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PA R I S - V E N D R E D I 1 0 O C T O B R E 2 0 0 3 - E S PA C E TA J A N

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COLLECTIONPAUL BENARROCHE

ESPACE TAJAN

37 RUE DES MATHURINS 75008 PARIS

DU MERCREDI 1ER OCTOBRE AU JEUDI 9 OCTOBRE 2003 DE 9 H À 18 H

VENDREDI 10 OCTOBRE 2003 DE 9 H À 12 H 30

SAMEDI 4 OCTOBRE 2003 DE 11 H À 18 H

ET SUR RENDEZ-VOUS À PARTIR DU 1ER SEPTEMBRE 2003

EXPOSITIONS

SERGE KAKOUEXPERT EN PHOTOGRAPHIES 1839-1939MEMBRE DE LA COMPAGNIE NATIONALE DES EXPERTS

116 RUE SAINT DENIS 75002 PARIStél. et fax +33 1 40 39 06 [email protected]

PHOTOGRAPHIES DES 19 E ET 20 E SIÈCLES

COLLECTION PAUL BENARROCHE

VENDREDI 10 OCTOBRE 2003 À 15 H

ESPACE TAJAN37 RUE DES MATHURINS 75008 PARIS

RENSEIGNEMENTS ÉRIC MASQUELIER

+33 1 53 30 30 79

[email protected]

EXPERT

TAJAN37 RUE DES MATHURINS75008 PARIS (F )+33 1 53 30 30 30+33 1 53 30 30 3 1 faxw w w . t a j a n . c o m

TAJAN S.A. SOCIÉTÉ DE VENTES VOLONTAIRES DE MEUBLES AUX ENCHÈRES PUBLIQUESSOCIÉTÉ ANONYME À DIRECTOIRE ET CONSEIL DE SURVEILLANCE, AGRÉÉE EN DATE DU 7 NOVEMBRE 2001 SOUS LE N° 2001-006. N° RCS PARIS B 398 182 295

PORTRAIT D’UNE COLLECTION

Paul Benarroche est un chercheur de trésors. Le regard enjoué, la prunelle vert-émeraude, tout denoir vêtu, il raconte, avec ce délicieux accent méridional, sa passion pour la photographie, qu’ildécouvre dans les années quatre-vingts. Il a alors la trentaine et décide de bâtir une collectionrigoureuse où toutes les techniques de la photographie seraient représentées : des négatifs primitifsaux premiers autochromes, des fabuleux daguerréotypes aux étranges radiographies, des épreuvesalbuminées aux tirages argentiques...

Vivant à Aix-en-Provence, il chine sans relâche tous les libraires, brocanteurs, antiquaires du Midi dela France et contacte les descendants des photographes régionaux, inédits pour la plupart. «Je melevais le matin, je partais, je rentrais le soir, j’avais trouvé un chef-d’œuvre». C’était encore l’époquebénie de la découverte, de l’exploration, de l’inconnu...

Grâce à son métier : courtier en objets d’art et expert en ventes publiques, depuis 1986, dans ledomaine de la photographie, Paul Benarroche avait, bien sûr, l’œil exercé.

« J’avais lu qu’il y avait des collectionneurs qui dans les années trente, avec des petits moyens,étaient arrivés à faire des collections de tableaux. Et j’ai pensé que dans la photographie, je pouvaisfaire la même chose », ajoute-t-il. Epicurien dans l’âme, le mot «plaisir » revient souvent dans sabouche.

Pourquoi vend-t-il sa collection aujourd’hui ? Il avoue sans ambages, avec simplicité : « Prendre duplaisir à faire quelque chose et prendre du plaisir à en sortir pour être libre ».

Alors son goût pour la collection, d’où lui vient-il ? C'est dans l’enfance et le loisir qu’il s’enracine :«J’allais tout petit à la pêche. On faisait des vers de sable rouges, je me souviens... Et puis onrentrait dans la mer, on avait de l'eau jusque-là, on avait des gaules et on attrapait ce que l’onappelait des poissons marbrés. Je sors encore à la pêche. J’ai un petit bateau, je mets des lignesde fond pour attraper des poissons. J’ai autant de plaisir à faire une partie de pêche qu’à trouverune bonne photo... » On soupçonne, en filigrane, une certaine poétique, subjective, de la métaphoreet de la correspondance...

Beauté, rareté, originalité... telles sont les caractéristiques de la collection rassemblée par PaulBenarroche. Florilège imposant d’un mode d’expression tirant parti de tout : architecture, sculpture,paysage, portrait, exotisme, nudités, nature morte, reportage ; et où l’on retrouve les signatures desplus grands.

Parmi les photographes primitifs de la Provence, le regard historien retient d'abord, à un niveauinternational, les corpus complets de l’Arlésien Dominique Roman (1824-1911) sur les monumentsdu Midi de la France, dont un portrait négatif, en gros plan, d’un homme au chapeau de paille,effectué vers 1855, relève de l’exceptionnel ; et du Marseillais Adolphe Terris (1820-1900) qui fixe,trois ans avant Marville pour Paris, soit en 1862, les bouleversements urbains du vieux Marseille.Une série rêveuse d’éléments décoratifs, issue des archives de l'architecte Henry Espérandieu, tiréepar Terris en 1865 sur papiers bleus, selon le procédé du «cyanotype» ou ferroprussiate, inventé en1842 par le célèbre astronome anglais Sir John Herschel, dégage une plénitude artistique, unrayonnement intrinsèque, une énigmatique mélancolie. Pour Paul Benarroche, « le bleu des Terris,c’est le bleu de la Méditerranée ».

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VARIA

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A côté d’images devenues emblématiques de grands pionniers comme Gustave Le Gray, MaximeDu Camp, Charles Nègre, Henri Le Secq, Charles Marville, Edouard Baldus, figurent les imagespleines de sensibilité d’un Julien Vallou de Villeneuve ou d’un Louis Camille d’Olivier, dans leursétudes respectives de nus féminins, trois négatifs sur papier de Louis-Alphonse de Brébisson, dontun autoportrait, une vue de la mosquée d’Alger par Gustave de Beaucorps vers 1857, et unestupéfiante image représentant la chambre photographique de Stéphane Geoffray, dans la cour ducouvent des Cordeliers à Charlieu, vers 1850.

Parmi les trouvailles, mentionnons encore un instantané effectué par l’écrivain Émile Zola,étonnamment moderniste, un portrait de son fils Jacques vers 1902. Document historique degrande rareté, l’ouvrage consacré à l’«Affaire Dreyfus, deuxième révision, réquisitoire deM. Baudoin, procureur général», édité par l'Imprimerie Nationale, en 1905, et illustré par105 photographies originales, dont plusieurs sont attribuées à Alphonse Bertillon, des services del’Identité judiciaire, semble être actuellement l’un des seuls exemplaires en mains privées.

C’est sans doute une des difficultés majeures de toute collection photographique que la conciliationentre sa véracité documentaire et son élaboration esthétique. Les pièces maîtresses de laphotographie du XXe siècle, thésaurisées par Paul Benarroche, répondent à cette double exigence :l’exploration de la forme photographique à travers l'histoire des supports et des ruptures de style.Les images sont signées de quelques-uns des plus grands noms de l’expression photographique :Hans Bellmer, Germaine Krull, André Vigneau, Jacques-Henri Lartigue, Robert Doisneau, RichardAvedon, Guy Bourdin...

On le voit, Paul Benarroche peut résolument faire sienne la définition de la photographie qu’endonne l’écrivain italien Arrigo Boito : «Un art né de l’éclair et du poisson».

Elvire PeregoHistorienne de la photographie

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1 LOUIS JACQUES MANDÉ DAGUERRE (1787-1851)

RUINES ANTIQUES DANS UN PAYSAGE IMAGINAIRE, VERS 1830

Lavis de brun sur papier, signé « Daguerre ».5,3 x 11,5 cm

4 500 / 5 500 €

Bibliographie : Georges Potonnié : «Daguerre peintre et décorateur», PublicationsPhotographiques et Cinématographiques, Paul Montel, Paris 1935.

Nous remercions M. Jacques Roquencourt, historien spécialiste de Daguerre qui a bien vouluconfirmer l’authenticité de cette œuvre.

2 LOUIS JACQUES MANDÉ DAGUERRE (1787-1851)

« Historique et description des procédés du Daguerréotype et du Diorama -nouvelle édition corrigée et augmentée du portrait de l’auteur » - Paris, AlphonseGiroux et Cie 1839.In-8, 76 pp, portrait lithographié de Daguerre, 5 planches gravées, broché,couverture imprimée (restaurée).Seconde édition officielle du manuel de Daguerre.

600 / 800 €

9 VUES A SYSTÈME POUR LANTERNE MAGIQUE

11 VUES, VERS 1860

- 9 vues animées par des systèmes de tirettes en laitonbasculantes ou latérales dans des cadres en bois noirci : sujetsamusants peints à la main sur verre.La Mort surgissant d’un cercueil, diable aux yeux mobiles,squelette se dévoilant, nez qui s’allonge, le cuisinier et le chienvoleur, le cuisinier et la tête de veau, poissons volants, le chienqui donne la patte, Polichinelle dansant.Chaque vue : 12 x 25 cm env.- 2 vues à effet optique de kaléidoscope, à manivelle, dans desmontures en bois.12 x 26 cmTous les systèmes en état de marche.

1 800 / 2 000 €

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3 DEUX OUVRAGES :

- NICOLAS-MARIE PAYMAL LEREBOURS (1807-1873)

Excursions Daguerriennes - Paris, Goupil et Vibert,Lerebours, Hr Bossange - 1842-1844.In-4 oblong, couverture toilée, titre et motif décoratifestampés à l’or, dos cuir orné, tranche dorée.Volume II contenant 50 planches gravées sur acier d’aprèsdaguerréotypes par Himely, Salathés, Martens… : Vues devilles et sites pittoresques de Paris et France, Italie,Allemagne, Suisse, Russie.2 planches gravées d’après le procédé Fizeau : Hôtel deVille de Paris et bas-relief de Notre-Dame (nos 19 et 24).Une planche double manquante : portail de la cathédralede Reims (n° 35).Chaque planche : 25,5 x 35,5 cm env.

- CHAMOUIN Paris

Vues de Paris prises au daguerréotype, 1855In-4 oblong, titre estampé à l’or sur la couverture.26 gravures sur acier des principaux sites et monuments.Chaque planche : 26 x 33,5 cm env.

1 200 / 1 500 €

4 TROIS LIVRES SUR LA PHOTOGRAPHIE

- A. LIEBERT« La photographie en Amérique - Traité complet dephotographie pratique » - Paris 1878.In-4, reliure cartonnée, dos cuir, 679 pp.Illustré de plusieurs planches gravées en hors-texte et despécimens de tirages au charbon.

- Albert LONDE« La photographie moderne » - Masson, Paris 1888.In-4, demi-chagrin rouge, 305 pp.Illustré en hors-texte de plusieurs planches de spécimensde procédés de reproduction.

- Léon VIDAL« Traité pratique de phototypie ou impression à l’encregrasse sur une couche de gélatine », Paris, Gauthier-Villars1879.In-12, demi-chagrin bleu, 284 pp.Complet du frontispice : Cité de Carcassonne, phototypiede Quinsac.

800 / 1 000 €

5 AUGUSTE VIMAR (1851-1916)LA MISE AU POINT EST TOUJOURS CHOSE FORT DÉLICATE,VERS 1900Dessin et encres de couleur, signé, avec un envoi auphotographe marseillais Gustave Ouvière.Encadré, à vue : 40,5 x 55,5 cm

500 / 800 €

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6 CYANOTYPES

PORTRAITS, PAYSAGES, 1880 / 1910

43 tirages.Divers formats.

400 / 600 €

8 INSOLITE

40 PHOTOGRAPHIES - 1865 / 1920

Trucages, tableaux vivants, curiosités, fantômes, systèmesoptiques, photomontages…Formats divers dont vues stéréoscopiques.

800 / 1 000 €

7 PHOTOGRAPHIE - MISCELLANEES - 1865 / 1920

UN LOT : 76 PIÈCES

- 11 photographies : photographes, amateurs, appareilsphotos…

Divers formats.- 6 vues stéréoscopiques, 12 chromo-lithographies enfantines,

47 cartes postales anciennes et divers sur le thème.800 / 1 000 €

11 CEUNIN ET ANONYMES

PORTRAITS D’HOMMES - 1844 / 1850

6 daguerréotypes, l’un par Ceunin avec date 1844 etlégende manuscrites au dos.Formats divers : 6,5 x 5 cm à 11 x 8 cm

500 / 600 €

12 FIXON à Paris - ANONYME

PÈRE ET FILS - DEUX SŒURS, VERS 1850

Deux daguerréotypes demi-plaque.800 / 900 €

13 ANONYME FRANÇAIS

FAMILLE DEVANT UNE TAPISSERIE, VERS 1850

Daguerréotype quart de plaque.800 / 1 000 €

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10 DIORAMA DE SALON, France 1860

Chambre en acajou de forme trapézoïdale, façade à pans coupés munie de trois optiques permettant la visiondioramique simultanée (une optique centrale : diam. 8 cm – deux optiques latérales : diam. 7 cm).Elle se prolonge par un tiroir coulissant passe-vue équipé d’un abattant à miroir pour la réflexion de la lumièreet le passage progressif du jour à la nuit.Dimensions : Haut. : 32,5 cm - Larg. : 54,5 cm - Prof. ouvert : 84 cm - Fermé : 50 cm

Boîte en acajou contenant 43 vues transparentes coloriées avec effets d’illumination, doubles paysages, jeux de lumière, intérieur-extérieur. Dans des cadres en bois noirci, la plupart avec des légendes imprimées sur des étiquettes au dos.Chaque vue : 25,5 x 33,5 cm

Paris (17 vues) : Palais de l’Industrie 1855, le Pont des Arts et l’Institut, St Etienne du Mont, l’Hippodrome et le Cirque, Bois deBoulogne et fête d’Auteuil, Place de la Concorde et fête publique, rue de Rivoli…Étranger (13 vues) : fêtes des lanternes en Chine, Palais de Cristal, Venise, forêt vierge au Brésil, un passage à St Petersbourg,Barcelone la douane, Zurich, Pompéi…Divers (9 vues ) : vallée de Chamonix, St-Malo incendie en pleine mer, montagne d’Auvergne hiver/été, chemin de fer de Lyon, la paixet la Guerre, l’hiver et l’été, cloître…Guerre de Crimée (4 vues) : Eupatoria-Inkermann, Sébastopol-Inkermann, Cronstadt-l’Alma, Balaclavala plupart des vues en bon état, plusieurs vues avec d’anciennes réparations d’usage, certaines accidentées ou avec manques.

Cet appareil construit pour une vision multiple de vues de très grande taille sur le principe du théâtre Diorama de Daguerre, est àrapprocher des polyoramas panoptiques à vision unique et à vues réduites.

15 000 / 18 000 €

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DAGUERRÉOTYPES – AMBROTYPES - FERROTYPES


PERSONNAGES DANS UN JARDIN DEVANT UN JET D’EAU, VERS 1850

Daguerréotype demi-plaque.8 000 / 10 000 €

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14 PEPIN à Laval, LEGROS à Paris, ANONYMEMATERNITÉS, VERS 1850

Trois daguerréotypes quart de plaque.800 / 1 000 €

15 ANONYMESPORTRAITS DE JEUNES FILLES, VERS 1850

Trois daguerréotypes.Formats divers : 7 x 5,5 cm à 12,5 x 9,5 cm

500 / 600 €

16 ANONYME

PORTRAIT DES ENFANTS GERINâgés de 6, 8, et 18 ans, 1er mai 1848


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22 DODERO à Marseille

JEUNE GARÇON SUR SON LIT DE MORT AU LIVRE OUVERT, VERS 1850Daguerréotype quart de plaque, étiquette imprimée au dos.

1 500 / 1 800 €Exposition : “Marseille au temps de Nadar”, Musées de Marseille, nov. 2001. Reproduit au catalogue sous le n° 35.

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18 THALAMAS

HOMME ASSIS ET SON CHIEN, VERS 1850

Daguerréotype quart de plaque, étiquette imprimée au dos.800 / 1 000 €


HOMME MORT ASSIS, VERS 1850

Daguerréotype 1/8 de plaque dans sa boîte écrin.500 / 600 €


MAGISTRAT SUR SON LIT DE MORT, VERS 1850

Daguerréotype 1/8 plaque ovale.500 / 600 €

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21 DODERO à Marseille

HOMME AU CHEVET D’UN HOMME MORT, VERS 1850

Daguerréotype quart de plaque, étiquette imprimée au dos.8 000 / 9 000 €

Exposition : “Le Daguerréotype Français. Un objet photographique”, Musée d’Orsay, Paris, mai-août 2003. Reproduit au cataloguen° 111, p. 208.


ARTISTE DESSINANT UNE FAMILLE, VERS 1850

Daguerréotype demi-plaque.70 000 / 90 000 €

Exposition : “Le Daguerréotype Français. Un objet photographique”, Musée d’Orsay, Paris, mai-août 2003. Reproduit au cataloguen° 206, p. 287.

Doté d’une chimie exceptionnelle qui assure une lecture parfaite des détails et expressions, ce daguerréotype est égalementexceptionnel par le sujet qu’il aborde : la représentation d’un peintre et son modèle et au-delà les rapports de la peinture à laphotographie (notre auteur anonyme était-il lui-même un peintre pour avoir traité cette scène plus à la façon d’un tableau que d’unsimple portrait réaliste et mécanique au daguerréotype ?). Cette scène se veut très composée dans l’attitude des personnagesprincipaux qui jouent leur rôle d’une façon très naturelle : le dessinateur, la jeune femme et son bébé ; la jeune fille en robe à carreauxsemble, elle, surgir hors champ en dehors de la scène voulue par le photographe, légèrement déhanchée, fixant l’objectif et au-delàle spectateur. Le décor s’organise avec un regard artistique dans un jeu subtil d’étoffes, rayures, carreaux, tapis, qui confirment lesoin particulier que son auteur a voulu donné à l’esthétique du sujet mis en représentation.

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23 ANONYME

2 daguerréotypes et un ambrotype :- FEMME AU CHAPELET ET OBJETS DE PIÉTÉ, VERS 1850- RELIGIEUSE, VERS 1850

Deux daguerréotypes 1/8 plaque.- CURE, VERS 1850

Ambrotype quart de plaque.600 / 800 €

24 DARRE à Bordeaux

COMMUNIANT EN UNIFORME, VERS 1855

Daguerréotype quart de plaque.Étiquette imprimée du photographe au dos.

550 / 600 €

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CHOIX DE LANTERNES DE PROCESSION,VERS 1850

Deux daguerréotypes montés en paireA vue, chaque : 9,5 x 7,3 cmAu dos : indications manuscrites avecdescriptions et tarifs d’un fabricantréparateur de l’époque.

1 500 / 2 000 €


- MAÎTRE CANONNIER, VERS 1850- MARIN, VERS 1850

Deux daguerréotypes 1/8 plaque.1 500 / 2 000 €

32 DEVISUZANNE à Toulon

Deux daguerréotypes : - OFFICIER DE MARINE, VERS 1850

Daguerréotype demi-plaque, étiquette imprimée au dos.- FAMILLE, VERS 1850

Daguerréotype 1/8 plaque, colorié, dans son écrin en cuir,étiquette imprimée au dos.

800 / 1 000 €

33 COEULTE

DANDY A LA CANNE ET AUX ATTRIBUTS DE SCULPTURE,VERS 1850

Daguerréotype demi-plaque, poinçon de Coeulte sur laplaque en haut à gauche.

1 500 / 2 000 €

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FAMILLE SUR LE PERRON D’UN CHÂTEAU, VERS 1850


28 VICTOR PLUMIER

JEUNE GARÇON EN UNIFORME, 1848

Daguerréotype quart de plaque, étiquette et datemanuscrite au crayon au dos.

500 / 600 €

29 MARIA CHAMBEFORT

PORTRAIT D’HOMME, VERS 1850

Daguerréotype demi-plaque.Belle étiquette au dos d’une des rares femmesphotographes à l’époque du daguerréotype.

500 / 600 €


HOMME ASSIS EN BLOUSE, VERS 1855

Daguerréotype quart de plaque ovale.400 / 500 €

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PHOTOGRAPHIES STÉRÉOSCOPIQUES

37 MILLET et ANONYME

4 DAGUERRÉOTYPES STÉRÉOSCOPIQUES, VERS 1850

- Une vue par Millet de l’intérieur du Crystal Palace àLondres.Étiquette au dos.- 3 études de sculptures de Pradier et de Canova.Chaque : env. 8,5 x 17,5 cm

1 200 / 1 500 €

38 ADOLPHE BLOCK

DIABLERIES, VERS 1870

38 vues stéréoscopiques transparentes montées sur descartons jaunes, tirages albuminés en paires ménageant deseffets de couleur et de jour et nuit.8,7 x 15,8 cm

600 / 800 €

Bibliothèque infernale, salle de jeux chez Satan, les vendanges enenfer, résurrection, Satan journaliste, un Eldorado aux enfers…

On joint un stéréoscope passe-vue en bois « Mexicain ».

Adolphe Block utilise pour ces scènes des figurines de plâtre dans undécor miniaturisé. Il recrée par des photomontages un monde qui sousune apparence de parfaite illusion est une caricature de son époque.

Bibliographie : « La Photographie stéréoscopique sous le SecondEmpire », Denis Pellerin, BNF 1995.

39 H. JOUVIN, A. BLOCK, DURIAUX, LEFORT, BAYARDet BERTALL et autres

ÉTUDES D’APRÈS NATURE, tableaux vivants, scènes de genre,1860 / 1880

105 vues stéréoscopiques, tirages albuminés montés surcarton, nombreuses transparentes (36) ou coloriées.Tireuse de cartes, vendeuse de fruits, gibier, fleurs,boulanger, vie aux champs, jeu de boule, militaires,pompiers, études de fleurs, sculptures, pelotond’exécution….

450 / 600 €

40 ANDRIEU, BRAUN, CHARNAUX, FERRIER, LAMY, TAIRRAZ et autres

MONTAGNES, SUISSE ET SAVOIE, 1855 / 1900

165 vues stéréoscopiques sur carton.Paysages de montagne, glaciers, ascensions, grottes,cascades, thermalisme…

600 / 800 €

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34 HEMON à Bordeaux

FEMME CRÉOLE, VERS 1855

Daguerréotype quart de plaque, étiquetteimprimée au dos.

1 500 / 2 000 €

35 PIGNOLET à Paris et ANONYMES

3 AMBROTYPES

- Homme à chevalOvale, à vue : 9 x 11,5 cm

- Derby d’Epson, déjeuner sur le champde coursesLégendé et daté 1882 sur sa boîte audos.A vue : 6 x 7,5 cm

- Petite fille à la poupée, 1860Étiquette imprimée de Pignolet au dos.Ovale, à vue : 7,5 x 6 cm

500 / 600 €

36 ANONYMES FRANÇAIS etAMÉRICAINS

COLLECTION DE 32 FERROTYPES,1860 / 1900

Portraits de groupes, enfants, militaires,portrait d’un homme de couleur américaindans son cadre en laiton avec marquedes fabricants Holmes Booth et Hayden.

700 / 800 €

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45 FERRIER et SOULIER, BARKER, BIERSTADT, KILBURN, UNDERWOOD, WHITE et autres

ÉTATS-UNIS, 1860 / 1900

70 vues stéréoscopiques : - Une rare vue stéréoscopique sur verre attribuée à Ferrier et Soulier, légendée : “les tranchées dernier jour debataille devant Nashville, guerre d’Amérique”.9,5 x 17 cm

- 68 vues stéréoscopiques sur carton et une vue sur verre des chutes du Niagara en hiver.Gratte-ciels, chutes du Niagara, tremblement de terre de San Francisco, indiens, industrie, scènes de genre…Chaque vue : 8,5 x 17,5 cm

1 500 / 2 000 €

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41 ANDRIEU, BRAUN, BLOCK, FERRIERet SOULIER, FURNE et autres

FRANCE ET PARIS, 1855 / 1890

127 vues stéréoscopiques sur carton,tirages albuminés montés en paireauxquelles on joint 11 vuesstéréoscopiques sur verre.Chaque vue : 8,5 x 17,5 cm- France divers (38 vues sur carton) :paysages et scènes de Bretagne,Normandie, Lyon, Pyrénées…- Paris et environs (89 vues sur carton et11 vues sur verre) : Rues, monuments,Expositions Universelles de 1867 et 1878,Commune de Paris, aérostation, Parissous Napoléon III.

800 / 1 000 €

42 FERRIER, DEGOIX, JOUVIN, NAYA,BERNOUD, VAN LINT, DRIER, SOMMERET BEHLES et autres

ITALIE, VERS 1860

74 vues stéréoscopiques sur carton,tirages albuminés montés en paire.Sélection de vues de Florence, Gênes,Rome, Naples, Sicile… Architecturesromaines, vues maritimes, 47 vues parSommer et BehlesChaque vue : 8,5 x 17,5 cm env.On joint 14 vues sur la Sicile éditées parKeystone ou Pestalozzi : plusieursconcernant le tremblement de terre de1909.

600 / 800 €

43 BONFILS, BRAUN, CANTO,COUVENT ARMÉNIEN, DUMAS,FERRIER et SOULIER, FRITH, KILBURN,KEYSTONE, WHITE et autres

MOYEN-ORIENT ET MONDE DIVERS,1860 / 1900

107 vues stéréoscopiques sur carton :- 53 vues sur carton de Palestine, Syrie,Liban, Égypte : monuments et antiquitéségyptiennes, inauguration du canal deSuez, crocodile sur le Nil, caravane auCaire, types de Palestine, juifs au Mur desLamentations, baptême dans leJourdain…- 54 vues stéréoscopiques sur carton et 8vues sur verre de Grèce, Turquie,Espagne, Allemagne, Japon, Chine,Corée, Canada, Brésil…Exposition de Londres 1862, et intérieurdu Crystal Palace, construction du canalde Panama, guerres du Japon, Chine etAfrique du Sud.On joint 8 vues sur verre.

600 / 800 €

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44 FERRIER et SOULIER (60), FRANCIS FRITH (6), ANONYME (1)

ÉGYPTE, NUBIE, 1860 / 1870

67 vues stéréoscopiques sur verre, crédit, signature, numérotation et légende imprimés dans les négatifs.8,5 x 17 cm

Paysages, monuments, une image anonyme de jeune fille noire au narguilé dans un intérieur oriental.Avec une borne visionneuse en acajou.

1 800 / 2 000 €

49 GUSTAVE LE GRAY (1820-1882)

13 PORTRAITS AU FORMAT CARTE DE VISITE DE SA PÉRIODE ÉGYPTIENNE, APRÈS 1860

Personnages de la bonne société égyptienne et européenne du Caire et d’Alexandrie.Toutes les images sont prises dans le même atelier avec des accessoires et des décors en trompe-l’œilidentiques.Une image portrait de jeune fille porte le timbre sec du photographe.

On joint de la même provenance : 4 portraits cartes de visite (3 avec timbres secs du photographe) d’un peintreà la palette et de personnages non identifiés.

On reconnaît sur une des cartes de visite le portrait d’un personnage grec fait par Le Gray en 1855 (ThePhotography of Gustave Le Gray - Eugenia Parry Janis - p. 106 - Catalogue Le Gray - BNF - S. Aubenas - p.181).

3 000 / 4 000 €

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CARTES DE VISITE

46 BRAQUEHAIS, DISDÉRI, DOWNEY, FRANCK,LELIEVRE, LEVITSKY, NADAR, PETIT, PIERSON et autres

PERSONNALITÉS, 1860-1880

Collection de 165 portraits tirages albuminés au formatcarte de visite. Plusieurs portraits avec des dédicaces.Noblesse, familles royales ou impériales de France, Russie,Espagne, Italie, Bavière, Portugal, Angleterre…Hommes politiques : Garibaldi (signature autographe)Présidents Lincoln, Gambetta, Thiers, Clemenceau,Cavour, Berryer, Pelletan, Proudhon…Peintres, musiciens, hommes de lettres : Gustave Doré,Horace Vernet, Gérome (signature autographe), Delacroix,Couture, Rossini, Verdi, Liszt, Offenbach, Victor Hugo,O. Feuillet (signature autographe), E. About, Renan,autoportrait de Nadar, Sarah Bernhardt, Rachel, OpéraComique….

2 000 / 2 500 €

47 RELIGION - 1860-1900

5 albums contenant 229 portraits au format carte de visiteécclésiastiques : pape, archevêques, évêques, curés,religieuses… Plusieurs personnalités de l’époque : Curéd’Ars, Mgr Dupanloup, Mgr de La Vigerie, BernadetteSoubirous, Caroline Esserteau miraculée à Niort, pèlerinsen Terre Sainte, moines, missionnaires, curé de Pékinmartyrisé en 1900…

Exposition : Rencontres Internationales de la Photographie d’Arles,Abbaye de Montmajour, Juillet-Août 1997.

600 / 800 €

48 ABDULLAH, BERNARD, BASSANO, BECHARD,BOISSONNAS, DISDÉRI, BERNOUD, FALKENSTEIN,HOARE, LEROUX, MAYER et PIERSON, MORAITES,PORTIER, DUN-LUN, VIANELLI et autres

TYPES ET THÈMES DIVERS – 1860 / 1900

Collection de 204 portraits au format carte de visite (193) oucabinet (11).- Personnalités : ambassadeurs annamites, familleimpériale chinoise, un portrait de Tseng avec signatureautographe à l’encre, Abd El Kader, famille royaleégyptienne…- Types d’Indochine, Tahiti, Nouvelle-Calédonie, Isle deLanzarote, Algérie, quelques études de nus et femmesvoilées, Espagne, Italie, Québec… (111).- Thèmes divers : cirque, marcheurs, excentriques,aéronaute, compagnonnage, jeux d’enfants etpoupées… (99).

1 500 / 2 000 €

24

51 ASTROPHOTOGRAPHIE

- CAMILLE FLAMMARION

« Les terres vues du ciel », Paris, Didier 1877.Livre illustré de deux tirages par Goupil de photographieslunaires de L.M. Rutherford et J. Nasmyth.In-4, demi-chagrin rouge, titre au dos.Chaque épreuve : 11 x 9 cm

- 8 VUES DE PROJECTIONsur verre à sujet astronomique, certaines d’après photographies.Pleine lune, carte pittoresque, voie lactée d’après Barnard, occultationde Jupiter, grande nébuleuse d’Orion d’après Common…

Chaque vue : 10 x 8,5 cm800 / 1 000 €

Bibliographie : « Dans le champ des étoiles ». Catalogue Orsay 2000pour les épreuves photographiques de la lune.

52 DUCHENNE DE BOULOGNE (1806-1875)MÉCANISME DE LA PHYSIOLOGIE HUMAINE OU ELECTRO-PHYSIOLOGIE PHOTOGRAPHIQUE DE L’EXPRESSION DESPASSIONS, 1854 Publié en 1876.Planches 11, 30, 36, 62, 64, 76.6 tirages albuminés montés sur carton avec crédit imprimédu photographe : « Duchenne (de Boulogne) phot. »Titres et numéros de planches imprimés.Divers formats : 11,3 x 9 cm à 11,9 x 9,1 cm

2 500 / 3 000 €

27

50 ANDRÉ EUGÈNE DISDÉRI (1819-1889)IMPORTANT ALBUM DE PORTRAITS DE MUSICIENS ET PEINTRES (43), PERSONNAGES TRAVESTIS ET DIVERS (57),1860 / 1867

Album de 100 planches non découpées montées sous onglet, cartels d’identification manuscrits.Tirages albuminés légendés au crayon au dos, la plupart avec numérotation dans le négatif.Chaque planche de 1 à 8 poses, en moyenne : 19 x 24 cm

18 000 / 20 000 €

Charles Gounod, Isaac Strauss, Johann Strauss (2), Térésa Milanolo violoniste (2), Anatole et Hippolyte Lyonnet, Rossini, LéonBonnat (2), Decamps (2), Eugène Lami, Jadin, Rosa Bonheur, Léon Coignet, Cham (2), Léon Gérome, Horace Vernet, Ingres,Schlesinger, Billote, David d’Angers (2), Dantan jeune, De Jonghe (2), Antoine Etex, Disdéri (autoportrait 4 poses sur une planche de8), Mme Disdéri mère en costume provençal, Denis officier de paix de la Ville de Paris, enfants costumés avec des jouets, femmeset hommes en costumes de ballet, de la Renaissance, du XVIIIe siècle, en mousquetaire, page, laquais, pêcheur, grec, mexicain,écossais, indou, sultan, orientaux…

Provenance : fonds de l’atelier Disdéri, collection Maurice Levert, vente Hôtel Drouot, 1995.

26

SCIENCE

53 RADIOGRAPHIES DE NOUVEAUX NÉS, FŒTUS ETMONSTRES, 1903 / 1908

23 négatifs sur verre au gélatino-bromure d’argent.8 x 13 cm à 24 x 30 cm

Œufs humains (3), fœtus et nouveaux nés (11), monstres etmalformations (9)Plusieurs clichés sont accompagnés de leur enveloppe d’origine avecdate et légende manuscrites.

6 000 / 8 000 €

57 MAXIME DU CAMP (1822-1894)NIL, VUE PRISE A LA PREMIÈRE CATARACTE, HAUTEÉGYPTE, 1850

Tirage sur papier salé d’après un négatif surpapier, monté sur papier filigrané.13,1 x 21,9 cm

3 000 / 4 000 €

Épreuve tirée sous la direction de Maxime Du Camp à sonretour d’Égypte, légendée au crayon sur le montage : “Vueprise à la première cataracte”, avec des annotations aucrayon sur la couleur du fleuve, des rochers, des sables.

58 MAXIME DU CAMP (1822-1894)THÈBES RIVE GAUCHE, PROPYLÉES DU PALAIS DEMEDINET HABOU, HAUTE ÉGYPTE, 1850

Tirage sur papier salé d’après un négatif surpapier, monté sur papier filigrané.14,1 x 21,6 cm

2 500 / 3 000 €

Épreuve tirée sous la direction de Maxime Du Camp à sonretour d’Égypte, avec des annotations au crayon sur lemontage, indiquant l’heure de la prise de vue : “Soleillevant”.

On y joint une carte de visite de Maxime Du Camp avecun envoi autographe signé.

59 MAXIME DU CAMP (1822-1894)

HAUTE ÉGYPTE, TEMPLE D’OMBOS, 1852

Tirage sur papier salé d’après un négatif surpapier procédé Blanquart-Evrard, monté surcarton avec crédit du photographe, titre impriméet numéro de la planche “65”.Crédits : « Gide et Baudry Editeurs » et« Imprimerie Photographique Blanquart-Evrard àLille ».16,4 x 21,9 cm

1 800 / 2 000 €

29

54 EUGÈNE-PIERRE ESTANAVE (1867 - après 1936)

MATERNITÉ, 1911

Photographie en relief : gélatino bromure d’argent sur verreet réseau ligné vertical sur verre, monogrammée et datéeen bas à droite.18 x 24 cm

3 000 / 3 500 €

Bibliographie :- Kim Timby : « La photographie à réseau ligné » article paru dansEtudes Photographiques n° 9, mai 2001 qui signale l’extrême raretédes vues en relief d’Estanave (à nos jours une quinzaine de vuesdénombrées toutes de formats inférieurs à notre exemplaire).- Potonnié : Histoire de la photographie 1945 : la plaqueautostéréoscopique d’Estanave, p. 290.

Nous remercions Kim Timby, historienne de la photographie, pour sonaide dans l’authentification de cette œuvre.

55 AUTOCHROMISTE ANONYME du sud de la France

PAYSAGES, VERS 1910 / 1915

92 plaques autochromes mono (88) et stéréo (4)Divers formats : 6,5 x 9 cm à 13 x 18 cm

2 200 / 2 500 €

Couchers de soleil, études d’arbres, personnages dans des jardins,paysages des environs de Marseille, calanques, cabanons, églises,châteaux, 2 vues d’Égypte, 1 vue de Fort de France, 3 autochromesmontés sous passe-partout Lumière représentant un paysage et 2portraits d’une femme en costume médiéval dans un intérieur.

56 AUTOCHROMISTE ANONYME

NATURES MORTES - FLEURS, VERS 1910-1915

31 plaques autochromesDivers formats : de 9 x 6,5 cm à 9 x 12 cm et 6 x 13 cm (17 stéréo)

800 / 1 000 €

Natures mortes aux fleurs, fruits, légumes, vaisselle, poupées etnounours, composition à la bouteille de rhum (11), bouquets etparterres de fleurs (20).

54 56

55

28

PHOTOGRAPHIE EN RELIEF - AUTOCHROMES VOYAGES

62 FÉLIX BONFILS (1831-1885)

ÉTUDE DE TYPES ET MÉTIERS D’ÉGYPTE, 1870 / 1880

31 tirages albuminés, numérotation, titres et signature dansles négatifs pour certains tirages.28 x 21,5 cm ou l’inverse

6 000 / 8 000 €

Types nubiens, Saïs coureur, perruquier égyptien, femmes du Caire,femmes du peuple, vendeur de cannes à sucre, Égyptiens lisant descontes arabes, armée égyptienne, femmes voilées…

63 HIPPOLYTE ARNOUX, W. HAMMERSCHMIDT,LEKEGIAN, J.P. SEBAH, ZANGAKI et autres

ÉTUDES DE TYPES ET MONUMENTS ÉGYPTIENS, 1870 / 1920

32 tirages en majorité albuminés.Divers formats.

3 000 / 3 500 €

Types de femmes fellahs, derviches, marchand d’huile et marchand deriz au Caire, femmes d’Abyssinie, vendeur de limonade, dame turquevoilée, dame turque au narguilé, intérieurs et extérieurs de monumentségyptiens, inauguration du canal de Suez en 1869, touristes auxpyramides…

31


LOUXOR, GROUPE DE COLONNES DANS LE PALAIS, 1852

Tirage sur papier salé d’après un négatif sur papier procédéBlanquart-Evrard, monté sur carton avec crédit duphotographe, titre imprimé et numéro de la planche « 26 ».Crédits : « Gide et Baudry Editeurs » et « ImprimeriePhotographique Blanquart-Evrard à Lille ».21,3 x 16,4 cm

1 800 / 2 000 €


THÈBES, KARNAK PORTIQUE DU TEMPLE DE KHONS, 1852

Tirage sur papier salé d’après un négatif sur papier procédéBlanquart-Evrard, monté sur carton avec crédit duphotographe, titre imprimé et numéro de la planche “29”.Crédits : « Gide et Baudry Editeurs » et « ImprimeriePhotographique Blanquart-Evrard à Lille ».21,1 x 16,6 cm

1 800 / 2 000 €

30

68 JAMES ROBERTSON (1813-1888)

BATTERIE DEVANT SÉBASTOPOL APRÈS LA PRISE, 1855Tirage sur papier salé, monté sur carton, indications manuscrites sur le montage.18,5 x 25 cm

2 000 / 2 500 €

Cachet du collectionneur Georges Sirot au dos.

33

64 PHILIPPE JACQUES POTTEAU (1807-1876)PORTRAITS DE FACE ET DE PROFIL DE DJELLALI BEN SELIMEN,CAPORAL DES TURCOS, ALGÉRIE, 1863

2 tirages sur papier albuminé, coins biseautés, montés surcarton avec indications manuscrites et date à l’encre audos.Chaque : 17,5 x 12,5 cm

1 000 / 1 200 €

65 DEMEURE, GEISER, LEROUX, MOULIN, NEURDEIN,PORTIER et autres

SCÈNES ET TYPES D’AFRIQUE DU NORD, 1865 / 1880

51 tirages en majorité albuminés.Formats divers.

5 000 / 6 000 €

Études de femmes voilées, Ouleds Naïls, musicien négro, femmesarabes de Kairouan, maure d’Alger, soldat maure de Tanger, oasis,casbahs d’Alger…

66 ALBERT, DEMEURE, GARRIGUES, LÉON et LÉVY,NEURDEIN et autres

ÉTUDES DE TYPES JUIFS D’AFRIQUE DU NORD, 1870 / 1880

13 tirages albuminés ou argentiques.Divers formats : de 13,5 x 9 cm à 26 x 20 cm

3 500 / 4 000 €

Types de Tunisie, Algérie, Maroc.

64

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65

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67 ABDULLAH FRÈRES (1839-1918)

ÉTUDES DE TYPES TURCS, VERS 1870 / 1880

17 tirages albuminés d’après des négatifs sur verre au collodion, légendes manuscrites au crayon au dos.En moyenne : 22,5 x 29,5 cm

6 000 / 8 000 €

Derviches, chef turc accompagné de sa famille, femmes turques en promenade sur le Mont Géant près l’embouchure de la MerNoire, Zubeick (Bachi-Bouzouks des montagnes de Smyrne) (2), Circassiens, Géorgiens, Albanais, Grec, soldat ayant pris part à ladernière guerre russo-turque, tziganes turques, Bulgares faucheurs, Monténégrin, Scheik du Mont Géant, femmes égyptiennes, caféau bord de la mer (Constantinople).

Bibliographie : Expo BN, Sylvie Aubenas - Jacques Lacarrière : Voyage en Orient, 2001, pour une image similaire reproduite p. 192.

71 BARON VON STILLFRIED, KUSABE KIMBEÏ, TAMAMURA,FARSARI, BOURNE, SCOWEN et autres

ÉTUDES DE PAYSAGES ET TYPES D’ASIE : JAPON, INDE, INDOCHINE,VERS 1870 / 1880

46 tirages albuminés, certains coloriés, montés sur carton.Formats divers : 14 x 10 cm à 28 x 23 cm

3 000 / 3 500 €

Nombreux types (29) : samouraïs, prêtres shintoïstes, homme tatoué, messager,japonaises, métiers, danseuses de théâtre indochinois…

72 BARON VON STILLFRIED, TAMAMURA, USUI, FARSARI et autres

PAYSAGES JAPONAIS ET ÉTUDES DE PORTRAITS, 1870 / 1890

Album oblong, reliure à décor de tireur de pousse-pousse en laquenoir et or avec incrustations en relief d’ivoire, dos cuir, tranchesdorées.31,5 x 40 cmContient 100 tirages albuminés coloriés, la plupart avec numérosdans les négatifs.Chaque tirage, en moyenne : 20 x 26,5 cm

3 000 / 3 500 €

Nombreux types (58) : guerriers, lutteurs, homme tatoué, jeu de go, jongleur, petitsmétiers divers, femmes et geishas.

73 Paul GASTALDI à Saïgon (XIXe-XXe siècle)

TYPES DE COCHINCHINE, 1932

12 tirages d’époque sur papier argentique, la plupart signés au crayonsur l’épreuve avec numérotation et légende imprimées ou manuscritessur les montages.Formats divers : 17,5 x 12,5 cm à 23,5 x 18 cm

1 200 / 1 500 €

Mendiants, bonzesse, marchand de peaux, chef bonze, type de Stieng, charretierannamite, sorcier Stieng…

35

70 JAMES ROBERTSON (attribué à)PORTRAIT D’HOMME DANS LE CIMETIÈRE DE SCUTARI,VERS 1860

Tirage sur papier salé d’après un négatif sur verre aucollodion, numéroté « 28 » dans le négatif.19,5 x 13,7 cm

2 800 / 3 000 €

Bibliographie : Expo BN, Sylvie Aubenas - Jacques Lacarrière : Voyageen Orient, 2001, pour une image similaire tirée à l’albumine, reproduitep. 201.

34

69 JAMES ROBERTSON (attribué à)

VENDEUR DES RUES, CONSTANTINOPLE, VERS 1860

Tirage sur papier salé d’après un négatif sur verre aucollodion.19,4 x 15,5 cm

2 800 / 3 000 €

76 H. KING (1), LINDT (5)

TRIBUS ABORIGÈNES, VERS 1880

6 tirages albuminés avec légendes à l’encre manuscrites audos.En moyenne : 15 x 20 cm

1 500 / 2 000 €

Tribus du nord de l’Australie, de Nouvelle-Guinée, Nouvelle-Zélande etTasmanie.

77 D. OLAWALE LABINGO et ANONYMES

GOUVERNORAT FRANÇAIS AU CONGO ET SAVORGNAN DEBRAZZA, 1880-1885

98 tirages sur papier albuminé ou cyanotypes, la plupartavec numérotation dans les négatifs, quelques-uns sur desmontages avec crédit : “D. Olawale Labingo West-Coast ofAfrica”.Formats divers : 7,3 x 10,5 cm à 18,8 x 14,5 cm

4 500 / 6 000 €

Rare ensemble datant des débuts de la présence française au Congoaprès la deuxième expédition de Pierre Savorgnan de Brazza en 1880et de l’établissement sur le fleuve d’une station qui allait devenirBrazzaville.Vues du « grand fleuve » et remontée en pirogue, exploration en forêtéquatoriale, début de la colonisation, types tribaux, anthropophages,escorte de marins sénégalais, commerce de l’ivoire, lieutenantgouverneur du Congo Français… présence de Savorgnan de Brazzasur 2 épreuves.

Provenance : descendants d’Albert Dolisié, lieutenant gouverneur duCongo Français.

37

75 W. SAUNDERS

TYPES ET PAYSAGES DE CHINE, 1876

21 tirages albuminés montés sur carton avec légende et titre manuscrits à l’encre sur les montages, certainesvues datées 1876.Formats divers : 16,5 x 22 cm à 18,2 x 27,2 cm

4 000 / 5 000 €

18 vues de métiers et types : mariage chinois, famille de Shanghai, européens en costume chinois, ravaudeuse à Shanghai,prisonniers à la cangue à Shanghai, école chinoise à Shanghai, négociant chinois en costume d’été à Shanghai, fabricant deparapluies, chaise à porteur à Hong Kong, soldats chinois en Chine du Nord, exécution capitale, 3 vues d’anciennes pagodes àSonchow et Ningpo.

76

7736

74 ANONYME

MŒURS ET COUTUMES DE GOA, VERS 187011 tirages albuminés montés sur carton, légendes à l’encre au dos sur les montages.En moyenne : 10 x 15 cm

1 200 / 1 500 €

Fiancés brahmanes, bayadère, brahmane de la province de Salsete, prêtres hindous, jeune fiancée brahmane en costume de noces…

80 J. LAURENT (attribué à)PUENTE DEL GUADALHORCE, CAMINO DE MALAGAA ALHANRIN, ESPAGNE 1865 / 1867

Tirage albuminé d’après un négatif au collodion,monté sur feuille d’album avec légende à l’encresur le montage.25,1 x 37,2 cm

1 800 / 2 200 €

En 1865, l’Etat espagnol charge le photographe d’originefrançaise J. Laurent d’une commande visant à documenterles travaux publics routiers et ferroviaires de l’époqueaprès que le gouvernement français ait invité l’Espagne àparticiper à l’Exposition Universelle de Paris de 1867. Cinqalbums de photographies de travaux réalisés encollaboration avec le photographe Martinez Sanchez yfurent présentés. Notre photographie fait partie de cegroupe d’images.

Bibliographie : J. Laurent, un photographe français dansl’Espagne du XIXème siècle, Ministero de Educacion yCultura, Espagne 2000.

81 DE AYOLA (6), SENAN Y GONZALES (1)

ÉTUDES DE TYPES D’ANDALOUSIE, VERS 1875

7 tirages albuminés numéros et légendesmanuscrits au dos, tampon au dos ou crédit duphotographe dans les négatifs.En moyenne : 21 x 15 cm

800 / 1 000 €

82 GIORGIO SOMMER (1), MICHÈLE AMODIO (5)

POMPÉI, EMPREINTES HUMAINES ET ANIMALES,VERS 1870

6 tirages albuminés montés sur carton, légendeset dates dans les négatifs.En moyenne : 20 x 25 cm

1 200 / 1 500 €

39

78 ISAIAH WEST TABER (1830-1912)

- PRAYING TO THE GODS OF WAR, ZUNI PUEBLO, NEW MEXICO,VERS 1885- PUEBLO OF THE TAOS INDIANS, NEW MEXICO, vers 1885

2 tirages albuminés montés sur carton, numérotation,légende et crédit du photographe dans les négatifs.18,5 x 24 cm et 18,5 x 23,5 cm

2 500 / 3 000 €

79 G. BARKER (attribué à) (1844-1894)

LES TOURBILLONS, VERS 1895

Grand tirage au charbon.50,2 x 42 cm

800 / 1 000 €

38

41

86 GIACOMO CANEVA (attribué à) (1810-1890)

ARCHITECTURE A ROME ET CAMPAGNE ROMAINE, VERS 1855

30 épreuves albuminées d’après des négatifs sur papier, légendées au crayon au dos.17,8 x 14,8 cm à 19 x 25,3 cm

10 000 / 12 000 €

Cascade à Tivoli, Tibre, Ponte Rotto, Villa Borghese, Villa Médicis, Castel Fusano, Temple de Vesta, Colisée, campagne de Rome,études d’arbres.

40

84 ACTUALITÉS LÉON GAUMONT

VOYAGE DE SON ALTESSE IMPÉRIALE LE PRINCE HIRO-HITO ENFRANCE, EN BELGIQUE ET EN HOLLANDE, 1919

Album oblong, pleine reliure éditeur décorée d’un motif desoleil levant, contenant 165 tirages argentiques montés sur58 pages, légendes imprimées sur les serpentes. Formats divers : 8 x 11 cm à 17,2 x 23,2 cm

1 200 / 1 500 €

Arrivée au Havre à bord du « Katori », réception à l’Elysée, ascensionde la Tour Eiffel, interview par la presse française, visites des villes etsites dévastés pendant la 1ère Guerre Mondiale, visite de l’Ecole deCavalerie de Saumur, de l’Ecole de St Cyr, visite des EtablissementsGaumont en compagnie de L. Gaumont.

85 DALMOUTH DE YAROSCHEWITCH - Marseille

GRAND ALBUM PHOTOGRAPHIQUE DES PAQUEBOTS – POSTEDES MESSAGERIES MARITIMES, 1898 / 1899

Album oblong (37 x 48 cm), reliure d’éditeur en percalineverte, avec plat orné à l’or d’un décor de paquebot,contenant 15 tirages argentiques « obtenus avec plaques etpapier Lumière », légendes imprimées sur les montages,chaque tirage avec poinçon en creux du photographe.Divers formats : la plupart 29 x 39 cm

2 000 / 2 500 €

15 photographies de paquebots intercalées dans le texte avec desannonces commerciales lithographiées de commerces marseillais etpour le cinématographe Lumière.Paquebots : Cordillère, Sydney, Polynésien, Memphis, Laos, La Plataavec de belles vues d’intérieur, chantiers de La Ciotat, quaisd’embarquement à Marseille, intérieur de l’Alcazar. Cet album porte un timbre sec : « propriété de la Compagnie ». Il étaitdestiné à figurer en permanence dans les salons des paquebots de laCompagnie, les passagers pouvant en acheter les photographies.

83 ANONYMEROME : PLACE DU PEUPLE - INTÉRIEUR DUCOLISÉE, VERS 18602 tirages albuminés numérotés dans lesnégatifs.30,3 x 39,4 cm et 30,3 x 40,5 cm

1 500 / 1 800 €

43

90 ANONYMES FRANÇAIS et ANGLAIS

NUS ET DÉSHABILLÉS, 1860 / 1890

15 vues stéréoscopiques, tirages albuminés montés en paire surcarton, certaines vues transparentes (5) ou coloriées.Chacune env. : 8,5 x 17,5 cm

800 / 1 000 €

91 LOUIS AMÉDÉE MANTE (1826-1913)

ÉTUDE D’UN NU FÉMININ DANS UN DÉCOR A L’ANTIQUE, 1907

Plaque autochrome.18 x 13 cm

1 800 / 2 000 €

Bibliographie : Article paru en 1979 dans la revue « Prestige de la Photographie »,n° 6 où figure reproduit une scène similaire avec une pose différente.

92 GAUDENZIO MARCONI et ANONYME (1841-1888)

ÉTUDES DE NUS, VERS 1870

3 tirages albuminés montés sur feuille d’album.Formats divers : 21 x 11 cm et 7,5 x 13 cm (2)

1 000 / 1 200 €

Jeune fille de dos, jeune garçon au bâton, homme debout.

90

91

9242


FEMME DÉNUDÉE SE CACHANT LE VISAGE,VERS 1850

Daguerréotype stéréoscopique colorié.8,5 x 17,3 cm

6 000 / 8 000 €


NU AU TAMBOURIN, VERS 1850


4 000 / 5 000 €


ÉTUDE DE NU, VERS 1850


3 000 / 4 000 €

NUS

45

96 ANONYME

VANITÉ AU NU FÉMININ, VERS 1870

Tirage albuminé, numéroté dans le négatif, coinssupérieurs biseautés.15,2 x 10,7 cm

500 / 600 €

97 ANONYME ITALIEN

NU FÉMININ - ALLÉGORIE DE L’AMOUR, VERS 1870

2 tirages albuminés montés sur feuille d’album.10,1 x 14 cm et 11,8 x 15,1 cm

800 / 1 000 €

Bayadère allongée et femme drapée à l’antique écrivant sur le sol“amo”.

98 E. AUBIN (actif vers 1886)

ÉTUDES DE NUS, 1881

3 tirages sur papier albuminé d’après des négatifs surverre au collodion, montés sur une même feuilled’album.Chaque : 5,5 x 14 cm en moyenne

3 000 / 4 000 €

Bibliographie : Catalogue BN “Voyage en Orient”, Sylvie Aubenas-Jacques Lacarrière, 2001, pour deux images similaires reproduitesp. 169 et 170

96 97

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44

93 GAUDENZIO MARCONI

ÉTUDE D’HOMME AU BÂTON, 1870

Tirage albuminé monté sur feuille d’album.21,5 x 16 cm

1 500 / 2 000 €

94 GAUDENZIO MARCONI

ÉTUDE D’HOMME DE DOS, 1870

Tirage albuminé monté sur feuille d’album24,3 x 18,1 cm

1 500 / 2 000 €

95 GAUDENZIO MARCONI et ANONYME

ÉTUDES DE NUS, 1870

6 tirages albuminés montés sur feuilles d’album.Formats divers : 10 x 10,3 cm à 6,5 x 13,4 cm

1 500 / 1 800 €

93

95

94

47

100 LOUIS CAMILLE d’OLIVIER (1827 - après 1870)

ÉTUDE DE NU, 1855

Tirage sur papier salé d’après un négatif sur verre au collodion monté sur feuille d’album.16 x 21 cm

15 000 / 20 000 €

Bibliographie : « L’Art du Nu au XIXème siècle - Le photographe et son modèle », 1997, Hazan, Bibliothèque Nationale de France, pourdes épreuves sur lesquelles figure le même modèle reproduites en couverture et p. 59 du catalogue.

46

99 JULIEN VALLOU DE VILLENEUVE (1795-1866)


Tirage sur papier salé d’après un négatif sur papier monté sur feuille d’album.12,4 x 16,3 cm

8 000 / 10 000 €

Bibliographie : « The Waking Dream », The Gilman Paper Company Collection, The Metropolitan Museum of Art, p. 59, H. N. Abrams,New York, 1993.

taille réelle

49

105 ÉDOUARD FORTIER (1825-1906)

ÉTUDES DE NUS ET TYPES D’AFRIQUE NOIRE, VERS 1895

14 tirages sur papier argentique ou albuminé,monogramme du photographe et numérotation dans lesnégatifs.Formats divers : 16 x 11 cm à 15,5 x 10,5 cm

2 800 / 3 000 €

Nus féminins pris en studio ou en extérieur, types du Sénégal.

106 CURIOSA

ÉTUDES DE NUS ET DÉSHABILLÉS, 1865 / 1930

38 tirages argentiques ou albuminés.Formats divers.

2 800 / 3 000 €

Nus et dessous féminins, photographies obscènes certaines surcartes postales, sadomasochisme, homosexualité, scènes de maisonscloses, études de sexes féminins, nus exotiques…

107 ANONYME dans le goût de LEHNERT et LANDROCK

ÉTUDES DE NUS DE JEUNES ORIENTALES, VERS 1920

6 tirages d’époque sur papier argentique.18 x 13 cm ou l’inverse

600 / 800 €

105

106

10748

101 PIERRE PETIT (1832-1909)

FEMMES HOTTENTOTES, EXHIBITION AU JARDIN D’ACCLIMATATION, PARIS, septembre 1888

Planche de 3 tirages albuminés montés sur carton, légende à l’encresur le montage.11,8 x 9 cm et 15,4 x 9,2 cm

800 / 1 000 €

102 ANONYME MARSEILLAIS

ÉTUDES D’ADOLESCENTS, VERS 1914

20 vues positifs sur verre.6 x 13 cm

500 / 600 €

Études de jeunes adolescents en maillot de bain pris à la calanque de Sormiou parun amateur influencé par l’œuvre de Von Gloeden.

103 GUGLIEMO PLUSCHOW (1852-1930)

ÉTUDES DE NUS DE JEUNES ADOLESCENTS, VERS 1885

Tirage albuminé d’après un négatif sur verre, tampon au dos.22,4 x 16,4 cm

800 / 1 000 €

104 BARON WILHEM VON GLOEDEN (1856-1921)

ÉTUDE DE NUS DE JEUNES GARÇONS DANS LE GOÛT DE L’ANTIQUE,VERS 1885

2 tirages albuminés d’après des négatifs sur verre, montés sur carton.16,9 x 21,6 cm - 21,2 x 16,5 cm

2 000 / 2 500 €

102

101

103

104

51

112 FÉLIX NADAR (1820-1910)

PORTRAIT DE PREVOST-PARADOL,AMBASSADEUR DE FRANCEAUX ÉTATS-UNIS, Mars 1859

Tirage sur papier salé d’après un négatifau collodion, signé et daté à l’encre avecmention : « offert à Prévost-Paradol »,timbre sec de l’atelier : 113 rue St Lazare,sur le montage.23,6 x 18,7 cm

6 000 / 8 000 €

Prévost-Paradol (Lucien Anatole), journaliste ethomme politique français (Paris 1829 -Washington 1870), eut un destin tragique.Nommé ambassadeur de France aux Etats-Unis,il se suicida à l’annonce de la déclaration de laguerre à la Prusse.

Exposition : « Marseille au temps de Nadar »,octobre 2001, Musées de Marseille. Reproduit aucatalogue p.73. Éditions Parenthèses.

113 CAMILLE DOLARD (1810-1884)PORTRAITS D’HORACE VERNET, PEINTRE,VERS 1855

2 tirages albuminés d’après négatifs verreau collodion.- Horace Vernet assis, tenant unecigaretteBords arrondis, signé et daté à l’encre1857 sur l’épreuve, monté sur cartonavec timbre sec du studio duphotographe à Lyon.22,8 x 15,8 cm- Horace Vernet assis, tenant despinceaux20,9 x 15,8 cm

1 200 / 1 500 €

Camille Dolard, photographe lyonnais dépose en1843 un brevet pour un appareil multiformat pourdaguerréotype. Contemporain de Nadar, ilexécute de 1856 à 1860 une série de portraitsdes personnalités les plus célèbres : MaréchalVictor de Castellane, Adolphe Thiers, Ingres,Préfet du Rhône, Horace Vernet, Curé d’Ars surson lit de mort…

Bibliographie : Prestige de la Photographie, n° 1,1977 (article de Constant Lacaye).

50

108 ANONYME

PORTRAITS, VERS 1860

7 tirages sur papiers salé et albuminé, certains coloriés.Formats divers : 16 x 11 cm à 27 x 22 cm

450 / 500 €

109 ADAM SALOMON, CARJAT, CARET, GOUPIL, NADAR, PETIT

GALERIE CONTEMPORAINE - PORTRAITS DE CÉLÉBRITÉS, 1862 / 1875

23 photoglypties, crédits des photographes et de l’imprimeur, titres etlégendes imprimés sur les montages.En moyenne : 23,8 x 19 cm

1 500 / 2 000 €

Gambetta, Verdi, Rossini, Charles Lecoq, Alphonse Daudet, Henri Monnier, Littré, VictorHugo, Erckmann-Chatrian, Edmond de Goncourt, Chanzy, Nélaton, Pierre Dupont, GeorgeSand, Dufaure, De Marcète, Viollet le Duc, Louis blanc, Bouffé, Mme de Ségur, Denfert-Rochereau.

110 ÉTIENNE CARJAT (1828-1906)

PORTRAIT DE CHARLES BAUDELAIRE, 1862 / 1875

Photoglyptie, crédit du photographe et de l’imprimeur, titre et légendeimprimés sur le montage.23,2 x 18,2 cm

1 000 / 1 200 €

Extrait de la Galerie Contemporaine.

111 LUIGI CRETTE (1823-1872)

PORTRAIT D’ALPHONSE KARR, VERS 1860

Tirage albuminé d’après un négatif verre, monté sur carton, bords arrondis,signature autographe d’Alphonse Karr sur le montage.25,9 x 19,7 cm

800 / 1 000 €

108

110

111

109

PORTRAITS - ÉTUDES D’APRÈS NATURE

53

117 BARON WILHEM VON GLOEDENTABLEAUX VIVANTS DANS LE GOÛT DEL’ANTIQUE, VERS 1880

2 tirages albuminés d’après des négatifssur verre montés sur carton.16,8 x 21,6 cm et 22,5 x 16,9 cm

1 800 / 2 000 €

Épreuves datant du début de l’installation de VonGloeden à Taormina en Sicile après son initiationà la photographie par Giovanni Crupi.

116 EMPEDOCLE LO FORTE, Palerme

ÉTUDE DE VIEIL HOMME, VERS 1880

Tirage albuminé monté sur carton avecmention imprimée du studio au dos.22 x 15,7 cm

800 / 1 000 €

Ce photographe palermitain semble s’être fait unespécialité de portraits en studio d’enfants et degroupes avec une mise en scène particulièrementsoignée. Un de ses albums remis à la ReineMarguerite à l’occasion d’une visite inaugurale,fait partie des collections de la BibliothèqueRoyale de Turin.

Bibliographie : « Fotografia Italiana dell’otocento »,Alinari.

52

114 GUSTAVE LE GRAY (1820-1882)PORTRAIT D’HENRIETTE DE LONGPERIER, COMTESSE DEVILLERS, VERS 1860

Tirage albuminé d’après un négatif au collodion, monté surcarton, signé à l’encre sur l’épreuve, légendé au crayon audos sur le montage. 28,5 x 21,8 cm

900 / 1 200 €

115 PIERRE-LOUIS PIERSON (attribué à) (1822-1913)

PORTRAIT DE LA PRINCESSE TROUBETSKOÏ, VERS 1860

Tirage albuminé d’après un négatif au collodion, monté surcarton, légende dans le négatif.26,5 x 20,5 cm

800 / 1 000 €

55

120 ANONYME FRANÇAIS du Sud de la France

MUSICIEN AMBULANT A SISTERON, VERS 1850

Tirage sur papier salé d’après un négatif papier, monté surfeuille d’album, coins biseautés, légendé au crayon sur lemontage.20 x 14,8 cm

1 200 / 1 500 €

119 ANONYMES

BRETAGNE, 1870 / 1880

- Une étude de dolmenTirage albuminé monté sur carton.26,5 x 38,5 cm- 3 études de types bretonsTirages albuminés.21,5 x 16,8 cm à 23,3 x 16,5 cm

4 tirages : 1 000 / 1 200 €

54

118 PIERRE PETIT (1832-1909)

AUGUSTE BARTHOLDI DEVANT LE LION DE BELFORT EN COURS D’EXÉCUTION, 1875 / 1880

Tirage sur papier albuminé à larges marges servant d’encadrement à l’image, monté sur carton.Porte un envoi autographe à l’encre sous l’image : « A Flammarion confident du ciel souvenir cordial d’un enfantde la terre à modeler. Bartholdi ».Image : 27,3 x 39,9 cmÉpreuve : 44,2 x 56 cm

2 500 / 3 000 €

Auguste Bartholdi pose en premier plan au pied de la monumentale maquette définitive en plâtre de la statue qui allait servir desymbole de la résistance héroïque de la ville de Belfort sous le commandement de Denfert-Rochereau pendant la guerre de 1870contre l’Allemagne.On connaît d’autres images de Pierre Petit de la même période montrant la construction de la statue de la Liberté.

57

124 CHARLES NÈGRE (1820-1880)

FUNÉRAILLES DU GRAND DUC NICOLAS DE RUSSIE - ÉPREUVE INSTANTANÉE, 26 avril 1865

Tirage albuminé monté sur carton, crédit imprimé et tampon bleu du photographe, avec une légende manuscriteà l’encre sur le montage.Montage : 15,6 x 20,4 cmImage : 5,9 x 9,3 cm

1 200 / 1 500 €

Essai d’instantané pour un reportage sur les obsèques à Nice du Grand Duc Nicolas Tsarévitch de Russie.

Bibliographie : Catalogue Collection Isabelle et André Jammes, Sotheby’s 2002, p.185 pour une image similaire non réduite.

123 E. MARCHAND, Photos du 82ème et autres

ALBUM « QUELQUES SOUVENIRS » D’UN OFFICIER FRANÇAIS D’INFANTERIE, 1857 / 1880

Album à l’italienne (27,5 x 35,5 cm) contenant 124 tirages albuminés avec légendes et dates à l’encre sur lesmontages et quelques dessins et gravures.Formats divers.

3 000 / 3 200 €

Musiciens à Montbrison en 1863 (10,7 x 12,8 cm), militaires photographes à Rennes en 1857 (ovale : 14 x 18 cm), scènes militairesau Camp de Lannemezan et Chalons, vues de Perpignan et environs 1868, 6 vues de Metz vers 1860, vues d’Algérie, du Mexique(1 tirage d’après un négatif sur papier : tombes des soldats français au cimetière d’Arroyo Cerco, et des vues touristiques de régionsde France dont Bretagne).

56

122 ANONYME FRANÇAISÉTUDES DE MULES SERVANT AUTRANSPORT D’ARTILLERIE DE MONTAGNE (3)ET ÉTUDES DE PIÈCES D’ARTILLERIE (2),VERS 1865

5 tirages albuminés.Formats divers :16,3 x 21,4 cm à 19,1 x 23,7 cm

1 500 / 2 000 €

121 ANONYME FRANÇAISJEUNE PAYSANNE ET SA BASSE-COUR,VERS 1855

Tirage sur papier salé d’après un négatifsur papier, coins biseautés, monté surfeuille d’album11,3 x 13,5 cm

1 500 / 2 000 €

59

127 ANONYMESPORTAIL DE LA CATHÉDRALE DE CHARTRES (2),PORTAIL DE LA CATHÉDRALE D’AMIENS (1), VERS1860

3 tirages albuminés d’après des négatifs surverre au collodion.37 x 29 cm à 34 x 41 cm

1 500 / 1 800 €

128 GEORGES FRANÇOIS ALPHONSE FORTIER(1825-1882)PORTAIL DE LA CATHÉDRALE SAINT GERMAINL’AUXERROIS A PARIS, 1851

Tirage sur papier salé d’après un négatif surpapier, procédé Blanquart-Evrard, monté surpage d’album avec titre et crédits imprimés.Fait partie de l’Album Photographique de l’Artiste et del’Amateur.

18,1 x 23,3 cm1 200 / 1 500 €

Bibliographie :- Isabelle Jammes : Blanquart-Evrard et les origines del’Edition Photographique Française, Genève et Paris1981, cat. n° 27 p. 141.- « Les trésors de la Société Française de Photographie »,1979 pour cette image reproduite.

129 CHARLES MARVILLE (1816-1879)PORTAIL DE LA FAÇADE PRINCIPALE DE LACATHÉDRALE D’AMIENS, 1850

Tirage sur papier salé d’après un négatif surpapier, procédé Blanquart-Evrard, monté surcarton avec crédit du photographe, titre impriméet numéro de planche « 12 ».Fait partie de l’album « Souvenirs Photographiques » del’Imprimerie Blanquart-Evrard à Lille.

Planche : 39,7 x 56,5 cmÉpreuve : 20,8 x 25,8 cm

1 500 / 1 800 €

Bibliographie : Isabelle Jammes : Blanquart-Evrard et lesorigines de l’Edition Photographique Française, Genève etParis 1981, cat. n° 12 p. 297 pour une épreuve de pluspetites dimensions.

58

125 HENRI LE SECQ et LEMERCIER, LEREBOURS,BARRESWIL et DAVANNEPORCHE DE L’ÉGLISE NOTRE-DAME DE BASSE ŒUVRE DEBEAUVAIS, 1851

Deux photolithographies d’après des négatifs sur papier.- Une rare épreuve d’essai avant la lettre avec signature etdate dans le négatif : “H. Le Secq Beauvais 51” et mentionmanuscrite sur la planche : “lithophotographie par M.M.Lemercier, Lerebours, Barreswil et Davanne”.- Une épreuve tirée sur planche avec mention imprimée“photographie sur pierre par M.M. Lemercier, Lerebours,Barreswil et Davanne” avec titre et références del’imprimerie Lemercier, Goupil et Cie, Lerebours et Secretanet de Gide et Baudry.Images : 32,7 x 23,2 cmPlanche : 57 x 40 cm

3 000 / 4 000 €

126 HENRI LE SECQ et LEMERCIER, LEREBOURS,BARRESWIL et DAVANNEÉTUDES DE STATUES DE L’ÉGLISE SAINT LOUP DE NAUD (2), 1851CATHÉDRALE DE CHARTRES (1), 1852

Trois photolithographies d’après des négatifs sur papier,situées, datées et signées « Henri Le Secq » dans le négatif.- Un essai de lithophotographie d’après un négatif surpapier avec mention imprimée sur la planche : « essai dephotolithographie impression obtenue directement surpierre par le photographe » et crédit de l’imprimerieLemercier.- Une épreuve tirée sur planche avec mention imprimée« photographie sur pierre par M.M. Lemercier, Lerebours,Barreswil et Davanne » avec titre et références del’imprimerie Lemercier, Goupil et Cie, Lerebours et Secretanet de Gide et Baudry.

3 000 / 4 000 €

PHOTOGRAPHIES FRANÇAISES DU XIX E

61

132 LOUIS ALPHONSE DE BRÉBISSON (1798-1872)

AUTOPORTRAIT, VERS 1848

Négatif sur papier.16,5 x 12,6 cm

4 500 / 5 000 €

Provenance : Descendants du photographe, collection privée.

Bibliographie : « E. Bacot, A. de Brébisson, A. Humbert de Molard,trois photographes en Basse-Normandie au XIXème siècle » pour uneépreuve positive de ce négatif reproduite p. 55.

133 LOUIS ALPHONSE DE BREBISSON (1798-1872)

PORTRAIT D’EUGÉNIE ET LOUISE, FILLES DU PHOTOGRAPHE,VERS 1850


2 000 / 2 500 €

Provenance : Descendants du photographe, collection privée.

Bibliographie : « E. Bacot, A. de Brébisson, A. Humbert de Molard,trois photographes en Basse-Normandie au XIXème siècle » pour uneépreuve positive de ce négatif reproduite p. 55.

60

130 LOUIS AUGUSTE (1824-1876)ET AUGUSTE ROSALIE BISSON (1826-1900)

ÉTUDES DE STATUES RELIGIEUSES, VERS 1855

2 tirages albuminés montés sur carton, timbre humide noirsur l’épreuve et timbre sec du « Dépôt Général dePhotographies » sur le montage.44 x 36 cm et 44,6 x 34,6 cm

1 200 / 1 500 €

131 FRANÇOIS AUGUSTE RENARD -CHARLES HENRI PLAUT

PARIS PHOTOGRAPHIE, VUES ET MONUMENTS, 1852 / 1853

5 épreuves sur papier salé d’après des négatifs sur verre aucollodion, montés sur planches avec dates, légendes,noms des photographes et imprimerie de H. de Fontenyimprimés sur les montages.Formats divers : 21 x 16,2 cm à 22 x 16,4 cm

3 000 / 3 500 €

Cimetière du Père Lachaise, tombeau du Général Foy (Plaut fecit1853), Arc de Triomphe de l’Etoile (Renard fecit 1852), église StEtienne du Mont (Renard fecit 1852), église St Vincent de Paule(Renard fecit 1852), Invalides côté sud (sans nom ni date).

63

136 STÉPHANE GEOFFRAY (1830-1881)

CHAMBRE PHOTOGRAPHIQUE DANS LA COUR DU COUVENT DES CORDELIERS A CHARLIEU, VERS 1850

Négatif sur papier.22 x 22,9 cm

7 000 / 8 000 €

On joint un tirage moderne de ce négatif sur papier salé viré à l’or par Pascal Olivier.

Provenance : Vente du fonds des négatifs sur papier de Stéphane Geoffray sur Charlieu et ses environs, Hôtel Drouot, étude Wapler1994.

62

134 LOUIS ALPHONSE DE BRÉBISSON(1798-1872)ÉTUDE D’ARBRES ET LAVOIR SE REFLÉTANT DANSL’EAU, VERS 1850


3 500 / 4 000 €

Provenance : Descendants du photographe, collectionprivée.

135 GUSTAVE DE BEAUCORPS (1825-1906)

MOSQUÉE D’ALGER, VERS 1857

Négatif sur papier, numéroté « 67 » avec sonépreuve positive sur papier albuminé.Négatif : 39,4 x 29,1 cmPositif : 35,9 x 27,3 cm

5 000 / 6 000 €

Provenance : Hôtel Drouot, Beaussant-Lefèvre, 1992.

134

135

65

140 EDOUARD BALDUS (1813-1882)

ARLES, CLOÎTRE ST TROPHIME, 1861

Tirage albuminé d’après un négatif surverre au collodion, monté sur carton, titreimprimé et fac-similé de la signature sur lemontage.34 x 42,8 cm

3 500 / 4 000 €

Planche faisant partie de l’Album P.L.M.

Bibliographie : Malcolm Daniel : « Edouard BaldusPhotographe », Metropolitan Museum of Art, NewYork, Canadian Center for Architecture, Montréalet Musées des Monuments Français, Paris 1994-1995 pour une image similaire reproduite p. 215.


LYON, GARE DE PERRACHE, 1860

Tirage albuminé d’après un négatif surverre au collodion, monté sur carton, titreimprimé et fac-similé de la signature sur lemontage.28,3 x 43,8 cm

3 500 / 4 000 €


Bibliographie : Malcolm Daniel : « Edouard BaldusPhotographe », Metropolitan Museum of Art, NewYork, Canadian Center for Architecture, Montréalet Musées des Monuments Français, Paris 1994-1995.

64


BANDOL, 1860

Tirage albuminé d’après un négatif surverre au collodion, monté sur carton, titreimprimé sur le montage.32,9 x 42,8 cm

2 000 / 2 200 €


Bibliographie : Malcolm Daniel : « Edouard BaldusPhotographe », Metropolitan Museum of Art, NewYork, Canadian Center for Architecture, Montréalet Musées des Monuments Français, Paris 1994-1995 pour une image similaire reproduite p. 83.


PONT DE LA MULATIÈRE (LYON), 1861

Tirage albuminé d’après un négatif surverre au collodion, monté sur carton, titreimprimé et fac-similé de la signature sur lemontage.28,1 x 43,8 cm

2 500 / 3 000 €


Bibliographie : Malcolm Daniel : « Edouard BaldusPhotographe » Metropolitan Museum of Art, NewYork, Canadian Center for Architecture, Montréalet Musées des Monuments Français, Paris 1994-1995 pour une image similaire reproduite p. 205.

67

144 GUSTAVE LE GRAY (1820-1882)

BRICK AU CLAIR DE LUNE, VERS 1856

Tirage albuminé d’après un négatif sur verre au collodion, monté sur carton.30,8 x 40,5 cm

25 000 / 30 000 €

Provenance : Tajan 1999, n° 214 du catalogue, collection privée.

66

141 VAZEILLE - Le PuyCONSTRUCTION DU VIADUC DEPONTEMPEYRAT SUR LA RIVIÈRE ANCE, 1894

2 tirages au charbon d’après des négatifs surverre, montés sur carton.39 x 49,5 cm

1 500 / 2 000 €

Ces deux épreuves font partie d’un reportage fait parle photographe sur les travaux de construction dechemin de fer P.L.M. dans les années 1890.Elles documentent la partie consacrée à laconstruction de la ligne de St-Bonnet-le-Château àCraponne-sur-Arzon (Haute-Loire).

142 ANDRÉ ADOLPHE EUGÈNEDISDÉRI (1819-1889)

LUTTEURS DANS LES ARÈNES DE NÎMES, 1853

Tirage sur papier salé.18,6 x 23,4 cm

4 500 / 5 000 €

Rare épreuve provenant d’un album d’études detypes et paysages non édités fait par Disdéri à Nîmesavant son départ pour Paris.Des planches du même album ont figuré àl’Exposition : « Un album privé : Disdéri, Nîmes 1853 »à la galerie Michèle Chomette en 1986.

Bibliographie : Regards sur la Photographie en Franceau XIXème siècle, BN, Berger Levrault 1980, p. 53-54pour une série de types de la même époque.

Des spectacles de lutte gréco-romaine au son destambourins et des fifres se tenaient au XIXème siècleà l’intérieur des arènes de Nîmes comme entémoignent des œuvres gravées de dessins deRouargue.

143 PHOTOGRAPHE NON IDENTIFIÉ

MARINE, 1865

Tirage albuminé d’après un négatif aucollodion.39,2 x 49,3 cmRestauration.

1 800 / 2 000 €

69

145 DOMINIQUE ROMAN (1824-1911)

ARLES, PLACE DE LA RÉPUBLIQUE, VERS 1855

Grand négatif sur papier ciré.49 x 38 cm

10 000 / 12 000 €

Provenance : Descendants du photographe.

Exposition : “Dominique Roman, objectif Provence”, Rencontres Internationales de la Photographie d’Arles, Muséon Arlaten, juillet -août 1997. Reproduit au catalogue de l’exposition sous le n° 24, p. 61.

68

LA PHOTOGRAPHIE PRIMITIVE EN PROVENCE

DOMINIQUE ROMAN (1824-1911)

Natif d’Arles il y exerce d’abord les professions de miroitier puis de doreur avant de se lancer dans la pratique de laphotographie dans les années 1850. Il utilise la technique du calotype à la même époque que ses contemporains EdouardBaldus et Charles Nègre.

En septembre 1860, à l’occasion de la visite de Napoléon III et de son épouse Eugénie à Arles, Dominique Roman offre aucouple impérial un Album photographique des Monuments du Midi de la France par D. Roman à Arles-sur-Rhône.

L’année suivante, il expose 44 épreuves tirées de cet album à Paris à l’exposition de la Société Française de Photographieet obtient une médaille pour ses représentations des monuments romains de la cité provençale et plus particulièrement pourson panorama de l’amphithéâtre considéré comme une prouesse technique obtenue à partir de plusieurs négatifs calotypes.Il reçoit les éloges du critique du journal La Lumière, Alexis Gaudin qui déclare : « Ses épreuves sont en général d’un beauton de gravure ; ses fragments antiques surtout présentent une fermeté et une vigueur remarquables. La réussite de MonsieurRoman m’a engagé tout naturellement à revoir les œuvres de M. Baldus. La comparaison n’a pas été à l’avantage decelui-ci ».

Cette même année, il adhère à la Société Photographique de Marseille et obtient une médaille au Concours Régional deMarseille qui figurera reproduite sur le frontispice de l’album des Monuments du Midi que nous présentons. Cet albumconsacre le lent travail d’inventaire des édifices d’Arles et de ses alentours commencé dans les années 1850. On ne peutmanquer à ce propos d’évoquer la démarche de Charles Nègre qui commence en 1852 une campagne photographique envue d’une publication sur le Midi de la France qui n’aboutira que partiellement. Dominique Roman qui ne quittera jamais saville natale semble avoir une vision beaucoup plus régionaliste que Charles Nègre.

Bien que se situant dans la mouvance de la mission héliographique de 1851, il ne paraît pas avoir été intéressé par lareproduction de ses images en grande quantité comme en témoigne l’extrême rareté des ses albums dans les collectionsprivées ou publiques, et s’il désirait par son travail satisfaire les archéologues et amateurs de monuments antiques, sonsouhait principal fut de participer à l’essor artistique de sa ville, en ressuscitant sa grandeur passée dans un muséearchéologique imaginaire.

On ne connaît pas de lui de portraits. Les seules représentations d’Arlésiennes de son album sont celles de deux bustes enmarbre (pl. 2). Ses images ne donnent jamais une vision ethnographique de la Provence, le portrait négatif d’hommeprovençal que nous présentons apparaît être exceptionnel dans une œuvre peu portée sur la pratique de la photographie deportrait.

En 1862, Roman expose ses vues à l’Exposition Universelle de Londres et y obtient une mention honorable pour « excellencedes épreuves présentées ».

Cette même année, il édite un catalogue de vente des épreuves disponibles, extraites en majorité de L’Album des Monumentsdu Midi de la France complété d’autres vues. Il annonce également la parution de 20 tirages consacrés au Musée Lapidaired’Arles. Ses vues du Midi seront de nouveau exposées à la S.F. P. En 1863, il sera également présent aux ExpositionsUniverselles de 1862 et 1867 où il obtient chaque fois une mention honorable.

En 1898 et en 1901 Dominique Roman fera dons de ses photographies au Museon Arlaten.

En 1997, ce même musée organise une exposition dans le cadre des Rencontres Internationales de la Photographie :Dominique Roman Objectif Provence à partir de ses collections et de collections privées dont celle de Paul Benarroche. La plupart des œuvres de Dominique Roman que nous présentons dans cette vente furent exposées lors de cette expositionet reproduites dans le catalogue.

Des photographies et albums par Dominique Roman sont conservés dans les collections du Museon Arlaten et de La BNF.Celles de la collection Paul Benarroche : un rare ensemble de négatifs sur papier ciré ainsi que l’Album Photographique desMonuments du Midi de la France ont été directement acquis chez les descendants du photographe dans les années 1980.

Bibliographie :- Dominique Roman Objectif Provence, 4 juillet - 31 août 1997, Museon Arlaten, catalogue de l’Exposition 1997.- La photographie en Provence 1839 -1895, Gilbert Beaugé, Éditions Jeanne Laffite 1995.- Photographier l’Architecture 1851-1920, Collection du Musée des Monuments Français, Éditions Réunion des Musées Nationaux,catalogue 1994.

71


ARLES, SAINT-TROPHIME, PORTAIL OCCIDENTAL, VERS 1855

- Un grand négatif sur papier ciré.49,5 x 38,5 cm- Un calotype positif d’après ce négatif, tirage albuminé monté sur carton, signé en rouge « Roman » en bas àdroite. 48,1 x 37,6 cm

8 000 / 10 000 €


Exposition : « Dominique Roman, objectif Provence », RIP d’Arles, Muséon Arlaten, juillet - août 1997. Négatif reproduit au cataloguede l’exposition sous le n° 33, p. 65.

70

147 DOMINIQUE ROMAN (1824-1911)ARLES, HÔTEL DE VILLE, FAÇADE NORD DUPALAIS DES PODESTATS, VERS 1855

Montage de deux négatifs sur papier ciré.33 x 43 cm

4 500 / 5 000 €


Exposition : “Dominique Roman, objectif Provence”,RIP d’Arles, Muséon Arlaten, juillet - août 1997.Reproduit au catalogue de l’exposition sous le n° 27,p. 63.

146 DOMINIQUE ROMAN (1824-1911)ARLES, LES ALYSCAMPS, ÉGLISE SAINTHONORAT, VERS 1855Grand négatif sur papier ciré.37 x 52,5 cm

7 000 / 8 000 €

Ce négatif a servi au tirage de la photographieappartenant à la Collection du Muséon Arlaten


Exposition : « Dominique Roman, objectif Provence » -RIP d’Arles, Muséon Arlaten - juillet - août 1997.Reproduit au catalogue de l’exposition sous le n° 9,p. 52.

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ARLES, THÉÂTRE ROMAIN, LA TOUR DE ROLAND, VUE INTÉRIEURE PARTIELLE, VERS 1855

Grand négatif sur papier ciré.39 x 53 cm

Ce calotype présente des reprises à la gouache de la végétation et des arbres situés au sud du théâtre.

Exposition : « Dominique Roman, objectif Provence », RIP d’Arles, Muséon Arlaten, juillet - août 1997. Reproduit au catalogue del’exposition sous le n° 15, p. 57.

Provenance : Descendants du photographe.8 000 / 10 000 €


HOMME AU CHAPEAU DE PAILLE, PORTRAIT PRÉSUMÉ DU PHOTOGRAPHE, VERS 1855

Grand négatif sur papier ciré.49 x 37,6 cm

15 000 / 20 000 €

On joint un tirage moderne de ce négatif.

Exceptionnelle étude de portrait en très gros plan d’un personnage qui pose ici de façon très naturelle et fait preuve d’une étonnanteprésence dans le regard. Il porte sur sa veste de velours une blouse d’artiste ou d’artisan. Il pourrait s’agir d’un autoportrait. On neconnaît pas d’autre exemple de portrait au cadrage si serré dans la pratique du calotype à cette époque.


Bibliographie : « La Photographie en Provence 1839-1895 », Gilbert Beaugé - Jeanne Laffite 1995. Reproduit en couverture.

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pl. 1 - Frontispice avec titre de l’album pl. 2 - Portraits d’arlésiennes d’après le marbrepl. 3 - Pont du Gard - Porte d’Auguste à Nîmes pl. 4 - Arles, intérieur des arènes - Arles ancien

rempartpl. 5 - Fragments antiques du Musée Lapidairepl. 6 - Fragments antiques du Musée Lapidairepl. 7 - Arles, Porte de la Cavalerie - Place

Royalepl. 8 - Extérieur du Théâtre Romain - Intérieur

du Théâtre romainpl. 9 - Arles, les Alyscamps - Arles, avenue des

tombeauxpl. 10 - Arles, fragments antiques du Théâtrepl. 11 - Arles, chapelle du Duel - Arles, église St

Honorat des Alyscampspl. 12 - Arles, vue générale de l’Abbaye -

Chapelle Ste Croix à Montmajourpl. 13 - Crypte St Trophime à Montmajour - Vue

générale des Bauxpl. 14 - Façade de l’église St Gilles - Musée de

St Gillespl. 15 - Arènes de Nîmes - La Maison Carréepl. 16 - Les Bains Romains de Nîmes - Fontaine

de Pradierpl. 17 - Tour Magne - Temple de dianepl. 18 - Oratoire St Louis à Beaucaire - Portail de

l’église Ste Marthe à Tarasconpl. 19 - Château de Beaucaire - Château de

Tarasconpl. 20 - Arles, portail de la Cathédrale - Arles,

cloître St Trophimepl. 21 - Château de Villeneuve-les-Avignon -

Palais des Papes à Avignonpl. 22 - Façade du Théâtre, Orange - Arc de

Triomphe, Orangepl. 23 - Arc de Triomphe à St Rémy - Mausolée

romain à St Rémypl. 24 - Pont Flavien à St Chamas - Aqueduc de

Roquefavourpl. 25 - Portail de l’église St Sauveur, Aix - Porte

de style gothique

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151 DOMINIQUE ROMAN (1824-1911)ALBUM PHOTOGRAPHIQUE DES MONUMENTS DU MIDI DE LA FRANCE PAR D. ROMAN A ARLES-SUR-RHÔNE, 1861

In-folio oblong, couverture de percaline noire (47,5 x 65 cm) contenant 25 planches illustrées par 56 tiragesalbuminés la plupart d’après des négatifs sur papier. La majorité des tirages (44) sont montés en paire surchacune des planches. Les légendes que nous reprenons correspondent aux indications d’époque manuscritesau crayon sur les montages.Formats divers : en moyenne 21 x 27 cm

20 000 / 25 000 €

L’album s’ouvre sur un frontispice avec titre del’album à l’imitation d’une inscription lapidaireantique et une reproduction de médaille qui datel’album en 1861 et contient : 29 images sur Arleset ses monuments, 26 images sur les monumentsde villes environnantes : Nîmes (8), Orange (2),St Gilles (2), Beaucaire-Tarascon (4), St Rémy (2),Aix (2), St Chamas-Aqueduc de Roquefavour (2),Villeneuve-les-Avignon, Avignon (2), Les Baux-Montmajour (2).La Bibliothèque Nationale conserve un album desMonuments du Midi de la France de DominiqueRoman constitué de 15 planches seulement, celuide la collection Roger Thérond en comporte 48,notre album plus complet est illustré par 56épreuves, il pourrait être l’exemplaire personneldu photographe présenté lors du ConcoursRégional de Marseille de 1861.

L’ensemble des planches a été exposé lors del’exposition “Dominique Roman, objectifProvence”, Muséon Arlaten, RIP d’Arles - Juillet /Août 1997.La plupart des planches sont reproduites dans lecatalogue de cette exposition.


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FRAGMENTS ANTIQUES DU THÉÂTRE ROMAIN, VERS 1860

2 panoramas, tirages albuminés montés sur carton l’un sous l’autre, timbre sec et cachet du photographe surle montage.Chaque épreuve : 18 x 43,6 cm

1 500 / 1 800 €

Provenance : Archives de Mr Revoil architecte des Monuments Historiques, collection de panoramas Joachim Bonnemaison.

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152 DOMINIQUE ROMAN (1824-1911)- SAINT GILLES DU GARD, DÉTAILS DES PORTES DE L’ÉGLISE,VERS 1860

2 tirages sur papier albuminé d’après des négatifs surpapier ciré.37,4 x 27,5 cm et 34,7 x 25,8 cmUn tirage reproduit au catalogue de l’exposition n° 76.

- FRISE DE L’ARC DE TRIOMPHE, VERS 1862

Tirage albuminé.28 x 21,2 cmReproduit au catalogue de l’exposition n° 126.

3 tirages : 1 500 / 2 000 €

Exposition : “Dominique Roman, objectif Provence”, RIP d’Arles,Muséon Arlaten, juillet - août 1997.

153 DOMINIQUE ROMAN (1824-1911)- FRAGMENT AVEC LION SCULPTÉ ET FRISE DU THÉÂTREROMAIN, VERS 1862

2 tirages albuminés montés en paire sur carton bleu.16,1 x 22,8 cm et 17,3 x 23,1 cm- VUE DE L’ABBAYE DE MONTMAJOUR, VERS 1862

Tirage albuminé monté sur carton, tampon du photographesur le montage.20,3 x 28 cm- APHRODITE SUR L’AUTEL DE LA BONNE DÉESSE

Tirage albuminé.28 x 20,5 cmLe buste d’Aphrodite ou « buste de Livie » fut découvert en1823, lors des fouilles du Théâtre.- AUTEL A LA COURONNE CIVIQUE

Tirage albuminé.28 x 21 cm

5 tirages : 1 500 / 2 000 €

Vers 1862, D. Roman réalise l’album du Musée Lapidaire d’Arlesactuellement conservé à la Médiathèque d’Arles.

Exposition : « Dominique Roman, objectif Provence » - RIP d’Arles,Muséon Arlaten, juillet / août 1997. Reproduits au catalogue del’exposition nos 50-94-95-126-127.

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Photographe accrédité de : « la Préfecture, de la Mairie, des Ponts et Chaussées, du Lycée, du Parquet et des Chemins deFer » son travail couvrira en plus des activités classiques d’un studio de portraits tous les grands bouleversements urbains deMarseille. Son reportage en 1862, sur les vieux quartiers de Marseille menacés de démolition devance de trois années celuide Marville sur les démolitions des rues anciennes de Paris et on ne peut manquer de faire des rapprochements entre lesdeux photographes.

Parmi ses commandes les plus importantes, on peut citer par ordre chronologique de 1852 à 1862 : une commande privéede l’architecte François Reybaud d’un reportage non édité de 20 vues concernant la construction de l’église Saint Vincentde Paul, puis en 1862 la Ville lui commande un reportage de 26 vues sur les « Anciennes rues de Marseille démolies pour laconstruction de la rue Impériale » qui précédent l’« Album photographique des Grands Travaux de Marseille - 1864 » (environ55 vues), et l’album sur l’« Ouverture et construction de la Rue Impériale 1863-1866 » (environ 20 vues, certaines reprises del’Album des Grands Travaux). Viennent ensuite un album sur la construction du Palais Longchamp en 1869, un album sur lesaménagements des ports de la Joliette réalisé en 1878 à la demande des Ponts et chaussées, puis un album sur lepercement de la rue Colbert en 1881.

Des albums et des épreuves de Terris sont conservés aux Archives Municipales et Départementales des Bouches-du-Rhône,à la Bibliothèque Municipale de Marseille, dans la collection Roger Thérond.

Expositions : Rencontres Internationales de la Photographie d’Arles 1994 pour la collection Paul Benarroche, Maison Européenne de laPhotographie Paris pour des œuvres de la collection Roger Thérond en 1999.

Bibliographie :« Marseille au XIXème», Bernard Millet, R.M.N. 1992.« Une Passion Française - Photographies de la collection Roger Thérond », 1999.

155 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)CONSTRUCTION DE L’ÉGLISE SAINT VINCENT DEPAUL DE MARSEILLE (LES RÉFORMES), 1852 / 1862

Collection de 11 tirages.- 10 tirages albuminés montés sur carton, cintrésdans leur partie supérieure, numérotés etlégendés au crayon d’une main non identifiée surles montages.Vues intérieures et extérieures de l’églisependant les travaux.- 1 tirage non numéroté, légendé : « façadelatérale, côté nord Cours Devilliers », montrantl’état d’achèvement du monument au momentde la démission de l’architecte.En moyenne : 19,2 x 16,4 cm

5 000 / 6 000 €

Cet ensemble d’images constitue la première commandeprivée de reportage architectural faite à Terris. Il fait partied’une commande de l’architecte de 5 séries de 10 vuesnon éditées, notre série est enrichie d’une épreuvesupplémentaire unique.

Provenance : François Reybaud architecte en charge dela construction de l’édifice de 1852 à 1862.

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ADOLPHE TERRIS (1820-1900)

Né à Aix en Provence, il s’installe à Marseille dans les années 1850 où il tient commerce de livres au n° 4 des Allées deMeilhan et édite des recueils de gravures d’histoire de la Ville en association avec Martinon.

Parallèlement à ces activités, il fonde son atelier de photographie en 1852, et va rapidement devenir le seul photographeMarseillais à s’intéresser à la photographie documentaire alors que la plupart des ateliers de la ville ne pratiquent encore àl’époque que le portrait au daguerréotype. C’est donc tout naturellement vers lui que se tourneront les commanditaires locauxprivés ou officiels de reportages de 1850 à 1880.

Associé à ses débuts avec Fred Vitigliano qui l’initie aux techniques de la photographie, il va se servir du nouveau procédéau collodion humide comme négatif pour réaliser la plupart de ses commandes successives. Animé d’une démarched’historien chargé d’enregistrer les changements d’un territoire urbain en plein bouleversement, il s’attache à être le témoindes transformations de son époque et se sert d’une technique de prise de vue moderne où il met en place un espacescénique fait à la fois de larges vues en perspective des percées, ouvertures et constructions du nouveau Marseille sousNapoléon III et de cadrages qui mettent en valeur par un jeu d’ombres et de lumières très maîtrisé, le mystère des ruellesétroites d’un Marseille qui allait disparaître.

Membre fondateur avec Léon Vidal de la Société Photographique de Marseille en 1860, il participe régulièrement à toutes sesexpositions. C’est dans sa librairie que se tint en 1861 la première exposition de la S.P.M. Il y expose en compagnie des frèresBisson, Charles Nègre, Alphonse Poitevin, Niépce de Saint Victor, Dominique Roman…

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156 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)RÉNOVATION DE LA VIEILLE VILLE DEMARSEILLE - OUVERTURE DE LA RUEIMPÉRIALE, 1862

Collection de 26 tirages sur papieralbuminé d’après des négatifs sur verreau collodion, montés sur carton, légende,date et crédit du photographe impriméssur les montages.Dimensions variables : 22,8 x 18 cm à 24,6 x18,9 cm

20 000 / 25 000 €

Exposition :Rencontres Internationales de la Photographied’Arles, 1994.Galerie Michèle Chomette, Paris 1994.

Ensemble complet d’épreuves à l’albumine virées à l’or d’une chimie exceptionnellemettant en valeur les profonds contrastes d’ombre et de lumière.

Édité également sous forme d’album et tiré à 80 exemplaires, ce travail devait servir àillustrer l’ouvrage d’Augustin Fabre qui recensait et décrivait les anciennes rues deMarseille dont une grande partie allait disparaître lors du percement de la Rue Impériale(1862-1864).

Le photographe est chargé par la Ville de dresser un dernier constat pour « conserverle souvenir et la physionomie de ces quartiers du Vieux Marseille qui allaient disparaîtrepour toujours » (procès-verbal du conseil Municipal de janvier 1863). Ce travail quiprécède les albums des Grands Travaux demeure le plus émouvant de la série dereportages sur la Ville : « ce que montre Adolphe Terris dans ces images des rues anciennes condamnées à ladémolition, ce ne sont plus des rues, ni des habitants, mais un reliquaire fermé, unbiotope où les éléments du réel répondent aux projections mentales duphotographe… pour certaines images, notamment la très belle vue de la rue desGrands Carmes, l’image est construite en forme d’archétype et devient symbole; visionimaginaire des bas fonds d’une métropole du XIXème siècle ; décor des noires venellesde Jack l’Eventreur ou des rues sombres du Paris d’Eugène Sue ou de Zola ».Bernard Millet in Marseille au XIXème 1991.

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157 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)

ALBUM PHOTOGRAPHIQUE DES GRANDS TRAVAUX DE MARSEILLE, 1864

Collection de 52 tirages sur papier albuminé d’après des négatifs sur verre au collodion, chaque tirage est montésur carton, titre, légende, date et fac-similé de la signature du photographe imprimés sur le montage. Dimensions : en moyenne 36 x 40 cm Dans son port-folio avec titre et date imprimés.

60 000 / 80 000 €

Il s’agit de la seconde commande que reçoit Terris de la Ville de Marseille. Il est chargé de photographier des monuments achevésou en cours de construction : Hôtel de Préfecture, Palais de Justice, Notre-Dame de la Garde, Docks, Château Impérial… (environ15 vues), les nouvelles artères de la ville : Chemin de la corniche, Prolongement du Cours Lieutaud, Rue Noailles, Rue SaintFerréol... (environ 25 vues), le Parc Borely (environ 6 vues) et l’ouverture de la Rue Impériale (6 vues).Terris s’attache à montrer l’ampleur des bouleversements causés par les travaux à la ville de Marseille tout en témoignant de lamarche en avant d’une nouvelle société vers un urbanisme moderne et le « progrès économique ».

Le nombre de planches de l’Album des Grands Travaux pourrait se situer aux alentours de cinquante-cinq vues différentes. Notreexemplaire (52 planches) semblant être actuellement le plus complet en mains privées en dehors de celui de la collection RogerThérond (53 planches).

Une liste détaillée des planches est disponible sur demande.

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CONSTRUCTION DE L’HÔTEL DE LA PRÉFECTURE AMARSEILLE, 1863

3 tirages : - Vue extérieure avec des échafaudages en façade, étal,vespasiennes et calèchesTirage albuminé monté sur carton, timbre sec « Vitigliano etTerris », daté au crayon d’une main non identifiée « Juin1863 » sur le montage.35,8 x 39,8 cm- Vue extérieure avec échafaudages en façade, et tiragealbuminé monté sur carton, daté au crayon d’une main nonidentifiée « 23 octobre 1863 ».35,8 x 39,3 cm- Vue intérieure des travauxTirage albuminé monté sur carton, daté à l’encre d’unemain non identifiée « 12 mars 1863 », porte un cachet del’« Exposition de l’Union des Arts – Marseille » sur lemontage.30 x 25 cmCes 3 épreuves ne faisant pas partie de l’album des GrandsTravaux.

3 800 / 4 000 €

160 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)CONSTRUCTIONS NAVALES A LA CIOTAT, VERS 1865

7 tirages sur papier albuminé, une épreuve signée dans lenégatif.de 20,5 x 33,5 cm à 26 x 37,5 cmBateaux en constructions et docks flottants, bateaux : « leKhédive », « France », « Garbier », « Miaoulis », « Kaira »,plusieurs navires à destination de la flotte égyptienne.

1 800 / 2 000 €

161 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)NOUVELLE CATHÉDRALE DE LA MAJOR EN CONSTRUCTION,1872

Tirage albuminé d’après un négatif sur verre au collodion,monté sur carton, fac-similé de la signature duphotographe sur le montage, mention manuscrite à l’encresur le montage « Léon Vaudoyer architecte 1845-1872 ».25,1 x 28,8 cm

1 200 / 1 500 €

Cette photographie inédite a été prise pour dater le staded’achèvement des travaux à la mort de l’architecte Léon Vaudoyer(1803-1872). La construction de l’église se poursuivra sous la directiondes architectes Henri Espérandieu puis Henri Revoil jusqu’à soninauguration en 1893.

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158 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)OUVERTURE ET CONSTRUCTION DE LA RUE IMPÉRIALE DE MARSEILLE,1863 / 1866

Comprend une page de titre avec dédicace imprimée à sa MajestéNapoléon III Empereur, avec la liste des architectes, ingénieurs,commanditaires des travaux et maires de la Ville. Collection de 18 tirages albuminés d’après des négatifs sur verre aucollodion, chaque tirage monté sur carton, avec légende, date et fac-similé de la signature du photographe imprimés sur les montages.Dimensions : en moyenne 36 x 39 cm

15 000 / 20 000 €

Le percement de la Rue Impériale (actuelBoulevard de la République) destiné à relier levieux port aux nouvelles installations de la Joliette,représente à Marseille la plus importanteréalisation du Second Empire. Ce chantier anécessité le déplacement de 16000 habitants etva provoquer la démolition de plus de 900maisons. Il a fallu ensuite dégager, déblayer,creuser plus de 100 000 m2.

Le percement de cette artère se veut exemplairedu point de vue de la conduite des travaux. Lechantier se dote d’engins modernes; une voieferrée, des locomotives et wagons sont utiliséspour le déblaiement et le terrassement. Lesénateur chargé de l’administration des Bouches-du-Rhône évoque ces transformations dans undiscours prononcé à l’occasion de l’installation dunouveau Maire, en 1864 : « C’est donc, tant àl’intérieur de la ville que dans les faubourgs et labanlieue, 148 rues, boulevards ou places qui ontété ouverts ou sont en cours d’exécution ».

Cet ensemble fait partie d’une suite de 20 vues. Ilreprend pour une dizaine d’entre elles des imagessimilaires ou légèrement différentes sur lepercement de cette avenue entre 1863 à 1865que l’on peut retrouver dans l’« AlbumPhotographique des Grands Travaux deMarseille » de 1864. Son originalité réside dans lapartie concernant la construction du nouveauquartier en 1866 (une dizaine de vues d’îlotsd’immeubles d’architecture Hausmannienne), quiva mettre en parallèle la destruction d’un Marseilleancien et dépassé et la construction d’une villemoderne tournée vers le progrès.

Bibliographie : « Une Passion Française -Photographies de la collection Roger Thérond ».Éditions Filipacchi - Maison européenne de laPhotographie 1999.

Des exemplaires de cet album sont conservés à laBibliothèque Municipale de Marseille et auxArchives Départementales des Bouches-du-Rhône.

Une liste détaillée des planches est disponible surdemande.

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ÉTUDE EN EXTÉRIEUR DE MOULAGESEN PLÂTRE D’ÉLÉMENTS DÉCORATIFS,VERS 1865

2 tirages : - 1 tirage cyanotype d’après un négatifsur verre au collodion.27,2 x 38 cm- 1 tirage albuminé de cette même imaged’après le même négatif.17 x 37,2 cm

3 500 / 4 500 €

163 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)ÉTUDE D’ÉLÉMENTS DÉCORATIFS PRIS ENEXTÉRIEUR, VERS 1865

Tirage cyanotype d’après un négatif surverre au collodion.28,8 x 37,5 cm

3 000 / 3 500 €

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ÉTUDES DE MODÈLES EN PLÂTRE D’UNE FRISE DÉCORATIVE, DEVANT LE PALAIS LONGCHAMP, VERS 1865

2 tirages cyanotypes d’après des négatifs sur verre au collodion.28,2 x 37,5 cm - 26,2 x 37,5 cm

5 000 / 6 000 €

« LES PAPIERS BLEUS » DE TERRIS

Si les albums de Terris sur la rénovation et la transformation de la Ville de Marseille sont connus du public, il n’en est pas demême du fonds d’études d’éléments décoratifs provenant des archives de l’architecte Henry Espérandieu, tirés sur papierscyanotypes que nous présentons dans cette vente. La plupart de ces trente-sept images sont inédites certaines d’entre ellestirées par le photographe à partir des mêmes négatifs serviront à illustrer, dans un format réduit, un album sur le PalaisLongchamp par Terris qui paraît en 1869.Le tirage bleu, ou « cyanotype » fut inventé en 1842 par le célèbre astronome anglais Sir John Herschel. Il est fondé sur ladécouverte qu’il fit de la photosensibilité des sels ferriques. Du papier est recouvert de chlorure ferrique ou de citrated’ammonium ferrique et de ferricyanure de potassium. Exposé à la lumière sous le négatif le papier cyanotype donne uneimpression positive bleue, stable, résistant à la décoloration à la lumière. Utilisé dès 1840 par le Français Hippolyte Bayard etl’anglaise Anna Atkins pour des « Photogénic Drawings » servant à illustrer son ouvrage « British Algae ; CyanotypeImpressions » de 1843, cette technique va connaître de nombreuses variantes et améliorations au cours de la seconde moitiédu XIXe siècle. Le grand photographe primitif français Henry Le Secq s’intéressant à la permanence de l’impression de sesépreuves, va vers la fin de sa vie, aux alentours des années 1870, adopter la cyanotypie, pour tirer des études de sculptureset ornements que l’ont peut rapprocher, bien que de plus petits formats, de ce travail d’Adolphe Terris. On peut facilement imaginer que ces épreuves destinées à un usage professionnel par l’architecte Espérandieu, devaientpouvoir subir de fréquentes manipulations pour que ses commanditaires puissent faire un choix parmi les différents projetsd’ornements proposés lors de ses chantiers du Palais Longchamp et de la Nouvelle Cathédrale de la Major. Terris ainsi queLéon Vidal poursuivaient au sein de la Société Photographique de Marseille différentes recherches sur les procédés « stables »tels que celui au charbon pouvant permettre de remédier au défaut de jaunissement des papiers à l’albumine exposés à lalumière. On peut donc penser que c’est dans un souci de livrer des épreuves moins fragiles et d’un emploi plus aisé qu’il va tirer àpartir de négatifs verre au collodion, cet ensemble d’images.

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ÉTUDE DE VESTIGES ANTIQUES DANS UN JARDIN, VERS 1865Tirage cyanotype d’après un négatif sur verre au collodion.30,9 x 37,6 cm

4 500 / 5 500 €

Il s’agit vraisemblablement d’éléments d’architecture découverts dans le périmètre de la Vieille Major. Cette image est la seule de cetensemble sur laquelle figurent des vestiges d’époque antique.

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INTÉRIEUR ET EXTÉRIEUR D’ATELIERDES SCULPTEURS DU CHANTIERDE LA NOUVELLE MAJOR, MARSEILLE, VERS 1865

2 tirages cyanotypes d’après desnégatifs sur verre au collodion.30 x 37,5 cm - 27,5 x 37,5 cm

3 500 / 4 000 €

Éléments décoratifs pris dans l’atelier desculpture et devant d’autel pris en extérieurdevant une cabane.

165 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)INTÉRIEUR DE L’ATELIER DESSTUCATEURS ET DES SCULPTEURS,VERS 1865

Tirage cyanotype d’après un négatifsur verre au collodion.29,8 x 32,5 cm

7 000 / 8 000 €

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171 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)ÉTUDE DE MODÈLES DE SCULPTURES EN PLÂTREPOUR LA DÉCORATION INTÉRIEURE DE LACATHÉDRALE DE LA MAJOR A MARSEILLE, VERS1865

3 tirages cyanotypes d’après un négatif sur verreau collodion.37,5 x 30,5 - 38 x 30 cm - 37,6 x 30,4 cm

5 000 / 6 000 €

Ste Marthe et le Christ, St Pierre et St Théodose, StCannat et St Mauront.

172 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)MAQUETTE EN PLÂTRE DE L’EMBLÈME DE LA VILLEDE MARSEILLE, PALAIS LONGCHAMP, VERS 1865

- 1 tirage cyanotype d’après un négatif sur verreau collodion.30,4 x 37,3 cm- 1 tirage albuminé d’après le même négatif.23,9 x 38,4 cm

3 000 / 4 000 €

173 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)MODÈLE DE FONTAINE DEVANT LE PALAISLONGCHAMP, VERS 1865- 1 tirage cyanotype d’après un négatif sur verreau collodion.26,6 x 37,5 cm- 1 tirage albuminé de cette même imaged’après un négatif sur verre au collodion.24,8 x 35,8 cm

3 000 / 4 000 €

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168 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)ÉTUDES D’ÉLÉMENTS DÉCORATIFS SUR DESENTABLEMENTS, VERS 1865

3 tirages cyanotypes d’après des négatifs surverre au collodion.29 x 37,5 cm - 30,4 x 37,6 cm37,5 x 29,7 cm

4 500 / 6 000 €

Chapiteaux de colonnes et éléments décoratifs dans lestyle néo-roman devant servir à la décoration intérieure etextérieure de la cathédrale de la Major à Marseille.


ÉTUDES D’ÉLÉMENTS DÉCORATIFS SUR DESENTABLEMENTS, VERS 18653 tirages cyanotypes d’après des négatifs surverre au collodion.29,4 x 37 cm - 30,5 x 37,5 cm29,5 x 37,5 cm

4 500 / 6 000 €- Bases et chapiteaux de colonnes.- Chapiteaux de colonne et épis de faîtage.- Chapiteau, tête de femme, de lion dans le style néo-roman devant servir à la décoration intérieure ou extérieurede la cathédrale de la Major à Marseille.


ÉTUDES D’ÉLÉMENTS DÉCORATIFS SUR DESENTABLEMENTS, VERS 1865

3 tirages cyanotypes d’après des négatifs surverre au collodion.30,5 x 37,3 cm - 30 x 37,5 cm30,5 x 37,8 cm

4 500 / 6 000 €

- Chapiteaux de colonnes.- Croix du Berger prise en extérieur.- Tête de lion, épis de faîtage dans le style néo-romandevant servir à la décoration intérieure ou extérieure de lacathédrale de la Major à Marseille.

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177 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)ÉTUDES D’ÉLÉMENTS DÉCORATIFS SUR DESENTABLEMENTS, VERS 1865

3 tirages cyanotypes d’après des négatifssur verre au collodion.29,5 x 37,7 cm - 29 x 37,3 cm30,7 x 37,7 cm

4 500 / 6 000 €

Chapiteaux de colonnes et éléments décoratifsdans le style néo-roman devant servir à ladécoration intérieure et extérieure de la cathédralede la Major à Marseille.

176 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)ÉTUDE DE MODÈLES EN PLÂTRED’ÉLÉMENTS DÉCORATIFS DEVANT LEPALAIS LONGCHAMP, VERS 1865

Tirage cyanotype d’après un négatif surverre au collodion.30 x 36,8 cm

4 500 / 6 000 €

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175 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)ÉTUDES DE MODÈLES EN PLÂTRE DEMOTIFS DÉCORATIFS ET D’UNE FRISE PRISDEVANT LE PALAIS LONGCHAMP AMARSEILLE, VERS 1865

2 tirages cyanotypes d’après des négatifssur verre au collodion.29,2 x 36,6 cm - 27,5 x 37,5 cm

5 000 / 6 000 €

174 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)OUVRIER PRÉSENTANT DES MODÈLES ENPLÂTRE D’ÉLÉMENTS DÉCORATIFS DEVANTLE PALAIS LONGCHAMP, VERS 1865

- 1 tirage cyanotype d’après un négatifsur verre au collodion.29,3 x 37,6 cm- 1 tirage albuminé d’après le mêmenégatif.13,3 x 37,8 cm

4 000 / 5 000 €

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181 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)LA DURANCE : ÉTUDES DE LA SCULPTURE DE PIERREJULES CAVELIER (1814-1894) PRISE DE FACE ET DE PROFILAU PREMIER ÉTAGE DU MUSÉE DU PALAIS LONGCHAMP,VERS 1865

3 tirages cyanotypes formant triptyque, d’après desnégatifs sur verre au collodion.37,6 x 29,5 cm - 37,5 x 26,5 cm - 37,5 x 28,5 cm

8 000 / 10 000 €

94

178 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)ÉTUDES DE MAQUETTES EN PLÂTRE DE LIONS ETTIGRES D’ANTOINE LOUIS BARYE (1796-1875), PALAISLONGCHAMP, VERS 1865

2 tirages cyanotypes d’après des négatifs sur verreau collodion.28 x 37,3 cm - 28,4 x 37,5 cm

4 000 / 5 000 €

179 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)ÉTUDES DE MAQUETTES EN PLÂTRE DE LIONSD’ANTOINE LOUIS BARYE, PALAIS LONGCHAMP,VERS 1865

2 tirages cyanotypes d’après des négatifs sur verreau collodion.26,5 x 38 cm - 29,8 x 37,5 cm

4 000 / 5 000 €

180 ADOLPHE TERRIS (1820-1900)ÉTUDES DE MAQUETTES EN PLÂTRE DE TIGRESD’ANTOINE LOUIS BARYE, PALAIS LONGCHAMP, VERS1865

Tirage cyanotype d’après un négatif sur verre aucollodion.27,8 x 37,3 cm

4 500 / 5 000 €

97

185 IZIS BIDERMANAS (1911-1980)

5 livres illustrés par des photographiesd’Izis :Guilde du Livre, Editions Clairefontaine,Lausanne 1950/1955.- 4 ouvrages avec textes de JacquesPrévert : « Paris des rêves », 1950, « Grandbal de printemps », 1951 (deux couverturesdifférentes), « Charmes de Londres », 1952.- 1 ouvrage avec texte d’André Malraux :« Israël », 1955, couverture et frontispice deChagall.

450 / 600 €

186 ANDRÉ GIDE ET MARC ALLEGRET« VOYAGE AU CONGO SUIVI DU RETOUR DUTCHAD ET ILLUSTRÉ DE 64 PHOTOGRAPHIESINÉDITES DE MARC ALLÉGRET » - NRF, PARIS1929.

In-4 broché, 304 pp, un des 1500exemplaires sur velin d’Arches, numéroté200 (dos décollé).Illustré de photographies tirées enhéliogravure.

600 / 800 €

187 MAN RAY ET PAUL ELUARD

« FACILE » - ÉDITIONS G.L.M. PARIS 1935.

In-4, titre imprimé, 4 poèmes d’Eluard,illustré par 12 photographies de Man Ray ensimili-gravure, exemplaire numéroté 692.

2 200 / 3 000 €

185 186

18796

182 4 LIVRES ILLUSTRÉS :

- Willy RONIS : « Belleville-Ménilmontant » - Artaud, Paris 1954 avec un envoiautographe à l’encre- E. STEICHEN : « The family of man » - MOMA 1955- Pierre VERGER : « Dieux d’Afrique » - Paul Hartmann, Paris 1954- Pierre VERGER : « Bahia de tous les poètes » - Guilde du Livre, Lausanne1955.

450 / 600 €

183 4 OUVRAGES ILLUSTRÉS, VERS 1930

- « 25 PHOTOS DE KOLLAR, remarques de V. Photiades » Sadag 1934 avecune planche couleur.- « L’AMOUR FOU », André Breton - NRF 1937In-12 broché, E.O. sur papier de châtaignier.20 photographies hors texte de Man Ray, Dora Maar, Brassaï, Cartier-Bresson…- « DAMIA » par Henri BéraudPlaquette illustrée en simili-gravure par Germaine Krull, avec un envoiautographe à l’encre de Damia.- « LA ROUTE DE CHARTRES » - Cerf, ParisIn-4 illustré d’images de Pierre Jahan

500 / 600 €

184 « VU » MAGAZINE, 1928-1931

Hebdomadaire, direction Lucien Vogel.4 volumes regroupant trois années complètes 1928-1929-1931 (142 n°).reliure cartonnée polychrome à motif Art Déco par Magnier inspirée du logocréé pour le journal par le dessinateur Cassandre.Année 1928 : du n° 1 (21 mars 1928) au n° 41 (décembre 1928) - 1 volume.Année 1929 : du n° 42 au n° 93 – 1 volume.Année 1931 : du n° 147 au n° 197 – 2 volumes.Revue à la fois populaire et innovante, abondamment illustrée par : Man Ray, André Kertesz,Germaine Krull, Elie Lotar, Maurice Tabard, Laure Albin-Guillot, Bérénice Abbot, MargaretBourke White… L’une des premières en France à donner une large part au reportage desphotographes modernistes et aux photomontages.

VOILAHebdomadaire de reportage, directeur Florent Fels.Environ 220 n° de juin 1933 à septembre 1939.Nombreuses illustrations par : Germaine Krull, M. Tabard, P. Boucher,E. Lotar, Manassé, Steiner, F. Kollar, Feher, Capa, Rifensthal…

JAZZBi-mensuel, directeur Titaÿna, rédacteur en chef Carlo Rim.9 numéros, 1929 / 1930.Nombreuses illustrations par : Man Ray, G. Krull, M. Tabard, Sougez, A. Kertesz, Ivens…

1 500 / 1 800 €184

182

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LIVRES ILLUSTRÉS PAR LA PHOTOGRAPHIE

99

191 MAN RAY (1890-1976)« LES VOIES LACTÉES », 1973 - L. TREILLARD, BERNARD DUVAL,SERGE ET HÉLÈNE BEGUIER POUR LA GALLERIA IL FAUNO,(TURIN, LUCIANO ANSELMINO 1974)

In-4 dans un emboîtage de toile grise contenant 11 tiragesargentiques montés sur carton chacun avec tampon « ManRay Paris » au dos, et texte imprimé en vis-à-vis : « Do notturn on the light for owls », « Variéty is the vice of life »,« Réality is fabricated out of desires »…Exemplaire hors commerce, signé à l’encre.Chaque épreuve : 30,3 x 21 cm

3 000 / 3 300 €

« Les Voies Lactées » est une recherche sur l’importance capitale auxyeux de Man Ray, des blancs en photographie.

Bibliographie : « Man Ray Photographe » catalogue de l’Exposition duCentre Georges Pompidou - Philippe Sers édit. 1981 pour unephotographie de cet ensemble reproduite p. 177.

192 LAURE ALBIN GUILLOT (1879-1962) - JEAN COCTEAU

L’ÉTERNEL RETOUR - NOUVELLES ÉDITIONS FRANÇAISES, 1947

Port-folio, édition de luxe sous chemise grenée blanche,titre sur étiquette rouge en couverture, dans sonemboîtage.Cet exemplaire contient une photographie originale signéeau crayon : Portrait de Jean Cocteau par Laure AlbinGuillot.147 pages de texte sur papier de Rives, 21 images du filmen hors texte tirées en héliogravure.Exemplaire n° 33/150.Le film « L’éternel retour » du metteur en scène Jean Delannoy,avec un scénario et des dialogues de Jean Cocteau, sort en 1943avec pour acteurs principaux Jean Marais et Madeleine Sologne.Un avant-propos des éditeurs du livre signale le fait que « c’est lapremière fois qu’un film fait l’objet d’une édition de luxe ».33 x 25 cm

1 200 / 1 500 €

193 ANDRÉ VILLERS (né en 1930) - PABLO PICASSO

« DIURNES », BERRGRUEN, PARIS 1962

Découpages et Photographies, texte de Jacques Prévert.Port-folio (40 x 30 cm) sous chemise rempliée dans unemboîtage toilé et illustré au pochoir d’après Picasso.Contient 30 photographies d’André Villers tirées enphototypie de découpages de Picasso.Exemplaire n° 605 / 1000.Chaque épreuve : 39,5 x 29,7 cm

2 800 / 3 000 €

98

188 MAN RAY (1890-1976)

LA PHOTOGRAPHIE N’EST PAS L’ART

Éditions G.L.M., s.l. (Paris), s.d. (1937).Plaquette in-8, couverture bleue, premier plat imprimé souscadre Ingres noir, texte illustré de 12 photographies parMan Ray en simili-gravure sur papier couché jaune paille.

1 000 / 1 200 €

189 MAN RAY (1890-1976)

« SELF PORTRAIT » - ANDRÉ DEUTSH, LONDON 1963

In-4, 398 pp., couverture cartonnée recouverte de toilenoire, dos titré.Édition en langue anglaise avec un dessin original au stylobleu « Maaan Raaachel » pleine page en page de garde, etun envoi autographe « for Rachel who I am waiting toanalyse me - Man Ray 1963 », en page de titre.

1 500 / 1 800 €

190 MAN RAY (1890-1976)

« ALPHABET POUR ADULTES » - PIERRE BELFOND, PARIS 1970

Port-folio sous chemise (38,5 x 29 cm) avec titrelithographié en couverture dans un emboîtage recouvert detissu orange, contenant 36 lithographies sur Archesaccompagnées d’une rayographie originale montée surbois, signée au crayon avec mention “épreuve d’artiste”.(30 x 23,5 cm).

1 500 / 2 000 €

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196 FRED BOISSONNAS (1858-1946)

LE PARTHENON APRÈS L’ORAGE, VERS 1910

Épreuve au charbon à tonalité bleue montée sur carton, signée sur l’épreuve en bas à droite27,6 x 38,6 cm

1 800 / 2 200 €

Exposition : « Marseille au temps de Nadar », Musées de Marseille 2001. Reproduit au catalogue de l’exposition sous le n° 72.

195 PHOTOGRAPHE PICTORIALISTE NON IDENTIFIÉ

PAYSAGES ITALIENS, VERS 1910

8 épreuves reports d’encre et divers procédés montés sur cartonFormats divers : 14,5 x 21,5 cm à 20,5 x 28,5 cm

Marine, paysages et types d’Italie.1 500 / 2 000 €

100

En 1879, Antoni Roux, riche amateur marseillais avait eu l’idée de demander à un certain nombre de peintres en vogue unesuite d’aquarelles s’inspirant des Fables de La Fontaine : Gustave Doré, Gervex, Hébert, Harpignies, Ziem, Rafaelli entreautres, avaient reçu des commandes en même temps que Gustave Moreau.

Après une première exposition en mai 1881, organisée à Paris, qui réunissait 150 œuvres parmi lesquelles Moreau enprésentait 25, ce dernier se vit confier la suite des illustrations et expédia à Antoni Roux 39 aquarelles. En mars 1886, la sérieétant achevée une exposition eut lieu à la Galerie Goupil (dirigée alors par Théo Van Gogh) qui était également éditeurphotographique de reproductions d’œuvres d’art et marchand d’estampes.

Il est vraisemblable que Gustave Moreau ait été chargé par l’éditeur Goupil de retravailler des photographies de ses aquarellesavant une édition de planches en photogravure. Un article par H. Cazalis « Gustave Moreau et les Fables de La Fontaine -soixante aquarelles » paraît dans les Lettres et les Arts, éditeur Goupil, le 1er avril 1886, accompagné de reproductionsd’aquarelles.

A la fin de sa vie Gustave Moreau photographiait ses œuvres et les retravaillait à partir des clichés. Dans le cas présent latechnique utilisée (rehauts à la gouache et à l’encre) n’est pas loin de rappeler l’œuvre photographique d’un autre grandsymboliste Fernand Khnopff (1858-1921) qui lui aussi rehaussait les photographies de ses œuvres.

L’emploi de la taille douce pour accentuer les détails et les contrastes, utilisée ici sur un positif, étant lui dans la tradition destechniques du cliché verre.

Nos remerciements vont à M. Pierre Lin Renié chargé de mission au Musée Goupil de Bordeaux pour les renseignementsconcernant les rapports entre G. Moreau et la Maison Goupil qu’il a bien voulu nous communiquer.

PHOTOGRAPHIES MODERNES

194 GUSTAVE MOREAU (1826-1898)

LES FABLES DE LA FONTAINE, 1881/1886

3 tirages d’époque sur papier argentiquereprésentant des aquarelles d’après lesFables de La Fontaine, rehaussés d’encrede Chine et de gouache blanche avectraits de pointe sèche, signés « GustaveMoreau » en bas à gauche et à droite.Travail exécuté en vue d’une édition deplanches en photogravure.14,3 x 19,9 cm - 16,2 x 20,3 cm - 14 x 19 cm

8 000 / 10 000 €

Bibliographie : Les aquarelles originales sontreproduites dans l’ouvrage de Pierre LouisMathieu « Gustave Moreau, sa vie, son œuvre.Catalogue raisonné de l’œuvre inachevée »,Bibliothèque des Arts, Paris, Office du Livre,Fribourg - sous les titres : « La grenouille qui veutse faire aussi grosse que le bœuf », cat. 243, « Lepaysan du Danube » cat. 218, « Le coq et lapoule » cat. 248.

103

200 EUGÈNE PIROU

PORTRAIT D’ÉMILE ZOLA, VERS 1895

Tirage albuminé monté sur cartonPorte un envoi autographe signé d’ÉmileZola à l’encre sur l’épreuve : « à MmePaul Alexis en hommage et en souvenirde bonne affection. Émile Zola ».28 x 21 cm

2 500 / 3 000 €

Provenance : Descendants de l’écrivain aixoisPaul Alexis.Paul Alexis (1847-1901).C’est à Aix sa ville natale qu’il se lie d’amitiéavec Zola, comme Cézanne et Marius Roux, ilfait partie des amis de jeunesse provençaux del’écrivain. Il deviendra plus tard un des écrivainsdu courant naturaliste écrivant avec Huysmans,Hennique et Maupassant les « Soirées deMédan ». Il restera jusqu’à sa mort l’ami fidèle del’écrivain.

EXPERT : RENATO SAGGIORILIBRAIRIE L’AUTOGRAPHES S.A.1, RUE DES BARRIÈRES1204 GENÈVE (CH)+41-22 348 77 55FAX : +41-22 349 86 74http//www.autographe.org

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201 ÉMILE ZOLA (1840-1902)

A VERNEUIL EN FIACRE, VERS 1895

Tirage d’époque sur papier citrate.Rare instantané sur lequel on reconnaîtJacques Zola, Mme Triouleyre, l’écrivainPaul Alexis et André Maréchal.12,1 x 8,8 cm

1 800 / 2 000 €

Provenance : Descendants de l’écrivain aixoisPaul Alexis.

202 ÉMILE ZOLA (1840-1902)

A VERNEUIL EN FIACRE, VERS 1895

Tirage d’époque sur papier citrate.Rare instantané sur lequel on reconnaîtJacques Zola, M. et Mme Paul Alexis, Mme

Triouleyre, Jeanne Rozerot et DeniseZola.12,1 x 8,9 cm

1 800 / 2 000 €

Provenance : Descendants de l’écrivain aixoisPaul Alexis.

202

201

200

ÉMILE ZOLA

102

198 CÉLINE LAGUARDE

ÉTUDE D’UN MOINE A LA LECTURE, VERS 1905

Tirage d’époque sur papier argentique viré brun rouge,monté sur carton, signé du monogramme à l’encre en basà droite sur l’épreuve.15,5 x 10,5 cm

1 200 / 1 500 €

Exposition : « Marseille au temps de Nadar » - Musées de Marseille2001. Reproduit au catalogue de l’exposition sous le n° 58.

Céline Laguarde (active de 1909 à 1914) est une figure marquante dupictorialisme français après 1900. Considérée à l’époque comme unéquivalent féminin de R. Demachy, elle participe régulièrement auxexpositions du Photo-Club de Paris, et développe une iconographiemystique ouverte aux influences des Symbolistes.

199 ÉMILE BERNARD

PAUL CÉZANNE DANS SON ATELIER DES LAUVES A AIX-EN-PROVENCE, VERS 1900

Tirage d’époque sur papier argentique monté sur carton.Des images similaires figurent dans les collections duMusée d’Orsay (archives Vollard) et de l’Atelier Cézanne,Aix-en-Provence.11 x 9 cm

3 000 / 4 000 €

197

198

199

197 BARON WILHEM VON GLOEDEN (1856-1921)

PORTRAIT D’HOMME, VERS 1910

Tirage d’époque sur papier argentique, timbre humide duphotographe au dos.23,8 x 17,9 cm

800 / 1 000 €

Emile Zola a développé une activitéintense de photographe pendant lesannées 1894-1902.

Il nous laisse plusieurs milliers declichés : instantanés, panoramas,portraits et utilise tous les formatsallant du 4,5 x 6 cm pour des clichéspris à la Jumelle Carpentier au format30 x 40 cm pour des agrandissements.Il possède une dizaine d’appareils, dela simple chambre en acajou jusqu’autrès moderne Kodak panoramique.Ses maisons sont toutes équipées delaboratoires, où il tire lui même sesépreuves, et se sert de chambresd’agrandissement.

Il est à la fin du XIXe siècle, l’écrivain leplus passionné par la photographie,très influencé par le rôle de la lumièredont il déclare : « C’est elle qui dessineautant qu’elle colore, c’est la viemême ».

Il donne sa préférence aux scènes detous les jours, aux sujets naturalistesou intimistes. Ses thèmes favoris furentdes paysages de Médan, Paris, labanlieue de Rome, l’ExpositionUniverselle. Mais c’est surtout à sesamis, ses enfants, son épouse et àJeanne Rozerot qu’il consacrera la partla plus intense de son œuvre.

Bibliographie : - Zola Photographe - François-Emile Zola- Massin Aubin 1990.- Zola catalogue B.N.F. 2002. Article deDanielle Coussot : « Zola photographe dutemps ».- Les petites filles modernes - Muséed’Orsay 1989 « Denise Zolaphotographiée par son père ».Article de Henri Mitterrand.

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204 ÉMILE ZOLA (1840-1902)

PORTRAIT DE JACQUES ZOLA, VERS 1902

Agrandissement d’époque sur papier argentique.D’une manière intuitive, Zola donne à cette image un cadrage inattendu et moderniste.22 x 32,5 cm

10 000 / 12 000 €

Bibliographie : « Zola photographe » François-Emile Zola et Massin - Délégation à l’Action artistique de la Ville de Paris 1990, pourdes photographies de la même époque, pp 165 à 171.

Provenance : Descendants de l’écrivain aixois Paul Alexis.

104

203 ÉMILE ZOLA (1840-1902)

PORTRAIT DE JEANNE ROZEROT EN COMPAGNIE D’ALFRED BRUNEAU, VERS 1900

Agrandissement d’époque sur papier argentique monté sur carton, retouches à l’encre dans les angles de lamain du photographe.30 x 24 cm

8 000 / 10 000 €

Provenance : Descendants de l’écrivain aixois Paul Alexis.

Alfred Bruneau (1857-1931). Chef d’orchestre à l’opéra comique, il compose la musique d’opéras naturalistes de la fin du XIXe siècle,dont plusieurs sont adaptés d’œuvres littéraires de Zola tel « Le Rêve ». Comme l’éditeur Georges Charpentier ou l’écrivain PaulAlexis, il est un des amis les plus précieux de l’écrivain, lui rendant de fréquentes visites à Médan et à Verneuil, il le soutiendra toutau long de la terrible affaire Dreyfus.

107106

205 AFFAIRE DREYFUSRÉQUISITOIRE DE M. BAUDOUIN, PROCUREUR GÉNÉRAL… DEUXIÈME RÉVISION PAR… MANUEL BAUDOUIN

Paris, Imprimerie Nationale, 1905.In-4, 566 pp. avec 101 planches illustrées par 105 photographies originales montées sur Japon.Exemplaire imprimé pour « Monsieur Fallières - Président du Sénat », avec dédicace autographe signéedu Procureur Baudouin au même.Le 12 juillet 1906, une très chaude journée d’été, après douze années de calvaire Alfred DREYFUS(1859-1935) obtient qu’enfin son innocence soit proclamée par Ballot-Beaupré, Premier Président de laCour de Cassation, toutes Chambres Réunies…L’artisan final de ce renversement de situation est le Procureur Général Manuel BAUDOUIN (†1917),digne successeur de Zola pour sa foi en la vérité et la justice. En mars 1905 déjà, il avait à peu près rédigéson réquisitoire, mais la politique iimpose qu’avant de jouer le dernier acte il est préférable de laisserpasser les élections générales ! En juin 1906, l’heure de la justice pouvait sonner et le 18, les Chambresse réunissaient en audience publique : le conseiller Moras y lira son rapport durant les quatre jourssuivants, puis vient le tour du Procureur Général Baudouin. Il requiert huit audiences ; parlant d’une voixforte, il excommunie au passage tous ceux qui, à un moment quelconque, ont entravé l’œuvre de lavérité.Le 12 juillet suivant, Ballot-Beaupré, durant plus d’une heure, donne lente lecture, devant une salledebout, de l’arrêt qui annule le jugement du Conseil de guerre de Rennes et réhabilite Alfred Dreyfus :« … Attendu, en dernière analyse, que de l’accusation portée contre Dreyfus, rien ne reste debout…Attendu, dès lors que… aucun renvoi ne doit être prononcé… Par ces motifs, Annule le jugement duConseil de Guerre… Dit que c’est par erreur et à tort que condamnation a été prononcée… Dit que l’arrêtsera inséré au Journal Officiel… », etc.Justice est rendue ! Et cela à peu près dans les mêmes termes par lesquels le Procureur GénéralBAUDOUIN l’avait demandé, ainsi qu’on peut le constater à la page 543 de ce précieux texte completdu « Réquisitoire » écrit en 1905.En réunissant dans un même ouvrage un texte exceptionnel et 105 photographies originales couvranttoute l’Affaire (79 portraits et 26 photographies de documents et dossiers secrets - Liste détaillée surdemande à l’Étude Tajan), Baudouin a constitué là un vrai document définitif en faveur de l’innocence duCapitaine Dreyfus.Tiré en très petit nombre pour quelques rares personnalités judiciaires et politiques du moment, cetouvrage-document est donc de la plus grande rareté. Nous n’en connaissons en effet qu’un seul autreexemplaire, imprimé pour le Sénateur Ernest VALLÉ, ancien Garde des Sceaux à l’époque du procès ;acquis auprès du Libraire Jammes dans les années 1950, celui-ci est depuis conservé à la Bibliothèquede Rennes.Notre exemplaire, qui semble donc être le seul actuellement en mains privées, fut offert par Baudouin àArmand FALLIÈRES, élu Président de la République le 17 janvier 1906 (« A Monsieur le Président de laRépublique Fallières - Hommage de mon profond respect et de mon dévouement - Baudouin »).Ce document capital pour l’historique de l’« Affaire » renferme 101 planches illustrées par 105photographies originales montées sur Japon, épreuves au gélatino bromure ou au gélatino chlorured’argent d’après des négatifs verre. Les photographies sont pour la plupart de sources administratives(service des renseignements, identité judiciaire, service anthropométrique, préfecture de police, etc.) ;plusieurs épreuves sont créditées sur les montages « d’après un cliché de M. Bertillon », d’autres sontdes contretypes d’époque.Dimensions : - Planches : 33,5 x 22,5 cm

- Tirages : divers formats de 5,5 x 5,5 cm à 28 x 35 cmDu point de vue photographique, il s’agit là d’un vrai « reportage » du célèbre procès, une véritable galeriede portraits de personnalités politiques, militaires, judiciaires et des principaux protagonistes del’« Affaire » depuis le procès de Rennes (1899), jusqu’à cette seconde et ultime révision qui allait seconclure par la réhabilitation d’Alfred Dreyfus. Nous y trouvons représentés le Procureur ManuelBaudouin, les généraux André, Boisdeffre, Mercier, Billot, Gonse, Galiffet, etc. ; puis le capitaine Dreyfusen 1893, le lieutenant-colonel du Paty, Bertillon, Cavaignac, Delcassé, le commandant Esthérazy, HenriBrisson, Picquart, Ed. Drumont, Jos. Reinach, le colonel Henry, Jean Jaurès, B. Lazare, Émile Zola…Parmi les documents photographiés (27 planches, 26 photos) se trouvent le bordereau, la dictée, la lettredu buvard, les superpositions de l’expert Bertillon, les notes de Dreyfus à l’Ile du Diable, les pièces desdossiers secrets, la lettre Davignon, La Canaille de D., le reçu d’Esthérazy, les faux Henry, etc., etc.D’une provenance illustre (Armand Fallières, Président de la République Française), cet ouvrage estessentiel pour l’histoire de la célèbre « Affaire ». Quasiment unique, il est digne des meilleuresbibliothèques du monde, lesquelles devront attendre longtemps avant de s’en voir proposer un autreexemplaire.

80 000 / 100 000 €

EXPERT : RENATO SAGGIORILIBRAIRIE L’AUTOGRAPHES S.A.1, RUE DES BARRIÈRES - 1204 GENÈVE (CH)+41-22 348 77 55 - FAX : +41-22 349 86 74http//www.autographe.org - [email protected]

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209 LEHNERT ET LANDROCK (1878-1948) (1878-1966)ÉTUDE DE NU FÉMININ DANS UN INTÉRIEUR ORIENTAL,VERS 1920

Tirage d’époque sur papier argentique, numérotation etcrédit du photographe dans le négatif, copyright au dos.23,7 x 17,7 cm

1 200 / 1 500 €

210 LEHNERT ET LANDROCK (1878-1948) (1878-1966)ÉTUDES DE NUS FÉMININS : JEUNE FILLE AU MIROIR - JEUNEFILLE A LA CRUCHE, VERS 1920

2 tirages d’époque sur papier argentique, numérotation etcrédit du photographe dans le négatif, copyright au dos.24 x 18 cm et 22,8 x 17,3 cm

1 200 / 1 500 €

211 LEHNERT ET LANDROCK (1878-1948) (1878-1966)

ÉTUDE DE NU FÉMININ ASSIS, VERS 1920


1 200 / 1 500 €

209 210

211108


- PRIÈRE AU DÉSERT - MARABOUT A GAFSA, VERS 1920

2 grands tirages d’époque sur papier argentique avec numérotation et créditdu photographe dans les négatifs, montés sur Canson noir.30 x 40 cm

1 200 / 1 500 €

206

208207

206 ANONYME

POLICE DE PARIS, VERS 1905

14 tirages sur papier argentique d’aprèsdes négatifs sur verre, la plupart légendésau crayon au dos.Objets trouvés (2), service d’anthro-pométrie (2), morgue, enfants égarés,brigade canine (4), commission d’examendes cochers, fourrière, intérieur d’unecellule…Divers formats : 17 x 23,5 cm à 19 x 25 cm

4 500 / 5 000 €

208 LEHNERT ET LANDROCK(1878-1948) (1878-1966)COUCHER DE SOLEIL SUR KAIROUAN -ÉTUDE DE JEUNE GARÇON - TYPE ARABE,VERS 1920

3 tirages d’époque sur papier argentique,numérotation et crédit du photographedans les négatifs, avec copyright au dospour un tirage.18 x 24 cm ou l’inverse

1 000 / 1 200 €

111

215 O’DOYE - PARISÉMILIO TERRY, CHRISTIAN BÉRARD, PAUL MORAND DANS DESTABLEAUX VIVANTS, 1929

4 tirages d’époque sur papier argentique, signés22 x 16,5 ou l’inverse.Les légendes au crayon sur les montages sont de la maind’Emilio Terry.Il s’agit de photographies prises dans des bals costumés chezDrian auxquels participaient l’architecte décorateur Emilio Terry,l’écrivain Paul Morand, Christian Bérard, Boris Kochno et d’autrespersonnalités de la « jet set » de l’époque.

1 500 / 2 000 €

216 HENRI MARTINIÉPORTRAITS DE PAUL MORAND ET DE JACQUES GUENNE,VERS 1930

2 tirages d’époque sur papier argentique montés surcarton, signés, avec l’adresse du photographe.On joint une L.A.S. de Paul Morand à Jacques Guenne,directeur de la revue « l’Art Vivant » et des « NouvellesLittéraires ».22 x 14 cm et 27,2 x 20,4 cm

600 / 800 €

Provenance : Hélène Cingria / Jacques Guenne

217 LAURE ALBIN GUILLOT (1879-1962)

PORTRAITS DE JACQUES GUENNE, 1932

3 tirages d’époque sur papier argentique, un tirage signé etdaté sur l’épreuve au crayon.Formats divers : 22 x 16,3 cm à 29,4 x 23,3 cm

600 / 800 €


110

212 LEHNERT ET LANDROCK (1878-1948) (1878-1966)FEMME ORIENTALE AUX BIJOUX - NU FÉMININ AVEC UNCOLLIER, VERS 1920

2 tirages d’époque sur papier argentique, numérotation etcrédit du photographe dans le négatif.24 x 18 cm

1 200 / 1 500 €


ÉTUDE DE NUS FÉMININS DANS UN PATIO ORIENTAL, VERS 1920

Tirage d’époque sur papier argentique, numérotation etcrédit du photographe dans le négatif, copyright au dos.24 x 18 cm

1 200 / 1 800 €


ÉTUDE DE NU FÉMININ, VERS 1920


1 800 / 2 000 €

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221 ANDRÉ KERTESZ (attribué à) (1894-1985)

CONVERSATION ENTRE LES CHAISES, VERS 1930Tirage d’époque sur papier argentique, légendé à l’encre au dos, et copyright del’agence « Allpress - Genève ».17,9 x 21,9 cm

10 000 / 12 000 €

Provenance : Hélène Cingria / Jacques Guenne.

Cette image est à rapprocher de la série de vues similaires prises au jardin du Luxembourg dont laplus célèbre « Chaises, fontaine Médicis ».

112

218 DENISE BELLON (1902-1999)

LE DERNIER CHÂTEAU DE LA DANSEUSE, VERS 1930

Tirage d’époque sur papier argentique, légende au dos aucrayon, cachet de la photographe et d’Alliance Photo audos.28 x 21,8 cm

1 200 / 1 500 €


219 DENISE BELLON (1902-1999)

BARAQUE EN PLANCHES, VERS 1930

Tirage d’époque sur papier argentique, cachet de laphotographe et d’Alliance Photo au dos.27,3 x 22 cm

1 200 / 1 500 €


220 ROBERT DOISNEAU (1912-1994)ASSEMBLAGE DE LA JUVA QUATRE PAR LA SOUDUREÉLECTRIQUE, USINES RENAULT, 1937

Tirage d’époque sur papier argentique, légende et cachetdes Usines Renault imprimés au dos.23 x 17,9 cm

1 200 / 1 500 €


Après avoir été opérateur chez le photographe André Vigneau, RobertDoisneau devient photographe accrédité des Usines Renault àBoulogne-Billancourt de 1934 à 1939.

Les images de Doisneau datant de cette époque sont d’une extrêmerareté.

218 219

220

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225 MAN RAY (1890-1976)

ADY DANS L’ATELIER DU PHOTOGRAPHE, VERS 1935

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon au dos« Man Ray-8 rue du Val de Grace Paris Ve».8,1 x 5,1 cm

4 500 / 5 000 €

226 MAN RAY (1890-1976)

MANNEQUIN, 1934

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon au dos« Man Ray-8 rue du Val de Grace Paris Ve».14,5 x 6,4 cm

3 800 / 4 000 €

taille réelle taille réelle

114

224 ANDRÉ KERTESZPARTIE DE CARTES DES ENFANTS, PARIS, VERS 1935

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon audos « photo André Kertesz, 32 bis, rue du Cotentin-Paris XV ».16,8 x 21,5 cm

1 500 / 2 000 €

223 ANDRÉ KERTESZJEUNE GARÇON GRIMPANT A UN RÉVERBÈRE, PARIS,VERS 1935

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon« photo André Kertesz, 32 bis, rue du Cotentin-ParisXV » au dos.23,8 x 17,8 cm

2 200 / 3 000 €

222 PIERRE BOUCHER (né en 1908)

EFFET DE NUAGES SUR LES TOITS DE PARIS, VERS 1930

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon duphotographe au dos.21,3 x 28 cm

1 200 / 1 500 €


117116

229 ANDRÉ VIGNEAU (1892-1968)

LA CLÉ, 1930

Tirage d’époque sur papier argentique, monté sur carton avec mention imprimée « Lecram Studio Photo »,légendé au crayon au dos « détail de serrure mobilier de Krieger », signé au crayon sous l’épreuve en bas àdroite.24,3 x 21,2 cm

15 000 / 20 000 €

André Vigneau, aux côtés de Florence Henri, André Kertesz, Maurice Tabard, E. Sougez, E. Lotar, Roger Parry, Germaine Krull,participe en France dans les années 30 au courant de la « Nouvelle Photographie ». Après des études à l’École des Beaux-Arts deBordeaux, il s’essaie au dessin publicitaire et à la sculpture (les mannequins Siégel qu’il crée seront présentés à l’Exposition des ArtsDécoratifs en 1925 et photographiés par Man Ray, P. Outerbridge et G. Hoyningen). En 1930, il monte à l’Imprimerie Lecram un despremiers studios parisiens de photographie publicitaire dans lequel il aura pour assistant Robert Doisneau et François Kollar.Maubouisson, Vuitton, Bugatti, Dunlop, Sandoz, Dunhill, feront appel à lui pour présenter leurs articles. En 1930, il expose à la galeriedu Portique à Paris des photographies « librement pensées ». Il quitte Lecram en 1932 pour fonder la société « Camera-Films ». De1940 à 1949, il vit au Caire où il assume la direction des studios cinématographiques égyptiens. De retour à Paris il est nommédirecteur de production à la Télévision Française où il reste jusqu’en 1956. En 1963, il publie une « Brève histoire de l’Art de Niépceà nos jours ». Son travail est exposé au Musée Réattu à Arles en 1965.

Le fonds Vigneau est déposé à la Bibliothèque Historique de la Ville de Paris qui a présenté en 1986 une rétrospective de son œuvre.

227 BLANC et DEMILLY (1898-1985) (1892-1964)

COMPOSITION AUX NOIX, VERS 1930

Tirage d’époque sur papier argentique, signé à l’encre enbas à gauche sur l’épreuve.16,9 x 23 cm

1 200 / 1 500 €

228 ÉMERIC FEHER (1904-1966)VUE DE LA TOUR DE PORTO ET MAISON A CORTE, CORSE,VERS 1935

2 tirages d’époque sur papier argentique, tampon duphotographe et légendes au crayon d’une main nonidentifiée et cachet « Alliance Photo » au dos.25 x 24 cm et 25,5 x 23,5 cm

1 200 / 1 500 €

Émeric Feher est un photographe d’origine hongroise, initié à laphotographie par Maurice Tabard qui fait partie du groupe dephotographes réunissant Denise Bellon, Pierre Verger, René Zuber,Robert Capa, Henri Cartier-Bresson qui travaillaient pour l’agence« Alliance Photo ». Feher participe à l’exposition historique organiséepar Beaumont New Hall à New York en 1937.

119

233 GERMAINE KRULL (1897-1985)

FORME NUE, 1929

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon au dos.8,5 x 12,2 cm

8 000 / 10 000 €

Exposition : « Germaine Krull – Photographies 1924-1936 » - Rencontres Internationales de la Photographie - Arles, Musée Réattu -2 juillet - 3 septembre 1988.Reproduit sous le n° 44 du catalogue de l’exposition p. 88.

« Faire des nus, pourquoi ? Parce que c’est beau depuis toujours et qu’un matin d’été ça m’a plu ».(G. Krull dans « Etudes de Nu »)

Les premiers nus de Germaine Krull, qu’elle fait paraître en Allemagne à compte d’auteur s’apparentent au courant post-pictorialisteou à celui du lyrisme du corps sportif. A partir de 1924, sa période parisienne lui donnera une impulsion nouvelle. Elle se libère de lafacture classique, publie dès 1929 dans Jazz de nombreuses études et fait paraître en 1930 son « Etudes de Nu ». Ses recherchesla portent à décontextualiser le corps nu. Ses images enserrent dans le cadre des parties du corps, des bustes prolongés d’un bras,d’une jambe repliée. Ses nus deviennent très purs, abstraits, une masse d’ombres et de lumière, sans ignorer la sensualité du corps.

taille réelle

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PÊCHEURS DU VIEUX PORT - RUE DU VIEUX QUARTIER,MARSEILLE, VERS 1930

2 tirages d’époque sur papier argentique, tampon au dos.8,1 x 11,4 cm - 11,7 x 8,2 cm

2 000 / 2 500 €


RUES DU VIEUX QUARTIER, MARSEILLE, VERS 1930

2 tirages d’époque sur papier argentique, tampon au dos.11,1 x 8,1 cm - 11,4 x 8,1 cm

2 000 / 2 500 €


TYPES DU VIEUX PORT, MARSEILLE, VERS 1930

2 tirages d’époque sur papier argentique, tampon au dos.8,1 x 11,4 cm

2 000 / 3 000 €

En 1929, Germaine Krull réalise à Marseille, un reportage pourle journal « Vu » (n° 56 avril 1929) dont elle ramène des imagesdes Vieux quartiers, des types de la rue et des scènes du Port.Des photographies de Marseille par Germaine Krull servirontégalement à illustrer le livre « Marseille par Germaine Krull » -textes d’André Suarès - Éditions d’Histoire et d’Art - LibrairiePlon, paru en 1935.

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237 PIERRE VERGER (1902-1996)SON PREMIER REPORTAGE PHOTOGRAPHIQUE EN AFRIQUENOIRE, 1935 / 1936

71 tirages d’époque sur papier argentique, cachet duphotographe au dos, la plupart numérotés et légendés desa main à l’encre au dos, cachet « Alliance Photo » au dospour certaines.Chaque tirage, en moyenne : 21 x 29 cm

20 000 / 25 000 €

Initié à la photographie par Pierre Boucher, Pierre Verger a 30 anslorsqu’il décide en 1932, d’abandonner son existence de jeune dandyaisé pour parcourir le monde avec un appareil photo. Dès lors,voyages et photographie, indissociablement donneront un sens à savie. Après un séjour de deux ans en Polynésie, il part pour un tour dumonde en 1934 avec l’équipe de reportage de « Paris-Soir ». Endécembre de cette même année, il fonde avec Pierre Boucher, DeniseBellon, René Zuber et Émeric Feher, l’agence de photographesindépendants : « Alliance Photo ». Après l’Italie et l’Espagne en 1934, ilse rend en Afrique pour la première fois et traverse l’Algérie, laMauritanie, le Mali (ancien Soudan Français), le Bénin (ancienDahomey), le Togo et le Niger de novembre 1935 à mars 1936.En 1937, ses photos seront sélectionnées ainsi que celles d’autresphotographes français pour être présentées à l’exposition historique« Photography 1839-1937 » organisée par le M.O.M.A. à New York.Tout en continuant ses voyages en Afrique, il s’installe en Amérique duSud dès 1941 et fixe son port d’attache à Salvador de Bahia où il finirases jours en 1996. Cette même année, une importante rétrospective de son œuvre estprésentée au Musée de l’Elysée à Lausanne, puis au Musée des ArtsAfricains et Océaniens de Paris.Entré au CNRS en 1962, Pierre Verger est reconnu également pourses travaux d’ethnologue sur les relations entre l’Afrique et le Brésil.

Bibliographie : « The go-between - le Messager - Photographies 1932-1962 » - Éditions Revue Noire, Paris 1996 où sont reproduitesplusieurs des images présentées.

Remerciements à Mr Alex Baradel de la Fondation Pierre Verger àSalvador de Bahia où est conservée la totalité des négatifs duphotographe, qui a authentifié l’écriture de Pierre Verger au dos desphotographies que nous présentons.

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237120

236 GERMAINE KRULL (1897-1985)DÉBLAYAGE SUR LA ROUTE APRÈS UNE PLUIE - MOUILA-ONOI, GABON, 1943

Tirage d’époque sur papier argentique pour le Serviced’Information de la France Combattante en AfriqueFrançaise Libre, cachet encré « Service del’Information » et étiquette imprimée avec légende etcrédit « Photo Germaine Krull » au dos.11,3 x 15,6 cm

1 200 / 1 500 €

Bibliographie : « Germaine Krull photographer of modernity » - KimSichel The Mit Press – Cambridge Massachusetts, LondonEngland, pour une image similaire reproduite sous len° 88 de la Collection Museum Filkwang Essen.

234 GERMAINE KRULL (1897-1985)EMPILEMENT DE CAISSES, PORT DE LA JOLIETTE,MARSEILLE, VERS 1930

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon au dos8,1 x 11,3 cm

2 200 / 3 000 €

235 GERMAINE KRULL (1897-1985)DANS UN VILLAGE BAPUNU - FEMMES INDIGÈNES ATTENDANT LEUR TOUR POURFAIRE CASSER LE PALMISTE - AU MARCHÉ DE MANIOC A LEBAMBA, DES FEMMESBANZABIS ATTENDENT LEUR TOUR POUR VENDRE LE MANIOC, GABON, 1943

3 tirages d’époque sur papier argentique pour le Service d’Information de laFrance Combattante en Afrique Française Libre, cachet encré du « Service del’Information », et étiquette imprimée avec légende et crédit « Photo GermaineKrull » au dos.18,9 x 12,1 cm – 11,7 x 16,8 cm11,7 x 15,3 cm

1 600 / 2 000 €

En juillet 1942, Germaine Krull avait rejoint les services de l’Information des Forces FrançaisesLibres en Afrique. S’engageant activement dans la bataille contre Hitler au service de lapropagande gaulliste, elle s’occupe du service photographique de Radio Brazzaville et est laseule femme photographe à travailler en Afrique à cette époque. Ses photographies furent publiées dans plusieurs revues de résistance : « Les CahiersFrançais », « Les Documents », « Rafales » et « Libération ».En 1943, elle est chargée de documenter les activités industrielles par lesquelles les Africainsparticipaient à l’effort de guerre au Gabon et au Cameroun. Les images que nous présentonsproviennent de ce reportage.

123

240 JACQUES HENRI LARTIGUE (1894-1986)

OMBRE CHINOISE, 1930

Tirage original d’époque sur papier argentique, cachet de lacollection Renée Perle au dos.7,7 x 13,7 cm

6 000 / 8 000 €

Provenance : Tajan : vente J.H. Lartigue, collection Renée Perle - FoursSeasons Hôtel, Paris 21 décembre 2000

Exposition : L’Album d’une Vie 1894-1986, Centre Pompidou 2003,pour une image similaire reproduite p. 220.


RENÉE A ERMENONVILLE, 1930

Tirage original d’époque sur papier argentique, à tonalitésépia, cachet de la collection Renée Perle au dos (manqueen bas à droite).23,9 x 17 cm

2 500 / 3 000 €


122


RENÉE A LA PLAGE A CANNES, 1930

2 tirages originaux d’époque sur papier argentique, cachetde la collection Renée Perle au dos.12,9 x 7 cm - 14,5 x 8,2 cm

4 500 / 5 000 €



COUP DE VENT AU BOIS DE BOULOGNE, 1930

Tirage original d’époque sur papier argentique, cachet de lacollection Renée Perle au dos.14,4 x 8,7 cm

3 000 / 3 500 €


125

245 HANS BELLMER (1902-1975)

« LA POUPÉE », 1936

Tirage original d’époque sur papier argentique, coloré à l’aniline, collé sur carton, avec un encadrement à lagouache blanche, signé à l’encre bleue en bas à droite sur l’épreuve.18 x 17,5 cm

40 000 / 50 000 €

Cette photographie accompagne le 5e poème en prose de Paul Eluard :« Gonflant ses joues, gourmande avalant une fleur, odorante peau intérieure. Bouche forcément rose, même au fronton de la forêttoute noire. »

Bibliographie : « Hans Bellmer Photographe » - Filipacchi - Centre Georges Pompidou - catalogue de l’exposition 21 décembre 1983 -27 février 1984.

124

242 ALBERT RUDOMINE (1892-1975)

ÉTUDE DE NU FÉMININ, VERS 1930

Tirage d’époque sur papier argentique transparent, signature aucrayon rouge en bas à droite sur l’épreuve.29,8 x 23,8 cm

2 800 / 3 000 €


ÉTUDE DE NU FÉMININ PRIS DE DOS, VERS 1930

Tirage d’époque sur papier argentique, signature au crayon rougeen bas à droite sur l’épreuve.29,8 x 23,9 cm

2 800 / 3 000 €


ÉTUDE DE PORTRAITS, VERS 1930

Tirage d’époque sur papier argentique, signature au crayon rougeen bas à droite sur l’épreuve.17,4 x 23,3 cm

800 / 1 000 €

127

249 MARCEL DE RENZIS, MARCEL COEN

CONSTRUCTION DE LA « CITÉ RADIEUSE » DE L’ARCHITECTE LECORBUSIER, MARSEILLE 1947 / 1949

38 tirages d’époque sur papier argentique, la plupart avectampons des photographes au dos.Formats divers, en majorité : 18 x 24 cm ou l’inverse

6 000 / 8 000 €

Exceptionnel reportage : première pierre, inauguration, états avanttravaux, interview de Le Corbusier par la presse et l’acteur Jean-PierreAumont, Le Corbusier buvant un « Ricard », intérieurs et extérieurs del’unité d’habitation…

« Blanche, rectangulaire, quadrillée, une tranche géante de béton : 468fenêtres, 18 rangées horizontales sur 135 mètres de long. Pourtantcette façade a incontestablement un rythme : aux deux tiers environ desa longueur deux panneaux verticaux en brisent la continuité (lerapport des surfaces est celui du module d’or cher à Le Corbusier :113-183-226). Et plus tard il y aura les superstructures qui donnerontau toit une ligne plus accidentée, plus vivante.Tout de même s’il n’y avait pas les pilotis… Les pilotis sauvent tout,évidemment. Ils ont un profil en trapèze courtaud, aucune arête vive,une surface coudée légèrement galbée, absolument des pattes demonstre. Mais qui donnent au monstre une assez étonnante légèreté,malgré ses 53 mètres de hauteur totale. On admire que ces 45 000tonnes reposent si tranquillement sans les écrabouiller sur ces 36petits pieds. Et ces coulées de vues qui, sous le bâtiment, glissent versces masses d’arbres… Joli ? Certainement non. Beau ? Peut-être.Curieusement captivant ? C’est sûr. De plus, une vague impression deconfort, de sécurité, s’en dégage. Le Corbusier parle à la presse. A dix-neuf ans, dans une chartreuseprès de Florence, il a eu un choc : il a découvert l’harmonie entre leslibertés individuelles et la discipline collective. D’où, quarante ans plustard, cette « unité d’habitation » de Marseille, élément prototype d’une« cité radieuse » verticale et verte où les automobilistes nerencontreront jamais les piétons et qui apportera un correctifd’harmonie à une utilisation machiniste. »Camille Anvert - « Le Monde » - 6 décembre 1949

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247 ROBERT DOISNEAU (1912-1994)JEUNES ENFANTS JOUANT AUX CARTES DANS UNCLOÎTRE, VERS 1950

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon audos.23,8 x 17,8 cm

600 / 900 €

248 ROYE


Tirage couleur d’époque sur papier argentique,monté sur carton.31,8 x 24,1 cm

1 000 / 1 200 €

246 ROBERT DOISNEAU (1912-1994)CAFÉ « A LA TARTINE », PORTE DE LA VILLETTE, PARISXIXE, 1953

Tirage postérieur sur papier argentique, signé àl’encre dans la marge.24,5 x 34,5 cm

2 000 / 2 200 €

129

253 PIERRE MOLINIER (1900-1976)

« PANTOMIME CÉLESTE », 1967

Photomontage pour « le Chaman et ses créatures »Tirage d’époque sur papier argentique, titré au dos, cachetde « l’Atelier du Grenier-St Pierre à Bordeaux » au dos.Reproduit sous le n° 45 in Gorsen et p. 104 in Obliques.17,1 x 12,4 cm

1 200 / 1 500 €

254 PIERRE MOLINIER (1900-1976)

« LE FESTIN DE MANES », 1966

Photomontage, tirage d’époque sur papier argentique, àtoutes marges, signé au crayon en bas à droite dans lamarge.Reproduit sous le n° 40 du Chaman.Epreuve : 30,5 x 24,1 cmImage : 21 x 16,5 cm

1 800 / 2 000 €

Provenance : Gilles Dusein.

255 MAN RAY (1890-1976)

NU BLEUTÉ, 1970

Sérigraphie en noir imprimée sur altuglass, signée à l’encre,d’un tirage à 25 exemplaires, celui-ci numéroté 4/25.68 x 41,5 cm

5 000 / 6 000 €

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250 LUCIEN CLERGUE (né en 1934)

LE TESTAMENT D’ORPHÉE, 1960

3 tirages d’époque sur papier argentique, pris lors dutournage du film de Jean Cocteau.30 x 40 cm- Jean Cocteau et Jean-Pierre Léaud- Jean Cocteau faisant son autoportrait - L’homme-cheval.

2 200 / 3 000 €

On joint un livre « Le testament d’Orphée » - Éditions du Rocher,Monaco 1961, dans lequel ces photographies sont reproduites.

251 LUCIEN CLERGUE (né en 1934)

MARIONNETTES, VERS 1960

3 tirages d’époque sur papier argentique, tampon duphotographe au dos.24 x 16,3 et 24 x 18 cm

1 300 / 1 500 €

252 JEANNETTE et MAURICE FIÉVET (XXE siècle)

AFRIQUE NOIRE, 1950/1960

Important ensemble d’environ 3200 tirages d’époque surpapier argentique, tampon du photographe au dos pourcertains.En majorité : 16,5 x 22 cm – et de 8,5 x 11,5 cm à 24 x 30 cm

6 000 / 8 000 €

Traversée du Sahara, désert du Tibesti, Touaregs, caravanes,paysages…Cameroun, Congo, Nigéria : ethnographie avec types, danses, bijoux,scènes de marché, poterie, vannerie, habitat, pêche, agriculture,culture et cueillette du coton, du cacao, reportage sur le laboratoire derecherche sur l’huile de palme au Nigéria, village des Kaleris…

En 1947, Jeannette et Maurice Fiévet, jeunes professeurs demathématiques et de dessin, se mettent en congé de l’EducationNationale et entament un premier voyage en Afrique qui durera troisans. Après un bref retour en France ils repartent pour un nouveauséjour. Avec leur fils nouveau-né puis jeune garçon, ils partageront tourà tour pendant quelques mois la vie des Kaléris du Nigéria, desBananas du Tchad ou des méharistes du Tibesti. Tandis que Jeannetteenregistre les palabres, chants et danses, Maurice peint, filme etphotographie la vie locale. Leur aventure familiale fera l’objet denombreux articles et leurs reportages seront régulièrement publiésdans « Paris-Match ».

131

258 RICHARD AVEDON (né en 1923)

MANNEQUINS ET PERSONNEL DE LA MAISON DIOR, 1961

Tirage d’époque sur papier argentique, signé et daté 61 à l’encre en bas à droite.20,6 x 25,3 cm

10 000 / 15 000 €

On reconnaît sur ce photomontage Christian Dior, son assistante Mizza Bricard et le mannequinVictoire.On y joint une carte de visite du « Harper’s Bazaar » qui accompagnait l’envoi de la photographie :« Dick Avedon a tenu à vous envoyer cette photo en espérant que vous serez contente de l’avoir.Yvonne Petitgirard ».

Provenance : Descendants de Mizza Bricard

130

257 GUY BOURDIN (1933-1991)

CARLA MARLIER EN ROBE DE DIOR, VERS 1970

Tirage d’époque sur papier argentique.34 x 27,3 cm

3 000 / 4 000 €

Image publiée dans le magazine Vogue.

256 GUY BOURDIN (1933-1991)

PORTRAITS DU MANNEQUIN CARLA MARLIER, VERS 1970

8 tirages d’époque sur papier argentique, plusieurs tiragescontact, 4 tirages montés sur pochette de carton noir,couverture du press-book du mannequin.Divers formats : 4 x 6 cm à 28,3 x 20 cm

8 000 / 10 000 €

Rare ensemble dans lequel figure un portrait de Guy Bourdin, desimages pour Vogue de robes de Dior, Lanvin, Castillo, un cliché deslèvres du mannequin.On joint deux pages du magazine Vogue avec des reproductions decertaines photographies avec crédit du photographe.

133

262 WILLY RONIS (né en 1910)

LA PÉNICHE AUX ENFANTS, 1959Tirage postérieur sur papier argentique, signé à l’encre sous l’image ettampon du photographe au dos.39,7 x 29,8 cm

1 200 / 1 500 €


LE NU PROVENÇAL, 1949Tirage postérieur sur papier argentique, signé à l’encre sur l’épreuve etcachet atelier du photographe au dos.39,8 x 29,8 cm

1 500 / 2 000 €


NU DE DOS, 1955Tirage postérieur sur papier argentique, signé à l’encre sur l’image etcachet de l’atelier du photographe au dos.40 x 29,8 cm

1 200 / 1 500 €

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259 CECIL BEATON (1904-1980)

PORTRAIT DE MIZZA BRICARD, VERS 1960

Tirage d’époque sur papier argentique monté sur carton,signature au crayon sous l’épreuve sur le montage, cachetdu photographe au dos.19,3 x 19 cm

800 / 1 000 €

Provenance : Descendants de Mizza Bricard.


AUTOPORTRAIT, 1951

Tirage postérieur sur papier argentique, signé à l’encre etcachet de l’atelier du photographe au dos.26 x 18,5 cm

800 / 1 000 €


VENISE, 1959

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon etindications manuscrites du photographe à l’encre au dos :“tiré par Willy Ronis en 1960, négatif de 1959”.27,8 x 39,5 cm

1 500 / 2 000 €

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APRÈS AVOIR PRIS CONNAISSANCE DES CONDITIONS DE VENTE, JE DÉCLARE LES ACCEPTER ET VOUS PRIE D'ACQUÉRIRPOUR MON COMPTE PERSONNEL AUX LIMITES INDIQUÉES EN €, LES LOTS QUE J'AI DÉSIGNÉS.

I HAVE READ THE TERMS OF SALE, I GRANT YOU PERMISSION TO PURCHASE ON MY BEHALF THE FOLLOWING ITEMS WITHIN THE LIMITS INDICATED IN €.

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INDEX

ABDULLAH 48, 67ALBERT 66ALBIN GUILLOT LAURE 192, 217ALLEGRET MARC 186AMODIO MICHÈLE 82ANDRIEU 40, 41ARNOUX HIPPOLYTE 63AUBIN E. 98AVEDON RICHARD 258

BALDUS EDOUARD 137 à 140BARKER 45, 79BARRESWIL 125, 126BASSANO 48BAYARD ET BERTALL 39BEATON CECIL 259BEAUCORPS GUSTAVE DE 135BECHARD 48BELLON DENISE 218, 219BELLMER HANS 245BERNARD ÉMILE 48, 199BERNOUD 42, 48BIDERMANAS IZIS 185BIERSTADT 45BISSON LOUIS ET AUGUSTE 130BLANC ET DEMILLY 227BLOCK ADOLPHE 38, 39, 41BOISSONNAS FRED 48, 196BONFILS FÉLIX 43, 62BOUCHER PIERRE 222BOURDIN GUY 256, 257BOURNE 71BRAQUEHAIS 46BRÉBISSON LOUIS ALPHONSE DE 132 à 134BRAUN 40, 41, 43

CANEVA GIACOMO (ATT. A) 86CANTO 43CARET 109CARJAT ETIENNE 109, 110CEUNIN 11CHAMBEFORT MARIA 29CHARNAUX 40CLERGUE LUCIEN 250, 251COCTEAU JEAN 192COEN MARCEL 249COEULTE 33CRETTE LUIGI 111

DAGUERRE LOUIS JACQUES MANDÉ 1, 2DARRE 24DAVANNE 125, 126DE AYOLA 81DEGOIX 42DEMEURE 65, 66DEVISUZANNE 32DISDÉRI 46, 48, 50, 142DODERO 21, 22DOISNEAU ROBERT 220, 246, 247DOLARD CAMILLE 113DOWNEY 46DREYFUS AFFAIRE 205DRIER 42DU CAMP MAXIME 57 à 61DUCHENNE DE BOULOGNE G.-B. 52DUMAS 43DUN LUN 48DURIAUX 39

ESTANAVE EUGÈNE-PIERRE 54ELUARD PAUL 187

FALKENSTEIN 48FARSARI 71, 72FEHER EMERIC 228FERRIER 40, 42FERRIER ET SOULIER 41, 43, 44, 45FIÉVET MAURICE ET JEANNETTE 252FIXON 12 FORTIER ÉMILE 105FORTIER GEORGES FRANÇOIS 128FRANCK 46FRITH FRANCIS 43, 44FURNE 41

GARRIGUES 66GASTALDI PAUL 73GAUMONT LÉON 85GEISER 65GEOFFRAY STÉPHANE 136GIDE ANDRÉ 186GOUPIL 109

HAMMERSCHMIDT W. 63HEMON 34HOARE 48

JAHAN PIERRE 183JOUVIN H. 39, 42

KERTESZ ANDRÉ (ATT. A) 221KERTESZ ANDRÉ 223, 224KEYSTONE 43KILBURN 43, 45KING H. 76KOLLAR FRANÇOIS 183KRULL GERMAINE 230 à 236 KUSABE KIMBEI 71

LAGARDE CÉLINE 198LAMY 40LARTIGUE JACQUES HENRI 238 à 241LAURENT J. (ATT. A) 80LEFORT 39LE GRAY GUSTAVE 49, 114, 144LEGROS 14LEHNERT ET LANDROCK 207 à 214LEKEGIAN 63LELIEVRE 46LEMERCIER 125, 126LÉON ET LÉVY 66LEREBOURS 3, 125, 126LEROUX 48, 65LE SECQ HENRI 125, 126LEVITSKY 46LIEBERT A. 5LINDT 76LO FORTE EMPEDOCLE 116LONDE ALBERT 5

MAN RAY 187 à 191, 225, 226, 255MANTE LOUIS AMÉDÉE 91MARCHAND E. 123MARCONI GAUDENZIO 92 à 95MARTINIÉ HENRI 216MARVILLE CHARLES 129MAYER ET PIERSON 48MILLET 37MOLINIER PIERRE 253, 254MOREAU GUSTAVE 194MOULIN 65MORAITES 48

NADAR FÉLIX 46, 109, 112NAYA 42NÈGRE CHARLES 124NEURDEIN 65, 66

O’DOYE 215OLAWALE LABINGO D. 77OLIVIER LOUIS CAMILLE D’ 100

PEPIN 14PETIT PIERRE 46, 101, 109, 118PICASSO PABLO 193PIERSON 46PIERSON PIERRE-LOUIS (ATT. A) 115PIGNOLET 35PIROU EUGÈNE 200PLAUT CHARLES HENRI 131PLUMIER VICTOR 28PLUSCHOW GUGLIEMO 103PORTIER 48, 65POTTEAU PHILIPPE JACQUES 64

RENARD FRANÇOIS A. 131RENZIS MARCEL DE 249ROBERTSON JAMES 68ROBERTSON (ATT. A) 69, 70ROMAN DOMINIQUE 145 à 154RONIS WILLY 184, 260 à 264ROYE 248RUDOMINE ALBERT 242 à 244

SALOMON ADAM 109SAUNDERS W. 75SCOWEN 71SEBAH J.P. 63SENAN Y GONZALES 81SOMMER GIORGIO 82SOMMER ET BEHLES 42STEICHEN E. 184

TABER ISAIAH WEST 78TAIRRAZ 40TAMAMURA 71, 72TERRIS ADOLPHE 155 à 181THALAMAS 18

UNDERWOOD 45USUI 72

VALLOU DE VILLENEUVE JULIEN 99VAN LINT 42VAZEILLE 141VERGER PIERRE 184, 237VIANELLI 48VIDAL LÉON 5VIGNEAU ANDRÉ 229VILLERS ANDRÉ 193VIMAR AUGUSTE 5VON GLOEDEN WILHEM BARON 104,117, 197 VON STILLFRIED BARON 71, 72

WHITE 43, 45

ZANGAKI 63ZOLA ÉMILE 201, 202, 203, 204

Crédit photos : P.J. AMAR - 5/523 C.V.

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CONDITIONS DE VENTE ET ENCHÈRES

La vente sera faite au comptant et conduite en Euros (€).Les acquéreurs paieront en sus des enchères, les frais suivants, frais dégressifs par tranche et par lot :jusqu’à 100 000 € : 17% + TVA soit 20,33% TTCau-delà de 100 000 € : 12% + TVA soit 14,35% TTC.

GARANTIESConformément à la loi, les indications portées au catalogue engagent la responsabilité de TAJAN, sous réserve des rectifications éventuellesannoncées au moment de la présentation de l’objet et portées auProcès-Verbal de la vente. Une exposition préalable permettant auxacquéreurs de se rendre compte de l’état des biens mis en vente, il ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée.Les restaurations et les retouches des œuvres ne sont pas signalées.Les objets d’une valeur supérieure à 15 245 € figurant dans noscatalogues sont vérifiés par l’association internationale « The Art LossRegister » chargée de rechercher les œuvres d’art volées ou dont lespropriétaires auraient été spoliés.

ENCHÈRES Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue.TAJAN est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et lesenchérisseurs sont tenus de s’y conformer.Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire.En cas de double enchère reconnue effective par TAJAN, l’objet seraremis en vente, tous les amateurs présents pouvant concourir à cette deuxième mise en adjudication.

ORDRE D’ACHAT ET ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONESi vous souhaitez faire une offre d’achat par écrit ou enchérir par téléphone, vous pouvez utiliser le formulaire prévu à cet effet en fin decatalogue. Celle-ci doit nous parvenir au plus tard 2 jours avant la venteaccompagnée de vos coordonnées bancaires. Dans le cas de plusieurs offres d’achat d’égal montant, la premièreoffre reçue par TAJAN l’emporte sur les autres.Les enchères par téléphone sont un service gracieux rendu aux clientsqui ne peuvent se déplacer. En aucun cas TAJAN ne pourra être tenueresponsable d’un problème de liaison téléphonique.

RETRAIT DES ACHATSEn cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance des objetspourra être différée jusqu’à l’encaissement. Dès l’adjudication, l’objet sera sous l’entière responsabilité del’adjudicataire. L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer sesacquisitions, TAJAN déclinant toute responsabilité quant aux dommagesque l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Les acheteurs sont invités à se renseigner auprès de TAJAN+33 1 53 30 30 04 avant de venir retirer leurs objets. En effet TAJANdispose de plusieurs lieux de stockage, choisis en fonction desdisponibilités et de la nature des ventes. La formalité de licence d’exportation peut requérir un délai de cinq à sixsemaines, celui-ci pouvant être sensiblement réduit selon la rapidité aveclaquelle l’acquéreur précisera ses instructions à TAJAN.

TERMS OF SALE AND BIDS

The sale will be conducted in Euros (€).Purchasers pay in addition to the hammer price, a buyer’s premium of :from 0 to 100 000 € : 17% + VAT totalising 20,33%for amounts superior to 100 000 € : 12% + VAT totalising 14,35%.

GUARANTEESThe auctioneer is bound by the indications in the catalogue, modifiedonly by eventual announcements made at the time of the sale notedinto the legal records thereof. Prospective bidders should inspect theproperty before bidding to determine its condition, size, and whetheror not it has been repaired, restored or repainted. Exhibitions prior to the sale at TAJAN or on the sale point permits buyers to establish the condition of the works offered for sale, and therefore no claims will beaccepted alter the fall of the hammer.Objects with a value of more than 15 245 € are verified by the in international association « The Art Loss Register », whichresearches stolen or despoiled works of art.

BIDSBiddings will be in accordance with the lot numbers listed in thecatalogue or as announced by the auctioneer, and will be inincrements determined by the auctioneer.The highest and last bidder will be the purchaser. Should the auctioneer recognise two simultaneous bids on an object,the lot will be put up for sale again and all those present in thesaleroom may participate in this second opportunity to bid.

ABSENTEE BIDS AND TELEPHONE BIDSIf you wish to make a bid in writing or a telephone bid, you should usethe form included at the end of this catalogue. This should be receivedby us no later than two days before the sale accompanied by yourbank references.In the event of identical bids, the earliest will take precedence.Telephone bids are a free service designed for clients who are unableto be present at an auction. TAJAN cannot be held responsible for any problems due to technicaldifficulties.

COLLECTION OF PURCHASESIf payment is made by cheque or by wire transfer, lots may not bewithdrawn until the payment has been cleared.From the moment the hammer falls, sold items will become theexclusive responsability of the buyer. The buyer will be solelyresponsible for the insurance. TAJAN assumes no liability for anydamage to items which may occur after the hammer falls.Buyers at TAJAN are requested to confirm with TAJAN +33 1 53 30 30 04

before withdrawing their purchases. TAJAN has several storage

warehouses depending on the type of goods sold at the auctions.

An export license can take five to six weeks to process, although this

time may be significantly reduced depending upon how promptly the

buyer supplies the necessary information to TAJAN.

PHOTOGRAPHIES DES 19È ET 20E SIÈCLES

VENTE EN PRÉPARATION

JEUDI 20 NOVEMBRE 2003

RENSEIGNEMENTS +33 1 53 30 30 79

POUR INCLURE VOS ŒUVRES DANS CETTE VENTE :

FEMME MAORI - NOUVELLE-ZÉLANDE, VERS 1895

Tirage albuminé, d’un ensemble d’albums de voyages en Océanie.

CORRESPONDANTS EN FRANCE ET À L’ÉTRANGER

EST

MIDI-PYRÉNÉES

AQUITAINE

CENTRE

BELGIQUE

MONACO

SUISSE

FRÉDÉRIC GASSER

COURS ALBERT SCHWEITZER - 55A RUE DU VAL SAINT GRÉGOIRE

68000 COLMAR

+33 3 89 30 14 53

BERNARD BRUEL

16 RUE SAINT JULIEN

81000 ALBI

+33 5 63 38 20 28

BRUNO PERRIER

7 RUE ALEXIS BESSART

71700 TOURNUS

+33 3 85 27 01 60

PHILIPPE SAINT

RUE COPPENS 3 (GRAND-SABLON)

1000 BRUXELLES

+32 2 511 64 27

ART MONACO S.A.

« LE VALLESPIR » 25 BOULEVARD DU LARVOTTO

98000 MONACO

CATHERINE NIEDERHAUSER

8 RUE DU GRAND CHÊNE

1002 LAUSANNE

+41 21 312 98 18

ALEXIS MARÉCHAL

GALERIE « L’AMI DES LETTRES »

5 RUE JEAN-JACQUES BEL

33000 BORDEAUX

+33 5 56 79 15 34

BRETAGNE GRÉGOIRE COURTOIS

2 RUE YAN DARGENT

35000 RENNES

+33 2 23 42 04 78