ornements liturgiques de l’archevêché de montpellier
TRANSCRIPT
Département Economie et EmploiDirection de la Culture et du PatrimoineService Patrimoine RégionalSecteur inventaire généralaoût et novembre 2010
Inventaire des ornements liturgiques de l’archevêché de Montpellier
déposés au musée Fabre, Montpellier
Analyses, textes : Josiane Pagnon
Photographies : Marc Kérignard, sauf mentions contraires
Maquette : Véronique Marzo-Marill
Remerciements : Céline Peyre-Gautreau, Iga Jozesek-Cheuge, Cédric Gonzalez,
du musée Fabre, pour leur aide et leur disponibilité
Inventaire des ornements liturgiques de l’archevêché de Montpellier
déposés au musée Fabre, Montpellier
Répondant au souhait de Michel Hilaire, Directeur du musée Fabre, une mission1 de chercheur de l’Inventaire
général du Conseil régional de Languedoc-Roussillon a été menée à bien en août et novembre 2010.
Cent dix neuf pièces ou ensembles ont été vus, datables du début du XVIIIe siècle à la première moitié du XXe
siècle, qui n'offrent pas la cohérence d'une sacristie d'église, mais constituent une collection composite d’œu-
vres intéressantes. Tous ces ornements n’ont plus été portés à partir de 1940 environ3.
Certaines pièces sont de celles que l'on ne trouve guère que dans les cathédrales, telles les mitres (sept, des
numéros 78 à 83 et n°119), les glands de ceinture de prélat (n° 77), les mozettes de chanoines (n° 84 à 94),
les sandales liturgiques (n° 112 et 113), les gants pontificaux (n° 76) ou les éléments de cappa magna (n° 13
à 19). Des cadeaux honorifiques vont également avec la présence à Montpellier d'un prélat tenant un certain
rang, et en communion avec ses pairs, ce qui explique l'écrin de mitre de Carcassonne (n° 68), la chasuble
d'Annecy (n° 32), la plume de Léon XIII (n° 97), la mitre de Mgr Veuillot (n° 82) ou les divers éléments venant
de Pie IX (n° 95 et 117) et de Pie X (n° 118).
L’ensemble a été influencé par la longue présence à Montpellier (1873-1921) du cardinal de Cabrières, dont
on sait qu’il aimait beaucoup le rouge (n° 21, 29 et 30). Il est aussi intéressant de savoir qu’il a beaucoup fait
travailler les Visitandines d’Annecy, dont les mains soigneuses étaient capables de reporter des broderies
d’un fond sur un autre (n° 30).
Le plus précieux ornement est sans conteste l'ornement réversible blanc/rouge n° 36, du XVIIIe siècle, oeu-
vre de brodeurs d'argent et d'or professionnels. La comparaison de cet ornement avec d'autres réversibles et
notamment avec celui dit de Madame Louise, fille de Louis XV, à la basilique de Saint-Denis, incite à des re-
cherches complémentaires.
La reconnaissance d'ornements vendus localement est toujours intéressante, et les soeurs Malentino, actives
à Montpellier vers 1895-1915, ont cousu leur marque sur deux chasubles (n° 40 et 43) et une chape (n° 23) ;
elles se disent chasublières et, se fournissant en tissus, galons et broderies d'applications auprès des fabri-
cants, elles ont effectivement pu confectionner ces trois pièces.
Concernant les aubes, cotta et rochets, l'analyse n'a pas été celle d'un spécialiste de la dentelle. Même si au-
cune pièce ne paraît ancienne, l'intérêt se porte sur l'aube n° 8, très riche, avec rehauts de soie, sur le rochet
n° 106, constitué d'assemblage de carrés en filet ou brodés et le rochet n° 105, pour la finesse des broderies
blanches sur batiste.
Si deux chasubles se distinguent par la coupe (n° 28 et 29), d'autres le font par la qualité de leur tissage (n°
31, 34). Les restaurations, voire le recyclage des soieries - broderies changées de supports de la chasuble
n° 30, orfrois de la chape n° 26, conopée n° 52 – sont des pratiques généralisées dans toutes les églises de
France, surtout au sortir de la Révolution ; on reste néanmoins dubitatif devant certains montages (n° 54).
Cette première analyse inspire quelques suggestions de suites à donner :
- établir des protections monuments historiques pour un certain nombre d’ornements ;
- considérer comme une urgence la restauration de l’écran brodé (n° 67)
- poursuivre la recherche concernant les ornements réversibles ;
- organiser une exposition-dossier sur les pièces remarquables de la collection.
1 - Six jours d’analyses sur place, dont deux accompagnés du photographe ;
six jours de recherches complémentaires et rédaction, trois journées de maquettiste.
2 - Merci au Père Hees, archiviste diocésain, pour les renseignements fournis.
1. Aube - 1MFOM168
Hauteur : 149
Techniques : tulle avec application d’une tresse
blanche
Poignets et rubans de satin rouge ; épaules et
encolure doublées d’un ruban de broderie
blanche à jours.
Iconographie : rameaux de feuilles de chêne et
glands, épis de blé, grappes de raisin
Commentaire : probablement tout mécanique,
et très maladroit
2. Aube - 1MFOM181
Techniques : tulle avec application d’une toile
blanche découpée
Epaules et devant doublés d’un ruban de bro-
derie blanche à jours. Iconographie : croix
grecque, fleurs
Commentaire : tout mécanique
3. Aube - 1MFOM175
Techniques : tulle avec applications
Poignets doublés de sergé noir ; ruban rouge.
La partie intérieure des fleurs est rebrodée.
Galon en broderie blanche à jours
Iconographie : grand bouquet de fleurs souligné
par une guirlande de vigne ; bords à larges fes-
tons avec épis de blé
Commentaire : mécanique
4. Aube - 1MFOM174
Techniques : tulle avec application de toile
blanche découpée
Poignets doublés de sergé rouge, rubans
rouges; épaules, encolure et devant doublés
d’un ruban de broderie blanche à jours
Iconographie : rameaux de rosiers fleuris, ra-
meaux de lys fleuris, initiales A.M. pour Ave
Maria, étoiles, initiales G.S. et trois boucles, co-
quille
Commentaire : classique ; bon état
5. Aube - 1MFOM177
Techniques : tulle avec application de toile
blanche découpée et broderie épaisse de coton
blanc
Poignets doublés de satin rouge
Iconographie : symboles des trois vertus théolo-
gales (ancre de l’Espérance, croix de la Foi et
cœur de la Charité), grappes de raisin et
feuilles de vigne, iris, demie couronne d’épis de
blé attachée par un nœud de ruban
Commentaire : classique ; bon état
6. Aube - sn1
Techniques : toile blanche avec broderie
blanche à jours
Iconographie : tétramorphe ou symboles des
quatre évangélistes, chrisme avec alpha et
omega dans le bas et sur les poignets
Inscriptions, marques : «St Joh.», pour sanctus
Johannes, saint Jean l’Evangéliste ; St Math.»
pour Sanctus Matheus, saint Mathieu ; «St Marc»
pour sanctus Marcus, saint Marc et «St Luc »…
Etat : assez bon, même s’il y a usures et ravau-
dage
Datation : vers 1950-60
7. Aube - 1MFOM178
Techniques : dentelle montée grâce à une base
de ruban de dentelles à crêtes ; les liaisons
sont-elles faites à la main ?
Poignets doublés de taffetas bordeaux
Iconographie : fleurs
Etat : assez bon
4
Fig. 1 : détail de l'aube n° 6 montrant l'aigle de saint Jean.
Cl. J. Pagnon
9. Aube - sn3
Techniques : tulle avec applications
Poignets doublés de taffetas noir
Iconographie : fleurs, bouquets dans carré sur
pointe, grappes de raisin et feuilles de vigne,
épis de blé
Inscriptions, marques : initiales A.A. brodées à
l’encolure
Etat : travail sans doute entièrement mécanique
10. Aube - 1MFOM173
Techniques : tulle avec applications et broderies
de fleurs
Poignets doublés de tissu rouge; ruban blanc
brodé à jours pour doubler l'encolure, qui ferme
avec un ruban rouge glissé dans un passant.
Iconographie : bouquet de fleurs ; médaillons
de fleurs
Etat : travail sans doute entièrement mécanique
5
Fig. 2 : détail de l'aube n° 8. Cl. J. Pagnon
8. Aube - sn2
Techniques : base de dentelle sur laquelle ont été appliquées des broderies de soie
sur tissu bleu découpé
Epaules, encolure et devant doublés d’un ruban de dentelle blanche
Iconographie : fleurs, bouquets dans carré sur pointe
Etat : bon
14. Cappa magna, manteau - 1HOM166
Hauteur dos : 327 ; hauteur devant : 143 ;
largeur approximative du devant, (qui est difficile à situer) : 350 ; largeur de laize : 75
Technique : faille
Matériau : soie
Description : grand manteau à traîne, non doublé, souligné intérieurement d’un galon de ruban moiré de
5,5 cm de largeur, qui sert à donner plus de tenue aux bords du vêtement. Encolure à col droit, fermant
avec trois boutons recouverts.
Marques et inscription : étiquette de la « maison de l’Union / Laurent Oliva / 59 & 59 bis rue Bonaparte /
Paris »
D’après le Dictionnaire des Arts liturgiques de Bernard Berthod, la maison de l’Union fondée en 1832 est
dirigée par Laurent Oliva à partir de 1904. Il avait un catalogue en anglais et exportait aux Etats-Unis. Il
fournit de tout : tissus, dentelles, uniformes pour collèges, tous les vêtements de chœur à tous les de-
grés de la hiérarchie, et des bronzes.
Datation : début du XXe siècle
11. Aube - 1MFOM180
Techniques : tulle avec applications et broderies
de fleurs
Iconographie : bouquet de fleurs
Etat : travail sans doute entièrement mécanique
12. Bannière - 1MFOM127
Hauteur : 127; largeur : 77,5;
largeur du galon : 3,5
Techniques : gros de Tours moiré
Matériaux : soie, filé or
Description : bannière blanche avec une seule
face à lambrequins, ornée de galon métallique
doré et d’applications de broderies métalliques
dorées
Iconographie : cœur de Jésus dans une gloire,
galon alternant feuilles de chênes et fleurs à six
pétales, fleurs de lys
Datation : début du XXe siècle
Etat : bon
13. Cappa magna, chaperon - 1HOM166
Hauteur : 116 ; largeur : 89
Techniques : une face de faille moirée cramoi-
sie et l’autre de faille bordeaux
Matériau : soie
Description : chaperon ras de cou ; le bouton-
nage est à trois boutons recouverts, et cachés
sous une patte. Trois autres boutons ornent la
capuche
Datation : début du XXe siècle
6
Fig. 3 : étiquette du fournisseur de la cappa magna n° 8. Cl. J. Pagnon
15. Cappa magna, chaperon fourré -
1HOM166
Hauteur : 94 ; largeur : 109
Technique : faille moirée, fourrure
Matériau : soie, fourrure blanche
Description : chaperon rouge sur une face et
entièrement en fourrure sur l’autre face ; deux
rubans de soie moirée rouge
Datation : début du XXe siècle
Etat : la fourrure est très salie ; la faille rouge
est très usée en bordure basse et rapiécée au
niveau du boutonnage
16. Cappa magna, manteau - 1HOM31
Hauteur : 307 ; largeur de laize : 54
Technique : faille moirée
Matériau : soie
Description : manteau rouge, de nuance bor-
deaux, non doublé, sauf autour du cou. L’enco-
lure est juste froncée, avec un ruban gansé, et
ferme grâce à des crochets. Le tissu a une li-
sière avec ligne blanche. Toutes les coutures
sont faites à la machine
Datation : fin XIXe-début XXe siècle
Etat : déchirure d’usure sur le devant
17. Cappa magna d’évêque, chaperon
fourré - 1MFOM29
Hauteur : 82 ; largeur : 96
Techniques : faille, fourrure
Matériaux : soie, fourrure
Description : Une face est en faille violette, l’au-
tre face est en fourrure blanche et faille moirée
cramoisie. L’encolure ferme par deux rubans
moirés rouges. Une attache en cordon rouge
est fixée au faîte du capuchon et permet d’atta-
cher ce capuchon sur l’épaule droite. Présence
de six petits boutons recouverts de fil
Datation : XXe siècle
Etat : fourrure sale et volatile, faille violette usée
18. Cappa magna, chaperon - 1MFOM32
Hauteur : 92 ; largeur : 94
Techniques : faille
Matériaux : soie
Description : Une face est en faille violette, l’au-
tre face est en faille moirée cramoisie. L’enco-
lure ferme par deux rubans moirés rouges.
Datation : XXe siècle
Etat : déchirure à l’encolure, côté violet.
19. Cappa magna, chaperon
Hauteur : 96 ; largeur : 93,5
Techniques : faille
Matériau : soie
Description : Une face est en faille moirée mi-
roir, violette, l’autre face est en faille rouge.
L’encolure ferme par deux rubans moirés
rouges. Présence d’un bouton recouvert de fils
rouges, au capuchon.
Datation : XXe siècle
Etat : zone déteinte, sur le côté violet
7
20. Chape or - 1MFOM149
Diamètre : 295 ; hauteur milieu du dos : 148,5 ; largeur de laize : 71
Techniques : drap d’or, brodé
Matériaux : filé plein or, canetille or et argent, paillettes or, paillons (circulaires et en amandes)
Doublure : satinette bordeaux
Description : chape quasi semi-circulaire, avec des franges à bouillonnés, décorée d’applications de
broderies métalliques dorées sur carton.
Iconographie : Cœurs de Jésus et de Marie, roses, feuilles d’acanthe ; la robe est un semis de fleurs à
quatre pétales ; bandes sinueuses et rinceaux
Datation : début du XXe siècle ?
8
Fig. 4 : détail du chaperon de la chape n° 20 : coeurs de Jésus et de Marie. Cl. J. Pagnon
Fig. 5 : vue d'ensemble de la chape n° 20.
21. Chape rouge - 1MFOM187
Diamètre : 292,5 ; hauteur milieu du dos : 132,5 ; largeur de galon : 3,3 ;
chaperon : hauteur maximale : 66 ; largeur : 62
Techniques : satin, failles de différentes couleurs, brodé, pinceauté
Matériaux : soie, filé plein argent, torsade argent, émail, paillettes or, vert coloré
Description : chape dont le décor est cantonné aux chaperon et orfrois, le chaperon étant aujourd’hui
dé-solidarisé de l’orfroi
La scène du chaperon est faite de successions d’applications de tissus découpés (failles marron, bleu
ciel, verte, damas blanc pour le vêtement de Jésus, …) qui sont par la suite brodés, voire pinceautés
pour faire des ombres et les pommettes. Les orfrois ont été brodés sur un tissu, découpés et ensuite
appliqués sur le satin rouge. Les franges sont à bouillonnés. Le galon, très néogothique, est à la fois
métallique doré et de fils bordeaux et bleu ciel
Le filé argent, oxydé, paraît de belle qualité. Les mors de chape sont en émaux
Iconographie : tiges fleuries, Couronnement de la Vierge (la représentation est si stéréotypée qu’il est
assez vain de rechercher l’original copié)
Datation : fin XIXe - début du XXe siècle
Etat : chaperon décousu
Protection monument historique : à discuter
9
Fig. 6 : détail du chaperon de la chape n° 21
22. Chape verte - 1MFOM
Diamètre : 293 ; hauteur milieu du dos : 138 ;
largeur de galon : 2,5 et 1,5
Techniques : satin, brodé
Matériaux : soie, filé argent
Doublure : sergé jaune
Description : chape en satin uni dont le seul
décor est de galon argenté et, sur le chaperon,
d’applications de broderies métalliques argen-
tées à lignes brisées. Mors de chape en quadri-
lobes de métal argenté, avec coquilles
Iconographie : lys au naturel, I.H.S.
Datation : début du XXe siècle
Etat : correct
23. Chape blanche - 1MFOM185
Diamètre : 297 ; hauteur milieu du dos : 131 ;
largeur de galon : 2 et 1,7
Technique : satin
Doublure : satinette bistre
Description : chape avec applications de brode-
ries métalliques dorées
Iconographie : rinceaux, roses, galon à che-
vrons
Inscriptions, marques : sur un ruban de coton :
« Melles MALENTINO / 27, Grande Rue. Mont-
pellier »
Le Dictionnaire des arts liturgiques de Bernard
Berthod mentionne Isabelle Malentino, chasu-
blière, Place Saint-Côme, à Montpellier. « A la
protection de saint Joseph », chasublerie, orne-
ments d’église, orfèvrerie. (Annuaire de l’Union
fraternelle du Commerce et de l’Industrie, 1892,
1909, 1917)
Etat : satin déchiré au niveau des orfrois
24. Chape or - 1MFOM147
Diamètre : 271 ; hauteur au milieu du dos : 133 ;
largeur de laize : 52,5 ; hauteur du dessin : 49
Techniques : damas (robe), lampas fond satin 1
lat de lancé, lamé (orfrois, chaperon)
Matériau : soie
Description : chape jaune vif avec orfrois et
chaperon rouges ; galon argenté avec ruban si-
nueux (comme chasuble n°38)
Même dessin que la chape rouge n°25, mais
version tissée de moins belle qualité
Iconographie : robe : des tiges fleuries de gros-
ses fleurs sur des chemins sinueux de rubans
de dentelles et de baies rondes. Chaperon : co-
lombe du Saint Esprit, épis de blé. Orfrois : rin-
ceaux en colonnes, fleuris.
Comparaisons : [Toulouse, musée Paul Dupuy,
26 octobre 1998 – 31 janvier 1999 ], Soieries
en sacristie, fastes liturgiques, XVII-XVIIIe siè-
cles, Paris, Somogy éditions d'art, 1998, p. 67
et 148. La cathédrale Saint-Etienne de Tou-
louse détient trois chasubles, noires, vertes et
rouges, qui sont faites exactement du même
damas. Ces pièces sont datées vers 1760,
mais il y a forces débats à avoir au sujet de la
datation de ces damas, qui ont été fabriqués
très longtemps, avant la Révolution et bien
après. Aussi beaux soient-ils, leur utilité pre-
mière est de faire ressortir les tissus poly-
chromes avec lesquels ils sont employés.
Aux pièces précédemment citées, on peut ra-
jouter, dans le département de la Manche, de la
collection Abbaye de La Lucerne, la chape
noire 623 et la chasuble verte 366, et de Sor-
tosville-en-Beaumont, une chasuble rouge,
toutes pièces datées de la première moitié du
XIXe siècle.
Et puis un voile de pupitre rouge, provenant de
la Visitation de Romans-sur-Isère (Drôme), est
conservé au musée de Moulins
(Inv.99.24.33.D).
Datation : début du XIXe siècle
Etat : grand trou dans le bas de la robe de la
chape ; taches verdâtres
10
Fig. 7 : détail du tissu de la chape n° 24. Cl. J. Pagnon
11
25. Chape rouge - 1MFOM219
Diamètre : 304 ; hauteur au milieu du dos : 150; largeur de laize : 52,5 ; hauteur du dessin : 63 ;
largeur du galon : 5
Techniques : damas (robe), lampas fond satin 1 lat de lancé or (chaperon et orfrois)
Matériaux : soie, filé riant or
Doublure : toile violette glacée
Description : modèle de décor identique à celui de la chape précédente mais en plus luxueux ; d’ail-
leurs, une colombe d’applique a été fixée sur le chaperon, alors qu’elle existait déjà sur la pièce tis-
sée. Ici, le galon ondé or est à bouillonnés
Iconographie : robe : gros bouquets centrés, avec épis de blé, grappes de raisin et fleurs, dans un en-
tourage pseudo rococo. Chaperon : colombe du Saint Esprit, épis de blé. Orfrois : rinceaux en co-
lonnes, fleuris, avec de grosses grappes de raisin retombant sur les côtés. Galon avec demie feuille et
grappe de raisin
Comparaisons : orfrois et chaperon dans le goût (mais pas identiques) des tissus créés à Lyon en
1823 par la maison Grand-Frères pour la Couronne, et qui servirent aussi par la suite à faire des orne-
ments liturgiques via des dons du roi Louis-Philippe
Datation : première moitié du XIXe siècle ?
Etat : bon
Fig. 8 : vue d'ensemble de la chape n° 25
12
26. Chape verte - 1MFOM148
Diamètre : 295 ; hauteur au milieu du dos : 139 ; hauteur du dessin : 15,3 ;
largeur du galon : 3,2 et 1,5
Techniques : taffetas (robe), pékin rayé re-teint (satin et cannelé simpleté)
Matériau : soie
Doublure : toile verte glacée
Description : chape composite avec tissus récent et anciens. Galon blanc de fil, avec épis de blé,
grappes de raisin et feuilles de vigne
Iconographie : cœur de Jésus. Le pékin était orné de petites fleurs sur tige, de minuscules paysages
avec une barrière et un arbre
Datation : orfrois et chaperon de la seconde moitié du XVIIIe siècle ; robe du début du XXe siècle
Comparaison : cf. par exemple le dais d’Angoville-au-Plain (http://objet.art.manche.fr) pour imaginer
ce qu’était ce tissu avant d’être teint en vert
Etat : tissu ancien dénaturé ; état de la pièce correct, mais très froissée
Fig. 9 : comparaisons de détails de la chape n° 26 et du dais d’Angoville-au-Plain (Manche) montrant, avant et après teinture,
deux tissus de même style. Cl. J. Pagnon.
13
27. Chape or
Diamètre : 278,5 ; hauteur au milieu du dos : 129 ; largeur de laize : 52,5 ; largeur du galon : 5
Techniques : robe : drap d'or (motifs en gros de Tours); chaperon et orfrois : cannetillé à trame de filé
plein argent
Matériaux : soie, lame argent, filé plein argent
Doublure : sergé rose
Description : Chape en draps d'or, avec feuillages matelassés tandis que fleurs et raisin sont en filé
plein argent lamé ; mors de chape en laiton, avec verroteries vertes et rouges. Galon ondé argent al-
ternant rose et fleur à cinq pétales
Auteurs : chape achetée toute faite, sortant de maison textile
Iconographie : grappes de raisin, pélican, quadrilobes, rinceaux
Datation : seconde moitié du XIXe siècle
Etat : manquent les franges du chaperon
14
Fig. 10 : vue d’ensemble de la chape n° 27
15
28. Chasuble rose, de coupe italienne -
1HOM162
Chasuble : hauteur dos : 114 ; largeur dos : 70 ;
hauteur du dessin : 51,5 ;
largeur des galons : 3,3 et 1,7
Etole : longueur : 236 ; largeur cou : 11,5 ;
largeur pale : 21,5
Manipule : longueur : 95,6 – largeur : 24,5
Voile de calice : 53 x 56,5
Bourse : 26,5 x 26,5
Techniques : lampas fond satin, broché.
L’hypothèse du lampas a été privilégiée sur
celle d’un damas broché (rose en satin, blanc
en taffetas). Eventuellement à montrer à un
spécialiste de la technique
Mais le voile de calice, qui était très certaine-
ment utilisé avec ces pièces, est d’un autre
tissu, gros de Tours 1 lat de liseré, dont la li-
sière est partiellement visible
Matériaux : soie, filé riant or
Doublure : satinette beige « récente » sur l’en-
semble
Description : l’appellation de coupe italienne
tient à plusieurs caractéristiques dont les princi-
pales ici sont la bande dorsale et le tau sur le
devant, au lieu des croix dorsale et colonne sur
le devant de la chasuble de coupe française.
L’étole plutôt large, avec extrémités triangu-
laires, est de la même veine.
Il est étrange que la bourse, sur carton, soit fa-
briquée sans soufflet.
Noter le galon à chevrons, de qualité, et sans
doute ancien.
Iconographie : longues feuilles aux bords den-
telés, à l’intérieur très détaillé et varié et aux ex-
trémités pointues, fleurettes bleues et violettes
aux tons vifs, gros fruit or dans le genre gre-
nade, mais caché partiellement par le galon.
Pour le voile, motif centré à gros fruits dominant
une large corolle de fleurs, dans un médaillon
festonné en dentelles.
Datation : première moitié du XVIIIe siècle ;
mais il y a suspicion sur le tissu du voile (copie
d’un tissu « à dentelles » ?)
Etat : bon ; seulement quelques usures sur le
devant
Protection monument historique : mériterait évi-
demment inscription ; classement à discuter
Fig. 11 : détail du dos de la chasuble n° 28
16
29. Chasuble rouge - 1HOM163
Chasuble : hauteur dos : 110,5 ; largeur dos : 71
Etole : longueur : 211 ; largeur : 14
Manipule : longueur : 97
Voile de calice : 59,5 x 60
Bourse : 22,5 x 26
Techniques : satins, brodé
Matériaux : soie, filé plein or, filé plein argent, frisé or, frisé argent, canetille or, canetille ar-
gent
Description : la coupe de cette chasuble traduit les changements amenés par le mouve-
ment néogothique, avec le souhait d’un retour aux formes amples médiévales ; elle entre
aussi dans l’idée d’un rapprochement avec les formes romaines : les formes arrondies des
deux pans, les épaules plus larges et débordantes sont des caractères particuliers et l’on
a à la fois parlé de forme troubadour et de forme Borromée pour des pièces de ce genre.
Sur une base en satin rouge, le décor de la chasuble est constitué de différents tissus dé-
coupés et appliqués : sergé ivoire sous satin bleu pâle ou rose ; il est complété par des bro-
deries au point de couchure de fils métalliques et au point lancé de fils de soie
polychromes. Les carrés sur pointes avec dégradés violets et verts sont particulièrement
réussis, semble-t-il avec une finition pinceautée.
Iconographie : quadrilobes, carrés, carrés sur pointes, I.H.S. , croix grecques, fruits à
grappes (houx ?)
Inscriptions, marques : Initiales E. M.
Auteurs : travail de professionnels, ornement acheté tout fait, dans la lignée du travail d’Hu-
bert Ménage, Henri Martin ou Jean-Baptiste Lassus
Archives : Il semble évident que cet article paru dans la Semaine religieuse de 1876
concerne cette chasuble, et en précise la datation :
« A la messe solennelle, Sa Grandeur portait, dimanche dernier, une chasuble vraiment re-
marquable par le fini des tissus et la perfection de l'oeuvre. Sur un fond satin rouge, d'une
grande richesse, se détache, en relief, une croix d'or composée de médaillons de diffé-
rentes nuances, à pointes de diamants formant un ensemble éblouissant. Les dessins de
détail sont d'un goût exquis et imités des ornements qu'on remarque aux statues d'évêques
sur les tombeaux de Maguelonne. Il y a là une inspiration heureuse et délicate : c'est af-
firmer la continuité des rites religieux et rappeler les précieux souvenirs qui rattachent
l'Eglise de Montpellier à son antique métropole. Monseigneur se plaisait à montrer, di-
manche, à son clergé, à la suite de la réception officielle, cet ornement, qui est une véri-
table œuvre d'art. L'auteur de ce riche et beau travail, admiré de toutes les personnes qui
ont eu l'occasion de le voir, peut à bon droit en être fier. »
Comparaisons : chasuble 142 de la collection Fondation abbaye de La Lucerne (Manche)
(http://objet.art.manche.fr)
Datation : 1876
Etat : bon
Protection monument historique : mériterait inscription
17
Fig. 12 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n° 29
30. Chasuble rouge - 1HOM160
Chasuble : hauteur dos : 110 ; largeur dos : 67,5;
bouquet de liserons : hauteur : 22,5 ; largeur : 16
Etole : longueur : 210 ; largeur : 18
Manipule : longueur : 98 ; largeur : 18,2
Voile de calice : 54,5 x 56,5
Bourse : 26 x 22,2
Techniques : satin, brodé. Toutes les broderies
ont fait l’objet d’un transfert sur nouveau sup-
port textile
Matériaux : soie, filé argent, filé or, frisé argent,
paillettes argent
Doublure : sergé rouge
Description : la coupe de l’ensemble se rap-
proche de la coupe romaine (cf. cas du n°29).
Sur le satin rouge neuf, a été appliqué un cor-
donnet doré imitant les dentelles à picots, et
l’on a appliqué des broderies de soie
anciennes ; pour fixer ces dernières, il a fallu
surligner la broderie d’origine de points lancés
de soies polychromes, dans les tons les plus
harmonieux possibles. Le résultat est un décor
« épaissi » mais une broderie sauvée.
Les broderies de soie sont au point passé em-
piétant, point de sable et point fendu.
Iconographie : œillets, roses, liserons, vase à
godrons, bleuets, tulipes, lys martagon, fruits,
dont grappes de raisin, fraises, escargots, oi-
seaux. Scène de la Vierge, avec l’Enfant Jésus
et saint Antoine de Padoue
Auteur : éventuellement œuvre de couvent,
mais pas de professionnel
La scène du centre du dos est très fortement ins-
pirée d’un tableau des années 1621-23, du Do-
miniquin (1581-1641), offert en 1625 par le
cardinal Barberini à Marie de Médicis ; la posi-
tion de saint Antoine, celle de l’Enfant, le lange
tenu d’une seule main par la Vierge, la densité
des nuages impliquent une relation entre les
deux images. L’œuvre est aujourd’hui au Louvre.
L’hypothèse selon laquelle le saint pourrait être
saint François d’Assise ne correspond pas aux
scènes représentées pour ce saint, alors que
saint Antoine de Padoue est montré, tenant
Jésus bébé dans ses bras.
Datation : les broderies pourraient être de la se-
conde moitié du XVIIe siècle, ou du début du
XVIIIe siècle ; toutes les modifications sont du
début du XXe siècle
Comparaisons : fiche et photo du tableau sur la
base Joconde
Etat : bon, mais pièce fragile, et le cordonnet
doit être refixé
Protection monument historique : mériterait ins-
cription ; ses modifications empêchent le clas-
sement
18
Fig. 13 : vue d’ensemble du tableau du Dominiquin. Cl. base Joconde
19
Fig. 14 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n° 30
31. Chasuble verte - 1HOM151
Chasuble : hauteur dos : 113 ; largeur dos : 67,2 ;
largeur de laize devinée (lisière visible) : 55 ; hau-
teur du dessin : 51,3 ; galons, de largeur 5 et 2
Etole : longueur : 228 ; largeur : 25
Manipule : longueur : 94 ; largeur : 23,5
Voile de calice : 52,5 x 55
Bourse : 27,3 x 21,7
Techniques : lampas fond satin 1 lat de liseré
Matériaux : soie
Doublure : toile, sauf le voile, doublé en taffetas
Description : ornement vert complet, de coupe
française, à croix redentée, avec un galon ondé
argent (sauf le voile avec galon de fil)
Iconographie : bouquets à deux rameaux
fleuris ; guirlandes fleuries reliées par des
nœuds de ruban terminés par des glands de
passementerie. Le galon ondé alterne feuilles
de chêne et fleurs à six pétales
Datation : XVIIIe siècle
Comparaisons : [Maintenon, château, 2 juillet –
30 septembre 2008], Vestiaire sacré d’Eure-et-
Loir, textiles brodés, textiles brochés, Chartres,
Conseil général d’Eure-et-Loir, 2008, p.87
Etat : relativement bon mais usure au frotte-
ment du ventre
Protection monument historique : mériterait ins-
cription
20
Fig. 15 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n° 31
32. Chasuble or - 1MFOM35
Chasuble : hauteur dos : 112,5 ;largeur dos : 69,5
Etole : longueur : 216 ; largeur : 23
Manipule : longueur : 93 ; largeur : 22,5
Techniques : drap d’or avec appliques de bro-
deries métalliques dorées (sur carton)
Matériaux : filé or, canetille, paillettes, paillons
Doublure : toile violette fine
Description : chasuble avec étole et manipule,
de belle qualité. Les accessoires sont d’un tissu
différent de celui de la chasuble mais qui s’ac-
corde avec. Deux colletins en dentelle au cro-
chet sont restés sur la chasuble et l’étole
Iconographie : cœurs de Jésus et de Marie,
roses, lys, coquilles, vase fleuri, bordure feston-
née
Inscriptions, marques : M[onsi]gnor Isard. Rien
de trouvé sur un Mgr Isard, mais Mgr de Ca-
brières a connu dès le Séminaire Louis-Ro-
main-Ernest Isoard, qui devint évêque d’Annecy
en 1879. Le 5 septembre 1901, c’est M. de Ca-
brières qui prononça son oraison funèbre, en la
cathédrale d’Annecy. Le don d’une chasuble
ayant appartenu à l’évêque décédé n’aurait rien
d’étonnant.
Datation : éventail de possibilité très large,
entre 1860 et 1940, pour ces productions. Du
fait de l’ancien propriétaire probable, la chasu-
ble doit plutôt dater entre 1875 et 1900
Etat : bon, sauf doublure en mauvais état
21
Fig. 16 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n° 32
33. Chasuble rouge - 1HOM164
Chasuble : hauteur dos : 110 ; largeur dos : 65,5 ;
galons : largeur : 5,5 et 2,5
Etole : longueur : 212 ; largeur : 20
Manipule : longueur : 86 ; largeur : 19
Voile de calice : 50 x 50,5
Bourse : 26 x 21,8
Techniques : tissu de base : velours ; tissu de
décor : drap d’or, avec parties matelassées en
rajout
Matériaux : soie, filé or, paillettes, paillons,
verre taillé blanc sur fond de papier rouge
(bourse), verre jaune sur l’étole
Doublure : satinette rose, sauf le voile, qui est
doublé de taffetas rouge
Description : Cet ornement rouge, de coupe
française, est complet. Sur chaque face, trois
feuilles matelassées ont été créés après tis-
sage, par apport d’un drap découpé et appliqué
sur un rembourrage, sans doute de coton. Les
coutures d’application sont cachées par un cor-
donnet de fil violet. L’ensemble est souligné par
un galon ondé doré du type le plus large, et
l’étole et le manipule sont complétés de franges
à bouillonnés
Iconographie : roses, rinceaux, croix grecques,
gloire, épis de blé. Le décor du centre du dos
semble incomplet ; il n’y a jamais de gloire
seule et l’on devait prévoir l’application d’un
symbole au choix du client et de l’usage de la
chasuble.
Pour le galon, des demies feuilles de chêne al-
ternent avec des grappes de raisin
Comparaison : pour le matelassé, ornement
blanc de l’abbaye cistercienne de Bricquebec
(Manche), offert vers 1851
Datation : tissage à disposition de la seconde
moitié du XIXe siècle
Etat : correct
34. Chasuble rose - 1HOM154
Chasuble : hauteur dos : 104,5 ;
largeur dos : 63,5 ; hauteur du dessin : 18 ;
largeur du galon : 1,6
Etole : longueur : 206 ; largeur : 17
Manipule : longueur : 92 ; largeur : 17
Voile de calice : 53 x 52,8
Bourse : 24,5 x 22
Techniques : satin rayé 3 lats de liseré (marron,
blanc, jaune pâle)
Matériaux : soie, le fil bleu est jaspé
Doublure : satinette beige
Description : ornement complet, de coupe fran-
çaise, avec un galon métallique torsadé, doublé
sur la chasuble ; la croix en galon du voile de ca-
lice est d’un autre motif, mais du même style.
Colletin en broderie blanche à jours. Ruban rose
Iconographie : sur un méandre à bords dente-
lés, autre sinuosité faite de rubans nouant des
bouquets de roses et petites fleurs ou des
plumes
Datation : soierie « à plumes » Louis XV (1723-
1774) ? doublure du XXe siècle
Protection monument historique : mérite une
protection, inscription, voire classement
35. Chasuble noire, petites pièces, et
chape - 1HOM159
Chasuble : hauteur dos : 107 ; largeur dos : 65
Etole : longueur : 192 ; largeur : 19
Manipule : longueur : 84 ; largeur : 18,8
Voile de calice : 51,5 x 51,2
Bourse : 21 x 23
Techniques : tissu de base en velours (rêche !),
tissu secondaire en damas (satin et gros de
22
Fig. 17 : détail de la chasuble n° 34
Tours) broché de filé riant argent lamé
Matériaux : coton ? soie, filé riant lamé argent
Doublure : sergé glacé noir, toile tailleur en tri-
plure
Description : ornement complet, de coupe fran-
çaise. Le galon est un galon système, à da-
miers. Les mors de la chape sont en laiton (?)
argenté, à décor de coquilles
Iconographie : longue tige fleurie où l’on recon-
naît roses et lys, et qui se termine, au dos de la
chasuble, en couronne de fleurs autour d’un
IHS
Datation : milieu XIXe siècle à fin du XIXe siè-
cle ; Lyonnais ?
23
Fig. 18 : vue d'ensemble du dos de la chasuble n° 35. Cl. J. Pagnon
24
36. Chasuble réversible rouge/blanc -
1HOM156
Chasuble : hauteur : 118 ; largeur dos : 73 ;
bandes centrales brodées de 25 cm de largeur ;
bordure brodée de 0,8 cm de largeur
Etole : longueur : 231; largeur pale : 22
Manipule : longueur : 83 ; largeur : 22
Bourse : 23,7 x 29,5
Techniques : tissus de base : gros de Tours
moiré à l'antique, brodés à deux endroits; tissu
secondaire : gros de Tours lamé argent
Matériaux : soie, filé plein argent, filé plein or,
sorbec (filé métal riant dont l'âme est en soie
d'une couleur autre que le jaune ou le blanc),
paillette, canetille
Présence de sorbec dont l'âme est verte ou
rose.
Description : chasuble avec étole, manipule et
bourse. Les paillettes ne sont présentes que
sur le côté blanc et sont fixées par quatre fils
enfilés dans de la canetille. L’ensemble a subi
une étonnante restauration visant à changer la
totalité des tissus rouge et blanc, en évidant
tout autour des broderies, puis en insérant les
tissus neufs. Un petit galon de qualité moyenne
a été fixé en bordure du galon brodé, afin de
cacher les raccords avec le tissu de restaura-
tion. S’il n’y avait pas ce galon, de qualité infé-
rieure au reste, rien n’aurait trahi la réparation
Iconographie : dessin cohérent et très détaillé,
construit sans aucune répétition de motifs : co-
quilles, fleurettes, vases, larges feuilles
Datation : XVIIIe siècle
Auteurs : brodeurs professionnels. Deux hypo-
thèses sont envisagées : la présence et les
mentions relativement plus importantes dans ce
quart sud-ouest de la France d'ornements ré-
versibles brodés de haute qualité n'est pas un
hasard; à rapprocher du travail des brodeurs
toulousains ?
En relation avec l’ornement de Madame Louise,
rappelons que le cardinal de Fleury, natif de Lo-
dève, a été le précepteur de Louis XV en 1715
et a régné sur son esprit jusqu’à sa mort, en
1743. Si elle est à garder en mémoire, cette in-
formation est insuffisante pour prouver l’origine
de l’ornement. Un don à son évêché d’origine
n’est pas exclu, et donc une réalisation pari-
sienne.
Etat : restauration. Le tissu blanc est au-
jourd'hui sali, taché.
Comparaisons : [Toulouse, musée Paul Dupuy,
26 octobre 1998 – 31 janvier 1999 ], Soieries
en sacristie, fastes liturgiques, XVII-XVIIIe siè-
cles, Paris, Somogy éditions d'art, 1998, p. 98-
99 et 138; p.103, 136-137;
[Labastide-Rouairoux, Musée du Textile, 1er
juillet – 31 octobre 2003], Textiles sacrés du
Tarn, Toulouse, 2003, p. 16 et 52;
[Maintenon, château, 2 juillet – 30 septembre
2008], Vestiaire sacré d’Eure-et-Loir, textiles
brodés, textiles brochés, Chartres, Conseil gé-
néral d’Eure-et-Loir, 2008, p.112;
[Parme, chiesa Della Steccata ], «Per uso del
santificare et adornare», gli arredi di Santa
Maria della Steccata, Parme, Artegrafica Silva,
1991, p.140
Oeuvre de 1780, brodée au Monastère : [Mou-
lins, Musée de la Visitation, 7 mai – 5 décembre
2009], De fleurs en aiguille, l'art de la broderie
chez les Visitandines, Moulins, Somogy édi-
tions d'art, 2009, p. 156-157
[Saint-Lô, archives départementales, 26 avril-
1er août 2008, Saint-Hilaire-du-Harcouët,
musée de La Verrière, Saint-André-de-Bohon,
dépôt des objets d'art, 26 avril - 12 octobre
2008], File le temps, reste le tissu, ornements li-
turgiques de la Manche, Coutances, Conseil
général de la Manche, 2007, 240 p., (collection
Patrimoine, 13), p. 215
Il faudrait aussi pouvoir comparer avec des
pièces non publiées : l'ornement dit de Louise
de France, conservé à la cathédrale Saint-
Denis, ainsi que l'ornement réversible classé
“vert/violet et blanc/rouge, en moire brodée
d’argent et d’or de Narbonne“
Bibliographie : sur la broderie à deux endroits,
SAINT-AUBIN (Charles-Germain de), L'art du
brodeur, 1770, réédité par le Los Angeles
County Museum of Art, Los Angeles, 1983.
Idem dans FARCY (Louis de), La broderie du
XIe siècle à nos jours d'après des specimens
authentiques et les anciens inventaires, premier
fascicule, Angers, Belhomme, libraire-éditeur,
1892, p.14 ; second supplément, 1919, p. 169
Avis de spécialistes : clichés montrés à Danièle
Véron-Denise, qui fait la même analyse
Protection monument historique : mérite un
classement
Clichés professionnels : M. Kérignard, Inven-
taire général, C.R. Languedoc-Roussillon
25
Fig. 19 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n° 36
37. Chasuble réversible noire et violette -
1HOM158
Chasuble : hauteur dos : 107 ; largeur dos : 67,5
Etole : longueur : 206 ; largeur : 20,5
Voile de calice : 55,8 x 51,8
Bourse : 26,8 x 22,2
Techniques : gros de Tours, brodé à deux en-
droits
Matériaux : soie, file plein or
Description : ornement de coupe française, au-
quel manque le manipule ; sur l’avant de la face
violette, il y a deux pièces de réparation, avec
des traces de broderies de croix grecques,
identiques à celles des petites pièces et des rin-
ceaux de bordures. Aurait-on sacrifié le mani-
pule pour réparer la chasuble ?
Iconographie : lys et roses au naturel, dans un
décor pseudo-baroque à résilles, I.H.S.
Datation : fin du XIXe siècle ?
Etat : correct ; ganse décousue
Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inven-
taire général, C.R. Languedoc-Roussillon
26
Fig. 20 : vue d'ensemble d'un devant de la chasuble n° 37
38. Chasuble or (jaune) - 1HOM150
Chasuble : hauteur dos : 107 ; largeur dos : 66 ;
largeur des galons : 4 et 1,7
Etole : longueur : 228 ; largeur : 24
Manipule : longueur : 89 ; largeur : 24
Voile de calice : 54,5 x 57
Bourse : 26 x 22
Techniques : brocatelle ( ? gros de Tours et
satin en décor ; la chaîne du satin lie les motifs
du décor ; les roses fleuries sont brochées) bro-
chée, ou lampas fond gros de Tours ?
Matériaux : soie, filé riant argent, lame argent
Doublure : toile verte à motifs estampés (?)
Description : ornement complet, de coupe fran-
çaise, avec croix redentée ; galon système ar-
genté à ruban sinueux (comme le n° 24, daté
de même). Les deux faces du manipule sont de
dimensions inégales (!)
Iconographie : roses de couleur rose et violette
Datation : première moitié du XIXe siècle ?
semble bien être un tissu d’ameublement, et
ses motifs se plient mal à la forme d’une chasu-
ble
39. Chasuble verte - 1HOM152
Chasuble : hauteur dos : 107,5 ;
largeur dos : 66,5
Etole : longueur : 216 ; largeur : 22
Manipule : longueur : 89 ; largeur : 22,5
Bourse : 26 x 21,5
Techniques : gros de Tours moiré
Matériau : soie
Doublure : satinette verte
Description : ornement de coupe française, à
croix redentée, auquel manque le voile de ca-
lice. Le décor est fait uniquement d’un galon ar-
gent à damiers et de la pièce d’applique au
centre du dos. Le tissu est au minimum de 67
cm de largeur puisque une hauteur suffit pour
chaque face
Iconographie : pélican dans une gloire
Datation : début du XXe siècle ? (tissu fragile,
en relativement bon état)
Etat : ravaudage sur l’épaule et le devant
40. Chasuble rose - 1MFOM33
Chasuble : hauteur dos : 105,8 ; largeur dos : 68 ;
largeur des galons : 3,3 et 1,5 ;
hauteur du dessin : 18
Etole : longueur : 216 ; largeur : 17,3
Manipule : longueur : 91 ; largeur : 16,6
Voile de calice : 54,3 x 54,2
Bourse : 20,5 x 23,8
Techniques : damas
Matériaux : soie
Doublure : sergé blanc
Description : Ornement complet, de coupe fran-
çaise. Le galon à feuilles dorées et fleurs à qua-
tre pétales argent n’est pas courant
Iconographie : quadrilobes, I.H.S.
Inscriptions, marques : sur un ruban de coton :
«Melles MALENTINO / 27, Grande Rue. Mont-
pellier»
Le Dictionnaire des arts liturgiques de Bernard
Berthod mentionne Isabelle Malentino, chasu-
blière, Place Saint-Côme, à Montpellier. « A la
protection de saint Joseph », chasublerie, orne-
ments d’église, orfèvrerie. (Annuaire de l’Union
fraternelle du Commerce et de l’Industrie, 1892,
1909, 1917)
Datation : première moitié du XXe siècle
Etat : trou en partie basse de l’avant de la cha-
suble, tachée dans le dos
27
Fig. 21 : détail de la chasuble n° 38
41. Chasuble verte - 1MFOM142
Chasuble : hauteur dos : 112,5 ;
largeur dos : 69,5
Etole : longueur : 213 ; largeur : 22,3
Manipule : longueur : 94 ; largeur : 22
Techniques : taffetas
Matériau : soie
Doublure : toile blanche sale
Description : ornement de coupe française, au-
quel manquent le voile de calice et la bourse.
Le décor est fait uniquement avec le galon ar-
gent à ruban sinueux (id. sur n°38 et 24) et la
pièce d’applique au centre du dos
Iconographie : cœur de Jésus dans une gloire
Datation : début du XXe siècle ? (tissu fragile,
en relativement bon état)
Etat : déchirure d’usure sur le devant ; tissu dé-
teint et rapiécé dans le dos
42. Chasuble verte - 1HOM153
Chasuble : hauteur dos : 103,5 ; largeur
dos : 65 ; largeur du galon : 5
Etole : longueur : 188 ; largeur : 21
Manipule : longueur : 93 ; largeur : 19,5
Bourse : 24 x 21,5
Techniques : velours, brodé
Matériaux : soie, filé or sur carton
Doublure : toile verte
Description : ornement de coupe française au-
quel manque le voile de calice. Tissus de base
et secondaire sont de deux velours verts, de
tons différents. La broderie est d’applications de
broderies métalliques dorées. Le galon ondé or
alterne feuilles de chêne et fleurs à six pétales.
Il a été découpé d’un fond sur lequel il était déjà
appliqué et ré-appliqué ici
Iconographie : roses, I.H.S., rinceaux fleuris
Datation : fin XIXe-début XXe siècle
43. Chasuble blanche - 1HOM148
Chasuble : hauteur dos : 106,5 ; largeur dos : 66
Etole : longueur : 201 ; largeur : 17
Manipule : longueur : 93 ; largeur : 17
Voile de calice : 50 x 52,5
Bourse : 23 x 20
Techniques : gros de Tours moiré, brodé
Matériaux : soie, coton, canetille or, filé or
Doublure : satinette rouille orangé
Description : ornement complet, de coupe fran-
çaise avec applications de broderies métal-
liques dorées, et broderies de soies poly-
chromes sur rembourrage de coton. Le tissu est
au minimum de 67 cm de largeur puisque une
hauteur suffit pour chaque face
Iconographie : maigres tiges fleuries, sur une
croix ; coquilles ; le motif du centre du dos a
disparu. Galon doré à doubles obliques et fleurs
à quatre pétales
Inscriptions, marques : sur un ruban de coton :
«Melles MALENTINO / 27, Grande Rue. Mont-
pellier»
Le Dictionnaire des arts liturgiques de Bernard
Berthod mentionne Isabelle Malentino, chasu-
blière, Place Saint-Côme, à Montpellier. « A la
protection de saint Joseph », chasublerie, orne-
ments d’église, orfèvrerie. (Annuaire de l’Union
fraternelle du Commerce et de l’Industrie, 1892,
1909, 1917)
Datation : première moitié du XXe siècle
44. Chasuble rouge - 1HOM147
Chasuble : hauteur dos : 107,5 ; largeur
dos : 67; largeur des galons : 5 et 2,3
Etole : longueur : 219 ; largeur : 23,5
Manipule : longueur : 88 ; largeur : 23,5
Voile de calice : 54 x 56
Bourse : 24 x 23
Techniques : velours
Matériaux : soie, paillettes, filé or
Doublure : taffetas vert
Description : ornement complet, de coupe fran-
çaise. Le décor est fait avec le galon ondé or
aux grappes de raisin et feuilles de vigne, et
l’applique du centre dos de la chasuble
Iconographie : couronne d’épines dans une
gloire, I.H.S., clous, croix
Datation : fin XIXe-début XXe siècle ?
45. Chasuble or - 1HOM149
Chasuble : hauteur : 108 ; largeur dos : 69
Etole : longueur : 229 ; largeur pale : 24,5
Voile : 59,3 x 59,5
Technique : drap d’or, brodé
28
Fig. 22 : détail de l’étiquette de la chasuble n° 43.
Cl. J. Pagnon
Matériaux : soie , filé plein or, filé riant or, pail-
lettes, canetille, paillons
Doublure : sergé jaune, sauf faille jaune moirée,
sur le voile
Description : ornement de coupe française au-
quel manquent manipule et bourse. Tout le
décor est d’applications de broderies métal-
liques dorées, sur carton
Iconographie : pensées, bouquets de lys, roses,
feuilles de liseron, cœurs de Jésus et de Marie,
olives (?) ; sur le voile, I.H.S. dans une gloire,
au-dessus des clous de la Passion, et au-des-
sus d’une croix
Datation : éventail de possibilité très large,
entre 1860 et 1940, pour ces productions
Etat : quelques usures qui permettent notam-
ment de voir le carton des broderies or. Dou-
blure sale et déchirée ; un trou dans le dos
46. Chasuble blanche - 1MFOM140
Chasuble : hauteur : 111 ; largeur : 67
Etole : longueur : 214 ; largeur : 22
Techniques : gros de Tours moiré
Matériau : soie
Doublure : toile blanche
Description : Chasuble de coupe française, bro-
dée manuellement au point lancé, sur un tracé
que l’on devine à certains endroits, colletin en
dentelle mécanique
Iconographie : I.H.S., rinceaux fleuris
Datation : fin XIXe-début XXe siècle
Etat : salie et usée sur le devant
47. Chasuble rose, dos - 1MFOM139
Hauteur : 107 ; largeur : 66 ;
largeur du galon : 3,5
Techniques : damas, brodé (tissu de base) ;
satin broché (croix dorsale)
Matériaux : soie, sorbec noir, filé plein or
Description : il ne reste que le dos de cette cha-
suble, pour autant que le reste ait jamais existé.
Sur le fond rose, muni de sa doublure, brode-
ries au point lancé de sorbec noir sous lame ar-
gent, et de filé plein or. La croix est d’un tissage
à disposition courant. Le galon doré est original,
avec doubles postes et fleurettes sur tige, à huit
pétales
Iconographie : Agneau sur livre aux sept
sceaux, fleurs
Datation : début du XXe siècle ?
Etat : fragment
48. Chasuble blanche - 1MFOM145
Chasuble : hauteur : 109 ; largeur dos : 70,5
Etole : longueur : 229 ; largeur pale : 22
Manipule : hauteur : 88 ; largeur : 20,5
Voile de calice : 54 x 53,5
Bourse : 22,3 x 25,3
Techniques : décor en satin, fond en ?, canne-
tillé or broché (croix et bande) ou lampas fond
cannetillé ?, damas (manipule)
Matériaux : soie, filé riant or
Doublure : toile blanc rosé
Description : Ornement complet de coupe fran-
çaise. Le manipule est d’un tissu différent de
celui des autres éléments. Galon argenté avec
une feuille alternant avec une fleur à six pétales
Iconographie : fleurs tombant en pluie ; sur la
croix et la bande, rinceau fleuri de roses entourant
un agneau couché sur le Livre aux sept sceaux
dans une gloire. Quadrilobes sur le manipule
Comparaison : ces pluies de fleurs furent très à
la mode fin XIXe siècle, notamment au moment
de de l'Exposition de 1889 (cf. Vente Hamot, no-
vembre 2006, vol. XXV des albums de la maison
Schulz Gourdon & Cie, cat. 477)
Datation : le tissu or serait datable vers 1850,
alors que le tissu blanc doit plutôt être des toutes
dernières années du XIXe siècle. Le manipule
est peut-être un reliquat de l’ancien ornement
Etat : correct
49. Chasuble or - 1MFOM144 ?
Chasuble hauteur : 115,5 ; largeur dos : 67,5
Etole : longueur : 214 ; largeur pale : 22,5
Manipule : hauteur : 81 ; largeur : 21,5
Voile de calice : 53 x 58
Bourse : 22,3 x 24,6
Pale : 16,5 x 16,7
Techniques : tissu de base : satin + sergé lamé
or, broché : damas broché ? tissu de décor : lam-
pas fond sergé lamé argent ; voile : armures de
cannetillé et de satin, avec trame de double filé
argent lancé, et trame brochée (fleurs et raisin)
Matériaux : soie, filé riant argent, lame argent
Doublure : toile rose
Description : ornement or complet, de coupe
française. Le tissu du voile est différent mais
s'accorde avec l'ensemble. Colletin festonné à
broderies blanches
Auteur : ensemble acheté tout fait
Iconographie : roses, I.H.S. sur nuée glorieuse
Datation : seconde moitié du XIXe siècle
Etat : trou en partie supérieure du dos
29
50. Chasuble rouge
Hauteur : 106,5 ; largeur dos : 69 ;
largeur du galon : 5
Techniques : velours
Matériaux : soie ?
Doublure : toile rose
Description : chasuble de coupe française à
croix redentée, dont le décor ne provient que du
galon et de la figure en applique dans le dos.
Galon ondé doré avec feuille de chêne et fleur
à six pétales. Colletin en crochet
Iconographie : pélican
Datation : début du XXe siècle ?
51. Chasuble blanche
Chasuble hauteur : 114 ; largeur dos : 71,5
Manipule : hauteur : 87 ; largeur : 23,5
Voile de calice : 55 x 52,5
Techniques : satin liseré 2 lats dont 1 inter-
rompu; tissu de réparation n°1 : taffetas bro-
ché ; tissu de réparation n°2 : cannelé simpleté
broché (avec ondé soie) ; autre tissu de répara-
tion sur le manipule, fond taffetas, mais aussi
cannelé simpleté et sergé
Matériaux : soie, ondé soie
Doublure : bougran
30
Fig.23 : vue d’ensemble du dos de la chasuble n°51
Description : chasuble de coupe française, avec
galon système doré
Iconographie : bouquet de trois fleurs, centré;
sur les côtés, corbeille en vannerie contenant
des épis de blé, grappes de raisin et feuilles de
vigne
Datation : première moitié du XIXe siècle, avant
les tissages purement religieux, à disposition.
Les pièces de réparation sont antérieures
Etat : voile taché et déteint
Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inven-
taire général, C.R. Languedoc-Roussillon
52. Conopée vert - 1MFOM151
Hauteur : 92 ; largeur : 69 ; largeur galon : 3,6 ;
la largeur de la laize ne peut être appréciée.
Techniques : satin 2 lats de liseré, latté
Matériau : soie
Description : remontage, probablement du
début du XIXe siècle, puisque entièrement avec
des tissus et galons anciens, avec une triplure
en toile tailleur ; la doublure du pan horizontal
est un taffetas broché de petits bouquets
Galon à lame dorée du XVIIIe siècle ; sur
chaque lame est visible un trait bistre – réfé-
rence de coupe ? c’est un rinceau fleuri de fleur
à quatre pétales
Ce tissu civil peut provenir d’une robe, en tout
cas d’un vêtement
Iconographie : rangées festonnées de fleurs
violettes et mauves surmontées de petites
boules bleues et blanches
Datation : vers 1750-1760 pour les tissus ; XIXe
siècle pour le montage
Etat : correct ; un trou dans la doublure
Comparaisons : chasuble blanche d’Agneaux
(Manche), chasuble verte de Beuzeville-au-
Plain, [Toulouse, musée Paul Dupuy, 26 octo-
bre 1998 – 31 janvier 1999 ], Soieries en
sacristie, fastes liturgiques, XVII-XVIIIe siècles,
Paris, Somogy éditions d'art, 1998, p.50 et 151
A rapprocher aussi d’une chasuble verte à
Saint-Pellerin, Manche
(http://objet.art.manche.fr)
53. Conopée or - 1MFOM126
Pentes verticales : hauteur : 76; largeur : 35 ;
pente horizontale : hauteur : 21,5 ; longueur : 70,5
Techniques : sergé lamé or ; second drap d’or
Doublure : toile rose
Description : conopée en trois parties, deux
pentes verticales et une horizontale, chacune
ornée de franges en partie basse. La figure de
l’Agneau est appliquée. Il n’est pas aisé de sa-
voir s’il y a un second tissu ou pas
Iconographie : fleurs, épis de blé, agneau sur
livre aux sept sceaux ; grappes de raisin ; galon
où alternent feuille de chêne et fleur à quatre
pétales
Datation : vers 1850
Etat : remontage
54. Conopée blanc - 1MFOM136
Hauteur : 65 ; largeur : 49,3 et 46,5
Techniques : il y a trois tissus, dont un satin
broché (?), un cannetillé broché et un troisième
difficile à identifier
Matériaux : soie, coton, filé riant argent
Description : les deux pentes verticales sont
d’un tissu à fond blanc de piètre qualité tandis
que la pente horizontale réutilise des fragments
de très riches tissus. Le galon est de fil jaune.
Iconographie : roses, oeillets
Comparaisons : galon
Datation : XVIIIe siècle pour les petits frag-
ments, pas avant le milieu du XIXe siècle pour
les pentes verticales ; remontage vers 1850
Le galon peut être du XVIIIe siècle aussi (cf.
voile de calice d’Anneville-en-Saire, Manche)
Etat : piètre remontage, salissure, usure
31
Fig. 24 : détail du conopée n° 52. Cl. J. Pagnon
55. Cotta d’enfant de chœur (paire) -
1MFOM163
Hauteur : 64 ; envergure : 90
Techniques : tulle très solide, avec applications
de tissu découpé
Description : grande taille
Iconographie : feuilles de liserons ? lys ?
Etat : fabrication plutôt maladroite
56. Cotta - 1MFOM155
Hauteur : 64 ; envergure : 90
Techniques : tulle très solide, tissu brodé à
jours
Description : l’un est de la taille au-dessus de
celle de l’autre. Le tissu brodé est cousu en
partie basse et double la patte de fermeture du
devant.
Iconographie : fleur à six pétales
Etat : correct
57. Dais rose - 1MFOM150
Longueurs : 145 et 170,5 ; hauteur : 39,5
Techniques : satin lancé (filé visible sous le
satin)*
Matériaux : soie, filé riant argent, filé riant or,
lame argent, lame or
Description : dais rectangulaire dont la partie
textile – quatre pentes et le ciel – est restée
montée, sauf une pente décousue, qui tenait
fixée grâce à onze anneaux en ruban de coton
Doublure en toile rose, et ciel du dais en toile
bordeaux. Sur un petit côté du ciel, tiennent en-
core collées trois étoiles de papier doré
Iconographie : Sur l’ensemble, court un drapé
de tissu doré retenu par des nœuds en cordon-
net terminé par des glands ; au centre de
chaque pente, il y a un motif différent : Tétra-
gramme, Agneau sur le Livre aux sept sceaux
(Apocalypse, ), Pélican et Arche d’alliance. Des
tiges fleuries pendent des rideaux
Datation : pièce originale ; milieu du XIXe siècle
à seconde moitié du XIXe siècle
Comparaisons : * mais problème d’inaccessibi-
lité de la doublure ; dans le cas d’Ecoqueneau-
ville, avec doublure usée, on se trouvait
finalement avec un satin broché, soie, coton,
filé riant lamé argent, filé riant argent, filé riant
or, lamé argent (anal. Valansot)
Aucune comparaison parfaite avec la Manche
ni avec Palissy
Etat : Sur la pente au pélican, bande et gouttes
d’oxydation
32
Fig. 25 : détail du dais n° 57. Cl. J. Pagnon
58. Dais or - 1MFOM153
Longueur : 181,5 ; largeur : 154,5
Techniques : drap d’or
Matériaux : broderies d’application métalliques
dorées, canetille, paillettes, paillons
Doublure : satinette rouge
Description : dais rectangulaire en une seule
pièce, avec un ciel en drap d’or et seulement
quatre trous pour passer les hampes, ce qui in-
dique un dais souple, sans cadre. Toutes les
broderies sont d’appliques
Iconographie : pélican, I.H.S., agneau sur livre
aux sept sceaux, cœur de Jésus
Datation : dais riche, néanmoins sans origina-
lité, début du XXe siècle ?
Etat : correct
59. Dalmaticelle rouge - 1MFOM221
Hauteur : 90 ; envergure : 143
«L’évêque porte la tunique et la dalmatique
entre l’aube et la chasuble, pour marquer la plé-
nitude de son sacerdoce. Par commodité, ces
deux vêtements sont taillés dans une soie lé-
gère, et désignés sous le nom de « tunicelle »
et de « dalmaticelle ». C’est une dalmatique à
manches fermées. Les bords sont soulignés
par un galon d’or. La couleur est celle prescrite
par les rubriques liturgiques.» (Berthod, 1996)
Technique : satin (très fin)
Matériau : soie
Description : vêtement entièrement échancré
sur les côtés mais dont les manches sont fer-
mées. Bas des manches et côtés sont bordés
d’un galon doré à chevrons. Quatre rubans moi-
rés rouges aux épaules permettent d’ajuster
l’encolure
Datation : XXe siècle
60. Dalmaticelle verte - 1MFOM222
hauteur : 93 – envergure : 126,3
Technique : satin (très fin)
Matériau : soie
Description : Pièce identique à la précédente,
mais en vert ; vêtement entièrement échancré
sur les côtés mais dont les manches sont fer-
mées. Bas des manches et côtés sont bordés
d’un galon doré à chevrons. Quatre rubans moi-
rés aux épaules permettent d’ajuster l’encolure.
Datation : XXe siècle
61. Dalmaticelle verte - 1MFOM223
Hauteur : 89,5 ; envergure : 120
Technique : satin (très fin)
Matériau : soie
Description : Pièce identique aux précédentes,
mais en vert ; vêtement entièrement échancré
sur les côtés mais dont les manches sont fer-
mées. Bas des manches et côtés sont bordés
d’une ganse dorée. Quatre rubans verts aux
épaules permettent d’ajuster l’encolure
Datation : XXe siècle
62. Dalmaticelle blanche - 1MFOM224
Hauteur : 91,5 ; envergure : 139
Technique : satin (très fin)
Matériau : soie
Description : Pièce identique aux précédentes,
mais en blanc ; vêtement entièrement échancré
sur les côtés mais dont les manches sont fer-
mées. Bas des manches et côtés sont bordés
d’une ganse dorée. Quatre rubans blancs aux
épaules permettent d’ajuster l’encolure
Datation : XXe siècle
Etat : taché
63. Dalmaticelle blanche - 1MFOM225
Hauteur : 78 ; envergure : 113
Technique : taffetas
Matériau : soie
Description : Pièce identique aux précédentes,
mais en blanc ; vêtement entièrement échancré
sur les côtés mais dont les manches sont fer-
mées. Bas des manches et côtés sont bordés
d’un galon à crêtes, de dentelle métallique
dorée. Une paire de boutons à l’encolure, pro-
fondément découpée en arrondi et une autre
paire sur le côté
Datation : XXe siècle
64. Dalmaticelle blanche - 1MFOM226
Hauteur : 87 ; envergure : 118
Technique : taffetas
Matériau : soie
Description : Pièce identique aux précédentes,
mais en blanc ; vêtement entièrement échancré
sur les côtés mais dont les manches sont fer-
mées. Bas des manches et côtés sont bordés
d’un galon à crêtes, de dentelle métallique
33
dorée. Une paire de boutons ivoires (même mo-
dèle que sur la mozette n°91) à l’encolure, pro-
fondément découpée en arrondi, et une autre
paire sur le côté
Datation : XXe siècle
65. Dalmatiques noires
Hauteur : 103,5 ; envergure : 113
Etole : longueur : 213 ; largeur : 21
Manipule : longueur : 95 ; largeur : 21
Techniques : velours
Matériaux : soie ?
Doublure : toile noire marron
Description : paire de dalmatiques ou dalma-
tique et tunique, dont le décor est fait unique-
ment avec du galon ondé argent où feuille de
chêne alterne avec fleurs à six pétales
Datation : XXe siècle ?
Etat : doublure usée
66. Dalmatiques réversibles rouge/blanc
Hauteur : 111,5 ; envergure : 72
Etole : longueur : 228 ; largeur : 25
Manipule : longueur : 94 ; largeur : 23
Techniques : faille moirée, brodé
Matériaux : soie, coton
Description : paire de dalmatiques ou dalma-
tique et tunique, brodées mécaniquement à
deux endroits, en coton perlé. L’ensemble est
bordé d’une ganse dorée.
Iconographie : épis de blé, grappes de raisin et
feuilles de vigne
Comparaisons : plusieurs exemples rouges et
blancs, et brodés selon la même technique
dans la Manche (Hambye, dalmatique 241 ;
Fondation Abbaye de La Lucerne, chasuble 51 ;
Saint-André-de-Bohon, dépôt départemental,
ornement complet avec chape), mais aucune
pièce identique sur le plan de l’iconographie,
cf. : http.objet.art.manche.fr
Datation : début du XXe siècle ?
Etat : sur deux des faces blanches, tissu de ré-
paration sale
34
Fig. 26 : vue d'ensemble de la dalmatique n° 66.
Cl. J. Pagnon
67. Ecran de cheminée de Mgr de Cabrières -
1MFOM92
Ecran : hauteur : 108,5 ; largeur : 68 ; panneau
brodé : hauteur : 71,5 ; largeur : 52,5
Techniques : satin, velours, brodé : bois (creux
et léger, bambou ?)
Matériau : soie
Description : pièce de tissu rectangulaire bro-
dée et tendue sur un cadre, monté dans une
structure de style asiatique posée sur deux
pieds
Sur le satin de fond, les fleurs vertes sont en
velours découpé et appliqué ; les broderies sont
au point de tige, point lancé et point de sable.
Le trait sous-jacent à la broderie est encore vi-
sible. Un cordonnet d’ameublement cache la
jonction tissu/bois
Inscription, marque : devise de Mgr de Ca-
brières, « non humore terrae vigebit »
Comparaison : écran de cheminée du cardinal
Grente, Percy, acheté par le Conseil général de
la Manche, brodé au point de croix. Type de ta-
bleau brodé honorifique, à comparer aussi avec
un autre conservé dans la bibliothèque de l’évê-
ché de Nîmes, et offert à Mgr du Plantier
Etat : extrême fragilité ; mauvaise réparation
avec adhésif ; restauration urgente. La trop
grande exposition à la lumière de cet objet ne
permettra pas un retour à l’original
68. Ecrin de mitre - 1HOM97
Longueur : 46 ; largeur : 38 ; hauteur : 10
Techniques : boîte en bois recouvert, satin
Matériaux : bois, soie, clous, laiton
Description : boîte rectangulaire fermant à deux
charnières et deux fermoirs, protégée par des
coins en laiton, portée grâce à une poignée.
Elle est capitonnée intérieurement avec un
satin noir dont la lisière blanche apparaît au re-
vers des cartons recouverts. Le satin est fixé
grâce à un système de clous ou plutôt de perles
rouges enfilées ; de la colle rajoute de la soli-
dité au capitonnage constitué grâce aux fils ten-
dus.
Iconographie : armoiries de Mgr Billard et trois
filets or sur le dessus de l'écrin
Inscriptions, marque : L’écrin porte les armoiries
et la devise de Mgr Billard, « in verbo tuo laxabo
rete », (Luc, V, 5) : « Maître, nous avons peiné
toute une nuit sans rien prendre, mais sur ta
parole, je vais lâcher les filets »
Félix Billard est né en 1829 à Saint-Valery-en-
Caux (Seine Maritime). Prêtre en 1853, il est
nommé évêque de Carcassonne le 17 février
1881, ville où il entre le 6 août. Son blason est
d’azur à une nacelle d’argent (alias d’or) sur
mer du second, avec un saint Pierre comme pi-
lote tenant une rame de sa main dextre et une
croix haute de calvaire comme mât de sa main
senestre, le tout d’argent. Il est mort le 3 dé-
cembre 1901, à Carcassonne.
Lorsqu’un évêque offrait une mitre à l’un de ses
pairs, il faisait figurer ses armoiries person-
nelles sur l’écrin.
Datation : vers 1880-1885
Etat : la boîte a pris beaucoup de coups ; la
partie supérieure du capitonnage ne tient pas
bien fixée au couvercle
35
Fig. 27 : détail de l'écran n° 67. Cl. J. Pagnon
69. Etole verte - 7nn
Longueur : 211 ; largeur : 23
Techniques : satin broché
Matériau : soie, ondé soie, filé riant argent à
âme jaune
Doublure : sergé rayé
Description : étole aux extrémités en battoirs,
faite de tissus de soie de récupération ; le galon
est de fil jaune vif, à lignes et petits chevrons
Iconographie : une verticale sinueuse de petites
fleurs jaunes alterne avec une autre de plus
grosses fleurs polychromes avec des baies vio-
lettes
Datation : tissus du XVIIIe siècle, (datation
confirmée par la présence d’ondé soie pour cer-
taines fleurs jaunes) ; montage du début du
XIXe siècle ?
70. Etole blanche - 1MFOM129
Hauteur : 196 ; largeur : 25
Techniques : velours, peint ?
Matériaux : soie ou coton
Description : les galons de bordure font perdre
une partie du décor, ce qui est dommage ;
galon doré à doubles postes et fleur à six pé-
tales. Le décor ne peut être imprimé puisqu’il
ne se répète pas exactement. Il pourrait cepen-
dant être imprimé dans ses grandes lignes, et
pour fournir un cadre de référence, et terminé
au pinceautage
Iconographie : pensées, liserons
Datation : seconde moitié du XIXe siècle
Etat : bon
71. Etole pastorale or - cliché 6nn
Longueur : 191,5 ; largeur : 22,5
Techniques : drap d’or, brodé
Matériaux : filé plein or, frisé or, canetille, sor-
bec rouge et vert
Doublure : taffetas violet (étole d’évêque ?)
Description : étole aux extrémités en triangle,
avec cordon or terminé par des glands de pas-
sementerie ; le colletin est en dentelle
manuelle ; les franges sont à bouillonnés
Iconographie : croix grecques, lys naturels
Datation : début du XXe siècle
72. Etole pastorale or - 1MFOM122
Longueur : 222 ; largeur : 26
Techniques : drap d’or, brodé
Matériaux : soie, filé riant or, filé plein or, cane-
tille or et argent, paillettes or
Doublure : taffetas rouge
Description : étole de riche facture, en drap d’or
contenant du filé riant or, avec applications de
36
Fig. 28 : vue d’ensemble de l’étole n° 69
broderies métalliques dorées (sur carton). Cor-
donnet or terminé par deux glands de passe-
menterie
Iconographie : rinceaux feuillus, croix grecques,
petites fleurs argentées, têtes d’oiseaux (?)
becquetant des fruits
Datation : fin XIXe - début XXe siècle
73. Etole pastorale or - 1MFOM133
Longueur : 181 ; largeur :17
Techniques : drap d’or, brodé
Matériaux : soie, filé plein or, filé plein argent,
canetille
Doublure : taffetas bordeaux
Description : étole très chargée en broderies
d’applications, métalliques dorées ou poly-
chromes. Les quatre médaillons sont sur fond
de liston – tissu or à armure chevron – notam-
ment vendu par la maison Henry, de Lyon, mais
elle n’était peut-être pas la seule
Iconographie : armoiries de Mgr de Cabrières
(1875-1921) et du pape Léon XIII (1878-1903),
pommes de pin ?, fleurs de lys, figures d’un
saint évêque (saint Charles Borromée ?) et d’un
saint pape (Urbain V ? béatifié en 1870 et
considéré comme saint dans le calendrier de
Paul VI) ; ce sont pures hypothèses mais il est
certain que les iconographies étaient choisies
par les commanditaires pour des raisons per-
sonnelles et que ces personnes correspon-
draient bien à un choix de Mgr de Cabrières
Datation : entre 1878 et 1903
Etat : usures importantes sur certaines brode-
ries
74. Etole pastorale rouge - 1MFOM132
Hauteur : 221 ; largeur : 26
Techniques : lampas fond satin
Matériaux : soie, frisé or, frisé argent, fil chenille
(plats du livre), lame argent
Doublure : taffetas rouge
Description : parfait exemple de tissage à dis-
position réservé au marché religieux, acheté
tout fait ; franges à bouillonnés, glands de pas-
sementerie dorée
Iconographie : agneau couché sur la croix et le
livre aux sept sceaux, épis de blé, imitation de
rais de coeur
Datation : seconde moitié du XIXe siècle
Etat : bon
37
Fig. 29 : vue d’ensemble de l’étole n° 74
75. Etole pastorale or - 1MFOM131
Hauteur : 227 ; largeur : 24
Techniques : drap d’or (sergé lamé de filé riant
argent), matelassé
Matériaux : soie, lame argent, filé riant argent
Doublure : toile jaune
Description : étole aux extrémités en forme de
battoirs, avec croix grecque matelassée, et
glands de passementerie dorée
Iconographie : roses, liserons, croix grecque
Datation : seconde moitié du XIXe siècle
Etat : correct, usures
76. Cinq paires de gants pontificaux et trois
gants isolés - 1MFOM28
Le Motu proprio pontificalia insignia du 21 juin
1968 laisse leur usage au choix de l’évêque.
Etaient portés pendant une partie de la messe
Technique : tricot maille jersey
Matériau : soie
Description : deux paires de gants blancs, deux
paires de gants violets, une paire de gants
rouges, deux gants blancs isolés et un gant vio-
let isolé
Iconographie : croix grecques sur le dos de la
main
Datation : début du XXe siècle
38
Fig. 31 : vue du gland de ceinture n° 77. Cl. J. PagnonFig. 30 : détail du portrait de Mgr de Cabrières. Cl. J. Pagnon
77. Gland de ceinture
Hauteur : 25,5 ; largeur : 6,3
Elément de passementerie dorée qui terminait un pan de ceinture. Ces glands dorés sont réservés aux
pape, cardinaux ou nonces. Il est donc possible que celui-ci ait appartenu au cardinal de Cabrières ; il
en existe une représentation sur un portrait du cardinal placé dans l’entrée de l’évêché.
Datation : 1911 ou peu après
78. Mitre orfrayée - 1HOM168
Hauteur : 35,7 ; largeur : 33
Fanon : longueur : 39; largeur : 11
Techniques : drap d'or moiré ; fanon en tissu rouge (fond à larges cotes, décor en satin)
Description : Mitre à deux glands métalliques dorés en partie haute, et fanons à franges
Matériaux : filé plein or, paillettes, paillons, cordonnet métallique
Iconographie : couronne d'épines, gloire, croix latine, épis de blé, feuilles et fruits d'olivier
Datation : fin XIXe-début XXe siècle
Etat : manque un fanon, ainsi que trois petits éléments de décor aux extrémités des
branches de la croix
Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inventaire général, C.R. Languedoc-Roussillon
39
Fig. 32 : vue d'ensemble
de la mitre n°78
40
79. Mitre précieuse - 1HOM176
Hauteur : 30 ; largeur : 33,5
Fanon : longueur : 28; largeur : 9
On appelle mitres précieuses celles qui sont
enrichies de pierres précieuses, de perles et de
broderies d’or ou d’argent
Techniques : cannetillé, brodé
Matériaux : filé plein or, canetille, paillettes,
verre taillé rouge et verre violet taillé en
amande, petites perles
Description : les deux faces de cette mitre sont
identiques, sur un fond à damiers ou chevrons,
mais ont été voulues riches, avec perles et
verres de couleur enchâssés ; les verres de cou-
leur taillés sont posés sur du papier argent favo-
risant la réflexion de la lumière. Il y a aussi des
anneaux en guipures de larges lames argent
Iconographie : fleur de lys, enroulement de
tiges
Datation : fin XIXe-début XXe siècle
Etat : beaucoup de cabochons ont disparu de
même que quelques perles
Fig. 33 : vue d'ensemble de la mitre n°79
80. Mitre orfrayée - 1HOM177
Hauteur : 30 ; largeur : 35,5
Fanon : longueur : 31 ; largeur : 7,5
Techniques : drap d'or (sergé)
Matériaux : filé plein or, canetille, paillettes
Description : Mitre avec décor d'application de
broderies métalliques dorées, ornée au sommet
de deux glands de passementerie. Les motifs
sont surlignés d'une soie rose, bleue ou vio-
lette.
Iconographie : grappes de raisin, feuilles de
vigne, épis de blé, roses, croix grecques
Datation : fin XIXe-début XXe siècle
Etat : manque une frange
Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inven-
taire général, C.R. Languedoc-Roussillon
41
Fig. 34 : vue d'ensemble de la mitre n°80
42
Fig. 35 : vue d'ensemble
de la mitre n°81
81. Mitre simple - 1HOM169
Hauteur : 29 ; largeur : 33,8
Fanon : longueur : 32 ; largeur : 8
Techniques : satin, brodé
Matériau : soie
Description : la mitre est ornée d'un galon à
crêtes argenté; le satin est brodé au point lancé
et passé
Iconographie : I.H.S., tiges fleuries de fleurettes
genre liserons, campanules et autres, croix
grecques
Auteur : pourrait être l'œuvre d'une brodeuse
privée
Datation : début du XXe siècle
Etat : bon
82. Mitre orfrayée - 1HOM174
Hauteur : 24,5 ; largeur : 33
Fanon : longueur : 33 ; largeur : 8,5
Techniques : drap d'argent (filé argent sur taffe-
tas blanc), brodé
Matériaux : soie, filé plein argent, filé plein or,
cuir
Description : La bordure intérieure de la tête est
en cuir. Sur le fond en drap d'argent, le décor
est hexagonal, réalisé en couchures. Les bro-
deries décoratives en soie sont de deux
oranges, deux bleus et deux verts
Iconographie : Annonciation, colombe du Saint-
Esprit, devise d'évêque, fleurs à quatre pétales
Inscriptions, marques : un évêque de Montpel-
lier a choisi la devise Evangelizare divitias
Christi ; il s’agit de Mgr Brunhes (1932-1949).
La datation de 1931-32 correspond bien au
style des broderies.
Datation : 1932
Etat : mauvaises fixations des filés dessinant un
motif sur le fond hexagonal
Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inven-
taire général, C.R. Languedoc-Roussillon
43
Fig. 36 : détail de la mitre n°82.
Cl. J. Pagnon
83. Mitre - 1HOM171
Hauteur : 29 ; largeur : 34
Fanon : longueur : 25; largeur : 8,8
Techniques : satin, sergé or, brodé
Matériaux : soie, canetille, filé argent
Description : Mitre en satin blanc, pour le fond,
et drap d'or pour titulus et circulus. Le décor est
brodé au point lancé de soies polychromes ou
au point de couchure de différents fils métal-
liques, essentiellement plusieurs sortes de ca-
netilles.
Iconographie : lys blancs qui sont autant de
rappels de la pureté de Marie, bouquets de trois
fleurs rouges, qui sont autant de rappels du
sang du christ; d'un côté, coeur de Jésus san-
glant et enflammé; de l'autre, coeur de Marie
transpercé d'un glaive
Datation : fin XIXe-début XXe siècle
Comparaison : ces « couronnes » de fleurs
rouges ne sont pas sans rappeler des motifs en
vogue au XVIe siècle (n° 439, vente textiles XII,
9/10/2002, p.49), particulièrement en Turquie
Etat : usures, salissures du satin blanc, répara-
tions au fil rose sur le tour de tête
Cliché professionnel : Marc Kérignard, Inven-
taire général, C.R. Languedoc-Roussillon
44
Fig. 37 : vue d'ensemble
de la mitre n°83
45
84. Mozette à 8 boutons, de chanoine honoraire de Montpellier (?) - 1MFOM6
Hauteur : 56 ; largeur : 96
« Les chanoines de la cathédrale Saint-Pierre érigée en basilique Mineure en 1857, portent, selon le
bref du 23 juillet 1847, le rochet avec un parement de soie violette. En hiver, ils ont un manteau de
mérinos violet orné par devant de deux bandes de petit-gris ; en été, une mozette de faille de soie vio-
lette doublée et boutonnée de soie cramoisie ; les coutures sont soulignées d’un point de Saxe simple
et d’une ganse cramoisie […] les chanoines honoraires portent une mozette de faille de soie noire
doublée et boutonnée de soie cramoisie. Les doyens portent une mozette de drap noir, doublée de
soie cramoisie, boutonnée de noir ; les coutures sont soulignées d’un point d’épine en soie
cramoisie. » (Berthod, 1996)
Techniques : faille noire et sergé rouge (doublure matelassée à piqûres losangées)
Matériau : soie
Description : pèlerine noire doublée cramoisi, avec boutonnières cousues au fil rouge, les boutons re-
couverts de fils rouges, le vêtement bordé de cordonnet rouge. L’ensemble est embelli par un point
fantaisie exécuté au fil rouge (point de Saxe ?). Quatre boutons – de plomb ? – revêtus de tissu rouge
sont fixés en quatre coins de la doublure, pour que la mozette conserve son tombant, même dans les
courants d’air
Datation : XXe siècle
Etat : correct
Fig. 38 : vue d’ensemble de la mozette n° 84
85. Mozette à 12 boutons, de chanoine ho-
noraire de Montpellier (?) - 1MFOM10
Hauteur : 53 ; largeur : 96
Techniques : faille noire et taffetas rouge
Matériau : soie
Description : pèlerine noire doublée cramoisi,
avec boutonnières cousues au fil rouge, les
boutons recouverts de fils rouges, le vêtement
bordé de cordonnet rouge. L’ensemble est em-
belli par un point fantaisie, exécuté au fil rouge
(point de Saxe ?). Quatre boutons – de
plomb ? – sont fixés en quatre coins, à l’inté-
rieur de la doublure, pour que la mozette
conserve son tombant, même dans les cou-
rants d’air
Datation : XXe siècle
Etat : correct ; usures
86. Mozette à 14 boutons, de chanoine ho-
noraire de Montpellier (?) - 1MFOM5
Hauteur : 62 ; largeur : 101
Techniques : satin noir et taffetas rouge
Matériau : soie
Description : pèlerine noire doublée cramoisi,
avec boutonnières cousues au fil rouge, les
boutons recouverts de fils rouges, le vêtement
bordé d’un cordonnet rouge et jaune (?). L’en-
semble est embelli par un point fantaisie res-
serré, exécuté au fil rouge (point de Saxe ?).
Trois boutons – de plomb ? – sont fixés en trois
endroits, à l’intérieur de la doublure, pour que la
mozette conserve son tombant, même dans les
courants d’air
Présence d’une attache intérieure, sur l’avant,
en cordon rouge, pour ?
Celui-ci ne correspond pas dans ses moindres
détails à la façon de faire à Montpellier, mais
peut faire illusion si l’on n’est pas trop près
Datation : XXe siècle
Etat : correct ; usures
87. Mozette à 12 boutons - 1MFOM17
Hauteur : 61,5 ; largeur : 90
Techniques : faille noire (ou gros de Tours ?) et
taffetas violet
Matériau : soie
Description : pèlerine noire doublée violet, avec
boutonnières cousues au fil rouge, les boutons
(deux manquants) recouverts de fils rouges, le
vêtement bordé d’un cordonnet rouge. L’en-
semble est embelli par un point d’épines, exé-
cuté au fil rouge.
Datation : XXe siècle
Etat : très usé
88. Mozette à 10 boutons, de chanoine ho-
noraire de Montpellier (?) - 1MFOM7
Hauteur : 52 ; largeur : 96
Techniques : taffetas noir et, en doublure, sergé
rouge et taffetas rouge
Matériau : soie
Description : pèlerine noire doublée rouge, avec
boutonnières cousues au fil rouge, les boutons
recouverts de tissu, le vêtement bordé d’un cor-
donnet rouge. L’ensemble est embelli par un
point d’épines, exécuté au fil rouge
Quatre boutons – de plomb ? – sont fixés aux
quatre coins, à l’intérieur de la doublure, pour
que la mozette conserve son tombant, même
dans les courants d’air
Datation : XXe siècle
Etat : très usé
89. Mozette à 10 boutons - 1MFOM9
Techniques : faille noire et satinette rouge
Matériau : soie
Description : pèlerine noire doublée rouge, avec
boutonnières cousues au fil rouge, les boutons
recouverts de fil rouge, le vêtement bordé d’un
cordonnet plutôt rose. L’ensemble est embelli
par un point fantaisie, exécuté au fil rouge
(point de Saxe ?)
Datation : XXe siècle
Etat : correct
90. Mozette à 12 boutons - 1MFOM17bis
Hauteur : 53 ; largeur : 96
Techniques : sergé noir et rouge
Matériau : soie
Description : pèlerine noire doublée rouge, avec
boutonnières cousues au fil noir, les boutons re-
couverts de fil noir, le vêtement bordé d’un cor-
donnet noir. L’ensemble est embelli par un point
fantaisie, exécuté au fil noir (point de Saxe ?)
Datation : XXe siècle
Etat : correct, mais usure au niveau du cou
46
47
91. Mozette - 1MFOM16
Hauteur : 54 ; largeur : 95
Techniques : sergé noir et rouge
Matériau : soie
Description : pèlerine noire doublée rouge, avec
un col à décrochement, des boutonnières cou-
sues au fil noir, les dix boutons noirs (même
modèle que sur la dalmaticelle n°64) non recou-
verts, le vêtement bordé d’un cordonnet noir.
L’ensemble est embelli par un point fantaisie,
exécuté au fil noir (point de Saxe ?).
Quatre boutons – de plomb ? – sont fixés aux
quatre coins, à l’intérieur de la doublure, pour
que la mozette conserve son tombant, même
dans les courants d’air
Datation : XXe siècle
Etat : doublure rapiécée et reprisée
Fig. 39 : vue d’ensemble de la mozette n° 92
92. Mozette violette - 1MFOM3
Hauteur : 57,5 ; largeur : 98
Techniques : faille violette, fourrure ; sergé rouge
Matériaux : soie, fourrure de petit-gris
Description : pèlerine violette bordée de fourrure grise, doublée de rouge, avec les boutonnières cou-
sues au fil rouge, sept boutons recouverts de fil rouge. L’ensemble est embelli par un point fantaisie,
exécuté au fil rouge (point de Saxe ?)
Quatre boutons – de plomb ? – sont fixés aux quatre coins, à l’intérieur de la doublure, pour que la
mozette conserve son tombant, même dans les courants d’air
Datation : XXe siècle
Etat : correct
96. Pavillon de ciboire - 1MFOM125
Hauteur : 28,5 ; largeur : 13,5
Techniques : faille blanche moirée, brodée
Matériaux : soie, filé plein or, filé plein argent, perles
« argent » et « or », paillettes or, trait argent, lame
argent
Doublure : taffetas blanc
Description : quatre pans sont cousus ensemble
avec les bords surlignés d’un galon de dentelle mé-
tallique doré
Les perles métalliques et les paillettes or à trou plus
large que communément ne sont pas courantes
Iconographie : cœurs de Jésus et de Marie dans
une couronne d’épines glorieuse ; riche épi de blé ;
deux colombes buvant au canthare ; pied de vigne
avec grappes de raisin et feuilles de vigne
Datation : XXe siècle ?
93. Mozette violette - 1MFOM4
Hauteur : 53 ; largeur : 89
Techniques : faille violette, fourrure ; sergé violet
Matériaux : soie, fourrure de petit-gris
Description : pèlerine violette bordée de four-
rure grise, doublée de violet, avec les bouton-
nières cousues au fil rouge, huit boutons
recouverts de fil rouge. L’ensemble est embelli
par un point fantaisie, exécuté au fil rouge
(point de Saxe ?)
Quatre boutons – de plomb ? – sont fixés aux
quatre coins, à l’intérieur de la doublure, pour
que la mozette conserve son tombant, même
dans les courants d’air. Présence de cordons
d’attaches intérieurs
Datation : XXe siècle
Etat : usure généralisée - fourrure, broderies -
doublure sale
94. Mozette violette - 1MFOM2
Hauteur : 60,5 ; largeur : 109
Techniques : taffetas violet foncé, fourrure ;
sergé rouge
Matériaux : soie, fourrure de petit-gris
Description : pèlerine violette bordée de four-
rure grise, doublée de rouge, avec les bouton-
nières cousues au fil rouge, douze boutons
recouverts de fil rouge. L’ensemble est embelli
par un point fantaisie, exécuté au fil rouge
(point de Saxe ?)
Datation : XXe siècle
Etat : usure de la fourrure, doublure sale
95. Mules du pape Pie IX - 1MFOM22
Longueur : 27 ; largeur : 8
Les souliers du pape sont appelés mules et leur
décor évolue peu jusqu’à Pie IX. La coutume
voulait que le visiteur baise la croix brodée sur
le pied du pape. Les mules étaient en drap pour
l’hiver mais Pie IX change cet usage, préférant
le velours au drap ; ces chaussures s’attachent
avec des rubans de soie rouge. « Jusqu’au
pontificat de Pie IX, l’usage des Sacrés-Palais
veut que le pape change de mules chaque sa-
medi soir, ainsi que la veille des fêtes, laissant
les usagées au premier aide de chambre, qui
les distribue comme autant de reliques. » (Ber-
thod, 1996)
Techniques : velours, brodé
Matériaux : soie, paillons, canetilles, paillettes
Description : chaussures entièrement recou-
vertes d’un velours rouge corail, bordées de
tresses argent, et ornées sur le coup de pied
d’une broderie argent
Iconographie : croix grecque dans une gloire
Inscriptions, marques : sur une carte de visite
du cardinal Simeoni, marquée d’un sceau de
cire rouge, a été écrit en italien « je certifie que
ces sandales de velours rouge ont appartenu à
sa […] Pie IX »
Giovanni Simeoni est devenu cardinal en 1875
et est décédé le 14 janvier 1892 à Rome
Giovanni Maria Mastai Ferretti est devenu le
pape Pie IX en 1846 et meurt en 1878
Datation : entre 1875 et 1878
Etat : correct mais objets mal conditionnés ; ru-
bans à restaurer ?
48
Fig. 40 : détail du pavillon de ciboire n°96. Cl. J. Pagnon
49
97. Plume du pape Léon XIII, encadrée -
1MFOM20
Cadre : longueur : 41 ; hauteur : 14
Les très nombreuses visites de Mgr de Ca-
brières à Rome lui ont donné bien des occa-
sions de recevoir de ces petits cadeaux très
honorifiques, même si Léon XIII et lui furent en
désaccord. On peut aussi imaginer que ce soit
la plume qui servit à signer un document impor-
tant
Matériaux : bois, verre, plume, cire
Description : sous verre et dans un encadre-
ment de baguettes moulurées peintes en noir,
est présentée une plume qui a servi au pape
Léon XIII (1878-1903), comme l’atteste un lac
de soie rouge terminé par un sceau (armoiries
non vérifiées à cause de la saleté du verre)
Inscriptions, marques : « plume de SS. Léon
XIII »
Datation : quatrième quart du XIXe siècle
98. Pochette de costume canonial -
1MFOM19
Hauteur : 31,5 ; longueur : 44,5
Techniques : drap noir, brodé ; sergé rouge
Matériaux : laine, soie
Description : pochette rectangulaire qui devrait
encore contenir les différents ornements d’un
chanoine (rochet, barrette, mozette,…). Elle est
bordée d’un cordonnet rouge, et brodée d’un
point fantaisie au fil rouge (point de Saxe, point
de chausson ?). Deux boutons recouverts de fil
et deux petites attaches, dont une décousue,
servaient à fermer la pochette
Marques, inscriptions : initiales L.C.
Datation : XXe siècle
Etat : empoussiéré, cordon de bordure partielle-
ment décousu
99. Rochet - 1MFOM164
Hauteur : 96
Techniques : toile, dentelle constituée avec plu-
sieurs – au moins trois - sortes de rubans de
dentelle mécanique
Poignets doublés de sergé rouge. Le système
de fermeture de l’encolure – sûrement des ru-
bans – manque
Iconographie : croix latine, fleurs
Etat : correct
100. Rochet - 1MFOM159
Hauteur : 93
Techniques : toile, dentelle constituée de ru-
bans de dentelle mécanique ; liaisons au cro-
chet ?
Poignets doublés de damas rouge. L’encolure
ferme grâce à des rubans rouges terminés par
des nœuds papillon et enfilés dans des pas-
sants.
Les cœurs de fleurs sont faits par application
d’anneaux recouverts de fils blancs
Iconographie : fleurs
Etat : correct, pas parfaitement propre
101. Rochet - 1MFOM160
Techniques : toile, dentelle constituée de ru-
bans de dentelle mécanique ; liaisons au cro-
chet ?
Poignets doublés de gros de Tours rouge. L’en-
colure ferme grâce à un ruban
Iconographie : fleurs
Etat : correct, est resté empesé
102. Rochet - 1MFOM165
Hauteur : 91,5
Techniques : toile, dentelle constituée de ru-
bans de dentelle mécanique ; liaisons au cro-
chet ?
Poignets doublés de satin noir. Les cœurs de
fleurs ont l’air brodé mais sont faits par applica-
tion d’anneaux recouverts de fils blancs. L’en-
colure ferme grâce à un ruban blanc. Ruban de
dentelle de 2 cm de large sur l’encolure et les
épaules
Iconographie : fleurs
Etat : correct
103. Rochet - 1MFOM176
Techniques : toile, tulle avec applications
Poignets doublés de sergé rouge. Rubans
rouges à l’encolure. Ruban blanc sur encolure
et épaules
Iconographie : colombe du Saint-Esprit, I.H.S.
dans couronne d’épines, fleurs
Etat : semble tout mécanique
50
104. Rochet - 1MFOM169
Hauteur : 92
Techniques : toile, tulle avec applications
Poignets non doublés de sergé rouge. Rubans
blancs à l’encolure. Galon brodé blanc
Iconographie : I.H.S., fleurs, croix latine
Etat : semble tout mécanique ; usé
105. Rochet - 1MFOM166
Hauteur : 82
Techniques : sur très fine toile, broderies
blanches sur rembourrage
Poignets doublés de tissu noir. Ruban blanc à
l’encolure. Belle qualité
Iconographie : fleurs, épis de blé, feuilles de
vigne
Etat : fragile
106. Rochet - 1MFOM171
Techniques : filet, batiste, broderie blanche à
jours
Description : pièce faite de carrés faisant alter-
ner carrés en filet et carrés en batiste brodée à
jour. Une dentelle en filet borde l’ouverture du
devant
Iconographie : motifs stylisés s’insérant dans un
carré : vase à fleurs, calice avec oiseaux
Comparaison : dans le goût de certaines brode-
ries italiennes Renaissance
Inscriptions, marques : initiales brodées : A.G. /
L.B.
Etat : fragile
107. Rochet - 1MFOM172
Techniques : toile blanche découpée ; liaison
des motifs avec des brides à picots
Poignets doublés de sergé rouge
Iconographie : fleurs diverses
Etat : usure généralisée
108. Rochet - 1MFOM170
Techniques : toile, dentelle constituée de ru-
bans de dentelle mécanique ; liaisons au cro-
chet ?
Poignets doublés de tissu rouge. L’encolure
ferme grâce à un nœud papillon de ruban rouge
enfilé dans un passant. Ruban de broderie
blanche à jours autour du cou et sur le devant
Iconographie : fleurs et autres motifs végétaux
Etat : manche tachée
109. Rochet - 1MFOM167
Techniques : toile ; dentelle faite à base d’an-
neaux reliés
Poignets doublés de sergé rouge. Applications
de ruban blanc brodé à jours
Iconographie : fleurs
Etat : manche tachée
110. Rochet ? partie inférieure - 1MFOM 156
Hauteur : 40
Il s’agit ici seulement d’un fragment, la partie
basse, en dentelle, d’un vêtement. La dentelle
est constituée de rubans de dentelle méca-
nique, dont la liaison se fait au crochet
Fig. 41 : détail du rochet n°106. Cl. J. Pagnon
51
111. Rochet - 1MFOM162
Techniques : dentelle à picots
Poignets doublés de satin rouge; encolure fer-
mée par un ruban rouge et doublée d'un ruban
blanc brodé à jours
Iconographie : fleurs stylisées
112. Sandales liturgiques blanches et paire
de chaussettes blanches
Longueur : 30,3 ; largeur : 10,3
Les sandales d’une couleur ne peuvent se por-
ter sans les bas de la même couleur
Techniques : toile
Matériaux : coton (?), soie, cuir
Description : paire de chaussettes blanches et
paire de chaussures blanches recouvertes de
toiles, fermées par des rubans blancs, ornées
d’applications de broderies sur le dessus du pied
Iconographie : croix grecques
Inscriptions, marques : Les chaussures sont de
la marque « Helios », imprimée sur la semelle.
Comparaison : BERTHOD (Bernard) [et al.],
Pierres et Ors, Art et Foi, trésor liturgique de la
cathédrale de Moulins, Clermont-Ferrand, édi-
tions du Signe, 1994, p. 86
Datation : début du XXe siècle. Depuis l’Instruc-
tion du 28 juin 1968, l’évêque peut choisir de
les utiliser ou non. L’usage tend à disparaître
Etat : dessous des semelles crevassé ; salissures
113. Sandales liturgiques violettes
Longueur : 29,5 ; largeur : 10
Techniques : faille moirée
Matériaux : soie, cuir
Description : paire de chaussures violettes re-
couvertes de tissu, fermées par des rubans, or-
nées d’applications de broderies sur le dessus
du pied
Iconographie : croix grecques
Inscriptions, marques : Les chaussures sont de
la marque « Helios », imprimée sur la semelle
Datation : début du XXe siècle. Depuis l’Instruc-
tion du 28 juin 1968, l’évêque peut choisir de
les utiliser ou non. L’usage tend à disparaître
Etat : salissures, usure aux coutures
114. Voile d'exposition du saint sacrement -
1MFOM138
Hauteur : 64,5 ; largeur : 52,3
Techniques : satin à trame lancée
Matériaux : soie, filé riant or, lame or, lame argent
Doublure : toile verte
Description : voile rectangulaire, à lambrequins
et franges, rayons en lame de cuivre argenté
Iconographie : anges adorateurs, ostensoir
avec grand I.H.S. sur l’hostie
Etat : pitoyable ; l’ensemble a déteint ou a été
taché
Comparaison : certains détails des anges sont
identiques à ceux du dais d'Ecoqueneauville
(Manche), en satin broché, daté peu avant
1850 [Saint-Lô, archives départementales, 26
avril-1er août 2008, Saint-Hilaire-du-Harcouët,
musée de La Verrière, Saint-André-de-Bohon,
dépôt des objets d'art, 26 avril - 12 octobre
2008], File le temps, reste le tissu, ornements li-
turgiques de la Manche, Coutances, Conseil
général de la Manche, 2007, (collection Patri-
moine, 13), p. 218
Informations de Florence Valantin : mise en
carte de ce voile dans le fonds Bucol mais
Bucol n'en est pas le fabricant. je la daterai des
années 1840-1845 (car d'autres cartes avec
même écriture penchée au dos sont datées : n°
457 de 1845, n°466 de 1843 (il y a ici une inco-
hérence mais bon...), n° 492 de 1846 ; on se
situe donc dans ce créneau de datation. pour
les fabricants, la liste possible est longue, vu le
fonds Bucol : ils ont pour ces époques : Bou-
vard, Lançon, Fatin, Cinier, AF & Cie (?), BF
Bussières (?), Mauban.
Datation : milieu du XIXe siècle ?
Fig. 42 : détail du col du rochet n°111. Cl. J. Pagnon
52
115. Voile de calice or - 1MFOM137
53,5 x 53,5
Techniques : drap d’or broché
Doublure : toile verte
Description : voile isolé
Iconographie : fleurs, croix grecque
Datation : seconde moitié du XIXe siècle
Etat : correct
116. Voile de calice rouge - 1MFOM135
57 x 54,6
Techniques : gros de Tours moiré, brodé
Matériaux : soie, coton mercerisé ?
Doublure : sergé avec effet de moirage
Description : voile en tissu moiré dit moire à mi-
roir ; il est brodé au point lancé et point de tige ;
dentelle imitation de dentelle aux fuseaux, fabri-
quée avec une lame de métal recouverte d’un
fil gris, dans le but d’imiter l’argent
Iconographie : grappes de raisin, épis de blé
Datation : début du XXe siècle
Etat : bon
117. mozette et calotte pontificales - 1MFOM38
Mozette : hauteur : 64 ; largeur : 104
Calotte : diamètre : 16,2
Techniques : damas
Matériaux : soie, fourrure (hermine ?)
Doublure : taffetas, soie
Description : la mozette du pape est faite d’un
riche damas de soie, bordée de fourrure
blanche, doublée de taffetas de soie et fermée
par onze boutons recouverts.
La calotte est faite de huit pans cousus à la ma-
chine et surpiqués ; elle est en faille moirée et
doublée de damas. Le diamètre est surligné
d’un point de broderie de soie blanche.
Iconographie : fleurs, feuillages
Datation : Pie IX, qui semble être le donateur, a
été pape de 1846 à 1878. Le don date sans
doute plutôt de la fin du pontificat, comme les
mules (n° 95), vers 1875-1878.
Etat : bon
118. calotte et collaro pontificaux -
1MFOM36
Collaro : largeur : 36,5
Techniques : gros de Tours (calotte) ; faille moi-
rée (collaro)
Matériaux : soie
Doublure : taffetas (calotte) ; sergé (collaro)
Description : le collaro est une pièce de vête-
ment typiquement romaine, qui sert à cacher la
chemise à l’échancrure de la soutane. La pièce
Fig 43 : détail du damas de la mozette n°117. Cl. J. Pagnon Fig. 44 : vue d'ensemble du collaro n°118. Cl. J. Pagnon
d’étoffe découpée en losange est montée sur
un bandeau rigide recouvert d’étoffe, et le col-
laro est fixé à l’arrière du cou grâce à deux ru-
bans moirés. Les coutures sont faites à la
machine.
Le collaro est accompagné de la carte d’Alberto
Silli, « aiutante di camera di Sua Santità », qui
« attesta che l’unito collare è stato usato da sua
Santità Papa Pio X. » Signé ; au revers, cachet
de cire avec ses initiales.
La calotte est faite de huit pans cousus à la ma-
chine ; elle est en gros de Tours et doublée de
taffetas.
Datation : Pie X, qui a porté ses vêtements, a
été pape de 1903 à 1914.
Etat : bon, mais reprise sur la calotte.
53
Fig. 45 et 46 : deux détails de la mitre n°119. Cl. J. Pagnon
119. mitre précieuse - 1HOM134
hauteur : 26, et 33,5 de plus pour les fanons
largeur : 31,5
Techniques : faille, brodée
Matériaux : soie, filé plein ors sur âme jaune,
verroterie
Doublure : sergé changeant (rouge et gris).
Description : Mitre en faille blanche entière-
ment recouverte de broderies d’appliques en
filé métallique or, avec des cabochons de ver-
roterie de grande taille, imitant rubis, éme-
raudes, diamants, citrines et saphir - 20 en
tout.
Circulus intérieur en cuir souple.
Iconographie : petites feuilles et fleurs entrela-
cées, dans le style de celles du XVIIe siècle
Datation : est certainement la mitre de Mgr de
Cabrières, donc de 1873.
Etat : bon.
54
Bibliographie utilisée:
Ouvrages généraux
- BERTHOD (Bernard) [et al.], Pierres et Ors, Art et Foi, trésor liturgique de la cathédrale de Moulins, Cler-
mont-Ferrand, éditions du Signe, 1994, p. 86.
- BERTHOD (Bernard), HARDOUIN-FUGIER (Elisabeth), Dictionnaire des arts liturgiques, XIX-XXe siè-
cles, Paris, éditions de l’Amateur, 1996, 419 p.
- CHOLVY (Gérard), Le Cardinal de Cabrières (1830-1921), Un siècle d'histoire de la France, Paris, édi-
tions du Cerf, 2007, 519 p.
- FARCY (Louis de), La broderie du XIe siècle à nos jours d'après des specimens authentiques et les an-
ciens inventaires, premier fascicule, 1892, second supplément, Belhomme, libraire-éditeur, Angers, 1919.
- SAINT-AUBIN (Charles-Germain de), L'art du brodeur, 1770, réédité par le Los Angeles County Mu-
seum of Art, Los Angeles, 1983.
Catalogues d’expositions
- [Parme, chiesa Della Steccata ], «Per uso del santificare et adornare», gli arredi di Santa Maria della
Steccata, Parme, Artegrafica Silva, 1991.
- Paris, Bibliothèque de l'Arsenal, 30 novembre 1995 - 25 février 1996], Livres en broderie, reliures fran-
çaises du Moyen Age à nos jours, Paris, édition Bibliothèque nationale de France/DMC, 1995, 191 p.
- [Toulouse, musée Paul Dupuy, 26 octobre 1998 – 31 janvier 1999 ], Soieries en sacristie, fastes litur-
giques, XVII-XVIIIe siècles, Paris, Somogy éditions d'art, 1998.
- [Labastide-Rouairoux, Musée du Textile, 1er juillet – 31 octobre 2003], Textiles sacrés du Tarn, Tou-
louse, 2003.
- [Saint-Lô, archives départementales, 26 avril-1er août 2008, Saint-Hilaire-du-Harcouët, musée de La
Verrière, Saint-André-de-Bohon, dépôt des objets d'art, 26 avril - 12 octobre 2008], File le temps, reste
le tissu, ornements liturgiques de la Manche, Coutances, Conseil général de la Manche, 2007, 240 p.,
(collection Patrimoine, 13).
[Maintenon, château, 2 juillet – 30 septembre 2008], Vestiaire sacré d’Eure-et-Loir, textiles brodés, tex-
tiles brochés, Chartres, Conseil général d’Eure-et-Loir, 2008.
- [Moulins, Musée de la Visitation, 7 mai – 5 décembre 2009], De fleurs en aiguille, l'art de la broderie
chez les Visitandines, Moulins, Somogy éditions d'art, 2009.
Divers
- Catalogues de ventes aux enchères
- Sites internet : http://objet.art.manche.fr, base Joconde, base photos RMN, base Palissy, …