memoire 3_regis anthony

OUVERTURE

Anthony RégisSéminaire S8 - La Fabrique - 2013/2014

Enseignants : Christel Marchiaro, Thibault Maupoint de Vandeul et Moussa Chemlal

SOMMAIRE

INTRODUCTION...................................................................................................................................5

PARTIE I : TRANSPOSITION DU MUR DANS L’OUVERTURE...................................................11

1.Dissolutiondelalimite...........................................................................................................12 2.Décompositiondelaprotectioncontrelanature..................................................................14 3.Mécanismesdeprotectionsociale.........................................................................................16 4. Habitabilité.............................................................................................................................18 PARTIE II : REPERCUTIONS SUR LA PERCEPTION DE L’OUVERTURE....................................21

1.Perceptiondepuisl’intérieur..................................................................................................22 2.Perceptiondepuisl’extérieur..................................................................................................30 3.Passage...................................................................................................................................36

CONCLUSION......................................................................................................................................44

BIBLIOGRAPHIE..................................................................................................................................45

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INTRODUCTION

Objet de la recherche :

Lors du cours de séminaire effectué le semestre dernier, j’ai pu effectuer un travail sur l’architecteEduardoSoutodeMouradurantlequeljemesuisaperçuquelafenêtreétaitpourluiunélémentprédominantdans la constitution de l’architecture et qu’elle étaitmême l’une de ses obsessions. Il dit lui-mêmene passavoirfairedefenêtre,maisplutôtdespleins/videsdemurs.Maisdepremiersabordsjenecomprenaispasl’importancequepouvaitprendrelafenêtredansletravaildeSoutodeMoura.Aprèstout,ilsuffitjustedefaireun trou dans un mur... Maisenrepensantàmesannéespasséesàl’écoled’architectureetauxexercicesdeprojetquej’aipuréaliser,jemesuisaperçuquelorsquejesuisfaceàunnouveauprojet,jecommencesouventparagencerdesvolumes,demanièreàcequ’ilyaitundialogueentreeuxmaisaussiquecesderniersdialoguentaveclesite,puislorsquelarecherches’affineetqu’ilfautcommenceràrentrerdanslespièces,c’estlàqueleproblèmedelafenêtreouplusgénéralementceluidel’ouverturesepose.Bienqu’ilfaillecommenceràypenserdanslaphased’agencementdesvolumes,celaresteaustadede«paroisouvertes».Maisquandjecommenceàaffinerces«paroisouvertes»,toutuntasdequestionsviennentseposerenmêmetemps.Quellesdimensionsd’ouverturevais-je choisir ?Quel typede lumière ?Quelles relationsentre intérieur et extérieur ?Quelles relations aupaysage ? Quelles relations au voisinage ? Quelle composition en façade ? Quelle relations à l’orientationconcernantlesoleil,levent,lapluie?Quellesprotectionsparrapportàcesélémentsdenature?Etj’enoubliebeaucoup ! Deplus,commejepouvaislepressentiravecSoutodeMouraquiconçoitlaplupartdesesouverturesenpleins/videsdemur,jemesuisaperçuqueledestindel’ouvertureétaitétroitementliéàceluidumur.Eneffet,alorsquelemurs’opposeànouscommeunebarrièrequinousempêched’avoirunrapportàl’extérieur,l’ouverturepermetaucontrairederétablircelienentreintérieuretextérieur.Ainsi,lorsquel’onagitsurl’un,onagit forcémentaussisur l’autre, indirectement.

Jepensedoncquec’estdanscetteinteractionentrelemuretl’ouverturequejepourraistrouverlesréponsesàtoutesmesquestionsposéesplushaut.Maisnousallonstoutd’aborddonnerquelquesdéfinitionsqui nous permettront d’apporter plus de précisions à ce sujet.

Etat du savoir :

Danscetétatdusavoir,jedonneraispourchaquenotionuneouplusieursdéfinitionspardesarchitectesouautrespersonnagesquiontconstruitmaréflexion,puisunedéfinitionpluspersonnelleetplusapprofondie,fruitdecetteréflexion,etsurlaquellenousnousbaseronsdanslasuitedumémoire.

Mur(limite,protection,lieu):

SCOFFIERRichard:«Lafonctiondumurestdelimiter.Commedanslemondeanimaloulesanimauxmarqueleurterritoirequiestquelquepartuneextensionducorps.Pourl’Homme,lalimitedéterminedeuxtypesd’espacesquiontchacununequalité.»

Ainsi le mur sépare, limite,exclu,etopposedeuxespacesenlesqualifiant(dedans/dehors;privé/public;profane/sacré;abondance/pénurie;etc.).Sionparledelimiteentrelededansetledehors,lemurpermetdecréerunesensationd’intérioritéparlefaitmêmedepouvoircloisonner.Cettesensationd’intérioritéestplusfortequecelledonnéparletoitcarl’intérioritédutoitn’estquesignifié,imaginairealorsquecelledumurestphysique.Lemurempêchelepassage,pasletoit. Celanousamèneàuneautrecaractéristiquedumurquiestlaprotection.Lemurprotègeàlafoisdesélémentsdelanaturequisontlevent,lapluie,lesoleiloulaterre.Celanousrenvoieàlanotionprimitivedel’abriquienpremier lieunousadonnéun toit,puisdesmurspourparfairenotreprotectionde l’extérieur.

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Puiscetteprotectionpeutaussiêtresociale,«L’Hommeestunlouppourl’Homme»ThomasHobbes.Lemurpermetdoncde seprotégerde son semblable,mais cettecaractéristiquedumurdiffère selon les cultures.Par exemple en France nous avons tendance à entièrement clôturer nos jardins par desmurs, différentesparoisouvégétaux,poursecoupertotalementdumondeextérieurets’enprotéger,alorsquedanslespaysNord-Américains,laplupartdutempsaucuneclôturen’estprésenteautourdeleurjardindonnantsurlarue,laissant libreaccèsà leurported’entrée.Cettenotiondeprotection socialediffèredonc selon les cultures,commecelledeprotectiondesélémentsde lanaturequidiffèreselonlesclimatset lesorientations. Etenfin,lemurpeutaussiêtreunlieu habitable.Souventliéàsonépaisseur,desactionsoudesusagespeuventyêtre incorporé,donnantnaissanceàdesalcôvespermettantd’obtenirunespacesupplémentaire,plus intime,pour lapiècedans laquelle il se trouve.

Ouverture(fracture,perception,passage):

SCOFFIERRichard:«Silemurpermetd’imaginercequipersisted’animalchezl’Homme,l’ouverturemarquesaspécificité.L’Hommenevitpasmaisexisteetexisterc’estêtrehorsdesoi,horsdesonterritoire.LesHommesn’ontpasderacines,l’HommeestHommelorsqu’ilexiste,qu’ilsortdesonterritoire,qu’ils’expose.»

L’ouvertureestdoncunefracturedanslemurcarellepermetdemettreenrelationdeuxespacesquiétaient initialementopposés,séparé.L’Hommepeutalorss’ouvriraumonde,s’exposer,exister.Maisce lienentrecesdeuxespacesdonnenaissanceaurapportentreintérieuretextérieur,quipeutêtrediviséentroisfamilles. Lapremièreestlaperceptiondel’extérieurparunobservateursituéàl’intérieurd’unbâtiment.Cequenous percevons de l’extérieur grâce à l’ouverture c’est trois choses : Lumière, Vue et Ventilation. Ladeuxièmeestlaperceptiondel’intérieurparunobservateursituéàl’extérieurd’unbâtiment,danslarueparexemple.Cettefamillecorrespondàcequel’ouvertureveutbiennouslaissercomprendred’unbâtiment,qu’est-cequ’ellenousraconte?Lacompositiondelafaçadepeutdoncêtreunindicateurdéterminant. Et enfin la troisième famille concerne le passage de l’intérieur vers l’extérieur ou vice-versa. Cettedernièrenotionnousmontrequel’ouverture,outrelefaitdelaisserpasserlalumière,lavueetlaventilation,oudelaisservoircequ’ilsepasseàl’intérieurd’unbâtimentounon,peutaussiêtreunlieudepassagedel’êtrehumain.Icil’Hommen’estplusstatiquecommedanslesdeuxfamillesprécédentes,maisenmouvement,cequiimpliqueunepratiquede l’espacedifférente.Onpourraparlerdenotiondeseuiletdeséquence.

Lien entre mur et ouverture :

SCOFFIERRichard:«L’ouverturenepeutpasêtreréduiteàunsimplepercement.Ellepondère lapuissancedumurquisépareetquifermepourpermettreaudedansd’entrerenrelationavecledehors.Si lemursépare, l’ouverture,aucontraire,crééedu lien.»«Toutelatraditionmodernes’estconstituédanslahainedumonde,dansunevolontédecasserlemur.Vouloiréclater,exploser,briser,dématérialiserlemur.Toutl’arsenaldelarenaissanceaveclespilastres,leschaînagesdanslesanglesquipermettaientderenforcerl’épaisseur, lamatérialitédumursontrévoquésauprofitd’unsimplebandeauautourd’unobjetoud’une superpositionde surfaces. Toutest identique,pasd’oppositionentreplancher,toit,mur,toutestsurface.Celadématérialiselemurquiparaitcommepasconstruit,pasépais.Aujourd’hui parlerdemur c’estdifficile. Lamaison refuseà sedonner commeuneboitequi renfermeuneintériorité, elle se donne comme une constellation de surface prête à devenir totalement autonomes et àéclater,àexploser.»

Onadoncunpremier système, lemur,qui sépare, limite,opposedeuxespaceset joueun rôledeprotectiondesespacesintérieursparrapportauxélémentsdelanatureetàl’homme.Puisonaundeuxièmesystème, l’ouverture,quipermetàdeuxespacesdeserencontrer,d’interagir,d’échanger,onadoncplusdeprotection ni de limite car les éléments de la nature et les hommes peuvent passer. Le mur et l’ouverture sont donc bien liés, comme je pouvais le supposer. Ainsi lorsque le mur se

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décompose,sedématérialise,celaaunimpactsurl’ouverture.Nouspouvonsalorsdéfinirtroistypesd’ouverturesselonlacompositiondumur. En premier lieu, nous avons l’ouverture dans un mur plein. C’est l’ouverture la plus courante, unpercement dans un mur. Puisnousavonsl’ouverturedansunmurdécomposé où le mur commence à se dématérialiser. On a plus unseulmurpleinmaisunesuccessiondeplansverticauxphysiques.L’ouverturecommencedoncàintégrerlanotion de profondeur. Etenfinnousavonsl’ouverturesansmuroùlemurestcomplètementdématérialisé,plusaucunobstaclevisuels’opposeànous.L’ouverturen’estdélimitéequeparlesmurspériphériquesetlesplanchers,lemurn’estplusphysiquemais imaginaire…Notionquenousdévelopperonspar lasuite. Ces trois typesd’ouvertureaurontdoncdes caractéristiquesdifférentesetdonneronsdes réponsesdifférentesquantauxquestionsposéesparl’ouverture.C’estcettecomparaisonentrecestroistypesd’ouverturequi nous intéressera tout particulièrement dans la suite de cemémoire.

Fenêtre :

SCOFFIERRichard:«Lafenêtrefaitensortequelespersonnesdanslaruesoientconstammentplacéessousleregarddesautres.Êtreenville,vivreensociété,c’estêtreplacésousleregardd’autrui.»

Pourdifférencierlafenêtredel’ouverture,jediraisquelafenêtre,toutcommelaporte,fontpartiedelagrandefamilledesouverturesmaiscontrairementàl’ouverture,ellesontbesoind’unmurpourexistercarellessontunvéritablepercementdansunmuralorsquel’ouverturepeutnepasavoirbesoindemurpourexister,commenousvenonsdelevoirplushaut.Lafenêtreetlaporterentreraientdoncdanslafamilledesouverturesdans un mur plein. Lafenêtreseradifférenciéedelaporteparlesensdepratiquedel’espace.Laporteétantvécuepourpasser de l’extérieur à l’intérieur alors que c’est l’inverse pour la fenêtre.

Intérieur :

Danscemémoire,nousparleronsd’intérieurcommeunlieuoùl’onseraitprotégédumondeextérieur,hors-d’eau/hors-d’air,etprotégédel’Homme.Onseraitdoncdansunespaceintimeoùl’onsesentiraitchezsoi,etunespaceoùlarelationavecl’extérieurseraitseulementvisuelle,perçudepuisunpointfixeàl’intérieurdu bâtiment.

Extérieur :

L’extérieurseraluicompriscommeunespaceàl’airlibreoùlecontactaveclesélémentsdelanatureesttotal.Maisdeuxtypesd’extérieursontàdifférencier.Celuiquifaitpartiedubâtiment,commeunjardin,unbalcon,uneloggia,seraqualifiéd’extérieurprivé,etceluisituéendehorsdeslimitesdepropriétédubâtiment,seulement vu ou aperçu, comme le paysage, sera lui qualifié d’extérieur inaccessible. Dans ce mémoire,les relations entre intérieur et extérieur seront comprises commedes relations entre intérieur et extérieurinaccessible.

Perception :

ROLLAND Jean-Luc :«Laperceptionest constituéeparnoscinqsensplus laproprioception.Elleest interactiveetmultimodale,touslessensparticipentetinformentlecerveaudetoutepart.Lareprésentationdelaréalitéestconstruiteàl’intérieurducerveauquilaréinterprète.Ilyaaumoinsdeuxnaturesdeperception,l’intuitionetlalogique,end’autrestermeslesémotionsetlaraison,quis’entrecroisent.»

Lareprésentationdumondeestdoncforcémentsubjectiveetculturelle.Chaquepersonneaurauneperception différente des espaces qui l’entourent.

Cadrage :

SCOFFIERRichard:«Lecadragepermetderassembler,decomposer,defaireadvenirlepaysageàlaprésente.Cadrerunfragmentdeterritoireluidonnelestatutdepaysage.Lecadragepermetaupaysage,aulieud’êtreunsimpleterritoire,des’affirmerentantquecomposition.»

Pourmoilecadrageexistedèslorsquel’onfaituneactionsurlaperceptionduterritoire.Unesimplelignequisoulignelepaysageetdéjàuncadragecarelleestuneprisedeposition,unregardparticulier,liéàlaperception subjective d’un architecte sur un territoire.

Territoire et paysage :

ROLLAND Jean-Luc :« Le paysage n’est ni le site, ni le territoire, ni le pays, c’est un regard, une image. Il n’est ni mesurablequantitativement, ni identifiable physiquement. Le paysage c’est la nature plus un sujet qui la regarde. »

Lepaysageestdoncrattachéà lanotiondeperceptionetdecadrage.Lepaysagec’estunecertaineperception du monde par une personne qui peut être retranscrite au travers d’un cadrage.

Espace :

Pourmoiunespaceetl’associationd’unepièce,avecsesdimensionsetsacomposition,notammentparlesdispositifsmisenplacepoursesrapportsàl’extérieur,associéàlaperceptiondel’homme,auxsensationsqu’il vaéprouverdans cettepièce.

Problématique :

Aprèsavoirétablilesdéfinitionsdecesnotions,l’objectifdecemémoireserad’essayerdecomprendrecommentlatranspositiondumurdansl’ouverturepermet-ellededéfinirlestroisfamillesderapportsentrelesespacesintérieursetl’extérieurdel’ouverture?Lesréponsesquejetrouveraismepermettronsj’espèredepouvoirfairedeschoixplusjustifiéslorsqu’ilfaudraconcevoirdesouverturesdansmesfutursprojet.

Hypothèses :

L’hypothèseseraitdedirequelemurnedisparaîtpasauprofitdel’ouverture,ilesttoujoursprésent,maisprenduneautreforme.Etc’estprécisémentcetteformequevaprendrelemurdansl’ouverturequivaqualifierlesdifférentsrapportsentreintérieuretextérieur.Selonlamanièredontlemurseraretranscritdansl’ouverture, ces rapports entre intérieur et extérieur n’auront pas lesmêmes qualités. Ainsi, dans cemémoire, jem’attacherais tout d’abord à la retranscription dumur dans l’ouverture,à savoir comment sescaractéristiquesperdurent-ellesdans l’ouverture,etquelles formesprennent-elles,etensuite j’essayeraisdevoirquellessont leur impactsur laperceptionde l’ouverture.Pourcela j’effectueraisunecomparaisontoutaulongdumémoireentrelestroistypesd’ouverture:dansunmurplein,dansunmurdécomposé et dans l’absence demur, pourmesurer leurs différences.

Période :

Laréflexionproposéedanscemémoireneprendpasencompteunepériodeprécise.Ilestcertainqueledestindel’ouvertureest liéà l’apparitiondenouvellesméthodesconstructivesetdenouveauxmatériauxaucoursdutemps,maisonseconcentreraicisurl’analysedesdifférentesperceptionsd’uneouvertureselonsacomposition,sansfairedelienstemporel.Desexemplesserontdoncprisaléatoirementdansletempspourappuyerlepropos.Toutefois,lorsquecelas’avèreranécessaire,unlienaveclecontextehistoriqueseraétablipour une meilleure compréhension.

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Méthode :

Pour réponse à cette problématique, nous analyserons plusieurs bâtiments conçus par diversesarchitectesetnousregarderonsquellesréponsesont-ilspudonnersurlesrapportsentreintérieuretextérieurdel’ouverture.Cesréponsespourrontêtreissuesdeleurpropreavissurlaquestionoutiréedemonanalysepersonnelle. Corpus :

SOUTO DE MOURA Eduardo : - Maison à Serra Da Arrabida - Maison à Ponte de Lima -HôtelSantaMariaDoBouro -Hôteletécoled’hôtellerieàportalegre -CouventdesBernardas - Maison à Rua Do Crasto - Maison à Cascais -Blocd’appartementàPorto -TroislogementssurlaPlacedeLiègeàPorto -MaisonàPatiodeMatosinhos,Porto

CAMPOBEAZAAlberto: -OlnickSpanuHouse -CasaRufo

KAGAN Michel : - Résidence Etudiante à Paris -86LogementsàMarseille - 50 Logements à Paris

TERRAGNIGiuseppe: -CasaGiuliani-FrigerioàCôme

LECORBUSIER: -CouventdelaTourette - Villa le Lac

KAHNLouis: -MaisonEsherick

UTZONJorn: -CanLisHouse

KOGAN Marcio : - Cobogo House

COSTALucio: -GuinleParkàRiodeJaneiro

LOOSAdolph: -RuferHouse

PARTIEI

TRANSPOSITIONDUMURDANSL’OUVERTURE

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PARTIE I : TRANSPOSITION DU MUR DANS L’OUVERTURE

Dans cette première partie nous allons voir quelles formes prend lemur dans l’ouverture et donccomment l’ouverturepeut-elle intégrer les caractéristiquesdumur.Pour celanousanalyserons simplementlesdifférentsdispositifsmisenplacedans lestroistypesd’ouvertures,maissansdonnerderéponsessur leressentitquepourraenavoir l’êtrehumain.End’autres termes,nousanalysera lapièceelle-même,etc’estseulementdansladeuxièmepartiequenousanalyseronslaperceptionqu’enfaitl’Hommepourensuitedéfinirdes espaces.

1. Dissolution de la limite

Nous savons que le mur est une limiteentre intérieur et extérieur dans le sens où il séparephysiquement et brutalement ces deux espaces.L’objectificiseradecomprendrecommentcettelimiteprend forme dans l’ouverture.

Pouruneouverturedansunmurplein, cettelimite reste assez brutale et ne se différencie pasbeaucoupde la limite imposé par unmur si ce n’estquel’onatoutdemêmeunepartievitréeetdoncuncontactavecl’extérieur.Cequidéterminecettelimiteestexclusivementlapositionduvitrage.Ellerestedoncunique et précise, comme pour le mur. Mais lorsque le mur se décompose, la limite faitdemêmeetpassed’unelimiteuniqueàunelimitemultiple. En effet, les plans successifs induits parexempleparledétachementduvitrageparrapportaumurcréentdeuxlimitessuccessives.Nouscommençonsalorsàavoirunecertainedifficultéàlirecettelimitemaisellerestetoutdemêmeappréhendablephysiquement. Et enfin, lorsqu’il s’agit d’une ouverture sansmur, la limite entre intérieur et extérieur devientbeaucoup plus complexe car il n’y a plus de paroisverticales qui arrêtent notre regard pour déterminerunplanverticaletainsiunelimitephysique.Lalimitese dissout dans l’espace. Auparavant physique, elledevientimaginaire.Lesplansverticauxpermettantdeladéterminersontsimplementsignifiéspardesligneshorizontalesquipeuventêtredesdébordsdetoituresoudesnezdedalles.Cettedémultiplicationdelalimitelui donne donc une épaisseur qui n’est pas présentepour un mur qui est une limite en soi et donc qui est unique.

Donc plus le mur se décompose, plus la limite sedissoutdans l’espaceetprendde l’épaisseur.C’estlacontrepartieaufaitdesupprimerlemuraufuretàmesure.

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Muraille de Chine

MurdeBerlin

MurailledeTijuana

MurailledePalestine

ExtérieurIntérieur Intériorité

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Souto de Moura, Maison à Serra Da Arrabida, 1/100

CampoBaeza,OlnickSpanuHouse,1/100

Souto de Moura, Maison à Ponte de Lima, 1/100

Intériorité

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2. Décomposition de la protection contre la nature

Par protection de la nature est entendue laprotectioncontre l’airextérieur, le vent fort, lapluie,le soleil et la terre. Le type de protection dépendraévidemmentdu site sur lequel se trouve lebâtimentcommeleclimat,leventdominant,oulaproximitéaveclamer,etdesonorientationNord,Sud,EstouOuest.Maisicinousdévelopperonsplutôtle«comment»ellese décompose plutôt que le « pourquoi ».

Pouruneouverturedansunmurplein,touteslesprotectionssontcumuléessurunseulplanvertical,levitrage.Suivantl’épaisseurdumurilpeutservirdelégèreprotectionà lapluie,ausoleilouauvent fort,maisjepensequ’ilnefautpastropycompteràmoinsd’avoir des murs d’un mètre de large et une petiteouverture. Il faudradonc rajouterdesélémentspouravoir une protection efficace. Par contre les différentes protectionscommencent à se délier lorsque le mur se décompose. Le vitrage ne protège plus que de l’air extérieur, lesautres protections sont assurées par d’autres plansverticauxethorizontaux.L’ouverturedeMichelKaganest la version évoluée d’une ouverture dans unmurpleincarilajustementrajoutédesélémentsenfaçadepour la protéger. Dans l’absence de mur, les protections sontétabliesexclusivementparledéborddetoiturepourlesoleiletlapluie,laprotectionauventfortnepeutêtreassurée que lorsque les murs périphériques sortent de la façade. S’il n’y a aucunmurpériphérique, c’estle vitrage qui protègera du vent fort en plus de l’airextérieur.

Lameilleureexposition faceauxélémentsdelanatureestdoncassuréeparl’ouverturedécomposéecar le vitragen’est là quepourparfaire la protectionenfinissant le«hors-d’air», signeque l’intérieurestbienprotégéparlesautresélémentsenfaçade.Vientensuitel’ouverturesansmurprotégeantbienlevitragemalgré que le vent fort puisse être une menace. Etenfinl’ouverturedansunmurpleinprotègelemoinssiaucuneprotectionn’estrajoutéeenfaçadecarc’estlevitrage qui reçoit toutes les agressions extérieures.

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Souto de Moura, Maison à Ponte de Lima, 1/100Michel Kagan, Résidence étudiante à Paris, 1/100

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3. Mécanismes de protection sociale

Laprotectionsocialeinduitenaturellementparlemur car s’opposant au passage, se trouve affaiblielorsque qu’une ouverture est créée.Nous allons voirici comment peut-elle être rétablie dans l’ouverture,enadmettantquetoutescesouverturessontdepleinpied.

Pour une ouverture dans un mur plein,la protection sociale reste quasiment intacte carseulement une petite partie du mur est ouverte etqu’en plus nous n’avons pas de continuité de sol. Lemur restant permet de rétablir presque entièrementcette protection, le reste est assuré par le vitrage. Puis dans une ouverture dans un murdécomposé, la protection sociale reste tout demême forte malgré la perméabilité des différentsplans successifs. Ce sont les zones interstitielles quipermettent de rétablir la protection sociale du murpleincarilsformentcommedeszonesd’inaccessibilitéspartielles avant d’arriver à l’intérieur du bâtiment. Pour une ouverture sans mur, la protectionn’estplusdutoutprésenteouseulementparlevitrage.L’objectifestlàdesignifieràl’étrangerqu’ilrentredansunezoneprivée.Lanotiondeseuilprendalorstoutesonampleur car il estdéfinipardesespaces,parfoishorsdubâtiment,permettantàlafoisd’accompagnerl’habitantd’unespaceàunautresansbrutalité,maisaussidefairecomprendreàl’étrangerqu’ilentredansunespaceprivé. L’utilisationduverrepour son refletpeut aussi permettre de créer une barrière opaque.

La protection sociale reste donc quasimentintacte pour l’ouverture dans un mur plein, tandisqu’elleestpartiellementaffaibliedansuneouverturedansunmurdécomposéetquasimentinexistantedansuneouverturesansmur.Danscecas-làilfaudrautiliserlanotiondeseuilpouravoiruneprotectionsocialeplussubtilemaisquipeutêtretoutaussiefficacequepourles autres ouvertures.

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Souto de Moura, Maison à Ponte de Lima, 1/100Michel Kagan, Résidence étudiante à Paris, 1/100

4. Habitabilité

L’ouverture peut aussi intégrer la notiond’habitabilitéc’est-à-direqu’ellepeutêtrelelieud’unusageetdoncquel’Hommepeutaccéderàcetespace.Cette capacité à recevoir un usage dépend donc engrande partie de son épaisseur.

L’habitabilité est rarement possible dans uneouverture dans un mur plein car son épaisseur estsouventfaibleetnepermetpasàl’Hommed’ytrouverune place. Toutefois, lorsque nous avons la chanced’avoirunmurassezépais,d’aumoins60centimètrespouruneplaceconfortable,nouspouvonsimagierunusage à cet espace. La position du vitrage est aussiimportante car c’est seulement en le plaçant côtéextérieurqu’unespacepourra sedégager.Maisdanstouslescas,lapratiquedecedernierseferademanièrestatique. Pouruneouverturedansunmurdécomposé,son habitabilité est possible sans aucun problème,c’estmêmel’undesobjectifsrecherchés.Ellepermetsouventderecevoiruneloggiaouunusageestpossiblemais là aussi de manière statique. Etenfinl’habitabilitédansuneouverturesansmur est aussi possible mais sera plus un lieu de passage. Eneffet,l’espacecouvertsertplusdetransitionentrel’intérieuret l’extérieurprivéquederéel lieud’usagemême si toutefois il peut en recevoir un.

Ainsi l’habitabilité de l’ouverture sera la plusfortedansl’ouverturedansunmurdécomposéoùc’estmême l’objectif recherché alors qu’elle pourra êtrepossibledanslesdeuxautrestypesd’ouverturesmaisseulement si certains paramètres sont réunis.

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Louis Kahn, Chateau de Comlogan

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SoutodeMoura,HôtelSantaMariaDoBouro,1/100



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PARTIEII

REPERCUTIONSSURLAPERCEPTIONDEL’OUVERTURE

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PARTIE II : REPERCUTIONS SUR LA PERCEPTION DE L’OUVERTURE

Danscettedeuxièmepartienousanalyseronslesrépercussionsdecettedématérialisationdumursurl’ouverture.Maiscontrairementàlapremièrepartiequimontraitsimplementcommentlespropriétésdumurétaientretranscritesdans l’ouverturepourdéfinir lacompositionde lapièce, icinousverronsquelssont leseffets sur laperceptionqu’en fait l’Homme.Ainsi, plusque ledispositif lui-même, c’est le ressentide l’êtrehumainquiseramisenavantcarl’architectureestfaitepourêtrevécuetperçueparl’Homme.Ilendécouleradesqualitésd’espacesquenousessayeronsdedéfinir.

1. Perception depuis l’intérieur

Commençons comme d’habitude parl’ouverture dans unmur plein. Pour ce qui est de lalumière,elledépendraprincipalementdesdimensionsde l’ouvertureenhauteuret longueur,desapositionsur lemurqui pourra être enhaut, enbasou sur lecôté et de son épaisseur. L’ouverture pourra mêmeêtre exclusivement réservé à l’apport de lumière,sensquel’onpuissevraimentvoiràtravers,niqu’ellepuisseêtreouvertepourventilerlapièce.Parexemple,Le Corbusier sépare totalement ces trois fonctionsaucouventde laTourette. Il yadesouverturespourla ventilation, d’autres pour la lumière et d’autrespour la vue, disposée chacune le long d’un parcoursarchitectural, celui des moines qui vont jusqu’à leurchambre. Louis Kahn sépare aussi ces 3 fonctions,mais la différence avec Le Corbusier est que lui lesfait cohabité dans la même ouverture, ce n’est plusune ouverture par fonction. On peut donc voir unegradation de la simple ouverture qui ne fait pas dedistinctionentrelumière,vueetventilation,puiscelledeKahnquiséparelestroisfonctionstoutenlesfaisantcohabiterdanslamêmeouvertureetenfincellesdeLeCorbusierquiséparetotalementlestroisfonctionsenfaisant une ouverture par fonction.

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LeCorbusier,CouventdelaTourette

LouisKahn,MaisonEsherick

Ventillation

Ventillation

Ventillation

Ventillation

Ventillation

Ventillation

Ventillation

Ventillation

Vue

Lumière

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Pourcequiestde lavue,cesont lesnotionsde cadrage et d’orientation de la vue qui sontprédominantes dans l’ouverture dans un mur plein.Ces ouvertures sont principalement traitées commedes tableaux qui cadrent une partie du territoire, luiconférant ainsi le statut de paysage. Car le paysagec’estdeuxchoses,c’estunterritoire,plusleregarddel’Homme sur ce territoire. Sans l’Homme le paysagen’existe pas car il est le fruit de sa réflexion sur unterritoirequipeutêtrepropreàsacultureetàsavisiondumondeetdoncsubjective.Lecadrageapportedoncunevisionparticulièresurleterritoireetdevientalorspaysage. Lecadragedansunmurpleinproduiraplutôtune mise à distance par rapport au paysage car il nous estdonnéàvoir,maisilrestesimplementvu,onenfaitpasencoreparti.Onpeutlevoirconcernantlamaisonde l’écrivain de Souto de Moura et la Casa Rufo deCampo Baeza. L’épaisseurdumuraaussisoninfluencesurlecadrage:plusl’épaisseurdumurestimportante,pluslecadrageserétrécietl’empêchededevenirpanoramalorsque l’on s’approche trop de l’ouverture. Maislorsquel’onn’apaslachanced’avoirunmurd’unmètredelarge,certainsartificespeuventnouspermettrederétablircetteépaisseur,commelefaitLeCorbusieràlaVillaSavoyeouà laVilladuLac. Ilpeutaussiyavoiruntravailsurl’orientationdelavue.Silemurest,làencore,assezépais,l’embrasurede l’ouverture peut être biseautée. Cela donne doncuneorientationàlavueavecunaxedevisionquiestdécalé, pointant sur un élément particulier du site.Nous pouvons le voir par exemple au Couvent desBernardasdeSoutodeMouraouàlaCanLisHousedeJ.Utzon.

Impactdel’épaisseurdemursurlecadrage

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CampoBaeza,CasaRufo,1/200


Le Corbusier, Villa le Lac, 1/200

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Ilpeutaussiyavoiruntravailsurl’orientationdelavue.Silemurest,làencore,assezépais,l’embrasurede l’ouverture peut être biseautée. Cela donne doncuneorientationàlavueavecunaxedevisionquiestdécalé, pointant sur un élément particulier du site.Nous pouvons le voir par exemple au Couvent desBernardasdeSoutodeMouraouàlaCanLisHousedeJ.Utzon.

Concernant l’ouverture dans un murdécomposé, et la lumière, un nouveau paramètrerentre en compte, la profondeur. Les jeux de paroissuccessivesvontformercommedesfiltresàlalumière.Iciceserapluslamanièredontserafiltréelalumièrequiimporteplutôtquesesdimensionsetsonplacement.Pourlesloggias, laprofondeurdecettedernièreauraun impact sur la quantité de lumière qui arrivera àl’intérieur de la pièce. Cette lumière peut aussi êtregérée par des systèmes de brises soleil comme desmoucharabiehs ou des cobogos, qui permettent delafiltrer suffisamment sansavoirune forteépaisseurentre ce dernier et la vitre. Ces cobogos permettentaussi d’avoir une lumière plus tamisée, cassée, alorsquelesloggiassontéclairéeparunelumièredirecteetdure. Pourlavue,lesplanssuccessifsd’uneouverturedansunmurdécomposéfontaussiofficesdefiltreàlavue. Le cadrage est aussi présent et dans ce cas-là ilestformédeplusieurscadressuccessifsopérantainsiunemiseenabimedupaysage. Lorsque l’on se situeentredeuxcadresonsesentunpeuplusattirédanslepaysage,oncommenceàenfairepartie,commepourlaloggiaduCouventdelaTourettedeLeCorbusieroucelle de la maison de l’écrivain de Souto deMoura.Maislecadragepeutaussiêtredéconstruit,etl’objectifpeutmêmeêtred’empêcherquel’ouverturenecadre.C’est lecasdescobogosoudesmoucharabiehs.

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Utzon,CanLisHouse

Kogan Marcio, Cobogo House, 1/100


Souto de Moura, Maison à Serra Da ArrabidaLeCorbusier,CouventdelaTourette

ConventdesBernarbas

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Pouruneouverturesansmur,commetoutestvitré et qu’aucun plan vertical de protège la vitre, lalumière rentrera pleinement dans la pièce. Les seulséléments pouvant la faire varier sont les dispositifsdeprotectionsolaireemployésquiserontsouventlesdébords de toiture. Ensuite, pour le traitement de la vue, rienn’arrêteleregard,pasdelinteau,pasd’allège,pasdemurdanslesangles,desortequelavuesoitaccompagnéepar lesmurspériphériques et les planchers et formedevéritablescanonsàvues.Iln’yadoncplusaucunebarrièreentrenousetlepaysage.Maislapositionduvitrage et lesmurs périphériques restreignent quandmêmenotrechampdevision.Lorsquel’onenlèvelesmurspériphériques,lechampdevisions’élargitencoreplus et nous sommesdonc encoreplus attiréspar lepaysage. Mais le cadrageest toujoursprésentdans cetyped’ouverturecarjepensequ’ilcommencedèslorsquel’onfaituneactionsurlaperceptionduterritoire.Une simple ligne est une action sur cetteperceptioncar elle estdéjàuneprisedeposition sur le typedepaysagequel’onveutdonneràvoir,c’estunesélection.Elleestdoncundébutdecadrage.Ladifférencerésidedanslefaitqueplusonrajoutedeslignesaucadrage,plus lasélectionest forteetplus lepaysages’éloigneetdevientunobjetde contemplation telun tableau.AinsipourlaOlnickSpanuHousedeCampoBaeza,lefait de souligner le paysage nous donne l’impressionqu’ilvientversnous,quel’onenfaitpartie,alorsquele fait de l’encadrer totalement comme le fait Soutode Moura pour la maison de l’écrivain nous donnel’impression que le paysage s’éloigne. Ainsilatranspositiondumurdansl’ouvertureaunimpactsurlavisionquel’onadumondeextérieur.La dissolution de la limite nous donne l’impressionde faire partie du paysage alors que lorsqu’elle estfranche, le paysage s’éloigne et devient un objet decontemplation.Plusilyad’obstacleentrenousetcetobjet, notamment au sol empêchant sa continuité,moinsonarriveàapprécierladistanceentrenousetcedernieretplusils’éloigne.Quantàladécompositiondelaprotection,ellepermetd’agirsurletypedelumièrequel’onsouhaitedansnosespacesintérieursoudansnos espaces intermédiaires comme les loggias. Pour chacunedestroisouvertures,plusieurssolutionssontpossibles pour gérer l’apport de lumière.

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SoutodeMoura,Hoteletecoled’hotelerieàportalegre,1/500


Cadrerc’estfairedeschoix

2. Perception depuis l’extérieur

L’ouverture étant à la limite entre intérieuret extérieur, elle est à la fois perçue de l’intérieurmais aussi de l’extérieur, depuis la rue. C’est cetteperceptiondepuisl’espacepublicquiseradéveloppéeici, pour voir ce qu’un bâtiment nous raconte enregardant sa façade.

Concernant l’ouverture dans un mur plein,sa dimension a toujours fait débat. On se souvientnotamment de celui entre Le Corbusier Et Auguste PerretoùLeCorbusierdisaitquelafenêtreenbandeaudevait devenir l’acteur principal de la maison, carpouvantcourirsurtoute la longueurde lafaçadeetoffrantunevuepanoramiquealorsqu’AugustePerretpensait que la fenêtre devait avoir une dimensionplus anthropomorphique en étant verticale et ainsienépousantlasilhouettedel’homme.Laperceptiondecesdeuxtypesdefenêtresenfaçadenousracontedes choses totalement différentes. La fenêtre enlongueur donne l’impression d’avoir un espacecontinu et homogène alors que la juxtaposition defenêtreverticaledonnel’impressiond’avoirunespacefragmentéà l’intérieurdubâtiment.Ainsi suivant ladimension des fenêtres, la façade nous raconte deschoses différentes sur les espaces intérieurs. Mais en plus de leurs dimensions, leur dispositionaussiàuneinfluencesurnotreperception.Comparonstroisexemplesfrappants.Lafaçaded’unimmeubleHaussmannienestcomposéed’ouverturestoutes alignées à intervalle régulier alors que lespièces à l’intérieur peuvent être aléatoirementdisposées,unepiècepeutcontenirune,deuxoutroisfenêtres.Doncicilacompositionenfaçadeprédominesur les espaces intérieurs. Pour Adolph Loos c’estl’inverse, c’est l’espace intérieur qui prédomine surla composition en façade. Chaque ouverture estdéfinit selon la pièce qui lui correspond. On peutdonc presque deviner ce qui se passe derrière lafaçade alors que pour l’immeuble haussmannienpas du tout. Et enfin, Souto de Moura essaye luid’allier les deux, à la fois composition en façadeet ouverture correspondant à une pièce définie. Iltravaille simultanément la compositionen façadeetles fenêtresselon lesespaces intérieurs.L’ouverturepeutdoncnousorienterpournousindiquercequ’ilsepassederrièrelafaçademaispeutaussifaussernotreperception. La position du vitrage peut aussi avoir uneinfluence en façade concernant les ouvertures dansun mur plein car cela peut donner une ombre ou pas. Silevitrageestsituécôtéextérieurdumur,ilserasur

lemêmeplanque la façadedoncaucuneombreneseraproduite.Parcontre,si levitrageestsituécôtéintérieurdumur,uneombreapparaitraenfaçadeetcelaproduiraundeuxièmeplanenplusdeceluidelafaçade.Ainsiceladonneraàlafaçadeuneprofondeur,une épaisseur et le mur aura plus de présence, il nous apparaitra plus massif. Etpourfinir,ilyadesaspectsplussymboliques.L’ouverture permet au bâtiment de voir, de nousobserver,vivreensociétéc’estêtreconstammentsousleregarddel’autre.L’ouvertureestunœil,ellenousobservecommelaVillaArppledans«MonOncle»deJacque Tatti.

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Souto de Moura, maison à Rua Do Crasto, Porto31

AdolfLoos,RuferHouse SoutodeMoura,CouventdesBernardasImmeubleHaussmannien

Troisdispositionsdifférentes

Ombreenfaçadesuivantlapositionduvitrage

SoutodeMoura,CouventdesBernardas Kollhoff,LogementsàAmsterdam

VillaArple,«MonOncle»,JacquesTati

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Pour ce qui est de l’ouverture dans un murdécomposé,lorsquelesdifférentsplanssuccessifssontvisiblesdel’extérieur,lafaçadeprendalorsunecertaineprofondeur qui est encore plus forte que lorsquel’on met le vitrage côté intérieur du mur dans uneouverturedansunmurplein.Ainsinousobtenonsunjeudefaçadequibrouillelespistesdanslesensoùonnesaitpasquelplanestdevantl’autre(Kagan,Ciriani).Celadonnedoncà la façadeencoreplusd’épaisseur,ellenousraconteplusdechoses,elleestplusvivante. Maislesdifférentsplansdelafaçadepeuventnepastousêtrevisible.Onpeutparexempleavoirunecertaineformedefenêtresurunpremierplanetaprèsavoirunsystèmedebrisesoleilidentiquesurtoutelafaçade permettant d’avoir un aspect uniforme alorsqu’en réalité toutes les fenêtres derrière les brisessoleil sont différentes. Ainsi nous pouvons concevoirnos fenêtres uniquement par rapport aux espacesintérieurssanssepréoccuperdecequecelavadonnerenfaçadecarledispositifdebrisesoleilpermettraderétablir une homogénéité. Cela pourrait s’apparenteràunefaçaderideauoùlespanneauxdefaçadessontdétachésdusystèmeconstructifpermettantuneplusgrande liberté d’expression. En effet, pour Souto de Moura, l’ouvertureest liéeà la trilogie : systèmeconstructif /matériaux/ langage. Avant, lemur porteur et la façade étaientconfondus, les trumeaux entre chaque ouverturepermettaient de porter le plancher et les murssupérieurs. Mais depuis que l’on sait faire des mursplusfinsetquel’onsaitdétacherlesystèmeconstructifde la façade, commepour la fenêtre en bandeau deLeCorbusier,l’ouverturepeutalorsévoluer,changerdeforme et donner des sensations différentes.

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Michel Kagan, 50 Logements à Paris MichelKagan,86LogementsàMarseille

Trilogielangage/systèmeconstructif/matériau

GiuseppeTerragni,CasaGiuliani-FrigerioàCôme LucioCosta,GuinleParkàRiodeJaneiro

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Et enfin, pour une ouverture sans mur, lafaçade seradans laplupartdes casdécoupéspar lesnez de dalles et de planchers qui seront apparents.Aucune lecture des espaces intérieurs n’est possiblecar toutes les pièces auront les mêmes ouvertures,toutehauteurettoutelargeur.Lafaçadenousparaitradonc très régulière et homogène, comme la façaderideau, sauf qu’ici c’est une vraie façade. De plus, laprotectionsolaireétantgénéralementnécessairepourdesparoisentièrementvitrées, lapositionduvitrageseralaplupartdutempsenretraitparrapportauxnezdedalleetdeplancher,cequidonnerauneprofondeurdefaçadequiserapprocheradecelledeMichelKaganmais avec moins de complexité.

Ainsi lorsque la limite est franche, c’estseulement des variations sur la dimension desouverturesetsurleursdispositionsquenouspouvonscréerdifférentesperceptions.Maislorsquelalimitesedissout,c’estsurl’épaisseuretlaprofondeurdefaçadequel’onpourrajouer.Onauralechoixdelaisserparlerlesouverturesoudelesrecouvrird’unefaçaderideaupermettant d’avoir un bâtiment homogène. L’usagepour lequel on voudra utiliser cette profondeur defaçadeseraunélémentquinousaideraàdéterminercechoix. L’habitabilitéde l’ouvertureauradoncaussiune résonance sur la perception de la façade.

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SoutodeMoura,Blocd’appartementàPorto

Souto de Moura, Maison à Cascais

SoutodeMoura,TroislogementssurlaPlacedeLiègeàPorto

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3. Passage

L’ouverture traite donc aussi du passage,de la transition d’un espace à un autre. Et cettetransitionestimportantepourl’êtrehumain,àlafoisphysiologiquementcarpasserd’unespacesombreàlumineux,chaudàfroidoubruyantàcalme,demandeàl’œil,aucorpsetàl’oreilledes’habituer.Maiscettetransition peut aussi être symbolique car quelquesfois ce sont simplement de petits détails qui nousamènentàpenserqu’onpassed’unespaceà l’autrecomme une marche, une odeur, une couleur, une ambiance,untraitdelumière,etc.Celarenvoiedoncàlanotiondeseuilquiestàlafoisundedansetundehors,unespacedepassage,detransition.Onpeutaussimettre en lien la notion de séquence.

L’ouverturedansunmurpleinnepermettantpas le passage car n’ayantpasde continuitéde sol,latransitiondel’hommeentreintérieuretextérieurn’existe pas. La limite étant brutale, nous passonsdirectement de l’intérieur à l’extérieur inaccessible. Par contre, le passage est possible pour une ouverturedansunmurdécomposé,maisnousrestonsdansunespaceassezconfiné,nousnesommespasencoreenrelationavectouslesélémentsdelanature,notamment le soleil. Un troisième espace fait doncsonapparition,l’extérieurprivé,permettantdecréerunetransitionentreintérieuretextérieurinaccessible.Maiscetespacerestecouvert,cequinousdonnelasensationd’êtreplutôtà l’intérieur, contrairementàun balcon où nous sommes à la merci des éléments de la nature et donc où nous nous sentons presque dans unextérieurinaccessible,horsdecheznous.Deplus,lesélémentsenfaçadedeMichelKaganpermettentaussi une certaine transition entre intérieur etextérieur inaccessible. Cette profondeur de façaden’estpasaccessibleparl’Hommemaisconstituetoutdemêmeunespace intermédiaire.

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Dansuneouverturesansmur,lepassageestévidementpossiblepuisqueplus rienne s’opposeànotrepassage.Maisicilesdifférentsespacesquinousamènentversl’extérieur,oùcettefoisnouspouvonsêtre totalementexposésauxéléments,nesontplusdesespacesstatiquesoùl’ons’arrête,maisplutôtdesespacesdetransitions.Cesontdoncdesespacesquisont vécus, où nous sommes enmouvement. Nouspouvonsalorsvraimentparlerde seuilouplutôtdeséquences successives permettant de passer d’unespaceàl’autredemanièredouceoupas.Parexempledans laOlnick SpanuHouse de Campo Baeza, nousavonsdeuxespacesdetransitionentre l’intérieuretl’extérieur inaccessible qui sont un extérieur privécouvert et unextérieurprivénon couvert.

39CampoBaeza,OlnickSpanuHouse,1/200

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Puis dans la maison à patio de Souto deMoura,nousavonsquatreespacesdetransition,unextérieurprivécouvert,unextérieurprivénoncouvertsur terrasse, un extérieur privé non couvert sur unsol végétal et un deuxième intérieur secondaire. Etnous pourrions imaginer encore beaucoup d’autresespaces de transitions s’il le faut. Ainsi nous avonsune succession d’espace fabriquant une épaisseurprogrammatique entre intérieur et extérieurinaccessible.

41SoutodeMoura,MaisonàPatiodeMatosinhos,Porto1/200

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De plus, nous pouvons observer unedifférence entre espace physique et espace perçu,notamment pour la Olnick Spanu House. Le vitragedétermine un espace physique alors que la terrasse détermineunespaceperçuplus grandque l’espacephysique grâce à la continuité de sol. La différenceentre lesdeuxcréeunespace imaginairequidonneplus d’ampleur à l’espace intérieur physique. Sicet espace imaginaire n’existerait pas, nous noussentirions dans un espace physique plus petit. Celaagitdonc surnotreperceptionde l’espacequinousentoure.

Lapremièrechoseàretenirestquelatransitionentreintérieuretextérieurn’estpossiblequelorsqu’ily a une continuité de sol. Ensuite, le traitement decette transitiondépendde ceque l’on recherche, sion veut qu’elle soit brutale et contrasté ou la plusprogressive possible. Et cela passe par la manièredontnousallonstraiterlalimite,lesprotectionsdelanatureetdel’Hommeetl’habitabilitédel’ouverture.En qualifiant ces espaces, qu’ils soient couvert ounon, accessible ou non, avec sol construit ou solvégétal, cela crée une succession d’espaces virtuelspermettantlatransitiondel’intérieurversl’extérieur.

43CampoBaeza,OlnickSpanuHouse,1/200

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CONCLUSION

Pourconclure,nousavonsdoncvucommentlemurpeut-ilêtreretranscritdansl’ouvertureetcequecesdifférentessolutionsproduisentsurnotreperceptiondel’ouverture.Lamanièredontnousrépondrontauxquestionsposéesparl’ouverturerésideradoncdansleschoixquenousferonspouryrétablirlescaractéristiquesdumur.Ilfautd’abordsedemandercequel’onveutfaireressentiràlapersonnequiparcourranosespacesetensuiteonpourrachoisircommentrétablirlalimite,laprotectioncontrelanature,laprotectionsociale,etl’usagedans l’ouverture. Ainsi,c’estdansl’épaisseurdel’ouverturequel’onpeutdéfinirlesrapportsentreintérieuretextérieurquenousrecherchonspournotreprojet,selonleprogramme,letypedepièce,l’orientation,levoisinage,etc.Etcetteimportancedel’épaisseurdel’ouvertureseressenttrèsbiendansl’ouverturesansmurcarjustement,pourpalieràcemanque,l’ouverturedoitsedéployerdanstoutesonépaisseur.Pluslemursedéconstruit,plusl’épaisseurdevient richeetcomplexepourdéfinir les rapportsentre intérieuretextérieur. Lemurphysiquen’existantplus,c’estunmurimaginairequ’ilfautmettreenplace.Touteslesvariantesexposéesicimontrenttouteslespossibilitésquenousoffrel’épaisseurd’uneouverturepourpouvoirconstruirecemurimaginaire.J’aivouluavoirunevisiond’ensembledecespossibilitéspourcomprendrelaportéearchitecturaled’uneouverture.Chaquepointétudiépourraitfairel’objetd’untravailfuturplusapprofondi.Ilm’intéresseraitparexempledepoursuivrelethèmedelarelationducorpsaupaysageautraversdel’ouverture,notammentaveclanotiondecadrage.Commentmettreenrelation l’Hommeavec lepaysage?Parquelsmoyens?Comment intégrerlanotiondemouvementducorpsdanslerapportaupaysage?Qu’est-cequecelaimplique?Etc.Toutescesquestionsm’interrogent,parmitantd’autres,etméritentdes’ypencher.

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BIBLIOGRAPHIE

Livres :

-CUITOAurora,Eduardo Souto de Moura, Te Neues Gb, 2004.-ESPOSITO,AntonioetGIOVANNI,Leoni,Eduardo Souto de Moura, PhaidonPress,2006.-MACHABERTDominique,SoutodeMouraauThoronet,lediablem’adit... , Marseille,Parenthèses,2012.- SOUTO DE MOURA, Eduardo, EduardoSoutodeMoura,The2011PritzkerArchitecturePrize,Design Media Publishing Limited, 2012.-LECORBUSIER,Unepetitemaison,Basel,Birkhäuser,1954.- COHEN Jean-Louis, Le Corbusier,Köln,Taschen,2006.-VONMEISSPierre,Delaformeaulieu,Lausanne,Pressespolytechniquesetuniversitairesromandes,1986.-ALVAROSiza,Imaginerl’évidence,Marseille,Parenthèse,2012.

Revues :

-TCCuadernosN°64,Eduardo Souto de Moura, Obra reciente, Ediciones Generales de la Construccion, 2004.-L’Architectured’Aujourd’huiN°293,Faloci/Melnikov, Juin 1994.

Conférences :

-SCOFFIERRichard,Oùcommencel’architecture–Cours#01:LeMur,Paris,Pavillondel’Arsenal,2011.Lien:http://www.dailymotion.com/video/xhlhbe_universite-populaire-cours-01-le-mur_creation

-SCOFFIERRichard,Oùcommencel’architecture–Cours#02:L’Ouverture,Paris,Pavillondel’Arsenal,2011.Lien:http://www.dailymotion.com/video/xi64ek_universite-populaire-cours-02-l-ouverture_creation?start=65

memoire 3_regis anthony

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