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Omi Mouna ( ou ma rencontre avec mon arrière-grand-mère ) - 2017 - page 1 / 22 Omi Mouna (ou ma recontre fantastique avec mon arrière-grand-mère)

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Omi Mouna(ou ma recontre fantastique avec mon arrière-grand-mère)

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Omi mOuna (ou ma rencontre fantastique avec mon arrière-grand-mère)

Montréal, arts interculturelsdu 10 au 14 octobre 2017 PrOductiOnL’Acteur en Marche avec le soutien du MAI, du Théâtre de Fortune et de la Fondation Cole

Omi Mouna (ou ma rencontre fantastique avec mon arrière-grand-mère) a fait l’objet d’une tournée au Nouveau-Brunswick en avril 2017, au Théâtre Populaire d’Acadie.

Auteur, comédien et metteur en scène mOhsen el GharbiConseiller artistique Jean-marie PaPaPietrOConseiller dramaturgique Patrick cadyConcepteur lumière armandO GOmez rubiO Régisseur audrey-anne bOuchard

mai t h é â t r e de f o r t u n e

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billetterie

514 982-3386https://billetterie.m-a-i.qc.ca/dates.aspx?codeEvent=MOHSaison+2017-2018

25,00 $ Régulier 20,00 $ Réduit (Professionnels des arts – Aînés : 65 ans et plus – Carte Ac-cès Montréal) 20,00 $ Étudiant 17 $ Groupe (10 personnes et plus) 15 $ 14 et moins

site web

http://www.mohsenelgharbi.net

bande annOnce

http://mohsenelgharbi.net/bande-annonce-solo-omimouna2017

relatiOn de Presse

Olga Claing(514) [email protected]

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«Dans le contexte actuel de terrorisme et de repli identitaire, j’ai voulu raconter une histoire. J’ai créé, à partir de matériels existants, Omi Mouna (ou  ma rencontre fantastique avec mon arrière-grand-mère): une histoire de transmission de la violence dans une famille, la mienne, où la violence paraît se léguer de père en fils. Mais surtout l’histoire d’une femme qui a lutté courageusement contre cette apparente inéluctabilité. Ce spectacle, plein d’espoir et de joie, qui cherche à comprendre les racines du mal, est la meilleure réponse que je peux donner dans les circonstances actuelles».

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OMI MOUNAUn spectacle de et avec Mohsen El Gharbi

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Omi Mouna (ou ma rencontre fantastique avec mon arrière-grand-mère) fait partie d’un long travail de recherche que Mohsen El Gharbi a entrepris en parallèle à son métier de comédien. D’une part, une réflexion sur le thème de la violence et de l’identité, de l’autre part une recherche sur la forme du monologue, plus précisément sur le rôle du narrateur, de l’improvisation et du texte écrit pour un personnage.

Les étapes de cette recherche ont été :

- Mars 2000, voyage en Tunisie, entrevue avec Omi Mouna, enquête, etc - 2001 premier monologue théâtral, Omi Mouna, en néerlandais (présenté à Bruxelles et en tournée en Flandre) - 2002 deuxième volet, en français, Il était une fois…Omi Mouna (II) (présenté à Bruxelles en - 2002, à Montréal au Gésu en 2004 et à la Maison de la Culture Frontenac en 2005) - 2006-2008 Juste pour mourir – monologue d’un kamikaze raté!, monologue improvisé (Cinquième salle | Place des Arts et en tournée) - 2014 Le dernier rôle (MAI)- 2016 L’humiliation. (Eclectik 2016, MAI)

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SYNOPSIS

C’est l’histoire de Mohsen qui tente de remonter jusqu’à la source de la violence qu’il a subie de son père, maintenant décédé et dont il craint avoir hérité. Il part à la rencontre de son arrière-grand-mère centenaire tunisienne, Omi Mouna, qui garde les marques de cette histoire enfouie dans sa mémoire floue. Mémoire impénétrable. Mohsen insiste et part sur les routes du temps à la recherche de témoins de l’histoire de son passé. Il se retrouve auprès d’une Omi Mouna jeune adolescente au moment où tout avait commencé…

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bIOgraPhIeSMohsen el gharbiAuteur, metteur en scène et acteur Né à Anvers, d’une mère belge flamande et d’un père tunisien, Mohsen El Gharbi est issu de l’École Internationale de théâtre LASSAAD à Bruxelles. Par la suite, il peaufine sa formation auprès de maîtres de théâtre : Ariane Mouchkine, Dario Fo et Yoshi Oida. Il vit à Montréal depuis 1997.

Auteur, monologuiste et comédien, on l’a vu joué au théâtre dans des oeuvres dirigées par Mani Soleymanlou, Jean-Marie Papapietro, Arianna Bardesono, Guy Spring et prochainement Claude Poissant.

On pourra bientôt le voir dans le film de Noël Mitrani, Après coup au côté de Laurent Lucas.

En 2016, il entame son incursion dans le monde du cinéma comme réalisateur avec le court métrage Le secret d’Omi Mouna, qui fait le tour des festivals.

Patrick Cady

Conseiller dramaturgique Patrick Cady est né en 1948 à Angers. En 1969 il créé, dans le quartier Montparnasse, un atelier de théâtre pour enfants et adolescents avec lesquels il monte plusieurs spectacles. Il a commencé son parcours professionnel en mettant en scène à Paris cinq pièces dans les années 70 (dont Ubu roi et La cantatrice chauve).

Après cette expérience, il entreprend un double cursus jusqu’à l’obtention d’un doctorat de psychopathologie clinique et de psychanalyse et d’une maîtrise de Lettres à l’Université Paris VII. Pendant plus de  trente-cinq ans, il exerce le métier de psychanalyste.

En 1994 il s’installe à Montréal , où il publie à l’Hexagone Quelques arpents de lecture, Abécédaire romanesque québécois. Il a aussi publié L’art de l’humain, Le cérémonial et Comment aider votre psy à réussir votre psychothérapie (Liber 2011, 2013, et 2015).À côté de sa pratique d’analyste, il est aussi conseiller littéraire et sculpteur.

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Jean-Marie PapapietroConseiller artistique Avant de s’installer au Québec dans les années 90, Jean-Marie Papapietro a mené en France une carrière d’enseignant, d’animateur dans différents centres culturels et de metteur en scène. Au Québec, il a poursuivi son enseignement au Collège Édouard-Montpetit.

Avec le Théâtre de Fortune, il a mis en scène une quinzaine de productions dans différentes salles de Montréal: Théâtre Prospero, Salle Fred-Barry, Petite Licorne, Usine C . La plupart de ces spectacles ont été repris dans des festivals, dans le réseau des Maisons de la Culture de Montréal ainsi qu’en Suisse.

Récemment, pour le centième anniversaire de la naissance d’Albert Camus, il a conçu et créé un spectacle original au Théâtre Denise-Pelletier, L’énigme Camus, une passion algérienne dont le texte a été publié aux Éditions de la Pleine Lune.

armando gomez rubio Concepteur lumière Armando a plus de 20 ans d’expérience en création de lumière et comme régisseur. Dernièrement, il a conçu les lumières pour - Je marche à côté de moi : Jane Mappin/ Marie Brassard 2016, Dedoublement, le hasard du commun: Rébecca Spinetti 2016, L’échappée : Karine Denault 2015, La cigale et la fourmie : Compagnie de danse Sursaut 2013, Me my self and us: Compagnie tête d’enfant 2013, Pleasure Dome : Karine Denault. Agora de la danse (Montréal) 2013, Daniel Léveillé Danse.

audrey-anne bouchard

Artiste de la lumière et régisseuse

Formée en scénographie (Université Concordia, Montréal), Audrey-Anne œuvre principalement comme conceptrice d’éclairage en danse et en théâtre. À ce jour, Audrey-Anne a réalisé la conception et la régie des éclairages de plus d’une cinquantaine de spectacles à Montréal et à l’étranger.

En 2016, elle est nominée pour la meilleure conception des éclairages par les META (Montreal English Theatre Awards) pour son travail sur la pièce Another Home Invasion (Tableau d’hôte). Ses réalisations récentes incluent la conception des éclairages des spectacles Tommelise de l’Illusion théâtre de marionnettes (2017), Les Zurbains (2017 et 2016) du Théâtre Le Clou ainsi que Le dernier rôle (2014) de Mohsen El Gharbi.

En parallèle, Audrey-Anne enseigne à l’Université Concordia de Montréal et à l’École Nationale de Théâtre du Canada.

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IMPrOVISaTION

Jusqu’à maintenant, je n’ai jamais dit au public, ni aux journalistes, que j’improvisais le spectacle sur scène. Je tenais à ce que les spectateurs ne ressentent pas l’improvisation dans le jeu d’acteur et que le résultat soit équivalent à une pièce conçue à partir d’un texte établi. Cette ‘improvisation sur canevas, m’a libérée et a confirmé ma capacité à raconter une histoire comme au temps des acteurs de la commedia dell’arte et dans la tradition orale du Maghreb.

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SeUL SUr SCÈNe

Au cours des dernières années, je me suis particulièrement investi, à la fois comme auteur et comme acteur, dans la forme théâtrale du monologue. Pierre Étaix, Dario Fo et Philippe Caubère sont pour moi de précieux modèles.

À ce jour, j’ai écrit et interprété cinq solos qui, de près ou de loin, portent sur des thèmes qui me touchent personnellement : notamment, à travers l’histoire singulière d’un individu, la problématique de son identité; ainsi que la tentative d’éclaircir les sources plus ou moins conscientes d’une violence capable de se transmettre de génération en génération.

Dans mes monologues, la parole s’affirme d’un côté par l’improvisation et de l’autre côté par la livraison d’un texte écrit.

Partant d’une intuition, je fais jaillir des mots par l’improvisation de manière organique. C’est l’improvisation qui dépose devant moi les thèmes et l’histoire, dont je deviens moi-même témoin. En même temps je profite d’une connaissance ancienne : celle des comédiens de la commedia dell’arte, des bouffons, des clowns de théâtre, des saltimbanques. Je suis à la fois auteur à l’écoute de mon intuition et un passeur dans la longue chaîne des narrateurs.

D’autres fois, l’expression de mon intuition passe par l’écriture. C’est la tension entre mon intuition première et le parcours que j’entreprends dans l’écriture qui crée un intérêt. Est-ce que l’écriture va confirmer mon intuition ou m’amener à changer mon point de vue? Vais-je faire jaillir des images et mots de mon inconscient malgré les inconforts que cela puisse susciter? Vais-je avoir le courage de changer?

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CONVerSaTION aVeC Le PUbLIC

Dans mes monologues, j’ai toujours réfléchi à la position du narrateur et à sa façon d’aborder (ou de s’adresser au) le public.

Dans Omi Mouna (ou ma rencontre fantastique avec mon arrière-grand-mère), le narrateur est constamment présent, car c’est lui qui est sur scène et qui raconte l’histoire; Lui, étant moi, il devient aussi un des protagonistes. Quand je décroche de la position de narrateur, le public suit. Même quand je joue une scène avec plusieurs personnages, le lien avec le public n’est jamais brisé : je suis là, dans le temps présent, à raconter une histoire.

Il y a toujours - dans mon esprit et dans celui du public - l’idée que c’est «Mohsen» qui joue Omi Mouna. Comme un clin d’oeil, le clin d’oeil du narrateur qui joue les personnages en gardant contact, même petit, avec le public.

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POUrqUOI OMI MOUNaIl y avait quelque chose d’étrange et fortuit d’avoir créé Omi Mouna (I) en flamand, ma langue maternelle, alors que le sujet principal de la pièce était ma tentative de rencontre avec mon arrière-grand-mère tunisienne.

De mère flamande et de père tunisien, ayant étudié dans des écoles francophones en Wallonie, je me suis toujours retrouvé dans un territoire flou. Francophone à Anvers, Flamand en Wallonie et de toute façon Tunisien en Belgique. Je pensais qu’une fois arrivé l’été en Tunisie, ces ballottements identitaires allaient cesser, mais non, je n’étais pas assez tunisien, puisque je ne parlais pas assez bien le Tunisien.

Sur ce point, les langues, il m’a toujours paru étrange pour un Flamand de ne pas maîtriser le néerlandais et comme Tunisien de ne pas parler et écrire l’arabe. C’est une troisième langue, comme si j’avais été rejeté par les deux premières, qui m’a accueilli sur son rivage. Le français est devenu la langue de mon travail et de ma vie.

La langue est pourtant le socle de l’identité, c’est en tout cas ce qu’Amin Malouf expose dans Identité meurtrière. Rapprochement de deux mots qui font échos aux guerres identitaires. Et c’est justement sur le rapport entre la violence et l’identité qui m’a fallut travailler.

Alors que je ne maîtrise aucune de mes langues «maternelles», chaque membre d’une de mes patries me repoussait dans un autre clan comme pour me rappeler qu’il faudrait que j’en tue une pour être pleinement accepté en me purifiant. La tentation était là, il m’a fallu moi-même dissocier l’idée de violence de celui de l’identité, auparavant binôme inséparable puisque mon père était violent. La tentation et le piège étaient là, effacer «l’arabe violent» de mon identité. C’est en ressentant des préjugés sur les Arabes, des sentiments flous, mais aussi l’amour pour les membres de ma famille, que j’ai pu faire la différence entre la violence et l’identité. Je pouvais enfin mettre d’un côté la violence que j’ai subie de mon père, arabe tunisien, et de l’autre côté, l’amour d’une Omi Mouna, elle aussi Tunisienne. La dissociation du binôme était faite, enfin!

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exTraIT de PreSSe

http://ici.radio-canada.ca/nouvelle/1028295/mohsen-el-gharbi-propose-un-recit-violent-mais-raconte-avec-humour-tendresse-et-fantaisie

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«Malgré le comique irrésistible, Mohsen sait raconter des histoires tragiques : cette pincée de rire les rend toutefois supportables. Mais

la grande qualité de son spectacle est donnée par la décence des déboires et par l’ironie élégante des allusions. Sa disponibilité cor-porelle et sa facilité de passer d’un registre à l’autre soutiennent le

rythme de la représentation...» - Felicia Mihali, TERRA NOVA no. 5 / 01 Mars 2005

Concernant le film Le secret d’Omi Mouna

«Un film très doux, lointain, qui se rapproche soudain, qui émeut, qui fait rire et qui fait mal.»

- Suzanne Jacob, LibERTé n° 313 - Automne 2016

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Omi Mounaen tournéeMercredi 19 avril 2017 / CaraquetJeudi 20 avril 2017 / NéguacVendredi 21 avril 2017 / ShippaganSamedi 22 avril 2017 / ShédiacMardi 25 avril 2017 / FrederictonMercredi 26 avril 2017 / BathurstJeudi 27 avril 2017 / TracadieVendredi 28 avril 2017 / DalhousieLundi 1er mai 2017 / EdmundstonMardi 2 mai 2017 / Saint-Quentin

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annexe - Le secret d’Omi Mouna ( documentaire )Le documentaire dont il est question dans la pièce Omi Mouna (ou ma rencontre… est un court métrage ayant pour titre Le secret d’Omi Mouna actuellement en tour-née dans plusieurs festivals à l’international.

Synopsis

Un homme tente de remonter jusqu’à la source de la violence qu’il a subie de son père et dont il craint d’avoir hérité. Il part à la rencontre d’Omi Mouna, son arrière-grand-mère centenaire qui garde les marques de cette histoire enfouie dans le flou de sa mémoire.

Festivals

32e Festival International de Cinéma Vues d’Afrique, 2016 ( Montréal, Canada ) 11e Festival Cinémas D’Afrique, 2016 ( Lausanne, Suisse )27e Les Journées Cinématographiques de Carthage, 2016 ( Tunis, Tunisie )20e MedFilm Fest Festival, 2016 ( Rome, Italie )36e Festival International du Film d’Amiens, 2016 ( Amiens, France )4th Sudan Independent Film Festival 2017 ( Khartoum, Soudan )35e Rendez-vous du Cinéma Québecois, 2017 ( Montréal, Canada )11e Doc à Tunis, 2017 ( Tunis, Tunisie )14e Festival de Cine Africano, 2017 ( Tarifa, Espagne & Tanger, Maroc )

revue de presse TV5Monde - Reportage de Catherine François diffusé au téléjournal et dans Maghreb-Orient ExpressNomad TV - Reportage sur nomadlive.tvRevue Liberté ( Art et politique ) n° 313 - Les Créatifs culturels, Êtes-vous un CC ? -Su-zanne JacobQui fait quoi - Vues d’Afrique : 16 ans plus tard - Article de Justine Baillargeon.Radio VM : 91,3 FM - Entrevue avec Marilou BrousseauRadio CFMb : 1280AM - Entrevue avec Silvio OrvietoLe temps - Presse écrite - EntrevueChourouk - Presse écriteAssarih - Presse écriteRTCi ( Africaniti Entrevue - Radio Francophone de la chaîne nationale )RTCi ( Entrevue - Radio Francophone de la chaîne nationale ) - studio aux JCCRadio Jeune ( Entrevue - Radio Francophone de la chaîne nationale Tunisienne )Radio Culturelle ( Entrevue - Radio Francophone de la chaîne nationale Tunisienne )Télivision Nationale Tunisienne – Chaîne 1 – El Watania - EntrevueTélévision Nationale Tunisienne – Chaîne 1 – Entrevue Plateau JCC - EntrevueRadio Med – Émission spéciale JCC - Entrevue Shems FM - EntrevueExpress FM – EntrevuePour lire, écouter et voir les entrevues aller sur : http://tukabe.com/medias/

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SCÉNARIO MOHSEN EL GHARBI IMAGE XAVIER VAN DEN DOOREN MUSIQUE MOUSTAPHA BEN MESSAOUDSON XAVIER VAN DEN DOOREN & YECINE MELIANI MIXAGE SON FRANCIS GAUTHIER CONSEILLER BACHIR BENSADDEK PATRICK CADY HAJER TEBINI PRODUCTION TUKABE coPRODUCTION XAVIER VAN DEN DOOREN PRODUCTION / SN PRODUCTION

LE SECRET D’OMI MOUNAun film de Mohsen El Gharbi

XVDD PRODUCTION SN PRODUCTION

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Les Créatifs culturels Êtes-vous un CC ? Suzanne Jacob - Liberté n° 313 - automne 2016

(..) Mais tout de même, une oasis, une halte s’est offerte à moi, Le secret d’Omi Mou-na, un court-métrage de Mohsen El Gharbi à la Cinémathèque, dans le cadre de Vues d’Afrique. Ça se passe dans un village de Tunisie il y a vingt ans. On assiste à la première rencontre de Moh-sen, un Québécois d’origine belge, avec son arrière-grand-mère Omi Mouna, limite centenaire. Mohsen cherche à comprendre la violence de son père décédé. Un film très doux, lointain, qui se rapproche soudain, qui émeut, qui fait rire et qui fait mal. Ça dure vingt minutes, mais ça dure mille ans et j’avais le vertige que ce destin d’Omi Mouna soit si proche non pas du mien, mais de moi dans le temps que l’Histoire n’écrit pas. La vague de fond des Créatifs culturels a sauté ce village, c’est certain, mais Françoise Héritier l’a peut-être bien traversé un jour. Omi Mouna ressemblait aux femmes algonquiennes qui campaient chaque été au bord de la rivière Harricana, sur la colline du Monastère, lorsque j’étais enfant. Lorsque Mohsen demande à Omi Mouna de l’embrasser, Omi refuse en riant: «Je n’ai plus de dents.» Et nous rions avec elle et avec Mohsen dans ce temps sans nostalgie suspendu en nous.

Le secret d’Omi Mouna - Le Temps Tunisie -Faiza Messaoudi - 28/11/2016

(..) Cependant, tenter une archéologie dans la mémoire d’une vieille femme cente-naire, à la recherche de la source de violence, était- il possible ? Le temps agit-il au détriment de la mémoire, et au profit de l’oubli... Et quand ce passé est douloureux, avons-nous la volonté de le réveiller...La tâche parait lourde... entre le fardeau de l’oubli et le désir d’enterrer définitivement ce passé, la vieille a dérouté son interlocu-teur pour l’inciter à ne pas se soucier du passé et à vivre le temps présent dans la joie. Entretien avec le réalisateur. (..)

(..) L’idée du film est géniale, elle est touchante, mais esthétiquement parlant, le film est très sobre.Le scénario et le montage sont travaillés professionnellement, par contre, les images ont été tournées il y a seize ans. (..)

J’aurai pu repousser la sortie du film et filmer de nouvelles images, néanmoins, j’ai décidé d’assumer les images du passé. J’ai opté pour un synopsis touchant en faisant le deuil de l’esthétique. J’ai eu une obsession sur l’histoire plus que sur l’approche esthétique. J’ai pensé que pour un premier film j’aurai le prix du cœur du public. (..)

(..) J’ai structuré le film sur deux parties. Au début, je n’ai pas cessé de poser les ques-tions, j’avais cette envie ardente de creuser dans la mémoire de mon arrière-grand-mère, et satisfaire par la suite ma curiosité. Mais dans la deuxième partie, j’ai compris que c’est vain de retourner au passé et qu’il faut profiter de l’instant présent. La ques-

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Omi Mouna ( ou ma rencontre avec mon arrière-grand-mère ) - 2017 - page 21 / 22

tion que je me suis posée à la fin du tournage était s’il s’agissait vraiment d’une perte de mémoire ou si Omi Mouna ne voulait pas réveiller le passé. J’ai constaté qu’elle a réussi quelque chose d’admirable, c’est de vivre dans la joie. À la fin du film, elle chan-tait, elle exprimait son bonheur. C’est aussi un message important ! (..)

Vues d’afrique : Omi Mouna 16 ans plus tard - Justine baillargeon - qui fait quoi - 19/04/2016

(..) En mars 2000, Mohsen El Gharbi s’envolait pour le pays qui a vu naître une par-tie de ses ancêtres, la Tunisie. Il y fait alors la rencontre de son arrière-grand-mère, une femme centenaire. «Les images y ont été tournées il y a 16 ans, raconte-t-il. À l’époque, je me disais que je ne pourrais rien faire avec. Il manquait quelque chose. Je voulais vraiment avoir des histoires de mon arrière-grand-mère, mais elle ne me racontait presque rien.»

En seize ans, l’artiste créateur a travaillé, a vécu, a écrit, a joué, a appris. Il a entre autres conçu deux monologues pour le théâtre, joués en Belgique, abordant aussi son histoire familiale. À travers le premier texte intitulé «Omi Mouna» (2001), il traitait principalement de sa relation avec son père, tandis que le deuxième «Omi Mouna ou ma rencontre fantastique avec mon arrière-grand-mère» (2002) se penchait plutôt sur l’histoire de cette femme.

De nombreuses années ont donc été nécessaires avant de se replonger dans ces images captées à l’époque par Xavier Van Den Dooren, aussi coproducteur du film. «Je ne savais même plus si les films étaient ici ou en Belgique. J’ai retrouvé les cassettes et, en ne sachant pas encore si j’allais vraiment faire le film, j’ai commencé à transférer le matériel.» Mohsen El Gharbi s’est également entouré de deux conseillers, le réali-sateur Bachir Bensaddek et Patrick Cady.

«Le montage a servi d’écriture, constate-t-il. J’ai finalement trouvé ce que je pouvais raconter avec ces images. Naturellement, les deux spectacles et tout mon chemine-ment m’ont aidé. Je ne suis pas le même homme qu’il y a 16 ans.» (..)

Bande-annonce, photos, affiche et dossier de presse téléchargeables sur notre site Web : http://www.tukabe.com/le-secret-d-omi-mouna

demandez le mot de passe pour visionner le film surhttps://vimeo.com/mohsenelgharbi/lesecretdommimouna

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