porte-folio juliette rubel 2014

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Architecture, Interior Design, Scenography www.julietterubel.com Selection of work

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Page 1: Porte-Folio Juliette Rubel 2014
Page 2: Porte-Folio Juliette Rubel 2014
Page 3: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

ARCHITECTURE / DESIGN / Scénographie

Page 4: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

20 10

mètres

122 m2

69 m2

83 m2

59 m255 m2

119 m230 m2

100 m2

62 m2

Duplex88 m2

Duplex119 m2

Duplex121 m2

126 m281 m2

89 m2

Duplex120 m2

Logements et aménagement Urbain Orsay . Automne 2010Split

S

N

La ville d’Orsay est caractérisée par le calme, l’objectif est de

redynamiser le centre ville. Cette réhabilitions consiste tout

d‘abord à rationnaliser l’équipement urbain, puis à créer un

nouveau quartier comprenant des logements et des com-

merces.

L’aménagement urbain commence avec une rationalisation de

la circulation automobile, des changements de sens de circula-

tions ayant pour but de limiter l’accès au centre ville.

L’ilot est le cœur du centre ville, la circulation y est ralentie en

rendant piétonne la rue la plus commerçante de ce centre. Une

place publique est créée au nord de l’ilot visible depuis la

plupart des rues alentours. L’implantation des bâtiments est

générée par une nouvelle circulation publique qui lie la place en

traversant la parcelle jusqu’a la rue au sud.

Le plan est éclaté et répond à la porosité de la masse urbaine,

des circulations privées se créent sur le même modèle que les

circulations publiques reliant trois points à un espace privé ou

placette arborée. Les parcours publics traversent un petit parc

et les circulations privées mènent à une placette.

La morphologie des circulations et des bâtiments répond à un

besoin d‘ensoleillement. Des terrasses orientées au Sud

dessinent les bâtiments.

La place publique est entourée de commerces et de cafés au

rez-de-chaussée, ponctuée par des arbres, délimitée au sol

par un système lumineux encastré dans le sol destiné à animer

la place de nuit.

Plan logements R+1

Page 5: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

Circulations publiques Circulations privéesTérasses

Circulations privées /publiques

360 m2

663 m2

556 m2154 m2

266 m2 167m2

423 m2

228 m2

249 m2

29 m238 m2

70 m2 67 m2

58 m2 95 m2

44 m238 m2

6030

150

3078114

150

120

60

30

120

41 m2

52 m2

90 m2

49 m2

40 m2

34 m2

79 m2

39 m238 m247 m2

54 m2

Commerces Logements RDC Crèche

S

N

0 10mètres

S

N

Shéma Solaire

Plan sol urbain

Restaurant157 m2

37 m232 m2

40 m2

49 m247 m2

69 m2

33 m2

24 m2

58 m266 m2

63 m2

Coupe

Page 6: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

04/04/2009 06/04/2009 06/04/2011

Rehab Santa Paganica . L’Aquila . Italie . 2009

Rome

L’Aquila

A l’image de la cicatrisation d’un corps , où le temps laisse une trace, la réhabilitation de l’église de Santa Paganica ne tente pas d’effacer les évènement mais vise à réanimer et reconstruire, à l’encontre de certaines réhabilitations ou le bâtiment est reproduit à l’identique en niant l’histoire . Ici le volume reste le même mais les matériaux sont différents. Cette architecture devient un pansement curatif qui va évoluer dans le temps de la même manière qu‘une cicatrice s’atténue. Le bois va avoir tendance à devenir gris et ainsi uniformiser les valeurs de gris des façades. L’idée n’est surtout pas de nier l’histoire mais de l’accepter. A l’intérieur le nouveau matériau transparent laisse entrer la lumière, un contraste se créer entre l’ancienne construction et la nouvelle, soulignant ainsi cette blessure.

Page 7: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

Matériau Résine + Bardage bois Détail Assemblage de la structure

Elévation Est StructurePlan Structure

S

N

Page 8: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

Programmes et surfacesBibliothèque

Equipements

mal-entendants

Conservatoire

Centre H

ip Hop

Equipements

publics

Comm

erces Com

merces

1619m2t 1682m2 1221m2 1933m2 2321m2

1127m2 856m2 554m2 1122m2 1412m2

179m2

R - 3

R - 2

R - 1

R +2

LOISIRS CULTUREL COMMERCES

Connection programmes :Forum existant / Batit

R D C

R +1R+2

R+1

Rdc

Emprise au sol

Circulations Verticales et Horizontales

Zone attractive

Limites repulsivesAxes de Connexions a la ville

Axes de Circulations sol urbain

Esquisse emprise au sol du batit

Plan masse

Conservatoire

Le sujet proposé par Hugh Dutton est la rénovation du forum des Halles, et la création de nouveaux équipements sur le même site. Le projet comprend la réhabilitation de cinq niveaux souterrains composés de commerces, de la plus grande gare RER d'Europe, ainsi que de parkings et d'une voirie souterraine. La rénovation des Jardins et de la partie émergente du forum est aussi comprise dans le programme. La phase d'analyse débutât par le constat : l'ancienne infrastructure du forum qui n'était plus adaptée à la fréquentation (nombres de personnes) de ce site. Le forum est devenu insalubre, les commerces sont enfouis sous une dalle de béton sur laquelle repose les jardins eux aussi presque laissés à l'abandon.Note première volonté a été de faire sortir ce forum dans la ville, afin laisser entrer la lumière naturelle en ouvrant des patios. La partie forum étant un projet de rénovation. Les nouveaux programmes sont composés de commerces, d'une bibliothèque, et d'un conservatoire de musique. Ces programmes ont été reliés à l'ancien forum de manière à le redynamiser en le reconnectant. L'implantation du nouveau projet suivait celle du forum sur la moitié Nord du site afin de libérer des jardins au Sud. Les patios deviennent de nouveaux accès aux commerces, ainsi qu'à la gare souterraine. Les Jardins et les cheminements sur le sol urbain ont été générés par la rencontre des trajectoires des rues donnant sur le site. Ainsi, chaque rue est à un chemin permettant de traverser ou d'accéder aux nouveaux équipements. Le projet est composé des trois bâtiments reliés les uns aux autres par des passerelles, le principe est de relier ces bâtiments au forum existant afin de former une unité. Les cheminements au sol sont prolongés par des passerelles à pente douce extérieures permettant une promenade à travers et autour des bâtiments, menant aussi bien au conservatoire qu'à l'ancien forum. Une circulation dans chacun des patios,

Périscope . Projet des Halles . Primtemps 2011

Page 9: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

R - 3 . R - 2 . R - 1 . RDC . R+1

R+2

R+3

R+4

Coupe longitudinale

Coupes des patios

Structure Circulation Verticale : Ascenceur plateforme

Forum existant

Projet de circulations

Page 10: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

SHELTER . Workshop . Sami Rintala . Printemps 2011

Page 11: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

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Page 12: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

Miracle à Domicile .

Novembre 2009

Page 13: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

Apparition DivineDessins techniques

Holographie

Film photographique:film qui traite la lumière,doté de caractéristiques

proche du film holographique

Ecran LCD

Source lumineuse Laser monochromatique

Distance écran / film photographique70 cm est la distance nécessaire

minimum de projection laser d’ une image LCD

En connexion avec Dieu...

Clef usb Bible

Page 14: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

Workshop . Sourgoubila . Burkina Faso . Avril 2010

Développement des pavillons

Volumétrie générale des pavillons Test du model . Radiations solaires Volumétrie finale . Séquençage d’arches

Modèlisation . Arches . Sol

APC - Atelier Paolo Cascone

Le Workshop de Ouagadougou à été un projet de construction participative de dix jours, en association avec la communauté locale et les travailleurs spécialisés de L’"Association Voûte Nubienne". Cette association nous a permis de faire l'expérience de l'ensemble du processus de construction: de la fabrication de briques de terre pour les fondations, jusqu’a la construction des arches composants les pavillons. Notre participation à ce workshop a été déterminante du point de vue architectural et culturel, pendant notre semestre dans l’atelier APC.

Page 15: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

Fond

atio

nsCoffra

ge

Dé_Coffra

ge

Sol.A

ssisePa

villon

Parutions presse

Page 16: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

245 CM 180 CM 160 CM

Coupe passages

245 cm

Coupe passages

180 cm

Coupe passages

160 cm

Coupe dome plein

Plan de coupe

passages 245 cm

Plan de coupe

passages 180 cm

Plan de coupe

passages 160 cm

Plan de coupe dome

plein

12 m2 24 m2

Module du composant Architectural

Variations d’ouvertures du composant

Shéma vue de haut du positionnement des

briques

Coupe d’un module de deux domes

Supercifie minimum composants

400

300 cm

400 cm

245 cm180 cm160 cm

Point hauts

Passages

Structure : Dome sectionné

H1 245

H1 245

H4 160

Shéma dome + plan de section Plan de coupe Coupe dome sectionné

Three feet dome . Primtemps 2010

Composant architectural

Sourgoubila

Burkina Faso

L'Atelier Paolo Cascone est organisé comme un laboratoire de recherche pour la conception axée

sur le rendement; Une négociation entre de multiples paramètres sociaux et environnementaux. Le

discours du studio est basé sur un processus morphogénétiques de prototypes écologiques. Les

recherches portent sur des prototypes écologiques post-vernaculaires, grâce à l’utilisation de tech-

niques de construction vernaculaires à faible technologie dans des conditions microclimatiques

extrêmes.

L’une des approches était le post-numérique pour la conception performative avec des techniques

de construction vernaculaires de la région du Sahel.

Le projet a débuté avec des recherches sur les systèmes de construction et des matériaux locaux -

murs, voûtes, coupoles et logements - de la région du Sahel, où la désertification croissante a

conduit à un manque de bois pour les méthodes traditionnelles de construction.

Le programme est développer un habitat à Sourgoubila, en tenant compte des paramètres locaux et

sociaux en donnant une réponse architecturale la plus performante .

Page 17: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

Variation de la hauteur du point haut d’un dome

Shema de l’ombre portée sur la cour en fonction des heures du jour.

300 cm

400 cmPoint hauts

Domes point haut 4 m

Angle 90°

Entrée de lumière .Orientation des briques.

Variation du composants en fonction Ombre sur la cour

90°

12 1314

15

16

17

11

10

9

8

7

E

ON

S

E

O

Shéma typologique Habitat d ‘une

grande famille

Les angles des arrètes

des polygones varient

afin de déformer la cour

privée pour que l’habitat

s’adapte au site et à

ses contraintes.

La Cour privée génère

la géométrie de

l’habitat

Développement de l’habitat en

fonction des pieds des domes

et déformation de la cour privée

en fonction la typologies des

habitats

Plans Habitats

38m2

Superficie 190m2

Sanitaires

Cuisine 2

Espace privéfemme 2

Espace privé

Espace HommeEspace célibataire

Cuisine 1Espace privé femme 1

Zone tampon

Zone tampon

Cours privée

72 m2

Espace privé

Cuisine

24m2

Cuisine

24m2

12 m2

Sanitaires

24 m2

Espace célibataire 24m2

Espace homme

120

120120

120

120 120

400

400

400

400

400

400

126

116

129

86

16399

Stucture de l’habitat

Simulation Ecotect . Radiations solaires léies à la volumétrie

Simulation Ecotect journalière des ombres et de la lumière

entrante dans le dome.

Simulation Ecotect de l’ombre portée par l’habiat sur la cour

privée. 13h à 17h

Page 18: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

Voies automobiles

Plan masse

Hauteur du batit / Superficie

Intentions

0 20 50 10010

Circulations Douces

Circulations Douces / Continuer les voies existantes

Grands îlots : Voies automobile

0 20 50 10010

Equipements Publics Batit Existant

Equipements Publics en bordure de parcelle : ATTIRER

0 20 50 10010

Activités 6 - 12 et 2 - 6 ans

Place Publique

Ballade au fil de l’eau

Espaces de récupération d ‘eau

PARC / Séquençage par activités : Récupération d’eau

Activités Sportives

Activités 12 - 18 ans

Jardinage

Prairies

RDCR+1R+2

RDCR+1R+2

R+3R+4

RDCR+1R+2

R+3R+4R+5R+6

Espace vert Bassin de récupération Batits existants

Le parc dévit les circulations douces

PLogements

Clignantouen . Automne 2011180 m

2 et +80M

2 à 180 m2

20m2 à 80m

2

Le choix du site devait être dans le quartier de Saint Ouen Clignancourt dans le 18ème arrondissement de Paris. J'ai donc choisi d'intervenir sur une parcelle située entre les boulevards maréchaux et le périphérique au niveau de la porte de Clignancourt. Les quatre îlots délimités étant réservés aux circulations douces (piétons, et vélos), les trajets automobiles contournait les ilots, et le stationnement était organisé grâce à des parkings souterrains accessibles depuis les bordures des îlots. Une réponse architecturale aux nuisances sonores et visuelles du périphérique a été apportée, le principe était de construire le long du périphérique des bâtiments hybrides: se détournant du périphérique, les logements se retournaient vers l'intérieur du site, et la partie exposée au périphé-rique était un système parking en étage organisé comme une rue en trois dimensions. Le projet urbain au sein des quatre îlots s'organise autour d'un seul et même couloir écologique. Sa seconde qualité est de développer une porosité du sol permettant de mettre en place diverses système de récupération d'eau destinées à alimenter les eaux ménagère des logements Le but du séquençage d'activités est de traverser plusieurs ambiances dans une continuité s'étendant sur tout le site.Les bâtiments du nouveau quartier sont une hybridation de ces différentes typologies de bâtit. Pour la conception de ces bâtiments, j'ai d'abord étudié le modèle classique d'une rue.Le modèle que j'ai choisi est bordé de stationnements, chaque maison longeant la rue est protégée par un jardin. Le concept est d'adapter ce schéma classique à un bâtiment de plusieurs étages. Dans ce cas, la rue devient tridimen-sionnelle, le but était de relier tous les bâtiments longeant le périphérique afin de créer un réseau de parking accessible par tous les bâtiments de ce type. Ce réseau donne ensuite accès à des habitations.

Page 19: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

Plan d’étage

Hybridation de la rue

Coupe

Système de Végétalisation Principe de circulation et de stationement

Page 20: Porte-Folio Juliette Rubel 2014
Page 21: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

PLAN RDC PLAN SOUS-SOL

ENTRÈE

DÉGAGEMENTSURFACE DE VENTE

SURFACE DE VENTE

RÉSERVECAISSE

CAISSE

MIMI’S BEER . SHOP . 57 RUE DE BRETAGNE 75003 PARIS . PRINTEMPS - ÉTÉ 2012

Page 22: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

NON - SACRE

1 Désacralisation

Sacred means what is put out of the ordinary and opposes the utility. The sacred architecture does not exist by essence, indeed the man is the one who designs and builds a edifice.Man makes holy an architecture by introduce in it physically or ideologically beliefs or objects of worship.So the man alone sanctifies an edifice made by his hand. The architecture is a tool used by men of religion, it puts man in physical and mental conditions that help to believe. Go to the temple does not reconcile men to God, but move closer men to ones who want to make believe. Religious architecture is a machine that put in condition.As well as the man is capable of making sacred a space, he can also destroy the sacred aura of it.An"Intact" religious architecture, among which the volumetry and the structure were not modi-fied, can see itself invested (we introduce it in the same way that liturgical objects) by a utility program. Ex: church of Maastrich transformed into library(bookcase)Church in New York (has 20th street and 6th) transformed into nightclub"the church" then into shopping mall " the light file ". Church of Maastrich transformed there hotel Kruisherenhotel

This new use of the space made lose the sacred mean which we beforehand attributed to these architectures. Because sacred architecture by definition does not exist, and because we can make sacred or destroy the sacred aura:So The SACRED architecture Has NEITHER SENSE NOR TRUTHIt is thus authorized to me (Juliette Rubel) as Man to make sacred and to destroy the sacred aura of however space it is.

2 Demonstration

Let us take one of the big symbols of the architecture crowned in West,the Church.This very codified model of architecture generates an architectural volume which results from a spatializing of the Christian faiths: the plan in the shape of cross represents the cross of Jesus; the orthogonal forms represent the landed world, in opposition to the rounded off forms symbol of the divine;domes ( domus ), are the image of the God's house; the church appears as a passage, one so needs that a maximum of distance between the entrance ( landed world) and where are the cross and the religious staff exercising his service (in between with the divine). But one of the most symbolic elements of the religious architecture is thequest of height, with a bell tower and an arrow which points the sky: God's world. Which trans-lates the will to rise towards God who lives in the sky.The project will not be an criticism on the catholic religion and on its principles, but only a demonstration of the malleability of the codes of the architecture of places of worship.If I choose the “object :Church” it is because in my sense there is no better object capable of causing(provoking) and of questioning the spirits in a city as Venice.The purpose is to rairse minds awarness in the sacred architecture with a provocating building.Indeed the purpose of my project is to treat(manipulate) the codes and the symbols dictated to the architecture of Churches.With the idea of " an update "Indeed our conception of the world having changed, the religious architecture could too see itself modified ...

It is in this desacralised Church, that we are now able to interest ourself inreligion without « sacralisation » , and to open the religion, its knowledge and its history to everybody. Our religious faiths rest on the history, the parties (holidays) are remembrances of major events which changed somehow or other our common past, that of our religion. Our past is the biggest part of our religious identity, and it is possible to practise our religion everywhere.However we remain very attached to the classic temples and to their aspect. The catholiciconography stays and remains a very important symbol, also for the spatiality of one, classic Church which leaves its constructive materials, by the light and a mixture of smells of incense, is familiar to us. It is undeniable that the old figure of the Roman Catholic Church stays areassuring present symbol in the western collective unconscious.Because certain sacred spaces remain unfortunately opened to a very reducedpublic. This ancestral knowledge can however be inaccessible. The history of the spaces of the worship(cults) as the symbol of the sacred will be my subject of reflection.

My project is defined as symbol of the sacred and not as a place of worship,where the desacrelisation of this church (which was knocked down and putin the middle of the big canal), allows to open to everybody. To give accessto the knowledge of civilizations and to study the spatiality of places ofreligiousThis building, totem of the religions will be the place of the study and the interpretation of place of worship(cult) of the three monotheist religions:Judaism, Catholicism, Islam.

Page 23: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

1 Désacralisation

Sacré désigne ce qui est mis hors de l'ordinaire et qui s'oppose à l'utilitaire. L'architecture sacrée n'existe pas par essence, en effet l'homme seul conçoit et bâtit un édifice. L'homme rend sacrée une architecturée en lui introduisant physiquement ou idéologiquement des croyances ou des objets de culte. Donc l'homme seul sacralise un édifice bâti de sa main. L'architecture est un outil employé par les hommes de religion, elle met l'homme dans des conditions physiques et psychiques qui l'aident à croire.

Se rendre au temple ne rapproche pas les hommes de dieu, mais rapproche les hommes des ceux qui veulent faire croire. L'architecture religieuse est une machine qui conditionne. De même que l'homme est capable de sacraliser un espace, il peut aussi le désacraliser. Une architecture religieuse "intacte" au sens architecturale, dont la volumétrie et la structure n'ont pas été modifiées, peut se voir investie (on lui introduit au même titre que des objets de culte) par un programme utilitaire. Ex: Église de Maastrich transformée en bibliothèque Église à New York (a 20ème rue et 6ème) transformé en boîte de nuit "the church" puis en centre commercial "the lime light" Eglise de Maastrich transformée en hôtel Kruisherenhotel. Cette nouvelle utilisation de l'espace a fait perdre le sens sacré que l'on a préalablement attribué à ces architectures.

Puisque architecture sacrée par essence n'existe pas, et que l'on peut sacraliser ou désacraliser un espace religieux selon nos envies ou nos besoins: ainsi L'architecture sacrée n’a pas de vérité intrinsèque. Il m'est donc autorisé (Juliette Rubel) en tant qu'Homme de sacraliser et de désacraliser quelque espace que ce soit.

2 Démonstration

Prenons l'un des grands symboles de l'architecture sacrée en Occident, qui est présent plus de cent dix fois dans la ville de Venise : l’Église. Ce modèle d'architecture très codifié génère un volume architectural qui résulte d'une spatialisation des croyances chrétiennes. Le vise à démontrer la malléabilité des codes de l'architecture des lieux de culte.

Si je choisis une Église c'est qu'a mon sens il n'existe pas provoquer et d'interroger les esprits dans une ville comme les esprits à l’architecture sacrée par avec un bâtiment manipuler les codes et les symboles dictés à l'architecture mise à jour" . En effet notre conception du monde ayant pourrait elle aussi s’en voir modifiée... C’est dans cette Église àmaintenant possible de s’intéresser à la religion sans le savoir et son histoire a tout le monde.

Nos croyances religieuses reposent sur l’histoire, les fêtesd’événements majeurs qui ont d’une manière ou d’une autre celui de notre religion.

Ces événements rythment nos vies encore aujourd’hui. Les catholiques fêtent la naissance de Jésus, les musulmans le

de meilleur objet capable de Venise. Le but est de sensibiliser

provocant. En effet mon projet vise à des Églises. Avec l'idée d'"une changée, l’architecture religieuse

présent désacralisée, qu’il est “sacre”, et d’ouvrir la religion, son

sont des commémorations changé notre passé commun,

Juifs fêtent la sortie d’Égypte, les voyage nocturne de Mahomet

entre Jérusalem et La Mecque. Cependant nous restons très attachés aux temples classiques et à leur aspect. Cette question de l’architecture des lieux culte, amène aussi les historiens de l’architecture à regretter un savoir-faire ancestral. Plus qu’une communauté religieuse qui ne veut pas quitter une église du 16ème siècle, l’architecte aussi regrette ces constructions et accepte difficilement la modernité dans les lieux cultuels. L’iconographie catholique reste et demeure un symbole très important, de même pour la spatialité d’une l’Église classique qui part ses matériaux constructifs, par la lumière et un mélange d’odeurs d’encens, nous est familier. Les lieux de culte grâce à leur spatialisation des croyances religieuses sont devenus les plus grands symboles des religions. Ainsi la forme d’une Église et de son clocher suffit à nous faire deviner la religion catholique, ainsi que les dômes et minarets des mosquées pour l’islam.

Ce savoir ancestral peut cependant nous être inaccessible, certains espaces sacrés restent malheureusement ouverts à un public très réduit.

L’histoire des espaces des cultes comme symbole du sacré semble un sujet de réflexion.

Ce projet se définît comme symbole du sacré et non comme un lieu de culte, où la désacralisation de cette église (qui a été renversée et posée au milieu du grand canal), permet de l’ouvrir à tout le monde. De donner accès au savoir des civilisations et d’étudier la spatialité de lieux de cultuels

Ce bâtiment, totem des religions sera le lieu de l’étude et d’interprétation des édifices de culte des trois religions monothéistes : Judaïsme, Catholicisme, Islam.

Page 24: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

30 m

30 m

60 m

?GOD

GOD

GODGOD

GOD

God is everywhere ? . Sky is everywhere . current vision of the world God lives in the sky . old vision of the world

Coupe Perspective . Concept

Coupe longitudinaleCoupe transversale

Diagrammes Concept

Non- Sacrée. Decembre 2 0 1 2

Page 25: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

TABLETS OF THE LAW

TORAH SCROLLS

STRUCTURALS PILES

BUILDING WALLS

SLOPE ACCESS TO LEVELS

EXIBITION SLOPE

JEWISH WOMEN SPACE

ROOF

CATHOLIC CROSS

ISLAMIC EXIBITION LEVEL

ISLAMIC PRAYER CARPETS SYMBOLS

ENTRANCE

PEDESTRIAN DOCK

VAPORRETO STOP

SEA LEVEL

Plan Masse / Plan de coupe

Plan de Niveau . 2

Plan de Niveau . 1

Plan de Niveau . Grand Canal . 0

Eclaté programatique

Page 26: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

îl . -M- . tournée 2013

Élévations face tubuluresÉlévations face mirroirs

modèle 3D

Projet dirigé par la scénographe Laura Léonard et James Thierrée,chorégraphe, danseur, metteur en scène.

Page 27: Porte-Folio Juliette Rubel 2014
Page 28: Porte-Folio Juliette Rubel 2014
Page 29: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

Projet d’agence

Page 30: Porte-Folio Juliette Rubel 2014

enseigne lumineuse / Modèle 3D

Plan d’amenagement Fratellini

Lorsque que j’ai débuté mon stage, l’agence travaillait sur un projet de restaurant italien. Celui-ci était prévu dans une “cellule” d’un centre commercial qui était à l’époque encore en construction. Le centre Aéroville était l’un des plus gros projet de centre commerciale d’Europe. Situé à Rois-sy-en-ville, à deux arrêts de bus de l’aéroport de Roissy, la clientèle ciblée était internationale grâce à sa proximité avec l’aéroport mais aussi régionale, pour les habitants du nord de la région parisi-enne

La demande du client était de créer un concept de bar à mozzarella italien en vue de développer une chaine de restaurant. Ce projet consistait à créer l’ADN d’une marque italienne. Le cellule se trouvait dans le “Food court”, zone dédié à la restauration.

Lors de mon arrivée à l’agence, le projet était à la phase d’esquisse. L’une des premières missions qui m’a été confiée à été de dessiner le logo de ce nouveau restaurant dont le nom venait d’être défini. La complexité résidait dans l’idée de dessiner un logo qui semblait exister depuis longtemps. Car l’histoire que l’on racontait était celle d’une “Trattoria italienne, authentique”. Le choix de la typographie était très important, car ce logo devait être déclinable en enseigne lumineuse.La réalisation de l’enseigne était la phase suivante. La mise en place d’un catalogue des types d’enseignes lumineuses, a guidé mes choix.

La réalisation du projet d’aménagement a pris forme d’aller-retour constant entre l’agence et le département design du centre commercial, ayant pour mission de veiller à une homogénéité archi-tecturale entre les différents projets commerciaux...En plus des règlements établis par Unibail, j’ai été confrontée aux normes de sécurités, ainsi qu’aux normes PMR.

La réalisation du plan d’aménagement m’a initiée aux passages minimums, leurs largeurs étant règlementées et fixées, ces règles ont eu une grande incidence sur le projet. Il est impressionnant de voir comme le respect des règles de sécurités par exemple le nombres de dégagement, en cas d’incendie ainsi que les parcours PMR sculptent le projet.

Le dossier de dépôt est composé de pièces graphiques ainsi que de pièces écrites. Le dossier dépôt de projet était à adresser à Unibail, suite à la validation du projet architectural par le centre, le projet est soumis à un bureau de contrôle technique. Celui-ci contrôle la viabilité du projet en terme de respects des normes de sécurité, normes PMR, ainsi que la résistance au feu des matériaux mis en œuvre. Ayant jusqu’ici été uniquement “au dessin” lors de mes précédents stages, les pièces écrites étaient une grande nouveauté.

F r a t e l l i n i c a f f e . r e s t a u r a n t i t a l i e n . O p u s C e r t u m . P r i n t e m p s 2 0 1 3

Localisation Cellule du projet

LOgo retenu

Localisation Centre Aéroville

:eÉnnA:N A T U R E

L o c a l i s a t i o n :

S t a t u t :

2 0 1 2 - 2 0 1 3R e s t a u r a n t F r a t e l l i n i c a f f èC e n t r e c o m m e r c i a l e A é r o v i l l eR o i s s y e n v i l l eC o n s t r u i t

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facade sur mail

coupe transversale bb’

plan de localisation revetements sol

plan de localisation éclairages

plan de localisation sécurité

plan de localisation revetements plafonds

plan de localisation pmr

plan de localisation revetements murs

Coupe transversale CC’

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croquis / dessin / graphisme

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Dessins Eglise Saint Sulpice . Paris 2005

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L’homme catastrophe naturelle . LI WEICouverture d’une monographie.

automnne 2010

Chute de météorites géantes en Russie

Le mystère qui entoure la chute récente d'hommes météorites en Russie semble être à la hauteur de l'importance de l'événement. La nouvelle, très laconique,s'est répandue le 4 Octobre comme une trainée de poudre: un homme météorite est tombé la veille au nord d'Irkoutsk, dans une région forestière créant un tremble-ment de terre ressenti par la population de Bodaibo et des villes voisines,jusqu'à plus de 100 kilomètres du point d’impact présumé.Les photographies de Li Wei semblent représenter des catastrophes naturelles et humaines.

Ce livre à pour de but de faire un curieux parallèle entre les mises en scène photographiques de l'artiste et certaines catas-trophes naturelles. L'homme comme catastrophe naturelle prend d'autant plus de sens dans cette période de constante culpabilité envers de la nature. À d'autres périodes de telles catastrophes étaient pensées comme volonté de Dieu ou punition ultime, mais aujourd'hui l'homme a conscience de son empreinte sur la planète et de sa responsabi-lité… Dans cet ouvrage cette culpabilité est poussée à l'extrême et transforme l’homme lui-même en arme naturelle qui frappe notre civilisation.

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LOS Angeles . Automne 2013

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Juliette Rubel

www.julietterubel.com