l'estampe dans la première moitié du xixe siècle

6 janvier 2016Histoire de l’estampeJohanna Daniel Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques

L’estampe au XIXe siècle Séance 1 : La première moitié du siècle

1. La lithographie : Goya, les Romantiques, Daumier2. Le bois de bout3. L’eau forte autour de 1830-1850

Tous les supports de cours se trouvent ici : http://fr.slideshare.net/Peccadille/

Et des compléments sont sur le blog Orion en aéroplane : http://peccadille.net/tag/estampe/

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Introduction Le XIXe siècle, un siècle de bouleversement pour

l’image

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Le XIXe siècle, un siècle de bouleversement de l’image Innovations techniques Impact sur l’estampe

« artistique »• lithographie

• bois de bout• papier mécanique

• photographie

• définitions • pratiques• techniques de prédilection

Comment les pratiques artistiques de l’estampe vont se redéfinir ? Comment les artistes vont-ils investir ces différentes techniques ? Quelles transformations dans l’économie de l’estampe dite

« artistique » ?

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1. La lithographie dans la première moitié du XIXe siècle1. Rappel : l’invention de la lithographie2. Goya et la lithographie3. La lithographie romantique : Géricault et Delacroix4. Les voyages pittoresques et romantiques5. La lithographie de genre / la lithographie d’interprétation6. Daumier, le Michel-Ange de la caricature

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Planches tirées de L'art de la lithographie par Aloys Senefelder, 1819, Gallica/BnF - http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k130475f 

1. Rappel : l’invention de la lithographie

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Portrait de Senefelder par Alfred Lemercier : matrice de pierre et tirage, musée de l’imprimerie et de la communication graphique, Lyon

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Francisco de Goya, Les taureaux de Bordeaux : La division de place, 1825, lithographie, 30.3 x41.4 cm (image), MET New-York. - http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/333821

2. Goya et la lithographie

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Francisco de Goya, Les taureaux de Bordeaux : Le fameux américain, Mariano Ceballos, 1825, lithographie, 30 x 40 cm (image), MET New-York - http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/334083

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Francisco de Goya, Les taureaux de Bordeaux : Bravo Toro, 1825, lithographie, 31 x 41,6 cm (image), MET New-York. - http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/333821

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Théodore Géricault, Boxeurs, lithographie, 1816, 22,8 x 41,6 cm (pierre), MET New-York. http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/357998

3. La lithographie romantique : Géricault et Delacroix

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Théodore Géricault et Charlet (?), Shipwreck of the Meduse, lithographie, 1820, Ecole des Beaux-Arts

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Théodore Géricault, La série anglaise : , 1822, lithographie, 24,3 x 32,2 cm.

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Théodore Géricault, La série anglaise : L’entrée d’Adelphi Wharf, lithographie, 1821, 25,3 x 30,9 cm (pierre), MET New-York. http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/357998

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Théodore Géricault, La série anglaise : Le maréchal flamand, 1822, lithographie, 24,3 x 32,2 cm, MET New-York, http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/358099 .

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Delacroix, Macbeth consultant les sorcières, lithographie, 1825, Musée Delacroix. http://www.musee-delacroix.fr/fr/les-collections/oeuvres-sur-papier/macbeth-consultant-les-sorcieres

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Delacroix, Cheval effrayé par l’orage, lithographie, 1828, Musée Delacroix. http://www.musee-delacroix.fr/fr/les-collections/oeuvres-sur-papier/cheval-effraye-sortant-de-l-eau

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Eugène Delacroix, Tigre royal, lithographie, 2nd état sur 4, 32 x 46 cm, MET New-York. http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/337104

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Henri Plattel, La gravure aux prises avec la lithographie, lithographie par Fournier, vers 1830

4. La lithographie de genre / la lithographie d’interprétation / une production plus courante

6 janvier 2016Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques 205. Les voyages pittoresques et romantiques dans l’ancienne France

Planches des voyages pittoresques et romantiques : Pharamond Blanchard, La Tour penchée de Soyons, 1834 / Ruines de la tour de Neaufles (à Gisors)

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Grévedon et Motte, Portrait de Mme Malibran-Garcia, lithographie, 1829, Gallica/BnF - http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b84148826/f1.item

5. La lithographie d’interprétation

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Aubry-Lecomte d’après Girodet-Trioson, Danaé, 1824

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Devéria et Charlet, « l’attente » in Album lithographique de divers sujets composés et dessinés sur pierre, édité par Motte, 1829, lithographie, BnF Gallica - http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8595092k/f24.item

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Honoré Daumier, Gargantua, 1831, lithographie, 2 état, 21 x 30 cm. Analyse sur l’histoire par l’image : http://www.histoire-image.org/site/oeuvre/analyse.php?i=421&d=1&a=18

5. Daumier, le « Michel-Ange » de la caricature

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Honoré Daumier, Le passé, le présent, l’avenir, Lithographie, 1er état sur 2, 1834, épreuve sur blanc provenant du dépôt légal, 21,4 x 19,6 cm (motif). Publiée dans La Caricature le 9 janvier 1834. BnF

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Honoré Daumier, Rue Transnonain, le 15 avril 1834, lithographie publiée dans L’association mensuelle, juillet 1834. Analyse sur l’Histoire par l’image : http://www.histoire-image.org/site/etude_comp/etude_comp_detail.php?i=429&d=1&a=18

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Honoré Daumier, Ah tu veux te frotter à la presse !! lithographie, état unique, avec la lettre. 22,5 x 20,4. Publiée dans la caricature, 3 octobre 1833

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Honoré Daumier, Série Les Gens de justice« Un avocat qui évidemment est rempli de sa conviction la plus intime. Que son client le paiera bien », Le Charivari, avril 1845.« Vous avez perdu votre procès c'est vrai. mais vous avez du [sic] éprouver bien du plaisir à m'entendre plaider », Le Charivari, 27 avril 1848.

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Honoré Daumier, Série Locataire et propriétaire, « De ce coté là, vous voyez Saint-Jacques de la Boucherie », Le charivari, 19 avril 1847Honoré Daumier, Série Les bas-bleus, «  - Monsieur, pardon si je vous gêne un peu. mais vous comprenez qu'écrivant en ce moment un roman nouveau, je dois consulter une foule d'auteurs anciens !...- (Le Monsieur à part.) des auteurs anciens !... parbleu elle aurait bien dû les consulter de leur vivant, car elle a dû être leur contemporaine !... »Le Charivari, 8 mars 1844

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Honoré Daumier, Série Les baigneurs, Fausse position !!!, Le Charivari, 22 juin 1840

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Honoré Daumier, « Ah ! Mon cher monsieur, vous m’avez… », Croquis dramatiques, lithographie publiée dans Le Charivari, 13 avril 1864 (détail).

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Honoré Daumier, « Décadence du drame en 1866 », Parisiennes, lithographie publiée dans Le Charivari, 2 mai 1866(détail).

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Détails de lithographies d’Honoré Daumier, « Manière ingénieuse de décharger les toits de neige, en en chargeant les passants », Paris l’hiver, 1844 / « Deux heures du matin, sortie du théâtre historiques », Tout ce qu’on voudra, 1847 / « Grandes eaux à Versailles », les étrangers à Paris, 1844

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2. Le bois de bout dans la première moitié du siècle1. Aspects techniques / L’invention du bois de bout 2. La presse illustrée3. Le livre illustré : l’exemple de Johannot et de

Granville

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Coupe transversale du bois, photo par MPF , CC-BY-SA 3.0Gustave Doré, gravure de Bonnet Dupeyron, « Alors ma terreur redoubla à l'aspect de l'abîme. », Chant XVII, verset 121, Planche hors texte imprimée dans L'Enfer de Dante Alighieri, 1861

1. Aspects techniques / L’invention du bois de bout

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Gustave Doré et Héliodore Pisan, « Et on acheva de laver Don Quichotte », matrice inachevée (gouache sur bois), vers 1860, BnF, réserve du département des Estampes et de la photographie

Deux matrices conservées à la BnF, réserve du département des Estampes et de la photographie

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6 janvier 2016Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques 412. La presse illustrée

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Affiche de librairie pour les volumes reliés du Magasin pittoresque. 1842

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Le Magasin pittoresque, 1834, II, p. 324-325 http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k31417n/f328.image

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6 janvier 2016Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques 483. Le livre illustré : l’exemple de Johannot et de Granville

Charles Nodier, Histoire du roi de bohème et de ses sept chateaux, Paris, Delangle frères, 1830 . http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k108013v

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La Fontaine, Fables : cent vingt vignettes sur bois par J.-J. Grandville gravés par nos premiers artistes, Paris, H. Fournier, 1838

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Tony Johannot, Alfred de Musset et P.J. Stahl, Voyage où il vous plaira, Paris, J. Hertzl, 1843 . http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k103311n

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Grandville, Un autre monde : transformations, visions, incarnations, ascensions, locomotions, explorations, pérégrinations, excursion, stations… Paris, H. Fournier, 1844. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k101975j

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Grandville, Scènes de la vie privée et publique des animaux publiée sous la direction de M.P.-J. Stahl, Paris, J. Hetzel et Paulin, 1842. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b86002022/f1.image

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2. L’eau-forte au milieu du XIXe siècle1. Situation de l’eau-forte autour de 1800-18302. L’Ecole de Barbizon3. Méryon et Bresdin

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2. L’Ecole de Barbizon

Paul Huet, L’innondation à l’île Séguin, 1833, eau-forte. Parue dans Album de 6 eaux-fortes, Rittner et Goupil, 1835.

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Charles Jacque, eau-forte, 1848Charles Jacque, La Truffière, eau-forte.

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Charles Daubigny, Le Buisson d’après Ruisdael, eau-forte, chalcographie du Louvre

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Charles Daubigny, Parc à mouton, le matin, eau-forte, 1846

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Charles Daubigny, L’arbre aux corbeaux, eau-forte, 1867.

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Charles Daubigny, Le Gué, cliché-verre, 1862, INHA

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Corot, L’Embuscade, cliché-verre, 1858Corot, Les jardins d’Horace, cliché-verre.

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Mail : Joh-peccadille@hotmail.frRessources pédagogiques : http://fr.slideshare.net/Peccadille/ Compléments au cours : http://peccadille.net/tag/estampe/