l'imaginaire à l'action

21/2/2015 L'imaginairel'Action

http://etudesphotographiques.revues.org/209 1/9

No7Mai2000:Parlesyeuxdelascience/Surralismeetphotographie

L'imaginairel'ActionL'infortunecritiquedeRudolfSchwarzkogler

SOPHIEDELPEUX

Texteintgral

"Certainsd'entrenousdeviendrontprobablementclbres.Ce seraune gloireironique,crepourunegrandepartparceuxquin'ontjamaisvunotretravail."

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AllanKaprow,19611.2La fortune critique de l'artiste autrichien Rudolf Schwarzkogler procde du

paradoxe nonc par Allan Kaprow. La postrit de cet actionniste viennois2reposeenbonnepart sur la rumeurneautourde sixphotographiesprsenteslorsdelaDocumentaVdeKasselen19723.Ainsi,cetartistebnficied'unedeces"gloires ironiques4"queprdisaitAllanKaprowaux "performers",uneclbritfondesurdesfaitsimaginaires.samort,en1969,RudolfSchwarzkoglerestdeloin l'actionniste lemoins connu. II a organis six actions sur une anne, qu'ilseraitplusjustedenommerprisesdevue,puisqu'aucunpublicn'ytenaitlerlede spectateur. L'Aktion3 pour laquelle il est clbre, est constitue par unensemble de tableaux vivants (fig. 1. L. Hoffenreich, "Aktion 3" de R.Schwarzkogler, tirage argentique, 1965). L'artiste fait poser son ami, HeinzCibulka, et dirige un photographe. Les images prsentent le corps du jeunehommenudansdesmisesenscnequisuggrentplusqu'ellesnemontrentdessouffrancesphysiques:desblessuressontvoquespardesbandagesdesliensetdes objets coupants avoisinent la peau. Sur plus de deux dcennies, cette"iconographie mtonymique" va devenir le support des fantasmes des

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commentateursquivontyprojeterlercitdusuicidedel'artiste.Ainsi,sansavoirattent une seule fois son intgrit corporelle lors des actions, RudolfSchwarzkogler,aumoyend'unephotographiesavammentorchestre,[p.109]vasevoiroctroyerundesgestesmythiquesdel'actionnismeviennois.Au moment de la Documenta, l'activisme d'une partie des membres

instigateurs du mouvement s'est tari : Gunter Brus, que sa rflexion a menjusqu'lamutilation,dcidedemettrefinsesperformancesen1971(fig.3.G.Brus, "Partitur zu Aktion Zerreissprobe", dessin, 1970 fig. 4. G. Brus,photogramme du film "Zerreissprobe", 1970) Otto Muehl se convertit lathrapiesexuelledanslesenvironsdeViennequantRudolfSchwarzkogler, ils'est suicid en 1969. Seul Hermann Nitsch poursuit et perfectionne lesreprsentationsdesonThtredesorgiesetdesmystres.Dans ce contexte, laDocumentaentrinelepassagelapostritdel'actionnisme.Lesactionsonttaccomplieset,dsormais,destranscriptionsfilmiquesouphotographiquesseulessontprsentes,enlieuetplacedecesmomentsrvolus.

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L'actionnisme, faute d'existence performative, est remplac par ses "traces".L'vnementpassseconfondavecsareprsentationlorsqu'ils'agitdel'voquer.L'automatisme et l'objectivit supposs du procd photographique sont lesproprits sur lesquelles s'articule cette substitution. C'est donc en qualit dedocumentsquesontabordescesimages.

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Lestatutdecetteiconographien'esttoutefoispasaussiclair.Lesactionnistesprennent bien vite conscience de l'importance de la photographie pour leurstravaux. Elle sera le moyen par lequel la majorit du public accdera leurunivers.Enconsquence,ilsvontchercherlemettreenimagedelamanirelaplus efficace. Ds lors, la photographie n'est plus un simple enregistrementmcaniquedel'action,maisentredeplainpieddanslarflexiondel'artistequiprmdite l'intervention, ainsi que sa transpositionphotographique5.Cet objet,selonHubertKlocker,est"esquisse,icne,document,approche,analyse,indice,signetfoyer,maisaussiombredelaralitdel'artactionniste6",numrationquitmoignedel'imprcisiondesonstatut.[p.110]

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Il reste qu'aujourd'hui la photographie continue d'tre invoque pourcommmorer l'actionnisme, et ce, dans le cadre de rencontres consacres aumdium mme7 c'est dire la permanence de ces ambiguts. La lecture etl'interprtationdecesimagesncessitentdonclaplusgrandeprudence.Ils'agiteneffetdedmlercequitientd'effetslaborsparl'artistepoursaprisedevue,de ce qui s'est effectivement pass. Le cas deRudolf Schwarzkogler fournit unebonneillustrationdecetexercice.Larceptioncritiquedesonoeuvredonnetoutelamesuredupouvoirdemystificationdelaphotographiemiseauservicedel'artcorporel.

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" Quand le nom de Schwarzkogler est prononc pendant une discussion, laplupartdesgensdisent lammechose:"N'estcepas l'hommequiacoupson***?(dansceblanc,vousinsrezvotretermeprfrpourlemembremasculin)"8"(fig.4[voirlgendeplushaut]).

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L'autocastrationqueseseraitfaitsubirRudolfSchwarzkoglerlorsd'uneactionestleleitmotivautourduquels'agrgeson"infortunecritique".Au[p.111]seindelalittraturequicommente"l'vnement",l'articledeRobertHughesparudansleTimeMagazinedu18dcembre1972,revtledoublerled'initiateuretdevecteurdecettemprise9.Lecritiqueamricainsigneunarticlepolmiquedontlateneurest annonce ds le titre : "The Decline and Fall of the AvantGarde". RudolfSchwarzkoglerestlapicematressedecerquisitoirequidnoncelavacuitdestravauxartistiquesdumoment.Lechoixdesexemplesquiserventl'argumentaireapparat,biendesgards,arbitraire.Eneffet,poursonhistoiredesmouvementsartistiquesd'avantlachute,RobertHughess'entientaucontinentamricain.Cen'estquepourtraquer lesgermesde ladbcle,personnifieparSchwarzkogler,

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qu'ilestamentraverserl'ocan.L'auteurprononceuneprophtied'oresetdjaccomplie:lestempsglorieuxdelacrationartistiqueontlaissplaceauchaos.Unsentimentnationalistepointesouscediscours,probablementaccentuparlasituationvietnamienne,quinourrissaitalorsunclimatd'inscuritetdegrandeurperdue.Souscejour,cetexteestbienplusquelecrid'alarmed'uncritiquedevantla drive des pratiques artistiques, et laisse entrevoir des incertitudes plusprofondes.Iln'estd'ailleurspasunnumrodeTime,encetteanne1972,quinecontienne

desphotographiesduconflitauVietnam.La fictionqueconoitRobertHughesautour de Schwarzkogler tient sans doute la charte sensationnaliste de cettepublication, laquelle correspondent les photographies de l'actionnisme. Dslors,ilestplusaispourlejournalistedemodifiersonavantagelabiographiedel'artiste,inconnuauxtatsUnis.Iln'apaslammeattitudelorsqu'ilprsente,entoutefindel'article,uneperformancedeChrisBurden10.DanslaprosedeRobert[p. 112] Hughes, le commentaire de la source iconographique ne se joue pastoujourssurlemmeregistre.ContrairementSchwarzkogler,l'artistecalifornienbnficied'unedescriptiondesaperformance.Hughesdistinguedeuxtravauxquiontpourtantlecommunobjectifdesuggrerdespossibilitsdesouffrances.Seullepansement,chezleViennois,faitladiffrence:ilsuggrequel'horreurabieneulieu.En effet, l'iconographie dveloppe par Schwarzkogler a la particularitdedclinerdespossibilitsd'avilissementcorporel.Maisleregistrechoisipourcetteopration n'est ni le grotesque ni le blasphmatoire, encoremoins l'agressivitdirecte,quisontlespropositionsenvisagesparOttoMuehl,HermannNitschetGunterBrus.Schwarzkoglertravaillesurl'ided'unhuisclos.Lesmaltraitancesn'apparaissent que sous forme de souvenirs immdiats : bandages, liens... oud'interventionsmdicalises tout aussi calcules et distantes.Laprmditationaveclaquellel'artisteargllesprisesdevue,associelapassivitdumodle,apparententcesimagesdesscnesdetorturesplusprcisment,l'imaginairequis'yrapporte.Dansunlieuanonymeetdpouill,l'attentionseconcentresurunhommequasimentcomateux,dontlecorpsasubidessupplicessuggrsparun outillage mdical, ou une instrumentation plus grossire (fig. 6. L.Hoffenreich, "Aktion 3" de R. Schwarzkogler, tirage argentique, 1965). Deshybridationsincongruesluisontimposesavecdespoissons,desboulesinertes,chimresinquitantesquel'exprimentateurcompose11(fig.5.Idemfig.6).

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Dansl'Amriquedesannes1970,cetteallusionlatorturefaitimplicitementchol'actualit.L'opinionpubliqueamricainevientdedcouvrirlesmassacresde civils au Vietnam, ainsi que l'utilisation d'armes chimiques et biologiques,dontlesbombesincendiaires.Ainsi,[p.113]lesyeuxdeHeinzCibulka,couvertsdegaze,nesontpassansrappelerlaphysionomiedesbrlsaunapalm,untypedemutilationqueSchwarzkoglernepouvaitignorer.(Surlemilliondetonnesdebombes lches par les allis sur le IIIe Reich, le quart d'entre elles tait aunapalm12.)l'occasiondelaguerreduVietnam,cen'estplusseulementlanationtouchequireconnatlevisagedesesvictimes.L'informationparvientl'opinionpubliqueinternationalepar lebiaisd'images.Cellescivontavoirunrledcisifsur la population amricaine : " Demultiples photographies lui firent prendreconscience de l'horreur perptre par sa propre arme13. " Dans ce contexte, larceptivitdeRobertHughesl'garddesphotographiesdeRudolfSchwarzkoglerse fait plus comprhensible. Cette iconographie de "fin des temps" entre enparfaitersonanceavecledrameexprimentparlanationdel'auteur.

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Lasituationn'enrestepasmoinsparadoxale:RobertHughescreune fictionbase sur sa croyance en la ralit d'images qui ne sont ellesmmes que desfictions. L'aspect des photographies de Rudolf Schwarzkogler a d conforter lecritique dans cette certitude. Ces mises en scne jouent manifestement larhtoriquedel'objectivit.PourlesActions1,2et3,Schwarzkoglers'estadjointles

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servicesd'unphotographedepresse,LudwigHoffenreich puis ilaastreint sescollaborateurslammediscipline.Lacompositionesttudieauplusefficace,lesupplici toujours de face et plein cadre. La perspective crase accentue saprsence.Leseffetssontlimitsetlesobjectifspouvantdonnerunedistorsiontropfrappanteauxscnes,vits.Lesimagessontconfinesunschmatismequileurconfreunegrandelisibilit.Cesqualitssontcellesd'unephotographiedepresse.Robert Hughes, en sa qualit de journaliste, ne pouvait que reconnatre lescaractristiquesd'unetypologiequiluitaitfamilire.Letableauvivantparticipedu mme fonctionnement. L'image, d'une lecture immdiate, est satured'lmentspermettantsacomprhension.[p.114]Schwarzkogler semble jouer des conventions iconographiques pour mieux

confondre son public. Cette impression est renforce par d'autres lments :l'absence de public pendant les actions distingue l'artiste des membres dumouvementactionnistedontlebuttaituneprovocationdirecte,leurtravail,uneconfrontation (fig. 7. H. Nitsch, "Aktion 32", tirage argentique, 1965).Schwarzkoglerchoisitdel'viteretsedonnepourfinalitlaproductiond'images.Cette distance visvis du public gnre une opacit autour de ce qui s'estrellement pass lors de ces sances de travail. C'est l tout le paradoxe del'extrmismeque les commentateurs vont lui attribuer. Ses tableaux vivants ennoir et blanc soulvent autant d'indignation que les gicles de sang etd'excrmentsendirectdesescomparses.Pourcefaire,l'artistes'estentirementconcentrsurlacompositiond'images.Ellesn'ontriend'unerelique:ellessont[p.115]l'action.Cetravailestrflchietconnatds1965uneassise thorique.Dansletexte,Panorama1.Peintureenmouvement14,qu'ilrdigel'occasiondel'expositiondeGunterBrus lagalerieJungeGeneration, ilavouerechercher lemoyendefusionnerl'actedecrationetsonexposition.Ceserachosefaitegrcelaphotographie. Ilprendsoind'effacer tout intermdiaireetmet l'oeuvreunerhtorique implacable. Rudolf Schwarzkogler dcline les possibilitsd'ordonnancementd'uncorpsmasculindansunmilieuhostile.Larcurrencedesmotifs grens en fait un ensemble iconographique homogne. Cette cohrencepermet diversmontages. Ces possibilits de la photographie, l'artiste les avaitvoquesavantmmed'entamersasried'actions:"partirdumouvementetdela confrontationdes lments choisis,desmontagesdiffrentsnaissent,de leurtransformation et mise en ordre rsulte la course temporelle et dynamique del'action15."RudolfSchwarzkoglerarflchiauxpossibilitsoffertesparlemdiumqu'il s'approprie et rejoint la condition d'actionniste grce aux seules capacitsd'vocationdeceluici.

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LorsqueRobertHughesdcrit Schwarzkogler en extravagantqui choisit de setaillader le sexeparcequ'il n'a " rien dire, nullepart o aller16 " (pensant, enartiste peu scrupuleux, s'assurer par cette sortie spectaculaire la clbrit), lecritique est bien loin de la ralit. On mesure tout l'cart que ce dernier doitgnrer pour servir son propre credo. Schwarzkogler doit illustrer la figure del'artisteimposteur dans un systme complice. C'est avec " vnration ", selonRobertHughes,quel'artisteatprsentlaDocumentaV,etsansmal,atilrejoint " un panthon qu'il partage avec d'autres minences encore vivantesdel'imaginationviennoise17".Lespressionspolicires exerces sur les actionnistesenAutriche, lednuement, l'anonymat lepluscompletdans lequels'estsuicidRudolf Schwarzkogler suffisent prouver la fausset de ces assertions. OttoMuehl, dans sa rponse HansUlrich Obrist publie dans le catalogueHorslimites,constataitd'ailleursrcemmentque"l'actionnismen'aputrecorrompupar la reconnaissance conscutive au succs18 ". L'histoire que conoit RobertHughesestunecaricaturesansnuances,sansrfrencesautresqu'allusivesauximagesetaucontextedeleurcration.

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Danscesdclinaisons,lemythedel'automutilationneservirapluslesmmes15



fins idologiques, mais sera invoqu pour donner un aperu saisissant del'extrmismedel'actionnismeviennois.C'esttoutefoistoujourspoursaprsumeconduiteexemplairequeSchwarzkoglerestvoqu.[p.116]Ledtournementdesimages,danssonfonctionnement,restelemme:lafablenatetselgitimesurlaprsencematrielledesphotographies.Lalgendes'apposesurlareprsentation,dfinitetfigesoncontenu.Lorsquelesauteursserfrentlavisibilit(lorsdelaDocumenta) de ces images, ils poursuivent le travail de fabrication d'unevidence.AinsiselonHenriSayre:"Latranscriptionphotographiquequis'imposele plus horriblement dans la documentation, expose Kassel en 1972, estl'amputation de son propre pnis morceau par morceau en 1969 par RudolfSchwarzkogler19. " Elles sont publiquement connues et, leur tour, d'autrestmoinspourraientattesterdeleurteneur.Lafidlitdutmoignageestvoqueavantd'enveniraucasSchwarzkogler:"LesAutrichiensRudolfSchwarzkogler,Hermann Nitsch, Gunter Brus et Otto Muehl ont multipli les expriences etutilis la photographie [p. 117] comme une trace, un constat des interventionsqu'ilsfaisaientsubirleurcorps(fig.11.H.Nitsch,"Aktion9",tirageargentique,1965).La radicalitde leurpropos les apousss s'automutiler et a abouti ausuicidedel'und'entreeux:RudolfSchwarzkogler20."Laphotographieestgaranted'un tel rcit jusque dans les annes 1990, l're pourtant de la retouchenumrique. Malgr toute l'incongruit de l'histoire qui s'toffe d'lments plusinvraisemblables encore, l'enregistrement photographique qui en a t faitdterminelacroyance,Schwarzkogler"s'est[cequel'onsuppose]photographien train de se trancher le pnis comme s'il avait t un salami21 " (fig. 12. L.Hoffenreich,"Aktion3"deS.Schwarzkogler,tirageargentique,1965).Les commentateurs directs de l'vnement tmoignent de lamme crdulit.

DanslalignedeHughes,ilssedmnentavecdenouvellesformesd'artvivant.C'estjustementdansunnumrodelarevueL'Artvivant22consacraucorpsqueGilbertLascaultsigneunarticlesurlesmarquagescorporels.Ilabordelaquestionviennoise en ces termes : " la Documenta V, on pouvait voir d'atrocesphotographiesdeRudolfSchwarzkogler,mortVienne(1969)l'gede29ans.Avec une violence sanguinaire, Schwarzkogler s'attaquait son visage (enparticuliersesyeux)etsonsexe."nouveau,l'auteurinsistesurl'accessibilitdelasourceetlepronomindfinirenforcecetteide.Outrel'atrocitannoncedesphotographies, la mort prmature de l'artiste est indique avant mme deprsentersontravail.Lemot"violence"entamelaphrasesuivantedontleverbe"attaquait"redouble l'aspectdramatique.L'extrmisme,etdonc l'exceptionducasSchwarzkogler, est cequ'il semble falloir dsigner. Cette attitude est encorelisible dans "L'introduction aux langages du corps : l'art corporel et lesperformances23"deJorgeGlusberg:"Unexempleextrmefutl'autocastrationetles amputations que s'infligea le Viennois Rudolf Schwarzkogler (19401969) moins tragiques et sonores, celles deDenisOppenheim, [p. 118]Gina Pane ouVitoAcconci."Lesdatesdevieetdemortsontencoresuiviesdumot"tragique".l'autocastrationsuccdentd'autres"amputations", l'atrocit inouedupnismutil n'est mme plus l'acte ultime de l'artiste qui a su s'infliger d'autrestortures.Le champ lexical du geste, dumouvement est utilis pour dcrire lesphotographies,dessquencespourtantfigesqueSchwarzkogleramisenscne.Notonsceproposl'utilisationdumot"sonore"pourdfinirletravaildeRudolfSchwarzkogler au geste s'ajoute le bruit. L'ambition, commune Nitsch et Schwarzkogler,deconstruiredesenvironnementssynesthsiquessembleatteinte.Laphotographie,lalecturedecessurenchres,s'avreunesurfacedeprojectiontonnante.

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Laconstructionde la figuredeRudolfSchwarzkogler,vuedans son ensembleparatunanimeetconcerte,tousexpertsconfondus.Ausurplus,parsonentredanslechampdelapsychanalyse,l'artistedevientnonplusexemplairemaiscas

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pathologique."L'artisteviennoisRudolfSchwarzkoglerquipercevaitsonproprecorpscommeobjetdesonart,s'amputadesaproprepeau,morceauparmorceaujusqu'enmourir.Ilfutphotographitoutaulongdecetteoprationetlesphotosfirentl'objetd'uneexpositionKasselenAllemagne24."Lecommentateursemble l'image du spcialiste en suicides, tel que le dcrit Patrick Baudry dans sonouvrage,LeCorpsextrme:ilagitcommeundompteurd'animauxsauvages."Illesmontreetpassantpourmatre,quelquepeu,d'uncontinenttrange,ilvientconforterdansl'idequelesbtesfrocesouquelesindividusbizarresfontpartied'unmondetranger,sansrapportavecceluionousvivons25."Ilsembleentreainsi pour Rudolf Schwarzkogler, un paria enmarge dont le comportement nepeut tre tax que d'exceptionnel et ne concerne le monde de l'art que d'unemanireanecdotique:uniquedanssavacuit,uniquedanssonextrmisme,[p.119]uniquedanssafolie26.Cequisemble ici l'oeuvredpasse lasimpleerreurd'interprtation et rappelle ce qu'Antonin Artaud nomme " l'envotement27 ",lorsque la conscience populaire " est suscite et sortie d'ellemme proposdecertainscasindividuelsretentissants28"pourjugeretcondamnerleurdviance.Cen'estd'ailleursgureunhasardsiRobertHughesfaitunerfrenceimmdiateVincentVanGogh en entamant sonpropos surRudolf Schwarzkogler : " Sonobjectif(limitaupossible, ilmourut,martyrde sonart, en 1969 l'gede29ans)futdedevenirleVincentVanGoghdel'artcorporel29."Lecritiqueabeautrerducteur et ironique : "VanGoghcoupa sonoreille et l'offrit uneprostitue.Rudolf Schwarzkogler semble avoirdduit que ce qui comptait vraiment n'taitpasl'applicationdepeinturemaislasuppressiondesexcroissancesdechair30"iln'en tablit pas moins une analogie qui en dit long sur ce qui va advenir deSchwarzkogler.Les lments rels et fantasms de la biographie de l'artiste sont les

prolgomnes de son entre dans une plus vaste mythologie. En effet, ladimension mystique du travail de Rudolf Schwarzkogler31, ainsi que sa mortprmatureonttendancegnrerundiscoursd'analysetrsorient,quidonnede lui l'imaged'unmartyr.Dans le textedeKonradHoberhuber, "Thoughts onVienneseactionism32",cetteidedesacrificesefaitjour:"Entantquepun[desactionnistes],ilpayasonengagementdesavie33",lamtaphorequicourtsurcesquelques lignesest celled'unebataillequiaurait t livrepar cesartistes.Uneguerrepourlalibertquiauraitdonceusavictime.Certes,l'engagementpolitiquedanslestravauxdesViennoisestincontestable.MaisfairedeSchwarzkoglerleurchampion,c'estoubliersarelativeindpendanceparrapportaumouvement.Quecette autonomie puisse livrer des messages universels, la fortune critique del'artiste en tmoigne de l le transfigurer en un hros tomb au champd'honneur,l'emphaseestpeuttreuntontrophaut.

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L'article de Laszlo F. Fldnyi reprend lemme postulat, en y ajoutant unedimension sacerdotale34. Selon l'auteur, Schwarzkogler tait " un thologienactionniste35 " dont le travail visait atteindre la Totalit. Cette positionmessianique est accuse par l'emploi du verbe " devote " ainsi que par uneconviction : " L'artiste tait un mystique au vrai sens du terme36 ". Lesphotographies qui " exsudent une srnit, une simplicit37 " sont compares " un cristal clair proche de [p. 120] l'innocence anglique ". Il est peineimaginable qu'il soit question des images qui, tout l'heure, inspiraientl'indignation. Le Schwarzkogler de Laszlo F. Fldnyi, aprs la srie d'actions,continuedevivremais"aveclamortderrirelui,toujoursdanslaqutedusecretdecettenouvellevitalitquitaitpluslargequelavie38".Onnesaitquepenser.Del'obscuritdudclinquel'artisteillustraitpourRobertHughes,noussommesretourns au paradis (" heavenly totality "), de la turpitude la conduiteexemplaire : l'ordre abstrait que l'artiste recherchait tait " un pralable pourchercherDieu39".Enfin, " les actionsdeSchwarzkoglerprennentplacedansun

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Notes

1Allan Kaprow, " Les happenings sur la scne newyorkaise (1961) ", in L'Art et la Vieconfondus,Paris,Mnam,1996,p.56.2Audbutdes annes soixante, la capitale viennoise voit l'mergenced'une formed'artcorporel particulirement virulent. Les protagonistes de ce coup d'tat dans l'Autrichepudibonde sont Hermann Nitsch, avec, sa suite, Otto Muehl, Gunter Brus et RudolfSchwarzkogler.Lorsdemanifestationsaucoursdesquelles tous les tabous furentununphysiquementrepousss,cesartistesselivrrentdesactesouvertementblasphmatoires,pornographiques, scatologiques et violents qui entranrent une rpression svre de lapartdesautoritsviennoises.3 Les travaux de Nitsch, Brus, Rainer et Schwarzkogler taient prsents par HaraldSzeemanndansunesectionddiel'artcorporelintitule"IndividuelleMythologien".4A.Kaprow,loc.cit.,p.4656.5 Dans cet esprit, voir Selbstbemalung (1964) de Brus et l'Aktion 8 de Nitsch (1965) :rinage de pnis. Dans une priode tout fait contemporaine, Schwarzkogler entame sasried'actions.6 Hubert Klocker, " La photographie d'action. Sur le rapport entre performance etphotographiedans l'actionnismeviennois", inVivelesmodernits, cat.Arles,ActesSud,1999,p.97.7"TheHumanTouch",XXXesRencontresinternationalesdelaphotographie,Arles1999.8S.Morgan,"Schwarzkogler:ThemysteryofStRudolf",ArtMonthly,n167,juin1993:"WhenthenameSchwarzkoglercropsupinconversation,mostpeoplesaythesamething:`Wasn'he the man who cut his *** off ?' (Here you insert your pet term for the malemember...)."9 Robert Hughes, " The Decline and Fall of the AvantGarde ", Time magazine, 18dcembre1972,p.4041."Sohe[Schwarzkogler]proceeded,inchbyinch,toamputatehisownpenis"(trad:"Ainsi,ils'appliqua,centimtreparcentimtre,amputersonproprepnis"),p.40.10 Ibid., p. 41 : " [...] The young Los Angeles artist Chris Burden, who had himselfmanacledtothefloorofanopengarage,betweenlivewiresandbucketsofwater,sothat(inpossibility)anyonewhocaredtomightkickoverthepailsandelectrocutetheartist."11 R. Schwarzkogler, en crant cet espace, se rfre sa propre biographie. La SecondeGuerremondiale et le crime nazi sont les circonstances dans lesquelles la gnration del'artistevoitlejour.Plusprochedelui,sonpre,mdecindansl'armedugrandReichs'estsuiciden1943,aprsavoirperdusesjambesStalingrad.Lacomplicitdel'AutricheetlednideresponsabilitsontlesombressouslesquellesdoitgrandirSchwarzkogler.Grandeetpetitehistoiress'associentdoncenunseuletmmetraumatisme.12"Lenapalmetautresarmesincendiairesettouslesaspectsdeleuremploiventuel",RapportdesNationsUnies,NewYork,1973,p.49.13B. RigalCellard,La Guerre du Vietnam et la socit amricaine, Bordeaux, Pressesuniversitaires,1991,p.69.14 R. Schwarzkogler, " Panorama I. Malerei in bewegung ", Viennese Actionnism T. I,Klagenfurt,Ritter,1988,p.344.15Ibid.,p.344:"AusderBewegungundkonfrontationdergewhltenElementeentstehenvariableMontagen, aus derenUnformung undAufeinanderfolgeder zeitlichdynamischeAblaufderAktion."16R.Hughes,loc.cit.,p.40:"ButSchwarzkogler'sgesturehasacertainemblematicvalue.Havingnothingtosay,andnowheretogobutfurtherout,heloppedhimselfandcalleditart."17Ibid., p. 40 : " In 1972, the resultingprintswere reverently exhibited in that biennalmotor show ofWestern art,Documenta 5 atKassel. [...] Resurrected though incomplete,Schwarzkogler has enterered the pantheon along with such living eminences of the

jardind'denpasaudbutdelaCrationmaispluttlafin,quandlavieatvcue et l'innocence retrouve40 ". Dbut ou fin, l'den est ralli et cetterintgration tmoigne, fallaitil encore en douter, du pouvoirmiraculeux de laphotographie.

SophieDelpeuxestl'auteurd'unDEAintitulUnspasmedanslediscours:lafortune critique deRudolf Schwarzkogler (sous la direction de PhilippeDagen,universitParisI,1999).

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L'auteur tient remercier Philippe Dagen, Michel Poivert ainsi que lepersonnel de la bibliothque du Goethe Institut et celui de l'Institut culturelautrichien.[p.121]

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Vienneseimagination[...]."18Horslimites.L'artetlavie.19521994,Paris,Mnam,1995,p.201.19H.Sayre,TheObjectofPerformance.TheAmericanAvantGardesince1970,Chicago,TheUniversityofChicagoPress,1989,p.2:"Thephotographicrecordasserteditselfmosthorriblyinthedocumentation,exhibitedatKassel in1972,ofRudolfSchwarzkogler'1969piecebypieceamputationofhisownpenis."20J.Pultz,AnnedeMondenard,LeCorpsphotographi,Paris,Flammarion,1995,p.163.21B.Rose,"Is itart?Orlanandthetransgressiveact",ArtinAmerica, fvrier1993,p.8387:[...]RudolfSchwarzkogler,whohadhimselfphotographed(supposedly)slicingoffpiecesofhispenisasifitweresomuchsalami",p.87.22GilbertLascault,"Lecorpsmarqu:maquillage,tatouages,blessuresetmutilations",L'Artvivant,n40,juin1973,p.7.23J.Glusberg,"Introductionauxlangagesducorps: l'artcorporelet lesperformances",Journesinterdisciplinairessurl'artcorporeletperformances,Paris,Mnam,1979,p.2.24Aupassage,ondcouvreunevarianteadaptedumythepuisquelestravauxdeDidierAnzieu portent sur la peau, le Viennois s'y prte. Didier Anzieu, Le MoiPeau, Paris,Dunod.1995,p.4225 P. Baudry, Le Corps extrme : approche sociologique des conduites risque, Paris,L'Harmattan,1991,p.182.26 R. Hughes, loc. cit. : " That the man was clearly as mad as a hatter, sick beyondrebuke...",p.40.27AntoninArtaud,LeSuiciddelasocit,OEuvrescompltes, t.XIII,Paris,Gallimard,1974.28Ibid.,p.17.29R.Hughes,loc.cit.,p.40:"Hisachievement(andlimitedthoughitmaybe, itcannotbetakenfromhimhedied,amartyrtohisart,in1969attheageof29)wastobecometheVincentVanGoghofbodyart."30 Ibid., p. 40 : " [...] Van Gogh once cut off his ear and presented it to a whore.Schwarzkoglerseemstohavededucedthatwhatreallycountsisnottheapplicationofpaint,buttheremovalofsurplusflesh."31Iltudial'sotrismeainsiquelaplupartdesreligionsorientales.32 K. Oberhuber, " Thoughs on Viennese Actionism ", in Viennese Actionnism, t. II,Klagenfurt,Ritter,p.1723.33Ibid.,p.23,"[...]astheyoungest,hepaidhisengagementwithhislife[...]."34 Laszlo F. Fldnyi, " Purgatory of the senses : Rudolf Schwarzkogler (19401969) ",Parkett,n36,1993,p.135138.35Ibid.,p.137,"[...]hewasanAktionisttheologian."36Ibid.,p.136,"Schwarzkoglerwasamysticintheoriginalsensoftheword."37Ibid., p.135, " But they exude a serenity, a simplicity that is a sign of life. A kind ofcrystalclear,nearangelicinnocencehoversinthem."38Ibid., p. 135, " [...] with death now behind him, in pursuit of the secret of this newvitalitythatwasevenlargerthanlife."39Ibid.,p.137,"[...]itwasaprerequisiteforseekingGod."40 Ibid., p. 137, " Schwarzkogler's Aktions take place in a Garden of Eden not at thebeginning of creation but rather at the end, where life has already been lived andinnocenceregained."

PourcitercetarticleRfrencelectroniqueSophieDelpeux,L'imaginairel'Action,tudesphotographiques,7|Mai2000,[Enligne],misenlignele07fvrier2005.URL:http://etudesphotographiques.revues.org/209.consultle21fvrier2015.

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SophieDelpeuxArticlesdummeauteur

EmmanuelleHRAN(dir.),LeDernierPortrait,Paris,RMN,2002,ill.coul.,239p.,37E.[Texteintgral]Parudanstudesphotographiques,13|juillet2003



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