manuel utilisateur de digiplexer sound...

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MANUEL UTILISATEUR de DIGIPLEXER SOUND PROCESS

V.1.9.x

Application de traitement de son pour Digiplexer HQSound

Date : 2014/09/23

Digiplexer Sound Process, manuel utilisateur – 09/2014

Head Office : Parc d’activites Kennedy - 20, avenue Neil Armstrong – F-33700 Bordeaux-Merignac (France) Tel +33 (0)5 57 928 928 – Fax +33 (0)5 57 928 929 – [email protected] – www.audemat.com

TABLE DES MATIERES

UTABLE DES MATIERESU ............................................................................................................................... 2

U1. PRISE EN MAIN U ........................................................................................................................................ 4

U1.1. U UVérification des connexions U ............................................................................................................. 4 U1.2. U UConnexion à l’application U ................................................................................................................. 4

U1.2.1.U UA partir de l’application distante U .................................................................................................. 4 U1.2.2.U UA partir de la face avant U .............................................................................................................. 5

U1.3. U URéglage des entrées U ........................................................................................................................ 5 U1.4. U URéglages de la sortie MPX U ............................................................................................................... 7 U1.5. U USélection du preset U .......................................................................................................................... 7

U2. DEMARRER L’APPLICATION U ................................................................................................................. 8

U3. LES PRINCIPES DE FONCTIONNEMENT DU LOGICIEL U .................................................................... 10

U3.1. U USur l’application distante U ................................................................................................................ 10 U3.1.1.U UFonctionnement des « Sliders »U ............................................................................................... 10 U3.1.2.U UFonctionnement des « Edit »U .................................................................................................... 10 U3.1.3.U ULes commandes clavier :U .......................................................................................................... 10

U3.2. U USur la face avant U ............................................................................................................................ 11

U4. DESCRIPTIF DES BLOCS QUI CONSTITUENT L’ECRAN PRINCIPAL U ............................................. 12

U5. LE BANDEAU SUPERIEUR U ................................................................................................................... 13

U5.1. U UL’édit « CHANNEL »U ...................................................................................................................... 13 U5.2. U UL’indication « ON AIR »U .................................................................................................................. 13 U5.3. U UL’accès au log du Preset « ON AIR »U ............................................................................................ 13 U5.4. U UL’accès à la fonction « Undo/Redo »U ............................................................................................. 14 U5.5. U UL’accès à la fonction compare preset « Work/Ref »U ...................................................................... 14 U5.6. U UL’accès à la fonction « On Air Preset History »U .............................................................................. 15 U5.7. U ULa gestion des presets U ................................................................................................................... 16

U5.7.1.U U« Save As» U ................................................................................................................................ 16 U5.7.2.U U« Preset» U ................................................................................................................................... 17 U5.7.3.U U« New» U ...................................................................................................................................... 18 U5.7.4.U U« Security »U ............................................................................................................................... 19

U5.8. U UL’accès au « Setup » U ...................................................................................................................... 21 U5.8.1.U ULes fonctions du « General »U .................................................................................................... 21 U5.8.2.U ULes fonctions « User »U .............................................................................................................. 22 U5.8.3.U ULes fonctions du « Preset Settings »U ........................................................................................ 25 U5.8.4.U ULes fonctions du « Analog & Digital Input »U .............................................................................. 26 U5.8.5.U ULes fonctions du « Analog & Digital Outputs »U ......................................................................... 27 U5.8.6.U ULes fonctions du « Stereo Generator & MPX Output »U ............................................................. 28 U5.8.7.U ULes fonctions du « MPX Power Control »U ................................................................................. 29 U5.8.8.U ULes fonctions du « Upgrade / Licenses »U .................................................................................. 30 U5.8.9.U ULes fonctions du « Backup / Restore »U ..................................................................................... 30 U5.8.10.U ULes fonctions du « Test Generator »U......................................................................................... 31 U5.8.11.U ULes fonctions de « Calibrate »U .................................................................................................. 31

U6. LE BANDEAU VUMETRE CONFIGURABLE U ........................................................................................ 32

U6.1. U ULa personnalisation du Bandeau Vumètres Configurable U ............................................................. 32

U7. LE BANDEAU DIAGRAM U ....................................................................................................................... 33

U8. L’ESPACE DE TRAVAIL DU SON U ......................................................................................................... 34

U8.1. U ULes groupes de fonctions U ............................................................................................................... 34 U8.2. U ULe mode « Easy » ou « Full » dans les groupes de fonctions U ....................................................... 34



U9. DESCRIPTIF DES FONCTIONS DE TRAITEMENTSU ............................................................................ 35

U9.1. U UWIDE BAND AGC U .......................................................................................................................... 35 U9.1.1.U ULa fonction « GATE THRES »U .................................................................................................. 35 U9.1.2.U ULa fonction « DRIVE »U .............................................................................................................. 35 U9.1.3.U ULa fonction « ATTACK »U ........................................................................................................... 35 U9.1.4.U ULa fonction « RELEASE »U ......................................................................................................... 35 U9.1.5.U ULe vumètre de l’AGC U ................................................................................................................. 36

U9.2. U UTONE FXU ........................................................................................................................................ 36 U9.2.1.U ULe « Tone FX » en mode « Easy »U ........................................................................................... 36 U9.2.2.U ULe « Tone FX » en mode « Full »U ............................................................................................. 36

U9.3. U USTEREO FX U ................................................................................................................................... 37 U9.3.1.U ULa fonction «WIDTH »U ............................................................................................................... 37 U9.3.2.U ULa fonction «LIMITER» U ............................................................................................................. 37 U9.3.3.U ULe vumètre du « Stereo FX »U .................................................................................................... 37

U9.4. U ULe MULTI BAND PROCESS U .......................................................................................................... 37 U9.4.1.U ULe multi « Band Process » en mode « Easy »U .......................................................................... 37 U9.4.2.U ULe multi « Band Process » en mode « Full »U ............................................................................ 38 U9.4.3.U ULa fonction « GATE »U ................................................................................................................ 38 U9.4.4.U ULa fonction « DOWN EXPU ......................................................................................................... 38 U9.4.5.U ULa fonction « FIDELITY »U .......................................................................................................... 39 U9.4.6.U ULa fonction « S.I.S – Sound Impact System »U .......................................................................... 39 U9.4.7.U ULa fonction « DRIVE» U................................................................................................................ 39 U9.4.8.U ULa fonction « RATIO» U................................................................................................................ 39 U9.4.9.U ULa fonction « Thresh» U ............................................................................................................... 40 U9.4.10.U ULa fonction « Attack»U................................................................................................................. 40 U9.4.11.U ULa fonction « Release» U ............................................................................................................. 40 U9.4.12.U ULes vumètres du multi « Band Process »U ................................................................................ 41

U9.5. U ULe MULTI BAND LIMITER U ............................................................................................................. 41 U9.5.1.U ULe multi « Band Limiter » en mode « Easy »U ............................................................................ 41 U9.5.2.U ULe multi « Band Limiter » en mode « Full »U .............................................................................. 41 U9.5.3.U ULa fonction« Drive »U .................................................................................................................. 41 U9.5.4.U ULa fonction« Thresh »U ............................................................................................................... 41 U9.5.5.U ULa fonction« Mix » U ..................................................................................................................... 42 U9.5.6.U ULes vumètres du multi « Band Limiter »U.................................................................................... 42

U9.6. U UFINAL LIMITER U .............................................................................................................................. 42 U9.6.1.U ULa fonction « Drive » du HF Limiter U .......................................................................................... 42 U9.6.2.U ULa fonction « Drive » du HD Limiter U .......................................................................................... 42 U9.6.3.U ULa fonction « FM LIM DRIVE » du FM Limiter U .......................................................................... 43 U9.6.4.U ULa fonction « VIRTUAL MPX LIMIT »U ....................................................................................... 43

U10. LES FACTORY PRESET 1 BANDE U ..................................................................................................... 44

UListe des presets Wide band U ................................................................................................................ 44

U11. LES FACTORY PRESETS 2 BANDES U ................................................................................................ 45

U11.1.U ULes presets Wide Band U .................................................................................................................. 45 UListe des presets Wide band U ................................................................................................................ 45

U11.2.U UListe des presets 2 bands U .............................................................................................................. 46

U12. LES FACTORY PRESETS 4 BANDES U ................................................................................................ 47

U12.1.U ULes presets Wide Band U .................................................................................................................. 47 UListe des presets Wide band U ................................................................................................................ 47

U12.2.U UListe des presets 4 bands U .............................................................................................................. 48



1. PRISE EN MAIN

1.1. Vérification des connexions

Exemple de configuration minimale :

1.2. Connexion à l’application

1.2.1. A partir de l’application distante

A partir de l’application Radio all in one, cliquer sur le bouton « Process » pour lancer l’application. On peut également la lancer par le bouton ‘Démarrer’ ‘Programmes’ ‘Audemat’ ‘Digiplexer Sound Process’.

Créer une nouvelle connexion en cliquant sur le bouton « New ».

Saisir les informations de connexion. Si vous ne connaissez pas l’adresse IP de votre équipement, consulter la en face avant (se référer à la notice de démarrage rapide). Les nom d’utilisateur et mot de passe par défaut sont : Admin / admin.

Cliquer sur le bouton « OK » pour valider la nouvelle connexion.

Cliquer sur le bouton « Launch » et attendre que l’application se connecte à l’équipement.

Connexion à l’émetteur

Câble audio externe : envoyer une source audio sur l’entrée analogique ou numérique



1.2.2. A partir de la face avant

La connexion à l’application en face avant n’est pas disponible avec le Digiplexer 2/4.

Toucher le bouton « Process » et saisir les informations de connexion : le login et mot de passe par défaut sont Admin / admin.

Un clavier s’affiche automatiquement lorsque le curseur est dans une zone de texte. Saisir les valeurs et appuyer sure ENTER pour valider la saisie et masquer le clavier. Des claviers de caractères supplémentaires sont disponibles avec la touche ‘123’.

1.3. Réglage des entrées

a) Cliquer sur le bouton « Setup », puis sur « Inputs : Analog / Digital » pour régler les entrées :



S’assurer que le mode est réglé sur ‘Backup’ (1). Définir d’abord l’ordre de priorité des entrées dans la section « Default input source » (2). Par exemple : main source ou entrée principale : Digitale ; 1

e backup :

analogique ; 2e backup : PCI.

Définir les niveaux pour chaque entrée dans la section « Input levels » (3). Une fois le niveau correctement configuré, le vumètre correspondant (4) indique des pics maximums de 0dBfs.

ATTENTION : un niveau d’entré mal réglé peut provoquer une dégradation de la qualité audio (saturation, perte de puissance…)

La fenêtre de réglage des entrées peut être fermée.

Vérifier que les réglages ont été faits correctement dans le bandeau à gauche :

La flèche indique l’entrée active, ‘OK’ indique qu’il y a présence d’un signal.

2

3

4

1



1.4. Réglages de la sortie MPX

Cliquer sur « St gene / MPX output » à partir de la fenêtre « Setup ».

Dans la section « General Settings » (1), définir la préaccentuation (‘Pre-Emphasis’) selon le pays.

Dans la section « Levels » (2), définir les niveaux de sorties.

Fermer les fenêtres de paramétrage.

1.5. Sélection du preset

Cliquer sur le bouton « Preset ».

Choisir un preset parmi la liste en double-cliquant dessus.

Vous êtes On Air !

1

2



2. DEMARRER L’APPLICATION

Ces manipulations sont uniquement valables pour l’application distante.

A partir de l’application Radio all in one, cliquer sur le bouton « Process » :

Une barre d’outils permet les opérations suivantes :

Lance la connexion

Crée une nouvelle connexion

Modifie une connexion existante

Supprime une connexion existante

Affiche les connexions sous forme de liste ou sous forme d’icônes

Trie les connexions par nom, par ville ou par date.

Accède 3 fonctionnalités supplémentaire.

Supprime toutes les connexions existantes.

Importe les paramètres de connexion enregistrés dans un fichier xml.



Exporte les paramètres de connexion dans un fichier xml.

Créer une nouvelle connexion :

Saisir l’adresse IP du Digiplexer.

En sélectionnant « AutoConnect » = ‘Yes’, le nom d’utilisateur et mot de passe sont utilisés directement. Un double-click sur la ligne de la connexion ou un click sur le bouton « Launch » lance la connexion.

En sélectionnant « AutoConnect » = ‘No’, une fenêtre de login apparait.

Saisir le nom d’utilisateur et le mot de passe définit dans la fenêtre de connexion.



3. LES PRINCIPES DE FONCTIONNEMENT DU LOGICIEL

Il est important de bien connaitre les fonctionnalités ergonomiques qui ont été implémentées dans les Sliders afin de pouvoir exploiter au maximum votre équipement Radio all in one.

Les Sliders « » de l’application sont donc les « potentiomètres » modernes par lesquels vous pouvez intervenir sur les réglages. Par défaut, leur course est toujours de couleur bleu et finit par un trait orange qui indique la position où se trouve le réglage. La valeur numérique est indiquée à droite du Slider.

3.1. Sur l’application distante

3.1.1. Fonctionnement des « Sliders »

Il existe trois méthodes pour changer la position d’un slider :

En positionnant le pointeur de votre souris sur la barre orange, puis en maintenant le clic, vous déplacez la ligne orange vers la droite ou la gauche.

En positionnant simplement le pointeur de la souris sur le slider, puis en actionnant la molette de votre souris vers le haut pour monter et vers le bas pour descendre.

En positionnant simplement le pointeur de la souris sur le slider, puis en actionnant les touches « Up » et « Down » de votre clavier pour monter ou descendre la valeur, ou « Page Up » et « Page-Down » pour un défilement plus rapide.

Vous noterez que le slider clignote toujours après que vous ayez modifié une valeur: cela vous permet de repérer facilement la dernière valeur modifiée dans le logiciel.

La majorité des sliders sont doté d’un ‘interrupteur’ permettant d’activer ou de désactiver la fonction selon vos besoins. La barre entière est grisée lorsque la fonction est désactivée.

interrupteur

Fonction activée

Fonction désactivée

3.1.2. Fonctionnement des « Edit »

Vous l’avez vu plus haut, la valeur numérique est toujours affichée à la droite des sliders. Cette dernière est éditable au clavier, pour cela cliquez sur la valeur, elle se transforme en edit

« », saisissez alors la valeur souhaitée au clavier puis tapez sur « enter » pour valider la saisie. Vous noterez qu’après le « Enter » l’edit reste actif, cela vous permet de taper une autre valeur sans avoir à re-cliquez sur l’edit… vous êtes satisfait de la nouvelle valeur, tapez une nouvelle fois sur « enter » pour refermer le mode edit.

Par défaut le fond des edit est toujours de couleur grise. Celle-ci est alors transformé en orange dès que vous avez modifié la valeur et ce tant que vous n’aurez pas sauvegardé le preset. Cela vous permet de repérer facilement les valeurs que vous avez changées depuis votre dernière sauvegarde.

3.1.3. Les commandes clavier :

Les principales commandes clavier sont bien entendu implémentées dans le logiciel de contrôle du traitement de son. En voici la liste :

Pour ouvrir la liste des presets = Ctrl+O

Pour sauvegarder le preset en cours = Ctrl+S

Pour Annuler une modification (Undo) = Ctrl+Z



Pour rétablir une modification qui précédemment annulée par Undo = Ctrl+Shift+Z

3.2. Sur la face avant

L’application n’est pas disponible en face avant du Digiplexer 2/4.

Le changement de valeur s’effectue à l’aide du clavier numérique qui s’affiche lorsque vous activez une zone de texte.

Augmente ou diminue la valeur par incrément.

Augmente ou diminue la valeur de 1 pour les entiers ou 0.1 pour les valeurs décimales.

Valide la nouvelle valeur. Ce bouton devient alors le bouton « Close » et permet de masquer le clavier.

Supprime la valeur.

Annule les modifications et affiche la dernière valeur enregistrée.



4. DESCRIPTIF DES BLOCS QUI CONSTITUENT L’ECRAN PRINCIPAL

Bandeau supérieur

Bandeau Vumètres

Bandeau

diagram Espace de travail du son



5. LE BANDEAU SUPERIEUR

5.1. L’édit « CHANNEL »

De nos jours de nombreux broadcasters diffusent plusieurs programmes radiophoniques: dans ce cas, ils utilisent plusieurs processeurs de traitement du signal. Pour éviter toute erreur de manipulation, il est alors impératif pour l’utilisateur de toujours savoir sur quel processeur il travaille. C’est à cela qu’est destiné l’edit « Channel ». La modification du Channel est accessible depuis le SETUP que nous explorerons plus loin.

5.2. L’indication « ON AIR »

Beaucoup l’auront compris, il s’agit du preset qui est actuellement utilisé. L’information « not saved » indique à l’utilisateur qu’il a effectué des modifications sur son preset, mais qu’il ne les a pas encore sauvegardées.

5.3. L’accès au log du Preset « ON AIR »

Ce bouton se situe à la droite de l’indication « On Air ». Il donne l’accès au log d’information et d’édit du preset.

La zone « Preset Log » permet à l’utilisateur d’ajouter à son preset des informations complémentaires qui l’aideront à suivre les évolutions qu’il effectue. La partie inférieure est destinée à afficher les informations relatives au preset :

Date de création

Preset d’usine original



Entrée principale active,

Réglage du filtre passe haut

Fréquence séparant les bandes

Réglage du lien stéréo

Fonctions de traitement disponibles et leur état « on » ou « off »

5.4. L’accès à la fonction « Undo/Redo »

Ce bouton se situe à la droite du bouton « Log ». Il donne l’accès à la fenêtre de Undo/Redo. Cette fonctionnalité n’est présente dans aucun autre processeur. L’application offre donc la possibilité de défaire ou refaire toutes les modifications qui ont été effectuées: l’utilisateur est donc assuré de toujours pouvoir revenir en arrière lorsqu’il explore de nouveaux réglages.

La zone supérieure contient toutes les modifications qui ont été effectuées sur le preset. Pour défaire ces modifications, cliquez sur le bouton « UNDO », et pour refaire les modifications, cliquez sur le bouton « REDO ». A noter : Il est possible aussi de défaire ou refaire les modifications directement par les commandes clavier Ctrl+Z pour Undo et Ctrl+Shift+Z pour Redo.

Les flèches gauche et droite permettent également d’annuler ou de refaire directement.

5.5. L’accès à la fonction compare preset « Work/Ref »

Ce bouton se situe à la droite du bouton « Undo/Redo». Cette fonction est destinée à la comparaison entre deux presets : Le « Work » qui est le preset sur lequel l’utilisateur travaille, et le « Ref », le preset que l’utilisateur définit comme référence de comparaison. Un clic sur le bouton permet le passage entre le preset Work ou ref.

Important : Lorsque le mode « ref » est activé, aucune modification du preset n’est possible puisqu’il s’agit de la référence ! Pour le rappeler, l’indication « reference » est ajouté au nom du preset On Air, et tous les sliders sont grisés dans la zone de travail



…. …

Pour sélectionner le preset de référence, effectuez un clic sur le « » incrusté dans le bouton Work: une fenêtre avec la liste des presets disponibles s’ouvre, double-cliquez sur le preset que vous voulez assigner en référence.

Note : le preset qui est assigné en tant que référence est précédé d’une icône suivante :

5.6. L’accès à la fonction « On Air Preset History »

Ce bouton se situe à la droite du bouton « Work/Ref ». Il donne l’accès à la fenêtre d’historique des presets. C’est là encore une innovation ergonomique majeure. Par cet accès, l’utilisateur peut à tout moment savoir d'où vient son preset, c'est-à-dire depuis quel factory ou user preset il travaille. Mieux encore, à chaque sauvegarde la version précédente du preset est conservée, il est alors possible de revenir en arrière sur plusieurs jours ou plusieurs mois sans jamais ne rien perdre.

Dans la fenêtre « On Air Preset History » la liste indique donc l’ensemble des presets qui ont été mis On Air et sauvegardés, un double-clic sur l’un d’entre eux permet de retourner à la version du preset qui a été sauvegardé à l’heure indiqué.



5.7. La gestion des presets

Ces boutons se situent à la droite du bouton « Histo ». Ils donnent l’accès aux fonctions suivantes :

« Save » pour sauver le preset On Air

« Save As » pour sauver le preset On Air sous un nouveau nom

« Preset » pour charger un user preset et gérer les presets en général

« New » pour créer un nouveau preset depuis un Factory preset

5.7.1. « Save As»

Zone d’édit, cliquez sur celle-ci pour saisir le nom que vous voulez donner au preset.



5.7.2. « Preset»

C’est depuis cette fenêtre que vous aller pouvoir charger un preset On Air, pour cela effectuez un double clic sur le preset désiré.

Trois types d’icône indiquent les informations suivantes :

Icône des user preset

Cette icône indique que le preset est actuellement « On Air »

Cette icône indique que le preset est actuellement assigné comme preset de référence (voir chapitre 4.6)

En haut des boutons donnent l’accès aux fonctions suivantes :

« Rename » pour renommer un preset

« Delete » pour supprimer un preset

« Import » pour importer un preset depuis votre ordinateur vers le processeur.

« Export » pour exporter un preset depuis la mémoire interne du processeur vers le disque dur de votre ordinateur.

« Security » pour gérer la sécurité des presets, voir section 5.7.4

Vous avez également accès aux menus Save As et New depuis cette page.



5.7.3. « New»

Pour créer un nouveau User preset à partir d’un Factory preset, sélectionnez le preset désiré, renommez le si nécessaire, puis cliquez sur OK. Le nouveau preset est maintenant On Air, il se trouve désormais dans la liste de User preset accessible depuis le bouton « Preset ».

Zone d’édit, cliquez sur celle-ci pour saisir le nom que vous voulez donner au preset.



5.7.4. « Security »

Les presets peuvent être protégés par mot de passe.

« Set » pour définir le mot de passe.

« Lock » / « Unlock » pour activer/désactiver la protection à condition d'avoir le mot de passe.

« Clear » pour effacer le mot de passe à condition de le connaître.

A droite de chaque preset, un symbole de cadenas indique l’état de la protection :

: aucune protection.

: mot de passe défini, protection non activée.

: mot de passe défini, protection activée.

Le « Preset auto lock » permet de définir le verrouillage automatique des presets protégés après un délai d’inactivité défini par l’utilisateur.



Lorsqu’un preset protégé est on air, l’espace de travail est verrouillé et les paramètres ne sont plus visibles.

Pour désactiver la protection temporairement, cliquer sur le verrou à gauche du nom du preset et saisir le mot de passe.

Une fois le preset déverrouillé, il peut se verrouiller à nouveau automatiquement après un temps d’inactivité (voir page précédente « Preset auto lock »).



5.8. L’accès au « Setup »

Ce bouton se situe à la droite des boutons de Presets.

Il donne l’accès à la configuration des fonctions de base suivantes :

General

Users

Preset Settings

Input : Analog & Digital

Output : Analog & Digital

Stereo Generator & MPX Output

MPX Power Control

Et des fonctions avancées :

Upgrade / License

Backup / Restore

Test Generator

Calibration

Pour naviguer entre les différents paramètres, revenir sur la page « Setup » avec le bouton .

5.8.1. Les fonctions du « General »

Nous l’avons vu plus haut, c’est ici que l’utilisateur définit un nom pour son processeur. Pour cela, cliquez sur la zone d’édit et saisissez le nom de la radio…

Les fonctions d’affichage permettent de :

Définir la vitesse de rafraîchissement des vumètres, en nombre de fois par seconde. Augmentez ce paramètre uniquement si votre vitesse de connexion le permet. En cas de faible débit, diminuez ce paramètre pour libérer de la bande passante.

Afficher tous les sous-groupes en même temps dans une fenêtre.

Modifier la hauteur des sliders dans la zone de travail du son, ainsi que l’épaisseur qui sépare chacun d’entre eux.

« Application auto exit » permet de déconnecter l’utilisateur de manière automatique après un délai d’inactivité.

« Preset security » permet le verrouillage automatique des presets protégé, voir section 5.7.4.

« Process autolock » permet le verrouillage automatique de l’interface afin d’éviter les mauvaises manipulations. Une simple boîte de dialogue permet de réactiver l’interface.



5.8.2. Les fonctions « User »

L’application Digiplexer Sound Process dispose d’un processus de sécurité très élaboré afin de répondre aux attentes conjointes des Utilisateurs et des Radio Diffuseurs.

Si l’utilisation est intuitive, Il est important de bien en comprendre les principes de fonctionnement…

5.8.2.1 Les bases de l’architecture de sécurité

En pratique vous disposez de trois niveaux de sécurité :

« Super Admin »

« User Admin » et « User »

« Broadcaster Admin » et « Broadcaster »

5.8.2.2 Le compte « Super Admin »

Comme vous pouvez l’imaginer, ce mode autorise tout. Dans le cas d’une utilisation simple (vous êtes le seul utilisateur), vous pouvez tout à fait utiliser ce mode et oublier tous les autres.

IMPORTANT > A la première installation, Le login et mot de passe usine est :

login : Admin (non modifiable pour le « Super Admin »)

Password : admin (modifiable)

Le compte « Super Admin » peut être utilisé pour :

Simple accès (remote contrôle pour paramétrer le processeur) Pour créer les comptes « User Admin » et « Broadcsater Admin » Pour supprimer les comptes « User Admin » et « Broadcaster Admin »



Le compte « Super Admin » ne peut pas :

Etre utilisé pour paramétrer le processeur si un compte « Broadcaster Admin » a été créé.

Si vous désirez administrer les accès et donc restreindre certaines utilisations pour d’autres membres de votre équipe, vous allez devoir créer un compte « User Admin » et des comptes « User » pour les utilisateurs.

5.8.2.3 Le compte « User Admin »

Une fois créé depuis le compte « Super Admin »…

Le compte « User Admin » peut êtres utilisé pour :

Créer des comptes « User » Simple accès (remote contrôle pour paramétrer le processeur)

Le compte « User Admin » ne peut pas :

Se supprimer lui-même Créer un compte « Broadcaster Admin » Accéder aux paramètres de diffusion (TX level, RDS level…) si un compte « Broadcaster

Admin » a été créé

Le Compte « User Admin » ne peut être supprimé que par le « Super Admin ».

5.8.2.4 Le compte « User»

Une fois créé depuis le compte « User Admin »…

Les comptes « User » peuvent êtres utilisés pour :

Simple accès (remote contrôle pour paramétrer le processeur)

Les comptes « User » ne peuvent pas :

Se supprimer eux-mêmes ou supprimer tout autre compte Accéder aux paramètres de diffusion (TX level, RDS level…) si un compte « Broadcaster

Admin » a été créé

5.8.2.5 Le compte « Broadcaster Admin »

Les comptes « Broadcaster Admin » et « Broadcaster » sont destinés aux Radio diffuseurs qui proposent des processeurs de traitement de son à leurs clients. Dans ce cas, c’est le Radio Diffuseur qui administre le processeur.

Pour ce type d’application, il faut bien comprendre que le but est de séparer les paramètres de diffusion (TX level, RDS level…) qui sont dans ce cas réservés au Diffuseur, et les paramètres de traitement du son qui sont réservés au client (radio).

En pratique, le « User Admin » et les « Users » pourront toujours voir les paramètres de diffusion, mais ils n’auront plus accès.

Coté « Super Admin », « Braodcaster Admin » et « Broadcaster » il ne sera plus possible de voir les réglages du son qui sont uniquement visibles par le client en mode « User Admin » « User ».



Une fois créé depuis le compte « Super Admin »…

Le compte « Broadcaster Admin » peut être utilisé pour :

Créer des comptes « Broadcaster » Accéder aux paramètres de diffusion Pour importer et changer un preset client

Le compte « Broadcaster Admin » ne peut pas :

Se supprimer lui-même Voir les réglages qui concernent le traitement du son (réservés au client)

Le Compte « Broadcaster Admin » ne peut être supprimé que par le « Super Admin »

5.8.2.6 Le compte « Broadcaster»

Une fois créé depuis le compte « Broadcsater Admin »…

Les comptes « Broadcaster » peuvent être utilisés pour :

Accéder aux paramètres de diffusion Pour importer et changer un preset client

Les comptes « Broadcaster » ne peuvent pas :

Se supprimer eux-mêmes Voir les réglages qui concernent le traitement du son (réservés au client)



5.8.3. Les fonctions du « Preset Settings »

Notez que l’ensemble des paramètres de ce menu sont liés au preset en cours.

La fonction « Stereo Link » permet de respecter les écarts de niveau entre la gauche et la droite, et de les restituer en sortie. Ce mode est très apprécié pour les programmes Jazz et classique. Moins pour les programmes « Hit » car il peut entrainer une petite perte de puissance sonore.

Définition de la fréquence de séparation des bandes (non disponible dans la version Wide-band). Dans la version 2 bandes, 470Hz est une fréquence intéressante puisque passe partout sur bien des programmes. Les utilisateurs à la recherche d’un son plus chaud pourront préférer la descendre aux alentours de 200Hz. Dans la version 4 bandes, davantage de configurations sont possibles.

L’équipement dispose de 3 entrées :

L’entrée Analogique

L’entrée Digital (AES/EBU)

L’entrée PCI (Backup audio interne)

Pour un maximum de sécurité, il est possible de paramétrer une source comme entrée principale (main source) et les deux autres entrées en secours (1

st Backup et 2

nd backup); ainsi,

quand il n’y a plus de modulation sur l’entrée principale, le processeur commutera automatiquement sur l’une des deux autres entrées en fonction de leur indice de priorité.

Pour offrir le maximum de possibilité et de souplesse, il vous est possible de définir l’ordre des sources pour chacun des presets et ce de deux manières différentes :

Soit en utilisant toujours le même ordre d’entrée (mode « Default »), dans ce cas vous définirez le mode « default » depuis le SETUP > Analog & Digital Input (nous en décrirons les fonctions dans la page suivante).

Soit vous désirez appliquer un ordre différent en fonction des presets. Pour ce faire, de-validez le mode « Default » au profit de l’entrée que vous désirez affecter (Ce mode permet notamment de commuter les entrées en fonction du preset qui est chargé).

Délais entre entrée et sortie ; ce retard est induit par le traitement du signal.

L’équipement dispose d’un filtre High-Pass disposé à l’entrée du processeur. Par ce dernier il est possible d’atténuer les effets suivants :

Le « rumble » souvent présent dans les infra-graves et sur des sources microphone non limitées en basse fréquences.

La perte de loudness du à l’occupation spectrale des infra-graves uniquement audibles sur de très gros haut-parleurs.

Le filtre High-pass peut donc être paramétré selon besoin entre 1 et 200Hz.



5.8.4. Les fonctions du « Analog & Digital Input »

Sélection de l’entrée par défaut. Comme indiqué en page précédente, c’est ici que l’on paramètre l’ordre des entrées qui seront utilisées par défaut. Vous avez également la possibilité de configurer un fondu enchainé lors basculement des entrées grâce aux réglages Fade In et Fade Out.

Ici les niveaux sont réglables pour chacune des entrées. L’entrée analogique dispose de deux plages de niveau d’entrée +12 ou +24 dBu sélectionnables par jumpers directement sur la carte de traitement de son.

Le « Backup » permet la commutation automatique des entrées sous deux modes :

Backup : Dans ce cas la commutation sera active dès que la source principale (Main Source) ne sera plus alimentée par la modulation. Ce mode utilise donc les autres entrées comme secours de l’entrée principale.

Priority : Mode inverse du backup, dans ce cas la commutation sera effectuée dès la présence de modulation sur l’une des entrées « 1st ou 2

nd backup ».

Le « Threshold » permet de définir le seuil de détection de niveaux au dessous duquel la commutation sera effectuée.

Le « Time to Wake-up » permet de définir le temps d’attente avant que la commutation en mode Backup ou Priority ne soit activée.

Le « Time to Fall Asleep » permet de définir le temps d’attente avant retour sur l’entrée principale (Main source).

Note : des fonctionnalités de « cross fade » seront prochainement implémentées afin de permettre le mix « propre » entre les sources commutées…

La fonction Right Trim permet d’ajuster le niveau de la voie de droite par rapport à celle de gauche afin de compenser des pertes éventuelles.

En cas de perte de signal sur la voie de droite ou la voie de gauche, la fonction « Input L/R Backup » permet d’envoyer le même signal sur les 2 voies.



5.8.5. Les fonctions du « Analog & Digital Outputs »

« Analog gain » permet de régler le gain de sortie analogique (deux plages de niveau sont possibles : +12 ou +24 dBu sélectionnables par jumpers en usine directement sur la carte de traitement de son)

Le Digiplexer dispose de sorties assignables. Il est donc possible d’affecter les sources suivantes sur la sortie analogique :

FM : audio traité pour la FM.

HD : audio traité pour un format numérique : HD, DAB, DMB, Webstream…

Analog replicate : la source appliquée sur l’entrée analogique sera répliquée sur la sortie analogique.

Digital replicate : la source appliquée sur l’entrée numérique sera convertie en analogique puis répliquée sur la sortie analogique.

PCI replicate : la source audio provenant du driver PCI sera répliquée sur la sortie analogique.

AGC IN replicate : Quelque soit l’entrée utilisée, la source audio appliquée à l’entrée de l’AGC sera répliquée sur la sortie analogique

« Auto FM De-Emphasis » ce mode permet la désaccentuation automatique si l’on utilise la sortie FM.

La sortie digitale dispose des mêmes fonctionnalités que la sortie Analog. Nous avons donc accès au gain de sortie « Digital Gain », à l’application (FM / HD / Analog replicate…) ainsi qu’au mode de désaccentuation automatique. Il existe cependant 3 paramètres supplémentaires dans le cas de la sortie AES/EBU:

« Default Sample Rate » : fréquence d’échantillonnage de sortie par défaut (32 à 192KHz)

« AES In Synch » : lorsque ce mode est actif, la fréquence d’échantillonnage en sortie sera la même que celle appliquée à l’entrée du processeur.

« External Synch » ce mode permet la synchronisation du processeur sur une horloge externe de type AES/EBU.

La fonction « Dithering » permet de changer la résolution sur la sortie AES (de 16 à 24 bits).

Pour la sortie Phone régler si nécessaire le gain, et comme avec la sortie analogique, définir la source et la désaccentuation.



5.8.6. Les fonctions du « Stereo Generator & MPX Output »

Le menu « General Settings » regroupe les fonctions de base du codeur stéréo :

« Stereo mode » pour configurer le codeur en mode Stereo, Mono, D>G ou G>D.

« Pre-Emphasis » pour assigner le type de pre-accentuation (75µs, 50µs ou None). Cette dernière n’est appliquée qu’à la sortie FM.

« Freq for FM Filter » par défaut la fréquence du filtre FM doit être paramétré à 15 kHz, il est néanmoins possible de les déplacer jusqu’à 17 kHz pour étendre le spectre haut. Attention cette manipulation ne peut être appliquée que si la radio ne diffuse pas de programme RDS afin d’éviter toute perturbation du signal.

L’équipement dispose de deux sorties TX, par défaut toutes deux délivrent le signal multiplex. Le « TX Output assignation » permet de définir le signal qui sera délivré sur chacune des BNC « TX1 et TX2 ». Deux choix sont alors possibles :

MPX (signal composite normal)

19kHz (signal pilote pour la synchronisation de codeurs externes.

Le groupe « Levels » réunit tous les paramètres de niveau du signal MPX :

« TX1 et TX2 gain » pour les niveaux de sortie du signal MPX. Si l’équipement inclut un block RF, le niveau de TX1 doit être de 12 dBu.

« Master Level » pour l’excursion maximale.

« 19Khz level » pour la déviation en kHz du pilote.



5.8.7. Les fonctions du « MPX Power Control »

L’équipement dispose d’un Limiter et contrôleur de puissance MPX conformes à la norme ITU-R 412. La régulation de puissance MPX est effectuée au cœur du traitement du signal afin de garantir une parfaite stabilité de contrôle, sans effet secondaire audible. Contrairement aux produits concurrents, aucune régulation n’est effectuée sur la sortie TX. Cela garantit un maximum de perception de puissance et ce toujours à 75 kHz.

Les réglages du MPX Power Control :

« Mode » ON/OFF pour activer ou non le contrôleur de puissance MPX.

« Max MPX Power (dBr) », c’est donc ici que l’on fixe la valeur maximale de la puissance MPX.

Calibration « Pwr corr », cette variable est destinée à la calibration du contrôleur MPX.

« Limit users to Max Target » permet par exemple à un « Broadcaster » de fixer une limite haute à la puissance multiplex configurée par un « User »

Les vumètres du contrôleur MPX :

« Predictive Power » Indication de la puissance instantanée.

« Normal Power » Puissance MPX réelle délivrée par le processeur.

« Integration Time » Affichage du temps d’intégration de la mesure de puissance. La norme impose une intégration sur 60s pour que la mesure de puissance soit valide. C’est pourquoi tout changement de la valeur « Max MPX Power » réinitialise le temps d‘intégration, il faut donc attendre les 60s pour que la valeur « Real MPX Power » puisse être considérée comme juste.

« Power Reduction » Affichage de la régulation de puissance MPX. Dans l’exemple ci-dessus le contrôleur de puissance MPX réduit donc la puissance de -1.5 dB pour respecter les 3 dBr Max fixé par l’utilisateur, on notera que la valeur mesurée en sortie est de 2.99 dBr.

Mise en garde :

Quand le régulateur de puissance MPX est utilisé, nous vous recommandons d’afficher les vumètres « Normal Power » et « Power réduction » dans le bandeau de vumètres (voir chapitre 5), pour toujours visualiser ces informations.

Un « Power reduction » élevé (supérieur à 5db max) n’a aucun sens, si c’est le cas nous vous invitons à baisser le « FM Lim Drive » qui se trouve dans le groupe « Final Limiter ».

N‘activez pas la réduction de puissance MPX si la norme ne vous l’impose pas, cela pourrait avoir un effet néfaste sur le niveau sonore recherché.



5.8.8. Les fonctions du « Upgrade / Licenses »

5.8.9. Les fonctions du « Backup / Restore »

Cet accès est destiné au chargement des mises à jour du processeur ou à l’activation de licences. .

Utiliser les boutons de la barre d’outils pour :

Backup : les données du processeur peuvent être sauvegardées dans un fichier sur le PC ou le réseau, le format du fichier est propriétaire. Ce fichier peut être utilisé par la suite pour restaurer la configuration de l’équipement ou appliquer la même configuration à un autre équipement.

Restore : récupérer les données préalablement enregistrées dans un fichier.

Restore to factory : effacer toutes les données afin de les remplacer par celles de la configuration usine.



5.8.10. Les fonctions du « Test Generator »

5.8.11. Les fonctions de « Calibrate »

L’équipement est calibrée en sortie d’usine, si toutefois une calibration est nécessaire suivre attentivement les indications à l’écran.

Le Test Generator et un générateur de test destinés aux fonctions de calibration de l’équipement.

UAttention : U en mode « ON » il sera activé à la place de toute source audio appliquée à l’entrée du processeur.



6. LE BANDEAU VUMETRE CONFIGURABLE

Pour répondre à toutes les attentes, un bandeau de vumètres configurable est disponible. Vous pourrez donc définir le nombre de colonnes, le nombre de lignes et placer le vumètre que vous désirez où vous le voulez (voir exemples ci-dessous).

Exemple N°1 :

Exemple N°2 :

Exemple N°3 :

6.1. La personnalisation du Bandeau Vumètres Configurable

Pour accéder au menu de personnalisation du Bandeau de Vumètres Configurable, effectuez un clic sur l’un des vumètres, le menu suivant va apparaitre :

Lorsque Custom1 est sélectionné, la personnalisation du bandeau sera sauvegardée dans ce réglage. Vous pouvez ensuite le rappeler en cliquant sur un vumètre et en sélectionnant à nouveau Custom1. Cinq réglages sont ainsi enregistrables (Custom 1 à 5).

Type de vumètre assignable

Accès aux outils avancés de personnalisation

Configurations utilisateur

Configuration par défaut

Choix de l’unité d’affichage



7. LE BANDEAU DIAGRAM

Par le bandeau Diagram vous visualisez instantanément les informations suivantes :

L’état des entrées (présence de modulation, commutation en backup….)

La chaine de traitement utilisée

L’assignation des sorties (HD, FM…)

Etat des entrées, définition des états possible :

« OK » l’entrée reçoit bien de la modulation

« fault » l’entrée principale ne reçoit plus de modulation

« 1st Back. » L’entrée est assignée en tant que 1ère

source de backup.

« 2nd

Back. » L’entrée est assignée en tant que 2ème

source de backup

Le triangle présent sur le coté gauche des entrées « » indique l’entrée actuellement utilisée (dans notre exemple c’est donc l’entrée Digital qui est utilisée en tant que 1

st backup car il n’y a plus de modulation sur

l’entrée principale Analog.

Diagramme des fonctions de traitements

Assignation des sorties :

Comme nous l’avons vu au chapitre 4.7.5, les sorties de l’équipement sont totalement assignables. Dans notre exemple, la sortie Analog réplique le signal qui est appliqué sur l’entrée Analog, la sortie Digital délivre un signal HD, la sortie TX1 délivre le signal MPX et la sortie TX2 le signal pilote 19kHz.

La zone « Monitor » permet d’assigner une sortie en tant que « monitor » en cliquant sur le « + » situé à droite du slider. Vous avez le choix parmi les sorties analogique, digitale, et casque. Une fois cette sortie configurée, son niveau de sortie est réglable directement à partir du slider.

La zone « Monitor » permet également de comparer facilement n’importe quelle entrée du processeur avec la sortie. Il suffit dans notre exemple de cliquer sur « Input » ou « FM » ; le bouton correspondant s’affiche alors en orange en fonction de ce que l’on écoute.

Enfin, il est possible de sélectionner le mode sortie FM ou HD, et l’entrée (analogique, digitale ou input pour le signal à l’entrée de l’AGC) en cliquant sur le « + » des deux boutons en dessous du slider.

En cas de saturation d’une des entrées ou sorties, un encart rouge apparait qui identifie la source permettant ainsi à l’utilisateur de faire les ajustements nécessaires.



8. L’ESPACE DE TRAVAIL DU SON

Nous voilà donc au cœur du traitement de son. L’espace de travail du son regroupe toutes les fonctions qui vont vous permettre de personnaliser votre son. L’organisation est la suivante :

8.1. Les groupes de fonctions

…

Chaque groupe de fonctions peut être ouvert pour donner accès aux réglages, ou réduit pour gagner de la place et de la lisibilité.

Le bouton qui se trouve sur la barre à droite permet l’ouverture ou la réduction du groupe.

Lorsque la fonction est By-passable, un bouton est implanté sur la gauche de la barre de groupe. Quand la fonction est en mode By-pass, le titre de la fonction est grisé et le bouton de By-pass clignote.

8.2. Le mode « Easy » ou « Full » dans les groupes de fonctions

Nous avons affaire à un processeur très simple à utiliser. Certaines fonctions disposent de deux niveaux d’utilisation :

Le mode « Easy » : mode simplifié au maximum

Le mode « Full » : mode plus complet permettant d’aller plus en profondeur dans la fonction

Les fonctions qui disposent du mode « Easy » ou « Full » sont faciles à reconnaitre car dans la barre

de titre de la fonction, un bouton « Mode ou » y est présent. L’exemple ci-dessous montre la même fonction en mode « Easy » ou « Full ».

Mode « Easy » pour le 2 Bands Process :

Mode « Full » pour le 2 Bands Process :



9. DESCRIPTIF DES FONCTIONS DE TRAITEMENTS

Dans ce chapitre, nous allons décrire chaque fonction de traitement.

Selon la version de votre processeur (1-bande, 2-bandes ou 4 bandes), certaines fonctions peuvent ne pas être disponibles.

9.1. WIDE BAND AGC

La première fonction de traitement est le « Wide Band AGC », un contrôle de gain automatique fonctionnant en large bande. Sa vocation première est de « niveler » les écarts de niveaux appliqués à l’entrée du processeur.

L’algorithme spécialement développé pour cette AGC est de type prédictif, il autorise de très fortes variations sonores sans aucune sorte de pompage. Comparé à d’autres processeurs, la facilité de contrôle du gain d’entrée est incomparable.

9.1.1. La fonction « GATE THRES »

Ce seuil permet de « geler » le fonctionnement du processeur au dessous du niveau fixé par l’utilisateur. Cette fonction limite les remontées de bruits en cas de signal trop faible. Lorsque le Gate Threshold est actif (signal au dessous du seuil fixé), l’indication « » s’illumine juste au dessus du vumètre de l’AGC.

9.1.2. La fonction « DRIVE »

Elle permet de « charger » plus ou moins le gain à l’entrée de l’AGC. Augmenter le drive augmente donc la réduction de gain opéré par l’AGC, cette dernière pourra donc rattraper des niveaux très faibles. A l’inverse un drive très faible interdira tout rattrapage des niveaux bas à l’entrée du processeur.

9.1.3. La fonction « ATTACK »

Réglage en dB/seconde pour définir la vitesse de réactivité de l’AGC à une augmentation de volume.

9.1.4. La fonction « RELEASE »

Réglage en dB/seconde pour définir la vitesse de rattrapage de volume de l’AGC. Nous l’avons dit en introduction, l’AGC est extrêmement puissante, aussi il n’est pas nécessaire d’utiliser des vitesses de « Release » trop élevées, nous préconisons donc entre 1 à 1.5 pour la musique classique, et 2 pour tout autre programme.



9.1.5. Le vumètre de l’AGC

Comme c’est une atténuation, il va de droite à gauche. Comme pour tous les vumètres de l’application, trois indications sont présentes :

La ligne orange indique le « Max Atten Hold » donc l’atténuation maximum atteinte durant les deux dernières secondes.

Les lignes en bleu indiquent l’atténuation en mode dynamique

La valeur à la droite du vumètre indique l’atténuation maximum atteinte durant les deux dernières secondes.

9.2. TONE FX

Le « Tone FX » permet la coloration du son avant traitement dynamique. Pour ce faire, il regroupe deux types de fonctions de traitement :

Un équaliseur paramétrique 4 bandes

Un système d’effet permettant le renforcement en basses et hautes fréquences

Les deux fonctions offrent des résultats totalement différents, c’est pourquoi elles sont réunies dans un seul étage TONE FX, pour la grande satisfaction des utilisateurs.

9.2.1. Le « Tone FX » en mode « Easy »

En mode « Easy » l’utilisation des quatre équaliseurs paramétriques est simplifiée au maximum. Seul le gain pour chaque correction est accessible. Pour le « Bass FX » et le « Treble FX », là aussi seul le dosage de l’effet est rendu accessible.

9.2.2. Le « Tone FX » en mode « Full »

En mode « Full », vous avez accès à l’ensemble des paramètres que comporte un équaliseur paramétrique, en voici les détails :

Une représentation fréquentielle permet de visualiser en temps la correction générale appliquée par l’égaliseur paramétrique.

Fréquence centrale du correcteur paramétrique

Qualité du filtre appliqué

Gain du correcteur paramétrique



9.3. STEREO FX

L’équipement Radio all in one dispose d’un véritable élargisseur stéréo, 100% mono compatible. Son rôle est de sublimer l’image stéréo existante, il ne créera donc jamais de stéréo sur des sources mono.

En plus d’un embellissement de l’image stéréo, il dispose d’un limiteur d’image stéréo agissant sur le contrôle de l’énergie transmise par la sous-porteuse stéréo à 38 kHz. Cette fonctionnalité limite ainsi les désagréments couramment occasionnés par les processus d’élargissement classiques. La stabilité de réception en milieux perturbés par les trajets multiples est donc très nettement optimisée.

9.3.1. La fonction «WIDTH »

Définit le taux d’élargissement stéréo. En pratique une utilisation entre 20 et 40% et très souvent suffisante.

9.3.2. La fonction «LIMITER»

Définit le pourcentage de réduction d’image stéréo par rapport à un taux maximal de 100%. Si vous utilisez l’élargisseur stéréo, nous vous conseillons de toujours utiliser le limiteur avec un pourcentage compris entre 10 et 15%.

9.3.3. Le vumètre du « Stereo FX »

Le Vumètre « FX » indique le taux d’élargissement produit par l’effet. Sa course part du centre pour aller vers les extérieurs.

Le Vumètre « LIM » indique le pourcentage de limitation effectué sur la sous porteuse à 38 kHz.

9.4. Le MULTI BAND PROCESS

Le multi « Band Process » est le cœur du traitement dynamique de l’équipement Radio all in one. Un algorithme unique garantit le gain dans chacune des bandes pour parfaire la stabilisation sonore. La « coloration » est contrôlée par le paramètre Fidelity : ainsi il est possible d’avoir une texture sonore puriste ou colorée.

Le multi « Band Process » est doté de l’algorithme révolutionnaire S.I.S (Sound Impact System) qui permet de conserver l’authenticité des attaques sonore originales.

Le multi « Band Process » est très puissant, c’est pourquoi il n’est pas toujours nécessaire de faire fonctionner l’AGC d’entrée car il est à lui seul capable d’absorber de très importantes variations sonore.

9.4.1. Le multi « Band Process » en mode « Easy »



9.4.2. Le multi « Band Process » en mode « Full »

Le mode « Full » autorise des réglages différents sur chacune des bandes. Les bandes sont toujours organisées de la façon suivante : Les basses en bas et les aigües en haut (voir ci-dessous)

En pratique il est donc possible d’intervenir séparément sur chacune des bandes ou de manière proportionnelle sur les deux bandes en mêmes temps avec le slider « All » (voir ci-dessous)

9.4.3. La fonction « GATE »

Ce seuil permet de « geler » le fonctionnement de chaque bande au dessous du niveau fixé par l’utilisateur. Cette fonction limite les remontées de bruits en cas de signal trop faible.

Une barre bleue dans le vumètre « Input » permet de visualiser le seuil configuré. Lorsque le Gate est actif (signal au dessous du seuil fixé), l’indication « » s’illumine juste au dessus du vumètre du process multi-bande lorsqu’au moins une bande est gelée. Un indicateur devient bleu pour chaque bande dans le slider.

9.4.4. La fonction « DOWN EXP

Il ne rentre en action que lorsque la bande correspondante est gelée par la fonction « Gate ». Il fige l’atténuation sur la valeur configurée par l’utilisateur.

Le retour à la valeur configurée se fait automatiquement selon les temps d’attaque et de release (voir 9.4.10 et 9.4.11).

Bande Haute (HI) Bande Basse (LO)

Réglage séparé Réglage séparé

Réglage proportionnel par le slider

« ALL »


« ALL »


« ALL »


« ALL »


« ALL »



Le fonctionnement des fonctions « Gate » + « Down Exp » est particulièrement utile pour les sources bruitées de type micro.

9.4.5. La fonction « FIDELITY »

Cette fonction permet de préserver ou non l’équilibre spectrale entre les bandes. En pratique lorsque le « Fidelity » est à « 0 » les deux bandes travaillent de manière indépendante, le son est alors plus coloré. Lorsque le « Fidelity » est à « 100 » les bandes sont alors liées sur la répartition spectrale entrante, le timbre sonore est donc plus puriste.

9.4.6. La fonction « S.I.S – Sound Impact System »

Comme nous l’avons expliqué plus haut, le Sound Impact System permet de conserver l’authenticité des attaques sonore originales. Une LED bleue s’illumine lorsqu’il entre en action. En pratique vous devez rester vigilant lorsque vous utilisez le S.I.S avec des valeurs importantes (supérieur à 6), car il augmentera la puissance sonore de manière très significative…. Vous devrez peut-être alors baisser le drive du Band Limiter ou celui du limiter Final.

9.4.7. La fonction « DRIVE»

Il permet de « charger » plus ou moins le gain à l’entrée des bandes. Augmenter le drive augmente donc la réduction de gain opérée par le band Process, ce dernier pourra donc rattraper des niveaux très faibles. A l’inverse un drive très faible interdira tout rattrapage des niveaux bas. Comme nous l’avons indiqué plus haut, la puissance du band process permet le contrôle du gain dans les bandes sans pré-nivelage par le Wide Band AGC. Si vous optez pour cette solution, nous vous recommandons de « pousser » le drive dans les bandes afin que la réduction opérée soit suffisante pour rattraper des niveaux faibles.

9.4.8. La fonction « RATIO»

L’algorithme avancé du « 2 Bands Process » autorise l’utilisation de très importants ratios sans aucun effet de son compressé: c’est pourquoi cet étage est capable de rattraper de très grandes amplitudes de niveau.



9.4.9. La fonction « Thresh»

Le Threshold définit le seuil de fonctionnement pour chacune des bandes. Il permet aussi de faire « passer » une bande en avant ou en arrière plan.

9.4.10. La fonction « Attack»

Réglage en dB/seconde pour définir la vitesse de réactivité du process pour chacune des bandes. En pratique, le process mets donc plus de temps à réagir lorsque la valeur est faible, et au contraire il réagit très rapidement si la valeur est haute, ce qui veut dire que toutes les variations rapides seront gommées.

9.4.11. La fonction « Release»

La release et souvent synonyme de densité, en effet plus le release sera haut plus la densité spectrale dans la bande sera élevée. Une nouvelle fois, nous vous rappelons que le « 2 Bands process » est très puissant, il n’est donc pas nécessaire de mettre un release très haut pour obtenir une densité importante.



9.4.12. Les vumètres du multi « Band Process »

Le vumètre « Input » affiche le niveau à l’entrée des bandes, et, comme toujours, le peak Hold affiche la valeur max sur les deux dernières secondes.

Le vumètre « Atténuation » affiche la réduction opérée sur chacune des bandes.

9.5. Le MULTI BAND LIMITER

La vocation première du « 2 Bands Limiter » est de préparer le travail du limiter final, il est doté lui aussi d’un algorithme prédictif très puissant. Ce dernier à été simplifié au maximum pour ne pas s’encombrer avec des paramètres inutiles.

9.5.1. Le multi « Band Limiter » en mode « Easy »

9.5.2. Le multi « Band Limiter » en mode « Full »

9.5.3. La fonction« Drive »

Comme toujours, le « Drive » permet de « charger » plus ou moins le gain à l’entrée du Limiteur 2 bandes.

9.5.4. La fonction« Thresh »

Le « Threshold » définit le seuil de fonctionnement pour chacune des bandes du limiter.



9.5.5. La fonction« Mix »

Par cet accès il est possible de « doser » le niveau de sortie de chaque bande pour parfaire l’équilibre sonore recherché.

9.5.6. Les vumètres du multi « Band Limiter »

Comme toujours, nous retrouvons à la gauche des paramètres les vumètres qui affichent la réduction appliquée sur chacune des bandes.

9.6. FINAL LIMITER

A ce jour la plus part des processeurs FM proposent un dispositif de limitation MPX. Ce processus est souvent présenté comme un plus qu’il ne faut pas trop utiliser par risque de détérioration du spectre MPX. En pratique, dans la compétition du loudness, cette fonction est pourtant bien plus souvent utilisée qu’on ne pourrait l’imaginer, malgré ses effets que sont:

1. Altérer la réception en cas de trajet multiple. 2. Polluer le spectre stéréo (D-G) par des harmoniques provenant du spectre mono (D+G) : on

vient alors mélanger des informations sonores qui n’ont absolument rien à voir. 3. Impossibilité de contrôler le plancher de bruit maximum, donc pour certaines sources

sonores, les résultats seront convenables, pour d’autres très médiocres. 4. Noyer le pilote 19kHz dans le bruit…

Certains traitements disposent d’un dispositif de filtrage à 19kHz qui est sensé protéger le pilote ; il n’en reste pas moins évident que les trois autres problèmes restent présents. Il convient donc d’être toujours très prudent dans l’utilisation d’un limiteur MPX car les designs et les pollutions spectrales diffèrent énormément d’un traitement de son à l’autre.

9.6.1. La fonction « Drive » du HF Limiter

Le « HF Drive » permet de charger plus ou moins le limiter HF afin de renforcer ou réduire la richesse dans les hautes fréquences.

9.6.2. La fonction « Drive » du HD Limiter

Le « HD Limiter » est spécialement conçu pour les applications numériques de haute qualité (HD / DAB / DRM) Il s’agit d’un limiteur de type Look-Ahead. Son temps de délai est lui aussi réglable. Dans ce mode les sorties ne sont pas limitées à 15kHz.

Permet de « charger » plus ou moins le gain à l’entrée du HD Limiter



9.6.3. La fonction « FM LIM DRIVE » du FM Limiter

Le « FM Limiter » destiné aux applications FM. Il s’agit d’un clipper extrêmement puissant fonctionnant à une fréquence d’échantillonnage jamais atteinte : 1.5 Mhz !

Permet de « charger » plus ou moins le gain à l’entrée du FM Limiter.

ATTENTION : Soyez toujours vigilant quand vous augmentez le drive du FM Limiter car cela pourrait entrainer une très importante distorsion.

Souvenez vous que plus vous chargez le limiter final, plus vous augmentez la puissance multiplex. Lorsque le contrôle de puissance MPX est actif, il vous faut impérativement surveiller le niveau de régulation de cette dernière, sans quoi il atténuerait le niveau de puissance MPX au rythme ou vous augmenteriez le drive du limiter.

9.6.4. La fonction « VIRTUAL MPX LIMIT »

Lors de la création du bloc « Filtre 15 kHz / Clipper final » un procédé unique a été mis au point, permettant d’obtenir les effets positifs du limiteur MPX (loudness) sans s’encombrer des effets négatifs (plancher de bruit incontrôlé). Ce procédé complexe et unique agit directement sur le signal audio.

Les avantages du Virtual MPX Limiter sont les suivants :

1. 100% de contrôle sur le bruit plancher et ce, quelle que soit la source. 2. Aucune pollution non contrôlée de la composante stéréo par la composante mono. 3. Aucun overshoot 4. Gain de loudness sans destruction du signal 5. Garantie contre les problèmes de trajets multiples 6. Gain de loudness sur toutes les sorties FM (Analogues, Digitales et MPX) et pas seulement

sur la sortie MPX comme tous les autres processeurs. 7. Utilisable sans compromis



10. LES FACTORY PRESET 1 BANDE

En plus de la liste ci-dessous, notez qu'un preset “Bypass” est présent dans la liste des factory presets.

Liste des presets Wide band

Indice* Nom du Factory Preset Informations

- WB – Original Digiplexer

Ce preset est 100% compatible avec les Digiplexer de type FMX. Il suffit d’augmenter ou de diminuer le release du Wide Band AGC pour correspondre à la vitesse de réaction fixée sur le FMX. Il lui restera à fixer le Final limiter pour être 100% compatible en terme de niveau.

- WB – Classical Preset destiné aux programmes Classiques.

- WB – Soft Ce preset offre un son naturel.

1 WB – All Programs Comme son nom l’indique, ce preset pourra convenir à toutes les attentes en termes de process wide band.

2 WB - Punchy Ce preset utilise d’avantage le Final Limiter afin d’offrir un son plus puissant.

*Détermine réactivité ou la puissance de process, les presets sont donc classés de 1 à 7 selon leur domaine d’application



11. LES FACTORY PRESETS 2 BANDES

Les factory presets sont regroupés en deux familles :

Les presets WB (large bande)

Les presets 2B (deux bandes)

Notez qu'un preset “Bypass” est aussi présent dans la liste des factory preset.

11.1. Les presets Wide Band

Ces presets n’utilisent pas la structure deux bandes du processeur, ils sont donc appuyés sur l’AGC d’entrée puis les circuits de limitations. Pourquoi proposer des preset Wide Band lorsque l’on dispose d’une structure 2 bandes ?

Le mode Wide Band peut être intéressant pour les radios « puristes » qui ne désirent pas « colorer » leur son. Le mode Wide band peut aussi être utilisé en finalisation de chaine dans le cas d’utilisation d’un équipement Radio all in one 4 bandes ou 6 bandes depuis le studio.



- WB – Original Digiplexer

Ce preset est 100% compatible avec les Digiplexer de type FMX. Il suffit d’augmenter ou de diminuer le release du Wide Band AGC pour correspondre à la vitesse de réaction fixée sur le FMX. Il lui restera à fixer le Final limiter pour être 100% compatible en terme de niveau.

1 WB – Classical Preset destiné aux programmes Classiques.

2 WB – Soft Process Ce preset offre un son naturel mais flatteur.

3 WB – All Programs Comme son nom l’indique, ce preset pourra convenir à toutes les attentes en termes de process wide band.




11.2. Liste des presets 2 bands

indice* Nom du Factory Preset Informations

2 2B – Natural Bien que ce preset fonctionne en 2 bandes, il offrira un son naturel avec un spectre sonore proche de la source appliquée à l’entrée du processeur.

3 2B – Soft Process Ce preset équilibrera parfaitement le spectre bas et haut de manière soft. Agréable, il conviendra donc aux radios désireuses de ne pas en faire trop !

3 2B – All Programs

D’un indice « 3 », il s’agit donc d’un preset qui a du caractère sans trop en faire… Comme son nom l’indique, il conviendra souvent à bien des programmes radiophoniques.

2 2B – Jazz Soft Destiné aux programmes Jazz puristes, ce preset conserve l’équilibre spectral tout en contrôlant les niveaux crêtes.

3 2B – Jazz Ce preset utilisera plus de profondeur dans la structure 2 bandes, le résulta sera plus coloré et plus flatteur.

4 2B – Rock Ce preset convient parfaitement au programme rock / PopRock.

4 2B – AC Natural A mi chemin entre le Rock et le Hot, ce preset reste puissant tout en restant naturel.

5 2B – AC Une forte puissance sonore tout en conservant une tonalité rock.

5 2B – Hot Le 2B Hot apporte un son chaud et coloré. Les basses seront profondes et présentes, la partie haute du signal sera flatteuse.

6 2B – Urban

C’est le preset le plus puissant, il est généralement destiné aux radios qui recherchent une très importante densité sonore et beaucoup de puissance MPX. Il convient donc souvent aux radios du top 40.




12. LES FACTORY PRESETS 4 BANDES

Les factory presets sont regroupés en deux familles :

Les presets WB (large bande)

Les presets 4B (quatre bandes)

Notez qu'un preset “Bypass” est aussi présent dans la liste des factory presets.

12.1. Les presets Wide Band

Ces presets n’utilisent pas la structure deux bandes du processeur, ils sont donc appuyés sur l’AGC d’entrée puis les circuits de limitations. Pourquoi proposer des presets Wide Band lorsque l’on dispose d’une structure 4 bandes ?

Le mode Wide band peut être intéressant pour les radios « puristes » qui ne désirent pas « colorer » leur son.

Le mode Wide band peut aussi être utilisé en finalisation de chaîne dans le cas d’utilisation d’un équipement Radio all in one 4 ou 6 depuis le studio



1 WB – Wide Band Natural Ce preset offre un son naturel.

3 WB – Wide Band Hot Ce preset offre un son naturel mais flatteur.




12.2. Liste des presets 4 bands

indice* Nom du Factory Preset Informations

1 4B – Classical Soft Bien qu’il utilise la structure 4 bandes, ce preset conserve la répartition spectrale initiale.

1 4B – Classical Mid Variante un peu plus « poussée » que le « Classical Soft ».

2 4B – Classical Processed Destiné aux radios Classiques qui veulent « colorer » et « niveler » les œuvres diffusées tout en gardant la philosophie du programme classique.

2 4B – Natural Bien que ce preset fonctionne en 4 bandes, il offrira un son naturel avec un spectre sonore proche de la source appliquée à l’entrée du processeur.

3 4B – Natural Hot Variante du « Natural » mais un peu plus coloré.

4 4B – Natural Loud Ce preset profèrera un son puissant sans pour autant modifier le mix initial des sources.

2 4B – Jazz Soft Destiné aux programmes Jazz puristes, ce preset conserve l’équilibre spectral tout en contrôlant les niveaux crêtes

3 4B – Jazz Hot Ce preset utilisera plus de profondeur dans la structure 4 bandes, le résultat sera plus coloré et plus flatteur.

3 4B – All Programs

D’un indice « 3 », il s’agit donc d’un preset qui a du caractère sans trop en faire… Comme son nom l’indique, il conviendra souvent à bien des programmes radiophoniques.

4 4B – All Programs Hot Variante du « All Programs » mais plus coloré et plus puissant.

4 4B – Country Particulièrement adapté aux programmes Country, ce preset offre un son profond.

4 4B – Rock Ce preset convient parfaitement au programme rock / PopRock.

5 4B - Rock Hot Variante du « Rock » mais plus coloré et plus puissant.

5 4B - AC Soft

Une forte puissance sonore tout en concervant une tonalité rock. Ce preset convient à de nombreux formats commerciaux.

5 4B – AC Version plus compressée du preset 4B – AC Soft, ce réglage apportera une forte puissance multiplex.

6 4B - CHR Preset très puissant destiné aux radios commerciales, c’est le petit frère du « Urban » mais plus présent dans la partie haut-medium et haute du signal.

6 4B – Urban

Preset très puissant, il est généralement destiné aux radios qui recherchent une très importante densité sonore et beaucoup de puissance MPX. Il convient donc souvent aux radios du top 40


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