A Gênes et ses alentours, à la moitié du XIVe siècle

Prologue

Un place devant le palais des FieschiGênes est déchirée par les luttes entre patriciens et plébéiens. Le marin Simon Boccanegra et son amante Maria Fiesco font les frais de ces querelles intestines : le père de Maria n’est autre que le doge de la ville, le patricien Fiesco. Lorsqu’il a appris qu’elle avait donné un enfant à Simon, il a assigné sa fi lle à résidence. Les deux amants avaient confi é leur fi lle à une vieille servante mais celle-ci est morte, et l’enfant a mystérieusement disparu. A l’approche des élections, le plébéien Paolo propose à Simon de se présenter. Celui-ci accepte, voyant là son unique chance d’obtenir la main de Maria. Mais Maria meurt. Rongé par la douleur, Fiesco accuse Simon d’avoir causé la perte de sa fi lle, et lui déclare que seule la vue de sa petite fi lle pourrait les réconcilier. Simon Boccanegra est élu doge.

Acte I

Scène 1 : Un jardin du palais des Grimaldi, avant l’aube

Vingt-cinq ans ont passé sur Gênes, désormais gouvernée par Simon Boccanegra. Mais la haine entre plébéiens et patriciens ne s’est pas apaisée. Fiesco s’est retiré à l’extérieur de la ville, sous le nom d’Andrea Grimaldi, avec Amelia, une orpheline qu’il a recueillie sur le rivage et élevée comme sa propre fille. Simon Boccanegra a promis la main d’Amelia à Paolo, devenu son protégé, mais la jeune fille est amoureuse de Gabriele Adorno, dont le père a jadis été tué par Simon Boccanegra. Coup de théâtre : Simon reconnaît en Amelia sa fille, disparue vingt-cinq ans auparavant. Mais la joie des retrouvailles est de courte durée : quand Boccanegra lui refuse la main d’Amelia, Paolo enlève la jeune fille.

Scène 2 : La salle du conseil

Le conflit privé prend des proportions politiques : Gabriele, qui soupçonne Simon Boccanegra d’être l’auteur de l’enlèvement, et Fiesco provoquent une insurrection. Simon doit faire face au peuple, cependant que les affrontements entre plébéiens et patriciens conduisent la cité au bord de la guerre civile. Grâce à Amelia, la vérité éclate : Paolo est démasqué, Gabriele et Fiesco sont emprisonnés.

Acte II

Les appartements du doge

Paolo, qui brûle de se venger, projette d’empoisonner Simon Boccanegra. Il réussit à persuader Gabriele de s’allier à lui, en lui faisant croire que Simon entretient une liaison avec Amelia. Mais lorsque Gabriele se retrouve face au doge assoupi car il a déjà bu une gorgée de poison, l’intervention d’Amelia permet une fois de plus de faire la lumière : le jeune patricien renonce à son plan en apprenant que Simon est le père de sa fiancée. Le doge lui pardonne et Gabriele lui jure fi délité, mais, dehors, la rébellion vient de commencer.

Acte III

A l’intérieur du palais du doge

La révolte est finalement écrasée. Paolo est arrêté puis exécuté. Fiesco hurle sa haine contre Simon Boccanegra. Mais en lui révélant qu’Amelia est la fille de Maria, Simon lui rappelle une promesse vieille de vingt-cinq ans : le plébéien et le patricien devaient faire la paix le jour où ce dernier reverrait sa petite-fille. C’est la réconciliation tant espérée. Amelia épousera Gabriele, qui succèdera à Simon. La foule en liesse réclame Simon Boccanegra, mais le poison a inexorablement accompli son œuvre, et déjà les ténèbres enveloppent le doge. Fiesco va annoncer à la foule que Gabriele est le nouveau doge

Né en Israël, Pinchas Steinberg étudie le violon aux Etats-Unis avec Jascha Heifetz, et la composition à Berlin auprès de Boris Blacher. Il est ensuite engagé par les plus grands orchestres : Philharmonique de Berlin, Symphoniques de Londres et Boston, Philharmonia, Orchestres de Paris et Cleveland, Gewandhaus de Leipzig... Invité permanent de la Staatsoper de Vienne de 1988 à 1993, il est chef principal de l’Orchestre symphonique de la Radio autrichienne (1989-1996), puis directeur musical de l’Orchestre de la Suisse romande (2002-2005). Il est depuis 2013 chef principal de l’Orchestre philharmonique de Budapest. Il s’est récemment fait

applaudir à la Deutsche Oper de Berlin (Turandot, Tristan et Isolde), à la Staatsoper de Vienne (Andrea Chénier), à l’Opéra de Paris (Salomé), à la Scala de Milan (Scènes de Faust) et a dirigé La fanciulla del West en 2012 à l’Opéra de Monte-Carlo. Sa discographie compte plusieurs disques salués par la critique, tels Le Vaisseau fantôme, La Wally, La Femme silencieuse, Chérubin et La Clémence de Titus.

PINCHAS STEINBERG DIRECTION MUSICALE

Né à Marseille, Ludovic Tézier a étudié au Cnipal, puis auprès de Michel Sénéchal à l’Ecole d’art lyrique de l’Opéra de Paris. Il a remporté en 1998 le concours Operalia et fait ses premières armes en troupe à Lucerne, à l’Opéra-Comique et à l’Opéra de Lyon. Depuis lors, il est invité dans les grands rôles du répertoire sur les principales scènes mondiales ; Staatsoper de Bavière, Metropolitan Opera de New York, Covent Garden à Londres, Scala de Milan, Opéra de Paris, Festivals de Glyndebourne et Salzbourg… En 2015/2016, il a chanté le Comte di Luna (Le Trouvère) et le rôle-titre de Rigoletto à l’Opéra de Paris, Enrico (Lucia di Lammermoor) à Covent Garden,

Posa (Don Carlo) à la Staatsoper de Vienne et Riccardo (I Puritani) au Teatro Real de Madrid. Cette saison, il a incarné le rôle-titre de Macbeth au Liceu de Barcelone, Ford (Falstaff), Luna et le rôle-titre de Werther à la Staatsoper de Vienne, Posa et Iago (Otello) à Covent Garden. A l’Opéra de Monte-Carlo, il a chanté ces dernières années les rôles d’Anckarström dans Un ballo in maschera (2011) et de Carlo dans Ernani (2014).

LUDOVIC TÉZIER SIMON BOCCANEGRA, PREMIER DOGE DE GÊNES (BARYTON)

Par la beauté de sa voix et l’intensité de son jeu dramatique, Sondra Radvanovsky est reconnue comme l’un des meilleurs sopranos verdiens du moment. Elle a étendu récemment son répertoire à des rôles de bel canto comme Norma et les trois reines Tudor de Donizetti (les rôles-titres d’Anna Bolena et Maria Stuarda et Elisabetta dans Roberto Devereux), qu’elle a chantés tous les trois au Metropolitan Opera la saison dernière – une première dans l’histoire de la scène new-yorkaise. Cette saison, elle est Norma à la Canadian Opera Company et au Lyric Opera of Chicago (elle ouvrira la saison 2017/2018 du Met avec ce rôle). Elle incarne également Tosca

à l’Opéra de Los Angeles, Amelia d’Un bal masqué à l’Opéra de Zurich, Amelia Grimaldi au Théâtre des Champs-Elysées, le rôle-titre de Manon Lescaut à Covent Garden (Londres). Attachée de manière privilégiée au Met, où elle a débuté à la fin des années 1990, elle chante aussi à l’Opéra de Paris, à la Scala de Milan, au Liceu de Barcelone, à l’Opéra de Zurich et sur de nombreuses autres scènes.

SONDRA RAVANOVSKY AMELIA GRIMALDI, FILLE DE SIMON BOCCANEGRA (SOPRANO)

Avec sa voix de basse au timbre sombre et velouté, Andrea Mastroni s’est spécialisé dans les rôles de Rossini et Mozart et dans les opéras baroques de Händel ou Vivaldi, mais sa tessiture large et son agilité lui permettent d’aborder également des rôles de baryton verdiens comme Rigoletto et Simon Boccanegra et le répertoire du lied. Né à Milan, il a commencé par l’étude de la clarinette avant de se consacrer au chant, sous la tutelle de Lella Cuberli, Rita Antoniazzi et Fernando Cordeiro Opa. Cette saison, il a ouvert les saisons de la Staatsoper de Hambourg (La Flûte enchantée) et de la Fenice de Venise (Aquagranda de Filippo Perocco en création mondiale) ;

il incarne Fiesco à l’Opéra de Paris et fait ses débuts au Metropolitan Opera de New York (Sparafucile dans Rigoletto) et à Covent Garden, à Londres (Charles Quint dans Don Carlo). Il a enregistré notamment Romeo e Giulietta de Marchetti (Dynamic), Les Vêpres siciliennes (Naxos, DVD et CD), Roméo et Juliette (Decca) et Semiramide (Naxos, Grammy 2012).

ANDREA MASTRONI JACOPO FIESCO, NOBLE GÉNOIS (BASSE)

Né à Mexico, Ramón Vargas est un des artistes les plus acclamés du moment et se produit régulièrement sur les principales scènes mondiales. Cette saison, il incarne Gabriele Adorno à la Staatsoper de Vienne et au Théâtre des Champs-Elysées, le rôle-titre de Don Carlos à l’Opéra de Zurich et à la Staatsoper de Vienne, le rôle-titre des Contes d’Hoffmann et le Tsar Berendeï dans Snégourotchka à l’Opéra de Paris. La saison dernière, il a chanté Rodolfo dans La Bohème au Metropolitan Opera de New York, le rôle-titre de La Clémence de Titus à l’Opéra de Zurich, et Riccardo (Un bal masqué), des Grieux (Manon) et Don Carlos à la Staatsoper de Vienne. Ces

derniers mois, il a été Gabriele Adorno au Liceu et à la Scala de Milan. Particulièrement étendue (BMG, Decca, Teldec, Nuova Era, Sony, EMI), sa discographie comprend de nombreuses intégrales d’opéras et plusieurs récitals en solo. A l’Opéra de Monte-Carlo, il a chanté les rôles-titres de Werther et Ernani et s’est produit trois fois en récital (2005, 2007 et 2016).

RAMÓN VARGAS GABRIELE ADORNO, COURTISAN FAVORI DU DOGE (TÉNOR)

André Heyboer suit une formation de guitariste classique avant de se dédier au chant, qu’il étudie à Toulouse et Paris. Il débute en 2005 au Capitole de Toulouse (Boris Godounov, Don Carlo, Le Roi d’Ys et Faust) et se produit ensuite à Marseille, Montpellier, avant d’aborder, à partir de 2007, le rôle-titre de Macbeth, Enrico dans Lucia di Lammermoor, Valentin dans Faust ou Lescaut dans Manon. Il fait ses débuts à l’Opéra de Paris dans La Juive (production reprise à Amsterdam), puis chante Andrea Chénier à Paris, Monte-Carlo, Toulouse et Marseille, ainsi qu’Un bal masqué et Amica à Monte-Carlo. Parmi ses engagements récents ou à venir,

citons Manon (Brétigny) et Sonora (La fanciulla del West) à l’Opéra de Paris, Paolo (Simon Boccanegra) à Toulon, Fontrailles (Cinq Mars de Gounod) avec l’Orchestre symphonique de la Radio bavaroise à Vienne, Munich et Versailles, le rôle-titre de Nabucco à Saint-Etienne, le Grand Prêtre (Samson et Dalila) à Valence, La Nonne sanglante de Gounod à l’Opéra-Comique.

ANDRÉ HEIJBOER PAOLO ALBIANI, COURTISAN FAVORI DU DOGE (BARYTON)

SERVICE PRESSE KARINE MANGLOU Directeur de la communication k.manglou@opera.mc - Tél. +377 98 06 28 02 ALLISON BILLAUD Chargée de communication a.billaud@opera.mc - Tél. +377 98 06 28 21

CAMILLE D’ANTONIO Chargée de communication c.dantonio@opera.mc - Tél. +377 98 06 28 22

LOCATION PAR CORRESPONDANCEOpéra de Monte-Carlo - LocationPlace du Casino-B.P. 44MC 98001 Monaco cedex

VENTE AU GUICHETService location Atrium du Casino de Monte-Carlode 10h à 17h30 du mardi au samedi Les dimanches de spectacles de 10h à 15h tél. +377 98 06 28 28 / mail : ticket@opera.mc LOCATION INTERNETwww.opera.mc / www.montecarloticket.com

TARIFSde 20 à 80€

TARIFS RÉDUITSTarifs étudiants (-26 ans) au guichet sur présentation d’un justificatif, un quart d’heure avant le début de la repré-sentation dans la limite des places disponibles. Tarifs de groupes, comités d’entreprise, collectivités et associations (minimum 10 places dans la même catégorie).

PARKINGParking Louis II Parking du Grimaldi Forum