philippe bellissent janvier 2014. plan evolution du monde des médias les acteurs et les métiers...
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Philippe BellissentJanvier 2014
IPAG ELECTIF SECTORIELMEDIAS
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Plan
•Evolution du monde des médias
•Les acteurs et les métiers aujourd’hui
•Enjeux et perspectives de ce secteur
•La situation des médias comme support de communication
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Bibliographie•Mainstream Frederic Martel Champs Flammarion 2010
•Sociologie de la communication et des médias Eric Maigret Armand Colin 2003
•L’économie des médias Nadine Toussaint Desmoulins PUF 2010
•Economie de la presse Patrick Le Floch & Nathalie Sonnac Repères La découverte 2012
•L'écriture de l'actualité Jean -Pierre Esquenazi Communication PUG 2002
• L'écriture de presse Violette Naville-Morin Presse de l'Université du Québec 2003
•La radio de proxmité mode d'emploi Jean Kouchner PUF 2006
•La programmation d'une chaine de télévision Laurent Fonnet DIXIT Edition 2003
• Les cultes médiatiques Philippe Le Guern PUR 2002
• Les mythes professionnels des journalistes Jacques Le Bohec L'Harmattan 2000
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Evolution du monde des médias
Un secteur économique bouleversé en permanence par les vagues successives de nouvelles technologies
Une révolution permanente de la demande des consommateurs
Un secteur tributaire des évolutions de la société
L’impact d’une sociologie des usages
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
De quoi parle t’on avec les produits médiatiques
• Médias d’information
• Produits de divertissement
• Biens culturels
• Services de communauté ou de réseaux
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Les produits médiatiques : quelques évidences à rappeler
Une offre de produits de plus en plus diversifiéeDu journal papier au médias sur tablettes
Une accélération de l’offre1650 : journal1910 : cinéma1920 : radio1940 : télé1990 : médias numériques
Une offre nouvelle rendue possible par la convergence:- Télécommunications- Informatique- Médias
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Caractéristiques des produits médiatiques
Double contenu : Information-production de divertissement- contenu éducatifPublicité
Une confusion des genres de plus en plus forte dans le média télévisuel : L’infotainment
Contrainte de capacité (24H):Absolue : pour les médias télé et radioRelative : pour les médias papierAbsente : pour le média numérique
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
L’ambiguïté du produit médiatique à l’heure du numérique
Le consommateur enrichit le produit
Le consommateur peut devenir producteurCo-construction du produit médiatique
Le produit peut être transformé, transmis, recyclé
Passage du paradigme de la consommation à celui de la conversation
Création d’un nouvel espace public, numérique et non plus physique
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Le recours aux images
Le recours à l’image est devenu systématique
La communication médiatique devient plurisensorielle
Tous les médias doivent s’adapter à la nécessaire présence de l’imageChangement de format des supports papier
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
La logique du zapping
Le consommateur se contente d’une information superficielle sans contenu approfondi
Fonction d’alerte de certains médias (Twitter)
Les formats d’information vont vers la réduction de contenu sauf dans le domaine télévisuel avec les multiplications d’événementiels
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Les dispositifs technologiques
De nouvelles pratiques permises par la technologie
La mobilité le téléphone portable
La portabilité les tablettes
• Plus ancien la télécommande !
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La fin du monopole journalistique
Les groupes de presse ne sont plus les seuls apporteurs d’information.
Importance de la communication institutionnelle dans la fourniture d’information
Question des usages des informations transmises
Problème de l’objectivité de l’information
Débat polémique sur la sortie de la nouvelle Peugeot sur le web sans information préalable des journalistes
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
L’information un bien sous tutelle
L’information dépasse en implications pour la société les autres biens de consommation.
L’histoire de l’information pourrait être l’histoire de la censure des ordonnances royales à Hadopi
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
L’émergence des médias alternatifs
Le numérique permet de s’affranchir des coûts importants des médias traditionnels ( équipements des studios télés, rotatives numériques)
Nouveaux médias plus engagés politiquement indépendants des ressources publicitaires et fonctionnant sur d’autres modèles économiques ( abonnements chez Mediapart)
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Le produit médiatique et la spécialisation
Comportements hyper spécialisés des consommateurs ( hyperchoix défini par Alvin Toffler dans le choc du Futur)
Marchés de niche
Comportements tribaux et communautairesRéception des chaînes étrangères pour la communauté musulmaneDiminution de l’adhésion à des valeurs sociétales communes
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Le produit médiatique et la qualité
La qualité est un des critères de choix dominants dans la décision d’achat
Pas de critère objectif
Impossibilité d’agréger les préférences individuelles théorème de Condorcet sur les choix collectifs
• Mouvement du slow média à partir des années 2000 – manifeste en 2010
(en France XXI Le Tigre France Culture papiers)Notions de différenciation horizontale des produits ( produits équivalents
le marché se répartit entre les deux, ex presse de droite et presse de gauche) différentiation verticale (l’un est préféré à l’autre pour des raisons de qualité)
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
L’information, un bien d’expérience
On ne peut connaitre la valeur d’un bien d’expérience qu’après l’avoir acheté ( film, livre)
• Cette question se pose aussi pour les médias• fortes dépenses de promotion et de marketing dans ce secteur• Abonnements découvertes, périodes d’essai, pages à feuilleter
Les outils de la communication médias
Une profession segmentée : Les agences d’informationPresse Télévision Radio Cinéma Affichage E-publicité
Les Agences de Presse
Rôle des Agences de Presse
Un média B to B
L’émergence de l’information directe vers le grand public par Internet
Un média exclu des … plans médias
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Structure d'une dépêche AFP
Pour toute information une source citée dans la dépêche.
Rédaction "en pyramide inversée".
Aller de l'essentiel au moins important, par paragraphes
Le premier paragraphe de 3 lignes maximum,
L'attaque : l'élément essentiel de l'information Répond aux questions : qui ? quoi ? quand ? où ?
Les paragraphes suivants : pourquoi ? comment ? ...
Si un paragraphe dépasse 3 lignes, il doit être coupé en 2 phrases au moins.
Un paragraphe ne doit pas dépasser 5 à 6 lignes. exception : les citations
Une Presse en évolution
La scénarisation de l’information
La montée de l’image
L’impératif de rentabilité
Presse Un média diversifié dans sa forme :
PQN PQR Presse Mag Presse on line
Un média dont la diffusion est en érosion constante
En France : importance de la presse mag. et faiblesse de la PQN et PQR. (Montée du fonctionnement en tribus)
Un modèle économique remis en question avec la montée d’Internet
Presse quotidienne nationale 2012 DIFFUSION AUDIENCE PUBLICITÉ
Rg Titre DFP 2010 (en ex)
Év. 2010/2009 (en %)
Audipresse 2010 (en milliers) Evol.2010/2009 Kantar Media 2010 (en
pages) Év. 2010/2009 (en % )
1 LE FIGARO 316 732 0,8 1220 – 5,3 2865 3,8
2 L’ÉQUIPE 302 147 – 0,3 2347 1,6 1896 31,5
3 LE MONDE 286 348 – 0,6 1823 – 2,6 1868 – 1,5
4 AUJOURD’HUI EN France (1) 169 227 – 7,8 2206 – 1,1 – –
5 LES ÉCHOS 115 706 – 4,7 609 – 12,9 2065 15,8
6 LIBÉRATION 113 099 1,4 754 – 3,7 1235 – 4,6
7 LA CROIX 94 439 – 0,7 476 1,5 512 – 13,0
8 France-SOIR (2) 74 531 – 284 26,2 321 – 16,3
9 LA TRIBUNE 68 813 2,3 318 – 0,3 1675 7
10 PARIS TURF 56 452 – 8,8 275 8,3 297 57,7
11 L’HUMANITÉ 48 118 0,7 320 7,4 302 – 4,3
12 PARIS COURSES (3) 28 620 – 6,7 452 11,9 377 – 14,1
13 TIERCé MAGAZINE (3) 20 115 – 5,0 452 11,9 492 8,9
14 INT’L HERALD TRIBUNE 19 603 – 4,8 – – – –
15 WEEK-END (3) 18 590 – 2,4 452 11,9 269 43,7
16 BILTO (3) 12 181 – 3,1 452 11,9 271 11,4
(1) L’audience est celle de l’agrégat Le Parisien-Aujourd’hui en France. (2) DSH de mars à décembre 2010. (3) L’audience est celle de l’agrégat Bilto-Paris Courses-Week-end-Tiercé mag.
Presse quotidienne régionale
DIFFUSION AUDIENCE PUBLICITÉ
Rg Titre DFP 2010 (en ex)
Évolution 2010/2009 (en %)
Audipresse 2010 (en milliers)
Evol 2010/ 2009
Kantar Media 2010 (en pages)
Évolution 2010/2009 (en % )
1 OUEST-FRANCE 757115 – 0,7 2231 – 2422 2,9
2 SUD OUEST 293072 – 1,7 1074 – 1712 – 3,3
3 LE PARISIEN (1) 290785 – 4,7 2206 – 1,1 8474 1,8
4 LA VOIX DU NORD 265173 – 3,2 1030 – 1854 8,3
5 LE DAUPHINE LIBÉRÉ 231324 – 1,6 840 – 1309 8,2
6 LE PROGRÈS – LA TRIBUNE/LE PROGRÈS 207270 – 0,9 721 – 1552 – 9,5
7 LE TÉLÉGRAMME 204770 1,2 584 – 1464 11,1
8 LA NOUV. RÉPUBLIQUE DU CENTRE-OUEST 188381 – 5,9 570 – 1432 – 3,6
9 LA MONTAGNE 187836 – 0,7 572 – 755 5,2
10 LA DÉPÊCHE DU MIDI 182416 – 2,5 677 – 1221 8,6
11 DERNIÈRES NOUVELLES D’ALSACE 171663 – 1,9 544 – 1837 – 4,8
12 L’EST RÉPUBLICAIN 154543 – 4,3 542 – 1553 – 12,7
13 LA PROVENCE 137317 – 3,4 637 – 2070 5,3
14 MIDI LIBRE 136795 – 2,1 572 – 1645 14,8
15 LE RÉPUBLICAIN LORRAIN 128346 – 2,7 479 – 2214 – 12,6
16 NICE MATIN 106213 – 1,6 363 – 2818 9,1
20 VAR MATIN 72601 0,6 – – – –
Presse quotidienne nationale DIFFUSION AUDIENCE PUBLICITÉ
Rg Titre DFP 2010 (en ex)
Év. 2010/2009 (en %)
Audipresse 2010 (en milliers) Evol.2010/2009 Kantar Media 2010 (en
pages) Év. 2010/2009 (en % )
1 LE FIGARO 316 732 0,8 1220 – 5,3 2865 3,8
2 L’ÉQUIPE 302 147 – 0,3 2347 1,6 1896 31,5
3 LE MONDE 286 348 – 0,6 1823 – 2,6 1868 – 1,5
4 AUJOURD’HUI EN France (1) 169 227 – 7,8 2206 – 1,1 – –
5 LES ÉCHOS 115 706 – 4,7 609 – 12,9 2065 15,8
6 LIBÉRATION 113 099 1,4 754 – 3,7 1235 – 4,6
7 LA CROIX 94 439 – 0,7 476 1,5 512 – 13,0
8 France-SOIR (2) 74 531 – 284 26,2 321 – 16,3
9 LA TRIBUNE 68 813 2,3 318 – 0,3 1675 7
10 PARIS TURF 56 452 – 8,8 275 8,3 297 57,7
11 L’HUMANITÉ 48 118 0,7 320 7,4 302 – 4,3
12 PARIS COURSES (3) 28 620 – 6,7 452 11,9 377 – 14,1
13 TIERCé MAGAZINE (3) 20 115 – 5,0 452 11,9 492 8,9
14 INT’L HERALD TRIBUNE 19 603 – 4,8 – – – –
15 WEEK-END (3) 18 590 – 2,4 452 11,9 269 43,7
16 BILTO (3) 12 181 – 3,1 452 11,9 271 11,4
(1) L’audience est celle de l’agrégat Le Parisien-Aujourd’hui en France. (2) DSH de mars à décembre 2010. (3) L’audience est celle de l’agrégat Bilto-Paris Courses-Week-end-Tiercé mag.
Presse quotidienne nationale (historique) 2009 2008 2007 2002
Le Figaro 314 320 328 345
L’Equipe 303 311 323 321
Le Monde 288 300 317 361
Le Parisien + Aujourd’hui en France 184 190 187 147
Les Echos 121 121 119 118
La Croix 112 123 132 156
Libération 95 94 97 92
La Tribune 67 77 78 81
Paris Turf 62 69 73 87
L’Humanité 48 49 51 46
Paris courses 31 33 38 -
France Soir 23 24 21 77
Inter’l Herald Tribune 21 24 24 26
Tiercé magazine 21 23 25
Week end 19 21 25
Presse gratuite d’information
Titre Distribution Audience Publicité
rang 2010 Ev. 2010/2009 Audipresse 2010(en milliers)
Evolution 2010 /2009
Kantar Media 2010 (en pages )
Evolution 2010/2009 (en % )
quotidiens
1 20 MINUTES 769503 8,5 2759 1 12978 42,2
2 DIRECT VILLE PLUS (1) 743169 14,5 1807 3,1 9026 42,8
3 METRO 674923 2,5 2401 - 1,8 5701 - 0,3
(1) L'audience et la pagination publicitaire sont celles de Direct matin national.
autres
NOUS PARIS (H) 270445 - 4,9 359 6,9 994 - 7,4
Classement par type de presse ( hebdo)
TYPE Tittre DIFFUSION AUDIENCE PUBLICITÉ
DFP 2010
(en ex)Év.
2010/2009 (en % )
Audipresse 2010 (en milliers)
Ev. 2010/2009/ (en %)
Kantar Media 2009 (en pages)
Évolution 2010/2009 (en
%)TELE TV MAGAZINE (1) 5 840 288 – 0,6 17323 – 0,5 10452 – 3,4FEMININ VERSION FEMINA 3 407 622 – 3,2 9236 – 3,0 1065 8,3SENIORS NOTRE TEMPS (M) 904 472 1,4 3349 – 3,4 738 5,9NEWS PICTURES TÉLÉRAMA (h) 631 086 – 0,5 2411 – 2,3 2241 4,6SPORT L’ÉQUIPE MAGAZINE 332 426 – 0,6 3708 0,9 1930 20,5AUTO - MOTO AUTO PLUS 296 693 0,2 2410 2,8 1524 8,4ACTU GENE
LE JOURNAL DU DIMANCHE 257 280 – 2,8 1188 – 6,9 556 3,3
ECONOMIE CHALLENGES 232 231 – 7,0 616 5,7 1569 38,4MAISON DECO JARDINS RUSTICA 229 779 – 0,9 1006 2,1 603 – 10,0MASCULINS ENTREVUE (M) 133 874 – 26,7 2562 – 4,2 227 – 14,0INFORMATIQUE JEUX VIDEO INTERNET MICRO HEBDO 130 843 – 13,2 818 3,1 567 – 0,8ARGENT LE REVENU BOURSE 66 343 – 2,6 – – 273 – 22,1CINE SPECTACLE PHOTO MUSIQUE SON
L’OFFICIEL DES SPECTACLES 62 505 – 13,5 774 – 5,6 288 26,9
TOURISME VOYAGES TERRITOIRES LA VIE DU RAIL 61 636 – 16,5 – – 514 – 0,2ART COLLECTIONS HISTOIRE LITTERATURE
GAZETTE DE L’HÔTEL DROUOT 32 308 – 4,0 – – – –
Classement par type de presse ( mensuel et autres)DIFFUSION AUDIENCE PUBLICITÉ
TitreDFP 2010 (en
ex)Év. 2010/2009
(en % )
Audipresse 2010 (en milliers)
Evolution 2010/2009/
(en %)Kantar Media
2009 (en pages)
Évolution 2010/2009 (en
%)CUSINE GASTRONOMIE
bimens. - mens.
VIE PRATIQUE GOURMAND (BM) 199 008 0,2 1308 9,7 280 42,8
CINE SPECTACLE PHOTO MUSIQUE SON
bimes. - trimes.
MAXI CUISINE (BIM) 222 909 – 4,7 1893 7 90 28,8
ECONOMIE mens. CAPITAL 322 534 – 8,4 2167 – 7,0 504 7,9ECONOMIE bimes.
CRÉATION D’ENTREPRISE MAGAZINE 10 091 1,1 – – – –
FAMILLE mens.DOSSIER FAMILIAL 1 165 839 – 0,5 2163 7 128 20,8
FAMILLE bimes.FAMILLE ET ÉDUCATION 783 075 = 1452 – 2,3 127 – 2,9
FEMININ bimens. OOPS 238 670 – 12,2 2200 19,4 306 24,4FEMININ mens. PRIMA 459 992 – 3,6 2022 – 10,9 507 6,9FEMININ
bimes. - trimes.
CITIZEN K INTERNATIONAL (T) 107 093 = – – 292 – 15,0
INFORMATIQUE JEUX VIDEO INTERNET mens.
L’ORDINATEUR INDIVIDUEL 112 691 = 1181 8,4 378 9
Classement par type de presse ( mensuel et autres)
TYPE TITRE DIFFUSION AUDIENCE PUBLICITÉ
DFP 2010 (en
ex)Év. 2010/2009 (en %
)
Audipresse 2010 (en milliers)
Evolution 2010/2009/
(en %)
Kantar Media 2009 (en pages)
Évolution 2010/2009
(en %) AUTO - MOTO bimens. L’AUTO JOURNAL 109 115 5 1505 – 0,8 810 1,1AUTO - MOTO mens. ACTION AUTO MOTO 250 634 – 4,2 3107 – 3,2 337 3,2AUTO - MOTO
bimes. - trimes.
AUTO JOURNAL 4X4 (T) 35 230 21,4 – – – –
CINE SPECTACLE PHOTO MUSIQUE SON mens. PREMIÈRE 135 713 – 4,2 1215 3,4 348 – 0,1CINE SPECTACLE PHOTO MUSIQUE SON bimes. SERGE (NM) 15 205 – – – – –CUSINE GASTRONOMIE
bimens. - mens.
VIE PRATIQUE GOURMAND (BM) 199 008 0,2 1308 9,7 280 42,8
CINE SPECTACLE PHOTO MUSIQUE SON
bimes. - trimes. MAXI CUISINE (BIM) 222 909 – 4,7 1893 7 90 28,8
Classement par type de presse ( mensuel et autres)
TYPE TITRE DIFFUSION AUDIENCE PUBLICITÉ
DFP 2010 (en
ex)Év. 2010/2009
(en % )
Audipresse 2010 (en milliers)
Evolution 2010/2009/ (en
%)
Kantar Media 2009 (en pages)
Évolution 2010/2009
(en %) ACTU GENE mens.
READER’S DIGEST SÉLECTION 256 344 – 15,3 1035 – 8,0 219 – 36,0
ACTU GENE
bimes. - trimes.
LE MONDE DES RELIGIONS (BIM) 45 263 – 3,3 – – – –
ADOS bimens. OKAPI 60 556 2,6 – – 127 – 36,0ADOS mens. SCIENCE&VIE JUNIOR 163 821 4,1 – – 155 52ADOS bimes. ONE 55 405 – 31,6 630 – 1,9 52 5,1ANIMAUX CHASSE PECHE mens.
LE CHASSEUR FRANÇAIS 334 517 – 12,9 1823 – 4,5 628 7,6
ANIMAUX CHASSE PECHE
bimes. - trimes. GRAND GIBIER (T) 16 209 – 2,4 – – 57 – 26,9
ARGENT mens. LE PARTICULIER 463 318 0,7 1470 – 7,3 140 – 6,8ARGENT
bimes. - trimes.
INVESTIR MAGAZINE (BIM) 52 832 – 11,2 689 – 0,6 171 – 0,1
ART COLLECTIONS HSITOIRE LITTERATURE mens. HISTORIA 73 371 – 5,1 1246 2,5 150 – 10,4
ART COLLECTIONS HISTOIRE LITTERATURE
bimes. - trimes.
PRATIQUE DES ARTS (BIM) 31 821 10,1 – – – –
Classement par type de presse ( mensuel et autres)
TYPE TITRE DIFFUSION AUDIENCE PUBLICITÉ
DFP 2010 (en
ex)Év. 2010/2009
(en % )
Audipresse 2010 (en milliers)
Evolution 2010/2009/
(en %)Kantar Media
2009 (en pages)
Évolution 2010/2009 (en
%)MAISON DECO JARDINS mens.
MON JARDIN&MA MAISON 152 055 0,1 1441 0,2 247 17,4
MAISON DECO JARDINS bimes.
DÉTENTE JARDIN 312 321 1,4 864 – 4,8 122 8,6
MAISON DECO JARDINS trimes. 100 Idées Déco 54 842 – 22,1 – – 54 – 28,8
SCIENCE mens. SCIENCE&VIE 281 115 1,9 3674 1,4 258 4,6SCIENCE bimes. - trimes.
ÇA M’INTÉRESSE HORS-SÉRIE 109 752 16,6 – – – –
SCIENCE mens.
MIDI OLYMPIQUE MAGAZINE 83 043 – 3,1 1053 7,2 108 – 9,6
SCIENCE
bimes. - trimes.
SPORT BIKES (BIM) 20 203 12,2 – – – –
TELE bimens.
TV GRANDES CHAÎNES 1 063 259 – 4,9 2879 – 3,3 740 – 2,0
TOURISME VOYAGES TERRITOIRES mens. Géo 247 156 – 6,8 4513 – 3,2 389 – TOURISME VOYAGES TERRITOIRES bimes. - trimes.
DÉTOURS EN France (BIM) 88 801 9,3 589 – 2,1 65 – 25,5
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
http://www.eurotopics.net/zoom/fr/home
Télévision
Un média en évolution constante :
De l’ORTF
À
La TNT
Historique de la TélévisionDates Evénements
1925Première démonstration de la télévision par l’inventeur écossais John Raimi
1930commercialisation du premier récepteur grand public
1931Premiere emission de télévision publique en France par l’ingénieur René Barthélemy
1935Premier studio et début des émissions régulières diffusées à partir de la la tour Eiffel
1938Démonstration de la télévision en couleur par l’ingénieur écossais John Baird
193915 heures hebdomadaires d°émissions télévisées sur la région parisienne
1943Création de Radio-Paris par les autorités allemandes
1945Le monopole de l°État sur la radio-diflîision est instauré
1946Premier bulletin météo à la télévision française
1948La liberté de diffusion et de réception des idées et des informations inscrite dans l’article 19 de la Déclaration universelle des Droits de l'Homme adoptée le 10 décembre 1948 par l’ONU
1 949Diffusion des premiers journaux quotidiens. Mise au point par Henri de France du SECAM couleurLa Radiodiffusion française en charge du service public de radiotèlévision devient la Radiodifliusion Télévision française (RTF). La loi étend la redevance de la radio aux postes récepteurs de télévision
1950Premier direct télévisé en France : la pièce de Marivaux, Les jeux de l’amour etd u hasard 1950 : 20 heures de programmes par semaine.
1954Création de l'Eurovision
1959Premiers spots de publicité collective sur la premiere chaine
1961Apparition du carré blanc pour signaler les émissions interdites aux enfants
Historique de la TélévisionDates Evénements
1964 Inauguration de la 2° chaîne de télévision française. Création de l'0ffice de Radio-Télévision Française (ORTF)
1967La deuxieme chaîne adopte la couleur`
1968Ouverture des écrans à la publicité de marque sur la premiere chaine
1969Les premiers pas de l’Homme sur al lune retransmis en direct dansle monde entier
1971La deuxième chaîne ouvre ses écrans a la publicité
1972Lancement de la troisième chaine. A ses debuts elle n est reçue que par un quart de la population.
1974Démantèlement de l’ORTF
1975La seconde et la troisième chaîne sont rebaptisees A2 et FR3
1976Premier tirage du Loto
1982Fin du monopole de l”État en matière d°aud1ov1suel
1982Le plan « câble ›› est approuvé en conseil des ministres
1982Le décret n° 82-971 étend la redevance aux magnétoscopes et aux vidéos-cassettes
1984Lancement de canal Plus par André Rousselet
1986 Inauguration de la Cinq lancée par Silvio Berlusconi. Lancement de Paris Première, première chaîne thématique diffusée sur le câble. Suppression de la redevance sur les magnétoscopes
Historique de la Télévision1987Privatisation de TF1. Lancement de M6
1988Première émission de la télévision hertzienne locale, Télé-Toulouse. Promulgation de la loi n° 88-21 relative au télé-achat
1989Adoption de la directive dite « Télévision sans frontière ››. Les diffuseurs devront désormais consacrer une proportion importante de leur temps d'antenne aux œuvres européennes
1992La Cinq arrête la difliusion de ses programmes. Lancement d'ARTE, chaîne Franco-Allemande diffusée de 19 h à 1 heure
1992Changement de sigle pour les chaînes publiques qui prennent le nom de France Télévision. Lancement du bouquet numérique Canal-satellite
1994Lancement de la 5° chaîne éducative qui diffuse ses programmgs en altemanœ avec ARTE
1997Fusion de France 5 et d'Arte
1999La loi n°29-1174 crée la chaîne parlementaire et civique
2000Loi du 1 aout 2000 limitant la durée des ecrans publicitaires sur F2 et F3 tout en assurant une compensation intégrale de cette perte de recettes par le budget de l'État
2000Le décret ° 2000 1074 créée la direction du développement des médias (DEM)
2001Appel aux candidatures pour les services nationaux de la TNT
2005Lancement des émissions des chaînes gratuites de la 'l'NT
Télévision
Télévision :Equipement, abonnement et réception
CARACTERISTIQUES DE CALCUL ET INDICATEURS D’AUDIENCEDurée d’écoute par individu (DEI) en minutes : moyenne du temps passé à l’écoute des programmes diffusés par les chaînes de télévision par l’ensemble des individus composant la population étudiée.Part d’audience (PDA) en pourcentage : part que représente la durée d’écoute d’une chaîne dans la durée d’écoute totale du média télévision.Pour Canal +, les résultats sont calculés sur toute la période de diffusion, en clair ou cryptée.
Durée d'écoute par individu de la télévision
3H32 en moyenne en 2010
Médiamat Annuel 2010 : Du 4 janvier 2010 au 2 janvier 2011 (3 janvier 2011)
Télévision : Part d'audience des agrégats et des chaînes (%) et couverture nationale
(1) Chaînes de télévision à diffusion nationale hertzienne originairement analogique : TF1, France 2, France 3, Canal +, M6, France 5, Arte (sur leurs tranches horaires de diffusion hertzienne analogique: respectivement avant/après 19h). (2) Le poste "Autres TV" est constitué de l'audience de toutes les autres chaînes que celles du 1) : autres chaînes reprises sur la TNT, chaînes locales, régionales, étrangères, thématiques, interactives, non signées. (3) Les chaînes comprises dans cet agrégat sont : France 5 après 19h, Arte avant 19h, Direct 8, W9, TMC, NT1, NRJ12, LCP - Assemblée Nationale / Public Sénat, France 4, BFM TV, i>TELE, Direct Star/Virgin 17, Gulli et France Ô. Les chaînes locales de la TNT n'y figurent pas. Rappel : comme dans tout le tableau, les résultats d'audience comprennent tous les modes de réception de ces chaînes, tels que listés dans l'encadré. (4) Cet agrégat comprend les chaînes thématiques, locales, régionales, interactives, étrangères et non signées. (5) Ces résultats comprennent exclusivement l'audience de la chaîne Canal + ; l'audience des chaînes Canal + Cinéma, Canal + Sport, Canal + Décalé et Canal + Family est intégrée au poste "Autres chaînes thématiques, locales, interactives, étrangères..." (6) Pour France 5 et Arte, les résultats entre parenthèses sont calculés sur les seuls horaires de diffusion en hertzien analogique : avant 19h pour France 5 et après 19h pour Arte. (7) A compter du 1er septembre 2010, Virgin 17 est devenue Direct Star. (8) Dans le cadre de l'évolution de la mesure, , depuis janvier 2009 la couverture est mensuelle, calculée sur la base d’un seuil de vision de 10 secondes consécutives.2 / 5
Télévision : Palmarès des émissions - TF1, France 2, France 3, Canal +, France 5 et M6
Télévision: Palmarès des émissions - Arte, W9, TMC, France 4 et Gulli
Opérations spéciales en télés Monter de opérations d’exclusivité médias (Chanel N°5 en 2005 première diffusion un dimanche soir à 20H40 avec exclu des écrans pub film de 2 minutes avec Nicole Kidman campagne sur TF1 LCI Paris Première Teva. Pub dans les salles programmant le journal de Bridget Jones
Acheter la diffusion d’une série télé ou être le sponsor unique d’un événement sportif ou d’un programme télé (le film du dimanche soir)
Radio
Historiquement le 3e média de masse en publicité
Durée moyenne d’écoute : 2H56 en semaine(2H33 en WE)
Caractéristique : Un média à utilisation non exclusive :Importance de l’écoute conjointe à d’autres activités (travail, déplacements)
Radio
Un média segmenté :
Radio généralistes
Radios musicales
Radios thématiques
Radios locales
Radios on line
La définition des indicateurs d’audience Radio
AM : Audience Moyenne = Moyenne des audiences des quarts d’heure, en pourcentage de la population ou en Milliers. AC : Audience Cumulée = Ensemble des personnes ayant écouté au moins une fois dans la tranche horaire ou la journée (5h-24h), en pourcentage de la population ou Milliers. DEA : Durée d’Ecoute par Auditeur (en heures / minutes).
PDA : Part D’Audience (Part de Marché) = part que représente le volume d’écoute d’une station, d’un agrégat ou d’un couplage dans le volume d’écoute global du média radio.
L’audience de la radio en Lundi-Vendredi (5h-24h)
Source : Médiamétrie 126 000 Radio Avril- Juin 2011
L’audience de la radio en Samedi-Dimanche (5h-24h)
Source : Médiamétrie 126 000 Radio Avril- Juin 2011
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• Presse• Radio• Télé• Agences
Les médias en ligne
Presse et Internet
Une révolution souvent mal vécue par la presse traditionnelle: la presse en ligneUn média interactif ( loin du courrier des lecteurs) Un fonctionnement généralement sous forme de blog avec commentaires de lecteurs permet de teste r l’intérêt des lecteursComptage de :
clics sur les articles lus nombre de commentaires postés
Premier site d’info : le Figaro ( lancé en octobre 2000) devant Le Monde (depuis 2008)
Radio et Internet
un phénomène émergent : radio et Internet Modification des usages : possibilité d’écoute indépendamment des problèmes de bande ou de fréquences. Possibilité d’écoute de radios étrangèresVoir le site : http://www.radio.fr/
Accroissement du comportement tribal (radios communautaires, radios confessionnelles)
radio et e-mobilité:sites de radios en ligne: messages publicitaires, vente de musique
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Podcast• Le podcasting diffusion de fichiers (audio, vidéo ou autres) sur Internet • Nécessite abonnement aux flux RSS , écoute ou le téléchargement automatique d‘émissions audios eou
vidéos pour les baladeurs numériques pour une écoute immédiate ou ultérieure.
• Enregistrement numérique d'un programme de radio, ou assimilé, disponible sur Internet pour un téléchargement vers un lecteur audio personnel.
• Dans le podcast pas de diffusion comme en radio et de la télé mais action des auditeurs qui téléchargent les fichiers podcasts et déterminent leurs listes d electure
• • Importance pour les sites de musique en ligne
• Les blogs, souvent des sites Web personnels, proposent un moyen facile à leurs auteurs de publier eux-mêmes leurs podcasbmitéts en flux RSS.
• Possibilité de données descriptives (la date, le titre, un résumé, des liens, des photos )et des métadonnées (étiquettes ID3 pour les MP3),
• Pour recevoir, lire et cumuler des abonnements, un agrégateur (lecteur) est nécessaire afin de signaler les mises à jour d'un abonnement.
• exemples : Google Reader , iTunes, Winamp, VLC media player : Zune
Source Wikipedia sur podcast•
Télévision et Internet
un phénomène émergent : télévision et Internet Modification des usages : télé et e-mobilité: Une nouvelle modalité d’accès à la télé financée par la publicité (délai de 5 à 15 secondes avant d’accéder à l’info ou un reportage).
Les agences et Internet
une extension de la diffusion du contenu d’info des agences : radio et Internet
Modification des usages :
Accroissement du comportement tribal (radios communautaires, radios confessionnelles)
radio et e-mobilité: sites de radios en ligne: messages publicitaires
Cinéma Pour la France première pub :1924 Opérateur historique Jean Mineur (au début sur les rideau d’écran) Balzac 00 01 Premiers vrais spots en 1949Puis MediaVision
http://www.scifi-universe.com/dossier_contenu.asp?do_id=42
Cinéma La Pub comme financementPrécurseur ? Luc Besson le 5e élément (1997)
Un univers flou ?Où sont les frontières pub/non pub ?
Cinéma La Pub dans the Island (2005) Michael Bay Avec Ewan McGregor, Scarlett Johansson
Cinéma 38 millions de spectateurs en France 1er semestre 2011
("Les Femmes du 6e étage", "Le Discours d'un roi", "Black Swan"…)
Cinéma : CA en pub : 135 Millions d’€Var.2010/2009: +16,2% part de marché : 0,4 %
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L’affichage
• Plus vieux média de communication ( Rome)• Loi de 1881 sur l’affichage• Média très utilisé en France• Différents formats ( 4X3)• Affichage sur différents supports ( transports urbains)• Développement du mobilier urbain• De la colonne Morris (XIXe) à JCD• Dauphin met en place des réseaux des 1963• ( racheté par Clear Channel Outdoor)• Réseaux d’affichettes pour les magasins
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L’affichage
Distinguer l’objectif dans l’affichage: - Publicité- Fléchage- Annonce d’un lieu
Extension constante à de nouveaux supports : vitrines, caddies, taxis, enseignes, supports d’urinoirs, menus de restaurant, tickets de parkings…
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Quelle rentabilité pour l’affichage ?
Au Royaume-Uni, des études ont montré que pour 1 000 euros investis, on obtient en nombre de contacts :
communication extérieure : 525 997radio: 258 647presse quotidienne : 150 071 télévision : 131 372
"Affimétrie" gère depuis 1992 l'étude d'audience de ce media sous l'égide du C.E.S.P.Nota : cas particulier de l’affichage presse pour les kiosques géré par 3 sociétés dont une filiale des NMPP
http://www.actupub.com/l-affichage-en-2008-un-media-stable/
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Formats imposés en affichage• Grands formats : 12m² & 8m² dans les zones urbaines, 4m² dans les zones rurales (
Clear Channel Communications)• Mobiliers urbains : 2m² abribus et mupi, 8m² sur le domaine public (Sénior de JC
Decaux)• Métro : 12m² Quais, couloirs en 200x150 400x150 et 120x176 (Métrobus)• Gares : 12m², 8m² et 2m² (MédiaTransports)• Bus : Arrières 99x83, Flancs gauches 274x68, Flancs droits (Clear Channel
Communications et Métrobus)• Taxis : Flancs gauches et droits, Formats Classic et Grand Classic (Quadriplay
Advertainement)• Smarts : Formats XL et XXL (Quadriplay Advertainment)• Centres commerciaux : 8m² et 2m² déroulant (Clear Channel)• Vitrines : 60x80, 40x60 et 60x160 sur les vitrines des commerces en centre ville (
Insert)• Sanitaires : A3 dans les toilettes hommes et femmes des lieux de sortie,
d'exposition et de spectacles (Next One)
• Soure Wikipedia : http://fr.wikipedia.org/wiki/Affichage
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Outil mis en place par Carat et Viacom de mesure d’impact d’une campagne d’affichage.
Focalisation sur l’impact visuel plutôt que sur le pb des ventes générées
La création de la pub est beaucoup plus déterminante (56%) dans l’impact que le message (19%) ou le plan média, autrement dit l’emplacement (25%). une grille d’analyse en huit points.
Réussir une campagne d’affichage
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
1°/ Le plan média n’est pas prioritaire : C’est l’approche créative qui détermine l’impact et pas l’emplacement ou le support.
2°/ Transgression et projection : Il ne faut pas centrer la publicité sur le produit. Il faut inviter le consommateur à rentrer dans un univers, en le provoquant.
3°/ Interpeller le consommateur : Il ne faut pas mettre en avant un discours trop affirmatif, éducatif ou didactique, car il créé une distance avec le consommateur. Il est préférable de l’impliquer et de l’interpeller.
4°/ Eviter une photo du packaging : S’il est important de montrer le produit, il vaut mieux l’accompagner de personnes et le présenter hors de son emballage.
Réussir une campagne d’affichage
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5°/ Une mise en page classique : Le premier plan met en avant des personnages, des paysages, des situations, des produits. Le second plan reprend le packaging. Les accroches sont horizontales et excentrées.
6°/ Travailler la lisibilité : Trop de créativité tue le message. Préferer des couleurs de texte visibles (Noir sur blanc, ton sur ton, …) et accroches en évidence (aplats de couleurs, contours, …).
7°/ Une accroche percutante : Le texte doit immédiatement accrocher le consommateur en l’agressant, l’interpellant ou encore en l’invitant à la transgression.
8°/ Des visuels compréhensibles : Le lien entre l’accroche et le visuel doit rester évident. Le visuel ne doit pas être trop subtil. Il est même recommandé d’utiliser plusieurs visuels pour une même campagne afin d’inviter le consommateur à s’approprier la campagne.
Réussir une campagne d’affichage
• http://www.arnaudmeunier.com/blog-notes/2005/11/recette-campagne-affichage-efficace/
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L’industrie de la musique
Entre phénomène de société et logique commerciale
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Repères
1898 Emile Berliner, invention du disqueAméliorations avec le disque de cire (Columbia) puis enregistrements sur deux faces (Gramophone), d'abord acoustiques puis électriques (1925),
1917 Livery Stable Blues par l'Original Dixieland Jass Band naissance officielle du jazz.
1920 Essor du jazz en mainstream ( Duke Ellington)
1925Améliorations avec le disque de cire (Columbia) puis enregistrements sur deux faces (Gramophone)
1930’s Standard des 78 tours puis des 33 et 45 tours (CBS et RCA) .
1940 le be bop Charlie Parker Dizzie Gillepsie Ray Miller
1950 Cool Jazz
1950-1955 naissance du rock : Bill Haley : Elvis Presley, Buddy Holly, Jerry Lee Lewis, Eddie Cochran, Chuck Berry, Bo Diddley, Little Richard
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1958 création des Grammy Awards par la National Academy of recordings arts and Science. Acheté par le producteur cananadien Pierre CossetteGrammy Award de l'album de l'année, de la chanson de l'année, de l'enregistrement de l'année, du meilleur nouvel artiste, du meilleur chanteur pop, de la meilleure chanteuse pop, du meilleur chanteur rock, de la meilleure chanteuse rock, du meilleur album de blues traditionnel, du meilleur album de blues contemporain, de la meilleure prestation hard rock, de la meilleure prestation pop d'un duo ou groupe avec chant, de la meilleure prestation metal + Latin Grammy Awards
1959 Berry Gordy fonde le label Motown à Detroit
60’ pop anglaise
Essor des labels ( Atlantic à NY, Stax)
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31964 - sortie de la cassette audio 1959 Berry Gordy fonde le label Motown à DetroitEssor des labels ( Atlantic à NY, Stax)1970 Michael Jackson chez EPIC ( label de CBS)1983 – Mise sur le marché européen du Compact Disque (1982 au Japon)1987 – Rachat de CBS Records par la groupe japonais Sony1987La présidence Reagan permet la consolidation des radios ( de 7 à 12) Processus achevé en 19961989 création de BMG par le rachat de RCA Records par Bertelsmann et fusion avec ARiola-Eurodisc filiale de Bertelsmann
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http://www.arte.tv/fr/les-differents-genres-du-rock/6691006,CmC=6706126.html
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1970 Michael Jackson chez EPIC ( label de CBS)
1970 David Geffen crée Asylum ( Artist et Repertory = découvrir des talents)
1983 – Mise sur le marché européen du Compact Disque (1982 au Japon)
1987 – Rachat de CBS Records par la groupe japonais Sony
1987La présidence Reagan permet la consolidation des radios ( de 7 à 12) Processus achevé en 1996
1989 création de BMG par le rachat de RCA Records par Bertelsmann et fusion avec ARiola-Eurodisc filiale de Bertelsmann
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Années 1990 : accélération de la concentration des acteurs du marché de l'édition musicale (publishing) autour des majors (EMI publishing ex Chapell, BMG publishing, Sony publishing, Universal publishing)1990’s Oasis Pulp Blur Spice girls… Celien Dion Mariah Carey
1988 - 1992 - Explosion des ventes de CD audio en France. Autorisation de publicité pour le disque à la télévision.
1999 – Début de Napster
2000 – Naissance du peer to peer
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Lancement des produits marketing mainstream Beyoncé, Britney Spears, Christina Aguilera, Rihanna, Shakira, Robbie Williams, Katy Perry, Lady Gaga et Kylie Minogue, Mickael Jackson, Madonna
2002 – Le marché du disque "physique" chute.
2003 – Arrivée du copy control et premières condamnations. Lancement d’i Tunes.
2004 – Lancement de plateformes payantes aux USA
2005 Le business model de la musique migre vers les concerts
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2007 – France : Rapport Olivennes en France pour lutter contre le piratage à travers les FAI
2009 - France : Loi Hadopi ou loi Création et Internet
2013 : Stabilisation du paysage des majors des labels qui représentent 70% de la prod musicale :
Universal Music Group (France Vivendi) Sony-BMG (Japon) EMI Group (UK)
Warner Music Group (USA)
Focus : Nashville ( Country & Christian vers le mainstream)
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Les majors
• Pas si américains que ça …
Universal ( France)EMI (UK) ( créée en 1931 disparu en 2011 racheté par Universal et une partie cédé à Warner pour éviter une position de monopole)
Sony (Japon)
Warner Music Group (USA)
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Les majors• Universal : le projet planétaire de JMMMM VIvendi
La CGE se lance dans l’industrie des médias dans les années 80 sous l’ère Dejouany en rentrant au capital de Canal+ en 1983. Crée CEGETEL puis SFR, investit dans AOLAcquisitions à la fin des années 90
1996 Arrivée de JMM. Projet de JMM d’inclure l’industrie du contenu culturel au groupe qui devient Vivendi en 1998.Vivendi communications pour CEGETEL HAVAS CanalVivendi environnement ( qui deviendra Veolia) et que Vivendi abandonne en 2006
Se dégage de ses activités traditionnelles Vendsa part dans JCD, puis la SGE ( future Vinci)Rachète Pathé en 1999 fusionne avec Seagram en 2000, maison mère d’Universal ( Polygram, MCA, studios Unversal)Difficultés en 2002 et 2004, le groupe, rebaptisé Vivendi Universal en 2000 puis Vivendi en 20062006 pris de contrôle total de SFRen 2012 2e groupe de divertissement derriere Walt Disney CompanyPrésident actuel Jean René FourtouImportance dans le domaine du jeu video (Activision : Call of duty World of Warcraft
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Les majors• Universal : le projet planétaire de JMMMM Vivendi
Universal Music Group (UMG), appartient à à Vivendi. Autrefois inclus dans Universal Pictures, dont les activités de musique et de cinéma ont été séparées en 1998, UMG est aujourd'hui indépendant des studios Universal, propriété de NBC Universal. UMG est le plus grand des trois majors du disque avec une part de marché de 38,9 %1.Artistes chez Universal :Akon, Madonna, Bob Marley, The Killers, Shania Twain, Bon Jovi, Elton John,, Aaliyah, Jay-Z, Mariah Carey, Alister, Eminem, Dr. Dre, Diana Ross, Reba McEntire, André Rieu, Luciano Pavarotti, U2, Roch Voisine, Blink-182, Kanye West, Booba,, Ashlee Simpson, Rihanna, Mylène Farmer,, Nightwish, Lady GaGa, Tokio Hotel,, Girlicious, Marc Lavoine, Dorothée, 50 Cent, Maroon 5, Khaled
Labels : A&M, Absolute Sound Records, Accord, AZ, Barclay Records, Cash Money Records, , Decca Records, Deutsche Grammophon, Machete Music, Mercury Records, Motown, Philips, Polydor, ULM (Universal Licensing Music), UMG Nashville, Universal Music Strategic Marketing, UNI Records, Universal Motown Records Group, Universal Classic, Universal Jazz Les principaux labels de EMI (ayant intégré depuis novembre 2011 Universal :Blue Note Records, Capitol Records, Capitol UK, , Delabel, EMI CMG, EMI Music Arabia, EMI Music Japan, EMI Records, Gumprod, Hostile Records* Virgin , R ecordsNotes
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Industries musicales et télévision
• Warner un groupe d’éditeurs en perte de vitesse
Créé en 1958Inséparable de l’histoire de la soul et du R&B avec son label Atlantic
Warner Music Group, Atco Records · Atlantic Records · Bad Boy Records · Elektra Records · Lava Records · Maverick Records · Nonesuch Records · Roadrunner Records · Sire Records Warner Music Nashville, Parlophone (britannique, d’abord dans EMI puiss revendu à Warner a enregistré les Beatles avant la fondation d’Apple; Queen, Kyilie Minogue), Rhino Entertainment
Principaux artistes : Sinatra, Neil Young, Led Zeppelin, Cream, Crosby, Stills & Nash, Yes, Average White Band, Faces, Dr. John, King Crimson, Bette Midler et Foreigner. D’Atlantic : Ray Charles, The Drifters, The Coasters et beaucoup d'autres. Venus de Stax : T § the MGs, Sam § Dave, Wilson Pickett, Otis Redding, Ben E.King et Aretha Franklin.
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Industries musicales et télévision• Sony
Aux origines : Columbia créée en 1888 pour commercialiser le phonographe de Thomas .Columbia se lance dans la production de disques en 1901 et innove en 1908 en vendant les premiers disques imprimés sur les deux faces. En 1927, Columbia Records lance le réseau de radio « Columbia Broadcasting System » (CBS).En 1939, la radio s'étant plus vite remise de la crise de 1929, CBS rachète Columbia Records, son ancienne société mère.En 1948, CBS rejoint EMI et RCA Records au rang des majors et lance le « long playing record » (le « 33 tours » ou encore le « LP »).En 1951, CBS s'implante en Europe. Accord de distribution réciproque avec Philips.En 1957, le Traité de Rome met fin à cette association. CBS Records abandonne alors sa politique de distribution réciproque pour créer des filiales.
Parallèlement au disque, CBS Records se lance dans l'édition musicale et littéraire, les instruments de musique (pianos Steinway), les jouets et surtout dans la télévision, devenant ainsi, dans les années 1960, CBS l'un des trois plus grande réseau de télévision aux États-Unis.
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Industries musicales et télévision
• Sony, ex CBS, ex Columbia
Au début des années 1980, CBS s’associe à Sony, le créateur du CD, pour la production de disques compacts, d'abord au Japon, puis en Europe.
En 1987, CBS vend à Sony sa production de disques pour 2 milliards de dollars en janvier 1988. Sony renomme son label Sony Music Entertainment en 1991.Sony ré-introduit le label Columbia après avoir acheté les droits internationaux a la major EMI.août 2004, fusion de Sony Music Entertainment (Sony) et BMG Entertainment (Bertelsmann Music Group) (Bertelsmann) dans Sony BMG Music Entertainment.
Sony BMG Music est alors détenu à 50 % par Sony Corporation of America et à 50 % par Bertelsmann.2008 : Bertelsmann revend ses parts pour la somme de 900 millions de dollars dans Sony BMG Music Entertainment, Sony devient l’unique propriétaire. Sony Music Entertainment et récupère tous les labels de l'ancienne BMG Entertainment .Source Wikipedia
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Industries musicales et télévision• Sony, ex CBS, ex Columbia
Columbia Records, Aware Records, Burgundy Records, Chaos Recordings, C2 Records, Epic Records, Caribou Records, Daylight Records, 550 Music, WTG Records, The Work Group, Federation Records, GUN Records, Kinetic Records, Legacy Recordings, Windham Hill Records, Private Music, Ode Records, Ravenous Records, RCA Music Group, RCA Records, J-Arista Records, MBK Entertainment, Full Surface Records, US Records, Polo Grounds Music, Bluebird Records, Phonogenic Records, Provident Music Group, Provident Label Group, Brentwood Records, Benson Records, Essential Records, Flicker Records, Beach Street Records, Reunion Records, Praise Hymn Music Group, Provident Special Markets, Provident-Integrity Distribution, RED Distribution, Cashville Records, Red Ink Records, Sony Music Nashville, Open Wide, Arista Nashville, BNA Records, RCA Nashville, Columbia Nashville, Sony Music Masterworks, Masterworks Broadway Records, Playbill Records, RCA Victor Red Seal Records, Sony Classical, Sony Broadway, Odyssey Records, Arte Nova Classics, Deutsche Harmonia Mundi, Sony Music International Companies, BMG Music Japan, Sony Discos, TriStar Music, Sony Wonder, Zomba Label Group, Battery Records, Epidemic Records, La Face Records, Jive Records, Music for Nations Records, Pinacle Records, Scotti Brothers Records, Silvertone Records, So So Def Recordings, Verity Records, Vogue, Volcano Records/Zoo Records, X-Cell Records, Yelen musiques, Labels indépendants distribués par Sony Music[modifier | modifier le code], Almost Gold Recordings, Banlieue Sale, BNM Records (Australia), Century Music Malaysia, Dancing Cat Records (par l'intermédiaire d'Windham Hill), D-Town Records, GOOD Music, Gun Records, Deutsche Harmonia Mundi, Independiente Records, Nick Records, NotNowMum! Records, One Records, Rukus Avenue, Shout! Factory, S-kal Records, Thrive Records, Thugtertainment, Wati B, Wind-up Records, Platinum Star Records, Filiales[modifier | modifier le code], , Columbia Records, Columbia Nashville, Epic Records, Legacy Recordings, Sony BMG Masterworks, Sony BMG Nashville, Sony Wonder (fait maintenant partie de Sony Pictures Home Entertainment), ,
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Industries musicales et télévision• Les chaines TV spécialisées
Source : http://www.ariase.com/fr/television/musique.html
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Industries musicales et télévision• Les chaines TV spécialisées
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Industries musicales et télévision• Les chaines TV spécialisées
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Industries musicales et télévision• Les chaines TV spécialisées
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Industries musicales et télévision
• Un cas EndemolEndemol (Euronext : EML) société de production de télévision néerlandaise crééé en 1994 par fusion de deux sociétés : Joop van den Ende Producties et John de Mol Producties. En 2011, le groupe est présent dans 22 pays : la Grande-Bretagne, les États-Unis, la France, leMexique, l'Espagne, l'Italie, l'Allemagne, le Brésil, le Chili, l'Argentine, la République dominicaine, laPologne, le Portugal, la Russie, l'Inde, l'Afrique du Sud, le Liban, le Maroc, les Philippines, laBelgique, la Turquie, l'Australie et le Pérou.Endemol est spécialisé dans la production d'émissions de flux : télé-réalité, magazines, divertissements et jeux. Le groupe est propriétaire de formats d'émissions qu'il teste dans un pays puis décline à l'international en cas de succès. (syndication) Endemol France a racheté en France 50% du capital des sociétés d’Arthur (ASP Productions) Emissions d'Endemol : Loft Story, Nice People Secret Story (France), Star Academy, 1 contre 100, Money Drop ou Fear Factor, Attention à la marche, La Ferme Célébrités, Les Enfants de la télé, et A prendre ou à laisser… et le concours de Miss FranceEn 2009 création d’une charte ethiqueDirection France Virginie Calmels (2007-2013) puis Nicolas CoppermannSource Wikipedia
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Industries musicales et télévision
The Voice : L’exemple parfait de la syndication Albanie : The Voice of Albania, Allemagne : The Voice of Germany, Argentine : La Voz... Argentina, Australie : The Voice (Australie), Belgique : The Voice Belgique (Wallonie) / The Voice van Vlaanderen (Flandre), Brésil : A Voz, Bulgarie : Glasat na Bulgaria (Гласът на България), Canada: La Voix, Chili : La Voz de Chile, Chine : The Voice of China ( 中国好声音 ), Corée du Sud : The Voice of Korea ( 보이스 코리아 ), Danemark : Voice – Danmarks største stemme, Espagne : La Voz (Espagne), États-Unis : The Voice (États-Unis), Finlande : The Voice of Finland, France : The Voice, la plus belle voix, Grèce : The Voice Greece, Inde : The Voice of India, Indonésie : The Voice Indonesia, Irlande : The Voice of Ireland, Israël : The Voice Israel (The Voice ישראל), Italie : The Voice of Italy, Lituanie : Lietuvos Balsas, Mexique : La voz... México, Monde Arabe : فويس صوت : ذا أحلى , Norvège : The Voice - Norges Beste Stemme, Pays-Bas : The Voice of Holland (première émission de ce type), Philippines : The Voice Philippines, Pologne : The Voice of Poland, Portugal : A Voz de Portugal, Québec (Canada) : La Voix, Roumanie : Vocea României, Royaume-Uni : The Voice UK, Suède : The Voice Sverige, Suisse : The Voice of Switzerland, Tchéquie et Slovaquie : Hlas Česko Slovenska, Turquie : O Ses Türkiye, Ukraine : Holos Krayiny, Viêt Nam : The Voice of Vietnam
Source Wikipedia
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L’industrie de la musique Source SACEM : ( AFP janvier 2013)• Droits collectés par la SACEM (900 millions €)
• Sommes collectées au titre des droits voisins (197 millions €)
• Marché de la musique enregistrée (800 à 1 milliard €)
• Marché du spectacle vivant privé (650 - 900 millions €)
• Marché du spectacle vivant public (350 millions €)
• Ventes d'instruments de musique (630 millions €)• Ventes de hi-fi grand public (700 millions €)
• C.A. publicitaire brut des radios et télévisions musicales (respectivement 1,2 milliard et 425 millions €)
• Discothèques et bars à ambiance musicale (1,728 milliard €)
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Le fonctionnement de l’industrie de la télévision
Chaîne de télévision = agrégation de contenuClé : la gestion de la grille de programmes
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Stratégies des médias numériques
La distinction programmes de stock programmes de flux
programmes de stock : série de fiction dramatiques et opéras filmés• Font l’objet d’un marché à la revente• Généralement sous traité à des sociétés de production
Importance en France des droits de rediffusion : pour les artistes de 10 à 35% du cachet initial ( représente en gros 15% du cout de la prod)
programmes de flux: infos, matches de foot.
• Valeur uniquement à la diffusion. • Non amortissable sur des reventes• Réalisés avec les moyens de la chaîne
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Stratégies industrielles pour les médias numériques
• Colloque NPA : "Quelles stratégies industrielles pour les médias numériques ?", • vendredi 29 octobre 2010• Intervention de Michel Boyon, président du CSA,
• http://www.csa.fr/Espace-Presse/Interventions-publiques/Colloque-NPA-Quelles-strategies-industrielles-pour-les-medias-numeriques-l-intervention-de-Michel-Boyon
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La politique du CSA
L’esprit d’orientation du média télévisé toujours présent en France
Discours du Président du CSA déc. 2012 pour le lancement de 6 nouvelles chaines de la TNT :
Renforcer la TNT au travers de 3 principes:
Gratuité: critique des modèles d’accès payant (y compris au travers des fournisseurs d’accès internet)
Universalité: volonté d’avoir des chaines généralistes répondant à toutes les demandes du public
Diversité : permettre la liberté de choix
http://www.csa.fr/Espace-Presse/Interventions-publiques/Six-nouvelles-chaines-gratuites-c-est-une-bonne-nouvelle
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Les nouvelles chaines de la TNT
Des stratégies de diversification des acteurs des médias par l’occupation de créneaux de niche
http://www.csa.fr/Television/Les-chaines-de-television/Les-chaines-hertziennes-terrestres/Les-chaines-nationales-gratuites
TF1
Métropole Télévision
NRJ TV
Groupe Canal+
Groupe Amaury
Diversité TV France
BFM
Jeunesse TV (Lagardère - France Télévisions) Nextradio TV
Les chaines de la TNT
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• Des stratégies de diversification
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Chérie 25
NRJ TVNRJ Group
Chérie 25 est un service consacré aux femmes. L’offre de programme est composée majoritairement de magazines et de documentaires ainsi que de fictions audiovisuelles. Les magazines et les documentaires favorisent l’intervention de femmes expertes. Ils portent sur des sujets tels que l’actualité culturelle, le monde professionnel, la politique, l’économie, la vie quotidienne, la mode, l’art de vivre ou la gastronomie.
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L’équipe 21
L’Équipe 24/24 Groupe des Éditions Amaury
L’Equipe 21 est consacrée au sport et à sa diversité. L’éditeur propose des retransmissions sportives, des journaux d’information, des magazines, des reportages et des documentaires traitant de toutes les disciplines. La programmation est complétée par des programmes de divertissements et des œuvres cinématographiques.
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RMC découverte
Nextradio TV
RMC Découverte propose un service de documentaires consacrés à la découverte et à la connaissance. Destinée à un large public, la chaîne traite une grande variété de sujets. L’offre de programmes est construite autour de soirées thématiques, avec des documentaires en première diffusion.
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HD1
Groupe TF 1
fiction dans toutes ses composantes : cinéma, fictions audiovisuelles, fictions courtes et courts métrages, ainsi que de nouvelles formes d’écriture.
L’éditeur propose un feuilleton quotidien inédit et des programmes consacrés à l’actualité cinématographique et à la fiction.
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23
Diversité TV France
Numéro 23 reflète la diversité de la société française dans toutes ses composantes et l’ouverture sur le monde : diversité des origines, des cultures, des modes de vie personnels et familiaux, ainsi que des conditions physiques, parité.
L’éditeur propose des documentaires, des magazines, des séries et des téléfilms. La programmation comprend également des œuvres cinématographiques et l’offre de cinéma sera en particulier consacrée au cinéma d’auteur du monde entier.
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6ter
Métropole Télévision Groupe M6
6Ter est une chaîne du groupe M6 qui propose une offre variée de programmes à destination de toutes les familles. Cette offre de programmes comporte des magazines, des documentaires, de la fiction audiovisuelle, pouvant être partagée par les enfants, les parents et les grands-parents. La programmation comprend également du cinéma et des divertissements. De nombreuses soirées sont consacrées à la découverte et à la compréhension du monde.
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Le paysage de la TNT est il complet ?
Quelles thématiques ne sont pas couvertes par les chaînes existantes ?
Chaîne musicale
Chaîne éducation
Chaîne ados
Chaîne musique classique
Chaîne seniors
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Les stratégies de bouquet
Produits vendus séparement ( bundlig pur)
Produits vendus ensemble ( bundlig mixte)Triple play (internet, téléphonie mobile, télé)Quadruple play (internet, téléphonie fixe et mobile, télé)
Politique des bouquets en télé
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Une stratégie d’accroche
Fournir le boitier de réception de la TNT pour déclencher l’acte d’achat vers les chaines du groupe CANALGratuit en théorie après achat du décodeur mais récemment renouvellement payant des cartes d’accès (15€)
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Une stratégie d’accroche
Fourniture du boitier de réception de la TNT.Différents bouquets de chaine reçues par satellite
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Canal historique1982 naissance de Canal+ soutenu par François Mitterrand + Jack LangAndré Rousselet de Havas à l’origine du projet. Nomme Pierre Lescure comme patron du projet. Aide du gvt de l’époque ( taxe magnétoscopes)
Débuts en nov 84 : 184 000 abonnés première chaine à péage. 6 rediffusions maxi. Cible CSP+
Difficultés en 85 pas assez d’abonnés. Redécollage grâce aux pgms en clair. Devient plus populaire ( Coluche Poivre d’Arvor, Dechavanne, films à toute hure, premiers films X) et Canal+ Magazine
1987 Nulle part ailleurs jusqu’en 2001
1987 Canal+ Productions StudioCanal
1989 3 millions d’abonnés et bénéfice de de 774 millions de francsLancement des abonnements par satellite ( au lieu du réseau VHF) bouquet Canal Satellite
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Canal historique
1994 éviction de André Rousselet ( poussé par Balladur) remplacé par Pierre LescureDépart de Delarue 94 et de De Caunes 961995 lancementde CanalSat 3 bouquets : Canal+ Bleu (orientée émissions et documentaires) et Canal+ Jaune (orientée cinéma). Canal+ Vert (orientée sport)Septembre 99 Vivendi (ex CGE) prend 49% du capital de Canal et 75% des voix au CA.JJMM prend les commandes du groupeForte concurrence de TPS (actionnaires : Groupe TF1, le Groupe , M6, France Télévisions, la CLT (ex RTL) et la Lyonnaise des Eaux.) et … CanalSat pourtant lancé par Canal+ avec Europe1 communication en 92 pour les jeux d’Albertville …le groupe perd de l’argent1999 lancement de i-télévision
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Canal historiqueDécembre 200 fusion Canal+ Vivendi Vivendi Universal ( stratégie de JJMM pour alimenter en contenus SFR et Cegetel)
Le groupe fusionne l’ensemble des sociétés mais perd de l’argent2002 Pierre Lescure remplacé par Xavier Couture
Echec de JJMM qui doit quitter Vivendi UniversalRéorganisation : répartition des rôles comme avant 1997 Canal+ Distribution (qui exploite le fichier d'abonnés), Canal+ Régie (publicité), CanalSatellite, MultiThématiques, i>télévision, MediaOverseas, Pathé Sport, StudioCanal
2003 Jean René Fourtou Pdt de Vivendi remplace Couture par Bertand Meheu. Situation rétablie en 2004
Allers retours d’animateurs vedettes : Emmanuel Chain , Stephane Bern, Grand journal de Denisot, Jamel Debbouze ,Thierry Ardisson
Droits sur le championnat de Ligue 1 (payés 600 millions d’euros par la chaîne en 2006-2008)
Rachat de Direct8 et Direct Star à Bolloré mais refus du CSA de la fusion avec TPS
Depuis 2010 diffusion en numérique sur la TNT
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La production médiatique : le rôle de Canal
Fondé en 1988 par Pierre LescureDirigé par Olivier Courson appartient à Vivendiwww.studiocanal.com
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Titre
Un atout pour la production cinématographique française
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Les séries de Canal+
• Borgia (2011)• Braquo : série policière (2009)• Engrenages - Série policière en région parisienne (2005)• Kaboul Kitchen (série télévisée) (2012)• La Commune, série sur un quartier français sensible, "la
Commune". (2007)• Les Revenants (2012)• L'œil du cyclone une émission d'art alternatif consacrée aux
nouvelles images (1991-1995)• Maison Close la prostitution au XIX –(2010)• Platane Eric et Ramzi (2011)• Scalp, l'univers de la bourse dans les années 1990. ( 2008)• XIII : La série : espionnage (2011)
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STUDIOCANAL
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STUDIOCANAL
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Les hits de STUDIOCANAL
• Principaux films du catalogue ayant été primés ou ayant connu un succès en salle :
• Bataille d'Alger (1966), Voyage au bout de l'enfer (1978), JFK (1991), Basic Instinct (1992), Terminator 2 (1991), Stargate, la porte des étoiles (1994), Billy Elliot (1999), Le Pacte des loups (2000), La Chambre du fils, Mulholland Drive, Intimité (2001), Le Pianiste (2002), Podium, Les Rivières pourpres 2, Mariages!, Fahrenheit 9/11, Vera Drake (2004), Million Dollar Baby (2005), Indigènes, Prête-moi ta main, Fauteuils d'orchestre, Jean-Philippe (2006), My Blueberry Nights, Je vais bien, ne t'en fais pas (2007), Disco, Paris, Le premier jour du reste de ta vie, Deux jours à tuer, Parlez-moi de la pluie, Burn After Reading (2008), Jeux de pouvoir, Le code a changé, Coco, Good Morning England (2009), Green Zone (2010), La Taupe, Sans Identité,Les Contes de la nuit(2011).
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Les films de Canal• A A Serious Man, Les Acteurs, Ali G (film, 2002), And Soon the Darkness (film, 2010), Anna Karénine (film, 2012),
Les Aventures d'un homme invisible
• B Basic Instinct, Billy Elliot, Bridget Jones : L'Âge de raison, Burn After Reading
• C Casse-tête chinois, Chute libre (film), Cliffhanger : Traque au sommet• Cloclo (film), Le code a changé, Le Contrat (film, 1986)• Contrebande (film), Le Convoyeur, Cuisine et Dépendances
• D Donne-moi ta main, Dos au mur (film, 2012)
• F Fausses Apparences, Forces spéciales (film)
• G Good Morning England, Green Zone
• H Haunted (film, 1995), Hippie Hippie Shake, Hot Fuzz, Human Nature (film, 2001)
• I Inside Llewyn Davis
• J Le Jardinier d'Argenteuil, Jeux de pouvoir (film), JFK (film), Johnny English• Le Journal de Bridget Jones (film)
• L Love Actually
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Les films de Canal (suite)• M Les Mambo Kings, Mariage à l'anglaise, Meurtre à Alcatraz, Mi$e à prix, Mulholland Drive (film), My
Blueberry Nights, Les Mythos
• N Ned Kelly (film, 2003), Non-Stop• • O O'Brother, Orgueil et Préjugés (film, 2005)
• P Peines d'amour perdues (film), Le Pianiste, Piège en haute mer, La Plus Belle Victoire, Le Poids de l'eau, Pour un garçon
• Q Le Quai des brumes (film)
• R Rambo (film, 1982), Requiem pour une tueuse,
• S Le Salut, Sans Identité, Senna (film), Le Soliste, Sommersby, Stargate, la porte des étoiles
• T La Taupe (film, 2011), Terminator 2 : Le Jugement dernier, La Tête en friche, The Tourist, The Two Faces of January
• U U-571 (film), Un jour, peut-être, Under the Skin, Universal Soldier
• V Vol 93, Voyage au bout de l'enfer
• W, Whiteout (film, 2009), Wild Child (film, 2008)
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Les acteurs et les métiers aujourd’hui
Une logique financière et une stratégie mondialeL’enjeu: la compétence dans la distribution
Un cas le problème du livre
IPAG 2013 MMM Philippe Bellissent 124
La lecture
Baisse des pratiques de lectureErosion de la presse quotidienneMaintien des positions de la presse magazineFaible développement des livres électroniques
Mais augmentation importante des pratiques d’écriture(blogs, réseaux sociaux) pour 34 millions d’internautes en 2009 pour
plus d’1 heure par jour.
Nouveaux comportements ( partage, dons, collaboratifs)
IPAG 2013 MMM Philippe Bellissent 125
Lecture par tranche d’âge
IPAG 2013 MMM Philippe Bellissent 126
Typologie du lectorat
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Les acteurs et les métiers aujourd’hui
Le problème du livre:Coûts de stockage importantsObligation de détenir un stock important.Travail de mise à jour du stock impliquant un personnel importantRentabilité uniquement sur les block bustersConcurrence de la grande distributionMarges faibles
Logique de concentration en réseauxMais : 2013 suppression de l’enseigne VirginPlan de départ annoncé à la Fnac ( 180 postes sur 800)
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Les acteurs et les métiers aujourd’hui
La liquidation des librairies ChapitreGroupe Actissia ( France Loisir, Chapitre.com)34 librairies ont trouvé repreneur, tandis que 24 ferment. Mis en cause : maiusvaise logistique, centralisation excessiveRepris : Colmar, Saint-Louis, Bergerac, Grenoble, Brive-la-Gaillarde, Châlons-en-Champagne, Sarreguemines, Laval, Annemasse Toulon, Arras, Saint-Étienne Nevers , Sarreguemines et Châlon-en-Champagne ont reprises par Albin Michel.- Roanne, Chalon-sur-Saône-Antibes, reprise par Jean-Marie Aubert, patron de la librairie Masséna, à Nice.-Nice est cédée au réseau de librairies québécois Renaud-Bray.
-Les établissements condamnés : d'Altkirch, Aubenas, Belfort, Boulogne-sur-mer, Calais, Clermont-Ferrand, Colmar, Cannes, Douai, Dijon, Evreux, Forbach, Guebwiller, Lyon, Montbéliard, Mulhouse, Nancy, Nantes, Narbonne, Reims, Romans-sur-Isère, Tarbes et Tours.
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Les acteurs et les métiers aujourd’hui
Amazon.com, Inc. basée à Seattle. vente de livres, CD, DVD, téléchargement, matériel video photo ciné son, articles de sport, informatiqueCréée par Jeff Bezos en juillet 1994, introduite en bourse au Nasdaq en juin 1997. Ouvre en France en 2000En 2012 51 000 salariés dans le monde.Sites : Canada, Royaume-Uni, France, Allemagne, ltalie, Espagne, Brésil, Japon, Chine.
Fondateur : Jeff Bezos.
Activité de départ librairie en ligne en juillet 1995.
Introduction en bourse le 15 juin 1997 ( à 18 $!)Premiers bénéfices dès 2001 : En 1999, le magazine Time a nommé Bezos Personnalité de l'année, Données financièresCapitalisation 5 992 194 329,74 $Chiffre d’affaires en augmentation 34,4 milliards $(2010) + 40 %
Résultat net 1,152 milliards $(2010)+ 28 %
Les acteurs et les métiers aujourd’hui
Chiffres clés :Revenus estimés pour 2012 : 62 milliards 80 M illions de visiteurs par mois, et près de 152 Millions d’utilisateurs actifs, Il rassemble près de 183 Millions de produits. C’est plus de 1 000 fois la capacité d’un supercenter Wallmart.Ses utilisateurs consomment en particulier de l’électronique (25,8 milliards de $), des livres (9 milliards $), et des produits d’épicerie, de beauté et de santé (5,6 milliards $).Croissance de 23% en 2012
Un modèle controversé :Nombreux procès :Barnes & Noble en 1997 sur le statut de libraire
Walmart en 1998, sur des secrets commerciaux s suite à l’embauche de cadres Walmart
En France avec le Syndicat de la librairie française et « Amazon.fr » sur la gratuité des frais de port. décembre 2007, Amazon condamnée pour non-respect de la loi Lang à 100 000 € de dommages et intérêts et à une astreinte de 1 000 € par jour jusqu'à modification de ses Conditions générales de vente.
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Enjeux et perspectives du secteur
La désaffection du support papier
La disparition des frontières entre les acteurs
La désaffection du politique
Enjeux et perspectives du secteur
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
2009 2008 2007 2002 Le Figaro 314 320 328 345L’Equipe 303 311 323 321Le Monde 288 300 317 361Le Parisien + Aujourd’hui en France 184 190 187 147Les Echos 121 121 119 118La Croix 112 123 132 156Libération 95 94 97 92La Tribune 67 77 78 81Paris Turf 62 69 73 87L’Humanité 48 49 51 46Paris courses 31 33 38 -France Soir 23 24 21 77Inter’l Herald Tribune 21 24 24 26Tiercé magazine 21 23 25Week end 19 21 25
La désaffection du support papier (rappel)Une presse sans Gutenberg JF Fogel Br. Patino Grasste
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Enjeux et perspectives du secteur
Convergence technologique
Logique économique plutôt que logique de contenu
Prise en compte d’un marché mondial permis par l’homogénéisation des cultures
Prise en compte de la complémentarité des offres médiatiques
La disparition des frontières entre les acteurs
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Enjeux et perspectives du secteur
Crise de la représentation politique
Obligation de se tourner vers d’autres centres d’intérêt
Importance des valeurs ludiques
Une société tournée vers l’hédonisme
Mais…
Tensions entre valeurs individuelles ( modernité) et retour vers les communautés ( post modernité)
La désaffection du politique
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Enjeux et perspectives du secteur
Crise de la représentation politique
Le politique disparait devant :
la figure de l’expert véhiculée par les médias
Les anonymes, figures témoins sur les médias
Les journalistes débatteurs ( Zemmour, Domenach)…… Remonter jusqu’à Christine OckrentUne reconfiguration de l’espace public ( cf Wolton, Indiscipliné)
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
La situation des médias comme support de communication
Une désaffection pour les médias traditionnels au profits des réseaux sociaux
Passage de la logique de la réception à la logique de la conversation
Baisse de la durée d’audience de la télé au profit du surf sur internet
De nouvelles logiques d’écritureCross médiasTrans médias
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
La situation des médias comme support de communication
Une désaffection pour les médias traditionnels au profits des réseaux sociaux.
Les révolutions sur les réseaux sociaux.
L’impossibilité de la confiscation de la parole
Usages de Twitter
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Twitter et la révolution ukrainienneTweets/heure
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
FaceBook et la révolution ukrainienne Post/jour
Que fait on avec les médias ?
La question des usagesLa réappropriation et la résistance des consommateursStratégies des appareils de pouvoir et tactiques de résistance ( ex le développement du piratage)Michel de Certeau : l’invention du quotidien 1980L’usage ou la consommation comme production(ex : les conversations de bureau sur un programme télé)Les cultures de la résistanceLes pratiques quotidiennes source d’invention et espaces de micro libertés le braconnagecf : http://sergeproulx.uqam.ca/wp-content/uploads/2011/01/1994-proulx-une-lecture-de-125.pdf
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Le transmédia nouvelle logique de la réception
Henry Jenkins La culture de la convergence 2006(Armand colin 2013)… dans le prolongement des études sur les fans
Du public aux communautés participatives 3 clés:Convergence médiatique: flux de contenu passant par différentes technologies, différentes plates formes.Rôle fondamental du micro blogging
Culture participative: les consommateurs deviennent des participants ( permis par le développement des réseaux sociaux). Ils cherchent des informations ( phénomène du spoiling) et construisent eux mêmes du contenu.
Intelligence collective : la consommation devient collective
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
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http://www.jillgolick.com/2010/04/defining-transmedia/
Le TransMedias : une nouvelle logique entre les univers
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http://www.transmedialab.org/
Le transmédia nouvelle logique de la réception
Henry Jenkins La culture de la convergence 2006(Armand Colin 2013)… dans le prolongement des études sur les fans
Du public aux communautés participatives 3 clés:Convergence médiatique: flux de contenu passant par différentes technologies, différentes plates formes.Rôle fondamental du micro blogging
Culture participative: les consommateurs deviennent des participants ( permis par le développement des réseaux sociaux). Ils cherchent des informations ( phénomène du spoiling) et construisent eux mêmes du contenu.
Intelligence collective : la consommation devient collective
Mais existe auparavant avant le numérique : le magicien d’OZPhilippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Le transmédia nouvelle logique de la réception
Henry Jenkins La culture de la convergence 2006(Armand colin 2013)… dans le prolongement des études sur les fans
Du public aux communautés participatives 3 clés:Convergence médiatique: flux de contenu passant par différentes technologies, différentes plates formes.Rôle fondamental du micro blogging
Culture participative: les consommateurs deviennent des participants ( permis par le développement des réseaux sociaux). Ils cherchent des informations ( phénomène du spoiling) et construisent eux mêmes du contenu.
Intelligence collective : la consommation devient collective
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Le transmédia nouvelle logique de la réception
Pour Henry Jenkins, cinq logiques dans le transmedia
- La logique de divertissement, symbolisée dans les grilles de programmation américaines par la diffusion des séries télé et des émissions de télé-réalité ;- La logique de la connexion sociale : votes et discussions sur les réseaux sociaux;- La logique de l’expert: l’intelligence collective mise en œuvre par les fans pour créer, produire et discuter. exemples : sites de fans de Twin Peaks ou du jeu Survivor- La logique de l’immersion, qui favorise quant à elle la participation. Exemple : cérémonie des Oscars, où des dispositifs interactifs permettent aux fans de s’immerger dans la cérémonie et de se fédérer autour d’une communauté ;- La logique de l’identification: permet aux fans de performer une identité en fonction de ce qu’ils regardent.http://www.transmedialab.org/the-blog/storytelling/henry-jenkins-explique-sa-vision-du-transmedia-et-de-lengagement-des-publics/
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
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Stratégies de crossover dans l’industrie cinématographique: Saga Alien
Brandwyne Productions
Prometheus 12 Ridley Scott
Alien3 1992 David Fincher
Alien la résurrection 97 JP Jeunet
Predator 2 1990 David Fincher
Paradise 14-15 Ridley Scott
Predator 87Réalisateur John Mac Tiernan
Davis Entertainment, Amercent Films, American Entertainment Partners L.P., Lawrence Gordon
Productions, Silver Pictures,
Prod : 20th Century FoxBrandwyne ProductionsScott Free productionsDune entertainment
Alien v. Predator 2004Paul Anderson
Alien 79 Ridley ScottProd : Gordon Carroll
Aliens Le retour 86 James CameronProd : Gordon Carroll
Predators 2010 David FincherTroubleMaker StudiosDavis Entertainment
Aliens v. Predator Requiem 2010
Colin et Greg Strause BrandyWine Productions
20th Century Fox
Stratégies de transmedia Saga Alien
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
Films :Alien 79Aliens Le retour 86Alien3 1992 Alien la résurrection 97 Prometheus 12 Paradise 14-15
RomanNovelisation des 3 premiers filmsAlan Dean Foster 1980
Figurines SLIDEshow collectibles
Jeu video SEGA The Creative AssemblyAliens Colonial MarinesAliezn: Isolation
Jouets figurines Neca
Un bar décoré par Giger
Création du scénario par l’utilisateur
Maquettes Weilan Wutan Corp.
DéclinaisonsTitre Réalisateur/Studio/Auteur AnnéePrometheus (prologue) Ridley Scott 2012Aliens versus Predator 2: Primal Hunt (prologue) Monolith Productions 2001Predator John McTiernan 1987Predator 2 Stephen Hopkins 1990Alien vs. Predator Paul W. S. Anderson 2004Aliens vs. Predator: Requiem Colin Strause, Greg Strause 2008Predators Nimród Antal 2010Prometheus Ridley Scott 2012Predator, Minuit à jamais (roman) John Shirley 2007Predator, Valeurs familiales (roman) Michael Jan Friedman 2009Alien Ridley Scott 1979Aliens, le retour James Cameron 1986Aliens: Colonial Marines Gearbox Software 2013Alien³ David Fincher 1992Aliens versus Predator (Campagne du Marine) Rebellion 2000 AD 1999Aliens versus Predator 2: Primal Hunt Monolith Productions 2001Aliens versus Predator 2 Monolith Productions 2001Alien, la résurrection Jean-Pierre Jeunet 1997Aliens, Péché originel (roman) Michael Jan Friedman 2007Aliens, Guerre génétique (roman) Diane Carey 2007Aliens, Poudrière (roman) Diane Carey 2008Alien, No exit (roman) Brian Evenson 2011
Philippe Bellissent IPAG 2013 -2014 Médias
Opération de trnansmedia storytelling pour Prometheus par Ignition ( pour le compte de la Fox)
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias
View Weyland Industries View Discover New Worlds View Project Prometheus Training Center View Project Genesis Meet David
En forme de conclusion…
Réflexion à poursuivre sur les transformations dans l’espace public
Argumentation v. communication dans un univers de l’image et du narratif
Réflexion sur l’opinion publique ( que veulent les gens ?)
Quelles sont les frontières des groupes ? Des communautés ?Existe il une mondialisation possible des discours ? Y a-t-il une place pour le local ?
Quelle représentation dans une société où les médias priment sur le politique
Cf. Indiscipliné Dominique Wolton Odile Jacob 2012
Philippe Bellissent IPAG 2013-2014 Médias