UNE EVALUATION DE LA CIRCULATION DES ŒUVRES A CONSTRUIRE AVEC LES

PROFESSIONNELS

ANNE-MARIE AUTISSIER

INSTITUT D’ÉTUDES EUROPÉENNES

UNIVERSITÉ DE PARIS 8

EUROPEAN FESTIVALS RESEARCH PROJECT

POUR UN TOP 100DES ŒUVRES LES PLUS DIFFUSÉES EN

EUROPE PAR AN : QUELS ENJEUX?

• CONFIRMER DES HYPOTHÈSES• DECRIRE LES PRATIQUES

EFFECTIVES DE DIFFUSION• MIEUX ETABLIR LE RÔLE DES

COPRODUCTIONS • ETRE EN MESURE DE VÉRIFIER

QUELS DISPOSITIFS SONT LES MIEUX ADAPTÉS

LES HYPOTHÈSES

• LES ASYMÉTRIES A L’ŒUVRE EN EUROPE• LE RÔLE PRESCRIPTEUR ET FINANCIER DE LA

CIRCULATION DES ŒUVRES POUR LES COMPAGNIES, LES PRODUCTEURS, LES AUTEURS ET LES ARTISTES

• LE RÔLE ESSENTIEL DES FESTIVALS• LE BESOIN DE DISPOSITIFS DE CIRCULATION • RAPIDES ET RÉACTIFS• LE BESOIN DE DISPOSITIFS DE SOUTIEN A LA TRADUCTION• LA NÉCESSITÉ DE SOUTIEN AU SURTITRAGE• L’INTÉRÊT D’UN FONDS DE MOBILITÉ POUR LES

PROGRAMMATEURS ET LES JOURNALISTES CULTURELS• LA PRISE EN COMPTE DES BUREAUX DE PRODUCTION

PROPOSITIONS POUR UNE APPROCHE COMPARATIVE

• DISCIPLINES CHOISIES : THÉÂTRE, MUSIQUE(S), DANSE, INTERVENTIONS/PERFORMANCES, SPECTACLES DE RUE/IN SITU, CIRQUE

• PROGRAMMATION ANNUELLE DE LIEUX DE SPECTACLE IDENTIFIÉS A PARTIR DE LA CONCERTATION AVEC UN PETIT GROUPE DE

PROFESSIONNELS POUR CHAQUE ETAT-MEMBRE • PROGRAMMATION ANNUELLE DE FESTIVALS

PROPOSITIONS SUITE

• Flux financiers générés par cette circulation (dépenses de production ou de coproduction, frais de traduction et d’adaptation, contrats, part des subventions publiques et privées liée à la diffusion européenne, frais de promotion, recettes de billetterie, emplois générés)

• Relations entre la notoriété critique d’un spectacle et sa circulation effective

• Rôle des coproductions

RESSOURCES EXISTANTES

• UN FORT CAPITAL D’EXPÉRIENCE DE LA PART D’ORGANISMES NATIONAUX ET EUROPÉENS

• OBSERVATOIRES NATIONAUX• ASSOCIATIONS PROFESSIONNELLES• SYNDICATS• RÉSEAUX CULTURELS• SOCIÉTÉS DE GESTION COLLECTIVE

QUELQUES RÉFÉRENCES

• Etudes menées par IETM, l’Institut flamand du théâtre, l’Institut finlandais du théâtre

• www.ietm.org• http://fr.vti.be• www.teatteri.org• Etudes menées dans le cadre du Labforculture• www.labforculture.org

RÉFÉRENCES SUITE

• Eurostat/LEG (DEPS, ministère de la Culture et de la Communication en France) www.culture.gouv.fr

• Etudes menées par Pearle, la Fim, la Fia: www.pearle.ws - www.fim-musicians.com - www.fia-actors.com

• Travaux du Relais Culture Europe et des points de contact culture : www.relais-culture-europe.org

• Etudes menées par ERICArts

• www.ericarts.org

• Rapport de Stéphane Fiévet, « Pour le développement des arts de la scène en Europe »

RÉFÉRENCES FIN PROVISOIRE…

• European Festival Research Project (EFRP)• www.efa-aef.org/efrp• Hors les murs, « La circulation des œuvres de rue et de

cirque en Europe »• Travaux de l’Association française des orchestres (AFO)• Observatoire des politiques culturelles

www.observatoire.com• Observatoire de la musique http://rm.cite-musique.fr/observatoire• ADAMI www.adami.fr

CONCLUSIONS ET QUESTIONS

• Il faut se doter d’outils communs d’analyse, susceptibles de déterminer quelques données-clef de référence afin de construire un cadre stratégique d’intervention à plusieurs niveaux.

• Moins que de créer des nouvelles structures, il convient de fédérer laboratoires de recherche, universités, fédérations et associations professionnelles ainsi que pouvoirs publics.

• Il serait sans doute souhaitable d’intégrer d’emblée la dimension internationale des spectacles étudiés. Et de porter assez vite l’étude à l’échelle des 33 et plus.

• L’Europe culturelle des acteurs existe. Le temps est venu d’observer « à la loupe » les stratégies de ces acteurs et de les relayer. La contribution des chercheurs doit être mobilisée. Nécessité de liens plus étroits entre la recherche et les réseaux professionnels.