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NAB 2016 美國廣播器材展參訪心得

新媒體部黃炫騰/製作部陳雲雁/工程部關有智

一、前言

每年例行且最大的廣播電視媒體器材展 NAB Show，是由美國無線廣播電視業者

協會（National Association of Broadcasters, NAB）舉辦。2016 NAB SHOW 參展的

廠商具報導有高達 1,874 個外，更吸引了來自 187 個國家，共計 103,012 人與會。

今年展覽會場主軸，不意外的是除了 4K 都已 READY 之外，NHK 在 FUTURES PARK

也展示 8K 軟硬體，包含一整部 8K OB 車，為了讓與會者體驗 8K 所呈現出來的畫

質，NHK 也在會場中搭了一座電影院，放映拍攝的精彩影像以及展示

SDR(Standard Dynamic Range)與 HDR(High Dynamic Range)的差異。

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所以環顧整個 NAB 展場中，不難發現的是，今年在節目製作的重點是 4K/8K 設

備及 HDR 概念、信號傳輸/交換部分則是以 VOIP 標準大整合、數位電視頭端則

是 HEVC 設備效率提升，再加上一個 ATSC 3.0 來投石問路。很多的技術都還在發

展，可是似乎是一條大家都要上去，卻又看不到盡頭的路，不免有點令人擔憂。

信號傳輸的一個主軸為 IP化(IP Ready)，主要設備都有 IP接口，因而衍生出 HYBRID

系統(SDI 及 IP)。由於 4K 發展越來越成熟，傳輸線路也面臨挑戰，在距離、速度

及延遲性的各種因素考量下，IP 化變成了未來可能的應變方案。因此各家廠商針

對可能的狀況，在其設備上皆提供廣泛連接的相容性，不論廣播廠商或 IP 交換

器廠商皆如此。

由於廣播業廠商與 IP 相關廠商的結合，因此有 AIMS(Alliance for IP Media

Solutions )的產生。目的是希望透過此一結盟，能夠讓廣播設備及 IP 設備在軟硬

體各方面都能透通聯接，未來能夠在以 IP-based 的基礎上發送。目前主要的成員

多數仍是以廣播廠商為主，例如 SONY、AVID、PANASONIC、GV 等。IP 的廠商以

網路大廠 CISCO 及 ARISTA 為主。會場中也有看到別的 IP 廠商品牌，尚未在 AIMS

會員中，但在實機展示中亦能正確透通聯接。

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二、製作設備的 4K/IP 再進化

1. Panasonic 在 NAB2016 展出的內容

今年 Panasonic 以“全面 4K”和“IP 應用”主題作為展示，因此展場中展出不少 4K

產品，具有色彩還原和高動態範圍的 4K攝影機 VariCam 35和新推出的 VariCam LT

機型。

新產品 Varicam LT 攝影機採用單片 Super35mm 感光元器件，採 EF 接口/PL 接口

兩用，PL 是採用選購轉接環方式交換，有雙原生感光度 ISO800 與 ISO5000，動

態範圍擴展到 14檔以上以及具有 4K/60p及HD/240p高速圖幀等特點。Varicam LT

具備 DCI 4K（4096x2160）及 UHD（3840x2160）解析度拍攝能力，並且採用的是

VariCam35 完全相同的單一片 CMOS 影像感光元件，因此能夠與 Varicam 35 一致

的動態範圍。不僅如此，Varicam LT 雙原生感光度特性一樣是延續了 Varicam 35

特徵。兩套獨立的類比電路使得即便在高感光度設定下仍然可以保證畫面的純淨

度。在影像品質上，V-Gamut 色彩空間為 Varcam LT 帶來了超越傳統膠片的色域

範圍，V-Log β 曲線則將攝影機的動態範圍擴展到 14 檔以上。

在 IP 和 4K 副控室系統方面，Panasonic 把副控室周邊設備整合一併展出，如升

級設計的攝影機控制單元和遠端操作面板。可支援 4K 2ME 視訊切換器

AV-HS6000 多畫面輸出從拍攝區 4K 一體化攝影機 AW-UE70，4K 多用途攝影機

AK-UB300 傳輸的 IP 信號等等設備。

Panasonic 也推出整合了高變焦鏡頭的 4K 攝錄一體機—UX 系列，專業 4K 一體型

攝錄機，取代公司原有的 AVC CAM 系列專業 AVCHD 攝錄一體機。目前有兩種型

號正在研發之中。

UX 系列將支援記錄 4K (4096x2160/24p) 和超高畫質(3840x2160)圖像，將使用 SD

記憶卡作為記錄媒體。AG-UX180 除了支援 4K 和超高畫質拍攝外，還支援雙轉碼

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器記錄(UHD /Full HD)、低光照情況下的紅外線拍攝和 3G SDI/HDMI 2.0 輸出。UX

攝錄機的1英寸CMOS感光元件確保其靈敏度與傳統掌上型攝影機的靈敏度相當。

在全高畫質模式下也可增加可變圖幀率(VFR)記錄功能(2-60 fps)。

除了便利的串流媒體直播外，Panasonic還展示下一代解決方案—ENG工作串流，

針對影音製作領域中架構於 IP 網路傳輸系統開發，主要是用來支援 4K / 60p 的

傳輸 VoIP( Video over IP )技術。VoIP 是通過 IP 網路即時傳輸高畫質影音的一項技

術，實現影音無縫切換。在影音製作當中對高畫質、4K 和 8K 內容製作直播的需

求越來越多時，IP 技術能夠推動使其更加靈活應用。Panasonic 近年來利用該技

術開發這些相關產品並進行測試，讓已建立的電視廣播和 IT/IP 通信工作流程構

成一個整體。

Panasonic 目前與 Grass Valley 合作，並正式加入 IP 媒體系統聯盟(AIMS)。目前

Panasonic 與 Canon 合作進行 VoIP 測試，預期可以達到 4K/60p 傳輸整合。展場

上 Panasonic 和 Canon 展場間用一 10Gb 乙太網電纜進行連線傳輸，兩個展場互

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相聯通做為展示 VoIP 閘道傳輸系統，在這樣的系統，使用者可以通過切換進而

能夠從伺服器中選擇影像訊號顯示。

VoIP 架構是將 4K/60p 信號轉換為 IP 資料封包來傳輸，並利用 TICO 壓縮技術實

現 4K/60p 在單一條 10GbE 電纜上進行三個信號的傳輸，符合 SMPTE 2022、SMPTE

2059、SMPTE RDD 35 以及 IP 網路的時間同步等機制。

TICO 這種輕量無損的視訊壓縮技術使得 4K 影像傳輸得以實現，因此 Panasonic

加入與 TICO 合作共同實現這項目標，也由於 TICO 得到越來越多公司的加入，這

技術是一項輕量的視覺無失真壓縮技術，穩定性高，時間延遲最小且固定，低至

一條線(Line)的時間延遲，因此 TICO 非常適合用於 IP 傳輸，在多種應用中進而實

現了 4K 的 VoIP 應用。

甚麼是 TICO?。

TICO 壓縮技術是一個經過多年研究發展而成的一的技術標準，這項新壓縮技術

可應用於多個軟體和硬體技術。

技術優勢

這項技術支援目前現有的系統或是更新的 4K 信號的傳輸，可以有最低的延遲時

間，最小的複雜性和保持高影像品質的可用頻寬管道。

通過 IP 網絡或現有的 3G-SDI 基礎架構來傳送 UHDTV 的信號，需要一個新一代、

快速和低壓縮的傳輸技術。10 GB 的乙太網路或 3G-SDI 傳統網路目前是被廣泛有

效的使用在廣播電視的傳輸。

TICO 可以幫助廣播電視業者完全從端到端的無縫整合和高品質的超高畫質電視

系統。採用無損視覺的壓縮比到 4：1，TICO 經由單一條 3G-SDI 電纜線傳送單一

個 4K/2160p60串流信號，也可以在 10Gbps乙太網路上，它可以讓三路的 2160p60

信號同時傳輸。

TICO 提供了一個非常低的時間延遲（大約只低於一條 line 的時間），並保留整

個編碼/解碼的影像品質，這項技術目地是在為 HD 和 4K 影像信號提高效率和降

低成本，並強化整體傳輸的基礎架構。由於有了標準化與互通性，TICO 也逐漸

被電視專業製造商所接受使用，逐漸成為一個業界共用標準。

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2. Sony 專業影音技術 NAB 2016 展示

在今年 NAB2016 上，Sony 展示了新一代的高畫質、4K、高動態範圍 HDR、多重

介面的儲存器和 IP傳輸技術等等產品。Sony的展示內容包括新一代開發的產品，

以及已經被廣泛採用的產品-包括有攝錄一體機、棚內攝影機、電視監視器、視

訊切換器、儲存/歸檔等等產品。

整個展場中，我們可以看到 Sony 展示在 4K 電視製作的主力產品機型，各個層階

的攝影機產品。從全幅(Full Frame)可交換鏡頭攝影機，及精簡型的專業攝錄一體

機，到高圖幀率、高動態範圍副控室和電影攝影機，都具備了強大的 4K 電視製

作錄播能力。

專業攝影機和攝錄一體機

Sony 攝影機規劃應用在每一個不同預算的節目製作當中，不論是高規格的電影

拍攝、中、低預算的微電影、新聞紀錄片、電視劇、體育比賽、商業廣告、網路

影音服務等等，都有不同的等級的攝影機可以給消費者選擇使用。

Sony 展示全新的 HDC-4800 攝影機系統是將 4K 電視解析度與增強高圖幀率性能

進行整合，也就是 4K 格式可以有 8 倍速，高畫質 HD 模式下可達 16 倍速，再加

上可以高畫質影音格放和變焦能力，可以說是現場體育比賽和現場事件節目製作

的最佳工具。在這個系統中，所展示的新型攝影機 HDC-4800，加上為其提供的

BPU-4800 處理器單元/重播伺服器，就整合成一個有全面網路連接的 4K 現場超

高速 slow motion 製作工作流程。

Sony HDC-4800 採用了新型 Super 35mm 4K CMOS 感光元件和廣色域（BT.2020 和

BT.709）顏色，可使用 PL 鏡頭，能夠捕捉具有高解析度，色彩飽合的現場體育

比賽畫面。而且它的高動態範圍（HDR）也正在研發階段，不久的將來也將有其

功能在其中。

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另外，Sony 有一台單獨的信號儲存處理設備 BPU-4800，它可以使用光纖與

HDC-4800 攝影機進行連接，進而實現高圖幀率(HFR)信號的傳輸。所以 BPU- 4800

就像是一個巨大的儲存空間，能夠使用連續記錄四小時的 4K/ 8 倍速度慢動作畫

面，操作者無需將畫面資料從攝影機傳輸到現場伺服器中，避免傳輸的過程中，

漏失了關鍵時刻的畫面。

棚內攝影機展區

今年Sony展出新一代肩上型4 K XDCAM攝影機，影像解析度高達 3840 × 2160p，

Sony PXW-Z450 攝影機具有 4 K 2/3 吋感光元件，它可以直接使用 B4 接口的 HD

鏡頭直接接入攝影機本體內，不需要任何轉換器，因此可以讓攝影師平時拍攝高

畫質 1080p 的影像外，必要時亦可更改成 4K 59.94p 的方式來拍攝。

Sony PXW-Z450 肩上型攝影機

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它同時支援 XAVC 和 XAVC 4k 及 MPEG HD422 格式錄影。它支援多個外部輸出信

號 (SD/HD-SDI)及 SxS 記憶卡錄影。用於對現場節目的拍攝製作，PXW-Z450 延續

目前市面上 Sony PXW-X 400的許多特點。它可以讓攝影師傳輸拍攝的資料串流，

經由無線網路到其他電腦來進行後製剪輯。

新一代的 XVS 視訊切換器

視訊切換器展示區

XVS 系列視訊切換器 XVS-7000、XVS-6000，除了可滿足用戶對於 4K 節目製作和

IP 介面日益增加的需求外，Sony 又為多種格式視訊切換器產品增加了一新型號

XVS-8000，以上這幾款新型視訊切換器能夠建構成一個 4K/IP 專業節目製作切換

器系統。XVS 系列延續了被廣泛採用的 Sony MVS 系列的視訊切換器多項能力，

包括增強的圖幀儲存系統，格式轉換、多重畫面能力以及多種信號輸入和輸出影

像格式。而且 XVS 系列還支援 HDR 顯像能力，用戶也可以在一個處理器上配置

SDI 和 IP 機板混合使用。

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整體來說，Sony XVS-7000可以在高畫質 HD模式下，可使用 112路輸入，進行 6ME

操作；在 4K 模式下，可以使用 28 路輸入有 3ME 操作。而 XVS-6000 在高畫質

HD 模式下，使用 48 路輸入、4ME 操作；在 4K 模式下，可以使用 12 路輸入、

2ME 操作；其實這也是 3G x4 的組合概念，也是相當具有彈性的做法。

高動態範圍(High Dynamic Range)的專業監視器

Sony 早在去年就已推出第一部用於高級監看等級的 4K OLED 專業監視器

BVM-X300，而它目前已經成為 4K 和高動態範圍(HDR)畫面調整的標準參考基準

的設備。今年 Sony 又推出一款全新電視監視器產品 PVM-X550，這是一台 55 英

寸 OLED 監視器，有 12 bit 信號處理引擎，適合用戶端在大尺寸電視螢幕上監看

使用。 PVM-X550 具有多種如 S-Log3、SMPTE ST.2084 和混合 Log-伽瑪，可對 HDR

提供支援，可應用領域涵蓋了從電影拍攝到廣播電視節目製作等各種類別。

PVM-X550 是全球首款可以四分割畫面 OLED 監視器，可以在四個不同的高畫質

電視畫面之中，定義出各自的顯示設定。它使用了與 BVM-X300 同樣的信號處理

引擎，具有 12 位元信號輸出能力，可讓畫面保持最佳精準度和一致性。而且，

它還支援多個標準的彩色空間，其中包括超高解析度所採用的，更寬的 ITU-R

BT.2020。

PVM-X300 與 BVM-X300 專業顯示器展示

IP 傳輸

Sony 今年展示了一系列在 IP 傳輸的最新解決方案，依靠網路媒體介面，藉此提

升網路 IP 現場節目製作系統的能力。這一個解決方案目地是在幫助廣播電視臺

對 IP 技術進行相關的應用，除了滿足大家對 4K 現場節目製作不斷增長的需求之

外，同時還可以解決傳統 SDI 現場節目製作流程面臨的成本和升級問題。

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IP 現場製作展示

另外 Sony 在 IP Live 聯盟(AIMS)中所推出的解決方案，是在可以相容的現場製作

產品設備之間，又具有 IP 互通性，這一方向將可以證明這樣型態整合的可行性。

儲存方案

當所有設備都 IP 化及無帶化之後，越來越多的檔案必須要得到妥善的儲存，因

此 Sony 的藍光光碟資料存儲系統在今年也推出了第二代產品，採用了 Sony 與

Panasonic 聯合開發新型大容量光碟介質。這種高性價比的材料可以將檔保存 100

年之久，單一個光碟盒容量更是增加一倍，達到 3.3TB。與第二代藍光光碟資料

儲存系統一起推出的，還有全球首款 8 顆讀寫頭的光碟驅動單元，與前一代產品

相比，它的讀寫速度提高了一倍，能夠更滿足 4K 節目即時製作的資料需要。

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藍光光碟儲存系統

藍光光碟資料儲存技術經過專門設計，可以作為一種非線性、大量存檔或損害資

料恢復系統使用，從有大型機器手臂的自動化系統到獨立式存檔系統。而且，Sony

為實現更廣泛的產品相容性，為各行業提供技術與支援，目前已經有多家企業宣

佈對藍光光碟資料存儲系統提供支援。

3. Ikegami 在 4K/8K 攝影機有大幅成長

Ikegami 在今年 NAB 展出 UHK-430 4K 攝影機，這一台是專為棚內和戶外實況轉播

使用的，Ikegami UHK-430 提供 4K 的高品質影像，具有 2/3 英寸的 CMOS 感光元

件，提供 3840×2160 的超高畫質的解析度，配備了 B4 介面，可相容於現有 2/3

英寸高畫質的鏡頭。

他同時配備了全新晶片 DSP ASIC 的低功耗和新的處理功能，達到 16 階色彩校正

和對焦輔助支援 4K 和高畫質影像模式，並且內建有 40Gbps IP 傳輸能力，從 CCU

同時具備 4K 和 2K 的輸出畫質，可以拍攝 4K 影像再降轉成 2K 信號介面。機身只

有 4.5 公斤，具備輕量和低重心讓上肩拍攝時，可以讓攝影師調整墊肩達到完美

平衡。

Ikegami UHK-430 4K 攝影機

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然而在 NHK 的 8K 展場中，也有一部 Ikegami SHK-810 攝影機，雖然沒有太多的說

明，但它則是具備一 super 35mm 全幅 CMOS 感光元件，3300 萬畫素，4000 條

水平解析能力。

採用 PL 接口的 8K 專業攝影鏡頭設計，是針對棚內和戶外實況轉播使用的一部高

規格攝影機，現場展示是配合 NHK 的 8K OB 車作為實況錄影使用。

Ikegami SHK-810 8K 攝影機

4. 超高畫質電視時代已經到來

今年 NAB 在 4K 的環境下已經是準備好了，不僅在前端拍攝到後期製作，沒有一

樣不到位，4K電視的到來儼然成為趨勢，甚至在 8K的也有一些廠商積極的投入，

另外有兩個新主題就是 HDR 的威力及 SDI TO IP 的整合，尤其是 SDI TO IP 讓各家

廠商在發展 IP 時能有依循的傳輸標準。

4K 電視的到來意味周邊設備皆完善，從前製的攝影機，視訊切換器，到後製系

統，調光系統、剪輯、儲存設備....，開始支援 4K 工作流程也逐一建構出一套標

準，在去年只是一些實驗性質的拍攝製作，到今年已經是遍地開花的進行，如運

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動節目到戲劇及地理頻道都揭開 4K 的序曲。因應 SDI TO IP 的整合，在各家都封

閉發展下，今年總算出現一個 AIMS 聯盟, 各大廠紛紛加入， 定義 VSF TR-03 and

TR-04, SMPTE 2022-6 and AES67 為傳輸標準，奠定往後在發展 IP 時都能依循這個

傳輸標準。

HDR 的魅力

先來看看 HDR(High Dynamic Range)的魅力，甚麼是 HDR？其實沒那麼複雜，就是

高動態範圍，一般來說，傳統以 SDR(標準動態範圍) 傳輸節目內容時，在製作過

程中道最後的播送其品質是會降低的，但是在 HDR 的傳輸播送時會保留原始對

比及顏色，不至於降低色彩的鮮明，也就是要正確地表示真實世界中從太陽光直

射到最暗的陰影這樣大的範圍亮度，但是要擁有 HDR 的條件必須在製作過程都

需保留 HDR，其中包含最重要的顯示器都須支援。

為什麼在 4K才可以擁有 HDR呢？在 HD 的製作上無法表現 HDR簡單說是因為檔

次不夠，也就是 8 Bit / 10 Bit/ 12 Bitn 色階的表現，越高顏色越豐富，雖然 10 Bit

的面板還會是主流，但是 HDR 的表現需要 12 Bit 以上才能真正表現出它的色彩。

目前 HDR 的規格有兩個一是 Dolby 所開發的 Dolby Vision，另一格式開放式的

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HDR 10，在製作上大多需要能支援兩種格式，例如 LG SUPER UHD 家用電視就支

援兩種格式，另外在製作端後期所使用專業監視器有 SONY 55 吋 4K OLED 及 30

吋 4K OLED 兩種，支援現行電影 DCI-P3 與未來 ITU-R BT.2020。那甚麼樣的錄製才

能達到 HDR 的效果呢？一般來說 4K 攝影機所拍攝的檔案可分為三種，第一是

RAW 檔，第二是 LOG 檔，第三則是壓縮過的 709 VIDEO 等，所以除了 RAW 檔才

能在後期製作中提供最大的靈活性，LOG 檔不是 RAW 檔而是具備保留暗部及亮

部的 VIDEO，然而各家廠牌有不一樣的 LOG ，如: SONY S-Log 及 Arri 使用 LogC

等等。為什麼 RAW 檔才能擁有作 HDR 的本錢，第一具有 14 STOPS 動態範圍，第

二能將未經過處理的資料完整保存，第三是沒有寫入 GAMMA 白平衡，其亮度

調光層次更大。

然而 HDR 不僅在 4K 上的表現，今年在會場所展出的 8K 跟 HDR 更是密不可分，

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Ikegami 在會場已展現與 NHK 合作 8K 的火力，HDR 一定是必備的，

享有 HDR 的視覺驚艷在製作過程可是非常繁複的，第一、在拍攝時一定要有 RAW

檔紀錄器，以 SONY 的 F55 舉例來說，紀錄一小時 60P 需要 1.05TB 的容量，同樣

一小時60P紀錄 LOG只要265GB，相差4.5倍所付出的時間及成本是可以想像的。

第二、有了 RAW 檔之後還需有支援後期的製作才能達成，一般剪接軟體在處理

RWA 檔是非常吃力的，一般 4K 製作是先把 4K 降轉成 HD 之後經過剪輯，輸出

EDL 或 AAF 或 XML 等剪接檔案資料送回套片調光，才能將 4K 原始素材完整的呈

現。

在 4K 的領域中，當解析度不再是問題的時候，剩下的問題就是色彩，為什麼色

彩扮演這麼重要的角色，第一、因為是 8 Bit 色階的表現、第二是電視所對應的

色域。再色階部分愈高就能呈現越多顏色(當然跟面板技術有關)，先來看看最關

鍵的問題：超高畫質電視對應的色域為 ITU-R BT.2020 色域，又稱 Rec.2020，是

一個顯示設備中最大的色彩空間，覆蓋了 CIE 1931 的 75.8% ，白點色溫

D65(6500K)。

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另外 HD 電視的國際標準是 ITU-R BT.709 的僅覆蓋了 35.9%，所以超高畫質電視

比 HD 電視的色彩顯示更為豐富，關鍵在 ITU-R BT.709 的色域，由上圖很清楚看

到顏色被限制住了，不管前端所錄製是 RAW 檔再經後製處理完，只要壓成 709

的規範，那就看不到逼真的場景，豐富的色彩，可知在 4K HRD 的製作每個環節

都不容有遺落，這已經是全然不同的製作領域了。

科技產業的進步帶來更新更方便的作業，紀錄方式及傳輸方式也改變傳統的工作

流程，以訊號記錄的錄影帶已經不再使用了，以檔案方式的紀錄已成主流，當然

在 4K 的環境下已經沒有錄影帶了，目前除了各大廠有不同的 RAW 檔外，有些攝

影機必須同時具備主流的檔案格式，如 ProRes、DNxHR、SONY 的 XAVC 格式等

等 ...主流的攝影機幾乎百分之百支援 4K的格式，在對後製的製作已經不成問題，

但在現場實況仍以訊號方式處理，所以副控室裡的大型影像切換器仍不可或缺。

然而，在講求速度效率的今天，拍攝的設備要輕巧，品質要提升，全面檔案化的

今天，檔案就是王道，提供支援檔案方式記錄的有 ATOMOS、CINDECK、SOUND

DRVICES、Blackmagic、AJA、Convergent Design 等，紀錄媒材從 CF CARD、SSD、

HDD...到 SAN 一律齊全，外景拍攝、錄影、副控等都需要以檔案紀錄。

ATOMOS 展區

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AJA 展區

Blackmagic 展區

支援攝影機所錄製的設備全都到位，愈來愈壯大的澳洲大廠 Blackmagic，其產品

一年比一年齊全，價格愈有競爭力，從各種轉換器到攝影機到調光(併購達文西

調光系統)一線排開，所有產品幾乎全部在會場展出，然而壓縮比是不容忽略的、

攝影機的支援、介面的操作、連結的方便性、運作的穩定性、是否具競爭力.....

都攸關使用者是否去青睞它，讓它成為最愛，其中最值得一看的是 Blackmagic

Duplicator 4K，此產品可以同時錄製 25 片 SD 媒材 H.265 規格的 Ultra HD，

Blackmagic的Duplicator 4K

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它的方便性與即時性讓人驚嘆，雖然邁入4K時帶了居然還可以感受科技所帶來的

便利。另外Blackmagic發表一些小產品皆對Ultra HD的作業有幫助，例如輔助在拍

攝Ultra HD的同時又兼具錄製HD及監看的功能，然而是只有Blackmagic，ATOMOS

也發表

Blackmagic Video Assist

相對應的產品，如SHOGUN FLAME，SHOGUN INFERNO皆具備7吋監視螢幕，可錄

製Ultra HD/HD的ProRes、DNxHR等

SHOGUN INFERNO

以上幾種錄影設備最大共同點就是接支援SSD固態硬碟，其原因就是快速、輕巧、

低電壓、故障率低...但相對的價格就比較不親民及存取空間小，但目前已大眾化

價格顯然下來、一旦成為趨勢價格就不是問題，使用 SSD 固態硬碟也需注意讀、

寫的速率，一般都需求在讀：500MB/s，寫：400MB/s 以上較為穩定，一般使用

至 4:2:2 HD 的規格，但有些產品已經往 4:4:4 甚至 2K4K 的規格走，如此方便快

速的將素材記錄下來，那麼所搭配的攝影機更為重要，支援電影的 24，50、60.....

繁雜的規格都不是問題，接下來強調支援的原生格式是非常重要的，其大部分支

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援的有 APPLE final cut pro 的 ProRes、AVID 的 DNxHR，目前這兩套非編系統接支

援這兩種格式，所謂得原生格式就是不需匯入該非編系統即可看到素材畫面，也

就是不用轉換內部編碼，其實這對後製來說是一大福音。

5. 影像調光的絕對性

因 HD 的全面化，調光也逐漸普遍，加上 HDR 的加持，非 RAW 檔莫屬，所以只

要是非編系統幾乎百分之八十皆具備調光調色功能，至於效果品質也有所不同，

在會場 AUTODESK、Quantel、SCRATCH、DaVinci 等等都在調光領域中有完善的工

作流程。

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三、數位頭端設備的新發展

1. Harmonics 與 Thomson 合併後的實力展示

今年 NAB 的一件大事，就是 Harmonics 和 Thomson network 兩家公司合併後的產

品展示，這時就可以看出整併後的產品線會是站在哪裡?是 Harmonics 產品居多

呢?還是 Thomson network 的產品反而勝出?我們都知道，Harmonics 公司這幾年

來新的影音壓縮處理解決方案都逐漸往軟體架構的方向發展，但是反觀 Thomson

network 卻還是以硬體壓縮處理為主。也因此我們就可以觀察看看，這之間的奧

妙發展為何?

今年 Harmonics 的展出當然還是以數位電視的技術為主，並展出 4K、HDR、雲端

技術、虛擬實境以及高密度儲存播放技術。很多的內容服務提供商及電視台都是

採用 Harmonics 公司的產品，用來提升工作流程效率、以及最低的採購成本，建

置具備彈性的影音基礎設施，用來傳送相同於原始品質的視音內容。

Harmonica 今年主要展出技術包括 VOS 影音處理平臺，可以簡化影像處理及任意

終端觀看直播電視內容，使電視台和付費電視運營商，可以在私人及公共網路基

礎設施上，快速部署 OTT 業務。

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在新的 4K 影音壓縮功能，Harmonics 展出 4K 超高畫質電視的解決方案用來做為

內容製作和傳輸的產品，包括由 Thomson ViBE 4K 超高畫質編碼器，它提供對

HDR10 和混合 Log-Gamma（HLG）高動態範圍（HDR）技術的支援、低延時、

高位元速率 4:2:2 編碼。這時可以發現的是，原本 Harmonics 軟體架構的 4K

encoder 已經被 Thomson Vibe 4K encoder 取代，所以看來硬體壓縮在 4K 的效能

上還是比較好的。

同樣是 Thomson 產品 ViBE XT1000 Xtream 轉碼器也可以支援 HEVC 壓縮格式，

這台轉碼器支援各種格式間的轉碼，適用於有線電視、IPTV、DTH、等工作流程

的解決方案。

2. NTT 推出 4K/8K 的 HEVC 產品

NTT 在 HEVC 的壓縮有其獨特的技術，他在影像品質及低延遲的部分，著墨很深，

今年除了 4K 的點對點中繼傳輸有 HEVC 新產品產出外，同時也展示出 8K HEVC

的 real-time encoder，雖然還只是 prototype,但看來 8K 的服務也是指日可待了。

四、OTT IPTV 發展成熟

1. OTT 的趨勢

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今年可以看到一個趨勢為 OTT 解決方案的完整化及虛擬化軟體或加值管理成形。

由於近幾年網路影音流量的快速成長，Apple TV、Boxee、Roku 等有電視互動功

能的 OTT Box，搭配線上影音內容服務商 (如 Netflix、Hulu 等)，提供用戶豐富影

音服務套餐日益熱門。由於 OTT IPTV 已成為電視內容的新興管道，亦為內容產

製者多元發行的目標之一，因此提供一個完整產製及管理工作流程，為各家主流

廠商所重視。OTT IPTV 服務除了整合 INTERNET 既有服務外，也能因應個人需求

提供個人化電視節目、影音互動節目等。透過不同終端裝置之特性，OTT IPTV 讓

用戶取得影像內容節目越來越多元化。

各家大廠如 HARMONIC、Imagine 等，對於內容

轉換、傳輸及發行都有一套完整的作業流程。從

廣播電視要要快速進入 OTT 領域，這些完整的作

業流程不失為一個快速有效的解決方案。不過如

果想要針對用戶需求進一步提供一些變化及差

異化的服務，目前仍然缺乏 CMS(Content

Management System)的解決方案。由於缺乏 CMS

軟體的管理或加值功能，因此對於用戶喜好、行

為的掌握程度就變得非常低，對於電視台或內容

產製者來說，無法精準有效的提供差異化、多元

化的服務，對於 OTT 的服務來說是無法擁有競爭

優勢的。

2. OTT IPTV 營運模式仍在摸索

會場上有第三方業者針對整體解決方案不足之

處，提供軟體或雲端管理平台，讓 OTT 營運者在

硬體及流程導入建置後，對於內容及用戶行為的

分析管理提供整合性解決方案。在廣告管理平台

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上，由於廣告是收入很重要的來源，因此功能上算是相當完整。例如何時插入廣

告最有效益、如何動態插入廣告以及 End-to-End 廣告管理等，都跟現行如 Youtube、

Daily motion 等使用經驗非常接近。會場上目前 OTT IPTV 主要營運模式仍是參考

以 Netflix 為成功經驗進行微調，包含運作流程、上架模式、會員系統等。由於

Netflix 主要是因為引進 Time Warner、NBC Universal 等影音內容，由 DVD 租賃公

司成功轉型為線上影音串流平台，並透過 OTT Box、電視、遊戲機、藍光播放機

等多終端的支援，成功開啟線上影音市場，在美國於 2011 年初打敗 Comcast 等

者，成為美國下載流量最大業者。這一成功模式或流程在美國以外的環境，例如

金流問題、客戶服務問題等是否能夠真正順利在地化、法規依循等，廠商並未有

所著墨。

3. 新媒體前景期待，HYBRID 軟硬體及人才是 Evolution(演進)必經之路

不論是廣播電視或是 IP，對高畫質的追求多為內容影像產製者的目標之一。IP

的出現不是 Revolution(革命)而是 Evolution(演進)而來。新媒體要面對各種可能發

展找出合適的解決方案。會場中類似的方案也不少，例如可攜式的控制主機，可

以接收多種來源如 SDI 訊號、檔案等，透過可觸控式面板可上字、直接 LIVE 至

Youtube 或指定之 CDN，也能錄下後做 D-Live。彈性大非常適合在 OTT IPTV 平台

上機動播出。

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廣播電視和 IP 的界線已經越來越模糊，各類型的應用如 Monitoring、Routing、

Control 等，相互輔助或支援已形成趨勢。不過 IP 在應用上仍有需要強化之處，

例如切換時延遲性的控制，這些在廣播電視上是相當敏感的環節；但在 OTT IPTV

上則相對變得較不敏感，因為多數的用戶認為切換有延遲是正常的，但是對於是

否順暢的播放就相對敏感了。這些細節及不同特性所需投入的資源，需要有經驗

的人才加以分析判斷。

OTT IPTV 營運模式不能僅參考 Netflix 成功模式，畢竟各國媒體業生態環境不同，

國情文化法規也不同，需各自找出可能適合的方式進行試驗。本會為非營利性電

視台，採用如 Netflix 會員制收費看到飽的模式並不適當，也不符本會使命。因

此在OTT IPTV上仍以免費型態服務為主，其一可以利用 CMS平台採用類似DAI(動

態廣告插入)概念，主動告知觀眾播放內容之相關影視產品，觀眾就不需再到本

會商城平台搜尋相關影視產品，提高商品媒合成功率。也由於商城既有的金流系

統與客服系統可以完整支援，因此初期投資可控制在一定範圍之內。其二亦可善

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用現有會員系統，整合既有的金流系統與客服系統，結合 CMS 平台，達成類似

會員推薦模式並結合虛擬貨幣概念，讓購買商品及推薦的會員獲得實質商品減價

的優惠，亦可於年度募款時加碼優惠，讓更多的人知道本會提供的優質服務，也

是另一種利用 OTT IPTV 打開名氣的方法。但此種模式初期投資可能較大，能否

順利回收仍需多方考量。

伍、結論：為下一代技術演進做準備

在今年的 NAB 展覽會上，各家業界面臨傳統廣播電視技術不斷變革與挑戰的同

時，今年的主軸重點就在探討 UHD、HDR 和 IP 等新技術。

1. IP、雲端技術

不令人意外的是，NAB 2016 各家廠商仍深入探討電視台內如何部署 IP 技術、如

何從傳統的 BNC 架構轉換成 IP 的架構，但是 IP 真的能在電視台的信號交換佔主

要地位嗎？這一個問題是每一個電視台工程單位不斷提出議題討論，因此我們可

以看到各種大大小小等研討會都在嘗試探索這些議題，所以哪些功能可轉換到 IP

以及哪些功能依然留在傳統廣播技術之上，無論是信號切換、傳輸播出、資料儲

存還是信號備援等等。

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但是在 IP 技術上，不同的公司就有不同的技術方案和想法，但是這些都是用來

解決開放 IP 廣播標準問題，因此今年另一個特色就是可以看到很多攤位上都明

顯的貼出來他們加入了哪一個標準，不再閃躲。

2. IP 方案仍待解決，AIMS 與 ASPEN 誰勝出

許多 IP 解決方案，在市場上已經幫助廣播電視業者導入 IP 與 SDI 之間的過渡時

期。然而這一項投資並不會很快的發生。開放標準可以讓電視台業者申請技術隨

著時間的推展並讓他們跨過這一段過渡時期。

目前有兩個推展 VOIP 架構的影音組織—AIMS (The Alliance for IP Media

Solutions)和 ASPEN (Adaptive Sample Picture ENcapsulation)。AJA Video Systems、

Cisco Systems、Evertz、EVS、Grass Valley、Harmonic、Imagine Communications、

LAWO、Net Insight、Nevion、Panasonic、Snell Advanced Media、Sony、Tektronix、

The Telos Alliance、Utah Scientific and Vizrt 等支援 AIMS； ASPEN 有 Evertz 主導，

得到 Abekas, AJA, ChryonHego, Deltacast, Edit Share, Evertz, FOR-A, Hitachi Kokusai

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Electric Limited Inc., LEADER Electronics Corp., Matrox Electronic Systems Ltd.,

Phabrix, Ross Video, Sony, Tektronix, and Vizrt 等支持。

儘管這兩個組織都支援未來的影音傳輸採用如交換和傳輸等的 IP 的觀點，但它

們在處理重要的影音同步要求條件有所不同。AIMS 是由 GVG 所主導推展，基本

架構於 SMPTE 2022 標準，是一種使用標準 IP 封包分配傳輸即時影音的方式。核

心的對時基準是用 IEEE 1588 精確時間協定產生帶 RTMP 時間標記的 RTP。雖然

SMPTE 2022-6 已規定整個 SDI 信號的封包方式，但 SMPTE 還是在制定影像、音

頻和相關資料的個別分裝的規格標準化。

ASPEN 基本上是由 Evertz 開發的一個特有方式，其基礎架構於 IP 的 MPEG-2 系統

傳輸。在 MPEG-2 系統（ISO 13818-1）經過一個嵌入系統校時資訊（27MHz）做

為同步影像和音頻串流信號基準。

這兩個標準也還包括中間壓縮技術用來減少內部傳輸時頻寬，AIMS 採用 TICO 壓

縮方式。ASPEN 採用 JPEG 2000 技術。但由於 JPEG 2000 有一系列壓縮比，可以

從“數學上無損的”2:1 到更積極的 4:1 或更高的“視覺無失真”壓縮運算。

整體來說，需要考慮的重點是，首先，SDI 依然為一種有效方法而且是大家所慣

用的傳輸標準，它已被大量且經常地用於影音製作之上，其使用的直覺性(即插

即用)普遍的受到工程師所喜愛。其次，每種基於 IP 的影音方案採用不同方式封

裝影像、音頻和資料，仍必須提供適當信號同步做為無縫切換使用。最後，架構

於 IP 的影音傳輸方式已似乎是確實可行的，並且已被很多電視台機構採用，但

是很多得不確定性因素卻使得很多工程單位卻步。

然而這兩種方案將來會可交換操作嗎？希望如此，即使通過轉換為 SDI 介面，然

後重新再封包的方法。但這是最底層的解決方案，應該是要開發更好的解決方案，

能夠實現 AIMS 和 ASPEN 封裝的影像和音頻信號之間的互換。

目前現有的 IP 交換設備用於傳輸即時影像和音頻信號還有一個不確定，哪些 IP

交換機可以支援那個協定？IP 影像、音頻資料串流分配的其它考慮，包括路由優

化和時延/頻寬管理等等問題都是需要再釐清，可惜的是今年 NAB 試看不到這些

問題得到解決。

但是我們可以觀察到一些細節，例如多數廠商已不在僅堅持VOIP的4K傳輸環境，

IP混合12G-SDI的Hybrid應用在今年的各家展場中已明顯可見，像是 Evertz、Sony、

Imagine 和 SAM 等等，但還是有堅持不用 12G-SDI 的廠商，如 GV。

但是我們還是看到在堅持之後的妥協，像是在 Evertz 也在最近加入了 AIMS 聯盟

了，在 Evertz 的展出攤位上，掛上了 AIMS 的標誌，即便他是 ASPEN 的發起人，

因此我個人樂見， AIMS 與 ASPEN 這兩聯盟還會有一天整合一個 VOIP 的終極規

範。

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同時也有越來越多的廠商也開始加入另一個叫 AMWA（Advanced Media Workflow

Association）等組織，AMWA 主要是推出了支援業界基於 AAF、BXF、MXF 和 XML

標準的檔案工作流程。對於未來 IP 基礎架構的電視廣播業能夠實現在一般傳統

SDI 架構中不可能實現的靈活性和結果，所以當大家認為 IP 基礎架構可以應用在

電視廣播中運作，且使用的是一般商用網路硬體而非專門廣播行業專用的設備時，

所有這些都會是一個靈活、彈性和降低營運成本的管理媒體服務的方式。在今年

NAB，許多公司也都表示參與 AMWA 的網路媒體計畫，一個為 IP 基礎架構創立

的可交互操作和開放規格的框架。

然而隨著越來越多的觀眾跳出傳統電視節目線性播出的型態，透過網路電視轉而

以點播節目以獲得更多量身定製的觀看體驗，電視台也開始在應對傳統廣電與

OTT 技術的不斷整合，一般廣播電視業者如何面對網路運營商 OTT 服務、回看電

視和多頻道網路等等服務，也有很多討論與看法。

3. 虛擬實境、無人機越來越成熟

有不斷興起的新技術，像是越來越成熟的虛擬實境和無人機等，在廣播電視的未

來中應起的作用，對電視台而言，都是一個個值得觀察的趨勢，儘管這些技術也

許現在不是主流，但對廣播電視業者來說，它們很可能是未來的大突破，這似乎

將取決於消費者需 求和技術進步而言，但它們目前確實在其它媒體領域開始流

行，如電腦遊戲。也許假以時日，則可能是電視廣播機構更廣泛落實在虛擬實境

(VR)和增強現實(AR)的應用。

越來越多廣播電視台將無人機應用於新聞報導之上，但使用這些嗡嗡作響的飛行

工具讓很多人感到不悅。但很多人說2016年可能是無人機大量採用於廣電技術，

在今年 NAB 空中機器人和無人機展區，有超過 30 家公司展示這方面的產品。

4. 4K 穩定成長，8K 蓄勢待發

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今年，4K 各項技術正在蓬勃發展，每一個主要設備類別，像是攝影機、鏡頭、

記憶體、視訊切換器、傳輸和媒體資產管理系統等等，幾乎各家廠家都推出了新

產品。

明顯可見的事，4K 在電影製作中進展本來就非常順利，而目前在年度大型連續

劇和電視劇製作則慢慢開始導入，而 4K UHD 用於體育賽事實況轉播上，則是很

多家電視台正在開始摸索。但要使業者大量接受而採用 4K 的環境，還有很多的

事要做，主因是廣播電視業者對於 4K 電視信號的傳送，仍不太願意投資相關需

要的基礎建設，這同時包括不確定的投資回報率，新的傳輸標準(HEVC、DVB-T2

還是 ATSC 3.0 標準)如何傳送這麼龐大的資料量，以及一般觀眾如何接收觀看 4K

TV 等困惑，都是尚待解決的一些問題。