benoit daniel les microphones 1997

LES MICROPHONESDocument compil et rdig par

Daniel Benoit 1997

LES MICROPHONES

La plupart d'entre vous savez que la prise de son d'un vnement sonore se fait l'aide d'unmicrophone. Cependant, le choix du microphone utilis est crucial, car c'est lui qui dtermine lafidlit du transfert des informations acoustiques en information lectriques. Pour la prise de sonmusicale, ont ne peut pargner sur le dos de la qualit. La reproduction de l'vnement sonore ne peuttre meilleure que la prise de son faite par le microphone.

Un microphone est caractris par: son principe de fonctionnement, sa directivit, sa sensibilit, sacourbe de rponse en frquence, son impdance et son branchement. Le bon usage dun microphonesuppose donc une bonne connaissance de ses caractristiques, c'est--dire de ses possibilits et de seslimites. Examinons-les une une.

Les principes de fonctionnement

La variation de rsistance: Les microphones les plus anciens taient bass sur la variation de larsistance de la poudre de charbon plus ou moins comprime. C'est le microphone qui quipe encore laplupart des appareils tlphoniques.

Tous les microphones charbon exigent lemploi d'une pile. Celle-ci fournit un courant qui est modulpar la variation de rsistance du microphone. L'existence de cette source de polarisation constitue,avec le fort souffle qui les affecte, le principal dfaut des microphones charbon. Sa faible bandepassante est tout juste suffisante pour la parole.

Circuit lectronique d'un micro au carbone et de sa source de tension.

Les microphones Systme d'enregristrement et de sonorisation page 2

Le magntisme: On sait depuis longtemps qu'une diffrence de potentiel apparat aux bornes dunconducteur se dplaant dans un champ magntique. Deux types de microphone utilisent ce principe:le micro lectrodynamique et le microphone ruban.

Le microphone lectrodynamique, prsent ci-dessous, est constitu dun conducteur bobin sur uncylindre, lequel est plac dans lentrefer dun aimant permanent. Le cylindre est rattach unemembrane (plastique) retenue par une suspension souple. La membrane est donc libre de bouger sousl'effet de la pression sonore.

Comme la tension est proportionnelle au dplacement du conducteur, elle est proportionnelle au niveausonore qui enfonce plus ou moins la membrane. On augmente la tension induite, donc la sensibilit, enaugmentant le nombre de tous de fils. La tension de sortie (signal lectrique) est multiplie par lenombre de spires. Le champ magntique est produit par un aimant permanent, ce qui vite lemploi detoute source de tension de polarisation.

Le microphone dynamique est trs robuste et insensible aux chocs (dans une certaine mesure). Cesmicros ne craignent pas non plus lhumidit. Il peut tre mis pratiquement toutes les sauces, il est recommander pour lextrieur. On trouve des modles peu coteux et mdiocres. On trouve aussi desmodles double capteur (un pour les graves, un pour les aigus) dexcellente qualit et assezdispendieux.

Un exemple d'un microphone lectrodynamique trs populaire le SM-58 de Shure


Le microphone ruban, prsent la figure ci-dessous, ne comporte qu'une seule spire pour capter letension induite. L'ensemble bobine + membrane est remplac par un simple ruban mtallique trslger, souvent ondul.

Sous la pression sonore, le ruban se dplace dans le champ magntique (entre les ples nord et sud) etcoupe les lignes de champ magntique. La tension lectrique du signal tant trs faible, il ncessite unetrs forte amplification.

Ce type de micro est trs fidle. Cependant il prsente quelques inconvnients parmi lesquels unerelative fragilit, une sensibilit aux surpressions acoustiques et au vent. Ses performances sontmaintenant gales par beaucoup de micros dynamiques et surpasses par les micros statiques.


Llectricit statique: La fidlit dun microphone lectrodynamique dpend pour beaucoup delhomognit du champ magntique dans lequel se dplace la bobine mobile, cette homognit estdifficile obtenir, alors qu'un champ lectrostatique peut tre beaucoup plus homogne. On retrouvedeux catgories de microphone condensateur. Tous deux utilisent le mme principe, soit l'utilisationdu champ lectrostatique. C'est la technique d'obtention du champ lectrostatique qui diffrentie lesdeux.:

Le fonctionnement de ce type de micro est le suivant: sachant que

la capacit dun condensateur estproportionnelle la surface des plaques conductrices et inversement proportionnelle leur loignementmutuel. Si on place une plaque flexible trs prs d'une contre-lectrode fixe, la capacit variera aurythme des dformations que les sons imposeront la plaque flexible ou membrane.

Afin que la variation de capacit cre un variation de tension, Il faut que les deux plaques soientcharges d'une certaine quantit d'lectricit de polarisation inverse. Lorsque la membrane serapproche priodiquement de l'lectrode fixe, ceci produit une variation de tension aux bornes ducondensateur. La tension de polarisation ne dbite aucun courant car le condensateur constitue unisolant parfait

La fabrication de ce type de microphone est trs critique, car il faut fabriquer une membraneconductrice extrmement mince qui doit pouvoir bouger selon les variations de pression et ce sur unelarge bande de frquence.

Le processus de fabrication d'une capsule condensateur est le suivant: une mince pellicule est collsur un anneau mtallique. Sur celle-ci, on dpose une fine couche d'or par vaporisation sous vide . Finalement, on lui applique une plaque de base. Ce procd entrane une variation de tolrance descapsules de condensateur pendant leur fabrication. Il y a donc un certain taux de rejet des lments nerecontrant pas les spcification voulues. Ceci ce permet d'expliquer en partis, le cot lev des capsulesde microphone condensateur.


Un variation du processus de fabrication de la capsule, permet de cre un ensemble de plaques qui restecharg lectriquement. Ce qui constitue la dfinition mme de llectret: un condensateur toujourscharg. Cette polarisation permanente correspond ce qu'on obtiendrait en alimentant le condensateurpar une tension externe comprise entre 50 et 100 volts; le micro lectret est donc un microphone condensateur extrmement sensible, tant donn que la sensibilit est proportionnelle la tension depolarisation.

La plus grande partie du volume de ces microphones est occupe par le circuit de pramplification etpar la pile: mme les lectrets ncessitent un circuit qui transforme la trs haute impdance propre lacapsule en une basse impdance de sortie (50, 200 ou 600 ohms).

Lemploi des transistors effet de champ, avec leur trs haute impdance dentre et leur basseimpdance de sortie, a permis de raliser des pramplificateurs aux dimensions, prix et consommationmodestes.

Il faut toujours utiliser des piles de bonne qualit et surtout blindes afin de ne pas courir un risque dedevoir jeter tout le micro devenu inutilisable cause d'une fuite de lacide de la pile elle-mme.

Beaucoup sont encore aujourdhui sceptiques en ce qui concerne la stabilit dans le temps des micros lectret; il faut distinguer entre le produit de firmes dun niveau technologique bas et qui noprentquun contrle mdiocre sur la qualit et des firmes de haut niveau telles que Sony, AKG, Sennheiser,etc. Alors que llectret des premires ne rsiste que quelques heures des tempratures suprieures 40oC et une humidit suprieure 90%, les micros lectrets de Sony peuvent trs bien supporter destempratures allant jusqu 60oC.Il existe naturellement dans le commerce des microphones lectret de qualit, dautres mdiocres.Avant de vous dcider lachat, il serait bon dexaminer attentivement les caractristiques techniqueset de vous assurer du degr de fiabilit afin de choisir le produit le mieux appropri vos besoins.


La pizo-lectricit: une lame de cristal pizo-lectrique engendre entre ses deux faces une tensionproportionnelle lamplitude de la dformation. En reliant la membrane dun microphone au centredune telle lame, on obtient un microphone bas sur leffet pizo-lectrique.

La sensibilit est bonne, la fidlit satisfaisante et le souffle trs rduit. Ils sont peu coteux. Lesprogrs de la technologie ont permis dobtenir une amlioration sensible, par la cration de cramiques effet pizo-lectrique, qui offrent lavantage dune tension de sortie plus leve, associe labsencede sensibilit lhumidit et aux variations de temprature.

TABLEAU RSUM DES CARACTRISTIQUES DES MICORPHONES

Type Utilisations Avantages Inconvnients Qualit Prix

Charbon Tlphone Forte puissancede sortie

Souffle, Bandepassante rduite

Mdiocre peu coteux

Dynamique Toutes Sensibilit leveRobustesse,Directivitsvaris, Courbe derponse tendue

De mdiocre excellent

peu coteux trs coteux

Ruban Studio et intrieur Trs grandefidlitSensibilitmoyenne

Usage rserv lintrieur trsfragile

assez bon excellent

moyen coteux

Statique Toutes Haute fidlit,ncessit de forteamplification

Ncessite unesource de tensionde polarisation

Excellent trs coteux

lectret Toutes Comme statique,mais sanspolarisation

Craint parfois lachaleur etlhumidit

excellent coteux trscoteux

Pizo Surtoutpublic-adress

Bonne sensibilit,assez fidle,tension de sortieleve

Comme lectret de mdiocre assez bon

peu coteux


La directivit

Si le type de microphone constitue un premier critre de choix, la directivit est aussi trs importante.La directivit dfinit la sensibilit du microphone aux sons provenant de diverses directions.

La courbe qui vient immdiatement lesprit est la courbe du micro omnidirectionnel dite aussisphrique. Le microphone capte avec une gale intensit les sons provenant de toutes les directions. Siune source sonore se dplace sur le trait pointill (sphre) le micro fournira un signal lectriquedintensit constante.

En fait cette courbe est valable dans le plan perpendiculaire louverture du microphone, mais pasdans celui contenant le corps de lappareil. Car il faut se reprsenter la directivit dans lespace. Il estvident que le corps du microphone coupe les sonsprovenant de larrire. Ce micro sert souvent pourprendre lambiance dune salle avec sa rverbration.Cette caractristique omnidirectionnelle ne confre aucune supriorit un microphone. a ne signifiepas quil est meilleur ou quil est plus sensible ou quil a une rponse plus rgulire. Les microspizo-lectrique et cramique sont gnralement omnidirectionnels seulement.


Les cardiodes: le champ sonore caractrisant ces modles est comparable une pomme dont le microserait la queue. La sensibilit est rduite larrire. Lattnuation 90o est denviron 6 db et atteintplus de 20 db larrire.

Ce type de micro convient la grande majorit des prises de son. La nette prdominance de lasensibilit vers lavant prsente lintrt dattnuer considrablement les bruits de salle lorsdenregistrements publics, ou les bruits ambiants venant de larrire. Avec des micros cardiodes,lamateur pourra pratiquement faire face toutes les situations.


Les super-cardiodes: le champ sonore est plus allong vers lavant et prsente une attnuation plusprononce 90o (8 10 db), presque totale 150o environ, mais retrouve une certaine sensibilit larrire.


Les bidirectionnels: Le champ sonore est ici en forme de 8. Il est trs intressant pour les dialogueso les personnes sont face face. Et le bruit venant dailleurs est attnu. Le microphone ruban estcondamn avoir un champ bidirectionnel, puisque le son peut frapper le ruban sur ses deux facesseulement:


Les super-directionnels: Le lobe avant est trs allong. Le champ sonore prsente toujours unecertaine sensibilit larrire, mais la sensibilit latrale est trs fortement attnue. Un telmicrophone est presque comparable au tl objectif des photographies et cinastes. Il permet disolerune personne dans une foule bruyante.


La sensibilit

Elle reprsente le niveau de sortie (signal) du microphone plac dans des conditions particulires. Lemicro est soumis une pression sonore de 74 db SPL = 1 bar) et on mesure la tension de sortie quipeut se situer entre .1 milivolt (-80 dbV) et 10 milivolts (-40 dbV) pour un micro dynamique.Limpdance o on a branch le micro doit tre mentionne.

Variable selon les modles de micros, la sensibilit doit tre adapte (gale) la sensibilit delentre-micro du magntophone ou du pramplificateur. Cela ne pose engnral aucun problme.

La bande passante

Le micro est soumis une pression sonore damplitude constante mais dont la prsence (hauteur) varie.Et on mesure lamplitude du niveau de sortie (signal lectrique). Lexpression graphique de la bandepassante est complte tel que dmontr ci-dessous.

Une fluctuation de niveau de 2 db passe peu prs inaperue. Les meilleurs micros garantissent 20hz 20 000 hz dans une marge de 1 db. Pour la prise de son musicale, mieux vaut une bandepassante large dau moins 40 hz 16 000 hz dans une marge de 2 db, garantissant ainsi une courbe derponse assez rgulire.

Une bande passante de 100 hz 5 000 hz, 3 db, est tout juste suffisante pour la prise de son de laparole (discours, confrences, dictes, ...).

Pour la parole ou la prise de son rapproche, il est bon de disposer, sur le micro cardiode, dun rglagedattnuation des prsences basses. Lorsquun microphone de type directionnel est approch de lasource sonore, on constate une augmentation du niveau de sortie dans les frquences basses.


Un autre dfaut possible est mentionner. Lorsque la source sonore sloigne de laxe du micro (45o etplus), nous constatons que la courbe de rponse devient moins rgulire et quil y a pertes dans leshautes frquences.

La fabrication dun microphone directionnel (cardiode) est dlicate. Pour obtenir leffet directif, ilfaut faire un compromis avec les autres caractristiques du microphone. videmment, ces dfautsmentionns sont plus ou moins prsents dun micro lautre. Ils sont donc surveiller lachat dunmicro directionnel.

Limpdance

Un microphone donne un meilleur rendement lorsque son impdance interne est adapte(approximativement limpdance dentre du magntophone ou du pramplificateur. Les micros(Lo-Z) (50 600 ohms) sont considrs basse impdance. Tandis que les micros Hi-Z (10,000 ohmset plus) sont considrs haute impdance.

Nous constatons une perte en hautes frquences la sortie du micro lorsque le cble qui le relie est troplong. Rgle gnrale, un micro de basse impdance (600 ou moins) peut fonctionner avec un cbleayant jusqu 100 picos de longueur sans quil y ait de pertes importantes dans les frquences hautes.Mais si limpdance du micro est leve (20,000 et plus), la longueur du cble doit se limiter 15 ou20 pieds.


Accessoires

Quelques accessoires sont indispensables pour la prise de son.

Un pied de micro: Il doit avoir une dimensionraisonnable, une fois pli, pour rester aismenttransportable, tout en permettant, ouvert, de monter lesmicros 6 ou 7 pieds du sol. Il doit pouvoir occupertoute position intermdiaire au moyen dune perchetlescopique orientable.

Il doit avoir une base stable et suffisamment lourde pourviter tout fcheux accident. Une certaine insensibilitaux vibrations est aussi rechercher.

Pour les micros trs lourds, une perche munie duncontre-poids est indispensable.

Une barrette: Cest laccessoire qui autorise le montageet le positionnement gomtrique corrects des micros surle pied. Fixe ou branches mobiles, elle doit tre rigideet ne pas dpasser 8 pouces denvergure. Les microssont gnralement livrs avec des supports orientablesque lon fixe sur la barrette.

Une bonnette anti-vent: Elle protge la capsule du microdes bruits occasionns par le vent. Trs souvent en mousse, elle doit tre de bonne dimensionpour avoir une relle efficacit.


Quelques commentaires:

Ainsi renseigns sur les caractristiques des divers types de microphones, nous sommes en mesure defaire un choix plus rflchi de cet important lment quest le microphone. En monophonie, les chosessont apparemment assez simples. Mise part ltendue de la bande passante du micro, la slection sefera pratiquement en fonction du diagramme de directivit.

Il existe une croyance leffet quun micro cardiode peut pratiquement faire face toutes lessituations.

Mais si vous ne pouvez vous offrir quun seul modle de micro pour vos enregistrements, achetez unmicro omnidirectionnel conseillera lamateur srique. Pour un prix donn, les microsomnidirectionnels auront presque toujours la courbe de rponse la plus rgulire et la plus tendue. Lemicro omni donnera la restitution sonore une sensation dun plus grand espace sonore, de plusdampleur que le micro directif de mme prix.

la fabrication dun micro cardiode, pour un prix donn, il aura fallu accepter une courbe de rponsemoins rgulire et moins tendue par compromis.

Le micro cardiode peut servir rduire la rception des sons rverbrs dans une salle. Mais ces sonsfont partie de lcoute normale et lamateur crot quils sont ncessaires lenregistrement. Le microcardiode peut servir rduire un bruit de fond provenant de larrire du micro. Mais trs souvent,lamateur peut faire taire la source de bruit (ventilateur, ...) ou bien la source de bruit nest pas nuisible.En somme, on peut trs bien saccommoder de deux micros omni disposs correctement. Ils peuventdonner des rsultats surprenants avec un minimum de risque.

Mais si vous disposez de suffisamment dargent, quel modle slectionner ? Une paire demicrophones dynamiques, cardiodes de bonne qualit, sera un judicieux achat pour un amateur. Lemicro dynamique est reconnu pour sa robustesse. Ce micro devra avoir une courbe de rponsergulire (dans une marge de 2 db, voir p. 9) et tendue. La courbe de rponse devra varier peu (voirp. 10) lintrieur du diagramme polaire cardiode, car certains micros cardiodes ne sont directifs quesur une certaine plage de frquences. En pratique, il nest pas facile de maintenir le diagrammecardiode sur toute la gamme audio. Si vous ne pratiquez que lenregistrement musical en intrieur etquune dpense supplmentaire ne vous effraie pas, une paire dlectrostatiques devrait vous combler.


Dix rgles suivre pour leur bon emploi

Que vous utilisiez un microphone pour un enregistrement sur une bande magntique ou pour unesonorisation extrieure, suivez ces rgles afin den obtenir le meilleur rendement.

Toutes les personnes qui ont dj enregistr la voix dun ami on entendu ce commentaireclassique Mais a ne ressemble pas du tout ma voix. Nous pouvons expliquer ce phnomnepar le fait que les os dforment le son de la voix (rappelons en effet que la voix dun individu esttransmise son systme auditif par conduction osseuse) de telle sorte que lon ne peut jamaislentendre directement de la faon dont elle rsonne aux oreilles des autres personnes. La mmechose reste vraie lorsquil sagit de discours prononcs en public.

Aprs tout, les microphones, de mme que les camras ne mentent pas. moins quelles nementent ? Avant de donner une rponse trop rapide, lisez ce qui suit. Le genre de microphoneque vous utiliserez et la faon dont vous lutiliserez ne manqueront pas dinfluer sur le rsultatfinal.

Cet article dcrit les dix commandements qui vous aideront obtenir le meilleur rsultat possiblede votre quipement. La plupart de ces suggestions sont utiles aussi bien dans le domaine delenregistrement que dans celui de la sonorisation.

RGLE No 1: UTILISEZ LE MEILLEUR MICROPHONE QUE VOUSPUISSIEZ TROUVER

Un systme de diffusion publique est fait dune chane de composants: microphones,pramplificateurs, amplificateurs de puissance, haut-parleurs. Or, toute chane a son point faible.Dans les quipements audio, ces points faibles sont les transducteurs qui transforment delnergie mcanique en signaux lectriques ou vice-versa. Un systme audio moderne est limitnon par ses amplificateurs mais par ses microphones et ses haut-parleurs.

Peut-tre avez-vous dj un assez bon microphone. Mais les circonstances dutilisation sontcontre vous. Bien sr, un microphone qui convient un enregistrement srieux cote au moins$50.00 et vraisemblablement plus. Comme nimporte quel instrument de prcision, un excellentmicrophone est onreux. Et vous devez faire lachat dun microphone avec beaucoup plus desoins que pour une platine ou un amplificateur.

Quels genres de microphones devez-vous acheter ? Plus personne, except les compagnies detlphone, nutilise dsormais de microphone au charbon. Les microphones pizo-lectriques ontdes rponses limites en frquence. Les microphones cramiques ont des rponses en frquenceplus larges et plus plates mais leur hauteimpdance les rend sujets aux interfrences. Lesmicrophones lectrostatiques sont parfaits mais trs onreux; de plus ils exigent une tension depolarisation. Un microphone ruban donne une qualit naturelle quil est difficile de surpassermais il est galement cher et relativement lourd. Son emploi est limit aux intrieurs l o il nya pas de courant dair. Il nous reste donc les microphones lectrodynamiques quicomparativement sont lgers et bon march.


Techniquement, un bon microphone devra avoir une large bande passante, cest--dire ouvrir unegamme de frquences tendue. Sa courbe de rponse devra tre plate, 2 dcibels prs; lafrquence la plus basse sera de 100 Hz au minimum et la frquence la plus leve de 10 000 Hzau minimum. La courbe de rponse devra tre plate sans creux ni bosse. Le critre final en cedomaine est votre propre oreille. Quelle satisfaction que dentendre une voix familire quisonne juste.

Ajoutons que votre microphone devra avoir un niveau de sortie assez leve pour attaquerlamplificateur de sonorisation. Il est vrai que vous pouvez compenser le niveau de sortie enrglant le volume au maximum mais ce sera au dtriment du rapport signal/bruit. Choisissez parconsquent un microphone ayant une sortie basse impdance. Pratiquement tous lesmicrophones basse impdance ont une impdance standard comprise entre 150 et 250 ohms quipeut attaquer directement la plupart des pramplificateurs transistors. Les pramplificateurs tubes, eux, ncessitent un transformateur dentre lvateur.

Les cbles de liaison des lignes basse impdance rcoltent moins de bruits de ronflement etdinterfrences. Si les lampes fluorescentes et les frquences radio provoquent quand mme desinterfrences, vous pouvez utiliser une ligne quilibre en ajoutant un transformateur dentresymtrique et en reliant le centre la terre. Enfin les impdances basses vous permettentdutiliser des cbles trs longs, jusqu 30 m, sans dommage pour la transmission des frquencesleves.


RGLE No 2: CHOISISSEZ LE TYPE DE MICROPHONE QUICONVIENT LE MIEUX AUX MATRIELS QUE VOUS PENSEZUTILISER

Un microphone est une simple oreille plutt quune paire doreilles. Il enregistre uniquementlintensit des sons et non leur provenance. Pratiquement, les microphones coutent de faonslective les sons qui proviennent de leur ct sensible. Ces variations dans la sensibilit fontquun microphone est de type directionnel ou de type polaire.

Il y a peu de types de microphones directionnels:

Les microphones bidirectionnels qui sont sensibles de deux cts opposs et presque totalementinsensibles ou morts partout ailleurs (fig. 1-a). Cette caractristique est associe avec lesmicrophones ruban. Bien que cela soit pratique pour exclure les bruits et la rverbration, lesmicrophones ruban sont devenus rares.

Les microphones unidirectionnels sont plus sensibles sur une de leurs faces que sur les autres(fig. 1-b). Certains microphones lectrodynamiques sont unidirectionnels. Ils ont des facesmoins sensibles, mais ces faces dites mortes peuvent quand mme enregistrer certainesfrquences basses.

a) Courbe bi-directionnelle - b) Courbe uni-directionnelle - c) Cardiodeet super-cardiode (ligne en pointill) - d) Courbe omni-directionnelle 4 000Hz.

Les microphones de type cardiode ont une courbe de sensibilit en forme de cur avec sur uneface une grande sensibilit pour enregistrer les sons sous un angle large alors que lautre face estslective (fig. 1-C). Ce type de microphone est un cas particulier des microphonesunidirectionnels.

Les microphones supercardiodes, mais avec un faisceau de sensibilit plus troit (fig. 1-C). Lesmicrophones supercardiodes nous permettent dentendre les sons provenant dune seuledirection tout en ne prenant que le minimum de bruits environnants.


Les microphones omnidirectionnels sont galement sensibles aux sons sur toutes leurs faces:devant ou derrire, droite ou gauche, dessus ou dessous (fig. 1-d). En fait, aucun microphone nepeut satisfaire toutes ces exigences pour toutes les frquences. Nanmoins certains sontappels omnidirectionnels parce quils sont plus prs de lomnidirectionnalit que delunidirectionnalit.

Quelles est la meilleure solution ? Si vous faites vos enregistrements dans une pice trstranquille avec la rverbration optimale, la diffrence ne sera pas bien grande, quel que soit legenre de courbe directionnelle de votre microphone. Le microphone omnidirectionnel sera enloccurence le mieux indiqu.

Mais les endroits o nous devons enregistrer sont malheureusement bruyants, si ce nest pas leradiateur qui fait des gargouillis, cest le rfrigrateur qui fonctionne. Certaines pices ont unetelle rverbration que les speakers et les chanteurs ont lair de se trouver au fond dun tonneau.Un microphone non directionnel recueillerait tous ces bruits indsirables, vous donnant ainsi untrs mauvais rsultat. Il faut alors faire appel aux microphones directionnels qui sont trs faciles utiliser:

Vous les dirigez simplement vers le son que vous dsirez enregistrer. Ce dont vous avez doncbesoin, cest dun microphone aussi sensible que possible sur son ct vivant et aussiinsensible que possible sur son ct mort.

Dans le cas dune seule personne qui parle ou qui chante, le meilleur choix que vous puissiezfaire est un microphone supercardiode avec un lobe sensible trs troit.

Pour enregistrer les groupes de personnes ou les ensembles instrumentaux, vous devez utilisersoit plusieurs microphones avec une courbe de sensibilit troite soit un seul microphone avecune large surface de sensibilit.

Lorsquon veut se servir dun ensemble de deux microphones, lun des deux devra tre au moinstrois fois plus loign de la source de bruit que lautre. Une autre faon de poser cette rgle durapport un sur trois, est de dire que le rendement du second micro devra tre infrieur dau moinsneuf dcibels au premier.

Si vous utilisez un seul microphone, quilibrez les sons par la faon dont vous disposerezlespersonnes et les instruments autour de votre micro. Les voix sourdes et les instruments faiblesdevront tre prs et directement en face du micro. Les instruments ou les voix plus bruyantesseront disposs plus loin et peut-tre sur un ct. Assurez-vous, par ailleurs que le microphone ades rponses sensiblement gales sous tous ses angles (courbe polaire uniforme).


RGLE No 3: APPRENEZ BIEN CONNATRE VOTRE MICROPHONE

Pratiquement tous les microphones de qualit sont livrs avec une feuille de renseignementstechniques et dinstructions. Cette feuille technique montre habituellement o se trouve sa facesensible, sur quel angle elle stend, et quel est le degr dinsensibilit de sa face morte. Cediagramme polaire nest pas aussi compliqu quil le parat; tudiez-le fond et vous serezcapable de positionner vos excutants. Rappelez-vous cependant que les caractristiquesdirectionnelles sont mesures en chambre sourde de telle sorte quelles ne soient pas troublespar les sons rflchis.

Mais les conditions relles pratiques sont plus complexes. Supposez, en effet, que vous placiezun microphone supercardiode face un mur de pltre, le micro ignorera les sons provenant de saface morte, mais le mur rflchira ces mmes sons en plein cur de sa zone la plus sensible.Placez donc votre micro bien lcart des grandes surfaces solides. Il est prfrable de placer unmicro au milieu dune pice plutt que sur un ct ou dans un angle. Il est galement prfrabledorienter laxe de la face sensible de faon minimiser les rflexions.

RGLE No 4: DIRIGEZ BIEN VOTRE MICROPHONE

Pour obtenir une bonne reproduction de sons, il vous faut comprendre que la frquence dun sonpeut tre modifie par la faon dont elle se propage. Une frquence basse, telle que 100 Hz, setransmet comme une vibration subsonique tendant se propager dans toutes les directions etmme se courber le long des angles. Par contre, une frquence leve, par exemple 10 000 Hz,a un comportement plus proche dun faisceau lumineux se propageant en ligne droite, en un cnetroit qui ne diverge que graduellement.

Les frquences basses contenues dans un son de trompette divergent sous un angle large, mais lesfrquences leves tendent conserver une trajectoire en ligne droite. Le son a une plus grandeprsence quand votre oreille ou le microphone est plac en face de la trompette. Si vousdsirez un son plus doux, plus mlodieux, placez le microphone de ct ou derriere letrompettiste.

La voix dune personne qui parle est galement directionnelle. Les frquences basses onttendance staler tandis que les frquences leves se propagent en faisceaux troits. Bien queles frquences basses des voyelles soient les plus intenses composantes de laparole, la bonnecomprhension dun discours dpend principalement de la faon dont on entend les frquencesleves des consonnes. La voix dune personne sera plus facilement comprhensible si vouslentendez dun point se trouvant directement en face de sa bouche, cest donc la meilleureposition pour un micro.

Les microphones donnent de meilleures rponses de frquence dans certaines positions pluttque dans dautres, exactement comme un haut-parleur. Quand on dit quun microphone est platjusqu 12 000 Hz cest vrai si la source sonore se trouve juste en face du microphone, du ctde la face la plus sensible. Quand on dplace la source sonore dun ct ou de lautre, loin de cetaxe idal on commence perdre les frquences leves. Cependant les microphones


directionnels de haute qualit ont des champs polaires trs uniformes pour toutes les frquences.RGLE No 5: PLACEZ VOTRE MICROPHONE PRS DE LA SOURCESONORE

Associe gnralement la lumire, la loi des carrs inverses sapplique de la mme faon auxsons. Quand on multiplie par x la distance sparant un objet du microphone, on divise lintensitdu son par x2. Supposons que vous soyez 60 cm du micro et que vous vous dplaciez 1,20 mde lui, lintensit de votre voix au micro sera le quart de ce quelle tait. Si par contre, vous voustiez rapproch de 60 cm, le son serait devenu quatre fois plus intense.

Il est difficile de recueillir des sources sonores qui se dplacent. Prenez la prcaution de dire vos orateurs de ne pas bouger; ils doivent choisir un endroit qui leur plat et sy tenir. Se tenirprs du micro est la meilleure faon dliminer ou tout au moins de rduire les bruits parasites.

Cependant certains microphones ne donnent pas de bons rsultats quand la personne qui parlenest qu quelques centimtres du micro. Les sons forms par des brusques missions dair -comme les p ou les t - provoquent des surcharges et des distorsions. Les rponses basses peuventtre suramplifies et finalement le micro recueillera les respirations, les grincements de dents etles claquements de langue. La meilleure distance pour enregistrer la voix dune personne sesitue entre 30 et 60 cm. Certains microphones ont lintrieur des filtres pop. Ce sont lesmicrophones utiliss par les chanteurs dorchestre qui le tiennent contre leur bouche. Nous vousdconseillons de les utiliser sauf cas exceptionnel.Le son fourni par un microphone dans une position rapproche est sec parce quil y arelativement peu de rverbrations. Pour avoir un son plus rverbrant, tournez votre micro versune surface rflchissante et loin de la source sonore. Avec la rverbration, vous enregistrerezgalement plus de sons incidentiels. Seule lexprience vous apprendra connatre de faoncertaine le rsultat. Si votre exprience vous doit, essayez une unit de rverbrationlectronique (chambre dcho) qui pourra vous donnerplus dchos sans vous donner de bruits.

Dans un auditorium, il est prfrable dloigner les microphones (mme dans le cas dun solisteou dinstruments solos) pour rendre le caractre acoustique de la salle de spectacle.


RGLE No 6: VITEZ LES BRUITS AMBIANTS

De mme que les photographes dbutants placent, sans sen rendre compte leurs modles prs depoteaux tlgraphiques ou de fils scher le linge, de mme les preneurs de sons novicesdisposent leurs microphones prs dappareils air conditionn, radiateurs et rfrigrateurs, quisont gnrateurs de bruits imprvisibles.

Commencez par rester dans la pice o vous enregistrez et coutez soigneusement pendant uneheure environ. Quels sortes de bruits entendez-vous ? Do proviennent-ils ? Commentpouvez-vous agir sur eux ? Si vous pouvez supprimer les causes de bruits pendantlenregistrement, faites-le. Vous pouvez vous passer dair conditionn pendant une heure, vouspouvez dbrancher pour un moment votre lair conditionn pendant une heure, vous pouvezdbrancher pour un moment votre rfrigrateur, etc.

Beaucoup dautres bruits subsisteront, que vous le vouliez ou non: un camion qui passe, desenfants qui crient, la tlvision des voisins, les oiseaux, etc. En consquence, essayez de fairevotre enregistrement lorsque ces bruits sont moins perceptibles, peut-tre tard dans la soire.Deuximement, placez votre microphone le plus loin possible de ces bruits. Enfin utilisez unmicrophone directionnel, plac de telle sorte que les bruits parviennent uniquement sur sa facemorte.

RGLE No 7: VITEZ LES VIBRATIONS

Un transducteur qui rpond aux plus petites vibrations de lair rpondra plus forte raison auxvibrations bien plus intenses qui lui parviennent par le botier du microphone ou par ses cbles.Certains fabricants vitent cet inconvnient en plaant le microphone dans un coffret construitavec un matriau qui absorbe les vibrations.

Un microphone trs bon march a une bande passante limite, aussi est-il comparativement assezinsensible aux problmes de vibrations. Un microphone de qualit ayant des rponsesexcellentes aux frquences basses reproduira fidlement beaucoup de vibrations indsirables.Certaines de ces vibrations sont infrieures 100 Hz. Mme si vous ne les remarquez pas, ellespeuvent moduler des frquences plus hautes et aussi causer des distorsions.

Comment pouvez-vous isoler votre microphone de ces vibrations ? Tout dabord, utilisez unmicrophone robuste (le plus lourd, sera le meilleur). Les microphones de table sont pratiquesmais ils transmettent les chocs et les vibrations de la table au microphone. Certains fabricantsquipent leurs microphones dun revtement antichoc entre le sommet du socle et le microphoneproprement dit. Un microphone avec un pied pos sur le sol diminue les vibrations enaugmentant la longueur de la transmission. Posez votre pied de micro sur un tapis plutt que surun parquet ou un linoleum. Les tapis rduisent les vibrations; ils rduisent aussi lesrverbrations et permettent aux speakers de se dplacer sans faire de bruit. L o il ny a que lesol nu, posez un petit tapis sous le pied. Une autre solution contre les frquences basses estlutilisation dun filtre passe-haut.


La figure suivante illustre la courbe de frquence dun micro Electro-Voice avec filtrepasse-haut.

Le microphone Electro-Voice 513 est muni dun filtre passe-haut front raidequi rejette les bruits et les effets de rverbration situs en-dessous de 100priodes. 60 priodes, lattnuation est suprieure 30 dB.

Le cble du microphone est galement sensible aux chocs et aux vibrations. Placez-le de tellesorte quil pende librement sans toucher le pied ou quelque chose dautre qui puisse transmettredes bruits. Laissez une gnreuse boucle de cble la base du pied; elle aidera absorberlimpact si quelquun passe par-dessus.

RGLE No 8: VRIFIER LES NIVEAUX DE SORTIE

La plupart des enregistreurs ont un systme qui permet de mesurer le niveau dentre:unvu-mtre, un il magique ou mme un non. Lorsque vous enregistrez partir de disques, dela radio ou de la tlvision, vous pouvez rgler une fois pour toutes votre systme de contrlepuis loublier. Des processus lectroniques perfectionns qui limitent les passages trs forts etaugmentent les passages trs faibles, sont dj utiliss par les ingnieurs du son lenregistrement ou lmission.

Mais ceci nest pas vrai lorsque vous enregistrez sur le vif. Certaines personnes parlent plus fortque dautres. Beaucoup de personnes commencent par parler trs fort, puis reviennent unniveau normal. Dautres savancent progressivement vers le microphone ou sen loignent.Dans le cas dune diffusion publique, vous devez avoir les yeux continuellement fixs surlappareil de mesure et la main sur le bouton de contrle du niveau. Essayez de faire deschangements doux et progressifs qui maintiendront toujours lindex dans la zone optimale devotre indicateur. Ne laissez pas les sons faibles se perdre, ne laissez pas les sons forts clater etcrer des distorsions. Essayez dviter de changer le volume contrle brusquement; plutt que debaisser instantanment le son, il est prfrable de le laisser envahir pendant quelques secondes.

Un procd encore meilleur consiste utiliser un systme de circuit compresseur qui rgulariseautomatiquement les amplifications. Un bon compresseur rend le contrle des amplifications sifacile quil est tonnant que tous les fabricants nen aient pas incorpor un leur matriel.


RGLE No 9: DABORD, COUTEZ CE QUE VOUS FAITES

Aucun photographe sain desprit ne saurait pointer son appareil sur quelque chose et ensuite,lesprit ailleurs, appuyer sur le dclic. Mme avec le plus modeste appareil vous regardez travers le viseur pour vrifier quelque image vous prenez.

Vous devez faire vos enregistrements aussi intelligemment que vos photos. Nattendez pasdavoir termin une bande dune heure pour vous apercevoir quelle nest pas fidle votredisque. Vous pouvez vous apercevoir de beaucoup de choses en coutant le son par un petithaut-parleur ou avec une paire dcouteurs. Ces informations obtenues vous donneront lapossibilit de faire les changements et les amliorations, alors mme que vous enregistrez. Lemieux est videmment davoir un magntophone trois ttes donnant une ide exacte de laqualit de lenregistrement.

RGLE No 10: EXPRIMENTEZ

Lquipement que vous utilisez et lendroit o vous lutilisez sont uniques. Vos problmes nepeuvent tre exactement les mmes que ceux dun autre. Mais si vous connaissez fond votrequipement - ses possibilits et ses faiblesses - vous trouverez le meilleur moyen denregistrerdans vos propres conditions particulires.

Faites des expriences avec diffrents microphones et diffrents endroits. Pour ce faire, vouspouvez utiliser simultanment les deux canaux dun appareil strophonique, ou utiliser un canalpuis lautre, afin doprer des comparaisons.

Avec lexprience, vous serez capable de dtecter lemplacement qui donne le meilleur rsultatpour le type de matriel que vous utilisez. En assimilant ce montage, vous rendrez vos prochainsenregistrements plus aiss et meilleurs.


benoit daniel les microphones 1997

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