o/- faculte des lettres les oenochoes attioues a … · re, je présente les peintres et les vases,...

FACULTE DES LETTRES

O/-

LES OENOCHOES ATTIOUES A FIGURES ROUGES=PRODUCTION. DISTRIBUTION, ICONOGRAPHIE-

DENIS RENAUD

Mémoireprésenté

pour 1’obtentiondu grade de maître ès arts {M.A.}

ECOLE DES GRADUES UNIVERSITE LAVAL

Avril 1989

(c) droits réservés de Denis Renaud, 1989.

RESUME

L'iconographie constitue un témoignage varié de la réalité

grecque ancienne. A ce titre, est-il plausible de croire que

les représentations qui figurent sur les oenochoés puissent

refléter un contexte d’utilisation particulier? Si l’on se

réfère à l’étude iconographique de l’oenochoé de forme 3

{Chous} qui a été faite par Georges Van Hoorn dans son volume

Choes and Anthesteria. on constate qu’il a démontré que les

scènes figurées étaient reliées à une fête religieuse {Anthes-

téries}, donc, à un contexte précis. En me basant sur un

raisonnement analogue, j'ai voulu vérifier, à l'aide d’un

échantillonage regroupant 906 oenochoés attiques à figures

rouges datées du Vie au IVe siècles av. JC, si une démarche

similaire s’appliquait à l’ensemble des autres formes connues,

soit 17 en tout. Mon étude est divisée en trois parties, la

production, la distribution et l’iconographie. Dans la premiè

re, je présente les peintres et les vases, dans la seconde,

j'étudie les provenances, et dans la dernière, je procède à

l'analyse iconographique au sein de laquelle sont regroupés dix

thèmes principaux.

Hubert Gironx, directeur. Denis Renaud, étudiant.

AVANT-PROPOS

Le type d’analyse préconisé dans ce mémoire a déjà été uti

lisé pour l'étude de la forme 3, aussi appelée chous ou choé1.

Une telle analyse sert à déterminer s’il existe une relation

entre la forme d'un vase {oenochoé}, et 1’iconographie qui y

est représentée. Dans le cas de 1’oenochoé de forme 3 par

exemple, cette recherche a permis de déterminer que les scènes

qui figurent sur les vases évoquent un événement particulier,

en 1’occurence, les Anthestéries. Donc, d’après 1’iconographie

et les références littéraires, il a été possible d’affirmer que

ces vases étaient effectivement utilisés lors de ces fêtes.

Le but de notre recherche est similaire, mais il s’appuie

sur un échantillonnage plus vaste, puisqu’il englobe toutes les

autres formes d’oenochoés i.e., les formes 1, 2, 4, 5a, 5b, 6,

Rayet, 7, 7b, 8a, 8b, 8c, 8d, 9, 10, spéciale, et spéciale {b >.

Nous avions d’abord songé à intégrer la série des vases plasti

ques, mais 1’ampleur de la recherche aurait été trop considéra

ble pour un sujet de maîtrise.

Ce sujet nous a été aimablement proposé par notre directeur

de thèse M. Hubert Giroux, que je tiens à remercier pour l’aide

qu’il m’a accordée et les conseils dont il m’a fait part tout

au long de cette recherche.

La réalisation d’un tel mémoire n’aurait pu se faire sans

l’aide et la collaboration de plusieurs personnes, qu’il s’a

gisse de professeurs ou d’amis. Je tiens également à remercier

1- Georges Van Hoorn, Choes and Anthesteria. Leyde, E.J. Brill, 1951, p.l suiv.

Ill

Sylvie Dumesni1 pour le soutien remarquable qu’elle

pendant toute la durée de cette recherche, les

Marie-Odile Jentel et Tran Tarn Tinh, Michel Cusson

toutes les personnes qui de près ou de loin, m'ont

à bien un tel projet.

m’a apporté

professeurs

, ainsi que

aidé à mener

.MATIERES

AVANT-PROPOS ......................................... ii

TABLE DES MATIERES .................................. iv

LISTE DES ILLUSTRATIONS ............................. vi i

LISTE DES ABREVIATIONS .............................. x

BIBLIOGRAPHIE ........................................ xvi

INTRODUCTION ............................. ........... 1

I- CHAPITRE I: PRODUCTION ET DISTRIBUTION

1.0 PRESENTATION DES FORMES

1.1.1 1 ............................................ 111.1.2 2 131.1.3 4 161.1.4 5 A ........................................... 171.1.5 5 B ........................................... 181.1.6 6 191.1.7 Rayet ........................................ 191.1.8 7 191.1.9 7b ........................................... 211.1.10 8a ........................................... 211.1.11 8b ........................................... 221.1.12 8c ........................................... 241.1.13 8d ........................................... 251.1.14 9 251.1.15 10 251.1.16 Spéciale ............................... 261.1.17 Spéciale {b} 27

1.2 II- CONCORDANCES ............................... 29

1.3 III- PROVENANCES

1.3.1 1 341.3.2 2 351.3.3 4 37

V

1.3.4 5a ........................................... 381.3.5 7 381.3.6 8a ........................................... 391.3.7 8b ........................................... 391.3.8 8c ........................................... 401.3.9 10 41

CHAPITRE II : ANALYSE ICONOGRAPHIQUE

2.0 ETUDE MORPHOLOGIQUE

2.1 FORMES ........................................ 42

Abréviations ................................ 46

2.1.1 1 472.1.2 2 482.1.3 4 512.1.4 5a ........................................... 522.1.5 5b ........................................... 532.1.6 6 532.1.7 Rayet ......................................... 532.1.8 7 542.1.9 7b ........................................... 552.1.10 8a ........................................... 552.1.11 8b ........................................... 562.1.12 8c ........................................... 572.1.13 8d ........................................... 582.1.14 9 582.1.15 10 592.1.16 Spéciale ................................... 602.1.17 Spéciale {b} 61

2.2 II- THEMES ...................................... 6 2

2.2.1 Culte et rituel .............................. 622.2.2 Divers ....................................... 632.2.3 Episodes mythologiques ....................... 642.2.4 Femmes ....................................... 652.2.5 Figures mythologiques ....................... 662.2.6 Hommes, Hommes et femmes ................... 672.2.7 Komos et symposion ............... :......... 682.2.8 Musique ................................... 692.2.9 Socio-historique ............................ 702.2.10 Sport ........................................ 71

CONCLUSION ........................................... 73

VI

CATALOGUE ............................................ 7 5

ABREVIATIONS ......................................... 77

TABLEAU I ............................................ 153

GRAPHIQUES ........................................... 155

ILLUSTRATIONS

1

2

3

4

5a

5b

6a

6b

7a

7b

8a

LISTE DES ILLUSTRATIONS

: Oenochoé, forme 1. Paris Petit-Palais 315. N.Plaoutine. CVA Petit Palais 1. France 15. pi.19:4.

: Oenochoé, forme 2. Ferrare T 364 A. A. Lezzi- Hafter. Per Schuwalow-Maler. pi.179 : a.

: Oenochoé, forme 4. Ferrare T 734. ibid. . pi.174 :c.

: Oenochoé, forme 5a. Hannovre Kestner Museum 1968. 50. ibid. . pi.66 :b.

: Oenochoé, forme 5b. Munich Antiker Kleinkunst 2445. R. Lullies. CVA München Antiker Kleinkunst 2. Deutschland 6. pi.85:5.

: Oenochoé, forme 6. Londres BM E 565. K. Schauen- burg. "Eurimédon Eimi". AM.90 {1975}. pi.29:1.

: Oenochoé, forme Rayet. Paris Louvre L 68. O. Rayet et M. Collignon. Histoire de la céramique grecque.fig. 95:2.

: Oenochoé, forme 7. Ferrare T 652. A. Lezzi-Hafter. OP.Cit. . p1.15 9 : b.

: Oenochoé, forme 7b. Léningrad 863. K. Schauenburg. loc.cit.. pl.28:2.

: Oenochoé, forme 8a. Londres BM E 568. B.A. Sparkes. "Black Perseus". Ant. Kunst.ll {1968}. pl.6 :1.

: Oenochoé, forme 8b. Rome Privé. G.M.A. Richter."Newcomers". AJA. 74 {1970}. fig.10.

VI 1 X

8b : Oenochoé, forme 8c. Paris, Louvre CA 2192. P.Bru-neau. "Deliaca". BCH. 99 {1975}. fig.20.

9a : Oenochoé, forme 9. Berlin Staatliche Museum F 2414.A. Lezzi-Hafter. oo.cit. pi.Ill :c .

9b : Oenochoé, forme 10. Léningrad b 1636. ibid. pi.165 : a.

10 : Oenochoé, forme spéciale. Athènes Agora 15841. J.R.Green. "A New Oenochoe Series from the Acropolis North Slope". Hesp. 31 {1962}. pi.28:2.

11 : Oenochoé, forme spéciale {b}. Marché de Bâle 1969.H.A. Cahn. Auktion 40. Bâle, samedi 13 décembre 1969. Kunstwerke der Antike. pl.41:97.

12 : Coupe. Tarquini es Musée National RC 6848. G. Iacopi.CVA Tarauinies 1. Italie 25. pl.2.

13 : Coupe. New-York MMA 06.1021.188. J.V. Noble. TheTechniques of Painted Attic Pottery. fig.126.

14a : Gemme mycénienne. Vaphio. A. Evans. "Mycenean Treeand Pillar Cult" JHS. 21 {1901}. p.101, fig.1.

14b : Lécythe. Berlin Staatliche Museum 3262 . G.M.A.Richter et M. Milne. Shapes and Names of Athenian Vases. p.18.

15 : Oenochoé, forme 4. Boston MFA 99.257. L.D. Caskey.Geometry of Greek Vases. p.134.

Formes

A : Forme 1.

B Forme 2.

IX

c : Forme 4 .

D : Forme 5A

E : Forme 7 .

F : Forme 8a

G : Forme 8b

H : Forme 8c

I : Forme 9 .

J Forme 10

NB: Les contours ont été dessi

des originaux qui figurent dans

pour lesquelles il ne m’est pas

ces. De fait, M. Giroux a reprodu

sieurs années à titre de document

pas jugé utile de prendre en note

d’ailleurs de l’occasion pour

prêtés .

nés par Hubert Giroux d’après

des publications variées, et

possible d'avoir les référen-

it ces dessins il y a plu-

personnel et il n’avait alors

les références. Je profite

le remercier de me les avoir

ABREVIATIONS

Add. :

A *7 A =

Alfieri Spina {1979}

AH =

Ancient Art inVirginia:

Ant.Kunst:

An z . :

Arch.Class :

Arch.Raps.=

ARV2 :

Burn. L. et Glynn. R. Beazlev Addenda. Oxford, 1982.

American Journal of Archaeology.

Alfieri. N. Spina. Museo archeologico Nazionale di Ferrara I. Bologne, 1979.

Mit tel l.ungen d&s deutschen a r ch agirai-schen Instituts. Athenische Abteiluna.

Brown. J.M. Ancient Art in the Virginia Museum. Richmond, 1973.

Ant.ike..,.Kun?,t ■

Archaologischer Anzeiger.

Archeologia Classica.

Archaeological Reports.

Beazley. J.D. Attic Red-figure Vase- painters . Oxford, 1963,2e édi.

Aurigemma NS : Aurigemma. S. La necroooli di Spina in Valle Trebba. Rome, 1960-1965. 2 vol.

AnK.U.Q.n

Bailly:

Cahn. H. A. Auktion 40. Bâle, samedi 13 décembre 1969. Bâle, 1969.

Bailly. A. Dictionnaire grec-français. Paris, 1919.

XI

ECÜ =

BEFAR:

BICS:

Boardman ARFV:

Bothmer Am.:

Bothmer A.N.Y.:

jESA:

Buitron New-England:

Carpenter FormaIEvp.luUgn;

Caskey G.:

Cfi:

£V£:

g.ue.

Bibliothèque des Ecoles françaisesd’Athènes çf de Rome.

Builetin gf the Institute of ClassicalS Lud.i.s.§.

Boardman. J. Athenian Red-figure Vases :the archaic Period. Londres. 1983. 2eéd.

Bothmer von. D. Amazons in Greek Art. Oxford, 1954.

Bothmer von. D. Ancient Art from New- York private Collections. New-York, 1961 .

Annual of the British School at Athens.

Buitron. D.M. Attic__Vase-painting inNew-England Collections. Harvard, 1972.

Carpenter. R. A Study of The Formal Evolution of Style. Philadelphie, 1962 .

Caskey. L.D. Geometry of Greek Vases. Boston, 1922.

Beazley. J.D. et L. Caskey. Attic Vase- painting in the Museum of Fine Arts.Boston. Boston, 1931-1954. 2 vol.

Corpus Vasorum Antiquorum. Union académique internationale.

Archaiologikon Deltion.Pelt.:

De Bidder:

Dorig Art Ant. S.R.:

EM:

EÇ:

Enc. Photo :

FA:

Gefassdarsteilunaen:

Hambidge:

Harper’s :

Hermes :

Hesp.:

x i i

De Bidder. A. Catalogue des vases peints de la Bibliothèque nationale.Paris, 1902.

Dorig. J. Art antique: collections privées de Suisse romande. Mayence, 1975 .

Daremberg.E et S. Saglio. Dictionnaire çLês antiquités greggu&g si—Elimines .Paris, 1878 à 1899. 9 t.

Enciclopedia dell' Arte ahUca e classica. Borne, 1958-1973. 8 vol.

Enciclopedia classica. Borne, 1959.

Encyclopédie photographique de l’art..Paris, 1936-1948. 4 vol.

Fasti archéologie!.

Gericke. H. Gefassdarsteilunaen auf ariechischen Vasen. Berlin, 1970.

Hambidge. J. Dynamic Symmetry in Com Dosition. New-Haven, 1948, 2e éd.

Thurston Peck. H. Harper's Dictionnarv of Classical Literature and An.tig.ul-ties. New-York, 1965 , 2e éd.

Hermes.

Hesperia. Annual of the american Schoolat Athens.

XI 1 1

Isler Hirschmann : Isler. H.P. et al. Greek Vases fromthe Hirschmann Collection. Zurich, 1982 .

Kurtz et Beazley The Berlin Pt.:

Journal of Hellenic

Kurtz D.C. et J.D. Pt. Oxford, 1983.

Studies•

Beazley. The Berlin

Kurtz et Boardman GBC: Kurtz. D.C. et J. Boardman. GreekBurial Customs. Londres, 1971.

Lane: Lane. A. Greek Pottery. Londres, 1958.

Lezzi-Hafter Schuwalow:Lezzi-Hafter. A. Der Schuwa1ow-Ma1er.Mayence, 1976.

LIMC: Lexikon Iconooraphicum MvthologiaeClassicae. Publié à Zurich-Munich.

Lissarague La Cité Lissarague. F. et al. La cité des images. Paris, 1984.

Moon et Berge Midwestern:

Moon. W.G. et L. Berge. Greek Vase P.aln.Ung in Midwestern Collections.Chicago, 1981, 2e éd.

Noble Techniques Noble. J.V. Xhe__Techniques of PaintedAttic Pottery. New-York, 1965.

Norman Gardiner Athl Gardiner. N.E. Athletics of the Ancient World. Oxford, 1965, 3e éd.

Bare Beazley. J.D. et al. Paraijpomena. Oxford, 1971.

Paris, P. Lexique des antiquités grecques . Paris, 1909.

Paris Lexique:

XIV

Pott ier :

££:

Rayet et Collignon:

B£A-

RE£:

Richter AGA:

Richter et Milne:

Richter jj :

Richter Rhythmic :

R.M. Cook:

Robertson HGA:

Pettier, E. Vases antiques du Louvre. Paris, 1897-1922, 3 vol.

Beazley. J.D. Potter and Painter in ancient Athens. Oxford, 1944.

Rayet. O. et M. Collignon. Histoire de la céramique grecque. Paris, 1888.

Be.vue.dss,. ,é.t.ud.s.s anc i enn&£.

Revue des études grecques.

Richter. G.M.A. Archaic Greek Art. New- York, 1949.

Richter G.M.A. et M. Milne. Shapes and Names of Athenian Vases. New-York,1935 .

Richter. G.M.A. The Metropolitan Museumof Art.Handbook of the Greek Collec-tion. Cambridae. 1953.

Richter. I.A. Rhythmic Form in Art.Londres, 1932.

Cook. R.M. Greek Painted Pottery.Londres, 1972, 2e éd.

Robertson. M. A History Greek Art.Cambridge, 1975.

Gjerstad. E. Swedish -,C.YPru? Expedi-tion. Stockholm, 1935.

Schliemann. H. Ilios. Paris, 1885.Schliemann 1Iios:

XV

Select=

VA =

Van Hoorn Choes:

Vi 1 lard V£:

V. Pol . :

Webster Potter :

Beazley. J.D. Select Exhibition of Sir John and Lady Beazlev’s Gifts to the Ashmolean Museum. 1912-1966. Oxford, 1967.

Beazley. J.D. Attic Red-figure Vases in American Museums. Rome, 1967, 2e éd.

Van Hoorn. G. Choes and Anthesteria. Leyde, 1951 .

Vi Hard. F. Les vases grecs. Paris, 1956 .

Beazley. J.D. Greek Vases in Poland. Oxford, 1928.

Webster. T.B.L. Potter and Patron in classical Athens. Londres, 1972.

BIBLIOGRAPHIE

Alfieri, Nereo. et al. Mostra del1’Etruria Padana e della citta di Spina I. 2e éd. Bologne, Alfa, 1961 {1ère éd., 1960}. 447 p., 160 pl.

Spina.Museo archeoiogico Nazionaie di Ferrara I.Bologne, Calderini, 1979. xxv-257 p., ill.

Arias, Paolo Enrico. "Pittore di Ferrara Tomba 2". EAA. 3, p.625.

"Pittore di Ferrara Tomba 28".

"Pittore di Ferrara Tomba 412"

EAA. 3, p.626.

EAA. 3, p.626.

Aurigemma, Salvatore. La__necropoli di Spina in Valle Trebba.Rome, L'Erma di Bretschneider, 1960-1965. 2 vol.

Bailly, Anatole. Dictionnaire grec-français. Préface de l’auteur. 16e éd. revue par L. Séchan et P. Chantraine. Paris, Hachette, 1950 {1ère éd., 1888}. xxxii-2200 p.

Baldelli, Presso

GabrieleFano"

"Tomba con vasi attici da Monte G i ove Arch.Class. 29:2 {1977}, pp. 277-309.

Beazley, John Davidson. Attic Red-figure Vases in American Museums. Préface de l’auteur. Réimpr. Rome, L’Erma di Bretschneider, 1967 {1ère éd., 1918}. viii-236 p., fig.

Attic Red-figure Vase-painters. 2e éd. Oxford, University Press, 1963 {1ère éd., 1942}. 3 volumes.

—. et Caskey Lacey. Attic Vase-paintings in the Museum of Fine Arts Boston. Londres et Boston, Oxford University Press, 1931 - 1963 . 3 vol.

XVI 1

"Charinos". JHS. 49 {1929}, pp.38-78.

Greek Vases in Poland. Oxford, Clarendon Press, 1928. xvi-87 p., ill.

"Narthex". AJA. 37 {1933}, pp.400-403.

—. Paraiipomena. Oxford, University Press, 1971. xix-679P-

Potter and Painter in ancient Athens. Oxford, University Press, 1944. 43p., pi.

Select Exhibition of Sir and Ladv Beazlev's Gifts tothe Ashmolean Museum 1912-1966. Oxford, University Press, 1967. 188 p. , 84 pi .

"The Master of the Boston Pan-Krater" . JHS . 32 {1912} ,pp.354-369.

--. "The Master of the Dutuit Oenochoe". JHS. 33 {1913},pp.106-110.

"Two Vases in Harrow". JHS. 36 {1916}, pp.123-133.

Boardman, John. Athenian Red-figure Vases: The Archaic Period. 2e éd. Réimpr. Londres, Thames and Hudson, 1983 {1ère éd., 1975} . 252 p. , 528 ill .

Bohac, Jiri M. Kercske Vazv. Prague, Ceskoslovenske Akademie Ved, 1958. 174 p., 62 pi.

Bothmer, von Dietrich. Amazons in Greek Art. Oxford Monographs on Classical Archaeology. Edité par J.D. Beazley et P. Jacobsthal. Oxford, .Clarendon Press, 1957. xxvii-252 p., 90 pi.

— . Ancient__&&t__fxom__New-York private Collections. New-York, Metropolitan Museum of Art, 1961. 85 p., 104 pi.

XVI 1 1

Boulter, Cedric. "Pottery of the Mid-fifth Century". Hesp. 22 {1953}, pp.59-115.

Bovon, Anne. "La représentation des guerriers Perses et la notion de barbare dans la première moitié du Vè siècle av.J.C" BCH. 87 {1963}, pp.579-602.

Brommer, Frank. "Gefassformen bei Homer". Hermes. 77 {1942},pp.356-373.

Brown, James M. Ancient Art in the Virginia Museum. Richmond, Virginia Museum, 1973. 142 p., pl.

Bruneau, Philippe. "Déliaca". BCH. 99 {1975}, pp.267-311.

Buitron, Diana M. Attic Vase-paintinç in New-England Collection. Harvard, University Press, 1972. 152 p., pl.

Burn, Lucilia et Glynn Ruth. Beazlev Addenda. Oxford, University Press, 1982. xxvi-241 p.

Buschor, Ernst. Griechische Vasen. Munich, Verlag R. Piper, 1940. 272 p. , 282 ill .

Cahn, Herbert A. Auktion 40. Bâle, samedi 13 décembre 1969. Kunstwerke der Antike. Bâle, monnaies et médailles, 1969. 111 p., 70 pl.

Carpenter, Rhys. A Study of the formal Evolution of Style.Philadelphie, University of Pennsylvania Press, 1962. 256 p. , ill.

"Dynamic Symmetry: a Criticism". AJA. 25 {1921}, pp.18-36.

Caskey, Lacey Davis. Geometry of greek Vases. Boston, Museum of Fine Arts, 1922. xi-235 p., fig.

Cloché, Paul. Les classes, les métiers, le trafic. Paris, Les Belles Lettres, 1931. vi-119 p., pl .

XIX

Comotti, Adele. "Elena". EAA. 3, pp.293-297.

Cook, Robert Manuel. Greek Painted Pottery. 2e éd. Réimpr. Londres, Methuen, 1977 {1ère éd. I960}. xxiv-390 p., pl.

Cougny, Edme et Saglio Edmond. "Bestiae Mansuetae Cicure". DS, 1, pp.689-705.

Croissant, Francis. "Collection Paul Canel1opoulos : vases plastiques". BCH. 97 {1973 } , pp.205-225.

Corpus Vasorum Antiquorum. Union académique internationale.

Demange 1, Robert. "Un nouvel alabastre du peintre Pasiadès". Fondation Eugène Piot. Monuments et mémoires oubliés parl'Académie des inscriptions et belles lettres. t.26 {1923}, pp.67-75.

Dorig, José. Art antique: collections privées de Suisse roman- dg. Mayence, Philip von Zabern, 1975. vii-512 p., cartes.

Dugas, Charles. "Lécythe aryba11isque athénien". BCH. 70{1946}, pp.172-178.

"Les vases de St-Mauront". REA. 42 {1940}, pp.127-130.

Reçue i 1. Bibliothèque Salomon Reinach I. Paris, DeBoccard, 1960 . 207 p., pl.

Evans, Arthur. "Mycenean Tree and Pillar Cult". JHS. 21 {1901}. pp.99-204.

Ferrari Pinney, Gabriele. "For The Heroes are at Hand". JHS. 104 {1984} , pp.181-183.

Gardiner, Norman Edward. Athletics of the Ancient World. 3e éd. Oxford, Clarendon Press, 1965 {1ère éd., 19xx}. x-246p. , ill.

XX

"Further Notes on the Greek Jump". pp.179-194.

JHS, 24 {1904},

Gericke, Helga. Gefassdarstellungen auf griechischen Vasen Berlin, Bruno Hessling, 1970. 208 p.

Gjerstad, Einar. Greek geometric and archaic Pottery__found inCyprus. Stockholm, Paul Astrom Forlag, 1977. 84 p., pi.

Swedish Cyprus Expedition: vol.2, Finds and Results of the Excavation in Cyprus 1927-1931. Stockholm, Victor Pet- tersons Bokindustriaktiebolag, 1935. xlv-861 p., pi.

Green, J.R. "A Slope" HESP.

New Oenochoe Series31 {1962}, pp.82-94.

from the Acropol s North

--. "Choes of the later pp.189-228.

fifth century BSA. 66 {1971},

"Five Potters". Anz.

"Oenochoe". BIGS. 19

93 {1978}, pp.262-272.

{1972}, pp.1-16.

Greifenhagen, Adolf. "Zeichnungen nach attisch rotfigurigen Vasen im deutschen archaologischen Institut, Rom".Anz, 92 {1977}. pp.204-246.

Hambidge, Jay. Dynamic Symmetry in Composition. 2e éd. New- Haven, Yale University Press, 1948 {1ère éd., 1922}. 83 p.,ill .

Hermary, Antoine. "A propos de 1'hermès propylaios de Délos". BCH. 103 {1979}, pp.137-149.

Herbert, Sharon. Corinth. Results of Excavations vol 7:4, The Red-fiaure Pottery. Princeton, American School of classical Studies, 1977. x-88p., 36 pi.

International Association for Classical Archaeology. Fasti Archeologici. Nos 9, 11, 14 Florence, Sansoni éditeurs,1966, 1968, 1972.

XXI

Isler, Hans Peter et al. Greek Vases from the Hirschmann Collection. Zurich, Hans joerg Bloesch, 1982. 105 p. , 30pi .

Isler-Kerenyi, Cornelia. "Bin Spatwerk des Berliner Maiers". Ant.Kunst, 14 {1971} pp. 25-31.

Karo, Georges. "Oenochoé". PS. 4:1. pp.159-162.

Kent Hill, Lands".

Dorothy. "The AJA. 66 {1962}

long beaked Bronze pp.57-63.

Jug in greek

Krauskopf, Ingrid. "Adrastos". LIMC. 1.1 {1981}. pp.231-240. pi.172-175 .

Kron, Uta. "Aithra". LIMC. 1.1 {1981}. pp.420-431. pi.326- 334 .

Kunisch, Norbert. "Zur Helmhaltenden Athena". AM. 89 {1974}.pp.85-104.

Kurtz, Donna C. et Boardman John. Greek Burial Customs. Londres, Thames and Hudson, 1971. 384 p., ill.

—. et Beazley John Davidson. The Berlin Painter. Oxford, Clarendon Press, 1983. ix-123 p., 62 pi.

Lane, Arthur. Greek Pottery. Londres, Faber et Faber, 1958. xv-62 p., 96 pi.

Leslie Shear, Terry. "Excavations at the Athenian Agora : Campaign of 1939". HESP. 9 {1940}, pp.298=299.

Lezzi-Hafter, Adrienne. Per Schuwalow-Maler. Kerameus,Vor- schungen zur Antiken Keramik II. Mayence, Verlag Philip von Zabern, 1976. 2 vol.

Lissarague, François et al. La cité des images. Paris,Fernand Nathan, 1984. 167 p., ill.

XXI 1

Luckner, Kurt T. "Greek Vases : Shapes and Uses". ToledoMü? gum ...q£.. Art-. Museum News . 15 {1972 }, pp.65-86.

Maffre, Jean-Jacques. "Deux pélikai attiques à figures rouges trouvées à Thasos". BCH. 96 {1972}, pp.327-361.

Massei, Luciano. "Le ceramiche del Pittore Schuvalov rinvenute a Spina". Ecole française de Rome - Mélanges d'archéolocie et d'histoire. 85:2 {1973}, pp.437-480.

"Precenza Siceliota alla foce del Po". Arch.Class. 28 {1976}, pp.67-87.

Massoui, Madeleine, et al. Enc.Phot. 3, p.30.

McPhee, Ian. "The Agrinion Group". BSA. 74 {1979}. pp.159- 162 .

"Some Red-figure Vase-painters of the Chalcidice". BSA. 76 {1981}, pp.297-308.

Metzger, Henri. "Bulletin archéologique". REG. 91 nos 434-435 juil.-déc. {1978}. pp.511-551.

Les représentations dans la céramique attigue du IVèS..i.gclg,--- Bibliothèque des Ecoles françaises d’Athènes et deRome. fascicule 172, Paris, De Boccard, 1951. 470 p., pl.

Moon, Warren G. et Berge Louise. Greek Vase-painting in Midwestern Collections. 2e éd. Chicago, Art Institute of Chicago, 1981 {1ère éd. s.d.}. xx-231 p., ill.

Mylonas, Georges Emmanuel. "Greek Vases in the Collection of Washington University in St-Louis". AJA. 44, {1940},pp.187-211.

Noble, Joseph Veach. The Techniques of Painted Attic Pottery. New-York, Watson Guptell Publications, 1965. xvi-113 p.,ill .

XXI 1 1

Paribeni, Enrico. "Pittore della oinochoe Edimburgo". EAA. 3,p.216.

"Pittore delle oinochoe di Bruxelles". EAA. 5, pp.627-628

"Pittore del le oinochoe Dutuit". EAA. 3, p.198

"Pittore di Disney". EAA. 3, pp.140-141

"Pittore di Goluchow". EAA. 3, p.976.

Paris, Pierre. Lexique des antiquités grecques. Paris, Albert Fontemoing, 1909 . ii-481 p., ill.

Perrot, Georges et Chipiez Charles. Histoire de l’art dans 1’antiquité. vol.9, Paris, Hachette, 1911. 703 p., ill.

Pfuhl, Ernst. Malerei und Zeichnung der Griechen. Munich, F. Bruckmann A-G, 1923. 3 vol.

Phatourou Isikaki, Kristos. "Chroniques". Delt. 19, {1964 } ,pl. 60 : a,b,d.

"Chroniques". Delt. 27 {1972} , pp.307-692.

Pottier, Edmond. Le dessin chez les grecs. Paris, Les Belles Lettres, 1926. 46 p., pl.

Vases antiques du Louvre. Paris, Hachette, 1897-1922. 3 vol .

Rayet, Olivier et Collignon Maxime. Histoire de la céramique grecque. Paris, Georges Decaux, 1888. xvii-420 p., pl. f ig.

Reeder Williams, Ellen. "Figurine Vases from the Athenian Agora". Hesp. 47 {1978}. pp.356-401.

Reinach, Salomon. "Une Athéna archaïque". REG, 20 {1907}, pp.399-417.

xx i v

Richter, Cisela Mary Augusta Archaic Greek Art. Londres et New-York, Oxford University Press, 1949. xxv-226 p., 107pl., cartes.

—. "Attributed Vases recently acquired by the Metropolitan Museum of Art". AJA. 30 {1926}, pp.32-43.

Handbook of the Greek Collection.. Cambridge, Harvard University Press, 1953. ix-322 p., ill.

"Newcomers". AJA. 74 {1970}, pp.331-334.

■—. et Hall Lindsley F. Red-figured Athenian Vases__ in theMetropolitan Museum of Art. New-Haven, Yale University Press/Londres, Oxford University Press, 1936. 2 vol.

—. et Milne Marjorie. Shapes and Names of Athenian Vases. New-York, Metropolitan Museum of Art, 1935. xxiii-32 p., 191 fig.

Richter, Irma A. Rhythmic Form in Art. Londres, John Lane the Bodley Head, 1932. xiii-127 p., ill.

Ridder De André. Catalogue des vases peints de la Bibliothèque Nationale. Paris, Ernest Leroux, 1901-1902. 2 vol.

Roberts Young, Ellen. "A Red-figure Oenochoe in the Collection of Mrs, Lyman Spitzer Jr". AJA. 72 {1968}, p. 76.

Robertson, Martin. A History of Greek Art. Préface de 1'auteur . Cambridge, University Press, 1975. 2 vol.

Robinson, David Moore. Excavations at__Olvnthus 5th Part: Mosaics. Vases and Lamps of Olvnthus. Baltimore, John Hopkins Press, 1933. xxi-297 p., 209 pl.

XXV

Rocco, Anna. "Un vaso cumano con rappresentazione del Mi to di Argo". Arch.Class. 5 {1953}, pp.88-91.

Roveri, Attilio. "Le Feste religiose"

Schauenburg, Konrad. "Eurimedon Eimi" 121.

EC. 3:4. pp.201-234.

ALL. 90 {1975} , pp. 97-

Schliemann, Heinrich Trad, de l'anglais Firmin Didot, 1885

IÜ.Q.S •par Mme E. xii-1029 p.

Préface de Rudolph Virchow. Egger. Paris, librairie ill., plans, cartes.

Shefton, Brian B. Arch.Reps. 16 {1969-1970}, pp.53-62.

Smith, Henry Roy Williams. "From farthest West". AJA 49. {1945}. pp.465-479.

Sparkes, Brian A. "Black Perseus". Ant.Kunst. 11 {1968} ,pp.3-16.

Thompson, Homer A. "Excavation of Athenian Agora, twelfth Season: 1947". Heso, 17 {1948} , p.185.

Thurston Peck, Harry éd. Harper's Dictionnarv__of classicalLiterature__and Antiquities. Préface de l'éditeur. New-York, Cooper Square Publishers 1965. xv-1701 p., ill.

Ure, Anthony D. Arch.Reos. 9

Valotaire, M. "Catalogue des Crissé". RA, 18-19 {1923},

Van Buren, Albert Williams. {I960}, pp.359-364.

{1962-1963},

vases peints pp.60-71.

"News Letters

pp.56-62.

du cabinet Turpin de

from Rome". AJA 64.

Vanderpool, Eugene "Excavations at the rectangular Rock-cut Shaft". Heso. 15

Athenian Agora: the {1946}, pp.265-336.

XXVI

Van Hoorn, Gerard. Choes and Anthesteria. Préface de l’auteur. Leyde, E.J. Brill, 1951. 200 p., pi.

Villard, François. Les vases grecs. L’oeil du connaisseur Paris, P.U.F, 1956. 110 p., 32 pl.

Webster, Thomas Bertram Lonsdale. Potter and Patron in Classical Athens. Londres, Methuen, 1972. xvi-312 p., ill.

Weill, Nicole. "Un cratère d'Hermonax". BCH. 86 {1962}, pp. 64-94.

Wiencke, Matthew I. "An epic Theme in Greek Art". AJA. 58 {19 54}, pp.285-306.

Auteurs Anciens

Aristophane. Les Nuées. Edité par T.E. Page. Traduction anglaise de B. Bickley Rogers. Loeb Classical Library. Vol1. 6e éd. Londres, William Heinemann/Cambridge, Harvard University Press, 1960 {1ère éd. 1924}.

Euripide. Les Trovennes. Edité par T.E. Page. Traduction anglaise de A.S. Way. Vol 1. Loeb Classical Library. 8e éd. Londres, William Heinemann/Cambridge, Harvard University Press, 1959 {1ère éd. 1912}.

Hésiode. La Théogonie, les Travaux et les jours. Texte établi et traduit par Paul Mazon. Guillaume Budé. 10e tirage.Paris, Les Belles Lettres, 1977 {1ère éd., 1928}.

Homère. L’Iliade, de A.T. Murray. Londres, William Press, 1965 {1ère

Edité par T.E. Page. Traduction anglaise Vol 1. Loeb Classical Library. 9e éd. Heinemann/Cambridge, Harvard University

éd., 1924}

XXVI 1

. L’Odyssée. Edité par T.E. Page. Traduction anglaise de A.T. Murray. Vol 1. Loeb Classical Library. 9e éd. Londres, William Heinemann/Cambridge, Harvard University Press, 1966 {1ère éd., 1919}.

Phrynichos. Praeparatio Sophistica. Traduction latine et grecque par Jean De Borries. Bibliotheca Scriptorum Graecorum et Romanum Teubneriana. Leipzig, Teubner, 1911.

Thucydide. La guerre du Péloponnèse. Vol 3. Edité par T.E. Page. Loeb Classical Library. Traduction anglaise de C. Forster Smith. 4e éd. Londres, William Heinemann/Cambridge, Harvard University Press, 1959 {1ère éd., 1921}.

INTRQDVÇTIQN

A- Contenu

Avant d’aborder l’étude des 17 formes d’oenochoé1, nous

allons définir quelques notions générales.

Du point de vue étymologique, le terme oenochoé dérive de la

mise en commun de deux termes grecs : oîvoç ; le vin, et Xëw ;

verser* 2 3. La définition la plus simple nous est fournie par

Phryni chos3 au 2è siècle de notre ère:" olvoxoïj: Il

ov xbv oïvov £ij tà ixTtco/xarcr Ivéytov. taxi S àyytîov nçoypiSla Sfiotov.

mais l’apparition du terme est attestée chez Hésiode4:"

MïjÜ not’ otvo)(<T)v TiBiytv Kptyrfjpoç CnepBev Tuvévttov- êXofj yà.p tn* efrrÇ potpa tétuktou..1'

Il semble alors que l’étymologie désigne la fonction, et non

x- L’échantillonnage comprend les formes suivantes : 1, 2,4,5a, 5b, 6, Rayet, 7, 7b, 8a, 8b, 8c, 8d, 9, 10, spéciale, etspéciale {b}. Voir pl.{I-XI}.

2- Cisela M.A. Richter et Milne Marjorie, Shapes and Names of Athenian Vases. New-York, Metropolitan Museum of Art, 1935,p. 18.

3- Phrynichos. Praeparatio Sophistica. 55:13: "Ce vin de 1'oenochoé n’est pas versé dans des tasses, mais bien dans les mêmes vases que ceux de l’aiguière". Voir J.R. Green, "Oenochoe", BICS. 19 <1972 } , p.l.

4- Hésiode, Les travaux et les jours. 744-745 : "Ne place pas le vase à verser le vin au-dessus du cratère tandis que l’on boit; un mauvais sort s’y rattache". Green, loc.cit..p.l.

2

la forme du vase5. Il existe un autre terme qui désigne celui

ou celle qui verse le vin -échanson- {pi .XII} c’est otvox<5?ç 6 .

Finalement, le terme tip<5x’°*ç est d’un emploi assez fréquent

chez Homère7 . A 1 ' époque classique, et iipoxoîSiov dé

signeront plutôt des cruches à eau8.

Plusieurs auteurs se sont intéressés aux oenochoés, certains

ne les ont que très brièvement étudiées, d’autres s’y sont

attardés plus à fond. C'est précisément à propos de ces

derniers, qu’on retiendra les noms de Georges Karo, auteur d’un

article portant sur les oenochoés dans le Dictionnaire des

antiquités grecques et romaines, de John Davidson Beazley, qui

a établi la classification par formes et usages, de Rhys

Carpenter et de Cisela Richter, qui se sont intéressés surtout

à la fabrication et aux proportions des vases, de J.R. Green,

auteur d’une étude récente et détaillée de toutes les formes,

et de Adrienne Lezzi-Hafter, dont la publication portant sur le

peintre de Schuwa1ow m’a permis de disposer de nombreuses

illustrations de la plupart des formes.

D’après Karo9, 1’origine archéologique de 1'oenochoé se si

tuerait vers le Illè millénaire av.J.C. En effet, la gourde,

si fréquente en Grèce et en Orient, aurait servi de modèle aux

5- Georges Karo, "Oenochoé" , ElS, 4, p. 159 ; Thucydide, La guerre du Péloponnèse. vi,46,3 ; Aristophane, Les Nuées. 272 ; Euripide Les Trovennes 820.

6- Pierre Paris, Lexique des antiquités grecques. Paris, Fontemoing, 1909, pp.284-285. Voir A.Bailly Dietionnaire Grec-Français. Paris, Hachette, 1911, p.1360.

1 - Frank Brommer, "Gefassformen bei Homer", Hermes. 77 {1942},p. 360. Voir Homère Odyssée : 1,135,136 , IV,52,3, VII,172,3, X, 367,8, XV,135,6, XVII,91,2, XVIII, 397 ; L’Iliade: XXIV,304.

8- Green, loc.cit.. p.10 n.2. Voir Aristophane pp,cit.. 272.

9- Karo, loc.cit. . p.159. Voir Heinrich Schliemann, Ilios, Paris, Firmin Didot, 1885, pp.425-430.

3

potiers égéens qui variaient les formes selon leurs goûts. Ces

formes auraient ainsi évolué au fil du temps. Richter dit à ce

propos qu’il y eut un essor aux 6è et 5è siècles av. J.C. sur

tout 1 0 .

A propos des proportions, Carpenter mentionne que le modèle

théorique idéal pour une oenochoé devrait correspondre au cri

tère suivant: le col et la lèvre étant considérés comme une

pièce, celle-ci doit constituer le quart de la hauteur totale.

Il précise toutefois qu’une pièce ayant ce rapport de grandeur

aurait un centre de gravité élevé11.

La classification que j’utilise, est celle qui a été faite

par John Davidson Beazley. On peut diviser la famille des

oenochoés en deux grandes catégories : la première regroupe les

vases dont le contour extérieur forme une courbe continue sans

articulation au niveau du col, et l’autre inclut les vases

ayant un point d’articulation entre le col et la panse {épau

le}* 11 12. On peut, dans le premier groupe, classer les formes 5a

{pl.IV}, 5b {pl.Va}, 8a {pl. Vllb}, 8b {Villa}, 8c {pl.VIIIb},

et spéciale {b} {pl.XI}, tandis que le second rassemble les

formes 1 {pl.I}, 2 {pl.II}, 4 {pl. III}, 6 {p1.Vb}, Rayet

{pl.Via}, 7 {pl.VIb},7b {pl.Villa}, 9 {pl. IXa}, 10 {pl.IXb},

et spéciale {pl.X}. Comme je ne possède aucune représentation

de la forme 8d, il m’est impossible de la classifier. En ce

qui concerne les contours de certaines formes, le lecteur

pourra se référer aux illustrations {pl.A à J}. Il ne m’a pas

été donné de disposer de croquis pour toutes les formes, cer

taines d’entre elles n'ayant pas été publiées sous de tels as

1°-Richter et Milne, p.xi.

11-Rhys Carpenter, A Study of the__Formal Evolution of Style.Philadelphie, University of Pennsylvania Press, 1962, p.82.

12-Joseph V. Noble, The Techniques of__Painted Attic Pottery.New-York, Watson Guptell, 1965, p.20.

pects. Les formes dont je n’ai pas le dessin sont les suivan

tes: 5b, 6, Rayet, 7b, 8d, spéciale, et spéciale {b}.

4

Mme Richter précise en parlant de la minutie d’exécution,

que le "design" de la lèvre est fait en vue d’éviter tout gas

pillage du liquide13. Cook mentionne 1’existence de trois

sortes d' embouchures à partir desquelles j’ai fait le classe

ment suivant: la première est ronde, et se retrouve sur les

formes 4,5a,5b,8a,8b,8c,9,spéciale et spéciale {b}. La seconde

est pincée en forme de bec et figure sur les formes 6,Rayet,7,

7b, et 10 . La dernière, 1’embouchure trilobée, se retrouve

sur les formes 1,et 214. C’est la variante la plus sophis

tiquée, car elle permet de verser le liquide à gauche, à

droite, ou de face. G. Karo dit que ce concept peut remonter à

1’ époque mycénienne15.

Les types de col sont également variés. Cook16 mentionne

les formes dont le col est large c’est à dire,les vases dont

le diamètre du col équivaut à peu près au diamètre de la panse.

Les formes 4,7,8a,8b,8c,9, et spéciale possèdent ce type de

col. Quant au col étroit, que l’on peut définir comme ayant un

diamètre inférieur à celui de la panse, on le retrouve sur les

formes 1,2,5a,5b,6,Rayet,7b, et spéciale. Il existe aussi des

variations quant au corps du vase. L’auteur définit 3 catégo

ries: pansue, élancée, et anguleuse17. J’attribue à la premiè

re catégorie les formes 4,7,7b,8a,8b,8c,9,10 "low variety", et

spéciale {b}. La seconde englobe les formes 5a,5b,10, et spé-

13- Richter et Milne, p.xii.

14- Robert Manuel Cook, Greek Painted Pottery. Londres, Methuen, 1977, p.224.

15- G.Karo, loc.cit.. p.160.

16- R. Cook, op.cit.. p.224.

17-ibid

5

ciale. Je n’ai pas vraiment tranché pour les formes 1 et 2,

celles-ci étant tantôt pansues, tantôt élancées. La dernière

enfin, regroupe les formes 6 et Rayet. Je ne peux classer la

forme 8d, faute de savoir à quoi elle ressemble. Il faut men

tionner que la forme 10 fait exception aux règles que je viens

d’énoncer car 1’embouchure particulière, de même que le col,

ont une configuration très différente des autres vases, ce qui

leur confère un statut unique.

Abordons maintenant les différentes versions relatives à 1’

usage des oenochoés. Richter dit que 1’oenochoé sert le plus

souvent à transvaser le vin du cratère à la coupe18 {pi.XIII}.

H. Gericke soutient de son côté que ce vase servait aussi bien

à mélanger qu’à verser19. Si l’on se réfère à 1’iconographie

religieuse, on constate que 1’oenochoé est souvent représentée

lors des scènes de libation et 1 ors des départs de guerriers.

Il est probable qu’une telle utilisation soit de tradition as

sez ancienne, car sur une gemme mycénienne de Vaphio {pl.XIVa},

on aperçoit deux démons 1éontocéphales en train de faire une

libation avec ce qui semble être une oenochoé20.

Il semble que certaines oenochoés aient pu être employées en

tant qu'offrande funéraire. Sur un lécythe à fond blanc du

musée de Berlin {pl.XIVb}, on aperçoit une stèle funéraire au

pied de laquelle sont posées plusieurs oenochoés. D’après le

dessin, il semble s’agir d’oenochoés de forme 1 ou spéciale.

On doit considérer qu’il ne s’agit ici que d’un usage secon-

18- Richter et Milne, p.18.

19- Helga Gericke, Gefàssdarstellungen__auf griechischen Vasen.Berlin, Bruno Hess 1ing, 1970, p.32.

2 0-Arthur Evans, "Mycenean Tree and Pillar Cult", JHS. 21 {1901}, p.101.

6

Webster21. Enfin, Beazley a suggéré l’hypothèse que certaines

formes {8a,8b,8c,} aient pu servir de tasse à boire22. On ne

peut le certifier car bien que ces oenochoés aient la forme

d’une tasse, on ne peut pour autant conclure qu'elles ont été

employées à cette fin. A titre de comparaison, on songera aux

tasses à mesurer modernes et aux tasses à boire; bien qu’il y

ait des similitudes, il ne nous viendrait pas à l'idée d’inver

ser leur rôle.

A propos d,e la morphologie des vases, il y a une théorie sur

laquelle j’aimerais m’arrêter, c'est la loi de la symétrie dy

namique. Bien que cette idée se soit avérée fausse, elle connut

néanmoins quelques adeptes. Plusieurs auteurs comme Lacey

Caskey, Jay Hambidge, et Irma Richter, se sont intéressés à

cette possibilité selon laquelle les vases grecs auraient été

conçus en fonction de certaines lois relatives à la géométrie

et aux formules mathématiques. Ainsi, chaque partie du vase ne

serait pas le fruit de l'habileté du potier, mais bien celui

d’un calcul prémédité et précis.

Le premier auteur à étudier la question fut L.D. Caskey.

Selon lui, les vases doivent être étudiés en terme de géométrie

et non pas d’arithmétique23. Il dit que si les Grecs emplo

yaient consciemment un système de proportion, c'est à priori

plus probable qu'ils le basaient sur les relations entre les

zones du vase, plutôt que sur ses contours24. L’auteur ex

plique que la notion fondamentale de la symétrie dynamique est

21-Thomas B.L. Webster, Potter and Patron in Classical Athens. Londres, Methuen, 1972, p.101

2 2-John D. Beazley, Greek Vases in Poland. Oxford, Clarendon Press, 1928, p.60, n.l.

23-Lacey D. Caskey, Geometry of Greek Vases. Boston, Museum of Fine Arts, 1922, p.vii.

2 4-ibid. p.1

7

basée sur le dessin d’un rectangle qui se divise en deux

groupes; ceux qui sont dérivés de la diagonale d’un carré, et

ceux qui sont dérivés de 2 carrés2 5. Il poursuit en disant qu’

après avoir réalisé un dessin grandeur nature, le potier peut

mieux contrôler tous les diamètres du vase à l’aide d’un

compas, et les hauteurs, à l’aide d’une règle {pl.XV}2 6„ Afin

d’ajouter plus de conviction à ses propos, 1’auteur cite M.

Edmond Pottier qui affirme "qu’un examen attentif du sujet

mènerait à des observations intéressantes sur ce qu'on pourrait

appeler la géométrie de la céramique grecque"2 7.

Jay Hambidge fut le second à traiter du sujet. Il dit que

dans la symétrie dynamique, existe une loi qui permet une va

riation infinie, laquelle peut s’adapter à tous les besoins de

l’art, en autant que les proportions soient concernées2 8. Il

affirme aussi que les proportions dynamiques, comparées aux

proportions statiques i.e. la division des zones en multiples

et même en parties fractionnées rend et représente plus subti

lement les formes naturelles29.

Irma A. Richter, la soeur de Cisela, s’est également inté

ressée à cette théorie. Elle commence par énoncer 1’opinion de

M. Hambidge, lui-même influencé par celle de L.D. Caskey selon

laquelle le dessin grec repose sur le principe de la diagonale

2 5-ibid. P-3

2 6-ibid. p.34.

2 7-Edmond Pottier, Vases antiques du Louvre. vol.3, Paris, Hachette, 1922, p.658.

2 8 — Jay Hambidge, Dynamic Symmetry in Composition. New-Haven, Yale University Press, 1948, p.68.

2 9-ibid. p.70.

8

des carrés dans le rectangle30. Elle soutient ensuite que tous

les éléments du dessin sont balancés symétriquement le long d’

un axe vertical, et sont coordonnés dans un tout harmonieux.

L’interaction entre ces subdivisions donne au vase grec les

propriétés des lois architecturales31 * *. Mme Richter termine

en disant que les formes bombées expriment la capacité de con

tenance, et que par conséquent, le "design" d'un vase serait

issu de croquis où la sphère et les cercles de tailles diver

ses déterminent la proportion d'un vase3 2.

Pour clore le débat, je garde 1’opinion de Carpenter qui

affirme que la construction du vase selon la loi de la symétrie

dynamique ne détermine pas les courbes de son contour, mais

bien les limites à 1’intérieur desquelles ces contours jouent

un rôle3 3. Puis il poursuit en déclarant que le "design" du

vase n’est pas créé à l’aide de formules mathématiques basées

sur un postulat de géométrie abstraite, mais constitue plutôt

1’expression d'un équilibre entre la forme, le format, et l’a

gencement des différentes parties à 1'intérieur d'un tout fon

damentalement organisé34. L' auteur résume donc ici 1’opinion

la plus plausible quant à toutes ces hypothèses séduisantes,

mais cependant douteuses sur le plan purement scientifique35.

B- Méthodologie

3 °-Irma A. Richter, Rhythmic Form in Art, Londres, John LaneThe Bodley Head, 1932 , p.47.

3i-ibid. p.49

3 z-ibid. p.48.

3 3-R. Carpenter, oo.cit. . p.87.

3 4-ibid. p.91.

3 5-Rhys Carpenter, AJA. 25 {19 21} , pp.18-36.

9

L'échantillonage regroupe 905 vases répartis entre toutes

les formes. Le corps du travail comprend deux chapitres. Le

premier est subdivisé en trois parties : dans la première, je

présente tous les vases de l’échantillonnage en exposant pour

chacune des formes, le total respectif, avec les numéros qui

renvoient au catalogue, puis je réfère aux graphiques. Il y en

a un pour le total des vases et un pour celui des peintres.

Finalement, je dis combien de peintres ont travaillé sur une

forme.

J'énumère ensuite brièvement les totaux relatifs aux prove

nances, et je présente pour une forme à la fois, les peintres

ou les groupes. Cette présentation est chronologique, car elle

est basée sur le classement des peintres qu’a fait Beazley en

les regroupant par périodes.

La deuxième étape de ce chapitre consiste à mettre en paral

lèle, pour un peintre ou un groupe à la fois, la production et

les formes sur lesquelles il a travaillé. C’est ce que j’ai

appelé les concordances. Cela nous indique combien de vases de

telle ou telle forme un individu a contribué à faire.

Les provenances sont le troisième point sur lequel je m’at

tarde dans ce premier chapitre. La démarche de présentation

demeure la même que celle qui a été adoptée pour les vases.

Cette présentation se fait sous la forme de listes qui sont

établies par ordre alphabétique des pays et des sites.

Dans le second chapitre, j’explique d’abord comment je pro

cède pour classer les différents thèmes à 1'intérieur desquels

j’ai regroupé toutes les scènes représentées sur les vases.

C’est ici que j’explique comment et pourquoi j’ai choisi d’at

tribuer telle ou telle scène à un thème, plutôt qu’à un autre.

10

Comme il y a des scènes qui constituent des cas problématiques,

j’ai dû justifier leur classement en fonction de la meilleure

attribution possible. J’ai déterminé dix thèmes à 1'intérieur

desquels on peut classer les scènes iconographiques. Les

titres que je leur ai donnés sont expliqués au début du chapi

tre .

La démarche que j’emploie pour ce deuxième chapitre comporte

deux étapes: en premier lieu, à l’aide de tableaux qui me

servent à définir sur combien de vases se trouve illustré l’un

ou l’autre des thèmes énumérés en abrégé, je peux faire un

commentaire concernant les peintres et leur production. Ces

conclusions me permettent de savoir s’il y a un peintre qui

s'est distingué par une production importante ou par un thème

particulier. Je n’ai pas fait de tableau pour toutes les

formes, car il y en a quelques unes qui ne possèdent pas un

échantillonage assez vaste.

Dans la deuxième étape, j’utilise la même démarche que pour

la précédente, sauf que j’inverse les données afin de faire

ressortir un autre aspect de la question. Les tableaux que j’

emploie ici me servent à mettre en évidence les thèmes en fonc

tion des formes, i.e. à quelle fréquence un même thème est-il

répété sur les formes à travers toutes les périodes. En guise

de conclusion, je résume les points importants.

CHAPITRE I;1- PRODUCTION ET DISTRIBUTION

FORME 1

pl.I et A

La forme 1 regroupe 116 vases {1-115} répartis sur

les périodes {graphique A-l}. Ces vases ont été faits

peintres ou groupes {graphique A-2}. 10 pièces ne sont

tribuées. 57 vases proviennent d’Italie, 11 de la Grèce,

sont de provenance inconnue.

PEINTRES OU GROUPES

Figure rouae ancienne: 530-500.

P. d’Oxford 1949 : 1"Sundry very early Red-figure Pots, by various Painters" : 2

Archaïsme tardif: 500-480.

P. de Berlin : 3-6P. de Harrow : 7-9P. de Dutuit : 10-13P. de Terpaulos : 14P. de Palerme 4 : 15P. de la fonderie : 16

toutes

par 5 5

pas at-

et 47

: 17P. de Briseis P. de la gigantomachie de Paris : 18Sans attribution : 19-20

Classicisme ancien: 480-450.

P. d’EgistheP. de ClevelandP. de SyracuseP. du vergerP. d’AlkimachosP. de BoréasP. de FlorenceP. de Londres E 489P. de PanP. d’AltamuraP. de BleinheimP. des NiobidesP. des satyres laineuxP. de la Villa GiuliaP. de ProvidenceP. d'OionoklèsP. de NikonP. du lécythe de YaleP. de BowdoinP. de KarlsruheP. de la cliniqueP. des bottesP. d’AmphitriteManière du P. de SabouroffP. de Florence 4021Sans attributionManière tardive du P.de Berlin

2122,2324,2526-282930-31323334,3536-46474849505152535455-6566676869707172-7576

Classicisme: 450-425.

P. d’Achille : 77P. de la Phiale : 78P. de Thomson : 79,80P. de Richmond : 81,82P. de Nausicaa : 83P. d’Hasselmann : 84,84Polion : 86

13

Proche de Polion P. d’Heimarmene Ai sonP. de Londres D 14 Manière du P. d'Alexandre Groupe de Ferrare T 132

-92

8788 89-9394 95,96

P. de 1’oenochoé d ’Edimbourg 97-99P. d'Erétrie 100,101P. de Munich 2528 102Sans attribution 103

Cinquième siècle tardif:4 25-400 .

Manière du peintre de Meidias 104P. de Ferrare T 2 105-106P. du taureau 107-108P. de Ferrare T 28 109-111Sans attribution 112-114

Quatrième siècle: 400-320.

P. d'Olynthe 5.141 115

FQRME g

pi.II et B

La forme 2 rassemble 481 vases {116-599} répartis sur toutes

les périodes {graphique B-l}. Ces vase ont été exécutés par 59

peintres ou groupes {graphique B-2}. 26 pièces ne sont pas at

tribuées. 310 vases proviennent d’Italie, 27 de la Grèce, 6 de

la Bulgarie, 5 de la Libye, 2 de la Turquie, 2 de Chypre, 1 de

l’Union soviétique, de la Tunisie, et de l’Egypte. 126 pièces


14

PEINTRES OU GROUPES

Figure rouge ancienne: 530-500.

P. de Goluchow : 116-117


P. de Berlin P. de Harrow P. de Terpaulos Manière du P. de Brygos


Hermonax : 126-133P. d’Egisthe : 134P. de Pan : 135"Followers" du P. des Niobides: 136P. de Naples 3136 : 138,139P. de Nikon : 140P. du lécythe de Yale : 141-143P. de Londres E 342 : 144P. de Bowdoin : 145,146Rappelle le P. d'Amymone : 147Manière du P. de Sabouroff : 148Cercle du P. de Sabouroff : 149Sans attribution : 150-153

±io-iiy 120-121 122-124 125


P. d’Achilie : 154-155P. de la phiale : 156P. de Mannheim : 157P. des baigneuses : 158-160P. d'Hasselmann : 161-165Peut-être le P. d' P. de Munich 2335 Polion

Hasselmann 166167-169170

15

Pas loin de Polion P. de Schuwalow Manière du P. de Schuwalow Rappelle le P. de Schuwalow Gr. d'AlexandreP. de Leipzig T 64 208-210Gr de Clephan 211-217P. de Ferrare T 422 218-220P. de Ferrare T 797 221-222P. de Ferrare T 711c 223-224P. d' Erétrie 225-226Près du P. d'Erétrie 227Imitation du P. de Calliope Sans attribution

171,172 173-203204205206

228229-239

Cinquième siècle tardif: 425-400

Manière du P. de Meidias 240-242Gr . de Bruxelles R 380 243,244P. de Londres E 543 245-247P. du taureau 248-253Près du P. du taureau 254-259P. de Ferrare T 264 260-263"Brown Egg Pa inter" 264-283"Worst Painter" 284-299P. de Ferrare T 28 300-323Probablement le P. de FerrareT 28 324-326P. de Ferrare T 271 327-330P. de Ferrare T 782 331-336Gr. de Bonn 94 Sans attribution

337,338 339-344

Quatrième siècle: 400-320.

Groupe GP. de Londres F 18 "Fat Boy Group" Divers P. reliés au "Fat Boy Group"Sans attribution

345346347-549

550-592593-599

16

FORME 4

pi.Ill et C

La forme 4 regroupe 72

des soit: du classicisme anc

phique C-l}. Ces vases ont

{graphique C-2}. Un vase n'

talie, et 4 de la Grèce. 29

vases {600-675} répartis sur 3 pério-

ien au cinquième siècle tardif {gra-

été faits par 22 peintres ou groupes

est pas attribué, 39 proviennent d’I-

pièces sont de provenance inconnue.

PEINTRES OU GROUPES


P. de Chicago : 600P. de Méthyse : 604P. de Seireniske : 605Gr. de Berlin 2415 : 606P. de Florence 4021 : 607


P. de Perséphone : 609Pas loin de Polion : 610P. de Schuwalow : 611-631Atelier du P. de Schuwalow : 633-634P. de 1’oenochoé d'Edimbourg : 636-638P. de Calliope : 639-642P. de Disney : 643-645P. de Ferrare T 254 : 646

Cinquième siècle tardif: 425-400.

17

Manière du P. de MeidiasP. du Louvre 'Cl12 0 2P. de Ferrare T 412P. du taureauPrès idu P. du taureauP. de Ferrare T 264P. de Ferrare T 28"Compare" avec le P. de Ferrare T 271 Gr. de Bonn 94 Sans attribution

647648-650 651-652 653-665 666,667 668669,670

671672 675

FORME 5A

pl.IV et D

La forme 5a regroupe 35 vases {676-710} répartis de

gure rouge ancienne au classicisme {graphique D-l }. Ces

ont été exécutés par 16 peintres ou groupes {graphique D-2}

les vases sont attribués, et 19 d’entre eux proviennent d’I

6 de la Grèce, et 10 sont de provenance inconnue.

PEINTRES OU GROUPES

Figure rouge ancienne: 530-500.

P. de Goluchow : 676,677

la fi-

vases

. Tous

ta 1 ie,


18

Près du P. de Kléophradès : 678,679P. de Géra s : 680Proche du P. de Triptolème : 681

Classicisme..ancien 43Q-45Q.

Hermonax : 682Imitation d’Hermonax : 683P. de l’oenochoé de Yale : 684P. de Syracuse : 685P. de Boréas : 686,687Proche du P. de Boréas : 688P. de Sabouroff : 689

FORME 5B

pl . Va

La

r iodes :

première

peintre

peintre

tolème {

peintre

forme 5b regroupe 9 vases {

1'archaïsme tardif et le clas

période les peintres sont

de Syriskos {711}, le peintre

du "Herm-Mug" de Léningrad {7

717}. Quant à la seconde, ce

du lécythe de Yale {718} et

711-719} répa

sicisme anci

les suivants

de Dutuit {7

16}, et le pe

sont les sui

le peintre de

rtis sur 2 pé~

en. Pour la

: peut-être le

12 à 715}, le

intre de Trip-

vants: près du

Londres E 342

{719} .

Les provenances se répartissent comme suit: en Italie, 4 va

ses de Cerveteri {711,714,715,718}, et 2 de Vulci {712,713}. Les

pièces suivantes sont de provenance inconnue: {716,717,719}.

FORME 6

pl.Vb

19

Onze vases appartiennent à cette forme {720-730}. Ils sont

répartis sur 1'archaïsme tardif, le classicisme et le cinquième

siècle tardif. Le peintre de Harrow {720}, le peintre de Tripto

leme {721}, le peintre de Brygos {722}, et le peintre de la gi-

gantomachie de Paris {723} ont travaillé dans la première pério

de. Ai son {724,725}, le groupe des "Hawk-Jugs" {726 à 728}, et

le peintre de Calliope {729} caractérisent le classicisme. Le

seul vase du cinquième siècle tardif {730}, n’ est pas attribué.

L’Italie accapare toutes les provenances puisque Cerveteri

{723 }, Chiusi {721} , Nola {725}, Orvieto {722 } et Spina {726 à

728}, sont les seuls sites connus pour cette forme. On ne con

naît pas la provenance des pièces suivantes: {720,724,729,730}.

FORME RAYET

pl.Via

Trois vases appartiennent à cette catégorie: {730

bis,731, 732}. Ils ont été faits au cinquième siècle tardif; le

premier est attribué a la manière du peintre de Meidias {730 bis}

et les deux autres sont attribués au peintre de Rayet: l’un pro

venant de la Grèce {731}, et 1’ autre étant de provenance incon-

nue {732}.

FORME 7

pl.VIb et E

La

chaïsme

forme 7 possède

tardif au cinquième

39 pièces {733-771} répartis

siècle tardif {graphique E-l

d

20

peintres ou

proviennent

pièces sont

groupes y ont travaillé

d'Italie, 2 de la France

sans attribution, et 15 de

{graphique E-2}. 22 vases

et aucun de la Grèce. 3

provenance inconnue.

PEINTRES OU GROUPES

uu tr . uts ivicuumt?nu

Relié au P. de Mannheim P. de Schuwalow Atelier du P. de Schuwalow P. d’Erétrie

Archaïsme tardif : 500-480 :

P. de Triptolème 733Douris 734sans attribution 735

Classicisme ancien: 480-450 :

P. de Dresde 736P. des oenochoés de Bruxelles 737-744P. du Louvre CA 1694 745sans attribution 746,747

Classicisme:450-425

P. de Mannheim 748-750751752,753,754755756757,758

Cinquième siècle tardif: 425-400:

P. de MakariaProche du P. de MakariaManière du P. de Makaria

759-764765766,767

P. du taureauManière du P. du taureau

: 768,769 : 770,771

21

EQBME .73.

pl.Vila

Cette forme ne possède qu’un vase attribué au peintre de Mu

nich 2335 {773} dont on ne connaît pas la provenance, et datant

de l’époque classique. Bien que Beazley considère qu'il n’existe

qu’un seul vase de ce type, j’ai jugé opportun d’en annexer un du

peintre de Bowdoin {classicisme ancien} {772} justement à cause

des similitudes frappantes qui les rapprochent. Il provient de

Nola .

Je n’ai pas décidé de ce classement sans tenir compte de

l’avis que s’est fait Beazley de ces deux vases. Pour lui, le

vase de type 7b est celui du peintre de Munich 2335 {773}. A pro

pos du vase que j’ai rapproché du premier, il déclare qu'il s’a

git d’une pièce combinant un corps de type 2 et un col de type

10. il est possible que les différences au niveau de la jonction

du col avec l’épaule, de même que le galbe général de cette der

nière, constitue pour Beazley, un élément de distinction. Quoi

qu’il en soit, on note que les différences entre ces deux vases

ne sont que très faibles, et bien que l’on ne puisse les définir

comme identiques, il existe certainement une parenté de classe.

FORME „8A

pl.VIIb et F

La forme 8a regroupe 56 vases {774-829} répartis de la fi

gure rouge ancienne au classicisme ancien {graphique F-l}. Ils

ont été faits par 10 peintres ou groupes {graphique F-2}. 3 va-

22

ses sont sans attribution, 20 proviennent d’Italie, 11

ce, un de l'Egypte, et 24 sont de provenance inconnue.

PEINTRES OU GROUPES

Figure rouge ancienne: 530-500:

Epiktétos : 774Relié au P. d’Epéléios : 775-778P. de Berlin 2268 : 779-815Rappelle le P. de Berlin 2268 : 816Groupe de Munich 2562 : 817-819Sans attribution : 820,821

Archaïsme tardif: 500-480 :

P. de Syriskos : 822P. de Brygos : 823

Classicisme ancien: 480-450:

P. de PanGroupe d’Athenes 10452 "Owl-Skyphoi Gr."Sans attribution

824825826-828829

FORME 8B

de la Cré

pi .Villa et G

23

La forme 8b regroupe 27 vases {830-856} répartis de la fi

re rouge ancienne au cinquième siècle tardif {graphique G }.

vases ont été faits par 10 peintres ou groupes {graphique G-

7 pièces ne sont pas attribuées, 9 proviennent d'Italie, 3 de

Grèce, une de Chypre, une de la Bulgarie, et 13 sont de pro

nance inconnue.

PEINTRES QV gRgjJPE?

Figure rouge ancienne: 530-500:

Sans attribution 830

Archaïsme tardif: 500-480:

P. de Brygos 831


Groupe de Philadelphie 2272 : 832-841"Followers" de Douris : 842,843P. de Philadelphie 2449 : 844,845P. de Tarquinies : 846"Owl-Skyphoi Gr." : 848Sans attribution : 849-853

Classicisme: 450-425:

P. de Pénélope 854

gu-

Ces

2} .

1 a

ve-

Cinquième siècle tardif: 425-4.00 =

24

P. de Modica Sans attribution

: 855: 856

FORME gç

pl . VUIb et H

21 vases appartiennent à la forme 8c {857-877}. Ils sont

répartis de 1’archaïsme tardif au classicisme {graphique H-l },

et ont été faits par 9 peintres ou groupes {graphique H-2}. 5

vases sont sans attribution, 5 proviennent d’Italie et 16 sont de

provenance inconnue.

PEINTRES OU GROUPES


P. de "1’Herm-Mug" deLéningradP. de Triptoleme

: 857: 858

Classicisme ancien: 480-450 :

P. d’AkestoridèsP. du Louvre CA 1694P. de SabouroffManière du P. de TarquiniesProche du P. de Curtius"Owl-Skyphoi Gr."Sans attribution

864—866 867

859860-862863

868-871872-875


P. d’Erétrie Sans attribution

25

: 876 : 877

FORME 8D

La forme 8d n'a qu'un vase {878} datant du classicisme an

cien attribué au peintre de Bowdoin, et dont la provenance n’est

pas connue.

FORME 9pl.IXa et i

La forme 9 ne possède également qu’une seule pièce {879}

datée du classicisme puisqu’attribuée au peintre de Schuwalow,

et provenant de Locri.

FORME 10

pl.IXb et J

La forme 10 regroupe 14 vases {880-893} répartis sur le

classicisme et le cinquième siècle tardif {graphique J-l}. Ces

vases ont été faits par 5 peintres {graphique J-2}. Une pièce

n’est pas attribuée, 5 proviennent d’Italie, 3 de la Grèce, et 6


PEINTRES OU GROUPES


26

P. des baigneuses PolionP. de SchuwalowP. de 1'oenochoé d’Edimbourg

880,881 882-884 885,886 887-891


Manière du P. de Meidias : 892Sans attribution : 893

FORME SPECIALE classe de l'Agora P 15840

pl .X

Cette forme spéciale regroupe 14 vases fragmentaires du

quatrième siècle qui proviennent tous de l’Agora d’Athènes {894-

907}. 13 fragments sont attribués par Beazley à 1'entourage du

peintre de Jena {"Not far from": 894 à 904,906,907}. Quant au

dernier {905}, il est sans attribution. Pour paraphraser Beaz

ley, J.R. Green déclare que tous les fragments sauf un, ont été

fabriqués à un moment précis par le même potier1. Ce dernier

aurait pu oeuvrer pour l'atelier du P. de Schuwalow, mais 1’ au

teur pense qu’il est prudent d'attribuer les vases à une clas

se 2 .

J.R. Green, Hesp.. 31 {1962}, p.82. Green date ces vasesdes environs de 420-410 av.J.C.

ibid, p.91

27

Ces oenochoés ont toutes un pied et un corps de type 1, mais

la lèvre et le col en sont très différents3. La lèvre épouse la

forme d'une phiale dont on aurait aplati la bordure extérieure.

Le col est longi forme, quoique légèrement concave {pl.X}. Il y a

également un détail que l'on peut remarquer à 1'avant du vase, c’

est la présence de deux protubérances en forme de mamelons.

FORME SPECIALE: B

pl .XI

Cette autre forme spéciale regroupe 3 vases {908-910} que

l’on date de la figure rouge ancienne et du classicisme ancien.

Il en existe un quatrième qui n'est ni attribué ni daté, et dont

je ne possède aucune représentation4. Le peintre, de Berlin 2268

{908} dont le vase provient de Cerveteri, est le seul à avoir

oeuvré lors de la figure rouge ancienne. Un vase provenant de

Nola, et attribué à la manière du peintre de Bowdoin {909}, de

même qu’une pièce sans attribution et de provenance inconnue

{910}, appartiennent au classicisme ancien.

La mention commune de 1'existence de ces quatre vases a été

faite par Herbert A. Cahn5. Bien qu’étant désignés comme spé

ciaux, ils diffèrent cependant de la classe de l’Agora P 15840,

telle que décrite par J.R. Green6. Dans le cas présent, les

vases ont une forme assez trapue, laquelle se caractérise par une

3- ibid, p.82.

4- Villa Giulia 47226.

5- Herbert A. Cahn, Auktion 40. Bâle, samedi 13 décembre 1969. Kunstwerke der Antike. Bâle, monnaies et médailles, 1969, P.58.

6- Green, oo.cit.. pp.82-94.

28

panse et une embouchure large {pl.X}. On pourrait comparer

grossièrement l’allure générale de ces vases à des stamnoi qui

auraient été modifiés.

2- GOBCOBDAMCES

Le premier chapitre a servi à mettre en évidence le rapport

quantitatif qui existe entre un peintre et sa production. Cet

te étape ne sert toutefois à dégager des conclusions que pour

une forme à la fois; les concordances qui suivent ont pour but

de faire connaître sur combien de formes un seul peintre ou

groupe a travaillé, et combien de pièces il a produit d’après

les vases publiés jusqu'ici.

La liste qui suit tient compte de la chronologie des pério

des, et des peintres qui y figurent. Les chiffres qui sont é-

noncés immédiatement après les deux points correspondent aux

formes sur lesquelles il a oeuvré. Les chiffres qui viennent

après le symbole {=}, constituent les totaux relatifs à chacune

des productions. Considérons 1’exemple qui suit:

P. de Terpaulos : 1,2 =1,3

L'exemple se définit comme suit: le P. de Terpaulos a peint

1 vase de forme 1, et 3 vases

Figure rouge ancienne:

P. d’Oxford 1949 P. de Goluchow"Sundry very early Red-Figure Pots, by various Painters"EpiktétosRelié au P. d’Epéléios P. de Berlin 2268 Rappelle le P. de Berlin 2268 Gr. de Munich 2562 Sans att.

de forme 2.

1 = 12,5a = 2,2

1 = 18a = 18a = 48a,Spéciale{b> = 36,18a = 18a = 38a, 8b = 2,1

30

Archaïsme tardif:

Près du P. de Kléophradès 5a = 2P. de Berlin 1,2 = 4,2Manière du P. de Berlin 2 = 2P. de Syriskos 8a = 1Peut-être le P. de Syriskos 5b = 1P. de Harrow 1,6 I

I

U)

P. de Géras 5a = 1P. de Dutuit 1,5b = 4,4P. de Terpaulos 1,2 = 1,3P. de Palerme 4 1 = 1P. de "l'Herm-Mug" de Léningrad 5b, 8c = 1,1P. de Triptolème 5b,6,7,8c = 1,1,1,1Près du P. de Triptolème 5a = 1P. de Brygos 6,8a,8b I

I

(->•

H- H

Manière du P. de Brygos 2 = 1P. de la Fonderie 1 = 1P. de Briséis 1 = 1P. de la gigantomachie de Paris 1,6 I

I

H*

Douris 7 = 1Sans att. 1,7 = 2,1

Classicisme ancien:

Hermonax 2,5a = 8, 1Imitation d'Hermonax 5a = 1P. de 1’oenochoé de Yale 5a = 1P. d’Egisthe 1,2 = 1, 1P. de Cleveland 1 = 2P. de Syracuse 1,5a = 2, 1P. du verger 1 = 3P. d’Alkimachos 1 = 1P. de Boréas 1,5a = 2 , 2Près du P. de Boréas 5a = 1P. de Florence 1 = 1P. de Londres E 489 1 = 1P. de Pan 1,2,8a = 2, 1,1P. d'Altamura 1 = 11P. de Bleinheim 1 = 1P. des Niobides 1 = 1"Followers" du P. des Niobides 2 = 1P. des satyres laineux 1 = 1P. de la Villa Giulia 1 = 1P. de Chicago 4 = 4

31

P. de Naples 3136 2 = 2P. de Méthyse 4 = 1P. de Providence 1 = 1P. d’Oionoklès 1 = 1P. de Nikon 1,2 = 1 , 1P. de Dresde 7 = 1P. du lécythe de Yale 1,2 = 1 , 3Près du P. du lécythe de Yale 5b = 1P. de Londres E 342 2,5b = 1 , 1P. de Bowdoin 1,2,7b,8d = 11 ,2,1,1Manière du P. de Bowdoin Spéciale {b} = 1P. de Seireniske 4 = 1P. de Karlsruhe 1 = 1P. des oenochoés de Bruxelles 7 = 8Gr de Berlin 2415 4 = 1Gr de Philadelphie 2272 8b = 10P. d’Akestoridès 8c = 1P . du Louvre CA 1694 7,8c = 1, 3"Followers" de Douris 8b = 2P. de la clinique 1 = 1P. de Philadelphie 2449 8b = 2P. des bottes 1 = 1P. d'Amphitrite 1 = 1Rappelle le P. d’Amymone 2 = 1P. de Sabouroff 5a, 8c = 1, 1Cercle du P. de Sabouroff 2 = 1Manière du P. de Sabouroff 1,2 = 1, 1P . de Tarquinies 8b = 1Manière du P. de Tarquini es 8b, 8c = 1, 3P . de Florence 4021 1,4 = 1, 2Près du P. de Curtius 8c = 1Gr. d’Athènes 10452 "Owl-Skyphoi Gr." Manière tardive du P, Sans att.

de Berlin

8a8a,8b,8c,11,2,7,8a,8b,

= 1=3,1,4 — 1=4,4,2,1,5,

8c,spéciale b =4,1

Classicisme :

P. d’AchilieP. de PerséphoneP. de la phialeP. de MannheimRelié au P. de MannheimPrès du P. de MannheimP. de ThomsonP. de RichmondP. de Nausicaa

1,241,22,5a,7, 7 7 1 1 1

= 2,2= 1= 1,1 =1,8,3 = 3 = 1 = 2 = 2 = 1

32

P. des baigneusesP. d’HasselmannPeut-être le P. d’HasselmannP. du Louvre G 443P. de Munich 2335PolionPas loin de Polion P. d’Heimarmene Ai sonP. de SchuwalowRappelle le P. de SchuwalowProbablement le P. de SchuwalowManière du P. de SchuwalowAtelier du P. de SchuwalowP. de Londres D 14Gr. d'AlexandreManière du Gr. d’AlexandreP. de Leipzig T 64Gr. de ClephanP. de Ferrare T 422P. de Ferrare T 797P. de Ferrare T 711 CP. de Ferrare T 132P. de 1’oenochoé d'Edimbourg"Hawk-Jugs Gr."P. d’ErétriePrès du P. d’ErétrieP. de Munich 2528P. de CalliopeImitation du P. de CalliopeP. de DisneyP. de MarlayP. de PénélopeP. de Ferrare T 254Sans att.

2,101,225a2,5a,7b1,2,101,2,411,62,4,5a,7,9,10 2 4 24,71212222211,4,1061,2,7,8c214,6245a8b41,2,8c

= 3,2= 2,5 = 1 = 2=3,5,1 =1,1,3 =1,2,1 = 1= 4,2=31,21,5,1,1,2 = 1 = 1 = 1= 2,1 = 1 = 1 = 1 = 3 = 7 = 3 = 2 = 2 = 2=3,3,5 = 3=2,2,2,1= 1

= 1= 4,1 = 1 = 3 = 1

= 1 = 1=1,11,1

Cinquième siècle tardif:

Manière du P. de MeidiasP. de MakariaPrès du P. de MakariaManière du P. de MakariaGr. de Bruxelles R 380P. du Louvre C 11202P. de ModicaP. de Londres E 543P. de Ferrare T 412P. de Ferrare T 2

1,2,4777248b241

,10,Rayet=l,3,1,1,1 = 6 = 2 = 2 = 2 = 3 = 1 = 3 = 2 = 2

33

P. du taureau = 1,2,4,7 =2,6,13,2Près du P. du taureau : 2,4 = 6,2Manière du P. du taureau : 7 = 2P. de Ferrare T 264 : 2,4 = 4,1"Brown-Egg Pt". : 2 = 20"Worst Pt". : 2 = 15P. de Ferrare T 28 : 1,2,4 =3,24,2Probablement le P. de FerrareT 28 : 2 = 3P. de Ferrare T 271 : 2,4 = 4,1P. de Ferrare T 782 : 2 = 6P. de Ràyet : Rayet = 2Gr. de Bonn 94 : 2,4 = 2,1Sans att. : 1,2,4,6,8b,10 = 3,4,1,1,1,1

Quatrième siècle :

Gr. G : 2 =1P. de Londres F 18 -2 =1"Fat Boy Gr." : 2 =202Divers peintres reliés au "FatBoy Gr." : 2 =43P. d’Olynthe 5.141 : 1 =1Pas très loin du P. de Jena : Spéciale =13Sans att. : 2, spéciale =7,1

3- PROVENANCES

FORME 1

Grâce =

Anavyssos Athènes Attique Crète ErétrieGrèce indéterminéeIalyssosKoropiNea Sy1 lataSounionRhodes

527530839437,48576511536114

Italie:

Bologne Cerveteri CumesItalie du sud Locri?Nol aNumanaOrvietoSicileSpina

Suessula Vico Equense Vulci

391,2,32,55,737184168313,15,61 à 63,66,69,70,7440 22 5133,42 à 45,49,53,54,67,86,87,89 à 91,95 96,100,101,109,110 107,111 996,10 à 12,17,21,34,68,81,88,93,102

3 à 5,7,9,14,18 à 20,23 à 29,31,35,38,41, 46,47,50,56,58,59,60,64,72,76 à 80,82,84 bis,85,92,97,98,99,103 à 106,108,112,113 .

Inconnues :

35

Bulgarie:

Apollonia

Chypre =

Marion

Egypte :

Naucrati s ?

Grèce :

AthènesAttigueCalymnosCamirosCarpathosChalcidiqueChalkiEgineMélosNysirosOlyntheRhodesSymi ?

Italie:

Bas i 1icate Bologne Capoue Cerveteri Italie indéterminée Narce No 1 a Numana Picenza Ruvo Spina

FORME 2

: 451,541 à 544,546

: 171,478

: 346

558351,450

116,194,201,447 227 539,350,480 547 449 565 353,348,562147,229,339,357,597564

354,362,591561

569132,145,146,176,182,293,371573122 à 124,127,156,477,515

120,121,186,187,192,206205139,148,214,311,467,526141344435,436,460,488,590128 à 131,133,134,149,158 à 164,166,173,174 177 à 181,184,185,196,203,207,213,217 à 224 226,230 à 233,235,237,240,241,248,251 à 253 260,261,264 à 292,294 à 296,298 à 310,313-

36

SuessulaTarenteVassalagiVulci

314,316 à 318,320 à 335,337,338,343,345 ,- 356,375 à 421,423 à 430,461 à 466,470 à 476,481 à 487,490,492 à 498,500 à 502,504 à 510,512 à 514,516,518,519,521,522,527 à 529 531,533 à 538,550,552 à 557,559,560,563,- 567,570,572,575,577 à 581,586,588,589,594,- 598 319433,434183,190,195,197117,142,154,155,216,245,365

Libyg:

Benghazi : 363Cyrénaïque : 315,438,517,520

Tunis ie:

Carthage : 453

Turquie :

Troade : 347,469

Union soviétique :

Russie du sud : 443

118,119,125,126,135,136 à 138,140,143,150 à 153,157,165,167 à 170,172,175,188,189,191, 193,198 à 200,202,204,208 à 212,215,225,- 228,234,236,238,239,242 à 244,246,247,249, 249 bis,250,254 à 259,262,263,312,336,340,- 349,352,355,358 à 361,364,366 à 370,372 à 374,422,431,432,437,439 à 442,444 à 446,448 452,454 à 459,468,479,491,499,503,511,523 à 525,530,532,540,545,548,549,551,568,571,574 576,582 à 585,587,592,593,595,596,599.

Xnççn-hues =

37

SXgge:

AthènesAthènes {Pirée} Grèce indéterminée Tanagra

Agrigente :Cerveteri :Egnatia :Gela :Nola :Ruvo :Sicile indéterminée :Spina :

Ste-Agathe sur Sor- rente :Suessula :

Inconnues :

EQBMË.i

609643641623

639607,633,635 638600 à 603 605672

606611 à 615,618,620,624,646,647,651 à 654,657 à 660,663,665,666,668 à 671,675

619656

604,608,610,616,617,621,622,625,626 à 629 631,634,636,637,640,642,644,645,648,649,650 655,661,662,664,667.

38

Grèce :

AthènesCamirosPhocis

LU.LLe, =

Cerveteri

NolaRuvoSpina

Inconnues :

France :

Marseille {St-Mau- ront}

Italie :

Cerveteri Italie indéterminéeMonte AviglianoNolaOrvietoRomeSpinaVulci

FORME SA

684685 à 687,689 688

676 à 678,681,690,691,698,699,701 à 703,706 à 708 683,696679682,709

680,692 à 695,697,700,704,705,710.

FORME 7

756,758

737,771

744767740,741,748750743759 à 766,768,769 749,752,754

733 à 736,738,739,742,745 à 747,751,753,- 755,757,770.

Inconnues :

39

FORME 8A

Egypte:

Naucrati s 811

Grèce :

Athènes 777,778,806Camiros 80101ympie 828Thèbes 794,825

Italie=

Bologne 779Bubbonia 792Capoue 781,783,807Cerveteri 780Cumes 785Novoli 824Orvieto 774Padula 810Sélinonte 776Suessula 805Tarente 796,822,823Tarquinies 803,804,808

Iheenhuee: 775,782,784 814,815,817

à 791,793,795,797 à 800,802

FORME 9P

Bulgarie:

Sladkite Kladenci : 855

Chypre :

40

Marion : 837

Grèce :

Athènes : 843,850Vari : 853

Ltfl-l IS. =

CumesLocriNolaRuvo?Sicile

835,838831844,846,847848842

851

Inconnues = 830,832 à 834,836,839,840,841,845,849,852,- 854,856 .

FORME 8C

Italie:

Agrigente : 877 Campanie : 875 Cerveteri : 863 Locri : 858 Nola : 860 Orvieto : 861

Inconnues : 857,859,862,864 à 874,876.

EQRME-10

Grèce :

Athènes : 887,888Koropi : 885

Nola : 889Tarente : 880Spina : 882 à 884

Inconnues 881,886,890 à 893

CHAPITRE II

ANALYSE ICONOGRAPHIQUE:

1- FORMES

Pour mon classement je me suis inspiré des titres que T.B.

L. Webster, emploie dans son livre Potter and Patron in Classi

cal Athens1. et j’ai ainsi créé 10 catégories, ou thèmes.

Chacun de ces thèmes regroupe plusieurs types de scènes au

sujet desquelles je m’attarderai plus loin. Les titres que

j’utilise sont les suivants : "culte et rituel", "divers",

"épisodes mythologiques", "femmes", "figures mythologiques",

"hommes ; hommes et femmes", "komos et symposion", "musique",

"socio-historique", "sport".

Sous le titre "culte et rituel", j’ai rassemblé les scènes

qui sont reliées aux libations, aux dévotions, et aux sacrifi

ces. Ce double titre englobe les représentations où l’on voit

des personnages {mortels ou divins}, se tenant debout près

d’une statue, d’un hermès, ou d’un autel. Ils sont souvent en

train de faire une libation, le caractère rituel étant suggéré

par la présence d’un autel, puisqu’ils tiennent une phiale ou

une oenochoé {73}. Les trois éléments, autel, phiale, oenochoé,

qu’ils soient utilisés ensemble ou non, constituent pour les

attributions que j’ai fait aux libations, des critères essen

tiels. Dans une scène de dévotion, on retrouve plutôt une

image où figure par exemple un personnage se tenant debout

devant la statue d’une divinité {606}. Quant au sacrifice, il

est évoqué par des individus en train d’accompagner un boeuf *

i Voir table des matières du volume.

43

{239}, ou plus directement, par un splanchnopt i.e, celui qui

grille les entrailles {170}.

Le terme "divers" regroupe les vases ou les fragments qui, à

cause d’une iconographie particulière ou incomplète, ne peuvent

être classés d'une manière satisfaisante dans l'une ou l'autre

des 9 autres catégories. Il s'agit dans le premier cas, de

vases où ne figurent que des animaux tels, des faucons {726},

ou des chevaux {815}.

Les "épisodes mythologiques" mettent en valeur des scènes

qui évoquent des passages reliés à un mythe ou à un cycle,

comme par exemple, le mythe d’Hermès et Argos {71}, ou l’épi

sode de la mort de Priam {45}. On retrouve aussi dans ce

thème, les amazonomachies et les amazones. Bien que ces

dernières puissent être considérées comme appartenant aux

figures mythologiques, j’ai préféré les regrouper avec les

amazonomachies, afin d'uniformiser le classement.

Pour ne pas confondre épisodes et figures mythologiques, j'

ai classé ici les divinités qui ne participent pas à une scène

de culte ou de rituel. On peut citer par exemple, Apollon se

tenant près de 2 femmes {206}, ou Héraclès accompagné de per

sonnages, qu’il s’agisse de mortels ou de figures mythologiques

telles des satyres ou des ménades {329}, ou encore une divinité

comme Athéna {93}.

Le thème "femmes" regroupe toutes les représentations qui

sont reliées au monde féminin. On y dépeint la ou les femmes

dans leurs activités usuelles telles le fait de filer de la

laine {16}, tenir un miroir {64}, discuter {78}, ou faire de la

musique {189}. Certains vases rappellent les statuts sociaux

en présentant notamment une maîtresse et une servante {262},

d’autres ne font qu'évoquer la présence féminine à l’aide

d’une tête de femme {573}.

44

Il y a de nombreuses scènes où les femmes côtoient les hom

mes. Pour différencier 1’iconographie typiquement féminine, de

celle des hommes et des femmes, j'ai créé cette catégorie que

j’ai nommé, "hommes ; hommes et femmes". Le premier terme sert à

rassembler toutes les scènes de rencontres strictement masculi

nes, comme, des jeunes hommes ensemble {679}, un homme et un

garçon {21}, les voyageurs {853}, promeneurs {121} , ou les

personnages masculins seuls {131} . Quant au second terme, il

désigne plutôt les rencontres hétérosexuelles {159}, les noces

{26}, et les poursuites {217, 218}.

On retrouve également dans ce thème des scènes où des per

sonnages, qu’ils soient féminins ou masculins, tiennent une ly

re {148,706}. J’aurais pu classer de telles représentations

dans le thème de la musique, mais l’aspect de la rencontre m’a

semblé plus explicite. Je vais d’ailleurs expliquer plus loin,

quels ont été les critères sur lesquels je me suis basé pour

classer les scènes ayant trait à la musique.

Le thème du "komos et symposion" englobe les scènes qui rap

pellent bien un contexte de banquet ou de fête {138,775,806} .

La "musique" est clairement définie par les flûtistes {56},

les citharèdes {117} , ou les joueurs .de lyre accompagnés d’un

autre musicien {744}. Comme je l'ai antérieurement mentionné,

les personnages tenant une lyre en présence d’une autre person

ne, et figurant dans ce qui semble être une rencontre plutôt

qu’une forme d’expression musicale, ont été classés dans le

thème des "hommes ; hommes et femmes". Je n’ai gardé pour le

thème présent, que les individus qui m’ont paru le mieux

réfléter l’image appartenant à la musique. Par exemple, une

figure mythologique qui utilise un instrument de musique,

satyre {116} , ou Bros {847},sera classée ici.

45

L’avant-dernière catégorie se nomme le "socio-historique",

et regroupe des scènes telles que des combats entre Grecs et

Perses {179}, des départs de guerriers {210}, ou de jeunes

hommes {616}, ainsi que des rencontres entre un roi et des

femmes {749}. Toutes ces représentations font allusion à des

événements réels qui rappellent un contexte historique ou

social particulier. Les scènes de combat entre les Grecs et

les Perses évoquent les guerres médiques, tout comme la pré

sence d’un roi vêtu à 1'orientale. Les départs de guerriers

ou de jeunes hommes nous rappellent que la Grèce ancienne

connut maints conflits régionaux qui faisaient appel à de

nombreux guerriers.

A propos de ces derniers, je les ai attribués à ce thème,

qu’ils soient représentés seuls ou non, car je crois qu’ils

figurent mieux avec les scènes à caractère militaire, qu’avec

certains autres thèmes. Il est certain que la plupart des

scènes pourraient appartenir à cette catégorie, puisqu’elles

aussi, évoquent des événements de la vie courante. Ce que j’ai

bien tenté de faire ressortir ici afin de justifier ce thème,

c’est le caractère historique ou le contexte social qui émane

de ces illustrations, et ce, dans le but d’uniformiser le clas

sement .

Le dernier thème, celui des "sports", englobe toutes les

représentations à caractère sportif, qu’elles soient actives,

comme les scènes où l’on voit un cavalier {171}, un coureur

{331}, un discobole {676}, un jockey {164}, un lanceur de jave

lot {651}, un lutteur {854}, un sauteur {832}, ou passives

telles: un athlète victorieux {12 3} , un athlète et un entraî

neur {255}, des athlètes à la palestre {334}, ou avec des jeu

nes hommes {300}, des femmes {491}, ou simplement en présence

d’un pilier. Il y a aussi certaines scènes particulières,

comme cet athlète en train d’attacher son pénis {infibulation}

{141}.

46

Je n’ai pas fait de graphique pour les formes dont on

connaît que peu d’exemplaires, je me suis contenté de faire

bref commentaire descriptif.

ABREVIATIONS

Formes

Ligne horizontale:

FRA: Figure rouge ancienne 530-500

AT : Archaïsme tardif 500-480

CA : Classicisme ancien 480-450

C : Classicisme 450-425

5ès : Cinquième siècle tardif 425-400

4ès : Quatrième siècle tardif 400-320

Ligne verticale :

CR: Culte et Rituel

D : Divers

EM: Episodes mythologiques

F : Femmes

FM: Figures mythologiques

H, HF : Hommes ; Hommes et Femmes

ne

un

47

KS: Komos et Symposion

M : Musique

SH: Socio-Historique

S : Sport

FORME 1

FRA AT

CR : - 1

D : — —

EM : 2 1

F : - 2

FM : - 11

H, HF : - 1

KS : -

M : - 1

SH : -

S : - 1

CA C

9 6

7

4

15

9

2

11

3

1

5

3 2

3 4

5ès. 4ès.

- : 16

- : 0

1 - : 13

6 - : 23

3 1 :33

- : 11

- : 0

— — : 6

- : 5

1 - : 9

2 18 55 29 11 1:116

D’après les données qui sont contenues dans le tableau de la

forme 1, nous remarquons qu’il y a quatre périodes pendant

lesquelles la production de vases a connu un essor. Il s’agit

de 1’archaïsme tardif avec 18 vases, du classicisme ancien avec

55, du classicisme avec 28, et du cinquième siècle tardif avec

11. Il n’y a cependant aucun thème ou peintre dominant.

Pendant toutes les périodes, on note pour les thèmes favo

ris, les "figures mythologiques" {33}, le thème féminin

48

{22} .11 y a ensuite le "culte et rituel" {16}, les "épisodes

mythologiques" {13}, les "hommes, hommes et femmes" {11}, et le

"sport" {9}. On peut, à propos du "culte et rituel", mentionner

qu’à toutes les fois où l’on représente une oenochoé lors des

libations, celle-ci s'avère être de forme 1. Cette façon de

faire se répétera pour la forme 2. Dans les "épisodes mytholo

giques", on remarque la contribution du P. d’Altamura au

classicisme ancien avec 4 vases sur 7 {38-40,45}.

FORME 2

FRA AT

CR : - 1

D : -

EM : - 1

F : -

FM : -

H, HF : - 2

KS : -

M : 2 2

SH : - 1

S : - 1

CA C

3 13

2

3

10

4

1

1

2

1

13

7

17

15

1

12

8

5ès. 4ès.

2 1 :20

- : 0

1 - : 17

45 28 :83

16 32 :75

22 39 :82

— — : 1

- : 15

17 155:182

2 8 27 86 103 255:481

Contrairement au premier tableau qui montre, après un sommet

au classicisme ancien, une courbe descendante, celui-ci révèle

une courbe ascendante qui se définit statistiquement ainsi: 27

vases au classicisme ancien, 86 au classicisme, 103 au cinquiè

me siècle tardif, et 255 au quatrième siècle.

49

Le "sport" est le thème le plus populaire {182}, suivi des

"femmes" {83}, "hommes ; hommes et femmes" {82}, et des "figures

mythologiques" {75}. Les autres catégories forment le bloc

secondaire de 1’ ensemble ; il s’agit du "culte et rituel" {20},

des "épisodes mythologiques" {17}, et du "socio-historique"

avec {15}.

Un tel écart entre le "sport" et les autres thèmes

s’explique par la production colossale du "Fat Boy Gr." au

quatrième siècle avec 202 vases {347-549}, ainsi que par les

productions attribuées à des groupes de son entourage tels les

divers peintres reliés au "Fat Boy Gr." { 550-552 , 558-573} , le

"Skinny Griffin Gr.'' {553-557}, le groupe d’oenochoés

plastiques de Lyon {574-576} , et les vases reliés au "Fat Boy

Gr." {577-587, 588-589, 590-592} . La scène de prédilection du

"Fat Boy Gr." est un athlète se tenant debout entre 2 jeunes

hommes. On y relève effectivement 152 vases sur 155. Il

serait important de mentionner ici que ce groupe domine aussi

la production des thèmes suivants: les "hommes ; hommes et

femmes" avec 16 vases sur 39 {506,509-511,577-587, 592}, les

"figures mythologiques" avec 31 vases sur 32 si l’on inclut les

pièces qui sont attribuées aux groupes connexes au "Fat Boy

Group" {346, 512 à 520,550-566,588-591}, et les "femmes" avec

26 vases sur 28 {492-497,504,505,507,508,534-539,546,547,568-

576} .

Le "Brown Egg Pt." a cont

scènes de gynécée {269,274,275

P. de Ferrare T 28 {301,308,

253}, et le P. de Ferrare T 26

le "culte et rituel", on peut

libations {128,129} du classi

Hermonax.

ribué à faire connaître plusieurs

,277-283,286-288} , tout comme le

311-319}, le P. du taureau {248-

4 {260-263}. En ce qui concerne

mentionner que 2 des 3 scènes de

cisme ancien ont été faites par

50

Au sujet du thème des "hommes ; homme s et. femmes " , on constate

que le "Brown Egg Pt." avec 7 pièces {264,268,270-273,276} re

présentant surtout Bros en présence d'un jeune homme et d’une

jeune femme, de même que le "Worst Pt." avec 8 vases {289-296}

où l’on voit une femme en présence de jeunes hommes, ainsi que

le P. de Perrare T 28 avec 3 vases {302-304}, sont les peintres

qui ont, au cinquième siècle tardif, contribué à la diffusion

de ces représentations.

On attribue 5 des 10 pièces à Hermonax pour les figures

mythologiques au classicisme ancien {126,127,130,132,133}.

Dans le même thème au cinquième siècle tardif, le P. de Ferrare

T 28 a décoré 6 vases sur 16 {306,307,321-324}, tandis que

toute la production du P. de Ferrare T 271 {327-330} s’y

rattache.

Il n’y a pas de commentaire particulier au sujet du "culte

et ri tue 1".

Au classicisme, les "épisodes mythologiques" {173, 175-

177,181 182, 191, 192} et les scènes à caractère "socio-

historique" {174 178-180} ont surtout été peintes par le P. de

Schuvalov, et le P. de sa manière {195,198} , et {196,204}. Il

démontre en effet un intérêt certain pour Apollon.

Le P. de Ferrare T 28 récidive avec 6 pièces sur 17 pour le

thème sportif {300,305,309,310,325,326}. On en attribue 5 au

P. de Ferrare T 782 {331-335}, et 3 au "Brown-Egg Pt." {265-

267}.

51

FORME 4

FRA AT

CR : -

D : -

EM 2 — —

F : -

FM : -

H, HF : -

KS : -

M : — —

SH : -

S : — —

CA C

2 1

2 8

2

1 4

1 3

1

1 10

1 8

5ès. 4ès.

2

1

12

7

1

4

5

0

11

14

12

4

1

0

12

13

0 0 9 36 27 0 :72

Les thèmes les plus populaires sont, par ordre d’importance,

les "femmes" {14}, le "sport" {13}, le "socio-historique" et

les "figures mythologiques" {12}, et les "épisodes mythologi

ques" {11}.

Le P. du Louvre C11202 {648-650}, et le P. du taureau {654-

656} totalisent ensemble la moitié de la production du cin

quième siècle tardif pour le thème féminin.

Au classicisme, le "sport" est populaire auprès du P. de

1'oenochoé d’Edimbourg {636-638}, du P. de Calliope {641,642},

et du P. de Disney {643,644} .

On note que le P. de Schuwalow avec 8 vases sur 10 au clas

sicisme {611,612,614,615,618,629-631} , monopolise la production

52

des "épisodes mythologiques". Il se distingue aussi avec les

scènes à caractère "socio-historique", puisqu’on lui attribue,

ainsi qu’à son atelier, 8 vases sur 10 également {616,617,625-

628, et 633,634}.

FORME SA

FRA

CR : -

D : -

EM : -

F : -

FM : -

H, HF : -

KS : -

M : -

SH : -

AT

1

2

1

CA

1

2

2

2

1

C

1

7

1

3

6

6

5ès. 4ès.

- : 1

- : 0

- : 7

- : 2

- : 6

- : 10

- : 2

- : 1

- : 6

- : 3

2 4 8 24 0 0 : 38{21}

Le chiffre entre parenthèse indique le nombre réel de vases,

mais 3 pièces ont une scène sur la panse et le col. Il s’agit

des vases 690-692.

Les thèmes les plus importants sont dans l’ordre, les

"hommes, hommes et femmes" {10}, les "épisodes mythologiques"

{7}, et les "figures mythologiques" et le "socio-historique"

{6} .

Le P. de Shuwalow a, au classicisme et pour le premier

thème, produit 3 vases sur 6 {706-709}. En ce qui a trait au

53

second, le P. de Munich 2335 en a 4 sur 7 {700-703} pour la

même période. Les "figures mythologiques" ne mettent pas en

valeur un peintre en particulier, mais le P. de Mannheim

s’illustre avec 4 vases sur 6 pour le "socio-historique" au

classicisme. On peut aussi mentionner les deux vases du P. de

Goluchow à la figure rouge ancienne {676,677} qui sont des

représentations sportives.

FORME 5B

Les thèmes des "figures mythologiques" {714,716,718} et des

"hommes ; hommes et femmes" {711,715,717} ne possèdent que 3

vases chacun. Il y a 2 vases pour le thème féminin {713,719},

et un seul pour le "culte et rituel" {712}.

FORME 6

Il n’y a pas, comme pour la forme précédente, de dét

particuliers. Les thèmes suivants n’ont que 2 vases cha

les "figures mythologiques" {724,730} , le "komos et sympos

{722,723},et les "sports" {720,729}. Quant au "cuit

rituel" {721} , et aux "hommes ;hommes et femmes" {725}, ils

ont qu’un. On retiendra cependant les scènes à carac

animalier du "Hawk-Jugs Gr." telles, un faucon en

{726,727} , ou en train de pourchasser un lièvre {728}.

ails

cun :

ion"

e et

n ’ en

tère

vo 1

FORME RMET

54

Les 3 vases de cette forme ont pour thème le "socio-histori

que" {731}, et les "femmes" {730 bis},{732}

EQRME ?

FRA

CR : -

D : -

EM : -

F : -

FM : -

H, HF : -

KS : -

M : -

SH : -

S : -

AT

2

1

CA C

1

1

2 1

1

3 3

2 1

1

1

2 4

1 1

5ès

1

1

1

6

1

6

4ès .

- : 2

- : 1

- : 4

- : 2

- : 14

- : 4

- : 1

- : 2

- :12

- : 2

0 3 12 13{11}

16 0 : 44{13}

5 vases ont une scène sur la panse et le col, il s’agit des

pièces 753,754,768,770,771.

Les thèmes favoris sont ceux des "figures mythologiques"

{14}, et du "socio-historique" {12}. Il est intéressant de

souligner dans l'iconographie, 1’intrusion non négligeable de

personnages orientaux {guerriers et roi perse}, auprès des

Grecs {guerriers ou femmes}. C’est surtout le P. de Makaria au

55

cinquième siècle tardif qui affectionne de ces sujets "socio-

historiques" {759-762}.

A la même période, le P. du taureau {768,769}, et sa manière

{770,771} s’intéressent aux "figures mythologiques".

FORME 7B

Le seul vase attribué à cette forme {773} représente un

thème "féminin". L’autre vase avec lequel je l’ai rapproché à

cause de la proche parenté de classe, montre une "figure mytho

logique" {772}.

FORME 8A

FRA AT

CR : -

D : 1

EM : -

F : -

FM : 2

H, HF : 3 1

KS : 18

M : -

SH : 18

S : 5 1

CA

3

1

1

1

C 5ès 4ès .

- : 0

- : 4

- : 0

- : 0

- : 2

- : 5

- : 18

- : 1

- : 19

— : 6

47 2 6 0 0 0 : 55

56

La production se concentre surtout à la figure rouge ancien

ne avec 4 7 vases, et met en évidence les thèmes du "komos et

symposion", et du "socio-historique" avec 18 pièces chacun.

Une telle popularité est directement reliée au travail du P. de

Berlin 2268, à qui l’on attribue 37 des 55 vases connus pour

cette forme. Il a notamment illustré des scènes de guerriers

{779-792}, des komoi {793-801}, des symposion {802-806}, et des

athlètes {807-811} .

L’iconographie de la forme 8a possède aussi des scènes où

des animaux sont représentés. Le "Owl-Skyphoi Gr." a peint

des chouettes sur 3 vases {826-828} , et le P. de Berlin 2268 a

pour sa part illustré un tableau plutôt inusité; il s’agit de 2

chevaux se faisant face, et l’un d’entre eux a une tête en

forme de phallus.

F-QEMS... &.B

FRA AT CA C 5ès. 4ès.

CR : -

D : -

EM : -

F : -

FM : -

H, HF : 1

KS : -

M : - 1

SH : -

S : - 1

2

1

1

5

8

1

1

1 - : 3

— — ï 1

- : 0

— “ î 1

1 - : 6

- : 9

— — : 1

- : 2

- : 0

— — : 4

1 1 22 1 2 0 :27

57

Le thème des "hommes, hommes et femmes" est populaire auprès

de plusieurs peintres au classicisme ancien surtout. Il est

permis de penser que l’on ait ici voulu évoquer les voyages ou

les randonnées, et c’est lors de telles activités qu’un voya

geur peut avoir besoin d’une tasse à boire. Il n’est nulle

part attesté que la forme 8b ait servi à cette fin, mais il ne

faut pas écarter la possibilité, car sur un vase de la collec

tion Robinson où figure un voyageur {853}, se trouve aussi la

représentation fidèle d’une oenochoé de type 8b.

F.QRME-JBC

FRA

CR : -

D : -

EM : -

F : -

FM : -

H, HF : -

KS : -

M : -

SH : -

S : -

AT

1

1

CA C

4

6 -

5 1

1

1 1

5ès. 4ès.

- : 1

- : 4

- : 0

- : 0

- : 6

— : 6

- : 1

- : 1

- : 0

- : 2

0 2 17 2 0 0 : 21

Outre les thèmes des "figures mythologiques" et des "hommes,

hommes et femmes" chacun avec 6 vases, mentionnons la présence

58

de vases du classicisme ancien attribués au "Owl-Skyphoi Gr."

et représentant une chouette en armes {868}, ou sans armes

{869-871}. Ce groupe semble d'ailleurs apprécier la forme 8,

car il a aussi travaillé sur la forme 8a.

Il y a, pour la même période, -la plus florissante- le P. du

Louvre CA 1694 qui a peint 3 vases représentant des satyres

{860-862}. La manière du P. de Tarquinies est aussi du même

type avec les 2 satyres {865,866} et l’échanson {864} qu’on lui

attribue.

La forme 8c est-elle populaire auprès des peintres de

satyres? On peut se le demander car il y en a quelques-uns qui

figurent sur des vases de la forme 8b. Il est possible que la

présence de ces individus ne fasse qu’évoquer une ambiance de

banquet où on aurait pu utiliser de tels vases, bien qu’il n’y

ait aucune confirmation d’une telle situation.

EOBME-SP

Le seul

et rituel"

exemplaire de cette forme montre une scène du "culte

où l’on voit Bros volant vers un autel {878}.

FQBME-9

L'unique vase de forme 9 a été décoré par le P. de Schuwalow

et représente une femme qui se prépare à enfourcher un jeune

homme en érection {879}. C’est la seule scène érotique de tout

59

1’échant i 11 onage. Cette forme peu courante aurait-elle un

usage qui soit relié au commerce charnel? On ne peut l’affir

mer avec certitude.

FORME 10

FRA AT CA

CR : -

D : — — —

EM : -

F : -

FM : -

H, HF : -

KS : -

M : -

SH : -

S : — — — * Il

C

1

7

3

1

5ès. 4ès .

- : 0

- : 0

- : 0

1 - : 8

1 - : 4

- : 1

- : 0

- : 0

- : 0

— — : 0

0 0 0 12 2 0:14

C’est surtout grâce au travail du P. de l’oenochoé d’Edim

bourg, que le thème des "femmes" est populaire au classicisme.

Il a en effet peint 5 représentations {887-891} sur les 7 qui

sont connues lors de cette période.

Il y a une remarque que T.B.L. Webster a fait a propos de la

forme 10, à savoir qu’elle aurait pu servir de vase à parfum.

Pour appuyer ses propos, il donne en exemple un lécythe du P.

60

d’Achille2 où l’on voit une oenochoé de forme 10 accrochée au

mur, derrière une maîtresse assise en présence d’une servante.

Compte tenu de la morphologie de 1’embouchure de cette forme,

laquelle est destinée à laisser s’écouler en un mince filet

régulier le liquide, {vin ou parfum}, il n’est pas impossible

de penser qu’on ait pu utiliser ces vases hors de 1’univers fé

minin, par exemple lors de libations ou de cérémonies funérai

res, {voir pl.XIVb}. Quoiqu’il en soit, cette forme a été

surtout choisie afin que l'on y évoque 1’univers féminin.

FORME SPECIALE slasg-ë-de l'Agora P 1581Q

Ces vases fragmentaires proviennent tous du même endroit et

l’iconographie qu’ils nous révèlent, pourrait être reliée à un

culte d’Athéna; d’après J.R. Green, il se pourrait que de

telles scènes soient reliées aux fêtes d’Athéna 3. Il

n’exclut pas non plus les fêtes panathénaiques4.

Il y a notamment les images d’un quadrige {895 901, 905,

906, 907}, d’un palefrenier? {898, 900}, ainsi que celle d’un

aurige {896, 897, 899}. Sur le col de certaines pièces, figure

une Athéna promachos {894, 902, 903}. Un Hermès coiffé d’un

pétase {904}, est représenté sur un autre fragment.

2- Thomas B.L. Webster, Potter and Patron in Classical Athens. Londres, Methuen, 1972 , p.101. voir ARV2: 998/157.

3- J.R. Green, "A New Oenochoe Series from the Acropolis North Slope", Hesp. 31 {1962}, p.94.

4- ibid, p.93.

61

Quoiqu’il en soit, c’est une forme à laquelle on peut

rattacher une iconographie définie qui semble correspondre à un

contexte d’utilisation qui s'apparente à une forme de culte ou

de rituel déterminé.

FORME SPECIALE B

Sur les 3 vases qui sont attribués et datés pour cette

forme, i 1 y en a 2 qui représentent des "figures mythologiques"

telles un satyre {908} et une ménade {909}. Ils correspondent

respectivement à la figure rouge ancienne et au classicisme

ancien. L’autre vase, également daté du classicisme ancien,

nous révèle une scène de "komos" {910}. Le quatrième, sur

lequel je ne possède aucun renseignement, est au musée de la

Villa Giulia {inv.47226}.

62

II- THEMES

CULTE ET RITUEL

FRA

1 : -

2 : -

4 : -

5a : —

5b : -

6 : -

Rayet : -

7 : -

7b : -

8a : -

8b : -

8 C : 1

8d : -

9 : -

10 : -

Spé. : -

Spé.b : -

AT

1

1

1

1

CA

9

3

2

2

1

C

6

13

1

1

1

1

5ès

2

2

1

1

4ès .

1

16

20

5

1

1

1

0

2

0

0

3

14

1

0

1

14

0

1 4 17 23 6 15:66

Ce thème est

classicisme avec

siècle, avec la

peut que cette

des événements

surtout populaire au classicisme ancien et au

les formes 1 {16} et 2 {20}, et au quatrième

série des vases de forme spéciale {14}. Il se

popularité dépende d’une utilisation reliée à

définis tels que les libations {forme 1 surdéfinis tels

63

tout}, les cérémonies à caractère social ou religieux {forme

2?}, et les cultes {forme spéciale}.

DIVERS

FRA AT

1 : -

2 : — —

4 : -

5a : -

5b : -

6 : — —

Rayet : -

7 : -

7b : -

8a : 1

8b : -

8c : - -

8d : -

9 : — —

10 : -

Spé. : -

Spé.b : -

CA C

3

1

3

1

4

5ès. 4ès.

- : Û

- : 0

- : 0

- : 0

- : 0

- : 3

- : 0

- : 1

- : 0

- : 4

- : 1

- : 4

- : 0

- ; o

- : 0

— : 0

- : 0

1 0 8 4 1 0:14

Les scènes à caractère animalier qui figurent sur les formes

6, 8a, et 8c, forment la majorité de 1’ensemble au classicisme

ancien surtout. Les faucons de la forme 6 sont uniques {3}, et

les chouettes des formes 8a et 8c avec 4 vases chacun, ont

64

peut-être, comme je l'ai antérieurement suggéré, une relation

entre elles en ce qui concerne leur présence sur ces tasses.

EPISODES MYXHOL.QG.I.Q.UE.S

FRA

1 : 2

2 : -

4 : -

5a : -

5b : -

6 : —

Rayet : -

7 : -

7b : -

8 a ■ —

8b : -

8c : -

8d : -

9 : -

10 : -

Spé. : -

Spé.b : -

AT

1

1

CA

7

2

2

C

2

13

8

7

2 1

5ès. 4ès.

1 - : 13

1 - : 17

1 - : 11

- : 7

- : 0

- : 0

- : 0

1 - : 4

— — : 0

- : Û

- ; o

- : 0

- : 0

— — t 0

- : 0

— — : 0

- : 0

2 2 13 32 4 0 : 53

C'est avec les formes 1 {13}, 2 {17}, 4 {11}, 5a {7}, et 7

{4}, que ce thème a connu une diffusion qui est surtout concen

trée au classicisme ancien pour la forme 1, et au classicisme

pour les formes 2, 4, et 5a. La forme 7 ne se trouve pas

concentré à un endroit précis. Il n’y a pas de relation

explicite entre ce thème et l'une ou l'autre des formes.

65

EEMMES

FRA

1 : -

2 : -

4 : -

5a : -

5b : -

6 : -

Rayet : -

7 : -

7b : -

8a : -

8b : -

8c : -

8d : —

9 : -

10 : -

Spé. : -

Spé.b : -

AT

2

1

CA

4

3

1

1

1

C

11

7

2

1

1

1

7

5ès . 4ès .

6 - : 23

45 28 :83

12 - : 14

- - : 2

- - : 2

- - : 0

2 - : 2

1 - : 2

- - : 1

- - : 0

- - : 1

- - : 0

- - : 0

- - : 0

1 - : 8

- - : 0

- : 0

0 3 10 30 67 28:138

Bien que le thème féminin soit apprécié au classicisme an

cien, et au classicisme avec les formes 1 et 2 surtout, c’est

au cinquième siècle tardif qu'il connaît pour la forme 2, grâce

à la production du "Brown Egg Pt" et du P. de Ferrare T 28, un

élan acceptable. Rappelons que la contribution du "Fat Boy

Gr." au quatrième siècle jouera à peu près le même rôle {26

vases sur 28}. La forme 4 montre aussi une production {14}

qui se rapproche de celle de la forme 1.

66

ElfiVBEg MYTHOLOGIQUES

FRA AT CA C

1 : - 11 15 3

2 : - 10 17

4 : - 1 4

5a : - 1 2 3

5b : - 2 1 -

6 : - — - 1

Rayet : - - — -

7 : - 2 3 3

7b : - 1 -

8a : 2 - -

8b : - 5 -

8c : - - 6 -

8d : — —Q . _

— -

10 : - — 3

Spé. : - - -

Spé.b : 1 1 -

5ès

3

16

7

1

6

1

1

4ès .

1 : 33

32 :75

- : 12

— : 6

- : 3

- : 2

- : 0

- : 14

- : 1

- : 2

- : 6

- : 6

- : 0

- : 0

- : 4

- : 0

- : 2

3 16 45 33 35 33:165

Signalons que par rapport aux autres thèmes, celui-ci figure

d'une manière plus régulière parmi les différentes périodes, et

bien que les formes 1 {archaïsme tardif et classicisme ancien

surtout > et 2 {classicisme ancien, classicisme, cinquième

siècle tardif surtout} concentrent la majeure partie de l’é

chant ill onage, il y a cependant quelques autres formes {4 et 7

notamment} sur lesquelles on le retrouve. On ne peut passer

sous silence pour le quatrième siècle, 1’apport du "Fat Boy

Gr." {31 vases sur 32}.

67

HOMMES. HOMMES ET FEWES

FRA AT

1 : - 1

2 : - 2

4 • — —

5a : - 2

5b : - 3

6 : - —

Rayet : - -

7 : -

7b : -

8a : 3 1

8b : 1

8c : - -

8d : - -

9 : -

10 : -

Spé. : -

Spé.b : -

CA

9

4

1

2

C

1

15

3

6

1

2 1

1

8

5 1

1

1

5ès. 4ès .

— — : 11

22 39 :82

- : 4

- : 10

— — : 3

— — : 1

- : 0

1 - : 4

- : 0

- : 5

— — : 9

- : 6

— — 10

- : 1

- : 1

- : 0

- : 0

4 9 32 30 23 39:137

La popularité de ce thème se situe au classicisme ancien

avec les formes 1 et 8b, et aux 3 dernières périodes pour la

forme 2 {82} surtout, car il y a aussi la forme 5a {10} Comme

avec les 2 thèmes précédents, celui-ci doit au "Fat Boy Gr."

une bonne part des vases connus au quatrième siècle {16 vases

sur 39}.

68

KOMOS ET SYMPOSION

1 : — — —

2 : - - 1

4 : - - 1

5 a : — — 2

5b : -

6 i — 2 —

R a y e t : -

7 : - - 1

7b : -

8a : 18 — —

8b : - - 1

8c : - - 1

8d : - - -

9 • — — —

10 : -

Spé : -

Spé.b : - - 1 Il

FRA AT CA

18 2 8

C 5ès. 4ès.

- : 0

— — — : 1

— — — : 2

— — — : 0

- : 2

— — — : 0

— — — : 1

— — — ; 0

“ — — : 18

- : 1

- : 1

— — — : 0

— — — : 0

- :0

- - : 0

- : 1

0 0 0:28

Il est aisé de reconnaître avec les 18 vases de la figure

rouge ancienne, la contribution du P. de Berlin 2268. Si on

considère que le total des vases produits lors des autres pé

riodes équivaut à un peu plus de la moitié de ceux qui l'ont

été par ce peintre, il est alors possible de qualifier sa pro

duction de monopole.

69

MUSIQUE

2 : 2

4 : -

5 a : —

5b : -

6 : -

Rayet : -

7 : -

7b : -

8a ; —

8b : -

8c : -

8d : -

9 : —

10 : -

Spé. : -

Spé.b : -

FRA

1 : - 1

2

AT

1

1

1

CA C 5ès . 4ès.

5 — — — : 6

1 1 - - : 6

— — — — : O

1 — — — : 1

— — — — : 0

— — — — : 0

1 — — — : 2

— — — — : 0

1 — — — : 1

1 - - - : 2

- - - :0

— — — — : 0

- : 0

— — — — ; 0

— — — — i 0 * Il

2 6 10 1 0 0:19

Il n'y a pas pour ce thème, de commentaire particulier en ce

qui a trait à la production ou à la diffusion, mais on peut

toutefois retenir que le P. d'Altamura {41, 42} et le P. de

Bowdoin {56, 62, 63} sont, pour la forme 1, les auteurs de 5

vases sur 10 connus au classicisme ancien.

70

SOCIO-HISTORIQUE

FRA AT CA

1 : - - 3

2 : - 1 2

4 : - - 1

5 a ï — — —

5b : - -

:

Rayet : - - -

7 : - - 2

7b : -

8a : 18 - 1

8b : — — —

8c : - - -

8d : — — —

0 J — — —

10 i — — —

Spé. : -

Spé.b : -

18 1 9

c 5ès . 4ès .

2 — - : 5

12 - - : 15

10 1 - : 12

6 - - : 6

- : 0

- : 0- -

- 1 - : 1

4 6 - : 12

- : 0

- : 19

- : 0

- : 0

- : 0

- -

- -

-

- : 0

- : 0

- : 0

- : 0

34 8 0 : 70

Pour la forme 8a, la contribution du P. de Berlin 2268 avec

14 vases sur 18 à la figure rouge ancienne, ainsi que celle du

P. de Schuwalow sur les formes 2 et 4 au classicisme, consti

tuent les point marquants de la production connue. On se sou

viendra des scènes de la forme 7 où l’on évoque l’Orient par

des Perses ou des amazones.

71

SPORT

FRA

1 : -

2 : -

4 : -

5a : 2

5b : -

6 : —

Rayet : -

7 : -

7b : -

8a : 5

8b ! —

8c : -

8d : -

9 : -

10 : -

Spé. : -

Spé.b : -

AT

1

1

1

1

1

CA C

3 4

1 8

1 8

1

1 1

3 1

1 1

5ès . 4ès .

1 - : 9

17 155 : 182

4 - : 13

- - : 3

- - : 0

- - : 2

- - : 0

- - : 2

- - : 0

- - : 6

- - : 4

- - : 2

- - : 0

- - : 0

- - : 0

- - : 0

- : 0

7 5 10 24 22 155:223

C’est un thème qui n'

travail du "Fat Boy Gr.

du quatrième siècle. En

classicisme et du cinqui

aux formes 2 et 4 que la

a connu de 1’importance que grâce au

" avec 152 vases sur 155 réalisés lors

ce qui concerne les production du

ème siècle tardif, c’est surtout grâce

diffusion peut ici se remarquer.

Si on prend en exemple le cas du sport, je ne crois pas,

bien qu’il soit numériquement le plus important, que l’on

puisse affirmer formellement qu’il s’agisse là d’un monopole

iconographique qui aurait été délibérément voulu afin d’être

72

exploité d’une manière satisfaisante sur le plan commercial; on

ne doit cependant pas exclure une telle éventualité. Je pense

que l’on peut déduire qu’il en va de même pour les autres thè

mes .

Ce que l'on retient d’une telle analyse iconographique, est

que les formes 1 et 2, vraisemblablement grâce à leur échantil

lonage plus vaste, ont accaparé 1’ensemble des représenta-

tions.

Les thèmes suivants figurent pour toutes les périodes: le

"culte et rituel", les "figures mythologiques", les "hommes ;-

hommes et femmes", et le "sport". Par contre, les thèmes "di

vers", "épisodes mythologiques", "femmes", "komos et sympo

sion", "musique" et "socio-historique" ne connaissent qu’une

diffusion chronologique partielle, le premier ne figurant pas à

l’archaïsme tardif ni au quatrième siècle, le second, au

quatrième siècle, le troisième, à la figure rouge ancienne, le

quatrième, au classicisme, au cinquième siècle tardif et au

quatrième siècle, 1'avant-dernier, au cinquième siècle tardif

et au quatrième siècle, et le dernier, au quatrième siècle. Il

est alors permis de penser que la popularité et/ou la régula

rité de la diffusion d’ un thème à un moment donné de 1’histoi

re , ne peut, dans certains cas, dépendre que du hasard ou du

goût des peintres.

On peut, en terminant, comparer statistiquement pour toutes

les périodes, les différents totaux appartenant à chacun des

thèmes. Ainsi, le "sport" est celui qui se distingue des

autres avec un total de 223 vases, suivi des "figures

mythologiques" avec 165, des "femmes" avec 138, et des

"hommes ; hommes et femmes" avec 137, du "socio-historique" avec

70, du "culte et rituel" avec 66, des "épisodes mythologiques"

avec 53, du "komos et symposion" avec 28, de la "musique" avec

19, et des scènes "diverses" avec 14.

gQHCfcUSIQy

En ce qui concerne les conclusions que l’on retient d'une

telle recherche, mentionnons d’abord qu’elles sont, par rapport

à ce que j’escomptais, plutôt décevantes. J’imaginais que les

conclusions auxquelles on était parvenu après avoir étudié la

forme 3 pourraient se répéter sur d’autres formes. Je tiens à

préciser que le but de ce travail était de vérifier pour chacu

ne des formes d’oenochoé, si 1’iconographie qui y figure évoque

un contexte précis, ou suggère une utilisation particulière.

Rappelons ici que cette démarche avait été faite pour la forme

3, et que les conclusions étaient les suivantes : de par les

scènes qui sont représentées sur cette forme et qui évoquent

les Anthestéries, on a pu déterminer que 1’emploi de ces vases

était bel et bien rattaché à ces fêtes.

Je pensais, compte tenu de 1'ampleur de 1'échantillonage,

qu'il serait statistiquement probable d’arriver à des conclu

sions similaires. Or, il appert que la seule forme de cette

recherche qui ait une iconographie relativement uniforme, soit

la forme spéciale. Il s’agit d’une iconographie religieuse

vraisemblablement reliée aux fêtes d’Athéna 'Invia . Quant aux

autres formes, outre le fait que certains thèmes soient plus

appréciés que d'autres, il n’y a pas vraiment de prédominance

iconographique. Il est bon de se rappeler que la forme 1 est

la seule qui soit représentée lors des libations, et que de

telles scènes ne figurent que sur les formes 1 et 2 {infra

p. 47} .

Bien entendu, le fait que l’on doive déclarer 1'absence de

prédominance iconographique constitue en soi une conclusion.

C’est donc dire que la forme 3 et la forme spéciale sont les

seules desquelles on peut dire, grâce à l’étude de leur icono

74

graphie, qu’elles aient été employées dans un contexte précis;

en 1'ocurrence, des fêtes religieuses.

Dans une telle recherche, 1'apport des statistiques est

primordial. C’est la raison pour laquelle il n’y a pas nécés-

sairement beaucoup de texte, car plusieurs listes, tableaux, et

graphiques, font de visu, ressortir les éléments essentiels de

1’étude.

Je pense cependant que ce type de travail est très utile.

On y emploie une démarche précise qui permet de travailler

avec un échantillonage imposant. Il est certain que l’on pour

rait éventuellement élargir les cadres de cette recherche en y

ajoutant tous les autres vases connus, mais je ne crois pas que

les conclusions auxquelles on parviendrait modifieraient radi

calement ce que l’on connaît sur le sujet. C’est néanmoins une

étude qui a le mérite de faire un état de la question.

CATALOGUE

Ce catalogue constitue un échantillonage. Pour être en

mesure de présenter lisiblement toutes les données, j’ai dû

recourir à une présentation schématique qui prend la forme de

colonnes. J’ai disposé pour chacune des formes les colonnes de

gauche à droite. La première contient le numéro du vase, la

seconde, le peintre ou groupe, la troisième, la localisation

{musée, collection privée, marché}, et la provenance, la qua

trième, le thème iconographique, et la dernière, la référence

bibliographique. Je réfère surtout aux 3 volumes de Beazley,

car ils contiennent les renseignements essentiels concernant

les vases que j’ai étudiés1 .

Dans le même ordre d’idée, 1’utilisation d’abréviations est

nécéssaire pour ne pas surcharger le texte. Les abréviations

qui figurent sur la liste ne concernent que le catalogue. Il y

a cependant plusieurs mots que je n’ai pas jugé utile d’abré-

vier dans le but d’éviter toute confusion, et ce sont les sui

vants : arimaspe, aurige, cavalier, chasseur, citharède, comas-

te, danseur {se}, discobole, échanson, flûtiste, Grec, jockey,

joueur de flûte, lanceur de javelot, lutteur, Perse, sauteur,

voyageur, ainsi que toutes les figures mythologiques. J’ai dû,

outre les abréviations, utiliser 5 tirets pour ne pas avoir à

répéter un peintre ou un groupe, un musée ou un thème iconogra

phique. Si les tirets figurent dans les références, cela si

gnifie qu’il n’y a pas de renvoi aux 3 ouvrages de base et dans

ce cas, je réfère à d'autres volumes. Les parenthèses mettent

en valeur la provenance, le point virgule annonce un marché des

antiquités, et un trait d’union succédant immédiatement à une

ville, indique une collection privée. A certains endroits, le

numéro ne figure pas, car il s’agit d’un vase qui était initia-

1- Voir ARV2. Para , Add. .

1ement dans la numérotation et comme je l’en ai retiré, j’ai dû

laisser des vides pour éviter de tout renuméroter.

Les abréviations qui sont utilisées pour désigner les musées

sont définies immédiatement après celles qui font référence au

reste du catalogue.

76

ABREVIATIONS

2è colonne:peintres ou groupes:Gr . : groupeP. : peintreSans att. : sans attribution

3è colonne:localisation et provenance:

Fr. : fragmentFrr . : fragments

4è colonne:iconographie :

A. athlèteAths . athlètesAm. amazoneAms . amazonesEnt . entra îrieurF. f emmeFs . femmesG. garçonGu. guerrierH. hommeJf . jeune filleJh. jeune hommeJhs . jeunes hommesM. maî tresseM. et S. maîtresse et servanS . servanteSs . servantesV. vieillard

Musées

Athènes Acr. Athènes Ag.

Musée de 1'Acropole. Athéné Musée de l’Agora. Athènes.

78

Athènes MN Ber lin Staat.Boston MFA Bruxelles Mus.Roy. Cambridge Mus.Cl.Arch.

Cambridge Fitz.Chicago Art Inst. Copenhague Glypt. Copenhague Mus.Nat. Copenhague Thorvaldsen Cracovie Czart.Florence Mus.Arch.Etr.

Hambourg Mus. KG

Karlsruhe Bad.Landesmus Leyde Rijks.Londres BM Munich Antikenslg. Naples Mus.Naz.New-York MMA Oxford Ashm.Varsovie Mus.Nat.Vienne Kunsthist.

Musée National. Athènes.Staat1iche Museen. Berlin.Museum of Fine Arts. Boston.Musées Royaux. Bruxelles.Museum of Classical Archaeology. Cambridge.Fitzwilliam Museum. Cambridge.Art Institute. Chicago.Ny Carlsberg Glyptotek. Copenhague. Musée National. Copenhague. Thorvaldsen Museum. Copenhague. Czartoryski Museum. Cracovie.Museo Archeologico Etrusco.Florence.Museum fur Kunst und Gewerbe.Hambourg.Badisches Landesmuseum. Karlsruhe. Rijksmuseum van Oudheden. Leyde. British Museum. Londres. Antikensammlungen. Munich.Museo Nazionale. Naples.Metropolitan Museum of Art. New-York Ashmolean Museum. Oxford.Musée National. Varsovie.Kunsthistorisches Museum. Vienne.

NB : Les vases de la collection Bareiss qui étaient en dépôt à

Greenwich {Conn.} ont été acquis par le musée J. Paul Getty de

Malibu {Calif.}; Bien que j'aie indiqué les entrées au catalogue

sous le premier titre, il faut considérer qu'elles devraient

figurer sous le second, mais 1'acquisition de ces pièces étant

récente, et comme je ne dispose pas des nouveaux numéros d'inven

taire, j'ai donc choisi de garder la localisation antérieure,

celle-ci étant pour 1'instant plus complète que la nouvelle.

79

FORME 1

Nos Peintres ou Groupes

Localisation Iconographie Provenance

Figure rouge ancienne: 530-500 :

1

2

Oxford AmazonomachieAshm. 1911.626 {Cerveteri}

P. d’Oxford 1949

"Sundry very early Red-Figure Pots, by various Hands

Cab. des Méd. 458{Cerveteri}

Combat entre Achilie et Hector


3

4

5

6

P. de Berlin LondresBM E 513

Nike seule

Ber1 inStaat. 1965.5

Nike, J.H,Lanceur de javelot

New-York- Klejman

J.H. et F.

LondresBM E 514 {Vulci}

Apollon, Ar témi s

Références

ARV2 : 10/2

ARV2 : 12/10 EâXâ: 181/321 Add.

ARV2 : 210/184Add.

ARV2 <210/184 bis}, Kurtz et Beazley,

The BerlinPt. pi.LIX a (68), pi.XX- XI.Para:345,Add..

Para:345/184ter

ARV2 : 210/185

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

80

P. de Harrow Harrow 56 Ganymède ? ARV2:276/76 Add.

CambridgeFitz. G 164 {Nola}

F. tenant ARV2 : 276/77oenochoé et phiale

Copenhague Thorvaldsen Museum 97

Athéna ARV2:276/78

P. de Dutuit LondresBM E 510 {Vulci }

Satyre, Ména- de

ARV2 : 307/8 Add.

Londres Dionysos, Sa- ARV2:307/9BM E 511 {Vulci}

tyre

Louvre G 240 Dionysos, Mé- ARV2 : 307/10{Vulci} nade

Paris, Petit Artémis ARV2:307/11Palais 315 {Nola}

Add,

P. de 1 os

Terpau- St-Louis,Washington University 3283

Ménade ARV2:308/4, Add,

P. de 4

Pa 1erme LondresBM E 515 {Nola}

Athéna ARV2:311/12,Anz.9341978} p.265 fig.l: a,b, Add.

P . de derie

la Fon- LondresBM D 13 {Locri ?}

F. filant ARV2:403/38,Boardman AR-

no 267Add.

P. de Briséis LeydeRijks. PC 84 {Vulci}

Héraclès, A- pollon {Trépied}

ARV2 : 410/60Add u

P. de la Gi- gantomachie de Paris

Vatican Athéna ARV2 : 424/133

Sans <ait. Bologne 339 F. . Anz*93 {1978},p.266 , fig.3 : a , b

20 Boston,Fogg Mus. 60.354

Citharède féminine

81

_____ . cya2 pl . 12 : 1 , Anz.93(1978)p.264,fig.2


21 P. d’Egisthe MunichAntikenslg 244S {Vulci}

H. et G.i

ARV2: 507/31

22 P. de Cleve- 1 and

Copenhague Glypt. 2697 {Orvieto}

Triptoleme et Déméter

ARV2:517/11

23 Londres ; Sotheby

2 F, J.H, H. Para:382/12

24 P. de Syracuse

New-York MMA26.60.80

Satyres, Monades

ARV2:520/43

25 Catania 710 Zeus poursuit une f emme

APV?:520/44

26 P. du verger FlorenceMus.Arch.Etr. 4025

Noce ARV2:527/73

27 New-York MMA 21.88.148

F, J.H, H. ARV2:527/74

28 New-York - Bothmer

Dionysos, Mé- nade

ARV2:527/75

29 P. d’Alkima- chos

Schwerin 711 Apollon, Artémis

APV2:533/60, AnZ,93(1978}p.268 fig.2 Add.

30 P. de Boréas AthènesMN 14504 {Attique}

Noce ARV2 : 539/44

31 Limoges 8056 ou 8156

J.H. tenant strigi le et bâton, J.H. tenant bâton

Para = 384,CVA 24 pl.13 : 1-3

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

43

44

45

46

47

82

p. de F1oren- Villa Giulia J.H, F.ce {Cerveteri}

P. de Londres Faenza 48 J.H. poursuitE 489 {Spina} F.

P. de Pan Londres Borée, Ory-BM E 512 thie{Vulci}

Munich F. à 1’autelAntikenslg 2455

P . d’Altamura Boston 97.370 Apollon, Ar-MFA {Sounion} témi s

Louvre CA 154 Apol1 on,Dées-{Grèce} se

Villa Giulia Ménélas, Hé-Fr . 1 ène .

Bo 1ogne Dionysos,Pel 1.338 Gigantomachie{Bologne}

Ancona Dionysos et un{Numana} Géant. ,

Vilia Giulia Citharède etFrr. Nikai

Ferrare T 62 Flûtiste et{Spina} Nikè et juge.

Hillsborough Départ deCalif. guerrier{Spina}

Ferrare T 15{Spina}

Ferrare T 15 Mort de Priam{Spina}

Hobart 22 Ménades ausanctuaire deDionysos

P. de Blein- F1orence Dionysos, Mé-he im Mus.Arch.Etr nades

4016

ARV2 : 544/65

ARV2 : 5 4 9/57

&£Œ£: 557/125 £ara = 387, Add.

ARV2: 558/126

ARV2: 594/62

ARV2: 594/63

ARV2 : 595/64

ARV2 : 595/65

ARV2 : 595/66

ARV2 : 595/67

ARV2 : 595/67 bis

ARV2 : 595/68

ARV2 : 595/69

ARV2 : 595/70

ARV2:595/71, 1706 , EA^.14 pi . I : 3

ARV2 : 598/5

83

48 P. des Niobi- des

Athènes 14503 MN {Grèce}

Retour de guerrier

ARV2=607/88

49 P. des Satyres laineux

Ferrare T 607 3036 {Spina}

Amazonomachie ARV2 =614/12, ÇCH,86{1962 } p.87. Para:397, &dd,

50 P. de la Vil- Léningrad Dionysos, Mé- ARV2 : 624/74.la Giulia 854,ou 1637 nade Para : 514.

Add,

51 P. de Providence

Munich Satyre, Ména-Antikenslg 2448de{Sicile}

ARV2 : 640/66

52 P. d’Oiono- klès

Athènes - Vlasto {Anavyssos}

Nikè à 1’aute 1

ARV2 : 649/46

53 P. de Nikon Ferrare T 308 1684 {Spina}

Athéna, F. ARV2 : 1664, Anç,93{1978} p.269,fig„8

Alfieri Soi- na p.47 :103

54 P. du Lecythe de Yale

Ferrare T 225 {Spina}

F. tenant phiale

ARV2 : 658/26

55 P. de Bowdoin Louvre G 577 {Cerveteri}

J.H. à la palestre

ARV2 : 688/242

56 VarsovieMus.Nat140360

Flûtiste ARV2 : 688/243

57 Rhodes 11974 {Ialyssos}

Gavaiier {garçon}

ARV2: 688/244 CVA 10 pl.8 : 5

58 VienneKunsthist. 394

J.H, chien ARV2:688/245 Add.

59 Salonique4 Frr.

Artémis à 1’ autel

ARV2:688/246

60 NaplesMus.Naz.STG 274

Nikè tenant phiale à 1' autel

ARV2 : 688/247

61

62

63

64

65

66

6 7

68

69

70

71

72

84

Londres Nikè à 1’au- ARV2:688/248BM E 517 {Nola}

tel

Londres Flûtiste fé- ABV2 : 688/249BM E 520 {Nola}

minine

Londres ARV2:688/250BM E 521 {Nola}

NaplesMus.Naz.3040

F. tenant mi- ARV2 : 688/251roir

Athènes - ARV2:688/252Vlasto {Koropi}

P. de Karlsruhe

LondresBM E 518 {Nola}

Eros est unSplanchnopt

ARV2 : 736/1 17 LIMC-. 3:2

pl . 631 : 430 ■ Add,

P. de la clinique


lanceur de javelot

ARV2 : 814. AOZ,93{1978) p.265,fig.2

P. des Bottes CopenhagueMus.Nat. 122 {Vulci}

Nike ARV2:822/28

P. d’Amphi- tri te


Athéna ARV2:833/39Add.

Manière du P. de Sabouroff

VarsovieMus.Nat.142299 {Nola}

F, et J.f. ARV2:853/5

P. de Florence 4021

NaplesMus.Naz.127936 {Curnes}

Hermès et Argos

ARV2:874/2FA.9 no.1737

Sans att. CambridgeMus.Cl.Arch.GR 14.1958

H. tenant phi a 1e et oenochoé à1'autel

.Anz.93 {1978}p.271f i g . 1 2 : a , b

85

73 Louvre G 569 {Cerveteri}

H, F. tenant oenochoé et phi a 1 e

.Anz.93 <1978}p.267 f i g . 6 : a , b

74 NaplesMus.Naz.2439 {Nola}

M. et S. ARV2 : 1561/4 Para : 505 , Add.

75 Athènes MN218 6 {Athènes}

F. assise ARV2 : 1562

76 Manière tardive Montpellier Dionysos, Mé- ARVZ;992/74

ClS5

du P. de Berlin

sicisme: 450-425

SA 132 nade Para : 345

77 VienneKunsthist.350

Ménade ARVZ:992/75

78 P. de la phi a 1e

Cab. des Méd.990

2 F. ARVZ:1020/97

79 P. de Thomson OxfordAshm.1965.134

V, Gû., et Ni- kè à 1 ’ autel

ARVZ : 1069/1 Para : 447

80 OxfordAshm.1931.9

Sacrifice ARVZ;1069/2

81 P. de Richmond

New-York - Baker {Vulci}

Poséidon, F. tenant phiale

ARVZ;1071/9

82 Greenwich Bareiss 140

AdoIIon. Arté- Para : 448/10 mis tenant oenochoé et phiale

83 P. de Nausi- Ber1 in Sauvetage d’ ARVZ:1110/49caa Staat. F 2408

{Crête}Aethra AU2,93{1978}

p.267,fig.3 AM, ggppl 5 pl .22 : 1.Add.

84 P. d'Hassel-mann

MunichAntikenslg.2452 {Italie du sud}

2 F. ARVZ : 1138/44

84

85

86

87

88

89

90

91

92

93

94

95

96

86

. s Marché F. à la fontaine

Para = 454/44 bis

Reading Univ. 51.7.1.

Gava lier ARV2:1138/45 AR.9 1962-63 p.61, fig.15

Polion Ferrare T 9376 {Spina}

11 ApolIon? Déesse?

ARV2=1172/12 Lezzi-Hafter Schuvalov pl 114, pl.7

Pas loin de Polion

F errare {Spina}

Gavaiier ARV2 : 1173

P. d’Heimar- Vatican Ménélas, Hé- ARV2:1173.mena {Vulci} 1 ène Para = 460

Ai son Ferrare T 6953 {Spina}

Bologne {Spina}

15 M. et 2 S.

Départ de guerrier

ARV2=1175/12 ÇVA 37 pl.28 -■1,2, Para = 460, Add.

ARV2:1175/13 CVA 37 pl.28 =3,4, Para= 460 , Md,.

Ferrare T {Spina}

Paris ;F euardent

336 F. tenantcouronne

A. et pilier

ARV2 : 1175/15

ARV2 : 1175/16

P. de Londres Londres Héraclès, ARV2:1213/2D 14 BM D 14

{Vulci}Athéna Add.

Manière du P. Londres Apollon fait . B. IG.£,d'Alexandre BM E 516

{Erétrie}1ibation à 1’ autel

19 1972 pl.1 a, Lezzi-Haf ter Schuva- 1ov pl.147 : c, d

Gr. de FerrareT 132

Ferrare T {Spina}

132 J.H. ARV2 : 1216/1

Ferrare T2478{Spina}

132 F. ARV2:1216/2 MçL.

87

97 P. de 1’oeno- choé d’Edimbourg

V i enneKunsthist.508

2 F. ARV2 : 1217/1

98 New-York MMA ARV2:1217/206.1021.175

99 "Once Naples Bourguignon"{Vico Equense}

ARV2:1217/3

100 P. d’Erétrie Ferrare T 764 {Spina}

J.H. à 1'autel

ARV2:1249/22 Para = 469, Add.

101 Ferrare T 512 F. courant ARV2 : 1249/23{Spina} Lezzi-Haf ter

Schuvalov d 113

102 P. de Munich2528

Ber 1 inStaat . F 2407 {Vulci}

Apollon, Artémis, Léto

ARV2: 1257/3 DS,4 : 1,p.161Mi.,

103 Sans att. New-York MMA06.1021.171

J.H. tenant strigi le, près de pilier

. Rich- ter et Milnefig.129

Cincruième siècle tardif: 425-400 :

104 Manière du P. de Me idia s

BudapestT 754

Apollon, Eu- nomia,Euk1éia

ARV2 : 1324/41 bis.LIMC.l: 2 pl .245 : 733

105 P. de FerrareT 2

Ferrare T 22835

Thésée? poursuit une F.

ARV2 : 1349/1 Para=483, Add.

106 Ferrare T 2 Apollon, F. ARV2:1349/22834 AurigemmaüS,

II pl.44,45 a, Add,

107 P. du taureau NaplesMus.Naz.{Suessula}

S. courant ARV2 : 1350/17

88

108 CambridgeMus.Cl.Arch.Ill

F . ARV 2 : 1350/1 R

109 P. de Ferrare T 28


M. tenant panier

ARV2 : 1355/27

110 Ferrare T 132 {Spina}

M. ARV2:1355/28

111 NaplesMus.Naz.{Suessula}

M. tenant miroir

ARV2 : 1355/29

112 Sans ait. Munich Antikenslg.2472

Am. tenant hache et bouc lier

___ . CVA 6pl.85:3,92:5

113 Kassel T 376 A. tenant strigi le, près de pilier

. CVA35 pl.41 : 3,4

114

Quatrième siècle:

Oxf ordAshm. 567 {Rhodes}

400-320:

F. tenant boîte et tissu

. CVA 3 pl . 42 : 4

115 P. d'Olynthe Salonique 2703 Bros tenant . p.ei.t,5 . 141 {Nea Syllata} plateau 19 1964 A pl

60 : a,b,d

89

FORME 2

Figure rouge ancienne: 530-500 :

116 P. de Goluchow Cambridge Fitz. 163 {Athènes}

Satyre flûtiste

ARV2: 10/3. Para : 186/1

117 MunichAntikenslg. 2446 {Vulci}

Archaïsme tardif : 500-480 :

Citharède ARV2: 10/4

118 P. de Berlin Meggen - Rappeli

*J . H . à 1 âu- tel

ARV2:1635/185 bis

119 Zurich - Privé G 37

Eos, Képhalos chien

ARV2: 1635/ 185ter, Is-

1er Hirsch mann ol.30

120 P. de Harrow Maplewood - Noble {Italie}

Echanson ARV2:163513 bis,1705/78 bis.Para: 345 , Acjd .

121 MaplewoodNoble{Italie}

G. courant et tenant nourri ture

ARV2 : 1635 13/ter,1705/ 78 ter.Para: 345, A&L.

122 P. de Terpau- Villa Giulia Satyre flû- ARV2 : 308/1 .1 os {Cerveteri} tiste Add.

123 Villa Giulia {Cerveteri}

A. victorieux ARV2:308/2

124 Villa Giulia {Cerveteri }

Gu. ARV2:308/3,1597

125 Manière du P. Hambourg 2 H. et Flû- ARV2 : 1650de Brygos Mus. KG

1960.91tiste /48

90

Cias

126

127

128

129

130

131

132

133

134

135

136

138

139

sicisme ancien: 480-450:

Hermonax

P. d’Egisthe

Paris ;Minerva

Satyre ARV2 : 489/1 05

Louvre G 573 {Cerveteri}

Artémis ARV2 : 489/106

Ferrare T 607 F. tenant oe- ARV2 : 489/107{Spina} nochoé et lau AuriaemmaNS.

-rier II pl.81 :c, 85 : a 1

Ferrare Satyre tenant ARV2 : 489/108ErraticoB 31.5.1958 {Spina}

oenochoé

Ferrare T 377 Ménade tenant ARV2 : 489/1092460 {Spina >

thyrse Add.

Ferrare T 733 H. appuyé sur ARV2: 489/1102461 son bâton AurigemmaNS,{Spina} II pl.101,

Para : 379. Add,

Bologne 344 {Bologne}

Tithonos ARV2: 489/111


ARV2 : 489/112

Ferrare T 732 F. tenant é- ARV2:507/32{Spina} tui à flûte

P. de Pan New-York MMA Ganymede23.160.55

ARV2: 558/127

"Followers" du Oslo 10155P. des Ni obi-des

Ajax, Cassandre, et le Palladion

____. CYA 1pl . 34 : 2 , 37 : 1-4

P. de Naples 3136

ChicagoArt Inst.07.12

Comaste tenant ARV2: 63 2/1. lyre Add.

Naples Mus.Naz. {Nola}

Echanson ARV2 : 632/2 , Add.H 3136

140

141

142

143

144

145

146

147

148

149

150

151

152

153

91

P. de Nikon LondresBM E 538

Eos ARVZ;652/37, 1602/5, A<M,

P. du lécythe de Yale

Ancona 3225 {Numana}

Infibulation ARV%:658/23

Rome ;M.I. Guglielmi {Vulci}

Dionysos ARY?:658/24

BruxeliesMus.RoyA 2317

Gu. ARVZ ; 658/25

P. de LondresE 342

Genoa 1159 Véies

2 F . ARVZ: 669/49

P. de Bowdoin Bologne 342 {Bologne}

Flûtiste ARVZ;688/253

Bologne 340 {Bo 1ogne}

F. tenant miroir

ARVZ;688/254

Rappelle le Oxford Borée et Ory- . QVA 3P. d’Amymone Ashm. 566

{Rhodes}thi e pl .42:1,7

Manière du P. Londres J.H,F. tenant ARVZ;853/6de Sabouroff BM E 542

{No1 a}1 yre

Cercle du P. Milan 3643.8 Ménade tenant . CVAde Sabouroff {Spina} thyrse et ser

-pent31 p].14:2,6

Sans att. Copenhague J.H. tenant . CVA 4Mus.Nat.Abc 1056

coq pl .157 : 4

Bologne 341 H . à 1 ’autel • hn.z93{1978},p.266 fig.5: a , b, c

Agrigente - Privé

Zeus . An z . 93{1978},p. 266 : 4

Disparu Inst. Neg. 76.679 Rome

Gu. et H. . hnz.j.

93 {1978},p. 219:32

92

Classicisme: 4 5 0-425 :

154

155

156

157

158

159

160

161

162

163

164

165

166

167

P. d’Achilie LondresBM E 523 {Vulci>

Héra et Iris {ou Nike}

ARV2Add.

Louvre G •438 Eos, Tithonos ARV2{Vulci}

P. de laPhiale


Danseuse et Flûtiste

ARV2Pèra

Add,

P. de Mannheim

New-York MMA06.1021.189

3 Am. armées ARV2Add.

P. des Baigneuses

Ferrare T {Spina}

31 Combat ARV2177

Ferrare T 60 F, J.H, Bros ARV2{Spina} 178

Ferrare T 402 F, F. tenant ARV222235{Spina}

phiale 179,

P. d'Masse 1-mann

Ferrare T {Spina}

642 J . H t 0 t. G . ARV2

F errare ARV2{Spina}

Ferrare T 306 F. tenant des ARV2{Spina} torches, G.

Ferrare T 912 Jockey ARV2{Spina}

Londres ; H, et F. te- ARV2Sotheby nant oenochoé bis

Peut-être leP. d’Basse 1-mann

Ferrare T {Spina}

912 Danseuse etJ.H.

ARVj

P. de Munich 2335

Louvre C 10801

Apollon, Artémis, Léto

ARV!106

Athènes V. et F. ARV2MN 1549 107

: 992/76,

:992/77

: 1020/98 : 441 ,

: 1066/10

: 1132/-

:1132/-

: 1132/-

: 1138/46

: 1138/47

: 1138/48

: 1138/49

: 1684/49

: 1139

:1167/-

: 1167/-168

93

169 Léningrad 857 Ménade et Sa- ARV2 : 1167/-tyre garçon 108

170 Polion Louvre CA 1860 Fr.

Splanchnopt devant autel et hermès

ARV2 : 1172/17 B£til03{1979) p. 148 : 13

171 Pas loin dePo1ion

Nicosie C {Marion}

765 Cava 1ier ARV2 : 1173

172 Munich A. courant ARV2:1173/1Antikenslg . 2451

173 P. de Schuva- 1 ov


40 Polynice et Eryphi1 e

ARV2 : 1206 /1 2 £VA 37 pl.24 =3-4, LIMC

III : 2 pl . 607:9. Para : 463, Add.

174 Ferrare T 31 H. et F. ARV2:1206/13Fr.{Spina} Add.

175 Ferrare T 915 3 Am. ARV2:1207/14CVA 37 pi.26 : 2, Aurigemma II pi. 108 ,£ajra :463, Add,

176 _____ Bologne P 343 _____ ARV2 : 1207/15{Bologne} Add.

177

178


Ferrare T 113 Départ de {Spina} guerriers

ARV2 : 1207/16 CMA 37 pi.25 : 1-3fPara : 463 , Add...

ARV2 : 1207/17 CVA 37 pi.24 = 2.Para :463, Add.


Combat entre Grec et Perse

ARV2 : 1207/18 CVA 37 pi.26 : 4, Aurigemma II pi. 108.Para :463, Add,

179

180

181

182

183

184

185

186

187

188

189

190

191

192

94


Départ deGuerrier

ARVZ: 1207/19 ÇVA 37 pl.26: 1, Aurigemma N?.Il pl. 38-39.Para : 463, Add,


Thésée poursuit une F

ARV2;1207/20CVA 37 pl.26 : 3,Para :463, Add.

Bologne P 346 {Bologne}

ARV%:1207/21Add,

Gela V xlv9236{Vassalagi}

Apollon, Muse ARV2:1207/22 Add.

Ferrare T 313 ARV2;1207/23Fr.{Spina} Add.

Ferrare T 39A {Spina}

Apollon, 2 Mu -ses

ARV?:1207/24 Add.

Adolphseck ARV%:1207/25Hesse 68 {Italie}

ÇVA,11 pl. 43:1,2, Ad<3,

Ado 1phseck Hesse 67 {Italie}

F, Bros, S. ARVZ;1207/26 CVA, 11 Pl. 43:5-8. Add.

Londres Curi e 1 - Privé

2 F., Bros ARV2:1207/26bis. Add.

NaplesMus.Naz.STG 274

F. tenant lyre, F. tenant cithare

ARVZ;1207/27 Add.

Gela V xxxvT 35{Vassalagi}

F. et S. ARV2;1207/28 Add,.

Bari 1402 Apollon poursuit F.

ARVZ: 1207/29 Add..

Léningrad b 4522 {Italie}

ARVZ;1207/30Para : 518,Add.

193

194

195

196

197

198

199

Léningrad b 1615

Londres E 522 {Athènes}

Agrigente 1586 {Vassalagi }

Ferrare {Spina}

Apollon fait 1ibation

Garçon participe à sacrifice

Apollon, Artémis, Héraclès et la biche

ARV%: 1207/31Ea r a : 518,

M-4,

ARV%: 1207/32

_______ - ÂDuLl.

Kunst.14(19- 71}pl.30:1-3 EAu. 14 pl. 11 : 38

_____ . Lez —zi-Hafter Schuvalov pl 179 : a , b

T 364A Combat

Agrigente T 65 Apollon, F. _____ . Lez-{Vassalagi} tenant lyre zi-Hafter

Schuvalov pl 88 :c , d

Marzabotto 3 Perses _____ . Lez-zi-Hafter Schuva1ov pl98

Ferrare T 343 Sacrifice _____ . Lez —zi-Hafter Schuva1ov pl 117 : c , 118

200 Bâle CahnM.u.M.

Apollon, 2 ses tenant lyres

Mu- . Lez-des zi-Hafter

Schuvalov pl 180

201 LouvreCa 1589 bisFr.{Athènes}

Bros . Lez- zi-Hafter

Schuvalov pl 124 : a,b

202 HambourgKunsthandel

Am. armée . Aht.Kunst.29(19-86} p.93

203 Probablement le P. de Schuva- 1 ov

Ferrare T 724B {Spina}

M. et Ss. . Ant,.,Kunst,29{19-86} p.94

96

204 Manière du P. de Schuvalov

BostonMFA 03.794

V. et Gu. ARV2 = 1211/2Add,

205 Rappelle le P. de Schuvalov

Villa Giulia 5250 {Narce}

G i tharède, 2F. tenant oe-

nochoés

ARV2:1212/1 Add,.

206 Atelier du P. Louvre G 572 Apollon, 2 F. _ . Z» 0 z —de Schuvalov {Italie} zi-Hafter

S.ghUYü.lQV pl 13 8 : a , b

207 Gr. d'Alexandre Ferrare T 18 20410 {Spina}

Amazonomachie ARV2 : 1213/1Add,

208 P. de LeipzigT 64

Winterthur . Privé

Apollon et 2 déesses font

' 1ibation

ARVZ : 1214 ,Add..

209 Leipzig T 64 Départ de guerrier

ARV2 : 1214/1Add.

210 Vatican 17903 ARV2: 1214/2Add.

211 Gr. de Clephan OxfordAshm. 1918.63

Satyre et Mé- nade

ARV2:1215/1

212 Bari J.H, et F. ARV2 : 1215/2

213 Ferrare T 740 Satyre ARV2 : 1215/3{Spina} AurigemmaNS

II pl.5, 9a

214 Naples J.H, jette une pierre

ARV2 : 1215/4Mus.Naz.{Nola}

215 Bari F. tenant mi- ARV2: 1215/5roir

216 Rome ; F. tenant tor ARV2 : 1215/6M.I. Guglielmi {Vulci}

-ches

217 Comparé avec le Gr. de Clephan


F. poursuitJ.H.

ARV2:1215, Add.


Ferrare T 422 2862 {Spina)

J.H, poursuit F.

ARV2 : 1216/1 Aurigerrima Ü5 I pl.172, Add.

97

219 Perrare T 361 {Spina}

Départ de J.H.

220

221 P. de PerrareT 797

Perrare T 361 {Spina}Perrare T 797 {Spina}

A. et F.

J.H, et sauteur

222 Perrare T 797 25536 {Spina}

J.H. et F.

223 P. de PerrareT 71 lc

Perrare T 71lc {Spina}

A. tenant ary- balle

224 Perrare T 711c J.H. tenant a-{Spina} rybaIle

225 P. d’Erétrie Palerme 1280 ou 12480

Arrivée deJ.H, 3 F.

226 Perrare T 80 J.H. et G.{Spina}

227 Près du P. d’ Erétri e

AthènesMN 14502 {Attigue}

Hermès, F.

228 Imitation duP. de Calli ope

Marché de Ba- 1 e

Garçon athlète

229 Sans att. CopenhagueMus.Nat. 6511 {Rhodes}

J.H. à 1’autel

230 Perrare T 27 2 Perses{Spina}

231 Perrare T 27 2 F.{Spina}

Perrare T 709 {Spina}

ARV2 : 1216/2

ARV2: 1216/3

ARV2 : 1216/1

ARV2: 1216/2 Add.

ARV2 : 1216/1

ARV2: 1216/2

AEVI:1249/21 Ant.Kunst,14 <1971}pl30:2 -4, pl.32

ARV2: 1249/21 bis

ARV2:1256/10 Add.

ARV2 : 1264

_____ . £VA 4pl .157 : 3

_____ . Aurigerrima ES II pl.48 : a, 50 a : 1

_____ . Aurigerrima ES II pl.48 :b, 50 a : 2

_____ . Aurigerrima ES II pl.97 : a,i,98 : a

232 Nike

98

233 Perrare T 709 {Spina}

Satyre dansant . Auri- gemma NS II pl . 94, 97 : a, i i

234 Kassel T 505 Satyre . £YA35 pl.41 :1,2


J.H. tenant phiale

. Auri- gemma NS II pl.81 : a, 85 : a, 2

236 Adolphseck 69 Dionysos, S. . omIl pl.43 : 3,4


Satyre tenant thyrse et cor -ne

. Auri- gemma HS II pl.5, 9 : b

238 Sèvres 81 2 J.H.13 pl.21 : 2-5

239 Laon 371044 F. et taureau {sacrifice?}

. CVAZÜ pl.39 : 5


240 Manière du P. de Meidias


J.H. assis, F. J.H. se lave les mains au bassin

ARV2 : 1324/42

241 Ferrare T 11 3 F. ARV2 : 1324/43

242{Spina}Bâle F. et S. . Lezzi

Hafter Schu -valov pl. 164 : a,c,d

243 Gr. de Bruxelles R 380

BruxellesMus.Roy. R 380

M. et 2 Ss . ARV2 : 1331/1

244 Villa Giulia ARV2: 1331/2

P. de Londres Londres E 543 BM E 543

{Vulci}

Apollon sur un ARV2: 1348/1 griffon, Arté- Add. mis, Léto

245

246

247

248

249

249

250

251

252

253

254

255

256

257

258

259

260

261

P. du taureau

bis

Près du P. du taureau

P. de FerrareT 264

99

Naples Astari- ta 79 Frr.

M. et 2 Ss . ARV2:1348/2

Naples Astari- ARV2:1348/3ta 82 Frr.

Ferrare T 719 {Spina >

3 F. ARV2:1349/12

Londres ; Sotheby

3 F. ARV2 : 1350/1 2 bis

Newcastle Upon Para : 483/12Tyne Univ. ter

Sydney 57 M. et S. ARV2:1350/13


F. ARV2:1350/14


S . ARV2:1350/15


S. tenant miroir

ARV2:1350/16

New-York MMA 41.162.209

3 F. ARV 2 : 1691

Va tican Aths. et Ent . ARV2:1351/4

Oxford Ashm. 1956.304Frr .

Satyre poursuit Ménade

ARV2:1351/5

Oxford Ashm. ARV2:1351/61956.305Frr .

Oxford Ashm. 1956.298Frr.

Thétis sur un dauphin, porte bouclier d’Achille

ARV2:1351/7

Oxford Ashm. 1956.301 Fr.

Néréide sur un dauphin

ARV2 : 1351/8


Bros, F. ARV2 : 1351/1 Add ,


2 F. ARV2:1351/2 A<3<3,.

262

263

264

265

266

267

268

269

270

271

272

273

274

275

276

277

100

Brown Egg Pt."

Milan - Bernareggi

M. et S . ARV2: 1351/3

Milan - Bernareggi

2 F. ARV2 : 1351/4


J.H. F. et

nu, entreJ.H.

ARV::1352/1


A. entre 2J.H.

ARV2 : 1352/2 Raya : 48 3 ,Add .

Ferrare T 1145 ARV2:1352/31045 {Spina} Aurigerrima NS.

II pl.24 g.

Ferrare T 1145 ARV2: 1352/41045 {Spina} Auri gemma HS.

II pl.24

Ferrare {Spina}

3 J.H ARV2 : 1352/5

Ferrare {Spina}

Bros , 2 F. ARV2 : 1352/6


Bros , J.H. F. ARV2:1352/7

Ferrare T 1030 ARV2:1352/8{Spina}

Ferrare T 13 ARV2:1352/945128 {Spina} Add,

Ferrare T 897 ARV2:1352/10{Spina}


Bros , 2 F. ARV2:1352/11

Ferrare ARV2 : 1352/12{Spina}


Bros , nade

J.H, Mé- ARV?:1352/13


Tête2 F.

féminine, ARV2=1352/14

278

279

280

281

282

283

284

285

286

287

288

289

290

291

292

293

294

101

Perrare T {Spina}

1116 ARV2: 1 352/1 5

Perrare T {Spina}

601 ARV2 : 1352/16

Perrare T {Spina}

601 Tête féminine, Eros, F.

ARV2 : 1352/17

Perrare T {Spina}

119 ARV2=1352/18

Perrare T {Spina}

598 Tête féminine, 2 F.

ARV2 : 1352/19

Perrare T {Spina}

347 Eros, 2F. ARV2=1353

Perrare T {Spina}

128 Satyre et Mé- nades

ARV 2 : 1353/1

Perrare T {Spina}

128 ARV2:1353/2

Perrare T 256 3 F. ARV2 : 1353 /32337 {Spina} Add.

Perrare T T 394 Fr. {Spina}

388 ARV2: 1353/4

Perrare T T 394 Fr. {Spina}

388 2 F. ARV2:1353/5

Perrare T {Spina}

1047 2 J.H, F. nue dansant

ARV2:1353/6

Perrare T {Spina}

1047 2 J.H, nus, F. assise

ARV2 : 1 353 /7

Perrare T {Spina}

252 2 J.H, nus, F. ARV2:1353/8

Perrare T {Spina}

1147 2 F, J.H. ARV2 : 1 353/9

Bologne 348 {Bo 1ogne}

J.H, 2 J.H. nus

ARV2 : 1353/10

Perrare T {Spina}

658 ARV2:1353/11

295

296

298

299

300

301

302

303

304

305

306

307

308

309

310

311

312

102

P. de Ferrare T 28


J.H, 2 J.H. nus

ARV2:1353/12

Ferrare T 442 Fr. {Spina}

J. Hs . ARV2 : 1353/13


Bros, J.H. nu ARV2: 1353/15


Tête féminine, 2 J.H.

ARV2: 1353/16


A . et 2 J.H. ARV2 : 1354/1


M. et 2 Ss. ARV2:1354/2


F, J.H, J.Hs. ARV2:1354/3


J.H. nu, J.H s. ARV 2 : 1 354 /4


J.H, 2 J.H. ARV2 : 1354/5


2 A, J.H. ARV2:1354/6

Ferrare T 28 Fr. {Spina}

Ménade tenant thyrse

ARV2:1355/7


Dionysos, ' Satyre , Ménade

ARV2:1355/8

Ferrare {Spina}

M. et 2 Ss. ARV::1355/9ÇVA 37 pl.26 : 5


J.H. tenantcouronne

ARV2 : 1 35 5/1 0


A. ARV2 : 1355/11

Ber1 inStaat. 2650 {No 1 a}

Leipzig T 3830

S . ARV2:1355/12

ARV2 : 1355/1 3

313

314

315

316

317

318

319

320

321

322

323

324

325

326

327

103

Probablement le P. de Ferra- re T 28

P. de Ferrare T 271

"Once London _____ ARV2 : 1355/14Spetia"(Spina}

Ferrare T 494 ARV2 : 1355/1522792 (Spina) Add,.

Cab. des Méd. 471(Cyrénaïque)

ARV2=1355/16


ARV2 : 1355/17

Ferrare T 494 (Spina}

M. ARV2=1355/18


ARV2 : 1355/19

NaplesMus.Naz.(Suessula)

ARV2 : 1355/20


A. ARV?=1355/21

Ferrare (Spina)

Satyre ARV2=1355/22


ARV2=1355/23

Ferrare T 834 (Spina)

ARV2=1355/24

Ferrare T 378 {Spina)

Bros ARV2=1356/1

Ferrare T 38 A. entre 2 ARV2=1691(Spina} J.H.


3 A. ARV2 : 1691

Ferrare T 271 Dionysos, 2 ARV2=1356/13056 (Spina) satyres ÇVA 37 pl.

25=4.5.Para= 484. Add.

104

328 Ferrare T 271 Satyre, 2 Mé-nades

ARV2:1356/2{Spina}

329 Ferrare Héraclès, Sa- ARV2 : 1356/3{Spina} tyre, F.

330 Ferrare Satyre, H, F, Dionysos ?

ARV2 : 1356/4{Spina}



A. tenant torche

ARVZ : 1356/1Md,.

332 Ferrare T 782 ARV2 : 1356/2{Spina}


334 Ferrare T 906 A. tenant ARV2 : 1356/4{Spina} strigi le

335 Ferrare T 823 A. tenant ARV2:1357/5{Spina} strigi le?

336 Ferrare T 846 Ménade à 1’au- ARV2: 1357/6tel

337 Gr. de Bonn 94 Ferrare T 314 {Spina}

F. ARV2 : 1362/12


339 Sans ait. Oxford . CVA 3Ashm. 1924.46{Rhodes}

pl . 42 : 2, Se- l.SÆ-t*. P- 94 , no 347

340 Louvre 3 A. . ££vol III, p. 207

343 Sans ait. Ferrare T 784 J.H. et pilier . Auri-{Spina} gemma HS II,

pl.34-35

344 Genève I 94 Nikè à 1’autel . CVA 1{Picenza} pl . 17 : 4, 19:

2

105

Quatrième siècle: 400-320:

345 Gr. G

346 P. de Londres F 18

347 "Fat Boy Gr."

348 _____

349 _____

350 _____

351 _____

352 _____

353 _____

354 _____

355

356

Ferrare T 280 A. et J.Hs. ARV2 {Spina} 170

Louvre AM 1372 Tête d’Arimas- ARV2 {Naucrati s ?} pe entre 2 tê

tes de griffon

Londres A. entre 2 ARV2BM F 27 J.H.{Troade}

Londres _____ ARV2BM F 25 {Ni syros}

Londres BM _____ ARV256-10-1.21

Londres BM _____ ARV264.10- 7.200 {Camiros}

Londres BM ARV264.10- 7.88{Camiros}

Londres ARV2

Londres _____ ARV2BM F 21 {Mélos}

Londres _____ ARV2BM F 22 {Mélos}

Londres ARV2Wellcome Mus.

"Once London _____ ARV2Spetia"{Spina}

Reading 28.vi.I {Rhodes}

: 1481/4

1484/1

: 1484/2

1484/3

1484/4

: 1484/5

1484/6

1484/7

1484/8

1484/9

1484/10

1470/

357 ARV2 : 1484/11

106

358 "Once OxfordBodleian"

ARV2 : 1484/12

359 Louvre ED 752 ARV2 : 1484/13

360 Cab. des Méd.995

ARV2 : 1484/1 4

361 Paris :Mi kas

ARV2 : 1484/15

36% Sèvres 1495.3 {Mélos >

ARV2:1484/16

363 Sèvres 7090.2 {Benghazi} ■

ARV2:1484/17

364 Sèvres 89 ARV?:1484/18

365 Laon 37.1045 {Vulci}

ARV2 : 1484/19

366 Béziers Mus.Fabregat

ARV2:1485/20

367 Ber1 inStaat. 4982.30

ARV2:1485/21

368 Berne 12243 ARV2:1485/22

369 Bâle ARV2:1485/23

370 "Once RomeCollegio Romano"

ARV2:1485/24

371 Bolocrne 350 {Bologne}

ARV2:1485/25

37% Bolocrne PU ARV2: 1485/26

373 Bolocrne PU ARV2:1485/27

374 Bolocrne PU ARV2: 1485/28


ARV:: 1485/29


ARV2:1485/30

377

378

379

380

381

382

383

384

385

386

387

388

389

390

391

392

393

107



Ferrare T 115 {Spina}'




Ferrare T 88 _____{Spina}

Ferrare T 394 A. et J.Hs. {Spina}



Ferrare T 105 A. entre 2 {Spina} J.H.




Ferrare T 713 _____373 98{Spina}


Ferrare T 239 ______{Spina}

ARV2 : 1485/31

ARV2 : 1485/32

ARV2 : 1485/33

ARV2 : 1485/34

ARV2 : 1485/35

ARV2 : 1485/36 Gr. G : voir : 1470/170

ARV2 : 1485/37

ARV2 : 1485/37 bis, 1695

ARV2 : 1485/37 ter, 1695

ARV2 : 1485 / 37*, 1695

ARV2 : 1485/38

ARV2: 1485/39

ARV2 : 1485/40

ARV2 : 1485/41

ARV2 : 1485/41 bis, Add.

ARV2 : 1485/41 ter, Add.

ARV2 : 1485/42

394

395

396

397

398

399

400

401

402

403

404

405

406

407

408

409

410

108

















Ferrare T 677{Spina}

A£V£: 1485/43

ARV2: 1485/44M.<L

ARV2 : 1485/45MçL.

ARV2 : 1485/46

ARV2: 1485/47

ARV2 : 1485/48

ARV2 : 1485/49

ARV2 : 1485/50

ARV2 : 1 485/51

ARV2 : 1485/52

ARV2 : 1485/53 Add.

ARV2 : 1486/54 Alfieri Spina . p.113,no286

ARV2 : 1486/55

ARV2: 1486/56

ARV2: 1486/57

ARV2: 1486/58

ARV2: 1486/59

411

412

413

414

415

416

417

418

419

420

421

422

423

424

425

426

109



Ferrare T 760 _____{Spina >




Ferrare _____T s.n.I {Spina}

Ferrare T 714 A. et J.Hs. {Spina}


Ferrare A. entre 2Seq.Ruff ini J.H.{Spina}

Ferrare Seq. _____Pretura Cadi- goro {Spina}

Ferrare Seq. _____




Ferrare T 355{335},{9838}{Spina}

ARV2: 1486/60

ARV2 : 1486/61

ARV2 : 1486/62

ARV2: 1486/63

ARV2 : 1486/64

ARV2 : 1486/65

ARV2 : 1486/66

ARV2 : 1486/66 bis, 1695

ARV2 : 1486/66 ter, 1695

ARV2: 1486/67

ARV2: 1486/68

ARV2: 1486/69

ARV2 : 1486/70 Aurigemma N£ II, pi.160

ARV2 : 1486/71

ARV2: 1486/72

ARV2: 1486/73 Md

427

428

429

430

431

432

433

434

435

436

437

438

439

440

441

442

443

444

110

Ferrare T 335 ARV2:1486/74{Spina} Add.

Milan 3643.26 {Spina}

ARV2 = 1486/75


ARV2 : 1486/76


ARV2 : 1486/77

Vérone 57 ARV2 : 1486/78

NaolesMus.Naz.3072

ARV2:1486/79

Tarente {Tarente}

ARV2 : 1486/80

Tarente12.4.1952 {Tarente}

ARV2 : 1486/81

Ruvo. Jatta1434 {Ruvo}

ARV2:1486/82

Ruvo. Jatta1429 {Ruvo}

ARV2:1486/83

Catania 711 ARV2:1486/84

Madrid 11506 {Cyrénaique}

ARV2:1486/85

VienneKunsthist.677

APVZ:1486/86

Vienne Matsch ARV2 : 1486/87

VarsovieMus.Nat.

ARV2:1486/88

Cracovie Univ.132 1082

ARV2:1487/89

Lénincrrad {Russie du sud}

ARV2 : 1487/90

AthènesMN 1550

ARV2 : 1487/91

445

446

447

448

449

450

451

452

453

454

455

456

457

459

460

461

111

AthènesMN 14511

ARV2:1487/92

AthènesMN 17555

ARV2 : 1487/93

Athènes AaoraP 14958 {Athènes}

ARV2 : 1487/94

Marché d’Athè-nés

ARV2 : 1487/95

Rhodes 13947 {Cha1ki}

ARV2=1487/96

Rhodes 13434 {Camiros}

ARV2:1487/97

Sofia{Apol1onia}

ARV2:1487/98

"Once Brus- ARV2 : 1487/98sels"Somzée 66

bis, 1695

Carthage {Carthage}

ARV2 : 1487/99

New-York- ARV2:1487/Briskier 100

Philadelphie ARV2=1487/L.29.27 101

Berkeley 8.8 ARV2:1487/ 102,102 ter

Princeton N.J. Para : 498/102Mrs. Lyman Spitzer Jr

bis

Scarborough ARV2:1487/New-York - Vanderlip

103

Ruvo, Jatta A. et J.H. ARV2 : 1487/459 {Ruvo} 104

Ferrare T 262 A. entre 2 ARV2:1487/{Spina} J.H. 105

112

462

463

464

465

466

467

468

469

470

471

472

473

474

Ferrare T 1146 _____ ARV2{Spina} 106

Ferrare T 1143 _____ ARV2{Spina > 107

Ferrare T 200 ARV2{Spina} 108


Ferrare T 13 ARV2Fr. {Spina} 109

1695

Londres ARV2BM F 24 110{Nola}

Oxford 299 A. ayant jam- ARV2be g. sur ro- 111 che, entre 2J.H.

Londres ARV2BM F 23 112{Troade}



Ferrare T 75 Pareil à 468 ARV2{Spina} sauf ; A. tient 115

torche

Ferrare A. ayant jam- ARV2{Spina} be g. sur ro- 116

che, entre A. et J.H.

Ferrare T 1086 Sauteur entre ARV2{Spina} 2 J.H. 116

1695

Ferrare T 1034 ______ ARV2{Spina} 117

:1487/

:1487/

: 1487/

: 1487/

: 1487/ bi s ,

: 1487/

:1487/

: 1487/

:1487/

:1487/

:1487/

:1488/

:1488/ bis ,

:1488/475

476

477

478

479

480

481

482

483

484

485

486

487

488

489

490

113

Ferrare T 893 ARV2:1488/{Spina} 118

Louvre G 582 ARV2:1488/{Cerveteri} 119, Add.

Nicosie PT 21 ARV2:1488/ou PT 21 N.1 {Marion}

120

Rio de Janeiro ARV2 : 1488/121

Londres ARV2:1488/BM F 28 {Carpathos}

122 . Add.



J.H. entre A. et sauteur

ARV2:1488/ 124


A. entre 2J.H.

ARV2:1488/125


Ferrare T 83 ARV2 : 1488/{Spina} 127



A . , entre A. et J.H.

ARV2:1488/ 128 bis,

1695

Ruvo, Jatta ARV2:1488/1430, {Ruvo} 129


Ménade tenant thyrse, entre A. et J.H.

ARV2: 1488/ 130


A. jambe g. sur pierre, entre Ménade

ARV2 : 1488/ 131.Para :497. Add.

et J.H.

491

492

493

494

495

496

497

498

499

500

501

502

503

504

505

506

114

AthènesMN E 1061

A. entre 2 F. ARV2:1488/132

Ferrare T {Spina}

313 Bros ,F.

entre 2 ARV2:1488/ 133

Ferrare T 1022 ARV 2 : 1488/{Spina} 134

Ferrare T 3 B ARV2:1488/bis, {Spina} 134 bis,

1695

Ferrare T 3 B ARV?:1488/bis, {Spina} 134 ter,

1695

Ferrare T {Spina}

104 Brosentre

volant,2 F.

ARV2:1488/135

Ferrare T 121 ARV?:1489/{Spina} 136

Ferrare T {Spina}

1094 Brosentre

volant,2 J.H.

ARV?:1489/136 bis, 1695

Osnabrück Bros et J.Hs. ARV2=1489/136 ter, 1708

Ferrare T {Spina}

863 BrosJ.H.

entre 2 ARV2 : 1489/ 137



Vienne ARV2 : 1489/Kunsthist,.762 140

Ferrare T {Spina}

202 3 F. ARV2: 1489/ 142

Ferrare T 387 ARV2 : 1489/{Spina} 143

Ferrare T {Spina}

909 J.H. F.

entre 2 ARV2:1489/144

507

503

509

510

511

512

513

514

515

516

517

518

519

520

521

522

115

Perrare T 104 P. entre 2 F. ARV2{Spina} 145

Perrare T 121 ARV2{Spina} 146

Perrare T 1146 3 J.H. ARV2{Spina} 147


Londres ARV2149

Perrare T 256 Satyre dansant ARV2{Spina} entre 2 Ména-

des150

Perrare T 470 Tête d’Arimas- ARV2{Spina} pe entre 2 té- 150

tes de griffon 1695

Perrare T 89 Tête d’Arimas- ARV2{Spina} entre 2 J.H. 151

Louvre G 583 ARV2{Cerveteri} 152


1696

Louvre MN 758 ARV2{Cyrénaïque} 153


Perrare T 124 Tête d’Arimas- ARV2{Spina} pe entre 2 F. 155

Cab. des Méd Tête d’Athéna ARV2.472{Cyrénaïque}entre 2 J.H. 156

Perrare T 295 Tête féminine ARYi{Spina} entre 2 J.H. 157


:1489/

:1489/

: 1489/

: 1489/

: 1489/

=1489/

:1489/bis,

:1489/

:1489/

:1489/bis,

:1489/

:1489/

:1489/

:1489/

:1490/

:1490/

523

524

525

526

527

528

529

530

531

532

533

534

535

536

537

538

116

Prague 18.52 _____ ARV2: 1 49 0/159

Barcelone _____ ARV2: 1490/160

Milan 271 ARV2 : 1490/ 160 bis

Halle KN 65 _____ ARV2 : 1490/{Nola} 161

Ferrare T 397 ARV2: 1490/{Spina} 161 bis,

1696

Ferrare T 1064 ARV2:1490/{Spina} 161 ter,

1696

Ferrare T 1064 ARV2 : 1490/{Spina} 161*, 1696

Hambourg ARV2:1490/Mus. KGF 3.54

162


Boston ARV2:1490/MFA 19. 296 164

Ferrare{Spinal

T 361 Tête féminine entre F. etJ.H.

ARV2:1490/165

Ferrare {Spina}

T 361 Tête féminine entre 2 F.

ARV2 : 1490/166

Ferrare T 470 ARV2 : 1490/{Spina} 166 bis,

1696




539

540

541

542

543

544

545

546

547

548

549

550

551

552

553

554

117

"Various Hands related to the Fat Boy Gr."

"Gr. of the skinny Griffin"

Bruxe1 lesMus.Roy.A 1727 {Calymnos}

Tête féminine et F .

ARVZ:1490/170

AthènesMN 19398

A. entre 2J.H.

Para ; 498

Sof i a{ApolIonia}

A . s "b 2 vJ . H . RâXà:498

Sofia Fr. Para : 498{ApolIonia}

Sofia Para : 498{ApolIonia}

Sofia{ApolIonia}

Bros et J.H. Para : 498

New-York - Colt

F. entre 22 J.H.

Para : 498

Sofia{ApolIonia}

Tête féminine entre 2 F.

Para : 498

Sa 1 onique Para : 498{Chalcidique}

BridgestoneMus. 81Japon

A. entre 2 . CVA 1J.H. pl . 27 : 1,2

Turin 4140 . CVA40 . pl . 13 : 10


Tête d’Arimas- pe entre 2 têtes de griffon

ARV 2 : 1492/1

Naples ARV2 : 1492/2Mus.Naz.3088

Ferrare T 909 ARV%:1492/4{Spina}

Ferrare T 631 ARV2 : 1492/5{Spina}

Ferrare T 631 ARV?:1492/6{Spina}

118

555 Ferrare T 40 ARV2:1492/7{Spina}


557 Ferrare ARV2 : 1492/9Erratico BVP 15.9.55 {Spina}

558 "Various Hands Bruxelles ARV2 : 1492/10related to the Fat Boy Gr."

Mus.Roy. A 1728 {Calymnos}



561 Londres F 26 Têtes : Arimas- ARV2:1492/13{Nisyros} pe, Griffon,et

cheva1

562 Salonique 327 ARV2 : 1492/14R 269{Olynthe}


564 Louvre AM 1649 Tête d’Arimas- ARV2:1492/16{Symi?} pe et de cheval

565 Cab. des Méd. Têtes : {Arté- ARV2:1492/17470 {Egine} mis?} Faon, et

griffon

566 Venise Tête d’Arimas- ARV2 : 1492/18Calif. pe entre Eros

et J.H.

567 Ferrare T 897 Tête féminine ARV2 : 1493/18{Spina} entre Eros, et

F.bis; époque du "BrownEgg Pt."

568 Musée Rodin Tête féminine ARV2:1493/19614 entre 2 F.

119

569 Varsovie 2 têtes f émi - ARV2: 1493/20Mus.Nat.{Basi 1 i cate}

nines opposées

570 Ferrare T 371 ARV2: 1493/21{Spina}

571 Lyon 21

Ferrare T 583

ARV2:1493/22

572 Tête féminine ARV2: 1493/23{Spina}

573 Capoue {Capoue}

ARV2 : 1493/24

574 "Lyons Gr. of Head-Oenochoai"

Lyon 32 2 têtes féminines opposées

ARV2 : 1493/1

575 Ferrare Erra- ARV2:1493/2tico Barcaioli {Spina}

576 Madrid ARV2 : 1493/3

577 "Related to the Fat Boy Gr."


J.H. et pilier ARV2 : 1493/1



580 Ferrare VT ARV2:1493/4{Spina}

581 Ferrare VT ARV2 : 1493/5{Spina}

582 Laon 37.1046 ARV2 : 1493/6

583 Mariemont ARV2 : 1493/7G 133

584 Athènes ARV2:1493/8MN 16266

585 Athènes-privé ARV2 : 1493/9


587

588

589

590

591

592

593

594

595

596

597

598

599

120

Londres BM66.4-15.3

APVZ : 1493/11


Eros ARV* : 1493/1

Ferrare T 10 {Spina >

Sphinx APV2:1493/2

Ruvo, Jatta Arimaspe entre ARV2 : 1494/11433 {Ruvo} 2 F.

Athènes 1439 {Mélos}

ARV2 : 1494/2

Boulogne 139 2'J.H. APV2:1494/3

Como C 45 A. entre 2 . CVAJ. H. 47, pl .1 : 2

Ferrare . Arch.{Spina} Class. 28

{1976}plxx- i V

Karlsruhe H. tenant une . £VA 7B 125 bourse pl .24 : 7

Düsseldorf A. entre 2 . £YA1954.9 J.H. 49, pl .16 :

1-3

Sarajevo Bros volant, . £VA 4653 {Rhodes} pose couronne

sur un autelpl . 41 : 9

Milan 3643.10 F. ailée te- . CVA{Spina} nant voile 31, pl.93 : 2

"Once London F. . ESA,Market Chris- 76 {1981} pltie" 52 :b

121

Cias

600

601

602

603

604

605

606

607

608

FORME 4

sicisme ancien : 480-450 :

P. de Chicago

P. de Méthyse

P. de Seirenis ke

Gr. de Berlin 2415

P. de Florence4021

Boston MFA 13.197 {Gela}




Suisse Privé

Londres BM E 562 {No 1 a}

New-York MMA08.258.25{Sicile}


F1orence Mus.Arch.Etr. PD 376

Satyre citha- rède, Ménade tenant canthare et thyrse

Combat entre Grec et Perse

2 A. et chien

Komos

H. poursuit F,F.

Nike à 1’aute1

H. et statue

Thésée et le minotaure

Thésée et un centaure

ARV2 : 630/37MA,

ARV2 : 631/38 BCH .87-1 1963 } p . 589,fig.13 Para : 399, MdLu

ARV2 : 631/39 1562/2, Add.

ARV2 : 631/40 1571, Add.

_____ . LezziMatter Schu- va1ov pl.77

ARV2 : 704/79

ARV2 : 776/3

ARV2: 874/5

ARV2:874/6Para : 427

Classicisme : 4 50-4 2 5

122

609 P. de Persephone

Londres BM E 560 {Athènes}

3 A, ARHMd

610 Pas loin de Polion

Winchester 72 Satyre Mi

611 P. de Schuvalov Kassel T 43{Spina}

J.H. attaque F. à l’autel d’Apol1 on.{Ion,Créuse?}

ARV;AdsL

612

613

614

615

616

617

618

619

620

Ferrare 251221.9.1924{Spina}

Persée et Gorgones, Athéna

MY?ParaMd,

Ferrare 2505 {Spina}

J.H. poursuitF. , V.

ABV2ParaAdd..,

Ferrare T 512 2509 {Spinal

Polynice, Ery- phile

ARV2

LIMCpl . 6 ParaAdd,

Ferrare T 133A5029 {Spinal

3 Am. ARV2Add.

DunedinE 54.80

Départ de J.H. ARV-2-Md.

VienneKunsthist.898

H. appuyé sur pierre, Gu.

ARV2A.dd

Ferrare 29772 {Spinal

Eos, Képhalos ARHParaAdd,.

Dresde 332 {St-Agathe sur Sorrente}

2 F.,F. tenant lyre

ARHAdd.


F., J.H. ARHbis,

Rome Acad, dei Lincei 2772

Bros vole versF.

ARHAdd

: 1013/15

: 1173/2

: 1206/1

: 1206/2:463,

: 1206/3 : 463 ,

: 1206/4 ^ 3:2 07:8,: 463 ,

: 1206/5

: 1206/6

: 1206/7

: 1206/8: 463 ,

: 1206/9

: 1206/9 Add.

: 1206/10621

622 Los Ange 1es- Privé

Apollon tenant phiale

623 Louvre CA 1289 {Tanagra}

Bros

624 Ferrare T 135 5060 {Spina}

Héraclès, H., Nike

625 Francfort Kunsthande1

Départ de Guerrier

626 RennesD.1895.1.66

Gu. courant

627 Ma 1ibu76.AE.89 BFr.

H. tenant un sceptre

628 Hannovre Privé Gu .

629 Ma 1ibu76.AE.89 A

Polynice, Ery- phile, S.

631 Kiel Univ. Iphigénie, Artémis, Agamemnon, un Grec

633 Atelier du P. Blatter Gu., H. tenantde Schuvalov Boll ingen

{Cerveteri}sceptre, F.

634 NaplesMus.Naz.

Départ de Guerrier

635 Probablement le Louvre Combat entre 2P. de Shuvalov CP 10728 Grecs et Am.

5 Frr. {Cerveteri}

ARV2 { 120 6/10 bis.Para=463,Add,

ARV2:1206/11 Add.

_____ . LezziHafter Schu- val.ov pi . 179 : c, d

_____ . LezziHafter Schu- valov pi.99 : c , d

_____ . OCA 1pi . 25 : 1-3, Ant.Kunst.2 9(1986) p.93

_____ . Ant.Kunst,29 {1986} p.93

_____ . Ant.Kunst.29 {1986} p.93

_____ . Ant.Kunst.29 {1986} p.93

_____ . Ant.Kunst,29 {1986} p.94

___ • Ant.Kunst.29 {19 86} p.94

_____ . LezziHafter Schu- valov pi.138 : c, d

_____ - Ant.Kunst.29 {19 86 p.93.Bothmer Am, 186:99 bis.

123

124

636 P . de choé i bourg

1’oeno- d’Edim-

VienneKunsthisi.938

J.H., J.H. tenant strigi le

ARV2: 1217/7

637 LéningradSchuvalov

ARV2 : 1217/8

638 NaplesMus.Naz.3096 {Egnatia}

ARV2 : 1217/9

639 P ., de Calliope VienneKunsthist.863 {Agrigente}

Départ de J.H. ARV2 : 1263/76

640 F1orence F. et G. ARV2:1263/77Mus.Arch.Etr. 17 B 49 Frr.

641 Oxford Ashm. A. et pilier ARV2:1263/781923.395{Grèce}

642 Londres A. ARV2:1263/79BM E 563

643 P . de Disney AthènesMN 1269{Le Pirée}

2 A. et Ent. ARV 2 : 1265/1 3

644 Londres A. et J.H. ARV2:1265/14BM E 561

645 New-york MMA Archer {Ulysse}

ARV2:1265/1528.97.24

646 P . de Ferrare Ferrare T 254 Départ de J.H. . LezziT 254 {Spina} 2539 Hafter Schu-

valov d1.163 :c,d, pl.164 : b

Cinquième siècle tardif: 425-400 :

647 Manière du P. de Me idias


Hermès 2 F. ARV2 : 1324/44

648

649

650

651

652

653

654

655

656

657

658

659

660

661

662

663

125

P. du LouvreC 11202

P. de Ferrare T 412

P. du taureau

LouvreC 11202

3 F. ARV2=1331/1

LouvreC 11203

LouvreC 11204

M. et 2 S. ARV2 : 1331/2

ARV2 : 1331 /3

Ferrare T 412 Lanceurs de ARV2:1348/1{Spina} 2513 javelot 1601 .Para :

483, Adcj.

Ferrare {Spina}

T 412 Ams . ARV2 : 1349/2 Paca=483/2, Add,

Ferrare T 734 Sacrifice ARV2 : 1349/1{Spina > 2510 Add,

Ferrare T 734 3 F. ARV2:1349/2{Spina} 2511 Add...

New-York

Naples

-Love ARV2:1349/2bis, 1691

ARV2=1349/3Mus.Naz.<Suessula}


Satyre et Monades

ARV2 : 1 349/4

Ferrare T 427 ARV2=1349/5{Spinal

Ferrare27.2.28Seq. Trieste {Spina}

Prométhée et 2 Satyres

ARV2=1349/6Aurigemma HS II pl.150=i, 151 = i


Aths. et Ent. ARV2: 1349/7

VienneKunsthist.864

A. et Ent. ARV2 =1349/8 Add.

Marché de Lucerne

Arrivée deJ.H.

ARV2=1691/8bis

Ferrare T 480 Eros volant ARV2=1349/9{Spina}

126

664

665

Woburn Abbey, Bedford


S . APV% : 1349/10

APV:=1349/11

666 Près du P. du taureau


Nike, A. , Ent . ARV2 : 1350/1

667 VienneKunsthist.940

Ménade ARV2:1350/2


Ferrare T 142 {Spina} 2536

M. et S. ARV2:1351/5 MçL.



F. assise, 2F.

ARV2:1355/25


3 F. à l’autel ; une tient des torches

ARV2=1355/26

671 Comparer avec le P. de Ferrare T 271


Satyre, 2 Monades

ARV2 : 1356

672 Gr . de Bonn 94 Ruvo-Jatta {Ruvo}

2 F. ARV 2 : 1362/11

675 Sans ait. Trieste {Spina}

. Auri- gemma NS II pl.150 :iv,1 151 : ii

127

FORME 5A

Figure rouge ancienne : 530-500 :

676 P. de Goluchow Varsovie Discobole ARV2:10/1Mus.Nat. Para : 321142463{Cerveteri}

677 _____ Varsovie Lanceur de ARV2: 10/2Mus.Nat. javelot142308 {Cerveteri}


678 Près du P. de Kléophradès

679 _____

680 P. de Géras

681 Près du P. de Triptolème

Louvre G 242 2 A.{Cerveteri}

Naples 2 J.H.Mus.Naz.3105 {Ruvo}

Naples PanMus.Naz.126056

Louvre G 241 J.H.{Cerveteri}

ARV2 : 193/1MsL.

ARV2 : 193/2

ARV2:287/32

et Singe ARV2: 1648

Classicisme ancien:480-450 :

682 Hermonax Ferrare T 897 Comaste ARV2:490/113{Spina}

683 Imi tat ion d'Hermonax

Altenburg 297 Flûtiste, et {Nola} J.H.

ARV2: 494

684 P . de 1 ’ oeno- choé de Yale

Yale 1431 Athènes}

Poséidon et Thésée

AfiV.2Add.

685 P. de Syracuse LondresBM E 557 {Camiros}

Dionysos ARV2

686 P. de Boréas LondresBM E 559 {Camiros}

H. et G. ARV2Add,

687 Londres Comaste ARV2BM E 558 {Camiros}

688 Près du P. de Boréas

AthènesMN 1415 {Phoci s}

Fs . ARV2

689 P. de Sabouroff LondresBM E 556 {Camiros >

G. tenant lyre ARV2

Cl as sicisme: 450-425 =

690 P. de Mannheim LondresBM E 555 {Cerveter i }

H . , Gu. , 2 chevaux. Col=

Satyres et Mé- nade

ARV2Add .

691 Villa Giulia ARV2{Cerveteri} Add.,

692 Villa Giulia Tête masc. et ARV2Frr . fém. Epaule:

MénadesAdd.

693 Villa Giulia Col= Tête masc. ARV2Fr. AdcL.

694 Hannovre H. , F., J.H. ARV21968.50 armé bis

446 ,

695 Marché de ARV2Londres ter

446,

=503/25

=520/45

=539/45

=539/46

128

=540/5

=843/142

=1065/1

=1065/2

=1065/3

: 1065/4

1065/4Para =Md,.,

1065/4Para = Add.

129

696 Oxford Roi, 2 F. ARV2:1065/5Ashm. 298 {Nola}

Add.

697 Louvre Roi, H., F. ARV2:1065/6C 11042 Fr. Add.

698 P . du G 443

Louvre Louvre G 443 {Cerveteri}

Grec et Am. APV2 : 1159/1Add,

699 Louvre ARV2:1160/2CP 10729 Fr.{Cerveteri}

Add.

700 P. de2335

Munich RomePal. des Cons. MAI 84

Thésée poursuit F.

ARV2 : 1167/ 110, Para:458, Add,

701 Louvre ARV2:1167/CP 11027 Fr.{Cerveteri}

111. Add.

702 Louvre ARV2:1167/CP 11028 Fr.{Cerveteri}

112, Add,

703 Louvre ARV2:1167/CP 11029 Fr. {Cerveteri}

113 . Add.

704 F1orence Gu. poursuit ARV2:1167/Mus.Arch.Etr. 308 Fr.

F . 114

705 P . de Schuva1ov Tübingen E 119 Fr.

Apollon assis,2 F.

ARV2:1208/42 Add...

706 Louvre F., H. tenant ARV2:1208/43CP 11026 Fr.{Cerveteri}

lyre Add.

707 Louvre G., V., oiseau ARV2:1208/44CP 11024 Fr.{Cerveteri}

Add.

708 Louvre Départ de J.H, ARV2: 1208/45CP 11025 Fr.{Cerveteri}

F. Add,

130

709 Ferrare 30040 2 F. ARV2Seq. Arg.VP Para{Spina} ÀdsL.

710 P. de Marlay AthènesMN 17288

Eos, Képhalos ARV2

1208/46463 ,

1277/21

131

FORME 5B


711 Peut-être le P. de Syriskos

Villa Giulia {Cerveteri}

H. et G. ARV% : 1644 , Para : 352

712 P. de Dutuit Munich Antikenslg.2445 {Vulci}

Bros volant et tenant phiale, et oenochoé

ARVZ : 307/12

713 WorcesterMass. 1953.93 {Vulci}

F. tenant miroir

ARVZ:307/13

714 Louvre G 239 {Cerveteri}

Ménade portant1éonté

ARV2:307/14

715 Villa Giulia {Cerveteri}

J.H. et Chien ARV2 : 307/15

716 P. de "1’Herm Mug" de Léningrad

Marché de {Londres}

Poséidon ARV?:311/1

717 P. de Tripto- 1 ème

ViennePr. de Lichtenstein K 13 5

H. tenant lyre ARVZ: 363/25


718 Près du lécythe

P.de

du Louvre G 568Yale {Cerveteri}

Dionysos ARVZ:662/5

719 P. de Londres VienneE 342 Kunsthist.383

F. tenant boîte

ARVZ; 669/5

132

FORME 6


720 P. de Harrow New-York MMA12.229.13 Fr.

Satyre athlète ARV2:276/80


Ber1 inStaat. 2189{Chiusi}

Fs., Procession

ARV^ 363/27

722 P. de Brygos Orvieto 490 {ûrvieto}

J.H. tenant canthare, J.H.

ARV2:385/225 Add.

723 P. de la Gigan- tomachie de Paris

VienneKunsthist.3771 {Cerveteri}

Komos ARV2: 424/134

Cl as sicisme: 450-425 :

724 Ai son Léningrad 864 Apollon, Artémis, Léto

ARV2 : 1175/18

725 Londres J.H. et Echan- ARV2 : 1175/19BM E 565 {Nola}

son MçL,

726 "Gr. of the Hawk-Jugs"

Marché de Luzerne {Spina}

Faucon volant ARV2 : 1217/1

727 Ferrare T 422 ARV2 : 1217/2{Spina} Add.

728 Ferrare T 422 Faucon pour- ARV2 : 1217/3{Spina > chasse lièvre Add.

729 P. de Calliope Gênes 1179 Aths . ARV2 : 1263/80

Cinauième siècle tardif: 425-400 :

730 Sans ait. ToursD. 70.6.52

133

Satyre accroupi

_____ . ÇVA30 pl.11 : 2-4,

FORME RAYET

Cinquième siècle tardif: 425-400 :

730 bisP.

Manière du de Meidias

Newcastle Upon Tyne Univ.

F assise,Bros, 2 F.

Para : 479/44 bis

731 P. de Rayet Louvre L 68 Départ de ARV2 : 1357/1ou MNB 3062 Guerrier {Grèce}

732 Maplewood- Eros, F. assi- ARV2: 1357/2Noble se, F. courant

134

FORME 7



Ex-Genève Boehringer

H. et Citharè- de garçon

ARV:=363/26 Add.

734 Douris Oberlin Coll. 55.11

Satyre courant ARV2 = 446/265 Add.

735 Sans ait. Rome Triton tenant . AM.90Museo Baraco .trident et

dauphin{1975 }pl32: 1 ,2

Glas sicisme ancien:: 480-450 :

736 P. de Dresden CologneHundsdiecker

Eos, Tithonos ARV?:656/29

737 P. des oeno- choés de Bruxel les

Londres BM 1912.7-9.1 {Cerveteri}

2 Perses ARV2 : 775/1 Add.

738 BruxellesMus.Roy.A 719

Komos ARV%:775/2

739 BruxellesMus.Roy.A 720

Nike et H. ARV2:775/3

740 Louvre G 243 {Nola}

Flûtiste et lanceur de javelot

ARV2 : 775/4

741 Louvre G 439 {Nola}

Ulysse, Circé ARV2 =775/5 Para = 416,Add,.

742 Marché de Bâle "M.M."

J.H. poursuitF.

ARV2 : 775/6

743 RomeAntiquarium Fr. {Rome}

Ménade ARV2 : 7 7 5/7

135

744

745 P. du Louvre CA 1694

746 Sans ait.

747 Sans ait.

Classicisme: 4 50-425

748 P. de Mannheim

749

750

751 Près du P. de Mannheim

752 Relié au P. de Mannheim

Flûtiste, _____ . CYA 1Joueur de lyre pl.17:1-3,pl

18:1,2

Genève 5764 {Italie}

New-York MMA 06.1101

Hambourg Mus. KG 1981.173

Naples Mus.Naz.

Vatican 16536 {Vulci}

Mannheim 61 {Orvieto}

Erlangen 844

2 Satyres

Grec et Perse

Bros volant

Roi perse et 2 F. Col: une chouette

ARV2 : 7 87/3

_____ • AMu.90{1975}pl.25 : 1-3, JH S . 104{1984}pl. 8 : c ,d

_____ ■ Mâ,90{1975}pl. 31:3,4

ARV2: 1065/7 LÜMC. 3:2 pl . 606 : 4, Para : 446, Add.

ARV2 : 1065 /8 Add.

3 Am. Col: une ARV2: 1066/9 chouette Add.

Gu. , 2 J.H. , ARV2: 1066. Col : 2 chouet- AM. 90{1975 } tes pl.29 : 3,4,

Add.

Louvre G 442 Polynice, Ery- {Nola} phi le

Vatican 16524 3 J.H. à la ARV2: 1066/1{Vulci} palestre. Col: Add.

Eros

Disparu: Inst. 3 F. Col: une ARV2: 1066, Neg. 72.3152 chouette Add.Rome

753

754 Vatican 16530 H., 2 F. te- ARV2 = 1066/2{Vulci} nant phi a 1 es

et oenochoés Col : Eros

Add.

75 5 P. de Schuvalov Privé, ex Marché de Lucerne

Apollon poursuit F . , F . ,Col : chouette

ARV2:1208/47Add.

756 Atelier du P. Marseille 3593 F., Gu., H. te . Lezzide Schuvalov {St-Mauront} nant lances Hafter Schu-

valov Dl.139

757 P. d'Erétrie LondresBM E 564

F. et 2 J.H. ARV2 : 1250/24 Add.

758 Marseille 3592 F., Gu., Gu. . REA.{St-Mauront} tenant phiale

et lance42 {1940}pl. I :d, pl.II,BEFAR 195 o.30

Cinquième siècle tardif:425-400 :

759 P. de Makaria Ferrare T 88 4544 {Spina}

Départ de J.H. Col : Perse

ARV2:1330/1Para : 479 ,Add.


Perse et 2 F. ARV2:1330/2 Add.


Départ de Guerriers

ARV2:1330/3


F . , J . H . , H . ,J.H. se préparant à quitter

ARV2: 1330/4


Apollon poursuit F.

ARV2:1330/5 Lezzi-Haf ter Schuvalov pl 55


ApolIon? poursuit F.

ARV2:1330/6Lezzi-HafterSchuvalov pl55

137

765 Près du P. Makaria

de Ferrare T 88 {Spina}

2 F., J.H. quitte le foyer

ARV2:1330, Lezzi-Hafter gçhuv^lov pl 54

766 Manière du P. Ferrare T 652 H., Am., F. . Lezzide Makaria 2498 {Spina} tenant phiale Hafter Schu-

valov d1.159 :a,b,

767 Bologne 740 {Mt. Avigliano}

3 Ams . . AM.90{1975}pl30:3 ,4, Lezzi- Haf ter Schu- valov cd.158

768 P. du taureau Ferrare T 350 10066 {Spina}

3 F. Col : un Sphinx

ARV2: 1350/19MdL

769 Ferrare T 350 Satyres et Mé- ARV2: 1350/2010065 {Spina} nade. Col : Grue Add,

770 Manière du P. Bâle ex-Ludwig Cavalier, F. . Lezzidu taureau Col : Sphinx Hafter Schu-

valov 01.159 : C, d

771 Louvre G 571 Combat entre . AM.90{Cerveteri} Grec et Perse

Col: Sphinx et Am.

{1975}pl26: 3 4, Lezzi- Hafter Schu- valov pl.161

138

FQFME 7B

g laa.s.içi ,sm,e ane j-eiu.ig-Q-.ft.5Q. =

772 P. de Bowdoin Naples Nike tenant ARV2:689/258Mus.Naz.3122 caducée : Iris? Add.

glassisisme ;459-a2$:

773 P. de Munich Léningrad 863 2 F. ARV2:1167/2335 St 1733 109.Para:

458,

139

CQBME.. SA


774 Epiktétos OrvietoFaina 148 {Orvieto >

Satyres ARV2:77/89

77 5 Relié au P. d’ Epeléios

CracovieCzart. 1259

Komos ARV2:152/9

776 Palerme ARV2 : 152/1{Sélinonte}

777 Athènes Ag.P 15918 Fr. {Athènes}

Symposion? ARV2: 152/2

778 Athènes Ag.P 5009 Fr. {Athènes}

H. assis sur ARV2 : 152le sol

779 P. de Berlin2268

Bologne566 bis {Bologne>

Guerriers ARV2 : 156/51

780 Louvre G 102 ARV2 : 156/52{Cerveteri} Lissarague,

La Cité fia. 55

781 New-York MMA ARV2 : 156/5306.1021.98 {Capoue}

782 HeidelbergUniv. 71.1

ARV2 : 156/54Lissarague, La Cité fia57

783 New-York MMA ARV2 : 156/5506.1021.100 {Capoue}

784 New-York MMA X 21.28

ARV2 : 156/56

140

785 Nap'i esMus.Naz.RC 130 {Cumes}

ARV2 : 156/57

786 Marché dePhiladelphie

ARV2=1629/57bis

787 Giessen ARV2=156/58

788 Catania 4234 ARV2 : 156/59

789 Catania ARV2 : 156/60

790 Reading Fr. ARV2 : 156/61

791 VarsovieMus.Nat.142349

ARV2:156/62

792 G © 1 â{Bubbonia}

Combatde Guerriers

ARV2:156/63

793 New-York MMA06.1021.172

Komos ARV2:156/64

794 AthènesMN 10460 {Thèbes Cabir. 1

ARV2 : 156/65

795 Villa Giulia ARV2:156/66

796 Tarente Fr.{Tarente}

ARV2:156/67

797 Riehen Kuhn ARV2:156/68

798 VienneKunsthist. 142349

ARV2=156/68 bis

799 New-York- Mi tchel 1

ARV2=156/69

800 Marché deParis

ARV2 : 157/70

801 LondresBM E 568 {Camiros}

ARV2 =157/71 Add.

802 Villa Giulia47226

Symposion ARV2=157/72

141

803 TarquiniesRC 3245 {Tarquinies}

ARV?:157/73

804 Tarquinies 710 {Tarquinies}

ARV?:157/74

805 NaplesMus.Naz.{Suessula}

ARV2:157/75

806 Athènes Ag.P 2230 Fr.{Athènes >

ARV2:157/76

807 Capoue {Capoue>

Aths . ARV%:157/77

808 Ber 1 in ARV2:157/78Staat. F 2319 {Tarquinies}

809 Athènes Acr. ARVZ:157/79Fr. {Athènes}

810 Padula ARV%:157/79{Padula} bis

811 Oxford ARV2;157/80

813

Ashm. 1928.25{Naucrati s} Athènes Ag.P 17620 Fr. {Athènes}

J.H. s’appuie

Add.

ARV2:157/82sur un bâton

814 Te 1-Aviv 2 Satyres ARV?:157/83

815 Ber1 in Cheval, et ARV2;157/84Staat. F 2320 cheva1-pha1 lus

au lavoirAdd.

816 Rappelle le P. de Berlin 2268

Athènes Ag.P 447{Athènes}

H. s’appuie sur un bâton

ARV%:158

817 Gr. de Munich2562

VarsovieMus.Nat.142459

Guerriers ARV2 : 158/1

818 Munich ARV%:158/2Antikens1 g.2562

An%,ll(1968} p.391:1

819 Combat ARV2 : 158/3Capoue 8374 {Capoue}

820 Sans att. PontecagnanoT 1240

Guerriers . Lis- sarague, La cité fig.56

821 Sans att. Marché de Bâle Komos . Auk- tion Dl.35 : 89

Archaïsme tardif : 500--580 :

822 P. de Syriskos Tarente 4550 {Tarente}

H. ARV2 : 263/53

823 P. de Brygos Adolphseck 62 {Tarente?}

A. et pilier MV2 : 385/227

Classicisme ancien ; 480-450 :

824 P. de Pan Tarente {Novoli}

Flûtiste, H. ARV2 = 558/128

825 Gr. d'Athènes 10452

AthènesMN 10452 {Thèbes Cabir}

G. assis avec lyre, chien

ARV2: 779/1

826 "Owl-SkyphoiGr. "

Capoue 222 {Capoue}

2 chouettes ARV2: 983/10

827 “Once Munich" ARV2: 983/11Preyss

828 Olympie Fr. ARV2 : 983/12{Olympie}

Sans att. Stuttgart KAS 117

_____ . cm26 pl.29 : 4-

829 Guerriers

143

FQRME -8.B


8 3 0 Sans att. Ado 1phseck 63 H. et F. ______CVA11 pi.41:7


831 P. de Brygos Boston J.H. dansant, ARV2: 385 /226MFA 00.339 Flûtiste fém. Add.{Locri}


832 Gr. de Phila- delphie 2 27 2

New-York MMA 41.162.154

Sauteur ARV2:779/1

833 Philadelphie2272

A. ARV2:779/2

834 LondresBM E 569

Chasseur jette pierre

ARV2:779/3A4d,

835 NaplesMus.Naz.85981 {Cumes}

A. à 1’autel ARV2 : 7 7 9/4

836 Vatican G. assis ARV2 : 779/5

837 Nicosie C 249 {Marion}

Satyre dansant ARV2:779/6

838

839

NaplesMus.Naz.RC 154 {Cumes}

Marché de Bâle "M.M."

Satyre ARV2 : 779/7

ARV2:779/8839

840

841

842

843

844

845

846

847

848

849

850

851

852

144

Bowdoin 30.2 Satyre en hi- ARV2 -.779/9 mation

Haverford Un hermès ARV2 : 779/10Howard Comfort

"Followers” de Douris

"Once Liverpool 10704 M" {Sicile}

J.H. poursuit V. près d’un autel

ARV2 : 805/76

Oxford Ashm. V. assis sur ARV%:805/771929.753 {Athènes}

une pierre 1583/4

P. de Philadelphie 2449

Oxford Ashm. 1927.66 {Nola}

F. ARV2=815/4, 1583/2

Trieste S 525 Discobole ARV2 : 815/5 .ou 42 5 1583/3, CVA

43 pl.5 : 4,5

P. de Tarqui- nies

CopenhagueMus.Nat.145 {Nola}

G. tenant lyre un chien

ARV2 : 871/96

Manière du P. de Tarquinies

Cab. des Méd. 461 {Nola}

Bros flûtiste ARV2=873/28

"Owl-SkyphoiGr. "

Halle 13 {Ruvo?}

Chouette ARV2:983/13

Sans att. Rome privé Satyre et outre de vin

Para : 523/4 bis, AJA.74 {1970} pl83 fig.10,11

Sans att. CopenhagueMus.Nat.ABc 1014 {Athènes}

F. jouant au . CVAKottabos pl.158:12

Sans att. CopenhagueMus.Nat.ABc 965 {Nola}

J.H. assis . CVApl.158:11

Sans att. Oxford Ashm 1966.722

_____ . Select pl.XLIV : 305

J.H.

853 Sans att. Coll. Robinson Voyageur âgé{Vari} assis

Classicisms:450-42$:

854 P. de Pénélope Cracovie LutteursCzart. 1260

Cinquième siècle tardif : 425-400 :

855 P. de Modica Burgas Satyre, Ménade{Sladkite Kla- denci}

J.H. tenant lyre à 1'autel

___ cm 6pl .38 : 3

145

ARV2 : 1302/28

Para : 481/6

___ . cm31 pl.15 : 2

856 Sans att. Milan 842

FORMEL ..S.Ç


857 P. de "1'Herm- Mug" de Léningrad

Léningrad1898.42

H. à l’autel, et un hermès

ARV%=311/2

858 P. de Tripto- Tarente Fr.lème {Locri}

Classicisme ancien : 480-450 :

J.H. flûtiste ARV2:363/28

859 P. d’Akestori- dès

CambridgeFitz. 37.37

A. et pilier ARV2:782/13

860 P. du LouvreCA 1694


Satyre ARV2: 787/4MA.

861 BostonMFA 95.56 {Orvieto?}

Satyre tenant oenochoé, cratère

ARV2:787/5

862 New-York MMA 46.11.3

Satyre se couronne

ARV2:787/6

863 P. de Sabouroff Louvre G 244 {Cerveteri}

Comaste ARV2: 843/143

864 Manière du P. de Tarquinies

AthènesMN 1495

Echanson remplit skyphos

ARVZ:873/29

865 CopenhagueMus.Nat. 598

Satyre tenant un hermès

ARV2 : 873/3 0

866 Bari 2973 Satyre dansant ARV2:873/31

867 Près du P. de Curtius

Cab. des Méd. 465

J.H. ARV=:935/5

147

868 "Owl-SkyphoiGr „ "

Louvre CA 2192 Chouette armée

ARV2: 983/14 Lissarague, La cité p. xx. BCH.99<1975}p298,fig.20

869 Sof ia Chouette ARV2 : 983/15

870 Paris Hirsch ARV2: 984/16

871 ARV2 : 984/17

872 Sans ait. BostonFogg Mus. 1927.140

G. courant . CVA 8pl.18:2

873 Vienne Satyre . CVA 1Kunsthist.498 pl .46:6,7

874 Bruxelles J.H. vêtu de . CVA 2Mus.Roy.A 3267 chlamyde pl.20 : 3,a,b

875 Munich J.H. tenant . CVA 6Antikenslg.2561{Campanie}

lécythe aryb. pl.96 : 4,5

Classicisme : 450-425 :

876 P. d'Erétrie Greenwich Bareiss 103

A. accroupi APV2:1688/10 bis, 1705/24 bis, Paca= 470/24 bis

877 Sans att. Oxford Ashm.1939.74{Agrigente}

J.H. tenant lyre

■ ,S,g.~lecf pl.XLiv : 312

148

FORME SD

Classicisme ancien; 480-45û

878 P. de Bowdoin Berlin Privé Bros flûtiste vole vers autel

F-QRME.-9

Classicisme:450-425 :

879 P. de Schuva- lov

Berlin F. se prépareStaat. F 2414 à enfourcher

J.H. en érection

Para : 407/257 bis fAdd.

ARV2: 1208/41 Para:463, MçL.

149

FORME 10

Classicisme: 4 50-4 2 5 :

880 P. des baigneu- Tarente 52225 Apollon, Ar- MYises {Tarente} témis, Léto 180

881 Bruxelles F. ARV2Mus.Roy. R 379 181

882 Polion Perrare T 11 Aphrodite, et ARV..29375 {Spina} Eros à l’autel

883 Perrare T 11 G. et cheval ARV29374 {Spina}

884 New-York MMA Eros chevau- ARV256.171.57 {Spina}

che un faon

885 P. de Schuva- Oxford Ashm. M. et S. ARV.21 ov 1934.337

{Koropi}Adcj.

886 Bonn Lang 1ot z Eros tenant ARV2couronne Aüd.

887 P. de 1’oeno- Athènes 2F. ARV2choé d’Edim- MN P 1050bourg Fr. {Agora}

888 Athènes F. ARV2MN P 6507Fr. {Agora}

889 Edimbourg1881.44.20

2 F., dont une ARV2avec miroir Add.

{Nola}890 Richmond M. et S. Para

62.9.2 bis,

891 Richmond 2 F. Para62.9.1 ter,

=1132/

:1132/

: 1172/14

: 1172/15

: 1172/16

: 1208/33

: 1208/34

: 1217/4

: 1217/5

: 1217/6

: 464/6Add.

: 464/6AflsL

150

Cinquième siecle tardif;425-400 :

892 Manière du P. de Meidias

Léningrad b 1636

Eros, 2 F. _____ . LezziHafter Schu- valov pl.165

893 Sans ait. Leyde Rijks. Eros 1922.4.23

_____ . BICS.19 {1972}pl. III :d

151

E.QJRME. SPECIALEclasse de l'Agora P 15840

Quatrième siècle:400-320:

894 Pas loin du P. Athènes Athéna tenant ARV2: 1697de Jena Ag. 14793

{Agora} Fr.lance=col Robertson

HGA vol.II pl.132 : a

895 AthènesAg. 15840 {Agora} Fr.

Char et Quadrige

ARV2: 1697


Cavalier, Char Quadrige

ARV2: 1697


Aurige sur un char, Quadrige

ARV2: 1697


H., Quadrige ARV2: 1697


2 roues de char, Dauphin, pattes de chevaux

ARV2=1697


H., Quadrige ARV2: 1697


Casque corinthien

ARV2: 1697


Athéna tenant lance=Col

ARV2: 1697

903 Athènes Tête d’Athéna ARV2:1697Ag. 15849 casquée{Agora} Fr.

152

904 Athènes Hermès portant ARV2: 1697Ag. 15850 {Agora} Fr.

pétase

905 Sans att. AthènesAg. 15851 {Agora} Fr.

Robe et têtes des chevaux

ARV2 =1697

906 Pas loin du P. de Jena

AthènesAg. 15852 {Agora} Fr.

2 Têtes cheva- 1 ines

ARV2:1697

907 Athènes Encolure de 4 ARV2 : 1697Ag. 26431 {Agora} Fr.

chevaux

FflBME-SEECÆAM...B


908 P. de Berlin Villa Giulia Satyre 2268 47235

ARV2 : 157/85

Classicisme ancien : 480-450 ;

Manière du P. Londres Ménadede Bowdoin BM E 567

{Nola}

ARV2: 1666/ 31 bis

910 Sans ait. Bâle Marché J.H. au Banquet

_____ . Auction pl.41 : 97

Il existe un quatrième vase qui n’est ni daté, ni attribué,

et dont je ne possède aucune représentation,

musée de la Villa Giulia {inv:47226}.

Ce vase est au

154

D’après les données du tableau il ne semble pas que la lon

gévité d’une forme dépende de l'échantillonage. A titre d’e

xemple, on constate que les formes 1 {115 vases} et 2 {481 va

ses) ont connu une diffusion couvrant toutes les périodes,

mais la forme 8b {27 vases), bien que nettement moins importan

te numériquement, connaît, exception faite du quatrième siècle,

une diffusion aussi appréciable.

On doit aussi considérer le cas des formes qui n’ont qu’un

{8d, 9), ou quelques vases {Rayet, 7b, spéciale b). Ces vases

ont une forme peu commune si on les compare aux autres, et il

est probable que ce soit la raison pour laquelle ils ne

figurent que dans une ou deux périodes ; leur impopularité dé

coulant directement de leur morphologie.

On remarque donc qu’il y a 6 formes qui débutent à la figure

rouge ancienne {1,2,5a,8a,8b,spéciale {b}}, et sur ces six, il

y en a deux qui couvrent toutes les périodes {1,2), deux autres

s’étalent sur 4 périodes et plus {5a,8b), et les formes 8a et

spéciale {b) n’existent respectivement que pour 3 et 2 pério

des .

Quatre formes débutent à 1'archaïsme tardif {5b,6,7,8c),

et elles ont à peu près toutes la même longévité. Trois formes

commencent au classicisme ancien {4,7b,8d), et deux autres au

classicisme {9,10}. Il n’y en a qu’une qui débute au cinquième

siècle tardif {Rayet}, et une au quatrième siècle {spéciale}.

SfiABHlfflffiS

Les graphiques qui suivent servent à visualiser les rensei

gnements qui ont été énoncés dans les tableaux et les commentai

-res antérieurs. Ils permettent, en un coup d'oeil, de se fai

re une idée précise de 1’ensemble des données relié à chacune

des formes. Certaines formes ne possèdent pas suffisamment de

vases pour justifier la création d'un graphique; ainsi les ren

seignements concernant les formes 5b, 6, Rayet, 7b, 8d, 9, spé

ciale et spéciale {b} ont ils été différemment abordés, i.e.,

sous forme de commentaire rédigé dans la présentation des for

mes du premier chapitre.

J’ai dû utiliser des échelles différentes car il y a un

décalage assez important entre les totaux correspondant à cha

cune des formes. On peut à titre d’exemple, considérer le cas

de formes 2 et 8b; la première regroupe 481 vases, et la secon

de, 27. Compte tenu de 1’espace disponible pour l’affichage de

ces graphiques, il m’était impossible d’uniformiser les échel

les .

Rappel des abréviations qui seront utilisées dans les

graphiques qui suivent.

FRA: Figure rouge ancienne. 530-500AT : Archaïsme tardif. 500-480CA : Classicisme ancien. 480-450C : Classicisme. 450-4255ès: Cinquième siècle tardif. 425-4004ès: Quatrième siècle. 400-320

156

GRAPHIQUE A

EQRME. %

60

Vases :

2 18 55 29 11 1

Total=116 Echelle = 1:10

30

Peintres : O

2 8 25 15 4 1

Total=55Echelle = l: 5

157

SB&BMQLm

FORME 2

250rI

225 !

200 I

175 I

150 !I

125 I

j100 j

75

50

25 jI

1- Vases : 0FRA

2

AT CA C 5e 4è

8 27 86 103 255

Total=481 Echel1e = 1:12,5

158

EQBME-2

20

10

2- Peintres: 0

Total=59 Echelle = l: 5

159

<?RftPHÏQME.C

FORME.-i

40

30

20

10

1- Vases: 0FRA AT

0 0 9 36 27 0


10

5

2- Peintres : 0 . . ---------------FRA AT CA C 5è 4è

0 0 5 8 9 0

Total=22Échelle = l: 1

160

fiBftPHIQUE B

EQBME-5A

25

Vases :

2 4 8 21 0 0


10

5 _____

2- Peintres : 0 i ---------- -----FRA AT CA C 5è 4è

1 3 7 5 0 0


161

GRAPHIQUE E

FORME 7

15

10

5

1- Vases: 0

0 3 12 11 13 0


10

5 I

2- Peintres : 0 . ---------- ----- -----FRA AT CA C 5è 4è

0 2 3 5 5 0


162

GRAPHIQUE F

FORME 8A

50

Vases :

47 2 6 0 0 0


10

2- Peintres: 0 ---------- -----FRA AT CA C 5è 4è

5 2 3 0 0 0

Total=10Echelie = l: 1

163

GRAPHIQUE G

FORME SB

Vases :

1 1221 20


10

5 1

2- Peintres : 0 1— 4 - —J- - i_-■ i.FRA AT CA C 5è 4è

1 16 1 10


164

g-R&EHIQUE-H

FORME 8C

Vases :

0 2 17 2 0 0


10

5

2- Peintres : 0 . ---------- .jFRA AT CA C 5è 4è


0 2 6 1 0 0

165

GRAPHIQUE J

FQBMS.-.1Q

15

10

5

1- Vases : 0 ----------FRA AT CA C 5è 4è

0 0 0 12 2 0


5

2- Peintres : 0FRA AT CA C 5è 4è

0 0 0 4 1 0


1

Oenochoé, forme 1.Paris, Petit palais 315.P. de Dutuit {500-480}.ARV2 : 307/11. 15. pl.l9:4.

i i

Oenochoé, forme 2.Ferrare T 364 A.Manière du P. de Schuvalov {450-425}.Lezzi-Hafter Schuvalov. pl.179 : a.

Ill

Oenochoé, forme 4.Ferrare T 734.P. du taureau {425-400}.Lezzi-Hafter Schuvalov. pi.174 :c.

IV

Oenochoé, forme 5a.Hannovre Kestner Museum 1968.50.P. de Mannheim {450-425}.ARV2: 1065/4 bis, Lezzi-Hafter Schuvalov. pl.66 : b.

A- Oenochoé, forme 5b.Munich Antiker Kleinkunst 2445. P. de Dutuit {500-480}.ARV2: 307/12. ÇV& 6 pl.85 : 5.

B- Oenochoé, forme 6.Londres BM E 565.Ai son {450-425}.ARV2 : 1175/19. 90 {1975} . pl.29:1.

vi

A- Oenochoé, forme Rayet.Paris Louvre L 68.P. de Rayet {425-400}.ARV2 : 1357/1. Rayet et Collignon. fig.

B- Oenochoé, forme 7.Ferrare T 652.Manière du P. de Makaria {425-400}Lezzi-Hafter Schuvalov. pl.159 : b.

95:2.

Vil

A- Oenochoé forme 7b.Léningrad 863.P. de Munich 2335 {450-425}. ÛM, 90 {1975}. pl.28:2.

B- Oenochoé, forme 8a.Londres BM E 568.P. de Berlin 2268 {530-500}.ARV2 : 157/71, Ant.Kunst. 11 {1968}. pl .6 : 1 .

VI 1 X

A- Oenochoé, forme 8b.Rome, privé.Sans attribution {480-450}. Mâ, 74 {1970}. pl.83 fig.10.

B- Oenochoé, forme 8c.Paris Louvre CA 2192."Owl-Skyphoi Gr." {480-450}.ARV2 : 983/14 , Ë£H, 99 {1975} . fig.20.

A-

B- Oenochoé, forme 10. Léningrad b 1636.Manière du P. de Meidias { Lezzi-Hafter Schuvalov pl.

Oenochoé, forme 9.Berlin Staatliche Museum F 2414.P. de Schuvalov {450-425}.ARV2: 1208/41. Lezzi-Hafter Schuvalov. pl.111 : c

425-400}. 16 5 : a .

X

Oenochoé, forme spéciale.Athènes Agora 15841 Fr.Pas loin du P. de Jena {400-320}.ARV2: 1697 , HesP, 31 {1962} . pl.28:2.

Oenochoé forme spéciale {b}. Marché de Bâle 1969.Sans attribution {480-450}. Auktion. pl.41:97.

Coupe.Tarquinies Musée National RC 6848.Oltos {530-500}.ARV2 : 60/66. Para : 327. 25. pl.2.Boardman ARFV. pl.55:l-3.

XI 1 1

Coupe.New-York MMA 06.1021.188.P. de la Dokimasia {500-480}. 4EY.1: 413/15. Noble Techniques. fig.126.

XIV

A- Gemme mycénienne.Vaphio.JHS. 21 {1901}. p.101 fig.l

B- Lécythe.Berlin Staatliche Museum 3262.P. de Sabouroff {480-450} .ARV2: 845/168. Richter et Milne. p. 18 .

XV

Oenochoé, forme 4. Boston MFA 99.257. Caskey £. p.134.

A

Oenochoé forme 1.

B

Oenochoé forme 2.

c

Oenochoé forme 4.

D

Oenochoé forme 5a.

E

Oenochoé forme 7.

Oenochoé forme 8a.

Oenochoé forme 8b.

Oenochoé forme 8c.

1

Oenochoé forme 9.

J

Oenochoé forme 10.

o/- faculte des lettres les oenochoes attioues a … · re, je présente les peintres et les vases,...

Documents