te deum - cpdl · preface to the te deum h.145 the most well-known te deum written by marc-antoine...

TTEE DDEEUUMMa 8 voix

avec flûtes et violons

POUR LA COMMÉMORATION DES VICTOIRES GLORIEUSES

SUR LA RÉPUBLIQUE D'HOLLANDE

DU ROI DIVIN

LOUIS XIVComposé

par M.A. Charpentier1672

a Paris

version entièrement révisée dans les années 1680

par le compositeur même

Edité 2015 a Amsterdampour la première aux pays des anciens ennemis

a Amsterdam, le 15 novembre 2015par des célèbres solistes et instrumentalistes

et le Lelikoor dirigé par J.J. van Elburg

imprimé a Amsterdam par Louis Copie

Preface .............................................................................................. i

Notes on the text ............................................................................. iii

Préface ............................................................................................ iv

Notes sur le texte ............................................................................ vi

1. Te Deum Laudamus ..........................................................1

2. Tibi Cherubim.................................................................19

3. Te Gloriosus....................................................................33

4. Venerandum ....................................................................50

5. Tu Rex Gloriae................................................................56

6. Dignare Domine..............................................................97

1st internet edition, May 2016

Preface to the Te Deum H.145

The most well-known Te Deum written by Marc-Antoine Charpentier (1643 - 1704) is his Te Deum

H.146, which contains the famous march that in the 20th century was used as the Eurovision tune. But

it is by no means his only one. Charpentier is known to have written no less than six Te Deums1, of

which four have survived. These four are all contained in the huge collection of works that

Charpentier has meticulously collected and compiled during his lifetime, and that now is in possession

of the French Bibliothèque Nationale, the Meslanges Autographes. The previously mentioned H.146 is

for eight soloists, choir and a big orchestra complete with trumpets and timpani. Two others (H.147

and H.148) are for five soloists, choir and continuo. The Te Deum found in this edition, H.145, has the

biggest score. It is composed for double choir and a common continuo part, each choir consisting of its

own four soloists, the choir proper, and its own orchestra consisting of strings and woodwinds.

Charpentier practically never dated his works, and the Te Deum H.145 is no exception. This

automatically leaves any attempt to date it as an object for debate. Fortunately, however, the cahiers

that make up the Meslanges Autographes are roughly numbered in chronological order. By studying

and comparing subtle indications - the order within the cahiers, the development of the handwriting,

the types of paper used - and linking the compositions to the scarce items on Charpentier to be found

in the contemporary press, musicologists such as J. Wiley Hitchcock2, Patricia M. Ranum

3, Jane

Gosine4 and Shirley Thompson

5 have been able to reconstruct the dating of Charpentier's compositions

with a fair degree of certainty. From their research it appears that H.145, as it is in the Meslanges, is in

fact a rearrangement by Charpentier himself of an earlier version that can be dated in the year 1672.

Of this original version, only the Prélude at the beginning has survived. The arrangement probably

was made in the 1680s. One of the changes in this new version was almost certainly the introduction

of woodwind instruments6.

A Te Deum, as its first words already imply (Te Deum Laudamus - We praise Thee God) is a

composition for the purpose of thanking and praising God. It was always composed for a special

occasion. In 17th century France, victories won by the Sun King Louis XIV typically presented such

occasions, or, occasionally, the recovery of the King from a nasty illness. A peace treaty might also

call for a Te Deum. Unfortunately, we are completely in the dark as to the backgrounds of the com-

mission of this Te Deum. But, accepting the probable date of the original composition, there can be

only one sufficiently outstanding event that this Te Deum may have been commanded for: the victory

won by Louis XIV in his campaign against the Netherlands in 1672. During his reign, Louis XIV

started several military campaigns to enlarge his kingdom, and the first one was directed against the

Netherlands. He forged a coalition against the Dutch republic together with England, Cologne and

Munster, which almost succeeded in wiping the young republic from the European map (in Dutch

national history 1672 is keenly remembered as the 'Disaster Year'). In the end the Dutch managed to

save their state by setting large parts of their country under water; but Louis ended up in being able to

confiscate large parts of the Spanish Netherlands (now belonging to the north of France and the south

of Belgium). This obviously called for a great celebration. Thanking God after such a successful

1 H. Wiley Hitchcock, Marc-Antoine Charpentier (Oxford 1990), 25

2 H. Wiley Hitchcock, Les Œuvres de / The Works of Marc-Antoine Charpentier: Catalogue raisonnné (Paris,

1982)3 Patricia C. Ranum, My Reading of the Evidence for 1672 (http://ranumspanat.com/evidence_1672.html).

4 C. Jane (Lowe) Gosine, "Questions of Chronology in Marc-Antoine Charpentier’s 'Meslanges Autographes':

An Examination of Handwriting Styles", Journal of Seventeenth-Century Music, 12 (2006) nr. 1 (http://sscm-

jscm.org/jscm/v12/no1/gosine.html).5 Shirley Thompson, "Reflections on Four Charpentier Chronologies", Journal of Seventeenth-Century Music, 7

(2001) nr. 1 (http://sscm-jscm.org/v7/no1/thompson.html).6 Thompson, ibidem, 6.1-6.2.

ii Te Deum

undertaking was customary, and happened not only out of piety, but certainly also as an act of public

relations avant la lettre on behalf of the Sun King, to foster his image as a successful, invincible and

radiant monarch.

On analyzing the manuscript, it appears that Charpentier wrote his score very precisely (as you can see

below, there are very few apparent writing errors), but often left out information which was, given the

musical conventions of the time, considered as generally known. This in particular concerns the

instrumentation. From the various indications scattered through the manuscript, it follows that both

orchestras are scored for at least strings, flutes and oboes. From the parallel with the Mass H.3,

composed for exactly the same scoring and in the same year, one may assume that one or two

bassoons were included as well. However, Charpentier almost never notes exactly which instrument

plays where. A complete orchestra score counts four parts, in the solo passages often only one or two

instrumental parts have been written. Sometimes he writes indications such as tous les violins du 2 ch.

sans fl. ny hautbois (p. 42), sometimes it is only a transition from C-clef to G-clef in the same part that

suggests a passage for woodwinds only. But often enough it remains guess work, and you have to rely

on a thorough knowledge of the performance practice, supplemented by good taste. This is the reason

why we have decided not to include separate woodwind parts in the score. Where the manuscript notes

or suggests anything related to instrumentation, this has been added to our edition in italics. Any other

details related to instrumentation are to be decided by the conductor.

A few words have to be said on a rather conspicuous feature: the so-called void (open) notation

('croches blanches'). This notation, where regular crotchets are written as quavers with an open note

head, is used by Charpentier quite frequently, although in 17th century France this notation was

already obsolete. In the Te Deum H.145, void notation appears in the entire first movement,

furthermore in the Te Gloriosus (bar 43-59), the entire Venerandum, and Tu Rex Gloriae (bar 145-

177). There exists a lively debate as to whether or not the use of void notation has any implications for

tempo7. Nonetheless, we find the arguments given by Graham Sadler and Shirley Thompson that it

does not have any tempo implications quite convincing. As Sadler points out, the reason why

Charpentier used it may well have been emblematic: to demonstrate his profound knowledge of Italian

music, of which there is good reason to believe he was proud, to the French musicians for whom his

compositions were intended8.

We wish to thank JanJoost van Elburg, conductor of the Amsterdam Lelikoor, for his many valuable

suggestions and critical remarks, and Elaine Michon, for translating the preface into French. Also, we

are grateful to JanJoost van Elburg, Krista Audere and members of the Lelikoor for pointing out to us

the unavoidable printing errors in the first printed edition.

March 2016

Walter Heeroma

Madeleine Heijligers

7 To mention just a few contributions:

Lionel Sawkins, "Doucement and légèrement: tempo in French Baroque music", Early Music 21 (1993), 365-

366.

Shirley Thompson, "Once more into the void: Marc-Antoine Charpentier's croches blanches reconsidered",

Early Music, Febr. 2002, 83.

Klaus Miehling, "Charpentier's croches blanches", Early Music, Febr. 2003, 156, with reaction by Shirley

Thompson 157.

Graham Sadler, "Charpentier’s Void Notation: The Italian Background and its implications" in: Shirley

Thompson, New Perspectives on Marc-Antoine Charpentier (Ashgate, 2010).8 Sadler, ibidem, 45-47.

Te Deum iii

Notes on the text

For this edition of Charpentier's Te Deum H.145 we have used the source in the Meslanges

Autographes, cahier X in the Bibliothèque Nationale in Paris, as published on the internet at

http://www.musicaneo.com/sheetmusic/sm-53728_te_deum_h_145.html#53728 (freely downloadable).

In every respect, we have strictly adhered to the source, with the following exceptions:

• In the original there are no indications for instrumentation in front of the first system, as is

customary in modern editions. These have been added. For the sake of simplicity, the upper parts

have been labelled 'violon' and 'viole', but in fact they are 'dessus' parts which, in accordance with

the performance practice of Charpentier's time, can be played by violins, woodwinds, or a combi-

nation of both. See our remarks on instrumentation in the preface. The sequence numbers of the

instruments (violon 1-4 etc.) have been generated by the music notation software.

• All clefs have been changed into the keys customary in present-day notation.

• Texts between [ ] have been added by the editors.

The indication [vents] is used in the instrumental upper parts where the notation changes from a C-

clef to a G-clef. Without this addition, this information would be lost, as the notation of the upper

parts in this edition is entirely in the G-clef, as is customary today.

• Because of limitations in the music notation software, the composite time has been replaced

by 3/2. Every instance of this replacement has been mentioned below.

• In the vocal parts all slurs which are unequivocally melisma slurs have been omitted. In the

manuscript these slurs were functional, because without them we would often have been at a loss

as to where one syllable ends and the next begins. However, in a modern edition these slurs have

lost their meaning.

Part 1 - Te Deum Laudamus

• The entire part is in composite 3/2 time.

• Bar 18, v2/4 last note: b -> b flat.

Part 2 - Tibi Cherubim

• Bar 40, vle 2 first crotchet: b -> b flat.

• Bar 47, vle 1 first crotchet: b -> b flat.

• Bar 47, v3 second crotchet: g flat -> g (the < below this note is obviously a writing error.)

• Bar 68, v2 second crotchet: b -> b flat.

Part 3 - Te Gloriosus

• Bar 14, b.c.: the < that seems to have been written before the 5 (badly legible) has been omitted.

• Bar 43-59: these bars are in composite 3/2 time.

Part 4 - Venerandum

• The entire part is in composite 3/2 time.

• Bar 22, b.c.: the 3 has been moved from the first d to the second.

Part 5 - Tu Rex Gloriae

• Bar 95, v2: quaver d sharp -> d.

• Bar 145-177: these bars are in composite 3/2 time.

• Bar 202, bass 1 second crotchet: the manuscript has a > before this note that seems to be crossedout, although it is not clear whether this crossing out has been intended or not.

• Bar 272, bass 2 last note: g -> f sharp.

• Bar 277, dessus 1 first quaver: c -> c sharp.

iv Te Deum

Préface du Te Deum H.145

Le Te Deum le plus connu du compositeur Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) est sans aucun

doute son Te Deum H.146, celui qui contient la fameuse marche utilisée dans le jingle de l’Eurovision.

Mais ce n’est en aucun cas le seul de sa main. Charpentier en aurait composé au moins six1, dont

quatre ont été conservés. Ces quatre Te Deums sont rassemblés dans l’imposante collection de ses

œuvres, collection que Charpentier a lui-même méticuleusement tenue et compilée durant son vivant :

les « Meslanges Autographes », désormais propriété de la Bibliothèque Nationale de France. Le Te

Deum H.146 est composé pour huit solistes, un chœur et un grand orchestre auquel s’ajoutent

trompettes et timbales. Deux autres (H.147 et H.148) sont pour quatre solistes, chœur et basse

continue. Le Te Deum de cette édition, H.145, a la plus grande partition. Il est composé pour double

chœur avec une basse continue commune, chaque chœur ayant ses quatre solistes, son chœur et son

orchestre composé de cordes et de bois respectifs.

Charpentier ne datait pratiquement jamais ses œuvres et le Te Deum H.145 ne fait pas exception à

cette règle ; toute entreprise qui viserait à le dater ferait sans doute l’objet de polémiques.

Heureusement, les cahiers qui servent de catalogue aux « Meslanges Authographes » sont

grossièrement numérotés par ordre chronologique. En étudiant et en comparant de subtiles indications

– l’ordre dans les cahiers, l’évolution de l’écriture de Charpentier, les types de papier utilisés – et en

établissant des liens entre les compositions de Charpentier et le peu de papiers de presse

contemporains dédiés au compositeur, les musicologues J. Wiley Hitchcock2, Patricia M. Ranum

3,

Jane Gosine4 et Shirley Thompson

5 ont pu dater les œuvres du compositeur de manière relativement

certaine. Leur recherche nous démontre que le Te Deum H.145, tel qu’il a été conservé dans les

« Meslanges », serait en fait un arrangement par Charpentier lui-même d’une version précédente

composée en 1672. De cette version ne serait conservée que le Prélude. L’arrangement daterait

probablement des alentours de 1680. Une des grandes différences entre l’original et l’arrangement est

sans doute l’introduction d’instruments à vent6.

Un Te Deum, ses premiers mots le laissent soupçonner (Te Deum Laudamus – A toi Dieu, notre

louange !) est une composition dédiée au remerciement et aux louanges de Dieu. Les Te Deums

étaient toujours composés pour des occasions particulières telles que, dans la France du 17ème

siècle,

les victoires du Roi Soleil Louis XIV ou plus exceptionnellement, sa guérison de maux

particulièrement désagréables. Un traité de paix pouvait également en faire l’objet. Aucune occasion

n’a cependant pu être déterminée pour la composition du Te Deum H.145. Compte tenu de la date de

la composition originale, un seul événement majeur pourrait avoir fait l’objet de ce Te Deum : la

victoire du Roi Soleil en 1672, durant la guerre de Hollande. Pendant son règne, Louis XIV entreprit

plusieurs campagnes militaires pour agrandir son royaume, la première étant visée contre les Provinces

Unies, les Pays-Bas de l’époque. Il forgea une alliance contre les Hollandais avec les Anglais, Cologne

et Munster et cette coalition parvint presque à faire disparaître la jeune république. (Dans l’histoire

nationale des Pays-Bas, 1672 est nommée « l’année désastreuse ».) Finalement, les Hollandais

parvinrent à sauver leur Etat en provoquant d’importantes inondations dans le pays; mais le Roi Soleil

confisqua une grande partie des Provinces Unies espagnoles, territoires qui font partie du Sud de la

1 H. Wiley Hitchcock, Marc-Antoine Charpentier (Oxford 1990), 25

2 H. Wiley Hitchcock, Les Œuvres de / The Works of Marc-Antoine Charpentier : Catalogue raisonnné (Paris,

1982)3 Patricia C. Ranum, My Reading of the Evidence for 1672 (http://ranumspanat.com/evidence_1672.html).

4 C. Jane (Lowe) Gosine, "Questions of Chronology in Marc-Antoine Charpentier’s 'Meslanges Autographes' :

An Examination of Handwriting Styles", Journal of Seventeenth-Century Music, 12 (2006) nr. 1 (http://sscm-

jscm.org/jscm/v12/no1/gosine.html).5 Shirley Thompson, "Reflections on Four Charpentier Chronologies", Journal of Seventeenth-Century Music, 7

(2001) nr. 1 (http://sscm-jscm.org/v7/no1/thompson.html).6 Thompson, ibidem, 6.1-6.2.

Te Deum v

Belgique et du Nord de la France actuels. Ces événements ont forcément dû être célébrés. Faire

louange à Dieu après de telles entreprises était de coutume et n’était sans doute pas seulement acte de

piété mais surtout de relations publiques avant la lettre de la part du Roi Soleil afin de redorer son

image de monarque superbe, invincible et invaincu.

En analysant le manuscrit, on se rend compte de la précision avec laquelle Charpentier l’a rédigé (ci-

dessous, très peu d’erreurs sont visibles) mais également de l’omission d’informations qui, compte

tenu des conventions musicales de l’époque, étaient généralement connues. Ceci concerne tout

particulièrement l’instrumentation. Les différentes indications parsemées dans le manuscrit montrent

que les partitions pour les deux orchestres sont composées pour cordes, flûtes et hautbois. Etant donné

les parallèles entre ce Te Deum et la Messe H.3, composée la même année pour un orchestre similaire,

on peut être relativement certain de la présence de bassons dans H.145. Charpentier n’indique presque

jamais le nom ni le rôle des instruments concernés. Une partition pour un orchestre complet comporte

quatre portées et seulement une ou deux portées instrumentales dans la plupart des solos. Charpentier

écrit parfois des indications telles que tous les violins du 2 ch. sans fl. ny hautbois (p. 42), ou choisit

plus simplement une transition de clef d’ut à clef de sol dans une même portée, ce qui sous-entend un

passage pour bois seuls. Mais souvent, le lecteur est livré à son imagination et les musiciens devront

avoir confiance en leur expérience et tout le savoir que celle-ci leur a apporté, en n’oubliant jamais

leur bon goût. C’est pour cela que nous avons décidé de ne pas inclure une portée supplémentaire pour

les instruments à vent dans cette édition. Les notes et autres suggestions sont indiquées en italique

dans la partition lorsqu’elles concernent l’instrumentation. Tous les autres détails propres à

l’instrumentation sont réservés au bon jugement du chef d’orchestre.

Nous désirons conclure par quelques mots au sujet d’un élément qui attire tout particulièrement

l’attention : les notes ‘vides’, dites 'croches blanches'. Cette notation, dans laquelle les noires

habituelles ont été remplacées par des croches à tête de note ouverte, est fréquemment utilisée par

Charpentier bien qu’elle ait déjà été obsolète à son époque. Dans le Te Deum H.145, les notes vides

apparaissent dans l’ensemble du premier mouvement et plus loin dans le Te Gloriosus (mesures 43-

59), le Venerandum, et le Tu Rex Gloriae (mesures 145-177). La question de l’effet de ces croches

blanches sur le tempo fait l’objet d’un débat agité7. Cependant, nous sommes enclins à adhérer à

l’opinion de Graham Sadler et Shirley Thompson qui affirment que ce type de notation n’a aucun effet

sur le tempo. Sadler démontre que la raison pour laquelle Charpentier utilisait cette notation était plus

emblématique que pragmatique : elle lui permettait de prouver sa connaissance profonde de la

musique italienne, ce dont il devait très certainement se vanter, aux musiciens français qui

exécuteraient ses œuvres8.

Nous tenons à remercier JanJoost van Elburg, chef de choeur de la chorale « Lelikoor » d’Amsterdam,

pour ses nombreuses suggestions et ses fructueux conseils et Elaine Michon pour la traduction

française de cette préface. Nous sommes également reconnaissants de l’aide de JanJoost van Elburg,

Krista Audere et des membres de la chorale pour leur yeux attentifs en ce qui concerne les erreurs dans

la première impression de notre édition.

Mars 2016

Walter Heeroma

Madeleine Heijligers traduction en français: Elaine Michon

7 Pour ne nommer que quelques contributions :

Lionel Sawkins, "Doucement and légèrement : tempo in French Baroque music", Early Music 21 (1993), 365-

366.

Shirley Thompson, "Once more into the void : Marc-Antoine Charpentier's croches blanches reconsidered",

Early Music, Febr. 2002, 83.

Klaus Miehling, "Charpentier's croches blanches", Early Music, Febr. 2003, 156, contenant la reaction de

Shirley Thompson 157.

Graham Sadler, "Charpentier’s Void Notation : The Italian Background and its implications" in : Shirley

Thompson, New Perspectives on Marc-Antoine Charpentier (Ashgate, 2010).8 Sadler, ibidem, 45-47.

vi Te Deum

Notes sur le texte

Pour cette édition du Te Deum H.145 de Charpentier, nous avons utilisé une source provenant des

« Meslanges Autographes », cahier X dans la Bibliothèque Nationale de Paris, publiée en ligne sur

http://www.musicaneo.com/sheetmusic/sm-53728_te_deum_h_145.html#53728 (le téléchargement est

gratuit). Nous avons en tous points tenu compte de cette source mais fait les exceptions suivantes :

• Aucune indication relative à l’instrumentation, semblable à celles que nous utilisons actuellement,

n’est donnée dans l’original en face du premier système. Ces indications ont été ajoutées dans

notre édition. Par souci de simplicité, les portées supérieures sont nommées ‘violon’ et ‘viole’

mais elles sont en vérité les ‘dessus’ qui, compte tenu des pratiques musicales du temps de

Charpentier, peuvent être jouées par des violons et/ou des bois. Les numéros de séquence des

instruments (violons 1-4 etc.) ont été placés par le logiciel de notation.

• Toutes les clefs ont été adaptées aux clefs communes dans la notation moderne.

• Les textes entre crochets […] ont été ajoutés par les éditeurs.

L’indication [vents] est utilisé dans les portées instrumentales supérieures quand on passe d’une

clef d’ut à une clef de sol. Sans cet ajout, on aurait perdu l’indication de l’original, la notation des

portées supérieures étant intégralement en clef de sol, puisque c’est la pratique actuelle.

• Notre logiciel de notation étant limité, nous avons opté pour l’indication 3/2 au lieu de .

Chaque changement de ce type est indiqué ci-dessous.

• Dans la partie vocale, toutes les liasons qui ne pouvaient être que des laisons de prononciation ont

été supprimées. Ces liaisons sont utiles dans le manuscrit parce qu’elles indiquent où commence et

finit la prononciation d’une syllabe mais elles ne sont pas nécessaires dans une édition moderne.

1ère

partie - Te Deum Laudamus

• Cette partie est entièrement en mesure de 3/2.

• Mesure 18, v2/4 dernière note : si -> si bémol.

2ème

partie - Tibi Cherubim

• Mesure 40, vle 2 première noire : si -> si bémol.

• Mesure 47, vle 1 première noire : si -> si bémol.

• Mesure 47, v3 seconde noire : sol bémol -> sol (le < sous cette note est manifestement une faute

d’écriture)

• Mesure 68, v2 seconde noire : si -> si bémol.

3ème

partie - Te Gloriosus

• Mesure 14, b.c. : le < qui semble avoir été écrit avant le 5 (très mal lisible) a été supprimé.

• Mesure 43-59 : ces mesures sont des mesures de 3/2.

4ème

partie - Venerandum

• Cette partie est entièrement en mesure de 3/2.

• Mesure 22, b.c. : le 3 a été déplacé du premier ré au second.

5ème

partie - Tu Rex Gloriae

• Mesure 95, v2 : croche ré dièse -> ré.

• Mesure 145-177 : ces mesures sont des mesures de 3/2.

• Mesure 202, basses 1 : seconde noire : le manuscript contient un > avant cette note qui sembleavoir été rayé, mais il n’est pas certain que cette rayure soit volontaire.

• Mesure 272, basses 2 : dernière note : sol -> fa dièse.

• Mesure 277, dessus 1 : première croche : do -> do dièse.

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[Violon] I

[Violon] II

[Viole] I

Dessus 1

Contre 1

Taille 1

Basse 1Basse de violon 1

[Violon] III

[Violon] IV

[Viole] II

Dessus 2

Contre 2

Taille 2


[Bassecontinue]

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Te DeumMarc-Antoine Charpentier

(1672)

© Walter Heeroma, Madeleine Heijligers 2015

a 8 voix avec fl. et violons (H.145)

1. Te Deum Laudamus

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Vln. I

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Vln. I

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14 Te Deum

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

C 1

T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

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15Te Deum

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B

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V

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

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T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

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.úJú ú

an - ge - li,

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an - ge - li,

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16 Te Deum

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B

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B

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V

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

C 1

T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

121

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î ú ú ú

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et u - ni -

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·

·

·

·

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·

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ver - sae Po -

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·

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î ú ú ú

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·

·

·

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úb ú ú

ú ú úb

ú úb

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ú ú úb

tes - ta -

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tes - ta -

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tes - ta -

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z` 6 &z ^

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Júb ú ú

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î ú ú ú

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Júb ú ú

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et u - ni -

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et u - ni -

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et u - ni -

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17Te Deum

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B

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B

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&

V

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

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C 1

T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

127.úb

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úú úb

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Po - tes -

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Po - tes -

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ta - - - -

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18 Te Deum

Passez a la suite sansInterruption

&

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V

V

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B

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V

V

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c

[Violon] I

[Violon] II

[Viole] I

Dessus 1

Contre 1

Taille 1


[Violon] III

[Violon] IV

[Viole] II

Dessus 2

Contre 2

Taille 2


[Bassecontinue]

·

·

·

·

·

Î Ï Ï.Ï ÏJÏJÏ

Ti-bi Che-ru-bim et

·

·

·

·

·

·

Î Î Î Ï Ï

Ti - bi

·

w

guay

seul

seul

acc[ompagnement] seul

·

·

·

·

·

.Ï ÏJÏ

JÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï

Se - ra-phim et Se -

·

·

·

·

·

·

.Ï ÏJÏjÏ Ï Ï# Ï Ï Ï Ï Ï Ï

Che-ru - bim et Se -

·

ú ÏÏ

x

·

·

·

·

·

.Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï#

ra-phim in - ces-sa - - - -

·

·

·

·

·

·

.Ï Ï Ï ÎÏ Ï Ï Ï

ra-phim in - ces -

·

ú Ï# Ï

·

·

·

·

·

Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï

·

·

·

·

·

·

Ï Ï Ï Ï# Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï

sa - - -

·

ú Ï.Ï Ï

6 x

19

2. Tibi Cherubim

&

&

B

&

V

V

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&

&

B

&

V

V

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

C 1

T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

5

·

·

·

·

·

.Ï ÏJÏ Ï Ï Ï

JÏ

JÏ

bi-li vo - ce pro -

·

·

·

·

·

·

.Ï ÏjÏ Ï Ï Ï

jÏjÏ

bi-li vo - ce pro -

·

úÏ Ï

6

·

·

·

·

·

Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï

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cla - mant: Sanc -

·

·

·

·

·

·

Ï# Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï

cla - mant: Sanc -

·

úÏÏ Ï

x 4 3

·

·

·


Ti- bi Che - ru-bim et

·

Ï Î î

tus,

·

·

·

·

î Î Ï Ï

Ti - bi

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w

tus,

·

Ï Ï Ï Ï ú

seul

seul

·

·

·

.Ï ÏJÏ


Se - ra-phim et Se -

·

·

·

·

·

·

.Ï ÏJÏ


Che - ru - bim et Se -

·

·

·

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20 Te Deum

&

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B

&

V

V

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B

&

V

V

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

C 1

T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

9

·

·

·

.Ï Ï ÏÏÏÏÏÏÏ ÏÏ

ra-phim in - ces-sa - - - -

w

Sanc - - - - - -

·

·

·

·

·

.Ï Ï Ï ÎÏÏ ÏÏ

ra-phim in - ces-

w

Sanc - - - - - -

·

·

Ï

Ï Ï Ï

seul

seul

·

·

·

ÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏ

w

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·

·

·

·

ÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏ

sa - - -

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·

·

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·

·

.Ï ÏJÏ Ï Ï Ï

JÏ

JÏ

bi-li vo - ce pro -

w

·

·

·

·

·

.Ï ÏJÏ Ï Ï Ï

JÏ

JÏ

bi-li vo - ce pro -

w

·

·

úÏ Ï

6

·

·

·

ÏÏÏÏÏÏÏÏÏ Ï Ï

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cla - mant: Sanc-

úî

tus,

·

·

·

·

·

ÏÏÏÏÏÏÏÏÏ Ï Ï Ï

cla - mant: Sanc-

úî

tus,

·

·

úÏÏ Ï

4 3

·

·

·

Ï Ï Ï .Ï Ï

JÏ

JÏ

tus, Ti-bi Che-ru-bim et


Ti-bi Che-ru-bim et

w

Sanc -

·

·

·

·

ú î

tus,

î Î Ï Ï

Ti- bi

w

Sanc -

·

w

seul

seul

seul

seul

21Te Deum

&

&

B

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V

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&

B

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V

V

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Vln. I

Vln. II

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D 1

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T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

14

·

·

·

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JÏJÏ

Se - - - ra-phim et

.Ï ÏJÏ

JÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï#

Se - ra-phim et Se - - -

w

·

·

·

·

ÎÏ Ï .Ï Ï

JÏ jÏ

Ti - bi Che - ru - bim et

.Ï ÏJÏ

JÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï

Ï Ï

Che - ru - bim et Se - - - -

w

·

w

seul

·

·

·

.ÏJÏ ú

Se - ra - phim

.Ï Ï ÏÎ

Ï Ï Ï Ï

ra-phim in - ces -

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï# Ï Ï ÏÏ

tus, in - ces - sa - - -

w

Sanc - - - - - - -

·

·

·

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï.Ï

JÏ

Se - - - ra -

.ÏJÏú

ra - phim

Ï Î Ï Ï Ï Ï .Ï Ï

tus, in - ces - sa - bi-

w

Sanc - - - - - - -

w

seul

seul

·

·

·

ÎÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï

Ï Ï

in - ces - sa -

Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï

sa - - -

.Ï Ï Ï ÏJÏJÏ

bi-li vo - ce pro -

w

·

·

·

ú

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï

phim in - ces - sa -

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï

in - ces - sa - - -

Ï Ï .ÏjÏ

li vo - ce pro -

w

w

^4

22 Te Deum

&

&

B

&

V

V

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&

&

B

&

V

V

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

C 1

T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

17

·

·

·

ÏmÏ Ï Ï

JÏ Ï Ï Ï

bi-li vo - ce pro - cla - mant:

.Ï Ï ÏJÏRÏRÏ Ï Ï

bi-li vo - ce pro-cla - mant:

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ

cla - - - mant:

w

·

·

·

Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï

JÏRÏRÏ Ï Ï

Ï


Ï Ï Ï ÏJÏ Ï Ï Ï


Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï

cla - - - mant:

w

w

%3

·

·

·

Ï Ï ÎÏ Ï Ï

Sanc - tus, Do - mi-nus

Ï Ï ú

Sanc - tus, Sanc - - -

Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï

Sanc - tus, in - ces - sa - - -

Ï Ïî

tus,

·

·

·

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï

Sanc - tus Do - mi-nus De - us

Ï ÏÎ

Ï

Sanc - tus Do -

Ï Ï î

Sanc - tus,

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï

tus, in - ces-sa - - -

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï

·

·

·

Ï Ï .Ï Ï Ï Î

De - us Sa - ba-oth.

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï

tus Do - mi-nus De - us Sa - ba-

Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï

bi - li in - ces - sa - bi-li

Î

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï

in - ces - sa - bi-li

·

·

·

.Ï Ï Ï Î Ï Ï Ï Ï

Sa - ba - oth. in - ces -

Ï Ï Ï Ï Ï.Ï Ï

jÏ ä

mi-nus De - us Sa - ba-oth.

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï Ï

in - ces - sa - - bi-li

Ï Ï Ï.ÏÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï

bi - li vo - ce, in - ces - sa -

Ï Ï.ÏÏ Ï Ï Ï Ï .Ï Ï

23Te Deum

&

&

B

&

V

V

?

&

&

B

&

V

V

?

?

Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

C 1

T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

20

·

·

·

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï

in - ces - sa - bi-li

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï

oth. in - ces - sa -

ÏjÏjÏú

vo - ce pro - cla - - -

ú Ï Ï Ï

vo - - - ce pro -

·

·

·

Ï Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï Ï

sa - - - bi-li

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ ÏÏ Ï Ï Ï

in - ces - sa - - -

ÏjÏjÏ Ï

JÏJÏ

vo - ce pro - cla - mant, pro -

.Ï Ï Ï ÏJÏJÏ

bi-li vo - ce pro -

ú ú

X~$2

·

·

·

ÏJÏJÏ.Ï

JÏ

vo - ce pro - cla - mant:

Ï Ï ÏÏ

JÏ Ï Ï Ï

bi - li vo - ce pro - cla - mant:

ÏJÏJÏ .Ï

JÏ

mant, pro - cla - mant:

Ï Ï.Ï

JÏ

cla - mant: Sanc - tus,

·

·

·

JÏRÏRÏ.Ï

JÏ Ï Ï

vo - ce pro-cla - mant: Sanc - tus,

Ï Ï ÏÏ

JÏ Ï Ï

Ï

bi - li vo - ce pro - cla - mant:

ú Ï Ï Ï Ï


Ï Ï .ÏJÏ


ú .ÏJÏ

x` 4

·

·

·

Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï .Ï

mÏ

Sanc-tus, Do - mi-nusDe - us Sa - ba-

Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï

Sanc-tus Do - mi-nusDe - us Sa - ba-



Ï ÏÏ Ï Ï

ÏÏ.Ï Ï


·

·

·

Ï Ï Î Î Ï Ï Ï

Sanc - tus Do - mi-nus

Ï Ï Î ÎÏ Ï Ï




Ï ÏÎ Î

Ï Ï Ï


Ï.Ï Ï

ÏÏÏ

4 3

24 Te Deum

&

&

B

&

V

V

?

&

&

B

&

V

V

?

?

Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

C 1

T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

23

·

·

·

JÏ ä Ï Ï Ï

Ï Ï ÏÏ Ï

oth. Do-mi-nus De-us Sa - ba -

Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï




ÏÏ Ï Ï

Ï Ï .Ï Ï


·

·

·

Ï Ï ÏÏ Ï

jÏ äÏ Ï Ï

De-us Sa - ba - oth. Do-mi-nus

Ï Ï .Ï Ï Ï Ï Ï Ï

De-us Sa - ba-oth. Do-mi-nus

Ï Ï .Ï Ï

JÏ ä Ï Ï Ï

De-us Sa - ba - oth. Do-mi-nus

Ï Ï .Ï Ï Ï Ï Ï Ï

De-us Sa - ba-oth. Do-mi-nus

ÏÏ

ÏÏ

·

·

·

ÏÏ Ï Ï Ï Î

oth. Sanc-tus, Sanc-tus

ÏÏ Ï Ï Ï

Î


Ï Ï ÏÏ# ÏÎ


Ï Ï ÏÏ Ï

Î


·

·

·


De-us Do-mi-nus

Ï ÏÎ Î

Ï Ï Ï

De-us Do-mi-nus

Ï ÏÎ Î Ï Ï Ï

De-us Do-mi-nus

Ï Ï

Î ÎÏ Ï Ï

De-us Do-mi-nus

Ï

Ï Ï ÏÏ Ï

x

·

·

·

Î Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï

Do-mi-nus De-us Sa - ba-

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25Te Deum

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27Te Deum

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28 Te Deum

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32 Te Deum

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[Violon] I

[Violon] II

[Viole] I

Dessus 1

Contre 1

Taille 1


[Violon] III

[Violon] IV

[Viole] II

Dessus 2

Contre 2

Taille 2


[Bassecontinue]

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3. Te Gloriosus

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34 Te Deum

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Vln. I

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35Te Deum

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36 Te Deum

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toutes les voix du petit ou premier choeur

toutes les voix du petit ou premier choeur

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38 Te Deum

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25

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39Te Deum

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Vln. I

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28

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40 Te Deum

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Vln. I

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32

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41Te Deum

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Vln. I

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tous

tous

tous

tous

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mesmemesure

mesmemesure

tous les vio[lo]ns et fl. des 2 choeurs

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42 Te Deum

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Vln. I

Vln. II

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Vln. III

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Vln. I

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tous les vio[lo]ns et fl.des 2 choeurs

tous les vio[lo]ns et fl.des 2 choeurs

48 Te Deum

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49Te Deum

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[Violon] I

[Violon] II

[Viole] I

Dessus 1

Contre 1

Taille 1


[Violon] III

[Violon] IV

[Viole] II

Dessus 2

Contre 2

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[Bassecontinue]

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52 Te Deum

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Vln. I

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53Te Deum

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Vln. I

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tous les vio[lo]ns des 2 choeurs





orgue et basse contin[ue]




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54 Te Deum

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Vln. I

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55Te Deum

Suivez après une petite pause

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[Violon] I

[Violon] II

[Viole] I

Dessus 1

Contre 1

Taille 1


[Violon] III

[Violon] IV

[Viole] II

Dessus 2

Contre 2

Taille 2


[Bassecontinue]

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Tu, tu Rex

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5 6

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[vents]

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56

5. Tu Rex Gloriae

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57Te Deum

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58 Te Deum

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59Te Deum

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Vln. I

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[seul]

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[vents]

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60 Te Deum

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Vln. I

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27

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·

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dum sus-cep-tu-rus

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·

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ho-mi-nem, non hor-ru -

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·

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non hor-ru -

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6 6

[seul]

[seul]

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nis u - te-rum, non hor-ru-

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JÏ Ï

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dum sus-cep-tu-rus

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is-ti Vir-gi-nis u - te -

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%4 3

61Te Deum

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Vln. I

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32

·

·

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·

·

·

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·

·

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ho - mi-nem, non hor-ru -

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rum, tu

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rum, non hor-ru-is - ti Vir -gi -

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6

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·

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·

·

·

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is - ti Vir - gi -

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nis u - te-rum, non hor-ru -

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·

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·

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dum sus-cep-tu-rus

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rum, non hor- ru-is - ti, non hor- ru-


ho - mi-nem, non hor- ru-

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62 Te Deum

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Vln. I

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Vln. III

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36

·

·

·

·

·

·

·

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is - ti, non hor - ru -

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is - ti, tu

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rum, non hor - ru-

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is - ti Vir - gi- nis

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dum sus-cep - tu - rus

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u - te-rum, tu

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63Te Deum

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Vln. I

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Vln. III

Vln. IV

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D 2

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B.c.

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·

·

·

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ad li - be-ran -

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is - ti Vir - gi-nis u - te -

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7 x` 6

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·

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is - ti Vir - gi-nis

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dum sus-cep-tu-rus

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rum, tu

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·

·

·

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u - te-rum, tu

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·

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·

·

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·

Ï ÏÏ Ï .Ï Ï

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·

·

.ÏJÏ .Ï Ï Ï

m

ad li - be-ran -

Ï Ï Î Ï

is - ti, tu

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dum sus-cep - tu-rus

ú ú

7 5 6

64 Te Deum

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Vln. I

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44

·

·

·

·

·

·

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dum sus-cep - tu- rus ho - mi-nem,

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5 6

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·

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·

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dum sus-cep-tu-rus

Ï Ï .ÏJÏ

is - ti Vir - gi -

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·

·

·

·

·

·

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Ï .Ï Ï Ï Ï Ï

·

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ad li - be-ran -



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·

·

·

·

·

·

·

Ï Ï Ïä JÏ .Ï Ï

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JÏ .Ï Ï

·

·

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dum sus-cep-tu-rus

Ï ÏÏ Ï Ï

JÏ Ï

JÏ

is - ti Vir-gi-nis u - te -

Ï Ï Ï ÏÏ .Ï

JÏ

is - ti Vir-gi-nis u - te -

Ï Ï .ÏÏ Ï

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65Te Deum

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Vln. I

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·

·

·

·

·

·

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rum, non hor - ru-is - ti,

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·

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·

·

·

·

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is - ti, non hor - ru-

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non hor - ru-is - ti Vir - gi-

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non hor - ru-is - ti Vir - gi -

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·

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·

·

·

·

·

·

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·

·

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is - ti Vir - gi - nis u - te -

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nis, Vir - gi - nis u - te -

Ï .Ï Ï Ï .Ï Ï

nis, Vir - gi-nis u - te -

Ï Ï Ï Ï

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·

·

·

·

·

·

·

·

·

·

·

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rum, non hor - ru-

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66 Te Deum

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Vln. I

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Vln. III

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52

·

·

·

·

·

·

·

·

·

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·

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is - ti Vir - gi - nis,

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·

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·

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·

·

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Vir - gi-nis u - te -

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nis u - te -

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nis u - te -

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·

·

·

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rum, non

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rum, non hor - ru -

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·

·

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·

·

·

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·

·

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non hor - ru -

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hor - ru-is - ti,

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is - ti, non

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·

·

·

·

·

·

·

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·

·

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non hor - ru -

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67Te Deum

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Vln. I

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Vln. III

Vln. IV

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57

·

·

·

·

·

·

·

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·

·

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ti Vir - gi - nis u - te -

Ï Ï Ï Ï

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^5 4 3

·

·

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·

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rum.

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·

·

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·

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68 Te Deum

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43

43

Vln. I

Vln. II

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D 1

C 1

T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

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D 2

C 2

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B 2

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60

·

·

·

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·

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·

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·

·

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·

·

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·

·

·

·

·

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·

·

·

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·

·

·

·

·

·

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·

·

·

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[seul]

·

·

·

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·

·

·

·

·

·

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vic - to

·

·

·

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·

·

·

.Ïm

JÏ Ï

mor- tis a -

·

·

·

·

·

·

.ÏjÏ Ï

mor- tis a -

·

·

·

.ú

3

·

·

·

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cu - le-o,

·

·

·

·

·

·

.ÏJÏ Ï

cu - le-o,

·

·

·

.ú

·

·

·

·

·

·

·

·

·

·

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a - pe - ru -

·

·

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·

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·

·

·

·

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·

·

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·

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·

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·

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·

·

·

·

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·

·

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69Te Deum

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Vln. I

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Vln. III

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D 2

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is - ti cre-den-ti -

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reg-na coe -

·

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·

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x` 4

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·

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a - pe - ru -

·

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·

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·

·

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is - ti cre-den-ti-

·

·

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^5 4 3

·

·

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rum,

·

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a - pe - ru -

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·

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a - pe - ru -

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is - ti cre-den-ti -

·

·

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·

·

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is - ti cre-den-ti-

·

·

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·

·

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·

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bus

·

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·

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reg-na coe-

·

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·

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·

·

·

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70 Te Deum

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Vln. I

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·

·

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5 6

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Vln. I

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tu ad

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Vln. I

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73Te Deum

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Vln. I

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tous les vio[lo]ns des 2 ch.[oeurs] sans fl.[ûtes] ny haut[boi]s

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Vln. I

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93Te Deum

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95Te Deum

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96 Te Deum

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[Violon] I

[Violon] II

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[Violon] III

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Taille 2


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97Te Deum

6. Dignare Domine

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cor - di-a tu - a Do - mi -

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ne su-per nos,

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ne su-per nos,

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ne su-per nos, quem ad-mo-

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quem ad - mo-dum spe-ra - vi-

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quem ad - mo-dum spe-ra - vi-

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dum spe - ra - vi-mus in

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102 Te Deum

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ne su - per nos, quem ad - mo-

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dum quem ad - mo-dum spe - ra - vi -

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mus in te, spe - ra - vi -

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tous sans voixBasses de vio[lo]ns seuls

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106 Te Deum

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Vln. I

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ter-num, in ae -

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Vln. I

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tous les viol[on]s et fl. des 2 choeurs

tous les viol[on]s et fl. des 2 choeurs


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114 Te Deum

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Vln. I

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Vln. III

Vln. IV

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107

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tous avec viol[ons]

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num, non con -

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115Te Deum

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&

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Vln. I

Vln. II

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Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

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B 2

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113

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116 Te Deum

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B

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V

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B

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&

V

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Vln. I

Vln. II

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T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

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num.

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num.

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viol[ons]

viol[ons]

117Te Deum

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&

&

V

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&

B

&

&

V

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

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T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

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5 6

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voix et viol[ons]

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fun-dar in ae-

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118 Te Deum

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B

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V

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B

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&

V

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Vln. I

Vln. II

Vle. I

D 1

C 1

T 1

B 1

Vln. III

Vln. IV

Vle. II

D 2

C 2

T 2

B 2

B.c.

133

·

·

·

·

·

·

·

Ï Ï Ï Ï

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ter -num, non con -

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fun-dar in ae -

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basse avec viol[ons]

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119Te Deum

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120 Te Deum

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121Te Deum

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153

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122 Te Deum

finis

te deum - cpdl · preface to the te deum h.145 the most well-known te deum written by marc-antoine...

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