même du langage, de la parole. Crise du rapport scène-salle, avec la mise en cause, du textocentrisme.

• « Fragments » de paroles et action prospective. Crise de l’action résolue par un partage clair sur scène du narratif et du dramatique. Le lieu du dramatique, lieu de la subjectivité, prend place devant un outrenoir, corrélativement à la poétique picturale de Soulages qui veut éveiller le soi, le sujet parlant et pensant chez celui qui regarde.

• La didascalie décrit un chœur de personnages indistincts, tournant sur lui-même, dans une préséance d'où se détache celui qui est appelé à parler, « si c'est là parler », nous dit l’auteur. Problématique de la parole mise en abyme par Bonnefoy résolue par la place laissée à l’autonomie du silence et l’expression des corps.

• Crise du personnage résolue par l’étude du dialogue révélant au moins deux voix s’exprimant à la première personne. Celles-ci seront assumées par deux acteurs.

• Crise du rapport scène-salle résolue par un décor sobre, noir, qui tout en laissant entendre le texte, et la voix de l’auteur par la diffusion de certaines parties de l’enregistrement CD du Désordre lu par Bonnefoy, propose une « nouvelle alliance », celui de la beauté outrepassant le spectaculaire, à la faveur d’un otium, d’une contemplation méditative de la beauté.

Par Hugues d’Alascio

Les boîtes de dérivation


Présentation des travaux des nouveaux chercheurs associés

Par Diane Bouguennec

Promouvoir la musique classique pour tous: contribution à l’étude de fonds de programmes de concerts français, de l’après-guerre aux années 60.


Source http://le.triptyque.free.fr/ Le Triptyque

Source gallica.bnf.fr/Bibliothèque nationale de France

Source http://www.larousse.fr/archives/grande-encyclopedie/page/3499 / Grande

Encyclopédie Larousse. Ed. 1971-1976

http://le.triptyque.free.fr/

http://www.larousse.fr/archives/grande-encyclopedie/page/3499



Par Pauline Breton

Georges Duhamel, l’humaniste et la civilisation (1906-1961)


Les Temps modernes, Charlie Chaplin, 1936.

Une âme délaissée par la foi religieuse


Un homme à l’empathie exacerbée


Un homme à l’empathie exacerbée

Un ami…

En poète

En poète

En mélomane

En poète

En mélomane

En médecin

En poète

En mélomane

En médecin

En biologiste

Un philosophe atypique

Multiplicité de facettes



Un moraliste



Un moraliste Un humaniste laïc

Georges Duhamel en 1916, probablement à Baleycourt (archives privées

Duhamel)

« Si la civilisation n’est pas dans le cœur de

l’Homme, et bien…elle n’est nulle part! »

Georges Duhamel, Civilisation, Mercure de France, 1918,

p. 278.

Georges Duhamel dans les années 1940 (Photo Cartier-Bresson).

CONFERENCES

CORRESPONDANCES

LIVRES

ARTICLES

Georges Duhamel à l’Alliance Française en 1954

(Photographie H. Roger-Viollet)

Par Sophie Gebeil

Les archives web de la BNF, une source pour l’histoire des mobilisations Mémorielles


Le dépôt légal du numérique de la BNF : une source pour l’histoire des

mobilisations mémorielles

Sophie GEBEIL Chercheure associée à la BNF (dir. Cristina ION), Doctorante en Histoire contemporaine (dir. Maryline CRIVELLO, UMR 7303 TELEMME CNRS-AMU). www.madi.hypotheses.org

Bilan d’étape chercheurs associés, BNF, 16 avril 2015

http://www.madi.hypotheses.org

La fabrique numérique des mémoires de l’immigration maghrébine dans les années 2000

• Comment les mémoires de l’immigration maghrébine sont-elles mises en visibilité sur l’internet français durant les années 2000?

• 1°) Un questionnement épistémologique : les sources en ligne à l’heure de « l’historien connecté »

• 2°) Le dépôt légal du web comme source : enjeu méthodologique

• 3°) Une approche centrée sur les acteurs et les temporalités dans une perspective d’histoire du temps présent.

23/06/2015 57

1. Les archives du web a l’heure de « l’historien connecté »

23/06/2015

Titre de la Présentation > Titre de la partie

58

Manifeste des Digital Humanities, 2010, http://tcp.hypotheses.org/318

http://tcp.hypotheses.org/318

Apport des « cyber-historiens »

23/06/2015 59

Minuti Rolando, Internet et le me ́tier d’historien:

re ́flexions sur les incertitudes d’une

mutation, Paris, France, Presses universitaires de France, 2002,

146 p.

Frédéric Clavert et Serge Noiret, L’histoire contemporaine a ̀ l’e ̀re

nume ́rique, Bruxelles, Belgique, Suisse,

Allemagne, 2013, 381 p.

Serge Noiret et Philippe Rygiel, Les

historiens, leurs revues et Internet:

(France, Espagne, Italie), Paris, France, Publibook, coll. « EPU, Éditions Publibook université, ISSN 1950-6856 », 2005, 193 p.

Jean-Philippe Genet et Andrea Zorzi, Les historiens et l’informatique: un métier à réinventer, Rome, École

française de Rome, coll. « Collection de l’Ecole française de Rome »,2011.

Fluidité des sources en ligne vs « contrat de vérité »

23/06/2015 60

« Hors des libres jeux de la fantaisie, une affirmation n’a le droit de se produire

qu’à la condition de pouvoir être vérifiée ; et pour un historien, s’il emploie un

document, en indiquer le plus brièvement possible la provenance, c’est-à-dire le

moyen de le retrouver, équivaut sans plus à se soumettre à une règle

universelle de probité ».»

Marc Bloch, Apologie pour l’histoire ou métier d’historien, 1949

Copie d’écran d’erreur 404 sur Wikimédia, http://fr.wikipedia.org/wiki/Erreur_HTTP_404#/media/File:Firefox_screenshot-404_error_in_Wikipedia.png

http://fr.wikipedia.org/wiki/Erreur_HTTP_404






2. Les archives web de la BNF, une nouvelle source pour l’historien

23/06/2015

61

Contribuer à l’enrichissement des fonds du DLN

23/06/2015 62

Site dédié à la collecte des sites web en vue de leur archivage, https://collecteweb.bnf.fr/login.html, consulté le 29 mars 2015.

https://collecteweb.bnf.fr/login.html

Un défi méthodologique

23/06/2015 63

Archives nationales de France , photographie S.Gebeil Petabox de la Wayback Machine,http://archive.org/web/petabox.php

http://archive.org/web/petabox.php

Corpus

23/06/2015 64

3. Mémoires de l’immigration maghrébine sur la toile : acteurs et temporalités

23/06/2015

65

http://17octobre1961.free.fr ,

Association contre l’oubli, 2001

http://17octobre1961.free.fr

Diversité des acteurs des mémoires en ligne

23/06/2015 66

66

Institutions

Associations

Web-médias

Blogueurs reliés aux réseaux sociaux

Créateurs de web-

documentaire

Collectifs et mouvements

politiques

Temporalités et enjeux :

- Nouveaux objets mémoriels sur la Toile

- Un terrain d’expression pour les mémoires marginales

- L’imaginaire de l’internet chez les acteurs de la mémoire en ligne

- L’internet comme espace de patrimonialisation

- Politisation des mémoires : le tournant de 2005

- Prolifération et éparpillement mémoriels (concurrence)

- Jeux d’échelles

23/06/2015 67

Par Pia Molinard

Inventaire détaillé des dossiers des compagnies du fond Festival d’Avignon – direction : Paul Puaux


Que faire de l’héritage de Jean Vilar ? La programmation artistique du Festival d’Avignon dans les années 1970

La Maison Jean Vilar (Source : http://bnf.fr)

http://bnf.fr/

Problématique

Paul Puaux (Source : http://www.trac-beaumesdevenise.org)

Dans quelle mesure un inventaire des dossiers

« Compagnies » du fonds Festival d’Avignon –

direction Paul Puaux peut-il être un outil utile pour

la BnF et son public ?

http://www.trac-beaumesdevenise.org/



Quelques résultats

• Création et mise à disposition d’un outil

• Valorisation d’un fonds de la BnF

• Renouvellement de la recherche historique

Par Natalia Pashkeeva

Collections des éditions en langue russe produites en France dans la première moitié du XXe s. Reconstitution du réseau éditorial et contribution à la valorisation de ses collections de la Bibliothèque nationale de France.


Par Luce Roudier

Inventaire des ressources en littérature populaire : l’exemple du Livre Populaire et du Livre National.


Par Vivien Sica

Témoigner, émanciper : le cinéma de Lionel Soukaz !


Mission

● Pré-inventaire d'un fonds d'archives papier et d'un fonds d'archives iconographiques

● Numérisation des documents pour mise en ligne

Description du fonds

● 1283 photographies

● 130 pochettes et enveloppes de négatifs

● 126 documents papier

● 82 diapositives

● 39 cartes postales

Méthode

Présentation des chercheurs en renouvellement de contrat

Par Benjamin Barbier

Les débuts de l’édition vidéoludique en France


Par Manon Billaut

L’œuvre cinématographique d’André Antoine


Par Maria Zhiltsova

André Boll (1896-1983) et le renouvellement scénique dans la première moitié du XXe siècle


Les maîtres chanteurs de Nuremberg, acte III, tab. 2, 1919 (projet) Le Cid, le palais, Théâtre du Vieux-Colombier, 1934

Les joyeuses commères de Windsor, Théâtre Antoine, 1928 Œdipe, Théâtre national de l’Opéra, 1936 (première étude)

Pelléas et Mélisande, acte II, tab. 1, 1939

Puck, le palais, Théâtre municipal de Strasbourg, 1948 Jeanne d’Arc, salle à Chinon, Théâtre de l’Odéon, 1934

La mandragore, acte III, Théâtre Daunou, 1926

Puck, costume de Thésée, Théâtre municipal de Strasbourg, 1951

Pelléas et Mélisande, costume de Pelléas, 1939 L’appartement de Zoïka, costume d’Hélène, Théâtre du Vieux-Colombier, 1937

Par Sélim Ammouche

Comprendre les enjeux expérientiels du jeu vidéo dans le cadre de sa conservation


Par Claude Dessimond

Analyse historique et technique des masques conservés au département des Arts du spectacle


Par Laure Miolo

L’intérêt pour les sciences dans un collège de théologie


bilan d'étape des chercheurs invités et associés de la bnf en 2015

Education