VIRGINIE OTTHNÉE LE 28 JUILLET 1971VIT ET TRAVAILLE À LAUSANNEAV JOLIMONT 51005 LAUSANNE+41 76 571 70 62virginie@presque-rien.netwww.presque-rien.net

BIOGRAPHIE: PROJETS ARTISTIQUES........................................................................................................................................................................................................2017 . ATRAVERSLESARBRES,interventiondansl’allécavalièredeVuillerens,pouruneexpositioncollective, nommée“Jeunespousses”.Curatrice:KarineTissotpourleCACY(centred’artcontemporaind’Yverdon)

2016 . JEM’YGLISSERAIÀFROTTEMENTJUSTE,expositionpersonnelleàLocusSolus,CatherineMonney, Lausanne . LADAMEDULAC,publicationdesEditionsdupetito,4pointsdevuespourune1”30,unefemmeen combinaison,miterroristemifemme-grenouillesortdulac,laplageestpleinedemonde

2015 . FAKEDREAM,expositionpersonnelleauROLEXCENTER(EPFL) . DESSEINSÀDESSEIN,expositioncollectiveauMuséeArlaud . ELLIPTIQUE:Prixd’ArtintégrédelavilledeNyon

2014. ACCROCHAGE,présentationdelapièce:“Internal_dimension_02” . BLINDSHADOW,expositionpersonnelle,espacedAM,espacedeAndrès-Missirlian,Romainmôtier . HORDESETNUEES,expositioncollectiveauCEPVpourlefestivalIMAGES,curatrices:DanaéPanchaud etMyriamZiehli . ANATOMIES,expositioncollective,MUSEEVERDAN,Lausanne

2013 . BLOWFLIES,Internal_view,expositioncollectiveàproposdelanaturemorte,PHOTOFORUM/ PASQUART,Bienne . FAKEMEMORY_01,02,03,stillsmoving,KINETOPHONE,KINETOPHONEproposéparNEARauBourgà Lausanne,petitsarrangementsaveclesenvies. . THESABINEEQUATION/PROTOCOL2avecSethAyyaz,soundartist, surunepropositiondeJoëlVacheron,KUNSTHALLEdeLUCERNE . FALSE/FAKE,expositionenduoàlagalerieSACKSàGenève . FAKEMEMORY_02,stillsmoving,KINETOPHONEproposéparNEARauBOURGàLausanne, petitsarrangementsaveclesenvies.

2012 . FAKEMEMORY_01,stillsmoving,KINETOPHONEproposéparNEARauBourgàLausanne,petits arrangementsaveclesenvies. . «Ican’tsleep,Ican’tstopmybrain»,expositioncollectiveàlagalerie LUCYMACKINTOSCH,Lausanne

2011 . PETITES DEFINITIONS et PRESQUE-RIENS : exposition personnelle à Paris, Galerie COMINGSOON

2010 . INNUENDO, Figure_1, figure_2 ; exposition collective à la Villa Dutoit, Genève, curatrice: Arian Pollet, projet NEAR.

2009 . DEFINITIONauPHOTOFORUMPasquArtàBiennecommecuratriceetartisteduprojetainsiquedu cataloguesortienseptembre . NYPH09,lesPETITESDEFINITIONSatthe2009NewYorkphotofestival,invitéeparBillEwing,curateur

2008 . FAIREFACES,uneexpositiondumuséedel’Elyséelebleuduciel,Lyon,septembredelaphotographie· . ACCROCHAGEd’unedemespetitesdéfinitionsd’ungarçonauMuséeCantonaldesBeaux-Artsde Lausanne

2007 · FACCIAAFACCIA,expositioncollectivesurleportraitàFORMA,Milano:JET’ENVISAGE,proposéepar lemuséedel’Elysée

2005 · expositioncollectivedeCIRCUITaumuséeJENISCHàVevey.«lareproductionfidèled’uneimagedont personnen’ajamaisvul’original»,encollaborationavecAdrienCater

2003 . ...ETDESPOUSSIERES,expositionpersonnelleàCIRCUIT,centred’artcontemporainàLausanne

2001 · TOIDANSLESENDROITS,expositiondanslescomblesdugymnasedelaCité:5projectionssimultanées etunmélangedeparolesderépondeursetdenews. ProjetencollaborationavecNicolasLieberetDouglasParsons........................................................................................................................................................................................................

FORMATION.......................................................................................................................................................................................................

2011-14.MasterMAPSàl’ECAVàSierre.Masterthesis:“Regarder,voir,observer. Septquestionnementssurlavision”2004 · Formationpédagogique,obtentionducertificatd’enseignantede“pratique”del’isfp. ”L’évaluationenquestion”1999 · Obtentiond’uneboursepourunworkshopdemontagesur‘Première’àb-catBrooklyn1996 RésidenceàFABRICA,TrevisodirigéparOlivieroToscanidansledépartementvidéo1995 . CoursdecinémaàlaNewYorkfilmAcademy1994 · Obtentionducfcdephotographie. Diplômedel’écoledephotographiedeVevey.

+prixdelachambreéconomique,prixbroncolor

ENSEIGNEMENT........................................................................................................................................................................................................

dès2006. chargéedecoursàlaHEAD(HauteEcoled’ArtetdeDesigndeGenève)dès2000 chargéedecoursàl’écoledephotographiedeVevey,CEPV · uncoursdepratique:“photographieetcontextes”pourlesétudiantsdeformationaccéléréeen photographie · uncoursthéorique:suividesprojetsexternes,supporttechniquepourlesétudiantsduprogrammede formationsupérieure.

suite... PROJETS ARTISTIQUES........................................................................................................................................................................................................

1999 . projectionsdeX,YàlaKNITTINGFACTORY,nyc,àHARVARDUNIVERSITY,auVOID,soho,NYC.”whenx andymeet,theymisseachother”.filmsuper8,réaliséencollaborationavecDouglasParsonset NicolasLieber . SANSREALITÉLAGUERREN’ESTQU’UNEIMAGE.PublicationdanslemagazineCHencollaboration avecNicolasLieber · LESPETITESCATASTROPHES,expositionavecSilasShabelewskaàlaFondationOresanz,NYC.

1997 · vidéasteàFABRICA,Treviso,Italia,dirigéparOlivieroToscanietfinancéparUnitedColorsofBenetton: réalisationd’unfilm(OLD)AGE

1996 · résidence,bourseetexpositioncollectiveàlaFondationRoyaumont Paris:9PHOTOGRAPHIESETDESREPONSES?

dès2005. membrefondatricedel’associationSTANDARD/DELUXE,espaced’artcotemporainoffpourla promotiondel’imagecontemporaineàLausanne.www.standard-deluxe.ch AvecNicolasSavary,TiloSteireiff,FedericaMartini,EliseGagnebinde-Bons,FranciscoMeirino, MatthiasBruggmannetAdrienCater.

INTRODUCTION........................................................................................................................................................J’aid’abordtravaillésurlaremiseenquestiondumédium photographiqueenutili-sant:lesfailles,lesaccidents,lesdéfautsdesappareilsdeprisesdevuesanalogiquesetnumériques.C’étaitunquestionnementsurcequelesoutilsdeperceptionnousproposentcommeimages,dansquellemesureilsnousconditionnentàvoir.Commentonpeutlesdétourner,peut-êtrepourlesutilisermieux,avecplusdeliberté,sansselimiterauxpropositionsdelatechnique,pours’affranchird’elle.Decetterecherchedécouleassezfacilementcequestionnementquej’aidéveloppédanslecadred’unmaster thesisàl’ECAV,nommé:Regarder, voir, observer.Sept questionnements liés à la vision.J’aifaitdesrecherchessurlerapportquenousentretenonsentrenotresystème optique etnotre cerveau d’unpointdevuescientifiqueetaussiphilosophique..

-l’observationduréel,du/regarder-voir/-laperceptionbinoculaire(lemondeàl’enversetlatâcheaveugle)-lesparadoxesdelalumièreetdumondequantique-l’imagementaleetleshallucinations-laperspectivesetlesnotionsderéalité-l’immobilitéetlemouvement-letempsdevoiretlefantasmedutempsquis’arrêteCesquestionnementsducomment voir,comment regarderm’ontrèsviteamenéàcomment donner à voir.

PROBLÉMATIQUES, PROCESSUS.........................................................................................................................................................Matérialisation d’une image dans l’espaceou comment l’image devient objet.BLIND SHADOW, internal dimensions, versions, FAKE DREAM, elliptique, je m’y glisserai à frottement juste et 2,333 dimensionssontdespiècesrécentesquitournenttoutesautourdecesquestions.

De la perception du réel à l’image mentale.C’estnotreperceptionduréel,lecomment voir,fabriquedesimagesmentales,C’estpourmoilemoteur,l’espritquigénèreuneimagementale,unesynthèsedemesdésirsd’imagesquipuisedansl’inconscient,lesautresimages,lesrêvesetmaperceptionduréel.Aveclaphotographie,ilyatoujoursleréelcommeréférent,c’estunedistance,unpositionnement,uneffacement,unrapportàdéfiniravecleréel.

De la fabrication d’une image à l’image virtuelle.Lesoutilsduregardsetransformentenoutilsdefabricationsd’uneimage.Auplusprèsdel’oeiletdel’esprit,jeprendsunecaméraetfabriquemonimageavectoutcequejesaisdel’optiqueetdespossibilitésdecemédium.L’imageproduiteestd’abordvirtuelledanslesensoùelleestlatentedesensetd’utilisation.Elleestencode0,1depixels,ellen’estpasencoreactualisée,ellen’existepasencore..

De la perception de l’image virtuelle à la matérialisation de celle-ci.Lorsquel’imagesefaitécran,projectiondelumière,jepeuxyréfléchir,lapercevoir,luidonnerunsens,uneformed’image,etpuisjeluidonneunedimension,unematière,uneépaisseur.Uneraisond’êtredansl’espace.

Retour du réel de l’image dans l’espace.Lorsquecetteimageestmatérialiséesurduverre,paruntirageimmense,colléesurunmiroirouissudesobjetsquicomposel’objet,l’imageprenduneautreréalité,elles’estmatérialisée etelleportecettedoubleperceptiondedeuxettroisdimensionssimultanées.J’expérimentedanstoutescespiècescesglissementsdeperspectives,cesplansquisetélescopentcommedansnotreesprit.

DÉMARCHE ARTISTIQUE

INTERNAL_DIMENSION_02

Internal_dimension_02*

Cetravailaétéréaliséàl’occasiondelafindemonmasterdontletravailthéoriquetraitaitdequestionnementssurlavision,laperceptionetlesrelationsparticulièresentrenotrecerveauetnosyeux.Notrechampvisuelestprochedelaformeovale.Celam’intéressaitde«sortirducadre»,cequin’estpasforcémentévidentaveclemédiumphotographiquedontlecadreetlecadragefontpartirinhérentedel’outil.

L’imageestconstituéesdepixelssoitnoirsoittransparents,dansunsystèmebinairecommeceluidel’informatique,pourtantlaréalisationsurunfilmargentique(filmlith)semblaitêtrelameilleuresolution,danslesensoùilétaittrèsimportantquecetteimagesoitunematrice,d’uneautreimage,d’uneombre,uneimagequilaisseounonpasserlalumière.Lesimpressionssurtransparentsontinévitablementgrisesetjamaisvraimentopaques.Lesujetimportepeu,cequim’intéresse,c’est:«commentdonneràvoir»,maislesobjetschoisisdansunenaturemortesurunenappeblanche,trapèzed’unplanhorizontal,assezsimplistesontdessujetsàréflexion,danslesenslittéralduterme,desvitresetunebouleverre.Desobjetsquinesontvisiblesqueparleursrefletsouleursombres(commetous,lesobjetsd’ailleurs),maisceux-làdemanièreplusévidente.L’ovaleestposésuruneconsoleenmétal,ilestinclinéetposésurlemur,j’aimaiscetteidéequel’imagegénèreuneautreimage,qu’elleestcommeuneprojectiond’ellemême.Ondistinguepasexactementladifférenceentrel’imageetl’ombredel’image.Legraindel’imagedel’ombresemé-langeaugraindumur.

Leprojecteurprojettedelalumière,ilfaittotalementpartiedudispositif.Apartlalumière,trèsnécessaire,l’objetreprésenteaussiunaccessoiredefiction,unobjetdel’outillagephotographiqueoucinématographique.Ilyaquelquechosed’archétypaldanscetteimage,unerechercheexpérimentaledel’apparitiond’uneombre,commes’ilfallaitrejouerlafascinationdes«premières»imagesissuesdetechniquesoudepenséesencoreinexplorées.

A TRAVERS LES ARBRES

A travers les arbres.

Interventionsdansl’alléeCavalièreduchâteaudeVuillerens,juin2017,proposéesà27artistesparleCACY(Centred’ArtContemporaind’Yverdon,CH),curatrice:KarineTissot.

3xverrestrempés:90x200cm,filtresorange,cyanetmiroirespion.(Cesdeuxcouleurscorrespondentàdesfiltresdeconversionquel’onutiliseenphotographiepourpasserdelalumièredujouràlalumièretungstène)

3tiragesnumériquesultrachromearchivelaminés,montéssurunepetitepièceenboismanu-facturée.(Del’érablecommel’arbresupport)

Lesimagesonétéréaliséeàl’EPFLavecunmicroscopieélectroniqueàbalayage.Lesujetétantunéchantillondel’érablesycomoreprésentsurplace.MerciaAntonioMuccioloetlaplateformedemicroscopieélectroniqueduBiophore.

Voiràtraverl’érablesycomore,cesdipositifsproposentuneautremanièredevoircesarbres.Perceptionssimultanées.

Internal_dimension_01:technique:tirageinkjetsurpapiermat,montésurplaquealu2mm,cadreenmétalàl’arrière:100x80cm.PrésentéàlaGalerieSACKSàGenève.

*Internal_dimension_02: technique:filmlithphotographiqueexclusivementnoiroutransparent,colléentredeuxverresacryliques,projecteur/lampefaisantpartiedudispositif.Consoleenmétalcommesupportauverre.120x100cm.Présentéeà AccrochageVaudetàl’espacedAM àRomainmôtiers.

Internal_dimension_01

«L’énigmetientenceciquemoncorpsestàlafoisvoyantetvisible».MauriceMerleau-Ponty

Al’originedecetteimage,unretourversl’organique:lanécessitéd’observercequiobserve,etainsidedisséquerunoeil.

L’oeil et l’esprit .Celabyrinthementalmefascine.

INTERNAL_DIMENSION_01

Al’ocassiondel’expositionBLIND SHADOWàl’espace dAM, espace Missirlian, Romainmôtiers.

Virginie Otth conçoit la photographie comme un art de l’installation. Ses images sont présentées à l’aide de dispositifs techniques, lumineux et spatiaux particuliers, au service d’une métaphysique photographique, comme le révèle Blind Shadow. L’installation, qui donne son titre à l’exposition, est constituée de trois projections photographiques précisément cadrées dans les ajours des vitrines aveugles de l’espace d’exposition, de sorte que les images, intérieures, s’offrent à voir de l’extérieur. Le dispositif spectaculaire propose trois natures mortes qui mettent en jeu des objets emblématiques du médium: une table tendue d’une nappe blanche – élément invariable établissant la scène photo-graphique – sur laquelle sont disposées avec un art de la composition et de la variation une sphère et des plaques de verre. Ce sont surtout les variations de la lumière qui confèrent leur caractère, leur tonalité aux images, en substance d’une luminosité gris bleutée, ainsi qu’une part de leur significa-tion. Mais il y a plus: les trois images sont rendues en même temps flottantes, changeantes, évanes-centes en raison du jeu de reflets de la lumière naturelle extérieure sur les vitrines. L’image affirme sa nature insaisissable, comme une aura.

L’espace d’exposition est ainsi pour un temps transmuté en studiolo contemporain – on pense ici aux trompe-l’œil du studiolo renaissant à Urbino –, laboratoire où, en définitive, notre conception de la réalité est mise à l’épreuve du regard. Sous la domination absolue de la représentation du monde par les images photographiques omniprésentes, l’image singulière de Virginie Otth sème le doute sur cette représentation en forçant le regard à s’interroger récursivement sur sa propre nature, sur ses intentions et ses conditionnements. La photographie de Virginie Otth n’est pas extérieure, visant le monde, mais intérieure, réfléchissant par elle à celui-ci. La photographe procède comme par dissection prudente, ouvrant au regard l’idée inquiète qu’elle se fait de son médium: elle expose la conscience photographique – et sa responsabi-lité – au risque de nous éblouir au fond de notre chambre noire. AlbertodeAndrès,responsabledel’espacedAM

BLIND SHADOW

FAKE DREAM

FAKE DREAMestuneproposititionspécifiquepourleROLEX CENTER etlesaffairescultu-rellesdel’EPFL.LevaisseauspatialquereprésenteleRolexCenterestunoeuvrearchitecturaleautonome.Jeconsidèremoninterventioncommeunesortedecommentaire sur cette architecture.Letoutestgrisenverre,enbéton,enmoquette.Aucunmuretunsolcourbe,unelumièreextraordinaire.J’avaisenvied’interveniravecquelquechosed’humide,deminéral,devégétal.Jejouesurunprinciped’immersion,onestàl’intérieurdel’imagedelagrotte,l’imageestd’ailleursfendue,afinquel’onpuisses’yintroduire.Lestiragesargentiquessontsemiopaquescequileurpermettentdecolorerlalumièreetdeproduiredesombresdansl’espace.

21.05.15 14:360328p_duomo6_b.jpg 535 × 480 pixels

Page 1 sur 1https://maitaly.files.wordpress.com/2011/04/0328p_duomo6_b.jpgCedispositifestune reconstitution,lere-anactment d’unobjetdelarenaissanceréaliséparl’architecteFilippoBrunelleschi.

Undipositifquiconvoque«la première réalité virtuelle».

Brunelleschiinséraunepeintureduprojetd’unecathédraleauseindesbâtimentsenvironnants,aumoyend’unmiroir.Lapeinturedelacathédralemesurait0,5x0,5m.latailledumiroiréquivalaitàlamoitiédecettemesure.Enregardantàtraversunpetitorificepratiquédanslapeinture,dansunmiroirplacédevantlesconstructionexistante,lapeintureapparaissaitcommeune‹réalitévirtuelle›dufutur.

J’étaiscurieusedevérifier cette technique du double miroiretj’aiplacélaphotographied’ungrosrocherdansl’herbedécoupéesurlemiroiràlaplaced’unnouveauprojetimmobilier.

Cetteréinterprétationd’undispositifdevision,mepermetunautreregardsurcettearchitectureetune superposition des perceptions de l’espace.

FAKE DREAM

«JE M’Y GLISSERAI À FROTTEMENT JUSTE»

La Déferlante.Verre:100x180x0.8cm.Pierre:41x41x20cm.TirageargentiqueDuraclear,VerretrempéVersion du lac_01:25x20cm.TirageargentiqueDuraclear,collésurduverreacrylique,baguettedeboisbiseautée

Je m’y glisserai à frottement juste estunephraseextraited’unlivredeF.RamuzintituléUne main,elledonnesontitreàuneexpositionquiaeulieul’été2016àLocus Solus.Jeconsidèrecetensembled’imagescommeune proposition.

Alasuitedesversions ontrouveicideux superpositions, la Déferlante, superpositiond’unevaguedulacetdupaysageissudelalumièredelafenêtre.Superpositiond’unpaysageetd’unminipaysagedepoussière.Commentlesimagesdeviennetdesobjetsdansunechambred’exposition.Accompagnéed’unelecturede Une mainparDavidLemaireoùilestquestiondeperceptiondel’espacemodifiéeparlafractured’unemain.

Version d’un paysage_01: 70x50cm.Technique:Tiragejetd’encre,dosalu2mm.Mercure : Dimensions:Miroir:12x15cm.baguettedeboisbiseautéeLa maladie du manque:15x10cm.Tiragejetd’encre,encadréeboispeintengrisLa main d’Adrien:. 25x50cm.Tiragejetd’encre,dosalu2mm

ELLIPTIQUE

Elliptique,prixd’artintégrédelavilledeNyon,2015

LelieuchoisiestunancienlavoirdelavilledeNyon,justeau-dessousdelaplacero-maine,unevoûtecommeunespacedeprojectionmentale.Jeleconsidèreetlechoisispoursesqualitésspatialesetthéâtraleplutôtquepoursafonctionsocialeinitiale.Unespaceunpeuprotégé,horsdutemps.Cetteincroyablehauteurressembleàune scène,àune grotte.Quandlesoleilarriveàypénétrer,l’eaudulavoirproduitparfoisdesprojectionsquiscintillentsurlesvieuxmursarrondis.

Cettecaverneproposeuneperspectivepropiceauxjeuxdesdeuxettroisdimensions,auxprojectionsd’ombresetdelumières.

Jeleconsidèrecommeunespacedefuite,unlieuunpeumagique.

Cetravailproposeunepetite expérimentation de notre conscience visuelle, une image déployée dans l’espace, une mise en lumières de la caverne, un kit poétique de cer-tains outils du regard.Toutpart,d’abordd’unephotographie,laperceptiond’unlieuparl’appareiloptique,lamiseendeuxdimensionsdel’espace.

Evidemment,dansunpremiertemps,ilrenverseouremetl’imageàl’endroit.Lesmiroirsunelentille,unecouleur:unedissectiondesoutilsduregard.Cemobileestcomposéd’objetsréflexifs,littéralement,d’objetsquitransforment,reflètent,colorentl’espacequil’entoure.Desobjetsquiproposentuneimage,uneimagequibougelégèrement,desimagesquitournentsurelles-mêmes.

Cette installation est composée:-d’unovaleenverreacryliquede180x120cmsuspendupardeuxfilinsdemétal-d’unmiroiràdeuxfacedontl’unestunmiroirsanstainde100x100cmégalementsuspenduparcettefoisunfilindemétal,cettepiècetournelégèrementsurelle-mêmeparunpignonlibresurlahauteur-d’unelentille/loupeenverreouenverreacryliquede80x80cm.égalementsuspendueparunfilindemétal,cettepiècetournelégèrementsurelle-mêmeparunpignonlibresurlahauteur-d’unprojecteurledaveclentilleRCetunegélatinejaune(Leprojecteurs’allumelesoirenmêmetempsquel’éclairagepublic)-d’unpanneaudesignalisationrectangulaireenmétalcontenantsurunefaceunephotographienoir/blancetsurl’autrefaceunmiroirenmétal

Lalentilleetlemiroirnesontpasaccrochésdanslemêmeaxe,danscetteidéequenousavonsdeuxyeux,deuxvisionslatéralesquisejuxtaposentenleurscentres.Uneperceptionstéréoscopiqueàlaquelleons’estterriblementhabitué.

«Laperceptionbinoculairen’estpasfaitededeuxperceptionsmonoculairessurmontées,elleestd’unautreordre.Lesimagesmonoculairesnesontpasaumêmesensoùestlachoseperçueaveclesdeuxyeux.Cesontdesfantômesetelleestleréel,cesontdespré-chosesetelleestlachose:elless’éva-nouissentquandnouspassonsàlavisionnormaleetrentrentdanslachosecommedansleurvéritédepleinjour.(...)Lesimagesmonoculairesnepeuventpasêtrecomparéesàlaperceptionsynergique:onnepeutlesmettrecôteàcôte,ilfautchoisirentrelachoseetlespré-chosesflottantes.Onpeuteffectuerlepassageenregardant,ens’éveillantaumondeonnepeutpasyassisterenspectateur.Ce n’est pas une synthèse, c’est une métamorphoseparlaquellelesapparencessontinstantanémentdestituéesd’unevaleurqu’ellesnedevaientqu’àl’absenced’unevraieperception.»MauriceMerleau-Ponty,«LeVisibleetl’invisible»p22-23

ELLIPTIQUE

VERSIONS D’ESPACE

Versions d’espace

estunepropositionspécifiquepourl’espacede la Ferme la ChapelleàGenève.L’imagedebase,importéedanscetespaced’expositionévoque:unechambrenoire,unespaceanéchoïque,unespacefantasmé,uneidéed’espace.Seullefeutre,cettematièrequiabsorbelessonsetleslumières,donneunindiceauréel,j’utilisecetteimagecommeunespacedetransitionversuneimagementale.

Troisexpériencesd’espaces:

Versions d’un espace_01:estunedislocationdeperspective,uneaccumulationsimultanéedepointsdevuediscordants,lareprésentationdescesespacessontàéchellehumaine,onpeutpresques’ymouvoir.Jemesuiségalementappropriéecettecolonneincongrueprésentedansl’espaceenyajoutantuneimagedecelle-ciàlaperspectivetronquée,privi-légiantl’ellipsecommeunretourdirectausujet.

Mental_view:estuneconstructiond’unespacedansuncadre,dansunephotographie,uneprojectionmentaled’unespacedansuneimage,uneillusiond’espacedansunpetitefenêtrequiressembleànosécransetquifaitréférenceàl’espacepictural.

Allusion d’espaceestunmiroirgrisincliné(vitrepeinte),quinousrappellelesespacesprésentscommeunrétroviseurouunfiltreadditionnelquinousfaitpasserdestroisauxdeuxdimensions.

VERSIONS D’ESPACE

VERSIONS

Uneversionfidèle,uneversionlittérale,uneversionoriginale,uneversionphotographique,uneperceptionmultiple…

Le sujet importe peu, c’est une compositions faite avec des outils qui servent au regard. J’aimerais me distraire de la possible réalité de l’objet/sujet par la multiplication des vues, des points de vues, des lumières, des champs de netteté, des supports.

Observer«le regard posé sur»,le«comment donner à voir».

J’aimecetravailinfinietlentquicommenceparl’observationdelalumièresurlesobjetspresquetoujourslesmêmes,àlamanièredeGiorgioMorandi,celuxeinfiniqued’écarterlesproblématiquesdusensdanslesujetpourtravaillerlemédiumetnotreperceptiondeschoses,delalumière,desvides.

Etsi,commeditMerleau-Ponty:«lapenséeseréduitdélibérémentàl’ensembledestech-niquesdepriseoudecaptationqu’elleinvente»,alorss’ouvreunpotentieldeperceptionsinfinies.

600images,taillesvariablesselonl’installation.

PetiteinstallationdeVersionsàlaGalerieSacksàGenève

VERSIONS

VERSIONS D’UN BUSTE_01

Versions d’un buste_01

estunepropositionspécifiquepourl’expositiondes seins à dessein.Septtiragesdedifférentspapier(mat,brillant,semi-brillant)colléssurdesplaquesalu,poséslesunssurlesautressurlabased’unetablettealu.

Uneversionfidèle,uneversionoriginale,uneversionphotographique,uneversionmodi-fiée,uneversionsombre,toutautantdeperceptionsdel’imagequel’onpeutavoirdesoi.

L’image du corps d’une femme varie selon les regards qui lui sont portés:leregardsursoiquiévolue,leregardducorpsmédical,leregardd’unamant,celuid’unenfant,celuid’unpassant.

Versions d’un buste_02

L’imaged’unbustequiaétémeurtriparlamaladieet/oulescalpeldoitêtreréinterprétée,réinvestie.Jelavoiscommeunmiroirmorcelé,quidemandeàêtrerecomposé.Cesinterrogationssurleschangementsducorpspeuventêtrespécifiquesàuncorpsquiaétéouquiestmalade,maisellespeuvents’adresseràtouteslesfemmesdontlecorpschangeplusprogressivement,maisinéluctablement.

Les versions necollentpasexactementlesunesaveclesautres,ellesessaient de s’ajus-ter à une mémoire d’un corps,celuid’avant,puisellesinventent:celuid’après.Lesdiffé-rentesstratesphotographiquesnousmontrentunbustefragmenté,lafemmeestbelleetlestentativesdereprésentationsontplurielles.

VERSIONS D’UN BUSTE_02

2,333 DIMENSIONS

Papier plié, 100x80cm.papiermat,supportaluminium.cadrealuaudosPlié,reproduit,imprimésurpapier,l’illusiondubasreliefnousencourageàtoucher,àvérifiersilapliureestréelle.Lanotionde1:1,delasimilaritéoudelapresqueéquivalenceentrelesujetetl’objetaétépourmoilepremierpasdel’aventuredansles2,333dimensions.Mur criblé, 100x40cm,papiermat,supportaluminium.cadrealuaudosUnmurcriblédecespotentiellesoeuvres,accrochées,enlevées,remisesunpeuplusloin,lemurestimpactécommepardesballesdetirs.Cetteidéed’untrompel’oeil,deremplacerlemurparl’imagedumur.

PiècesexposéesàlagalerieLUCY MACKINTOSCHLausannepourl’expositonintitulée: I can’t sleep, I can’t stop my brain