madame bovary,flaubert

7/22/2019 Madame Bovary,Flaubert

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La conclusion tirer de lanalyse de Madame BovaryEn dfinitive, on peut dire que luvre Madame Bovary contient la fois des lments romantiques et

ralistes. Mais les lments romantiques sont trs peu nombreux pour en faire une uvre purement

romantique. u surplus, ils donnent un cac!et particulier luvre. "ans Madame Bovary, #laubert a c!oisi

de faire un examen clinique de la ralit. $e ralisme dont est question dans cette uvre est un ralismepersonnel. vec cette oeuvre qui est un re%ard littraire sur la lecture, lauteur fait preuve dune certaine

impartialit. Et sans le savoir peut &tre, #laubert venait ainsi douvrir la voie au roman moderne. 'n tel

roman on le sait, est fait dc!ec et de critique.

Rsum et Analyse de Madame Bovary,

Gustave Flaubert.

Rsum :

Fille d'un riche fermier, Emma Rouault pouse Charles Bovary, officier de sant et veufrcent d'une femme tyrannique.

leve dans un couvent, Emma aspire vivre dans le monde de r!ve dont parlent lesromans l'eau de rose qu'elle y a lu. "n #al au ch$teau de %au#yessard la persuadequ'un tel monde e&iste, mais le dcalae qu'elle dcouvre avec sa propre vie dclencheche( elle une maladie nerveuse.

)on mari dcide alors de s'installer dans une autre #ourade, si*e de comices aricolesrenommes, +onvillel'-##aye.

, elle fait la connaissance des personnalits locales, /omais, pharmacien proressisteet athe, le cur Bournisien, on 0upuis, clerc de notaire, Rodolphe Boulaner,entilhomme campanard.

a naissance dune fille la distrait un peu, mais #ient1t Emma c*de au& avances deRodolphe. Elle veut s'enfuir avec son amant qui, l$che, l'a#andonne2

Emma croit en mourir, traverse d'a#ord une crise de mysticisme, puis plus tard, au

th$tre de Rouen, revoit on, revenu de 3aris. Elle devient tr*s vite sa ma4tresse, lorsd'une promenade dans un fiacre.

5nstalle dans sa liaison, Emma Bovary invente des mensones pour revoir on, etdpense des sommes importantes, qu'elle emprunte un marchand trop complaisant,heureu&.


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"n 6our, celuici e&ie d'!tre rem#ours, Emma, par peur du 6uement qui va !treprononc contre elle, tente d'emprunter aupr*s de on, puis de Rodolphe. 7ous deu& larepoussent, et Emma s'empoisonne avec l'arsenic dro# che( le pharmacien.

7h*mes :

a #!tise. $(c!ec et l(ennui.

'auteur dans son 8uvre, les rapports de la vie et de l'invention. a variation du point de vue. 'influence des lectures. ucidit et illusion dans le rapport au monde.

-&e principal de lecture.

Un roman de l'Ironie. '5ronie est prsente sous plusieurs formes dans le roman :satire sociale, mais aussi remise en question du lanae. Elle rv*le une posture duromancier en face de l'art et de la vie. 9 annes d'criture.

e personnae d'Emma.

3as de description en d#ut de livre comme l'aurait fait Bal(ac : un portrait qui va seconstruire par petites touches disperses tout au lon du livre. e plus souvent, elle estdcrite travers le reard d'un personnae. C'est la chevelure d'Emma qui est sonattri#ut de fminit : elle chane en fonction de ses tats d'$me. Bandeau lorsqu'elleest sae anneau& noirs ; de sa chevelure lorsqu'elle se veut sensuelle.

Elle a t duque au couvent des "rsulines de Rouen. C'est l que son imainations'enflamme la lecture des livres romantiques.


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Emma #alance entre idal et mdiocrit quotidienne.

Elle se con>oit tou6ours autre qu'elle n'est : c'est ce qu'on nommera le #ovarysme.

Finalement, la seule vrita#le e&prience authentique que vivra Emma, c'est celle dusuicide. 5l lui aura fallu affronter l'preuve de la mort pour rencontrer l'authenticit.

es #oureois.

?tre #oureois constituait au& yeu& de Flau#ert la plus raves des tares. )on su6et le doutait ;. 3our Flau#ert quiconque pense #assement ; est #oureois. Rodolphe,on, heureu& et surtout /omais incarnent la fiure du #oureois.

)tyle et choi& narratifs.

Flau#ert ne cherche pas tout savoir de ses personnaes comme le narrateuromniscient de Bal(ac. 5l ne donne pas non plus une peinture e&haustive @ compl*te A deses personnaes, mais proc*de par petites touches travers les chapitres, qui se

compl*tent et s'enrichissent au fur et mesure.a description e&pressive est particuli*rement utilise : Flau#ert n'hsite pas dcrireplusieurs fois le m!me lieu, vu par des personnaes diffrents, dans des circonstancesdiffrentes.

Cette description apporte un puissant soutien l'analyse psycholoique : unecorrespondance troite s'ta#lit entre les sentiments de l'hrone et la reprsentationde l'espace qu'elle a sous les yeu&.

3ar e&emple, le sommeil des choses, les cloportes qui se tra4nent, la statue a#4me, tout

se mtamorphose en son quivalent su#6ectif : les dceptions, les dcouraements,l'ennui. - la dradation du monde correspond la dradation psycholoique.

3ar rapport Bal(ac ou )tendhal, Flau#ert rend plus rare l'utilisation du discours direct@ dialoue A. Flau#ert dit luim!me que ces dialoues se rduisent des monoloues ;,car il s'ait de #avardaes ; que personne n'coute. Chacun est renvoy sa solitudecar il n'y a pas d'chane.


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0e ce fait, Flau#ert privilie le discours indirect li#re pour traduire la pense et lapsycholoie de ses personnaes.

e discours indirect li#re se reconna4t surtout par le conte&te. 3as de ver#eintroducteur, pas de marque de su#ordination @ ni que ; ni si ; A, respect de la

concordance des temps, mais maintien de la ponctuation et marques de modalisation@ prsence du 6uement du narrateur A par le #iais de certains termes : adver#es,ad6ectifs.

e discours indirect li#re e&prime un contenu de pense du personnae et permet aulecteur de se sentir au plus pr*s des penses du personnae, crant ainsi un effet derel ;.

Exemple: le souvenir de Rodolphe... lui avait pass dans l'$me. 5l tait si #on, sidlicat, si nreu& ;. 3as de ver#e introducteur de parole, e&pression directe dessentiments d'Emma et maintien de la ponctuation e&pressive. e lecteur participe, en

pense, l'enthousiasme d'Emma. C'est une sorte de dialoue intrieur ;.

3orte ironique du te&te.

Dous savons cependant que ce propos est rapport par un narrateur qui ne peutconsidrer Rodolphe comme un !tre #on et nreu& ;. C'est de ce dcalae entre ceque dit et pense le personnae, et la vision du monde du narrateur, que na4t la porteironique du discours rapport.

C'est la rande force du discours indirect li#re : il permet de se situer en tant que

lecteur, la fois dans et l'e&trieur du personnae, de percevoir l'enthousiasmed'Emma, mais aussi na navet. a su#6ectivit envahit la narration.

3olyphonie du te&te.

e style flau#ertien se caractrise alement par la multiplication des voi& narratives.'unit du su6et parlant est mise en cause, annon>ant les randes orientationsnarratives du esi*cle. Gn ne sait parfois qui attri#uer les remarques, les 6uements,les commentaires.

e rythme ternaire.

C'est une particularit du style de Flau#ert. 5l proc*de de l'numration en trois tempset tmoine de la volont de traduire le plus prcisment possi#le la ralit : ainsiCharles le menton sur la poitrine, les mains 6ointes, les yeu& fi&es ;. )oit ce rythmeternaire e&prime cette volont de ralisme scrupuleu&, soit il traduit dans le discours


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des personnaes, un effet oratoire et randiloquent souvent propre au discoursromantique.

'impersonnalit.

Flau#ert s'est voulu a#sent de son li#re : Dul lyrisme, pas de rfle&ion, personnalitde l'auteur a#sente ; @ correspondance A.

7out o#6et peut !tre dine d'criture. 'auteur dans son 8uvre, doit !tre comme 0ieudans l'univers, prsent partout, visi#le nulle part ; @ correspondance A.

Ce dsir d'impersonnalit de Flau#ert provient de sa mfiance l'ard du romantisme.

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