Table ronde sur l’Or du Rhin

Opéra Bastille

Wagner, le leitmotiv

Classe d’analyse du CRR de Paris

Introduction

« Apéritif et leitmotif »

En guise de prologue

• Le Dragon – Serpent, menaçant, insidieux

• Les Géants– Puissants et stupides, en marche

• Hunding– Opposant, chasseur, bourru, violent,

imposant

• Malédiction– Terrible, fatalité, irrévocable

• Le feu magique– Chaud, lumineux, crépitant

• Le Valhalla (paradis)– Noble demeure des dieux, sérénité,

éternité

• Siegfried– Héros solitaire, noble guerrier, réfléchi

• L’amour– Vibrant, expressif, émouvant

Extraits musicaux

• Extrait 1• Extrait 2• Extrait 3• Extrait 4• Extrait 5• Extrait 6• Extrait 7• Extrait 8

• Le Dragon• Les Géants• Hunding (opposant)• Malédiction• Le feu magique• Le Valhalla (paradis)• Siegfried (héros)• L’amour

Mort, Naissance et vie d’un leitmotiv

Dé-compositionComposition

Evolution

1ère interventionAutopsie d’un leitmotiv

Groupe WalkyrieMélisande

Autopsie de la malédiction

• 3ce mélodiques ascendantes• Accord 7 5 barré (ii) ; simple, mais rythme

sophistiqué• Accélération rythmique ; rythme pointé• Triton maudit, diabolus in musica,

indéterminé, malaise tonal.• Orchestration : ff, trombone, timbales (voir),

seul et maudit

Autopsie du Walhalla

• 4 parties– Parenté thème anneau– Motif 4 notes répétées, cuivres, sonnerie, rythme solennel, masculin,

royal– Broderie 2 notes, murmure (lever soleil)– Arpège final (cf thème or du rhin, cf fricka)

• Grave, ascendant médium• Orchestration Cuivres + trémolo (+pizz cordes)• Rythme : accelération (cf aurore)• Nuances : pp-mf• Motif statique• Ré b majeur ; cadence plagale, parfaite (mi majeur ensuite)

Les différents paramètres musicaux

• Rythme• Hauteur– Mélodie– Harmonie

• Timbre• Intensité

Le rythme et le mouvement

La forge, les géants

La forge

Motif rythmique

• Rythme signalant l’activité physique, le labeur, l’effort

• Motifs associés : La Forge, la Menace, la Chevauchée des Walkyries

Les géants

Notes déesses et musique occidentale : La gamme mystique de Guido d’Arezzo

Notes Couleur Attribut

DO Vert Terre

RE Jaune Lumière

MI Orangé Dynamisme

FA Rouge Richesse, bien matériels

SOL Violet Sommeil

LA Bleu profond Mort

SI Bleu verdâtre dégradé Diable, spectres, l’au-delà

La mélodie et le dessin

Lance des traités, anneau

La Lance des traités

L’anneau

L’harmonie et le sentiment

L’épée, le Walhalla

Lussato, Familles harmoniquesFamille harmonique Sentiment général Leitmotive associés

Gamme majeureAccord majeur

Gaîté, nature, euphorieNature

Nature, épée, or du rhin, arc-en-ciel…

Gamme mineure descendante

Tristesse, résignation, dépression, tristesse

Lance, expiation…

Gamme chromatique Désordre, fantastique, sexe, destruction

Loge, sommeil, feu…

Septième diminuée Le drame, la menace La menace, l’anneau

Le triton La trahison Hagen, fafner, la manigance

2nde M descendante Séduction, nostalgie Cri des filles du rhin…

2nde m descendante Plainte, servitude, malheur Plainte, servitude

5te à vide Ni majeur ni mineur, ambiguité

Heaume magique

Accord par tons La sauvagerie Cri des walkyries

L’épée

Le Walhalla

Les « tribus tonales »

Petite cartographie des tonalitésWarren Darcy

Liste non exhaustive…

• Ré bémol majeur : Le Wahlalla• Do # mineur : Erda• Ré mineur : La lance (la volonté de puissance)• Mib majeur : Le Rhin, la Nature• Fa Majeur : Les géants• Fa # majeur : Loge• Sol # mineur : Le Tarnhelm• Si bémol mineur : le pourvoir d’Alberich sur les Nibelungen• Si mineur : La malédiction• Do Majeur : l’or dans son état naturel• Do mineur : le renoncement à l’amour

Le timbre et la couleur

Le feu magique, l’amour

Le feu magique

L’amour

2e InterventionNaissance d’un leitmotif

Groupe CrépusculeCorentin

Le Dragon

Le Dragon - Wagner

L’arc en ciel

Harpe

Pizzicati

L’arc en ciel Wagner

Le sommeil magique

Le sommeil magique (Wagner)

Le sommeil magique du dragon

3e InterventionVie d’un leitmotif

Groupe RheingoldBlandine

Variation d’un leitmotif

L’or du Rhin, suivi en 3 étapes

Or du rhin – 1ère apparition

Or du Rhin 2e Apparition (Loge)

Or du rhin – 3e apparition (Alberich)

Paramètres de variations

Dynamiques Nuances (piano, forte), accents, articulations…

Instrumentation Solo, Tutti, effets de doublures, de timbres, modes de jeux

Registre Grave, médium, aigu, ambitus large/serré

Tonalité Majeure, mineure, Transposition

Harmonie Type d’accords, enchaînements, chromatisme

Rythme formules rythmiques, augmentation/diminution

Intervalle Conduite de la mélodie, élargissement, diminution, miroir

Tempo Lent, modéré, vif

Structure Coupure, réagencement

Variation fatale

(Extreme make-over)

Autopsie de la malédiction

• Tierces mélodiques ascendantes• Accord 7 5 barré (ii) ; simple, mais rythme

sophistiqué• Accélération rythmique ; rythme pointé• Triton maudit, diabolus in musica,

indéterminé, malaise tonal.• Orchestration : ff, trombone, timbales (seul et

maudit)

Sur le leitmotiv wagnérien

• « Chez le Wagner de l’Anneau, la ressemblance et la reconnaissance vont presque de soi. » Ce n’est pas tellement « Reconnais moi » que semble dire à l’auditeur la phrase qui revient. « Ce qui revient semble dire, la plupart du temps : regarde comme je suis changé, comprends le sens de mon changement ; et, à la limite, je te défie de me reconnaître encore. » Francesco Orlando

Différents éclairages d’un leitmotiv

Vers l’abstrait

L’ Adoration de l’orEx 1 : Adoration de l’or

Ex 2 : Adoration (Heia)

Ex 3 : Heia (Loge)

Ex 4 : Heia -> NIbelung

Ex 5 : Forge

Ex 6 : Adoration (1er segment)

Ex 7 : Adoration (Loge)

Ex 8 : Pouvoir de l’anneau

Ex 9 : Adoration (1er segment)

Ex 10 : Servitude

Transformation de motifs

L’anneau, le Walhalla

Les 2 leitmotiveL’ANNEAU

LE WALHALLA

Liens thématiques…

Anneau 1

Anneau 2

Anneau 3

Anneau 4

Walhalla

Progression harmonique

Forme intermédiaire

Transformation Anneau - WalhallaTransition Harmonique

Passage Scène 1 à Scène 2

L’art subtil

• « Je reconnais maintenant que mon écriture caractéristique doit sa construction par dessus tout à la sensibilité extrême qui me pousse à établir une médiation et un lien intime entre les différents de transition qui séparent les caractères extrêmes. Je voudrais appeler maintenant mon art le plus délicat et profond l’art de la transition puisque toute l’élaboration de mon art est faite de telles transitions, et tout ce qui est abrupt et soudain me paraît maintenant répugnant.»

• Richard Wagner