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loubatières MIXBOOK mixés par Denis Blanchard-Dignac avec la collaboration de Jean-Louis Nakache illustrations de Marie Ciosi visions HUGO BAUDELAIRE

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Un choc visionnaire.On mixe couramment les partitions sonores : la musiqueélectronique facilite cette démarche, créant à partir d’élémentsdivers un ensemble harmonieux.Alors, pourquoi ne mixerait-on pas aussi la littérature,en particulier la poésie, en vers et en prose, dont l’alchimierythmique est support d’expression ?Mais peut-on mixer Hugo et Baudelaire, deux immensespoètes, sans trahir leurs pensées, ni amoindrir le souffleprivilégié que l’on sent vibrer en eux ?On ne peut le réaliser que si leurs VISIONS du mondese rejoignent, non qu’elles soient forcément similairesmais, qu’à minima, elles soient complémentaires, doncjuxtaposables.Telle se présente, dans un formidable choc de rencontre,cette construction novatrice orientée sur le paradoxe denotre destinée.

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Page 1: Visions Hugo-Baudelaire

loubatières MIXBOOK

mixés parDenis Blanchard-Dignac

avec la collaboration deJean-Louis Nakache

illustrations deMarie Ciosi

v i s i o n s

HUGOBAUDELAIRE

Page 2: Visions Hugo-Baudelaire

ISBN 978-2-86266-523-8

© Nouvelles Éditions Loubatières, 200710bis, boulevard de l’Europe – BP 27

31122 Portet-sur-Garonne cedex

[email protected]

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loubatières

v i s i o n s

mixés parDenis Blanchard-Dignac

avec la collaboration deJean-Louis Nakache

illustrations deMarie Ciosi

HUGOBAUDELAIRE

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AVANT-PROPOS

Le métier d’éditeur réserve parfois des surprises.

Quoi de plus déroutant que cette proposition: confronter Victor

Hugo et Charles Baudelaire ?

Joute poétique à distance et en l’absence des auteurs ? Inno-

vation créatrice d’un nouveau genre? Mise en correspondance

de textes – censément archiconnus – avec la mode du jour –

le mode d’écriture du slam, par exemple?

Sans doute tout cela à la fois ; ce qui permet ce tour de force

de rendre très « audibles » au XXIe siècle des textes du XIXe.

En choisissant de publier ce premier « MixBook », nous avons

bien conscience d’enfreindre certaines règles, mais nous le

faisons avec la certitude de faire œuvre utile et de prendre

date dans une nouvelle manière d’appréhender la poésie et,

plus généralement, la littérature.

M. F.

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INTRODUCTION

Un choc visionnaire.

On mixe couramment les partitions sonores : la musique élec-

tronique facilite cette démarche, créant à partir d’éléments

divers un ensemble harmonieux.

Alors, pourquoi ne mixerait-on pas aussi la littérature, en

particulier la poésie, en vers et en prose, dont l’alchimie ryth-

mique est support d’expression ?

Mais peut-on mixer Hugo et Baudelaire, deux immenses poètes,

sans trahir leurs pensées, ni amoindrir le souffle privilégié que

l’on sent vibrer en eux ?

On ne peut le réaliser que si leurs VISIONS du monde se rejoi-

gnent, non qu’elles soient forcément similaires mais, qu’à

minima, elles soient complémentaires, donc juxtaposables.

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Telle se présente, dans un formidable choc de rencontre, en

douze séquences thématiques, illustrées par leurs idéogrammes

respectifs, cette construction novatrice orientée sur le para-

doxe de notre destinée.

Car la condition humaine est immuable à travers les siècles

qui passent…

Comme Hugo et Baudelaire, nous ne cessons de nous inter-

roger sur l’Énigme de notre passage terrestre, toujours éphé-

mère au regard de l’Éternité.

Aujourd’hui plus qu’hier, nous nous angoissons des visibles

détériorations de notre environnement.

Nous nous révoltons, parfois avec violence, jeunes et vieux,

hommes et femmes, devant tant et tant d’imprévisions. Devant

tant d’injustices, aussi. D’autant mieux ressenties que la

mondialisation ouverte à l’émergence de l’Ère industrielle,

période où écrivaient Hugo et Baudelaire, devient la réalité

de notre époque, sur fond de guerres et d’intolérance.

Quel sera notre destin personnel et collectif face au péril

majeur qui surgit à l’évidence et concerne la survie même de

l’humanité ?

Il n’est plus temps de gémir, ou de fuir cette réalité de quelle

que manière que ce soit.

Il est temps d’en appeler à la seule source d’espérance possi-

ble : celle du génie humain initial.

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Écoutons les poètes, Hugo et Baudelaire : leurs bonds spiri-

tuels précèdent la connaissance à la manière d’un boome-

rang sans cesse relancé.

Une génération les sépare : Hugo né en 1802 et Baudelaire

en 1821, se sont observés, côtoyés, différenciés et finalement

rejoints dans un dialogue d’exception.

Victor Hugo a traversé le XIXe siècle, il est la référence du génie

créatif.

Cependant, s’il fut quasiment déifié de son vivant, reçut l’hon-

neur insigne de voir conférer son nom à l’avenue où il rési-

dait à Paris, on oublie sa jeunesse anxieuse, otage de parents

qui se déchirent.

On feint de ne pas se souvenir qu’un « contrat » de

25 000 francs-or, somme considérable à l’époque, fut délivré

pour promouvoir son assassinat d’opposant mythique au

Second Empire.

Et ce fut l’Exil…

D’abord en Belgique ; bientôt, on fut contraint de le déclarer

indésirable ; puis vers les îles anglo-normandes, Jersey et enfin

Guernesey, où l’Angleterre assura sa protection.

Exil qui, de 1852 à 1870 perdura jusqu’à la chute de Napo-

léon III, qualifié de « petit » par Victor Hugo, fils d’un géné-

ral de Napoléon – le Grand.

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De Charles Baudelaire, on conserve le souvenir d’un poète

maudit, censuré et coutumier des « mises au dépôt » et diverses

exclusions d’une Société industrielle naissante, dont le maître

mot était « Enrichissez-vous ! ».

Programme de réjouissance dont Charles Baudelaire, révolté

permanent et impécunieux, ne pouvait qu’être le premier

parmi les exclus, tout comme Hugo fut le premier d’entre les

exilés.

Et de fait, l’auteur des Fleurs du mal, répandait autour de lui

comme un tenace parfum de scandale, au point d’avoir long-

temps vicié ce « souffle nouveau » que lui reconnut Victor

Hugo en découvrant son œuvre.

Est-ce à dire qu’une connivence s’établit entre les deux géants?

Fascination réciproque, assurément.

Adéquation, en aucun cas.

D’autant qu’au retour d’un exil de triomphe, le père Hugo

façonnait son image de patriarche respectable, monument

historique encensé par la gloire.

Au point de risquer d’affaiblir par la reconnaissance publique

sa fibre créatrice. Le critique littéraire, acerbe et moderniste,

que fut, aussi, Charles Baudelaire osa le suggérer.

Comme il qualifia de peu crédible la saga convenue des Misé-

rables, campée par un académicien, pair de France, qui n’avait

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jamais connu la misère, y compris dans son exil doré de Guer-

nesey, alimenté par des droits d’auteur confortables dont

Baudelaire ne connut jamais l’équivalent monétaire.

Injuste critique, Rancœur ?

Ou, tout simplement : droit sacré du poète d’exprimer – jusque

dans la violence – sa sensibilité.

Les Barricades ? Parlons-en.

Baudelaire pensait les connaître différemment qu’Hugo, lequel

en 1851, avant son exil, exhortait le peuple à la révolte, derrière

les barricades.

Baudelaire, lui, avait gueulé parmi la foule en armes: « Fusillons

le général Aupick ! » Ce beau-père honni, imperméable à la

poésie, qui lui avait ravi sa mère : enfant il fut, en effet, orphe-

lin de père. Tout comme Hugo vécut le départ du sien comme

un abandon. Cela ne pouvait que les rapprocher.

Il apparaît, à cet égard, une égale relation difficile de nos

deux géants avec les femmes: une sorte de complexe œdipien,

déchirure profonde où plonge l’affectivité de l’homme dans

les blessures de l’enfant.

Ainsi chez Baudelaire, qui naviguait dans ses amours le cœur

en bandoulière, la femme apparaît le plus souvent dans ses

poèmes comme P… exotique ou sorcière maléfique.

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Chez Hugo, le respectable, elle est mère admirable, sultane

évaporée ou fille tragiquement disparue, autant de femmes

idéelles.

En ce domaine affectif, ô combien sensible, il a fallu être

patient pour retrouver, sans les trahir, les sentiments des deux

poètes.

Il est apparu, ainsi, nécessaire de mixer pêle-mêle vers et

prose, puisque le Poète est multiple dans l’expression de sa

douleur intime.

Sa quête permanente est d’accéder à un monde absolu, où

enfin :

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« Ses ailes de géant » peuvent se déployer.Seules l’intéressent les cimes de la pensée

D’où le regard de l’âme contemple l’universÉlévation propre aux génies visionnaires.

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ÉCOUTEZ!

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Peuples ! Écoutez le poèteÉcoutez le rêveur sacré

Dans votre nuit sans lui complèteLui seul a le front éclairé !

Homme, il est doux comme une femmeDieu parle à voix basse à son âme.

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… Vers le ciel, où son œil voit un trône splendide,Le poète serein lève ses bras pieux,

Et les vastes éclairs de son esprit lucideLui dérobent l’aspect des peuples furieux

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Les textes de Victor Hugo sont en italique et ceux de Charles Baudelaire en romain.

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ÉNIGME

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D’où viens-tu?Je ne sais.Où vas-tu?Je l’ignore.L’homme ainsi parle à l’homme et l’onde au flot sonore.Tout va, tout vient, tout meurt, tout fuit.Parfois nous devenons pâles, hommes et femmes,Comme si nous sentions se fermer sur nos âmesLa main de la géante nuit.

— Qu’aimes-tu le mieux, homme énigmatique, dis?Ton père, ta mère, ta sœur ou ton frère?Je n’ai ni père, ni mère, ni sœur, ni frère.— Tes amis?Vous vous servez là d’une parole dont le sensm’est resté jusqu’à ce jour inconnu.— Ta patrie?J’ignore sous quelle latitude elle est située.— La beauté?Je l’aimerais volontiers, déesse et immortelle.— L’or?Je le hais comme vous haïssez Dieu.— Eh! Qu’aimes-tu donc extraordinaire étranger?J’aime les nuages… les nuages qui passent…là-bas… là-bas… les merveilleux nuages !

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Les nuages, ces solitudesOù passent en mille altitudesLes groupes sonores du vent.Ce sont les sévères artistesQue l’aube attire à ses blancheurs,Les savants, les inventeurs tristes,Les puiseurs d’ombre, les chercheurs,Qui ramassant dans les ténèbresLes faits, les chiffres, les algèbres,Le nombre où tout est contenu,Le doute où nos calculs succombentEt tous les morceaux noirs qui tombentDu grand fronton de l’inconnu!

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C’est la mort qui console, hélas ! et qui fait vivre ;C’est le but de la vie, et c’est le seul espoirQui, comme un élixir, nous monte et nous enivre,Et nous donne le cœur de marcher jusqu’au soir ;

Avant d’être sur cette terre,Je sens que jadis j’ai plané,J’étais l’archange solitaire,Et mon malheur, c’est d’être né.

S’il fallait décrire ma peine,Ce serait à n’en plus finir ;Je me disais, domptant ma haine :« Au moins, si je pouvais dormir ! »

Je suis le proscrit qui se voile,Qui songe, et chante, loin du bruit,Avec la chouette et l’étoile,La sombre chanson de la nuit.

Sois sage, ô ma douleur, et tiens-toi plus tranquille.Tu réclamais le Soir ; il descend ; le voici :Une atmosphère obscure enveloppe la ville,Aux uns portant la paix, aux autres le souci.

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Et toi ? Qu’es-tu, passant ?Je suis celle à qui tu disais « Je t’aime! »Et toi ? Je suis ton âme même.Oh cachez-moi, profondes nuits !

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v i s i o n s

Un choc visionnaire.On mixe couramment les partitions sonores : la musiqueélectronique facilite cette démarche, créant à partir d’élé-ments divers un ensemble harmonieux.Alors, pourquoi ne mixerait-on pas aussi la littérature,en particulier la poésie, en vers et en prose, dont l’alchimierythmique est support d’expression ?Mais peut-on mixer Hugo et Baudelaire, deux immensespoètes, sans trahir leurs pensées, ni amoindrir le souffleprivilégié que l’on sent vibrer en eux ?On ne peut le réaliser que si leurs VISIONS du mondese rejoignent, non qu’elles soient forcément similairesmais, qu’à minima, elles soient complémentaires, doncjuxtaposables.Telle se présente, dans un formidable choc de rencontre,cette construction novatrice orientée sur le paradoxe denotre destinée.

Denis Blanchard-Dignac, qui a été directeur généraldu marketing de la Fnac, a publié « Louis Gaume,entrepreneur d’exception », coécrit avec Charles Daney(Loubatières), « Histoire du bassin d’Arcachon » (PrinciNegre) et « Le Gardien » (La Bruyère).

ISBN 978-2-86266-523-8

12,50 €

LE PREMIER MIXBOOK®

HUGOBAUDELAIRE