te deum - choral public domain library · 2019. 10. 15. · 2019. 10. 15. · te deum a 8 voix avec...
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TTEE DDEEUUMMa 8 voix
avec flûtes et violons
POUR LA COMMÉMORATION DES VICTOIRES GLORIEUSES
SUR LA RÉPUBLIQUE D'HOLLANDE
DU ROI DIVIN
LOUIS XIVComposé
par M.A. Charpentier1672
a Paris
version entièrement révisée dans les années 1680
par le compositeur même
Edité 2015 a Amsterdampour la première aux pays des anciens ennemis
a Amsterdam, le 15 novembre 2015par des célèbres solistes et instrumentalistes
et le Lelikoor dirigé par J.J. van Elburg
imprimé a Amsterdam par Louis Copie
Vocal score / partition vocale
Preface .............................................................................................. i
Notes on the text ............................................................................. iii
Préface ............................................................................................ iv
Notes sur le texte ............................................................................ vi
1. Te Deum Laudamus ..........................................................1
2. Tibi Cherubim...................................................................9
3. Te Gloriosus....................................................................21
4. Venerandum ....................................................................36
5. Tu Rex Gloriae................................................................41
6. Dignare Domine..............................................................62
1st internet edition, May 2016
Preface to the Te Deum H.145
The most well-known Te Deum written by Marc-Antoine Charpentier (1643 - 1704) is his Te Deum
H.146, which contains the famous march that in the 20th century was used as the Eurovision tune. But
it is by no means his only one. Charpentier is known to have written no less than six Te Deums1, of
which four have survived. These four are all contained in the huge collection of works that Charpentier
has meticulously collected and compiled during his lifetime, and that now is in possession of the
French Bibliothèque Nationale, the Meslanges Autographes. The previously mentioned H.146 is for
eight soloists, choir and a big orchestra complete with trumpets and timpani. Two others (H.147 and
H.148) are for five soloists, choir and continuo. The Te Deum found in this edition, H.145, has the
biggest score. It is composed for double choir and a common continuo part, each choir consisting of its
own four soloists, the choir proper, and its own orchestra consisting of strings and woodwinds.
Charpentier practically never dated his works, and the Te Deum H.145 is no exception. This
automatically leaves any attempt to date it as an object for debate. Fortunately, however, the cahiers
that make up the Meslanges Autographes are roughly numbered in chronological order. By studying
and comparing subtle indications - the order within the cahiers, the development of the handwriting,
the types of paper used - and linking the compositions to the scarce items on Charpentier to be found
in the contemporary press, musicologists such as J. Wiley Hitchcock2, Patricia M. Ranum
3, Jane
Gosine4 and Shirley Thompson
5 have been able to reconstruct the dating of Charpentier's compositions
with a fair degree of certainty. From their research it appears that H.145, as it is in the Meslanges, is in
fact a rearrangement by Charpentier himself of an earlier version that can be dated in the year 1672. Of
this original version, only the Prélude at the beginning has survived. The arrangement probably was
made in the 1680s. One of the changes in this new version was almost certainly the introduction of
woodwind instruments6.
A Te Deum, as its first words already imply (Te Deum Laudamus - We praise Thee God) is a
composition for the purpose of thanking and praising God. It was always composed for a special
occasion. In 17th century France, victories won by the Sun King Louis XIV typically presented such
occasions, or, occasionally, the recovery of the King from a nasty illness. A peace treaty might also
call for a Te Deum. Unfortunately, we are completely in the dark as to the backgrounds of the com-
mission of this Te Deum. But, accepting the probable date of the original composition, there can be
only one sufficiently outstanding event that this Te Deum may have been commanded for: the victory
won by Louis XIV in his campaign against the Netherlands in 1672. During his reign, Louis XIV
started several military campaigns to enlarge his kingdom, and the first one was directed against the
Netherlands. He forged a coalition against the Dutch republic together with England, Cologne and
Munster, which almost succeeded in wiping the young republic from the European map (in Dutch
national history 1672 is keenly remembered as the 'Disaster Year'). In the end the Dutch managed to
save their state by setting large parts of their country under water; but Louis ended up in being able to
confiscate large parts of the Spanish Netherlands (now belonging to the north of France and the south
of Belgium). This obviously called for a great celebration. Thanking God after such a successful
1 H. Wiley Hitchcock, Marc-Antoine Charpentier (Oxford 1990), 25
2 H. Wiley Hitchcock, Les Œuvres de / The Works of Marc-Antoine Charpentier: Catalogue raisonnné (Paris,
1982)3 Patricia C. Ranum, My Reading of the Evidence for 1672 (http://ranumspanat.com/evidence_1672.html).
4 C. Jane (Lowe) Gosine, "Questions of Chronology in Marc-Antoine Charpentier’s 'Meslanges Autographes':
An Examination of Handwriting Styles", Journal of Seventeenth-Century Music, 12 (2006) nr. 1 (http://sscm-
jscm.org/jscm/v12/no1/gosine.html).5 Shirley Thompson, "Reflections on Four Charpentier Chronologies", Journal of Seventeenth-Century Music, 7
(2001) nr. 1 (http://sscm-jscm.org/v7/no1/thompson.html).6 Thompson, ibidem, 6.1-6.2.
undertaking was customary, and happened not only out of piety, but certainly also as an act of public
relations avant la lettre on behalf of the Sun King, to foster his image as a successful, invincible and
radiant monarch.
On analyzing the manuscript, it appears that Charpentier wrote his score very precisely (as you can see
below, there are very few apparent writing errors), but often left out information which was, given the
musical conventions of the time, considered as generally known. This in particular concerns the
instrumentation. From the various indications scattered through the manuscript, it follows that both
orchestras are scored for at least strings, flutes and oboes. From the parallel with the Mass H.3,
composed for exactly the same scoring and in the same year, one may assume that one or two
bassoons were included as well. However, Charpentier almost never notes exactly which instrument
plays where. A complete orchestra score counts four parts, in the solo passages often only one or two
instrumental parts have been written. Sometimes he writes indications such as tous les violins du 2 ch.
sans fl. ny hautbois, sometimes it is only a transition from C-clef to G-clef in the same part that
suggests a passage for woodwinds only. But often enough it remains guess work, and you have to rely
on a thorough knowledge of the performance practice, supplemented by good taste. This is the reason
why we have decided not to include separate woodwind parts in the score. Where the manuscript notes
or suggests anything related to instrumentation, this has been added to our edition in italics. Any other
details related to instrumentation are to be decided by the conductor.
A few words have to be said on a rather conspicuous feature: the so-called void (open) notation
('croches blanches'). This notation, where regular crotchets are written as quavers with an open note
head, is used by Charpentier quite frequently, although in 17th century France this notation was
already obsolete. In the Te Deum H.145, void notation appears in the entire first movement,
furthermore in the Te Gloriosus (bar 43-59), the entire Venerandum, and Tu Rex Gloriae (bar 145-
177). There exists a lively debate as to whether or not the use of void notation has any implications for
tempo7. Nonetheless, we find the arguments given by Graham Sadler and Shirley Thompson that it
does not have any tempo implications quite convincing. As Sadler points out, the reason why
Charpentier used it may well have been emblematic: to demonstrate his profound knowledge of Italian
music, of which there is good reason to believe he was proud, to the French musicians for whom his
compositions were intended8.
We wish to thank JanJoost van Elburg, conductor of the Amsterdam Lelikoor, for his many valuable
suggestions and critical remarks, and Elaine Michon, for translating the preface into French. Also, we
are grateful to JanJoost van Elburg, Krista Audere and members of the Lelikoor for pointing out to us
the unavoidable printing errors in the first printed edition.
March 2016
Walter Heeroma
Madeleine Heijligers
7 To mention just a few contributions:
Lionel Sawkins, "Doucement and légèrement: tempo in French Baroque music", Early Music 21 (1993), 365-
366.
Shirley Thompson, "Once more into the void: Marc-Antoine Charpentier's croches blanches reconsidered",
Early Music, Febr. 2002, 83.
Klaus Miehling, "Charpentier's croches blanches", Early Music, Febr. 2003, 156, with reaction by Shirley
Thompson 157.
Graham Sadler, "Charpentier’s Void Notation: The Italian Background and its implications" in: Shirley
Thompson, New Perspectives on Marc-Antoine Charpentier (Ashgate, 2010).8 Sadler, ibidem, 45-47.
Notes on the text
For this edition of Charpentier's Te Deum H.145 we have used the source in the Meslanges
Autographes, cahier X in the Bibliothèque Nationale in Paris, as published on the internet at
http://www.musicaneo.com/sheetmusic/sm-53728_te_deum_h_145.html#53728 (freely downloadable).
In every respect, we have strictly adhered to the source, with the following exceptions:
• All clefs have been changed into the keys customary in present-day notation.
• Texts between [ ] have been added by the editors.
• Because of limitations in the music notation software, the composite time has been replaced
by 3/2. Every instance of this replacement has been mentioned below.
• In the vocal parts all slurs which are unequivocally melisma slurs have been omitted. In the
manuscript these slurs were functional, because without them we would often have been at a loss
as to where one syllable ends and the next begins. However, in a modern edition these slurs have
lost their meaning.
Part 1 - Te Deum Laudamus
• The entire part is in composite 3/2 time.
Part 3 - Te Gloriosus
• Bar 14, b.c.: the < that seems to have been written before the 5 (badly legible) has been omitted.
• Bar 43-59: these bars are in composite 3/2 time.
Part 4 - Venerandum
• The entire part is in composite 3/2 time.
• Bar 22, b.c.: the 3 has been moved from the first d to the second.
Part 5 - Tu Rex Gloriae
• Bar 145-177: these bars are in composite 3/2 time.
• Bar 202, bass 1 second crotchet: the manuscript has a > before this note that seems to be crossedout, although it is not clear whether this crossing out has been intended or not.
• Bar 272, bass 2 last note: g -> f sharp.
• Bar 277, dessus 1 first quaver: c -> c sharp.
Préface du Te Deum H.145
Le Te Deum le plus connu du compositeur Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) est sans aucun
doute son Te Deum H.146, celui qui contient la fameuse marche utilisée dans le jingle de l’Eurovision.
Mais ce n’est en aucun cas le seul de sa main. Charpentier en aurait composé au moins six1, dont
quatre ont été conservés. Ces quatre Te Deums sont rassemblés dans l’imposante collection de ses
œuvres, collection que Charpentier a lui-même méticuleusement tenue et compilée durant son vivant :
les « Meslanges Autographes », désormais propriété de la Bibliothèque Nationale de France. Le Te
Deum H.146 est composé pour huit solistes, un chœur et un grand orchestre auquel s’ajoutent
trompettes et timbales. Deux autres (H.147 et H.148) sont pour quatre solistes, chœur et continuo. Le
Te Deum de cette édition, H.145, a la plus grande partition. Il est composé pour double chœur avec un
continuo commun, chaque chœur ayant ses quatre solistes, son chœur et son orchestre composé de
cordes et de bois respectifs.
Charpentier ne datait pratiquement jamais ses œuvres et le Te Deum H145 ne fait pas exception à cette
règle ; toute entreprise qui viserait à le dater ferait sans doute l’objet de polémiques. Heureusement, les
cahiers qui servent de catalogue aux « Meslanges Authographes » sont grossièrement numérotés par
ordre chronologique. En étudiant et en comparant de subtiles indications – l’ordre dans les cahiers,
l’évolution de l’écriture de Charpentier, les types de papier utilisés – et en établissant des liens entre
les compositions de Charpentier et le peu de papiers de presse contemporains dédiés au compositeur,
les musicologues J. Wiley Hitchcock2, Patricia M. Ranum
3, Jane Gosine
4 et Shirley Thompson
5 ont pu
dater les œuvres du compositeur de manière relativement certaine. Leur recherche nous démontre que
le Te Deum H.145, tel qu’il a été conservé dans les « Meslanges », serait en fait un arrangement par
Charpentier lui-même d’une version précédente composée en 1672. De cette version ne serait
conservée que le Prélude. L’arrangement daterait probablement des alentours de 1680. Une des
grandes différences entre l’original et l’arrangement est sans doute l’introduction d’instruments à
vent6.
Un Te Deum, ses premiers mots le laissent soupçonner (Te Deum Laudamus – A toi Dieu, notre
louange !) est une composition dédiée au remerciement et aux louanges de Dieu. Les Te Deums étaient
toujours composés pour des occasions particulières telles que, dans la France du 17ème
siècle, les
victoires du Roi Soleil Louis XIV ou plus exceptionnellement, sa guérison de maux particulièrement
désagréables. Un traité de paix pouvait également en faire l’objet. Aucune occasion n’a cependant pu
être déterminée pour la composition du Te Deum H.145. Compte tenu de la date de la composition
originale, un seul événement majeur pourrait avoir fait l’objet de ce Te Deum : la victoire du Roi
Soleil en 1672, durant la guerre de Hollande. Pendant son règne, Louis XIV entreprit plusieurs
campagnes militaires pour agrandir son royaume, la première étant visée contre les Provinces Unies,
les Pays-Bas de l’époque. Il forgea une alliance contre les Hollandais avec les Anglais, Cologne et
Munster et cette coalition parvint presque à faire disparaître la jeune république. Dans l’histoire
nationale des Pays-Bas, 1672 est nommée « l’année désastreuse ». Finalement, les Hollandais
parvinrent à sauver leur Etat en provoquant d’importantes inondations dans le pays; mais le Roi Soleil
confisqua une grande partie des Provinces Unies espagnoles, territoires qui font partie du Sud de la
1 H. Wiley Hitchcock, Marc-Antoine Charpentier (Oxford 1990), 25
2 H. Wiley Hitchcock, Les Œuvres de / The Works of Marc-Antoine Charpentier : Catalogue raisonnné (Paris,
1982)3 Patricia C. Ranum, My Reading of the Evidence for 1672 (http://ranumspanat.com/evidence_1672.html).
4 C. Jane (Lowe) Gosine, "Questions of Chronology in Marc-Antoine Charpentier’s 'Meslanges Autographes' :
An Examination of Handwriting Styles", Journal of Seventeenth-Century Music, 12 (2006) nr. 1 (http://sscm-
jscm.org/jscm/v12/no1/gosine.html).5 Shirley Thompson, "Reflections on Four Charpentier Chronologies", Journal of Seventeenth-Century Music, 7
(2001) nr. 1 (http://sscm-jscm.org/v7/no1/thompson.html).6 Thompson, ibidem, 6.1-6.2.
Belgique et du Nord de la France actuels. Ces événements ont forcément dû être célébrés. Faire
louange à Dieu après de telles entreprises était de coutume et n’était sans doute pas seulement acte de
piété mais surtout de relations publiques avant la lettre de la part du Roi Soleil afin de à redorer son
image de monarque superbe, invincible et invaincu.
En analysant le manuscrit, on se rend compte de la précision avec laquelle Charpentier l’a rédigé (ci-
dessous, très peu d’erreurs sont visibles) mais également de l’omission d’informations qui, compte
tenu des conventions musicales de l’époque, étaient généralement connues. Ceci concerne tout
particulièrement l’instrumentation. Les différentes indications parsemées dans le manuscrit montrent
que les partitions pour les deux orchestres sont composées pour cordes, flûtes et hautbois. Etant donné
les parallèles entre ce Te Deum et la Messe H.3, composée la même année pour un orchestre similaire,
on peut être relativement certain de la présence de bassons dans H.145. Charpentier n’indique presque
jamais le nom ni le rôle des instruments concernés. Une partition pour un orchestre complet comporte
quatre portées et seulement une ou deux portées instrumentales dans la plupart des solos. Charpentier
écrit parfois des indications telles que tous les violins du 2 ch. sans fl. ny hautbois, ou choisit plus
simplement une transition de clef d’ut à clef de sol dans une même portée, ce qui sous-entend un
passage pour bois seuls. Mais souvent, le lecteur est livré à son imagination et les musiciens devront
avoir confiance en leur expérience et tout le savoir que celle-ci leur a apporté, en n’oubliant jamais
leur bon goût. C’est pour cela que nous avons décidé de ne pas inclure une portée supplémentaire pour
les instruments à vent dans cette édition. Les notes et autres suggestions sont indiquées en italique
dans la partition lorsqu’elles concernent l’instrumentation. Tous les autres détails propres à
l’instrumentation sont réservés au bon jugement du chef d’orchestre.
Nous désirons conclure par quelques mots au sujet d’un élément qui attire tout particulièrement
l’attention : les notes ‘vides’, dites 'croches blanches'. Cette notation, dans laquelle les noires
habituelles ont été remplacées par des croches à tête de note ouverte, est fréquemment utilisée par
Charpentier bien qu’elle ait déjà été obsolète à son époque. Dans le Te Deum H.145, les notes vides
apparaissent dans l’ensemble du premier mouvement et plus loin dans le Te Gloriosus (mesures 43-
59), le Venerandum, et le Tu Rex Gloriae (mesures 145-177). La question de l’effet de ces croches
blanches sur le tempo fait l’objet d’un débat agité7. Cependant, nous sommes enclins à adhérer à
l’opinion de Graham Sadler et Shirley Thompson qui affirment que ce type de notation n’a aucun effet
sur le tempo. Sadler démontre que la raison pour laquelle Charpentier utilisait cette notation était plus
emblématique que pragmatique : elle lui permettait de prouver sa connaissance profonde de la
musique italienne, ce dont il devait très certainement se vanter, aux musiciens français qui
exécuteraient ses œuvres8.
Nous tenons à remercier JanJoost van Elburg, chef de choeur de la chorale « Lelikoor » d’Amsterdam,
pour ses nombreuses suggestions et ses fructueux conseils et Elaine Michon pour la traduction
française de cette préface. Nous sommes également reconnaissants de l’aide de JanJoost van Elburg,
Krista Audere et des membres de la chorale pour leur yeux attentifs en ce qui concerne les erreurs dans
la première impression de notre édition.
Mars 2016
Walter Heeroma
Madeleine Heijligers
7 Pour ne nommer que quelques contributions :
Lionel Sawkins, "Doucement and légèrement : tempo in French Baroque music", Early Music 21 (1993), 365-
366.
Shirley Thompson, "Once more into the void : Marc-Antoine Charpentier's croches blanches reconsidered",
Early Music, Febr. 2002, 83.
Klaus Miehling, "Charpentier's croches blanches", Early Music, Febr. 2003, 156, contenant la reaction de
Shirley Thompson 157.
Graham Sadler, "Charpentier’s Void Notation : The Italian Background and its implications" in : Shirley
Thompson, New Perspectives on Marc-Antoine Charpentier (Ashgate, 2010).8 Sadler, ibidem, 45-47.
Notes sur le texte
Pour cette édition du Te Deum H.145 de Charpentier, nous avons utilisé une source provenant des
« Meslanges Autographes », cahier X dans la Bibliothèque Nationale de Paris, publiée en ligne sur
http://www.musicaneo.com/sheetmusic/sm-53728_te_deum_h_145.html#53728 (le téléchargement est
gratuit). Nous avons en tous points tenu compte de cette source mais fait les exceptions suivantes :
• Toutes les clefs ont été adaptées aux clefs communes dans la notation moderne.
• Les textes entre crochets […] ont été ajoutés par les éditeurs.
• Notre logiciel de notation étant limité, nous avons opté pour l’indication 3/2 au lieu de .
Chaque changement de ce type est indiqué ci-dessous.
• Dans la partie vocale, toutes les liasons qui ne pouvaient être que des laisons de prononciation ont
été supprimées. Ces liaisons sont utiles dans le manuscrit parce qu’elles indiquent où commence et
finit la prononciation d’une syllabe mais elles ne sont pas nécessaires dans une édition moderne.
1ère
partie - Te Deum Laudamus
• Cette partie est entièrement en mesure de 3/2.
3ème
partie - Te Gloriosus
• Mesure 14, b.c. : le < qui semble avoir été écrit avant le 5 (très mal lisible) a été supprimé.
• Mesure 43-59 : ces mesures sont des mesures de 3/2.
4ème
partie - Venerandum
• Cette partie est entièrement en mesure de 3/2.
• Mesure 22, b.c. : le 3 a été déplacé du premier ré au second.
5ème
partie - Tu Rex Gloriae
• Mesure 145-177 : ces mesures sont des mesures de 3/2.
• Mesure 202, basses 1 : seconde noire : le manuscript contient un > avant cette note qui sembleavoir été rayé, mais il n’est pas certain que cette rayure soit volontaire.
• Mesure 272, basses 2 : dernière note : sol -> fa dièse.
• Mesure 277, dessus 1 : première croche : do -> do dièse.
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Te DeumMarc-Antoine Charpentier
(1672)
© Walter Heeroma, Madeleine Heijligers 2015, 2019
a 8 voix avec fl. et violons (H.145)
1. Te Deum Laudamus
Partition vocale
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5Te Deum
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117
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6 Te Deum
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7Te Deum
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8 Te Deum
Passez a la suite sansInterruption
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Dessus 1
Contre 1
Taille 1
Basse 1
Dessus 2
Contre 2
Taille 2
Basse 2
[Bassecontinue]
·
·
Î Ï Ï.Ï ÏJÏJÏ
Ti-biChe-ru-bimet
·
·
·
Î Î Î Ï Ï
Ti-bi
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seul
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acc[ompagnement] seul
·
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Se-ra-phimet Se -
·
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·
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Che-ru-bim et Se -
·
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·
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ra-phimin-ces-sa - - -
·
·
·
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ra-phim in-ces -
·
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·
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ÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏÏ
·
·
·
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sa - -
·
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6 x
9Te Deum
2. Tibi Cherubim
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bi-li vo - ce pro -
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bi-li vo - ce pro -
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cla - mant:Sanc -
·
·
·
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cla - mant:Sanc -
·
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Ti-bi Che-ru-bim et
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·
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·
·
·
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Che-ru-bim et Se -
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10 Te Deum
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ra-phim in - ces-
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bi-li vo - ce pro-
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·
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cla - mant:Sanc-
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·
·
Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï
cla - mant:Sanc-
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·
·
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4 3
11Te Deum
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tus,Ti-biChe-ru-bimet
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Ti-bi Che-ru-bimet
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Sanc - - - -
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Se - ra-phim et Se -
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Ti -biChe - ru-bim et
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Che- ru-bim et Se - -
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Se - ra-phim
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ra-phim in-ces-
Ï ÏÏÏÏÏÏÏ Ï# ÏÏÏÏ
tus, in-ces-sa -
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Sanc - - - - -
ÏÏÏÏ ÏÏÏÏ.Ï
JÏ
Se - ra -
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ra-phim
Ï Î ÏÏÏ Ï .Ï Ï
tus, in-ces-sa - bi
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Sanc - - - - -
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in-ces-sa -
ÏÏÏÏÏÏÏ Ï Ï Ï
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bi-livo - ce pro-
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ÏÏÏÏÏÏÏÏ
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ÏÏÏÏÏÏÏ Ï ÏÏÏÏÏ
in-ces-sa -
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li vo - ce pro-
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12 Te Deum
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C 1
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JÏ Ï Ï Ï
bi-li vo - ce pro - cla-mant:
.Ï Ï ÏJÏRÏRÏ Ï Ï
bi-li vo-ce pro-cla-mant:
ÏÏÏ Ï ÏÏ Ï Ï Ï ÏÏ Ï ÏÏ
cla - - - mant:
w
ÏÏÏ ÏÏ Ï Ï
JÏRÏRÏ ÏÏÏ
bi-li vo-ce pro-cla-mant:
Ï Ï Ï ÏJÏ Ï Ï Ï
bi-li vo - ce pro - cla-mant:
ÏÏÏ Ï ÏÏ Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï Ï
cla - - - mant:
w
w
%3
Ï Ï ÎÏ Ï Ï
Sanc - tus, Do-mi-nus
Ï Ï ú
Sanc-tus, Sanc -
Ï ÏÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï
Sanc-tus, in - ces - sa -
Ï Ïî
tus,
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Sanc-tus Do-mi-nusDe-us
Ï ÏÎ
Ï
Sanc - tus Do -
Ï Ï î
Sanc- tus,
Ï Ï ÏÏÏÏÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï
tus, in-ces-sa -
Ï ÏÏÏÏÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï
Ï Ï .Ï Ï Ï Î
De-us Sa - ba-oth.
Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ .Ï Ï
tus Do-mi-nusDe - us Sa - ba-
ÏÏ Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï
bi - li in-ces - sa - bi-li
Î
Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï Ï
in - ces - sa - bi-li
.Ï Ï Ï Î ÏÏ Ï Ï
Sa - ba-oth. in - ces -
Ï Ï Ï Ï Ï.Ï ÏjÏ ä
mi-nus De-us Sa - ba-oth.
ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï Ï
in - ces - sa - bi-li
Ï Ï Ï.ÏÏÏ ÏÏÏ ÏÏ Ï Ï
bi - li vo - ce, in - ces - sa -
Ï Ï.ÏÏ Ï ÏÏÏ .Ï Ï
13Te Deum
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Ï Ï Ï Ï Ï
in - ces-sa - bi-liÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
oth. in - ces - sa -
ÏjÏjÏú
vo - ce pro- cla - -
ú Ï Ï Ï
vo - ce pro -
Ï Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï Ï
sa - - - bi-liÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Ï ÏÏ Ï Ï Ï
in - ces-sa - - -
ÏjÏjÏ Ï
JÏJÏ
vo - ce pro- cla - mant, pro -
.Ï Ï Ï ÏJÏJÏ
bi-li vo - ce pro -
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X~$2
ÏJÏJÏ.Ï
JÏ
vo - ce pro-cla - mant:
Ï Ï ÏÏ
JÏ Ï Ï Ï
bi - li vo - ce pro - cla-mant:
ÏJÏJÏ .Ï
JÏ
mant, pro-cla - mant:
Ï Ï.Ï
JÏ
cla - mant: Sanc - tus,
JÏRÏRÏ.Ï
JÏ Ï Ï
vo-ce pro-cla - mant: Sanc-tus,
Ï Ï ÏÏ
JÏ Ï Ï
Ï
bi - li vo - ce pro - cla-mant:
ú Ï Ï Ï Ï
cla - mant: Sanc-tus,
Ï Ï .ÏJÏ
cla - mant: Sanc - tus,
ú .ÏJÏ
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Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï .Ï
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Sanc-tus, Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
Sanc-tus Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
Sanc-tus Do-mi-nus De-us Sa - ba-
Ï ÏÏ Ï Ï
ÏÏ.Ï Ï
Sanc-tus Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Ï Ï Î Î Ï Ï Ï
Sanc-tus Do-mi-nus
Ï Ï Î ÎÏ Ï Ï
Sanc-tus Do-mi-nus
Ï Ï Î Î Ï Ï Ï
Sanc-tus Do-mi-nus
Ï ÏÎ Î
Ï Ï Ï
Sanc-tus Do-mi-nus
Ï.Ï ÏÏÏÏ
4 3
14 Te Deum
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C 1
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B 1
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23
JÏ ä Ï Ï Ï
Ï Ï ÏÏ Ï
oth. Do-mi-nusDe - us Sa - ba -
Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
oth. Do-mi-nusDe - us Sa - ba -
Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
oth. Do-mi-nusDe - us Sa - ba -
ÏÏ Ï Ï
Ï Ï .Ï Ï
oth. Do- mi-nusDe - us Sa - ba -
Ï Ï ÏÏ ÏjÏ äÏ Ï Ï
De - us Sa - ba-oth. Do-mi-nus
Ï Ï .Ï Ï Ï Ï Ï Ï
De - us Sa - ba-oth. Do-mi-nus
Ï Ï .Ï Ï
JÏ ä Ï Ï Ï
De - us Sa - ba-oth. Do-mi-nusÏ Ï .Ï Ï Ï Ï Ï Ï
De - us Sa - ba-oth. Do-mi-nus
ÏÏ
ÏÏ
ÏÏ Ï Ï Ï Î
oth. Sanc-tus,Sanc-tus
ÏÏ Ï Ï Ï
Î
oth. Sanc-tus,Sanc-tus
Ï Ï Ï Ï# ÏÎ
oth. Sanc-tus,Sanc-tusÏ Ï Ï
Ï Ï
Î
oth. Sanc-tus,Sanc-tus
Ï Ï Î Î Ï Ï Ï
De - us Do-mi-nus
Ï ÏÎ Î
Ï Ï Ï
De - us Do-mi-nus
Ï ÏÎ Î Ï Ï Ï
De - us Do-mi-nusÏ Ï
Î ÎÏ Ï Ï
De - us Do-mi-nus
Ï
Ï Ï ÏÏ Ï
x
Î Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Î
Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï#
Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Î Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Î Ï Ï ÏÏ Ï
.Ï Ï
Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Ï Ï .Ï Ï Ï Î
De-us Sa - ba-oth.
Ï Ï .Ï Ï# ÏÎ
De-us Sa - ba-oth.
Ï Ï .Ï Ï Ï Î
De-us Sa - ba-oth.ÏÏ.Ï Ï
ÏÎ
De-us Sa - ba-oth.
ÏÏÏ
ÏÏ
4 43 3
15Te Deum
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B 1
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T 2
B 2
B.c.
26
Ï Î ÎÏ Ï Ï
oth. Do-mi-nus
ÏÎ Î
Ï Ï Ï
oth. Do-mi-nus
Ï Î Î Ï Ï Ï
oth. Do-mi-nus
ÏÎ Î Ï Ï Ï
oth. Do-mi-nus
Î Ï Ï Ï Ï Î
Sanc-tus,Sanc-tus
ÎÏ Ï Ï Ï
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Sanc-tus,Sanc-tus
ÎÏ Ï Ï Ï Î
Sanc-tus,Sanc-tus
Î Ï ÏÏ ÏÎ
Sanc-tus,Sanc-tus
Ï
Ï Ï ÏÏÏ
Ï Ï Î Î Ï Ï Ï
De-us Do-mi-nus
Ï ÏÎ Î
Ï Ï Ï
De-us Do-mi-nus
Ï Ï Î Î Ï Ï Ï
De-us Do-mi-nus
Ï Ï Î ÎÏ Ï Ï
De-us Do-mi-nus
ÎÏ Ï Ï Ï Ï .Ï
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Do-mi-nusDe-us Sa - ba -
ÎÏ Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
Do-mi-nusDe-us Sa - ba -
Î Ï Ï Ï Ï Ï .ÏmÏ
Do-mi-nusDe-us Sa - ba -
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Do-mi-nusDe-us Sa - ba -
Ï.Ï Ï
ÏÏÏ
4 3
Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï .Ï
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De-us Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
De-us Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï .ÏmÏ
De-us Do-mi-nusDe-us Sa - ba-Ï Ï
Ï Ï ÏÏÏ.Ï Ï
De-us Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
oth. Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
oth. Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
oth. Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Ï
Ï Ï ÏÏÏ.Ï Ï
oth. Do-mi-nusDe-us Sa - ba-
Ï .Ï ÏÏÏÏ
4 3
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16 Te Deum
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C 1
T 1
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·
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Ple - ni sunt
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17Te Deum
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18 Te Deum
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17
17
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17
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17
17
17
20Te Deum
Suivez apres unepetite pause
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Dessus 1
Contre 1
Taille 1
Basse 1
Dessus 2
Contre 2
Taille 2
Basse 2
[Bassecontinue]
·
ä JÏ .Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
Te glo-ri-o-sus,glo-ri -
·
·
·
î ä JÏ .Ï Ï
Te glo-ri -
·
·
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[seul]
[seul]
·
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o - sus A-pos - to-lo-rum
·
·
·
Ï Ï Ï Ï
JÏJÏ .ÏmÏ ÏmÏ
o - sus A-pos- to-lo-rum
·
·
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JÏ Ï Ï
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·
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cho - rus,A-pos-to-lo-rum
·
·
·
ÏJÏJÏ .ÏmÏ Ï Ï
cho - rus,A-pos-to-lo-rum
·
·
.ÏJÏ Ï Ï
^5 %4 3
·
Ï Ïî
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·
·
·
ÏÏ î
cho-rus,
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·
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[seul]
21Te Deum
3. Te Gloriosus
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·
·
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·
·
·
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·
Ï ÏÏ Ï
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[seul]
·
·
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·
·
·
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·
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·
·
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·
·
·
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·
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·
·
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·
·
·
Ï Î î
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·
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5 6
22 Te Deum
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·
·
·
·
·
·
·
·
Ï ÏÏÏÏ
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5 %4 3
ä JÏ.ÏÏ Ï Ï
.ÏÏ
Te glo-ri-o-sus,glo-ri -
·
·
·
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Te glo-ri -
·
·
·
ÏÏ.ÏÏÏ Ï .Ï Ï
[seul]
[seul]
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Ï Ï Ï#
o - susA-pos-to-lo-rum
·
·
·
ÏÏÏÏ
JÏJÏ .Ï Ï Ï
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o - sus A-pos-to-lo-rum
·
·
·
.Ï jÏ Ï Ï
6 4 3
ÏjÏ JÏ .ÏmÏ Ï Ï
cho-rus,A-pos-to-lo-rum
·
·
·
ÏJÏJÏ .Ï
m
Ï Ï Ï#
cho-rus,A-pos-to-lo-rum
·
·
·
.Ï
jÏ Ï Ï
^5 4 3
Ï Ï î
cho-rus,
·
·
·
Ï Ï î
cho-rus,
·
·
î äJÏ.Ï Ï
Te Pro-phe-
.Ï
jÏ ú
[seul]
23Te Deum
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V
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·
·
·
ä JÏ.Ï Ï
JÏRÏRÏÏ Ï ÏÏ
Te Pro-phe-ta-rumlau-da - - - -
·
·
·
Ï Ï.Ï Ï
JÏRÏRÏ Ï Ï ÏÏ
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Ï ÏÏ Ï
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[seul]
·
·
·
ÏÏ ÏÏÏÏÏÏ Ï# Ï
ÏÏ Ï ÏÏÏ
·
·
·
ÏÏ Ï# ÏÏÏÏÏ ÏÏÏÏ
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·
·
·
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bi - lis nu-me -
·
·
·
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ÏÏÏÏ ÏÏÏ
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·
·
·
Ï
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rus,
·
·
·
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5 6
24 Te Deum
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·
·
·
·
·
·
·
·
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·
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TeMar-ty-rumcan-di -
·
·
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Î Ï .Ï ÏjÏ Ï Ï
TeMar-ty-rumcan-di-
·
Ï
Ï ú
7 x 6̀
toutes les voix du petit ou premier choeur
toutes les voix du petit ou premier choeur
·
.Ï ÏJÏ Ï Ï ÏÏÏÏÏÏÏÏ
Mar-ty-rumcan-di-da -
ÏÏÏÏ Ï Ï Ï Ïú
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.Ï ÏJÏ Ï Ï ÏÏÏÏÏÏÏÏ
Mar-ty-rumcan-di-da -
ÏÏÏÏ Ï Ï Ï Ïú
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Mar-ty-rumcan-di-da -
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25Te Deum
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Mar-ty-rum can-di-da - - -
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Mar-ty-rum can-di-da -
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ú ú
tus
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Mar-ty-rum can-di-da - - -
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Te Mar - ty-rum can-di-
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tus, Te Mar - ty-rum can-di -
Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï ÏÏ Ï
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Ï Ï
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tus, Te Mar - ty-rum can-di -
Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï ÏÏ Ï
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Mar - ty-rum can-di-da -
Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ïú
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ÏJÏ JÏ.Ï ÏjÏ JÏ
dat ex - er - ci-tus, Te
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Mar - ty-rum can-di-da -
Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ïú
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Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï
ÏJÏ JÏ.Ï ÏjÏ JÏ
dat ex - er - ci-tus, Te
.Ï JÏú
6
26 Te Deum
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JÏJÏ
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Ï Ï Ï .Ï Ï Ï
dat ex - er - ci-tus,
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Ï Ï
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JÏJÏ
tus lau - dat ex -
Ï Ï Ï .Ï Ï Ï
dat ex - er - ci-tus,
.Ï ÏJÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Mar-ty-rum can-di-da -
ú ú
5 96 8
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
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m
Ï
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er - ci-tus, lau - - - -
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Ï Ï Ï Ï Ï
lau - - -Ï Ï
Å Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
tus lau - - -
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
JÏrÏrÏ .Ï
m
Ï
dat ex-er - ci -
.Ï Ï ÏÅ Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï
er - ci-tus, lau - - - -
Å Ï Ï ÏbÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ïn
Ï Ï Ï Ï Ï
lau - - -Ï Ï
Å Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
tus lau - - -
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rÏ ÏÏ Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï
tus,lau - - -
Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Ï
Ï Ï Å Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ïb Ï
Ï Ï Ï
dat lau -
Ï ÏÅ Ï ÏÏ Ï Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï
dat lau -
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Ï Ï Ï Ï
tus,lau - - -
Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Ï
Ï Ï Å Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ïb Ï
Ï Ï Ï
dat lau -
Ï ÏÅ Ï ÏÏ Ï Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï
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Ï ÏÏ Ï
5 6
27Te Deum
&
V
V
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V
V
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D 1
C 1
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B 1
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JÏ
JÏ .Ï Ï
dat ex-er - ci-Ï
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dat ex-er - ci-
ÏJÏJÏ .Ï Ï Ï
dat ex-er - ci-
ÏJÏJÏ ÏÏÏÏ .Ï
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dat ex-er - ci-
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JÏ .Ï Ï
dat ex-er - ci-Ï
JÏJÏ Ï# ÏÏÏ .Ï Ï
dat ex-er - ci-
ÏJÏJÏ .Ï Ï Ï
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ÏJÏJÏ ÏÏÏÏ .Ï
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datex-er - ci-
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9 x 6̀8
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tus,
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Ï .Ï Ï
·
·
·
·
·
·
·
·
.Ï ÏÏÏÏÏÏ Ï Ï
Ï5 3
äJÏ .Ï Ï
JÏ Ï Ï Ï ÏÏ
Te Mar-ty-rumcan-di-da -
ä JÏ .Ï Ï Ï Ï Ï
Te Mar-ty-rum can-di -
äJÏ .Ï Ï
JÏ Ï Ï Ï ÏÏ
Te Mar-ty-rumcan-di-da -
ä JÏ .Ï Ï Ï
Ï Ï
TeMar-ty-rum can-di -
äJÏ .Ï Ï
JÏ Ï Ï Ï ÏÏ
Te Mar-ty-rumcan-di-da -
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Te Mar-ty-rum can-di -
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JÏ Ï Ï Ï ÏÏ
Te Mar-ty-rumcan-di-da -
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Ï Ï
Te Mar-ty-rum can-di -
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ÏÏ
28 Te Deum
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Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ
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Ï Ï Ï
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da - - -
Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï
Ï
Ï Ï ÏJÏJÏ .Ï Ï
da-tus lau - dat ex - er - ci-
Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï
w
da - - -
w
%3 ^4 %3 ^4
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Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï
tus lau - - -
Ï Ï Ï Ï Ï
tus, lau - dat lau - dat
Ï Ï Î Å Ï Ï Ïb
tus lau - - -
Ï ÏÅÏ Ï ÏbÏ Ï Ï Ï
tus lau -
ÏRÏ Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï
tus lau - - -
Ï Ï Ï Ï Ï
tus, lau - dat lau - dat
Ï Ï Î Å Ï Ï Ïb
tus lau - - -
Ï ÏÅÏ Ï ÏbÏ Ï Ï Ï
tus lau -
ú ÏÏ Ïb Ï Ï
Ï ÏÅ Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
dat lau - -
Å Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï
lau - - -
Ï Ïb Ï Ï Ï Ï ÏnÏJÏ rÏrÏ .Ï Ï
dat ex-er - ci-
ÏÏÏ
JÏJÏ .Ï Ï
dat lau - dat ex - er - ci-
Ï ÏÅ Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
dat lau - -
Å Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï
lau - - -
Ï Ïb Ï Ï Ï Ï ÏnÏJÏ rÏrÏ .Ï Ï
dat ex-er - ci-
ÏÏÏ
JÏJÏ .Ï Ï
dat lau - dat ex - er - ci-
ÏÏÏ Ï Ï .Ï Ï
5 6
29Te Deum
&
V
V
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V
V
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23
23
23
23
23
23
23
23
23
D 1
C 1
T 1
B 1
D 2
C 2
T 2
B 2
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35
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40 Te Deum
Suivez après une petite pause
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Contre 1
[Bassecontinue]
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[seul] .Ï Ï ÏÎ JÏ
JÏ
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.Ï Ï Ï ÏÏÏÏÏm
glo-ri-ae, Chris -
Ï Ï ú
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Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï
Ï
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tu, tu Rex
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glo-ri-ae, Chris -
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tris sem - pi-ter - nuses Fi - li-
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5 6
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ter-nus es Fi - li-
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us, sem - pi-ter-nus, sem - pi -
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ter - nus es Fi - li -
Ï Ï Ï Ï
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4 3
41Te Deum
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ad li -be-ran -
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nis u-te-rum, non hor-ru-
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42 Te Deum
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35
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rum, nonhor - ru-
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dum sus-cep-tu-rus
Ï Ï .ÏJÏ
is - ti Vir - gi -
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.Ï Ï Ï äJÏ .Ï Ï
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JÏ Ï
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9 6 7
43Te Deum
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dum sus-cep-tu-rus
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rum, non hor-ru-is - ti,
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nonhor-ru-is - ti Vir -gi -
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is-ti Vir-gi-nis u - te-
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nis, Vir-gi-nis u - te-
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nonhor - ru-is - ti Vir - gi-
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nis u - te -
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is - ti Vir-gi-nis u - te -
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44 Te Deum
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cu - le-o,
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is-ti cre-den-ti-
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45Te Deum
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46 Te Deum
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se - des,
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7 6
V
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C 1
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B.c.
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.ú
7 6
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Pa-tris, in
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23
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47Te Deum
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23
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vio[lo]ns avec sourdines orgue et basses contin. avec sourd.[ines]
[Vln.I/III]
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.úJú ú
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cre - de-ris,
ú ú ú
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es - se ven-
úb ú ú
6 6
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C
C
B 1
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cre - de-ris,
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es-se ven -
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48 Te Deum
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49Te Deum
V
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tu - is sub-ve-
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5 x 6̀
ÏÏ .Ï
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ni, quos pre - ti -
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ni, quos pre - ti -
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mis - ti, fa-mu-lis
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sae - cu-lum.ÏJÏ Ï
sae - cu-lum
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59Te Deum
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sae - cu-
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di - ci-mus
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te, et lau -
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da-mus, lau -
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da-mus, lau -
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mus, lau -
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5 6
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da - musno-men
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da - musno-men
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
da - musno-men
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musno-men
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mus no-men
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da - musno-men
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da - musno-men
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da - musno-men
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tu-um in
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tu-um in
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60 Te Deum
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61Te Deum
faites icy unepetite pause
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Dessus 1
Contre 1
Taille 1
Basse 1
Dessus 2
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Taille 2
Basse 2
[Bassecontinue]
·
·
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Dig-na-re,dig -
·
·
·
·
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Lent
[seul]
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na - re Do - mi-
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·
·
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JÏÏjÏJÏ
ne dig-na-re,dig-
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·
·
·
·
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Ï Ï# .Ï Ï Ï Ï Ï
na-re Do-mi-ne di-e
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·
·
·
·
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·
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·
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·
·
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·
·
·
·
·
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62 Te Deum
6. Dignare Domine
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·
·
·
·
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·
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·
·
·
·
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·
·
Ï Ïú Ï# Ï
ca-to nos cus-to -
·
·
·
·
·
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·
·
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di - re,
·
·
·
·
·
Ï Ï ÏÏ
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·
·
Ï Î Ï
JÏJÏ
si - ne pec-
·
·
·
·
·
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63Te Deum
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·
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[seul]Ï Ï .Ï
JÏ Ï Ï
se - re - re nos-tri
·
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·
·
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·
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Do-mi-ne, mi -
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[seul]
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JÏ Ï Ï
se-re - re nos-tri
·
·
·
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se-re - re nos-tri
·
·
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·
·
·
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Do-mi-ne,mi-se-re-re mi-se-
·
·
·
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64 Te Deum
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re - re nos -
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[seul]
[seul]
·
·
·
·
·
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cor - di-a tu-a Do-mi-
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[seul]
·
·
·
·
·
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cor - di-a tu-a Do-mi -
Ï Ï .Ï ÏÏ .Ï Ï
tu-a Do - mi-ne Do-mi-
Ï Ï Ï Ï.Ï Ï
ne su-per nos, Do-mi-
Ï Ï Ï Ï.Ï Ï
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Î
ne su-pernos,
Ï Ï Ï Ï Î
ne su-pernos,
ÏÏÏJÏJÏ .Ï Ï
ne su-pernos,quemad-mo-
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65Te Deum
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·
·
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quem ad-mo-dum spe-ra-vi
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JÏJÏ .Ï Ï
quem ad-mo-dum spe-ra-vi-
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mus in te, spe - ra -
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JÏ .Ï Ï
te, spe-ra-vi-mus,quemad - mo -
Ï Ï .Ï ÏÏ Ï .Ï Ï
·
·
·
·
Ï Ï .ÏjÏ Ï Ï#
se - re - re nos-tri
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JÏJÏ
vi-mus,spe-ra-vi-mus in
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dumspe - ra - vi-mus in
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·
·
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66 Te Deum
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JÏ Ï Ï
se-re - re nos-tri
·
·
·
Ï Ï .ÏjÏ Ï Ï
se-re - re nos-tri
·
·
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Ï Ï Ï.Ï Ï Ï# Ï .Ï Ï
Do-mi-ne,mi-se-re-re mi-se -
·
·
·
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Do-mi-ne, mi-se -
·
·
·
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·
·
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Ï ú Ï
re-re nos -
·
·
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[seul]
[seul]
·
JÏJÏ Ï# Ï .Ï Ï
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at mi-se-ri - cor - di-a
.Ï ÏÏ Ï Ï .Ï Ï
cor - di-a tu-a Do - mi-
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ÏJÏJÏ Ï Ï
Fi - at mi-se-ri -
·
·
·
·
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4 3
[seul]
67Te Deum
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·
Ï Ï.Ï ÏÏ .Ï Ï
tu - a Do - mi-ne Do - mi -
Ï Ï Ï Ï.Ï Ï
ne su-per nos, Do - mi-.Ï Ï
Ï Ï Ï.Ï Ï
cor - di-a tu - a Do - mi -
·
·
·
·
Ï
Ï Ï Ï Ï Ï
·
Ï Ï Ï Ï Î
ne su - per nos,
Ï Ï Ï
JÏJÏ .Ï Ï
ne su - per nos,quem ad - mo -
Ï Ï ÏJÏJÏ .Ï Ï
ne su - per nos,quem ad - mo
·
·
·
·
Ï ÏÏ Ï .Ï Ï
·
ä JÏ .Ï# Ï
JÏ
JÏ Ï Ï Ï Ï#
quem ad - mo-dum spe - ra -
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JÏJÏ Ï Ï Ï Ï
dumquem ad - mo-dum spe - ra -
JÏJÏ .Ï Ï
jÏJÏ.Ï Ï
dumquem ad - mo-dum spe - ra - vi -
·
·
·
·
Ï Ï .Ï Ï Ï Ï Ï
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68 Te Deum
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·
·
·
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te, quem ad - mo-
·
·
·
·
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JÏJÏ .Ï Ï
JÏJÏ .Ï Ï
mus,quem ad- mo-dum spe- ra - vi-
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JÏJÏ .Ï Ï
quem ad - mo-dum spe- ra - vi-
JÏJÏ .Ï Ï .
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JÏm
dum spe - ra - vi-mus in
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·
·
·
Ï Ï .Ï Ï .Ï
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69Te Deum
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·
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mus in te, spe-ra-vi-
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JÏm
JÏJÏ .Ï Ï
mus in te, spe-ra-vi -
JÏJÏ .Ï Ï
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te, spe-ra-vi-mus in
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·
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·
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orgue et basse continu
·
·
·
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70 Te Deum
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Do-mi-ne spe -
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Do-mi-ne spe -
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71Te Deum
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72 Te Deum
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84 Te Deum
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85Te Deum
finis