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Raphaeumll lrsquoeacutecole Athegravenes 1511
Fresque du palais du Vatican agrave Rome
Andreacutea Mantegna
Le Christ mort 1480
LA FLAGELLATION DU CHRIST (vers 1445)
PIERRO DELLA FRANSESCA (1416-1492) URBINO
Les eacutepoux Arnolfini Jan van Eyck 1434
panneau de bois 82x60cm
Sandro Botticelli Histoire de Nastagio degli Onesti
panneau IV 1482 ndash 1483 deacutetrempe sur bois
Le Cubisme analytique la deacuteconstruction drsquoun
espace plastique
Le concept principal de Cubisme est que lessence dun objet peut ecirctre captureacutee en montrant de vues en des points multiples simultaneacutes de
cet objet
laquo hellipun amoncellement de petits cubes raquo
Georges BRAQUE
Le Viaduc agrave lrsquoEstaque
juin-juillet 1908
Femme agrave la guitare
(1913)
La theacuteorie geacuteomeacutetrique de la peinture
WASSILY KANDINSKY
Geacuteomeacutetriser les formeshellip
Transverse Line1923 141 x 202 cm huile sur toile
La Symeacutetrie comme un art
Lrsquoart Islamique et les PAVAGES
MC Escher
Pays-Bas 1898-1972
Limite circulaire IV (Ciel et enfer)1960
Lair et leau 1938
MC ESCHER Monteacutee et descente
lithographie (1960)
Escalier de Penrose
LES FIGURES IMPOSSIBLESOSCAR REUTERSVAumlRD
Oscar Reutersvaumlrd (1915mdash2002) est le pegravere des images impossibles Cest
le premier agrave avoir deacutecouvert (en 1934) le triangle impossible en dessinant
une seacuterie de cubes dont la disposition est paradoxale En les reliant il
obtient le tribarre impossible qui sera redeacutecouvert plus tard pas le
matheacutematicien Roger Penrose Il consacre le reste de sa vie agrave eacutetudier et
creacuteer des images paradoxales
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Andreacutea Mantegna
Le Christ mort 1480
LA FLAGELLATION DU CHRIST (vers 1445)
PIERRO DELLA FRANSESCA (1416-1492) URBINO
Les eacutepoux Arnolfini Jan van Eyck 1434
panneau de bois 82x60cm
Sandro Botticelli Histoire de Nastagio degli Onesti
panneau IV 1482 ndash 1483 deacutetrempe sur bois
Le Cubisme analytique la deacuteconstruction drsquoun
espace plastique
Le concept principal de Cubisme est que lessence dun objet peut ecirctre captureacutee en montrant de vues en des points multiples simultaneacutes de
cet objet
laquo hellipun amoncellement de petits cubes raquo
Georges BRAQUE
Le Viaduc agrave lrsquoEstaque
juin-juillet 1908
Femme agrave la guitare
(1913)
La theacuteorie geacuteomeacutetrique de la peinture
WASSILY KANDINSKY
Geacuteomeacutetriser les formeshellip
Transverse Line1923 141 x 202 cm huile sur toile
La Symeacutetrie comme un art
Lrsquoart Islamique et les PAVAGES
MC Escher
Pays-Bas 1898-1972
Limite circulaire IV (Ciel et enfer)1960
Lair et leau 1938
MC ESCHER Monteacutee et descente
lithographie (1960)
Escalier de Penrose
LES FIGURES IMPOSSIBLESOSCAR REUTERSVAumlRD
Oscar Reutersvaumlrd (1915mdash2002) est le pegravere des images impossibles Cest
le premier agrave avoir deacutecouvert (en 1934) le triangle impossible en dessinant
une seacuterie de cubes dont la disposition est paradoxale En les reliant il
obtient le tribarre impossible qui sera redeacutecouvert plus tard pas le
matheacutematicien Roger Penrose Il consacre le reste de sa vie agrave eacutetudier et
creacuteer des images paradoxales
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
LA FLAGELLATION DU CHRIST (vers 1445)
PIERRO DELLA FRANSESCA (1416-1492) URBINO
Les eacutepoux Arnolfini Jan van Eyck 1434
panneau de bois 82x60cm
Sandro Botticelli Histoire de Nastagio degli Onesti
panneau IV 1482 ndash 1483 deacutetrempe sur bois
Le Cubisme analytique la deacuteconstruction drsquoun
espace plastique
Le concept principal de Cubisme est que lessence dun objet peut ecirctre captureacutee en montrant de vues en des points multiples simultaneacutes de
cet objet
laquo hellipun amoncellement de petits cubes raquo
Georges BRAQUE
Le Viaduc agrave lrsquoEstaque
juin-juillet 1908
Femme agrave la guitare
(1913)
La theacuteorie geacuteomeacutetrique de la peinture
WASSILY KANDINSKY
Geacuteomeacutetriser les formeshellip
Transverse Line1923 141 x 202 cm huile sur toile
La Symeacutetrie comme un art
Lrsquoart Islamique et les PAVAGES
MC Escher
Pays-Bas 1898-1972
Limite circulaire IV (Ciel et enfer)1960
Lair et leau 1938
MC ESCHER Monteacutee et descente
lithographie (1960)
Escalier de Penrose
LES FIGURES IMPOSSIBLESOSCAR REUTERSVAumlRD
Oscar Reutersvaumlrd (1915mdash2002) est le pegravere des images impossibles Cest
le premier agrave avoir deacutecouvert (en 1934) le triangle impossible en dessinant
une seacuterie de cubes dont la disposition est paradoxale En les reliant il
obtient le tribarre impossible qui sera redeacutecouvert plus tard pas le
matheacutematicien Roger Penrose Il consacre le reste de sa vie agrave eacutetudier et
creacuteer des images paradoxales
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Les eacutepoux Arnolfini Jan van Eyck 1434
panneau de bois 82x60cm
Sandro Botticelli Histoire de Nastagio degli Onesti
panneau IV 1482 ndash 1483 deacutetrempe sur bois
Le Cubisme analytique la deacuteconstruction drsquoun
espace plastique
Le concept principal de Cubisme est que lessence dun objet peut ecirctre captureacutee en montrant de vues en des points multiples simultaneacutes de
cet objet
laquo hellipun amoncellement de petits cubes raquo
Georges BRAQUE
Le Viaduc agrave lrsquoEstaque
juin-juillet 1908
Femme agrave la guitare
(1913)
La theacuteorie geacuteomeacutetrique de la peinture
WASSILY KANDINSKY
Geacuteomeacutetriser les formeshellip
Transverse Line1923 141 x 202 cm huile sur toile
La Symeacutetrie comme un art
Lrsquoart Islamique et les PAVAGES
MC Escher
Pays-Bas 1898-1972
Limite circulaire IV (Ciel et enfer)1960
Lair et leau 1938
MC ESCHER Monteacutee et descente
lithographie (1960)
Escalier de Penrose
LES FIGURES IMPOSSIBLESOSCAR REUTERSVAumlRD
Oscar Reutersvaumlrd (1915mdash2002) est le pegravere des images impossibles Cest
le premier agrave avoir deacutecouvert (en 1934) le triangle impossible en dessinant
une seacuterie de cubes dont la disposition est paradoxale En les reliant il
obtient le tribarre impossible qui sera redeacutecouvert plus tard pas le
matheacutematicien Roger Penrose Il consacre le reste de sa vie agrave eacutetudier et
creacuteer des images paradoxales
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Sandro Botticelli Histoire de Nastagio degli Onesti
panneau IV 1482 ndash 1483 deacutetrempe sur bois
Le Cubisme analytique la deacuteconstruction drsquoun
espace plastique
Le concept principal de Cubisme est que lessence dun objet peut ecirctre captureacutee en montrant de vues en des points multiples simultaneacutes de
cet objet
laquo hellipun amoncellement de petits cubes raquo
Georges BRAQUE
Le Viaduc agrave lrsquoEstaque
juin-juillet 1908
Femme agrave la guitare
(1913)
La theacuteorie geacuteomeacutetrique de la peinture
WASSILY KANDINSKY
Geacuteomeacutetriser les formeshellip
Transverse Line1923 141 x 202 cm huile sur toile
La Symeacutetrie comme un art
Lrsquoart Islamique et les PAVAGES
MC Escher
Pays-Bas 1898-1972
Limite circulaire IV (Ciel et enfer)1960
Lair et leau 1938
MC ESCHER Monteacutee et descente
lithographie (1960)
Escalier de Penrose
LES FIGURES IMPOSSIBLESOSCAR REUTERSVAumlRD
Oscar Reutersvaumlrd (1915mdash2002) est le pegravere des images impossibles Cest
le premier agrave avoir deacutecouvert (en 1934) le triangle impossible en dessinant
une seacuterie de cubes dont la disposition est paradoxale En les reliant il
obtient le tribarre impossible qui sera redeacutecouvert plus tard pas le
matheacutematicien Roger Penrose Il consacre le reste de sa vie agrave eacutetudier et
creacuteer des images paradoxales
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Le Cubisme analytique la deacuteconstruction drsquoun
espace plastique
Le concept principal de Cubisme est que lessence dun objet peut ecirctre captureacutee en montrant de vues en des points multiples simultaneacutes de
cet objet
laquo hellipun amoncellement de petits cubes raquo
Georges BRAQUE
Le Viaduc agrave lrsquoEstaque
juin-juillet 1908
Femme agrave la guitare
(1913)
La theacuteorie geacuteomeacutetrique de la peinture
WASSILY KANDINSKY
Geacuteomeacutetriser les formeshellip
Transverse Line1923 141 x 202 cm huile sur toile
La Symeacutetrie comme un art
Lrsquoart Islamique et les PAVAGES
MC Escher
Pays-Bas 1898-1972
Limite circulaire IV (Ciel et enfer)1960
Lair et leau 1938
MC ESCHER Monteacutee et descente
lithographie (1960)
Escalier de Penrose
LES FIGURES IMPOSSIBLESOSCAR REUTERSVAumlRD
Oscar Reutersvaumlrd (1915mdash2002) est le pegravere des images impossibles Cest
le premier agrave avoir deacutecouvert (en 1934) le triangle impossible en dessinant
une seacuterie de cubes dont la disposition est paradoxale En les reliant il
obtient le tribarre impossible qui sera redeacutecouvert plus tard pas le
matheacutematicien Roger Penrose Il consacre le reste de sa vie agrave eacutetudier et
creacuteer des images paradoxales
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
La theacuteorie geacuteomeacutetrique de la peinture
WASSILY KANDINSKY
Geacuteomeacutetriser les formeshellip
Transverse Line1923 141 x 202 cm huile sur toile
La Symeacutetrie comme un art
Lrsquoart Islamique et les PAVAGES
MC Escher
Pays-Bas 1898-1972
Limite circulaire IV (Ciel et enfer)1960
Lair et leau 1938
MC ESCHER Monteacutee et descente
lithographie (1960)
Escalier de Penrose
LES FIGURES IMPOSSIBLESOSCAR REUTERSVAumlRD
Oscar Reutersvaumlrd (1915mdash2002) est le pegravere des images impossibles Cest
le premier agrave avoir deacutecouvert (en 1934) le triangle impossible en dessinant
une seacuterie de cubes dont la disposition est paradoxale En les reliant il
obtient le tribarre impossible qui sera redeacutecouvert plus tard pas le
matheacutematicien Roger Penrose Il consacre le reste de sa vie agrave eacutetudier et
creacuteer des images paradoxales
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
La Symeacutetrie comme un art
Lrsquoart Islamique et les PAVAGES
MC Escher
Pays-Bas 1898-1972
Limite circulaire IV (Ciel et enfer)1960
Lair et leau 1938
MC ESCHER Monteacutee et descente
lithographie (1960)
Escalier de Penrose
LES FIGURES IMPOSSIBLESOSCAR REUTERSVAumlRD
Oscar Reutersvaumlrd (1915mdash2002) est le pegravere des images impossibles Cest
le premier agrave avoir deacutecouvert (en 1934) le triangle impossible en dessinant
une seacuterie de cubes dont la disposition est paradoxale En les reliant il
obtient le tribarre impossible qui sera redeacutecouvert plus tard pas le
matheacutematicien Roger Penrose Il consacre le reste de sa vie agrave eacutetudier et
creacuteer des images paradoxales
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
MC Escher
Pays-Bas 1898-1972
Limite circulaire IV (Ciel et enfer)1960
Lair et leau 1938
MC ESCHER Monteacutee et descente
lithographie (1960)
Escalier de Penrose
LES FIGURES IMPOSSIBLESOSCAR REUTERSVAumlRD
Oscar Reutersvaumlrd (1915mdash2002) est le pegravere des images impossibles Cest
le premier agrave avoir deacutecouvert (en 1934) le triangle impossible en dessinant
une seacuterie de cubes dont la disposition est paradoxale En les reliant il
obtient le tribarre impossible qui sera redeacutecouvert plus tard pas le
matheacutematicien Roger Penrose Il consacre le reste de sa vie agrave eacutetudier et
creacuteer des images paradoxales
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Lair et leau 1938
MC ESCHER Monteacutee et descente
lithographie (1960)
Escalier de Penrose
LES FIGURES IMPOSSIBLESOSCAR REUTERSVAumlRD
Oscar Reutersvaumlrd (1915mdash2002) est le pegravere des images impossibles Cest
le premier agrave avoir deacutecouvert (en 1934) le triangle impossible en dessinant
une seacuterie de cubes dont la disposition est paradoxale En les reliant il
obtient le tribarre impossible qui sera redeacutecouvert plus tard pas le
matheacutematicien Roger Penrose Il consacre le reste de sa vie agrave eacutetudier et
creacuteer des images paradoxales
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
MC ESCHER Monteacutee et descente
lithographie (1960)
Escalier de Penrose
LES FIGURES IMPOSSIBLESOSCAR REUTERSVAumlRD
Oscar Reutersvaumlrd (1915mdash2002) est le pegravere des images impossibles Cest
le premier agrave avoir deacutecouvert (en 1934) le triangle impossible en dessinant
une seacuterie de cubes dont la disposition est paradoxale En les reliant il
obtient le tribarre impossible qui sera redeacutecouvert plus tard pas le
matheacutematicien Roger Penrose Il consacre le reste de sa vie agrave eacutetudier et
creacuteer des images paradoxales
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
LES FIGURES IMPOSSIBLESOSCAR REUTERSVAumlRD
Oscar Reutersvaumlrd (1915mdash2002) est le pegravere des images impossibles Cest
le premier agrave avoir deacutecouvert (en 1934) le triangle impossible en dessinant
une seacuterie de cubes dont la disposition est paradoxale En les reliant il
obtient le tribarre impossible qui sera redeacutecouvert plus tard pas le
matheacutematicien Roger Penrose Il consacre le reste de sa vie agrave eacutetudier et
creacuteer des images paradoxales
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Oscar Reutersvaumlrd (1915mdash2002) est le pegravere des images impossibles Cest
le premier agrave avoir deacutecouvert (en 1934) le triangle impossible en dessinant
une seacuterie de cubes dont la disposition est paradoxale En les reliant il
obtient le tribarre impossible qui sera redeacutecouvert plus tard pas le
matheacutematicien Roger Penrose Il consacre le reste de sa vie agrave eacutetudier et
creacuteer des images paradoxales
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Victor Vasareacutely SIR-IRIS (200x100)
1952
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Bridget Riley dans la continuiteacute de
VASARELY
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Les motifs noirs et blancs
Blaze 1964
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Jean Pierre Yvaral lrsquoideacutee de lrsquoart
numeacuterique
Il est sans doute le creacuteateur du terme Art
numeacuterique quil utilise depuis 1975
laquo Numeacuterique raquo signifiant ici laquo reacutegi par les
nombres raquo et non laquo informatique raquo puisque
ce nest que dix ans plus tard quYvaral
saidera de loutil informatique dans son
travail
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Mona Lisa syntheacutetiseacuteehellip
Mona Lisa
seacuterigraphie 76x56cm 48175 1988Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1982
Mona Lisa Syntheacutetiseacutee 1986
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Salvator Dali par Yvaral
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Franccedilois Morellet lrsquoalgorithme
fait œuvreprescriptions et regravegles qui deacutefinissent
bull laquo ce qursquoil faut faire raquo et laquo dans quel ordre raquo pour reacutesoudre un problegraveme
Sphegravere-trame
1972
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Utiliser lrsquoespace comme supporthellip
laquo Je pars drsquoune situation reacuteelle pour construire ma peinture Cette reacutealiteacute nrsquoest jamais alteacutereacutee effaceacutee
ou modifieacutee elle mrsquointeacuteresse et elle mrsquoattire dans toute sa complexiteacute Ma pratique est de travailler laquo ici
et maintenant raquo
mdash FVarini
Le travail de Felice Varini est caracteacuteriseacute par lrsquoutilisation de lrsquoespace architectural et tout ce qui le
constitue comme support de sa peinture Il travaille in situ dans des espaces agrave chaque fois diffeacuterents et ses
œuvres eacutevoluent en relation avec ces espaces Il travaille le pastel le papier seacuterigraphie et lrsquoacrylique pour
creacuteer dans lrsquoespace des formes geacuteomeacutetriques souvent agrave eacutechelle monumentale En eacutetudiant lrsquohistoire et les
principales caracteacuteristiques du lieu rencontreacute Varini deacutefinit un point de vue autour duquel son travail
prend forme Le point de vue choisi est consideacutereacute par lrsquoartiste comme un point de lrsquoespace qursquoil choisit
avec preacutecision il est situeacute agrave hauteur des yeux et souvent localiseacute dans des passages obligeacutes mais sans en
faire une regravegle le point de vue peut aussi ecirctre un choix arbitraire
Le point de vue choisi est creacuteeacute pour fonctionner comme point de deacutepart pour la lecture de la peinture et de
lrsquoespace La forme peinte est donc coheacuterente quand le spectateur est situeacute sur le point de vue en se
deacuteplaccedilant le spectateur sort du point de vue et le travail en rencontrant lrsquoespace architectural deacutevoile une
infiniteacute de points de vue sur la forme Pour lrsquoartiste le point de vue nrsquoest pourtant pas lrsquoendroit ougrave il voit
son travail acheveacute puisque ce point tient dans lrsquoensemble des points de vue que le spectateur peut avoir sur
lui
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Suite de triangles dans le port de Saint Nazaire
2007
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Quelques trompes lrsquoœilhellip
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Il investit alors des lieux abandonneacutes quil affectionne depuis toujours pour les
transformer en espace pictural et y construire une œuvre eacutepheacutemegravere unique que
seule la photographie restitue
GEORGES ROUSSE
IRREEL 2003
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Georges Rousse Metz (1994)
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
Dans les abattoirshellip (Casablanca)
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo
laquo jrsquoai un appareil photo sur un pied un appareil grand format
Crsquoest un objectif une espegravece de soufflet et un verre deacutepoli Sur
le verre deacutepoli je dessine un carreacute et dans lrsquoespace je reporte le
mecircme carreacute que je vois dans mon appareil photo Donc moi je
me mets derriegravere lrsquoappareil photo et je guide quelqursquoun qui
trace des points dans lrsquoespace et quand ces points sont aligneacutes
exactement avec mon carreacute dans lrsquoappareil photo on trace le
trait puis un autre et encore un autre raquo