niveau : quatriÈme annÉe architecture lmd module ... · design urbain en tant que discipline...

UNIVERSITÉ MOHAMED KHIDER DE BISKRAFACULTÉ DES SCIENCES ET DE LA TECHNOLOGIE

DÉPARTEMENT D’ARCHITECTURE

NIVEAU : QUATRIÈME ANNÉE ARCHITECTURE LMDMODULE : URBANISME (DESIGN URBAIN)

ANNÉE UNIVERSITAIRE 2010-2011

Pr. SAID MAZOUZ

Cours

Assiduité: essentielle;Prise notes: le cours illustré ne contient pas

tout.

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•l’étalement urbain et ses conséquences sur l’homogénéité du tissu urbain.

•les problèmes de la ségrégation spatiale et de l’exclusion.

•Les problèmes liés à l’insécurité, au vandalisme, aux incivilitésde toutes sortes.

•Les déséquilibres dans la répartition fonctionnelle et l’implantation rationnelle des équipements etc.…

Problèmes d’ordre environnemental et écologique, de maîtrise de la croissance, de réponse aux besoins les plus élémentaires etc.…..

État des lieux: la ville et la complexité des problèmes

La ville et une entité complexe constituant l’objet d’étude de plusieurs disciplines;

•l'économique, le social, le culturel et l'environnemental créent des caractéristiques physiques et spatiales de la ville;

•Le spatial demeure le parent pauvre des études consacrées à la ville, non pas parce que ce dernier soit délaissé mais bien par absence de méthodes appropriées.

Tous ces problèmes et d’autres sont autant de défis aux préposés à la gestion de la ville et constituent des problèmes majeurs de gestion urbaine


Dans le le contexte algérien, on peut ajouter:

• Pourquoi les projets d ’habitat social n ’ont pas réussi à créer l ’esprit communautaire voulu par les architectes. Quelques années seulement après leur achèvement, ces projets se trouvent dans un état de délabrement avancé, avec un taux élevé de délinquance.

• Pourquoi certaines excroissances qualifiées de « villes nouvelles » comme Ali Mendjeli à Constantine se sont transformées en territoires de non droit…;

• Pourquoi est-ce que malgré les efforts de l’Etat, les initiatives publiques et privées, on construit beaucoup sans pour autant arriver à « fabriquer » la ville?


INTRODUCTION au DESIGN URBAIN

Le design urbain est un champ disciplinaire qui constitue une échelle intermédiaire entre l’architecture et l’aménagement du territoire.

Il s’intéresse à la mise en forme de l’espace urbain dans ses dimensions physique et tridimensionnelle.

Le design urbain a évolué au cours du 20ème siècle et n’a cessé d’adapter ses intérêts et son approche.

Aujourd’hui, il se pose comme un moyen incontournable pour la conception des espaces publics urbains, éléments structurants de l’espace de la ville et de son urbanité, et d’un cadre de vie adéquat.

Le cours vise à donner à l’étudiant architecte une connaissance du design urbain en tant que discipline autonome articulant des problématiques, des approches et des outils appropriés.

L’objectif étant d’inculquer un savoir et un savoir faire à travers l’articulation entre le cours et les T.D. afin de parvenir à :

1. Comprendre le contexte d’intervention en design urbain ;

2. Comprendre les courants en urbanisme et de l’influence de ceux-ci sur la forme urbaine ;

3. Acquérir une démarche méthodologique et maitriser les outils d’analyse et d’élaboration d’un projet de design urbain ;

4. Comprendre les diverses facettes du processus du design urbain : analyse ou diagnostic des problèmes, conception, participation, mise en œuvre, évaluation critique des résultats.

OBJECTIFS DU COURS

Le cours vise à donner à l’étudiant architecte une connaissance du design urbain en tant que discipline autonome articulant des problématiques, des approches et des outils appropriés.

L’objectif étant d’inculquer un savoir et un savoir faire à travers l’articulation entre le cours et les T.D. afin de parvenir à :

4. Comprendre les principales idées, approches et tendances contemporaines en design urbain;

5. Maitriser les outils et des techniques en usage en design urbain, notamment des savoir-faire sur le plan de la composition urbaine

6. Développer la sensibilité de l’étudiant à l’interprétation de l’environnement ;

OBJECTIFS DU COURS

Le cours s’appuiera sur les conférences données par l’enseignant chargé du cours et sur les T.D. assurés par les enseignants chargés des T.D.

Si la source de la connaissance demeure le cours magistral, les T.D. devronts’appuyer sur la compréhension des situations réelles pour être en mesured’agir, d’où le recours à l’apprentissage par l’action via la réalisation d’un projetde design urbain. La formule adoptée est donc plurielle, intégrant:

1. fiches de lecture;

2. exposés portant sur des approches de design urbain;

3. analyses de projets urbains tirés d’expériences internationales;

4. analyse de projets urbains réalisés (ex : plans d’occupation dessols, unités de voisinages, etc.);

5. projetation de projets urbains.

Approche pédagogique et organisation du cours

• Théories du design urbain, conceptions de la forme urbaine

Jacobs, 1961 ; Rowe et Koetter, 1978 ; Krier, 1980 ; Lynch, 1981 ; Trancik, 1986 ; Alexander, 1987 ; Katz, 1992 ; Duany et Plater-Zyberk,1992 ; Riboulet, 1998.

• Les attributs visuels de la villeCullen, 1961 ; Sitte, 1989.

• L’analyse du tissu urbain, de l’espace urbain, de la typo-morphologie

Rossi, 1990 ; Kostof, 1992 ; Jacobs, 1993 ; Venturi et al., 1977 ; Southworth 1997 ; Moughtin, 1992 ; Cooper Marcus et Francis, 1998.

Principaux jalons du cours de design urbain

• Perception et compréhension de la ville, interactions personne-environnement

Lynch, 1960 ; Norberg-Schulz, 1979 ; Jehl, 1987.

• L’écologie et la ville, la ville viableCalthorpe, 1993 ; Urban Task Force, 2002 ; Barton, 2002 ; Moughtin et Shirley, 2005.

• Ville et patrimoineGiovanonni, 1998 ; Cohen, 1999.

Principaux jalons du cours de design urbain

Corrélation entre configuration spatiale (forme urbaine) et comportement.

Urbanisme et comportement: Travaux antérieurs

L’impact des formes urbaines et la Théorie du contrôle social informel;

Les recherches de Jane Jacobs:

1. La structure continue, le statut défini et la démarcation espace privé/espace public

2. Le contrôle social à travers la présence humaine continue; notamment à travers la visibilité sur la rue.


Les recherches de Newman et Coleman:

1. le degré de visibilité sur l’espace, le degré de territorialisation de l’espace extérieur, le contrôle des accès au voisinage ainsi que la taille des unités de voisinage.

Ou encore les recherches de Kevin Lynch (Notion de carte mentale) ou Christaller (La théorie des lieux centraux)


Les auteurs et protagonistes su design urbain incluent Christopher Alexander, Michael E. Arth, Edmund Bacon, Ian Bentley, [1] Peter Calthorpe, Gordon Cullen, Andres Duany, Jane Jacobs, Jan. Gehl, Kevin Lynch, Roger Montgomery, Aldo Rossi, Colin Rowe, Robert Venturi, William H. Whyte, et Elizabeth Plater-Zyberk

Partie Cours T.D.

Introduction

Champ du design urbain :

1. Définitions, dimensions, intentions, processus

2. Présentation plan de cours & TD

Le design urbain dans l’histoire

1. Les racines de la planification urbaine

2. La planification urbaine classique

3. La planification urbaine islamique

4. La planification urbaine médiévale 1 : le moyen

âge

5. L’influence arabe en Sicile et dans la péninsule

italienne

6. La logique du planning informel

7. La planification urbaine médiévale 2 : la

renaissance

8. La planification urbaine médiévale 3 : l’irrégulier

9. La planification urbaine médiévale 4 : le régulier

10. La renaissance

11. Alberti

12. Le baroque

Paradigmes

1. La place St-Marc

2. La place Stanislas

La ville du 20ème siècle

Planning

PlanningPartie Cours T.D.

bases philosophiques

1. Empirisme (Bacon, Locke, Berkeley, Hume)

2. Rationalisme (Decartes)

3. Pragmatisme

Philosophies en pratique

1. Les rationalistes (Laugier, Quatremère…)

2. Les formes idéales (Boullée, Ledoux…)

3. Les empiristes (Addison, Burke….)

exposés Idem portant sur des

approches de

design urbain,

analyses de projets

urbains tirés

d’expériences

internationales

Théories et pratiques récentes

1. Actes de salubrité publique

2. Haussmann

3. Camillo Sitte

4. Guadet

5. Howard

6. Stein

7. Le Corbusier

Idem Idem Idem

Réalités urbaines

1. Jane Jacobs

2. Christopher Alexander

3. Nicholas Taylor

Idem Idem Idem

4. March et Trace

5. Peter Cowan

6. Oscar Newman

7. Alice Coleman

Idem Idem Idem

Les néo-rationalistes

1. Tendenza

2. Manfredo Tafuri

3. Ideologies : Marx, Engels, Simmel…

4. Architecture et utopie

5. Aldo Rossi, Aymonino

6. Les freres Krier

7. Divers (La villette, St-Quentin en Yvelines)

Idem Idem Idem

Les néo-empiristes

1. Clough William-Ellis

2. Cullen

3. Lynch

4. Alexander

5. Venturi

6. Moore

7. Traitement de l’espace urbain

8. Traitement de l’espace urbain

Analyse Idem

Concepts récents, Problématiques contemporaines et

développement durable

1. Échelle métropolitaine

2. Collectivités urbaines

3. Nouvelles collectivités

4. Mobilité et transports durables

5. Approches : nouvel urbanisme, villes compactes, transit

oriented development, ‘smart growth’

6. « Eco-urbanisme », architecture verte

projetation Idem Projets

urbains

Planning

Périphéries : enjeux, requalification et

participation

1. Vieillissement, transformations, étalement,

impacts.

2. Représentations, usages, requalification

Idem Idem Idem

Intervenir dans la ville

1. Problématiques contemporaines : centre-

ville, réinvestissement, rénovations

urbaines, etc.

2. Corrections et restructurations

Idem Idem Idem

Planning

Perméabilité, accessibilité

1. Circulation, transport

2. Réseaux viaires, sécurité

3. Rues et routes : parcours, perception

4. Enjeux : strip, barrières, piétons, cyclistes, etc.

Idem Idem Idem

Variété, robustesse

1. Découpage et bâti

2. Espaces publics : places et parcs, encadrement,

utilisation

3. Programmation

Idem Idem Idem

Lisibilité, caractère, appropriation

1. Perception, expression

2. Identité

Idem Idem Idem

Paysages (2)

1. Interface rural-urbain

2. Enjeux : étalement, banalisation, restauration

Approche de Arendt

Idem Idem Idem

Planning

C’est quoi le design urbain?

Le design urbain (la conception urbaine?) concerne: l'arrangement, l'aspect et la fonctionnalité des villes, et en particulier la formation et les utilisations de l'espace public urbain;

1. Il a été traditionnellement considéré comme un sous-ensemble disciplinaire de l'urbanisme, l'architecture du paysage, ou l'architecture.

2. Au carrefour des trois disciplines suscitées;

3. Exige une bonne compréhension d'autres disciplines, comme les sciences économiques urbaines, l'économie politique et la théorie sociale.

• La théorie de « l'urban design » concerne, principalement, laconception et la gestion de l'espace public (c.-à-d. « le domainepublic »), et la manière dont les lieux publics sont vécus etutilisés.

• L'espace public inclut la totalité des espaces utilisés librement surune base quotidienne par le grand public, tel que les rues, desplaces, des parcs et l'infrastructure publique.

• Certains aspects des espaces privés, tels que des façades debâtiment ou des jardins domestiques, contribuent également àl'espace public et sont donc également considérés par la théoriede la conception urbaine.

C’est quoi le design urbain?

Tandis que les deux champs sont étroitement liés, « laconception urbaine » diffère « de l'urbanisme » de par saconcentration sur l'amélioration physique del'environnement construit, tandis que ce dernier tend, dans lapratique, à se concentrer sur la gestion du "développementprivé" par des méthodes et des programmes de planificationétablis..

Quelle est la différence entre urbanisme et design urbain?

Les espaces publics sont fréquemment sujets aux chevauchement des responsabilités de gestion des agences publiques ou des autorités multiples et aux intérêts des propriétaires limitrophes, aussi bien que les conditions de multiples et concurrents acteurs.

La conception, la construction et la gestion des espaces publics exige la consultation et la négociation. Les concepteurs urbains ont rarement le degré de liberté artistique ou de contrôle parfois offert à certaines de conception telles que l'architecture.

Principes du design urbain

Elle exige également l'interdisciplinarité avec la représentation équilibrée des champs multiples comprenant la technologie, l'écologie, l'histoire locale, et la planification du transport.

L’échelle d’intervention varie selon le contexte et a besoin. Il s'étend de la conception de villes entières, comme avec le plan de l'Enfant pour Washington DC, de Griffin et Mahony pour le plan de Canberra et de Doxiadis pour Islamabad (bien que de telles occasions sont évidemment rares), « en contrôlant le sens d'une région » comme décrit par Kevin Lynch, à la conception du mobilier urbain.

Principes du design urbain

Principes

La conception urbaine peut comprendre également la préparation des directives de conception et des cadres normatifs et réglementaires, ou même la législation pour gérer le développement, la publicité, etc. et dans ce sens, il peut avoir des chevauchements avec l'urbanisme.

Elle peut comprendre la conception des espaces et des structuresparticuliers et dans ce sens, peut chevaucher avec l'architecture,l'architecture de paysage, et le design industriel. Elle peut égalementtraiter la gestion d'éléments urbains et assister à l'entretien, à l'usage età la maintenance et des zones urbaines et des espaces publics..

http://en.wikipedia.org/wiki/File:L'Enfant_plan.jpg

1. Structure urbaine - comment un lieu est constitué et comment ses composantes sont inter reliées.

2. Typologie, densité et durabilité urbaines - les types et les morphologies spatiaux rapportés à l'intensité d'utilisation, de la consommation des ressources et de la production et de l'entretien des communautés viables

3. Accessibilité: Commodité, sécurité et choix en se déplaçant de et à travers les espaces urbains.

4. Lisibilité et wayfinding - orientation des personnes pour trouver leur chemin et pour comprendre comment un lieu fonctionne

5. Animation - concevoir des endroits pour stimuler l'activité publique

Eléments phares du design urbain

6. Fonction et ajustement - fabrication des lieux pour favoriser les diverses utilisations prévues.

7. Utilisations variées complémentaires - localiser des activités pour permettre l'interaction constructive entre elles.

8. Caractère et signification - identifiant et évaluant les différences entre un lieu et un autre.

9. Ordre et incident -équilibre entre uniformité et variété dans l'environnement urbain dans le but d'apprécier à la fois les deux Continuité et changement - localisant des personnes dans l'espace/temps, y compris respect pour le patrimoine et support pour la culture contemporaine.

10. Société civile - fabrication des endroits où les gens sont libres pour se rencontrer en tant qu'égales civiques, un composant important dans la construction du capital social.

Eléments phares du design urbain

Bien que l'usage professionnel contemporain du terme « conception urbaine » date de la moitié du 20ème siècle, la conception urbaine en tant que telle a été pratiquée à travers l'histoire. Les exemples antiques des villes soigneusement planifiées et conçues existent en Asie, en Inde, en Afrique, Europe et en Amériques, et sont particulièrement bien connus dans les cultures chinoises, romaines et grecques classiques.

Des villes médiévales européennes sont souvent considérées comme des exemplaires du développement non planifié ou « organique » de ville, mais il y a des exemples clairs de conception urbaine au Moyen Âge (voir, par exemple, David Friedman, Florentine New Towns: UrbanDesign in the Late Middle Ages, MIT 1988).

Un peu d’histoire

À travers l'histoire, la conception des rues et la configuration délibérée des espaces publics avec des bâtiments ont reflété des normes sociales contemporaines ou la croyance philosophique et religieuse (voir, par exemple, Erwin Panofsky, Gothic Architecture and Scholasticism, Meridian Books, 1957).

Pourtant:1. le lien entre l'espace urbain conçu et l'esprit humain semble être bi-

directionnel. En effet, l'impact inverse de la structure urbaine sur le comportement humain et sur la pensée est démontré par l'étude et l'observation et les témoignages historiques.

2. Il y a des indications claires de l'impact de la conception urbaine de la Renaissance sur la pensée de Johannes Kepler et de Galileo Galilei(voir, par exemple, Abraham Akkerman, "Urban planning in the founding of Cartesian thought," Philosophy and Geography 4(1), 2001).

Un peu d’histoire

René Descartes dans son « discours sur la méthode » avait déjà certifié l'impact que les nouvelles villes planifiées de Renaissance ont eue sur sa propre pensée, et beaucoup e preuves existent stipulant que le «streetscape » de la Renaissance était également le stimulus perceptuel qui avait mené au développement de la géométrie (voir, par exemple, Claudia Lacour Brodsky, Lines of Thought: Discourse, Architectonics, and the Origins of Modern Philosophy, Duke 1996).

Les commencements de l'urban design moderne en Europe sont en effet associés à la Renaissance mais, en particulier, à l'âge des lumières. Des villes coloniales espagnoles ont été souvent planifiées, à l'instar des villes planifiées par d'autres cultures impériales. Ces ambitions utopiques.

Un peu d’histoire

Dans la période baroque les approches de conception développées dans les jardins formels français tels que Versailles étaient prolongées dans le développement urbain.

Dans cette période, alors que les spécialisations professionnelles modernes n'ont pas existé, la conception urbaine a été effectuée par des personnes avec des qualifications dans les secteurs aussi divers que la sculpture, l'architecture, la conception de jardin, examinant, l'astronomie, et le génie militaire.

Aux 18èmes et 19èmes siècles, la conception urbaine peut-être le plus étroitement a été liée avec des géomètres et des architectes.

Un peu d’histoire

La conception urbaine moderne peut être considérée en tantqu'élément de la discipline plus large de l'urbanisme.

En effet, l'urbanisme a commencé comme mouvement principalementsur des sujets de design urbain. Des travaux tels que la théorie généralede l'urbanisation d'Ildefons Cerda (1867), l'urbanisme de Camillo Sitte(1889) ont été principalement concernés par la conception urbaine.

Un peu d’histoire

La conception urbaine moderne peut être considérée en tant qu'élément de la discipline plus large de l'urbanisme. En effet, l'urbanisme a commencé comme mouvement principalement occupé par des sujets de conception urbaine. Des travaux tels que la théorie générale de l'urbanisation d'Ildefonso Cerda (1867), l'urbanisme de Camillo Sitte (1889) ont été principalement concernés par la conception urbaine.

« La conception urbaine » a été employée la première fois comme terme distinctif quand l'Université de Harvard a accueilli une série de conférences de conception urbaine en 1956. Ces conférences ont fourni une plate-forme pour le lancement du programme de "conception urbaine" de Harvard en 1959-60.

Un peu d’histoire

Les écritures de Jane Jacobs, de Kevin Lynch, de Gordon Cullen et de Christopher Alexandre sont devenues les travaux incontournables pour les écoles d'urban design.

Le The Concise Townscape de Gordon Cullen, d'abord édité en 1961, a également eu une grande influence sur beaucoup de concepteurs urbains. Cullen a examiné l'approche artistique traditionnelle à la conception de la ville des théoriciens tels que Camillo Sitte, de Barry Parker et de Raymond Unwin. Il a créé le concept « de la vision sérielle », définissant le paysage urbain comme série des espaces reliés.

Un peu d’histoire

"The Death and Life of Great American Cities", livre de Jane Jacobs, édité en 1961, était également un catalyseur pour l'intérêt pour les idées de la conception urbaine. Elle critiqua le modernisme des CIAM, et a affirmé que les espaces publics inappropriés créés par la notion "ville dans le parc" des modernistes étaient l'une des raisons principales de la hausse du taux de criminalité. Elle a plaidé à la place pour l'approche «oeil sur la rue» à l'urbanisme, et la résurrection des principaux précédents de l'espace public, tels que les rues et les places, dans la conception des villes.

L'image de la cité de Kevin Lynch de 1961 était également crucial au mouvement, en particulier quant au concept de la lisibilité, et à la réduction de théorie de la conception urbaine à cinq éléments de base. Il a également popularisé l'utilisation des cartes mentales pour la compréhension de la ville.

Un peu d’histoire

D'autres travaux notables incluent "l'architecture de la ville " de Rossi (1966),Learning from Las Vegas de Venturi (1972), Collage City (1978) de Colin Rowe, et "The Next American Metropolis" (1993) de Peter Calthorpe.

Rossi a introduit les concepts «d'historicisme » et «mémoire collective » au design urbain, et a proposé une « métaphore de collage » pour comprendre le collage de nouvelles et plus anciennes formes dans le même espace urbain. Calthorpe, d'autre part, a développé un manifeste pour la vie urbaine durable par l'intermédiaire de la densité moyenne pour la conception de nouveaux groupements.

Un peu d’histoire

Bill Hillier et Julienne Hanson dans "The Social Logic of Space" (1984) ont introduit le concept de la syntaxe spatiale pour prévoir comment les modèles de mouvement dans les villes contribueraient à la vitalité urbaine, au comportement antisocial et au succès économique. La popularité de ces derniers a donné naissance à des termes comme «l' historicisme », la « durabilité », la « qualité des composants urbains », etc. qui sont devenus des concepts familiers dans le lexique quotidien de l’urbanisme .

Un peu d’histoire

L’exemple de deux pionniers: Cerda et Sitte

Ildefonso Cerdà (1815-1876)

« Persévérer dans la construction

des villes selon les normes

habituelles de l’histoire est une

erreur, un alibi pour faire durer

l’oppression ».

Théorie générale de l’urbanisation. 1867

Plan de Barcelone, 1858


L’exemple


Théorie générale de l’urbanisation. 1867

Urbanisation :

« ensemble des actions tendant à grouperles constructions et à régulariser leurfonctionnement comme l’ensemble desprincipes, doctrines et règles qu’il fautappliquer pour que les constructions et leurgroupement, loin de réprimer, d’affaiblir et decorrompre les facultés physiques, morales etintellectuelles de l’homme social, contribuentà favoriser son développement ainsi qu’àaccroître le bien être individuel et le bonheurpublic »


La vie urbaine se lit

en deux temps :

le mouvement

et le séjour


*urbe : ensemble d’habitations oùdemeurent diverses familles, réunies

par un sentimentd’entraide.

Analyse en deux temps :

A. Examen analytique des urbes* : Les voies urbaines ou rues : description physique

o Tracé horizontal des voies urbaines

o Profil transversal

o Revêtement des voies urbaines ou rues

o Sous-sol

o Sur sol

o Limites latérales et supérieures

Le fonctionnement des voies urbaines


B. Examen de la maison :

La maison simple ou isolée

moyens, conditions et circonstances de l’isolement

zone d’isolement

espaces destinés à la voirie de la maison isolée

espaces destinés au séjour

locaux destinés au séjour individuel

De la maison simplement combinée

De la maison en combinaison complexe

Du morcellement de l’habitation ou de la combinaison

confuse de la maison


Contribution de Cerdà Analyse l’existant pour développer un modèle

d’organisation de la ville nouvelle.

Développe un modèle d’analyse descriptif des composantes urbaines

Utilise le cas de Barcelone pour valider son modèle et sa méthode

La trame en échiquier permet d’assurer l’équivalence de toutes les situations spatiales et résulte en un système régulier et homogène : elle vise l’égalité sociale.

Précurseur de l’urbanisme fonctionnaliste.


Camillo Sitte (1843-1903)

Der Städte-bau nach

seine künstlerischen

grundsätzen, 1889

L’art de bâtir les villes.

L’urbanisme selon

ses fondements

artistiques.


Le contexte

architecte formé au contact de l’histoire de l’architecture (analyse formelle) - Rudolf von Eitelberger

influencé par W.H. Riehl, père du mouvement culturaliste – recherche du Volksgeist

« ville naturelle »: image d’une société idéale et d’une culture distincte

ville médiévale : paradigme des concepts de patrie, de culture nationale, de continuité historique, de solidarité avec le passé

les guides Baedeker diffusent les plans de villes symboles, les édifices et leurs styles, il manque une analyse de l’espace.

théorie de la randonnée (Wanderer).

L’art de bâtir les villes. L’urbanisme selon ses fondements artistiques.

« Le point de vue qui prévaudra ici ne sera donc ni celui de l’historien, ni celui de la critique. Nous voulons analyser une série de villes anciennes et modernes du pur point de vue de la technique artistique, afin de mettre en évidence les principes de composition qui engendraient jadis l’harmonie et les effets les plus heureux, et ne produisent aujourd’hui qu’incohérence et monotonie »

Critique de l’urbanisme moderne (schématique, blocs réguliers, déni de l’originalité locale, régionale)

Recherche de principes artistiques, de règles


LES OUTILS

deux styles de discours : La description scientifique

La délectation et le jugement subjectif

deux types de représentation graphique

Le plan

(la ville objet)

La vue perspective

(la ville comme milieu)


Méthodologie :

L’analyse se fonde sur l’expérience sensible : plaisir ou déplaisir

La forme observée induit un jugement de valeur, une appréciation de l’effet produit

Cette appréciation est validée par le recours à des exemples comparables, ce qui dégage des constantes morphologiques

Ces constantes morphologiques observées sont formulées comme des règles

Ces règles sont validées par la mesure d’écarts, à partir d’une variable


I. Les monuments et les places. Au Moyen-Âge et pendant la Renaissance les places urbainesjouaient encore un rôle vital dans la vie publique, et que par conséquent il existaitencore une relation fondamentale entre ces places et les édifices publics qui les

bordaient.


II. Le dégagement des centres de places. À la règle antique consistant à disposer les monuments sur le pourtour des places, vient donc s’en ajouter une autre proprement médiévale et plus nordique de caractère : ériger les monuments, en particulier les fontaines, aux

points morts de la circulation. (p. 26)


III. La fermeture des places. À l’intérieur d’une ville un espace libre ne devient une place que s’ilest effectivement fermé. La condition essentielle qui autorise de parler de place est laclôture de l’espace. Les anciens s’efforçaient de ne laisser aboutir à chaque angle de

la place qu’une seule rue et chacune de ces rues débouche sur la place selon sadirection propre. Tout le secret de ce procédé consiste en ce que les rues quiaboutissent à la place forment un angle par rapport à la direction du regard, au lieu delui être parallèles.


IV. Dimensions et formes des places. On peut retenir les règles suivantes :1. Les places principales d’une grande ville sont plus vastes que celles d’une petite ville ;2. Dans chaque ville, quelques places principales sont nettement plus grandes que les autres, et ces dernières doivent se contenter de dimensions réduites ;3. La dimension des places est en rapport avec celles de l’édifice principal qui les domine. Ce rapport s’établit entre la hauteur de l’édifice — mesurée depuis le niveau de la place jusqu’à la corniche — et la dimension de la place mesurée perpendiculairement à la façade principale de cet édifice.


V. Irrégularités des places anciennes. En général, les irrégularités des places anciennes se remarquent

uniquement sur le plan, et passent inaperçues dans la réalité. La raison en est que les établissements anciens

n’ont pas été conçus à la planche à dessin mais qu’ils se sont formés petit à petit in natura. Les irrégularités

typiques des places anciennes s’expliquent par leur développement progressif au long des siècles.


VI. Les groupes de places. Chaque façade d’un monument peut générer sa propre place. C’est une méthode

d’utilisation optimale des édifices publics. Deux choses sont indissociablement liées, à savoir la beauté des

édifices et des monuments et d’autre part leur juste et heureux ordonnancement (sur les places).


VII. L’organisation des places de l’Europe du Nord. Le principe qui consiste à encastrer les

églises parmi d’autres édifices vaut donc également dans les pays du nord, même si les

conditions de son application sont légèrement différentes. La bonne vieille règle s’exprime encore plus nettement dans le cas de hôtels de ville et des places de marché, car alors il n’existe aucune raison de dégager l’édifice, même exceptionnellement.


Contribution de Sitte

L’aménagement spatial révèle plus la structure urbaine que son sens. Approche plus syntaxique (structurale) que sémantique (culturelle).

La grande ville segmente l’espace tridimensionnel de la ville, qu’il faut aborder lieu par lieu. La place est le révélateur des qualité de l’espace l’urbain

L’espace urbain est le négatif de la ville (Cerdà = espace positif). C’est dans le résidu du fond qu’il découpe la forme.

Cette forme est conçue comme un milieu livré à l’exploration de

l’archéologue (analyse), puis à l’activité de l’architecte-urbaniste. (projet)

Originalité de la démarche de Sitte :

Historisme : Sitte reconnaît la spécificité des structures spatiales (Antiquité, du Moyen-âge, Renaissance et Baroque) révélatrices d’une organisation sociale et culturelle. Mais, la disposition particulière de chaque place ne s’explique que par son développement progressif dans le temps

Empirisme : place accordée à l’expérience sensible.


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