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concert n°45

Claire-Marie Le Guay /piano

juillet2013

•07 11h Entrée libre

Palais du Tau | Salle du Festin

• Jean-Sébastien BACH (1685 - 1750) : 1ère partita- Praeludium- Allemande- Corrente- Sarabande- Menuet I- Menuet II- Gigue

• Joseph HAYDN (1732-1809) : Sonate en La majeur Hob XVI : 12- Moderato - Largo - Menuet

• Francis POULENC (1899-1963) : Nocturne n°4, « Bal Fantôme »

• Frédéric CHOPIN (1810-1849) : Nocturne op.9 n°1 (en si bémol mineur, Larghetto à 6/4)

• Francis POULENC : Nocturne n°8, « Pour servir de coda au cycle »

• César FRANCK (1822-1890) : Prélude, Choral et Fugue- Prélude- Choral- Fugue

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À propos du concert

Pianiste charismatique au jeu d’une rare intensité, Claire-Marie Le Guay aime voyager à travers le large répertoire pour piano, comme le démontrent ses enre-gistrements, s’ouvrant toujours à des œuvres pianistiques de grande envergure. De Haydn à Thierry Escaich, son répertoire paraît sans limite. En atteste ce pro-gramme éclectique qui navigue de Bach à Poulenc. Repères.

Les Partitas pour clavier de Jean-Sébastien Bach

Les six Partitas pour clavier, aussi appe-lées Suites allemandes, ont été composées de 1726 à 1731. Bach est alors à Leipzig et au sommet de son art. Les partitas com-prennent les quatre danses traditionnelles de la suite, présentées dans un ordre im-muable : allemande, courante, sarabande et gigue et quelques pièces complémentaires. La Première partita, en si bémol majeur, se remarque par son caractère très intime, son Praeludium, court et plein de lyrisme, sa ra-pide Allemande à la douce structure contra-puntique et la ludique courante italienne qui jette un pont vers la Gigue qui clôt la série, après une Sarabande abondamment ornée et deux Menuetti quelque peu stylisés. Cette gigue est considérée comme un prodige d’élégance, d’expressivité et de virtuosité technique

Les Sonates de Joseph Haydn

Avec ses 62 numéros d’opus connus à ce jour, Haydn fait figure de spécialiste de la sonate pour clavier, à une époque où le clavecin est peu à peu remplacé par le pianoforte. Haydn composa ses sonates jusqu’en 1795 recouvrant toute sa période d’activité, bien qu’il soit difficile de dater précisément cha-cune d’elles. L’évolution du style reflète son parcours artistique général. Ses œuvres de jeunesse, dans la continuité de celles de Scarlatti et Wagenseil sont du type diverti-mento. La période Sturm und Drang porte la marque de l’influence de Carl Philipp Emanuel Bach : tonalité mineure, verve ryth-mique, mouvements lents pathétiques. Puis intervient la période galante au ton plus léger, plus pianistique, d’allure brillante et virtuose.

Les Nocturnes de Francis Poulenc

Réputé pour ses nombreuses mélodies ins-pirées des textes des plus grands poètes, Poulenc est également l’auteur d’une œuvre

importante pour piano. La série des Huit nocturnes a été composée entre 1929 et 1938, dans un langage brillant, toujours colo-ré avec le piquant et l’utilisation du staccato caractéristique du compositeur. Le Nocturne n°4, sous-titré « Bal fantôme », est imprégné d’une nostalgie mélancolique, comme les échos lointains d’un bal, souvenir de jours heureux. Le Nocturne n° 8 est intitulé « Pour servir de coda au cycle » .

Les Nocturnes de Frédéric Chopin

Les 21 Nocturnes de Chopin, composés entre 1827 et 1846, sont considérés comme l’un des sommets de la littérature pour piano seul et occupent une place essentielle dans le réper-toire romantique. Ces pages passionnées, tendres, délicates, nuancées de tristesse sont des moments de pure magie où s’épanche une vie intérieure remplie de rêves et d’élans infinis. Le Nocturne n°1 op.9, renvoie aux Nocturnes de John Field que Chopin appré-ciait particulièrement et dont il reprit le sché-ma formel : une large ligne mélodique dans le style du bel canto accompagnée de grands accords arpégés à la main gauche.

Prélude, Choral et Fugue de César Franck

Le Prélude, Choral et Fugue, composé en 1884, est un immense triptyque consacré au renouveau des formes musicales anciennes que Jean-Sébastien Bach avait portées à un niveau de puissance extrême et représente un parfait exemple de forme cyclique chez Franck. En effet, César Franck adopte ici une écriture utilisant un thème principal évo-luant dans l’œuvre entière comme une « idée fixe ». L’homogénéité qui en résulte renforce l’impression de puissance architecturale et d’équilibre. Le thème cyclique réapparaît ici dans les trois mouvements : sous forme de récitatif dans le Prélude, puis dans le passage de transition qui précède l’énoncé du Choral, enfin dans le sujet même de la Fugue.

Textes rédigés par Anne de La Giraudière

Claire-Marie Le Guay

Lauréate de plusieurs concours interna-tionaux dont l’ARD de Munich en 1995, Claire-Marie Le Guay a étudié au-près de grandes personnalités commeDmitri Bashkirov, Alicia de Larrocha, Claude Frank, William Grant Nabore et Andreas Staier.Invitée par les plus grands orchestres tels l’Orchestre de Paris, London PhilharmonicOrchestra, New Japan Philharmonic, Orchestre Philharmonique du Luxembourg, Chicago Civic Orchestra, Staatskapelle de Weimar, Orchestre Symphonique de Bâle…, elle a joué sous la direction de Daniel Barenboïm qui l’a invitée personnellement pour une tournée aux Etats-Unis, Louis Langrée avec qui elle a enregistré deux disques pour Universal, Emmanuel Krivine, Fabien Gabel, Jerzy Semkow, etc.En 2011, son disque pour la maison Universal, consacré à Liszt, était qualifié par le maga-zine Gramophone de « contribution magis-trale » à l’année Liszt. Elle avait déjà présenté en 2010 un magnifique disque Gubaïdulina qui avait suivi une série de trois enregistre-

ments mettant en miroir Haydn et Mozart.En 2012, Claire-Marie Le Guay a inauguré une nouvelle collaboration avec le label Mirare avec un « Voyage en Russie » (Scriabine, Prokofiev et Rachmaninov). En 2013, Claire-Marie se produit au Mozarteum de Salzburg avec Louis Langre, au Festival de Schwetzingen, au Festival Enesco de Bucarest. Elle s’est récemment produite au Mostly Mozart Festival, auSuntory Hall de Tokyo, est régulièrement invitée à la Roque d’Anthéron ou à la Folle Journée de Nantes.Claire-Marie Le Guay aime aussi le renou-veau, à travers la création ou l’interprétation d’œuvres de compositeurs de notre temps. Elle est la dédicataire de plusieurs pièces de Thierry Escaich dont elle a enregistré le concerto pour piano Fantaisie, les pièces pour piano et qui lui a dédié Choral’s dream, pièce pour orgue et piano qu’ils ont créée ensemble. Elle joue régulièrement Dutilleux, Carter ou Gubaïdulina, compositeurs avec lesquels elle a eu l’occasion de travailler.

Les artistes & vous

www.clairemarieleguay.com

Rencontres à la FNAC...

En juillet, venez à la rencontre des artistes des Flâneries Musicales au Forum de la FNAC, place d’Erlon à Reims.

Partagez un moment musical et convivial avec :

• Anne GASTINEL/violoncelle et Claire DÉSERT/piano

Jeudi 11 juillet à 17h30

• Jean-Philippe COLLARD/piano, directeur artistique du festival Vendredi 12 juillet à 18h

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