LA LIBERTÉ LUNDI 10 NOVEMBRE 2014

FORMATION31

Donner le goût de la créativitéDANSE CONTEMPORAINE • Depuis cet automne, la Manufacture, la Haute Ecolede théâtre de Suisse romande, forme des danseurs sous la direction de Thomas Hauert.

ELISABETH HAAS

Thomas Hauert a une idée ambitieuse dela formation de danseur. Responsable defilière à la Manufacture, la Haute Ecole dethéâtre de Suisse romande, il est loin deconsidérer un danseur comme simple in-terprète. Lui-même danseur et choré-graphe, toujours actif au sein de la compa-gnie Zoo, qu’il a fondée en Belgique, il saitcomment travaillent les compagnies dedanse contemporaine: elles cherchent despersonnalités fortes, des danseurs quiamènent leurs idées, participent à la créa-tion. C’est avec cette ambition de créati-vité que le chorégraphe soleurois a déve-loppé le cursus de danseur, qui a lieu surtrois ans, à la Manufacture. La premièrevolée de douze étudiants a commencé saformation cet automne.

En parallèle, la Haute Ecole des arts deZurich vient elle aussi d’ouvrir ses portes àdes étudiants en danse contemporaine.Avec l’ouverture de ces deux filières de ni-veau tertiaire, la reconnaissance toute ré-cente de la profession de danseur se pour-suit. Ces deux bachelors s’ajoutent auCFC, avec maturité professionnelle artis-

tique, mis en place à Zurich pour la danseclassique et à Genève pour la dansecontemporaine. Thomas Hauert nousparle des enjeux de la formation de dan-seur à laManufacture.

Vous bénéficiez d’un partenariat avecl’école P.A.R.T.S à Bruxelles: que vousapporte cette collaboration?Thomas Hauert: C’est important pour lareconnaissance de la formation dans lechamp international. Nous avons lachance de profiter du réseau de P.A.R.T.S.En tant que nouvelle école, cela nous per-met de susciter l’intérêt. Le milieu de ladanse est international, dans toutes lescompagnies on trouve des danseurs dumonde entier. Dans une volée d’étudiants,je trouve important qu’il y ait des étu-diants dumonde entier, qui apportent unerichesse culturelle au groupe. C’est uneouverturemagnifique pour éviter de se re-garder le nombril.

Qui sont vos douze premiers étudiants?C’est un groupe très éclectique, chacun aun «background» très différent. La Manu-

facture a l’ambition de ne pas former dedanseurs formatés, mais que chaque étu-diant ait une technique solide et ait fait lesexpériences physiques et artistiques lesplus variées. Il nous tenait à cœur de choi-sir des candidats qui ont une passion pourle mouvement dans le sens le plus largepossible. A l’audition, nous n’avons pasdonné de cours, mais des ateliers créatifs.Nous voulions voir comment ils dévelop-pent des tâches, gèrent des difficultés. Partechnique, j’entends la capacité de mouve-ment, pas dans le sens de l’exécution deformes précises, mais d’une aisance gé-niale dans le mouvement. Du coup nousavons choisi des étudiants qui ont des ex-périences de contact, ballet, acrobatie,d’arts martiaux, snowboard, escalade…

En quoi consiste leur entraînement?Dans le programme du bachelor, il y a dusport, du shaolin (une forme de kung-fu),du ballet, du pilates, de la danse contact…Les étudiants suivent des ateliers avec desartistes invités qui ont des approches trèspersonnelles du mouvement et qui les fonttravailler dans leur univers artistique. Cette

formation est une ouverture académique àune autre façon de voir et de penser lemonde, dans une approche holistique, quitienne compte de la personne en entier.

Quelle est la part des techniques de danse?Je comprends la technique demanière dif-férente que d’autres programmes de for-mation. Les capacités peuvent s’entraînerdans beaucoup de disciplines différentes.Chaque discipline apprend des choses surla coordination, l’équilibre, le regard. L’im-provisation, à partir de règles de jeu, per-met aussi d’appliquer la technique avecune grosse part de créativité. Je veux biensûr que mes étudiants sachent aussi d’oùvient le ballet, qu’ils fassent l’expériencedes styles Cunningham, Martha Grahamou Release. Mais précisément ce sont desstyles, et pas des techniques. La techniquedu corps est à la base de tous ces styles.

Les danseurs vont de projet en projet au seinde compagnies indépendantes.Tous ne sontde loin pas salariés d’une troupe institution-nelle.Vous insistez sur leur autonomie…Ils doivent prendre la responsabilité deleur entraînement, de leur développe-ment artistique. Le prof n’est pas celuiqui sait tout et transmet son savoir. Iléveille la curiosité des étudiants, qui doi-vent être créatifs. En trois ans, nous nepouvons pas tout faire: laManufacture neforme pas des chorégraphes, mais desdanseurs engagés dans un projet artis-tique. Dans les milieux de la dansecontemporaine aujourd’hui, les choré-graphes attendent des danseurs un ap-port créatif important. Ils ne sont pas desimples exécutants, mais des collabora-teurs, des cocréateurs, qui font des sug-gestions, développent des idées et leurpropre matériau. Le rôle du danseur estaujourd’hui plus complet qu’il ne l’alongtemps été en danse classique et mo-derne. J’ai beaucoup d’estime pour lespassionnés des formes traditionnelles,mais pour moi la danse contemporainec’est un esprit de recherche, un goût pourla créativité, le plaisir d’inventer deschoses que personne n’a jamais faites. I

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LA PROFESSION DE DANSEUR ESTDÉSORMAIS RECONNUEComment s’articule la formation dedanseur en Suisse? Il faut d’abord men-tionner les écoles privées qui conti-nuent d’offrir, pour certaines, uneformation de qualité. C’est parfois dansl’ambiance d’un cours collectif, auprèsd’une professeure engagée, ou lors d’unspectacle de fin d’année, qu’une pas-sion naît et qu’un talent se découvre.Si la danse classique devient plus qu’unloisir et que l’ambition coïncide avecdes aptitudes physiques particulières, ilvaut la peine de se renseigner le plustôt possible sur les possibilités de for-mation: l’âge est crucial. Certaines for-mations préprofessionnelles restentaccessibles dans un cadre privé. D’au-tres sont publiques, à l’instar de cellequ’offre le Conservatoire de Fribourg.Mais si on vise un diplôme profession-

nalisant, c’est vers Zurich qu’il faut setourner. La Tanz Akademie, la référenceen Suisse pour un enseignement struc-turé de la danse classique, accueilledéjà des élèves doués à partir de9 ans. Au terme du cursus, autour de18-19 ans, l’élève obtient un CFC dedanseur interprète, qu’il peut coupler àune maturité professionnelle artistique.

En danse contemporaine, là aussi, l’of-fre de formation préprofessionnelle dansle cadre d’écoles ou de compagnies pri-vées est abondante. Pour en rester auxformations professionnelles, reconnuespar la Confédération, le CFC de danseur,couplé ou non à une maturité qui permetd’accéder au niveau d’études supé-rieures, est délivré à Genève, au Centrede formation professionnelle Arts appli-

qués. Au niveau tertiaire, la Manufacture,à Lausanne, délivre un bachelor avecorientation «création», tandis que laHaute Ecole des arts de Zurich (ZHdK)délivre un bachelor avec orientation«performance».

L’accès à ces filières se fait surconcours. Rappelons qu’un diplômen’atteste pas seulement de capacités,mais est utile, entre autres, pour fairevaloir des revendications salariales ousi l’on est obligé de réorienter sa car-rière. Il facilite aussi la reconversion, auterme de la – courte – période actived’un danseur. Mais la Suisse n’est pasle seul horizon des Helvètes: en dansecomme dans les autres domaines artis-tiques, l’aventure de la formation setente le plus souvent à l’étranger. EH

Responsable du bachelor en dansecontemporaine à la Manufacture,Thomas Hauert (au centre)dans la pièce «Cows in space»de la compagnie Zoo. DR

APPRENTISSAGE

Nouvellesprofessionschez fribap

EN BREF

UNE SEMAINE POURLES ENTREPRENEURSGENÈVE La Semaine mon-diale de l’entrepreneuriat a lieupour la quatrième fois àGenève du 17 au 21 novembreprochains. Ces journées deconférences, de tables rondes,d’ateliers pratiques et deréseautage visent à susciterdes vocations d’entrepreneurset à fédérer, une fois l’an,toutes les initiatives enmatière de conseil à la créa-tion d’entreprise. La manifes-tation s’est agrandie en quatreans, communique l’Universitéde Genève, qui y participe auxcôtés du Service de promotionéconomique de Genève, desNations Unies, de la HauteEcole de Suisse occidentale,de Genilem et de la Fédérationdes entreprises romandes deGenève: cette année, 30 ses-sions sont prévues, avec60 intervenants. Les futursentrepreneurs pourront béné-ficier de conseils pour lancerleur start-up, développer unréseau, protéger leurs idées ouencore apprendre des tech-niques pour se présenter. EH> www.liberezvosidees.ch

ELISABETH HAAS

Soixante-cinq apprentis ont com-mencé l’année scolaire 2014-2015sous la bannière fribap. Ce réseaufribourgeois d’entreprises forma-trices prend en charge les tâchesadministratives: il établit le con-trat des apprentis, gère le salaire,se charge des contacts avecl’Ecole professionnelle ou les as-surances. Fribap s’occupe ausside fixer les plans de formation,évaluer l’acquisition des objectifs,conduire les entretiens de qualifi-cation. Il peut apporter un sou-tien lors de difficultés scolaires oupersonnelles, dans l’idée de dé-charger les entreprises. Celles-cipeuvent ainsi se concentrer sur laformation pratique.

Pour les jeunes, l’intérêt duréseau réside dans le suivi régu-lier durant toute la durée de l’ap-prentissage: ils peuvent notam-ment bénéficier de cours d’appuiet d’aide aux devoirs. L’objectif defribap est d’augmenter leurschances de succès.

Cette année scolaire, la palettede professions proposées s’estenrichie, communique fribap:une gardienne de chevaux AFPsuit sa formation au manège deBulle. «Elle est la seule apprentieromande dans cette profession,dont l’ordonnance fédérale vientd’entrer en vigueur», explique lecommuniqué. L’AFP est une at-testation fédérale de formationprofessionnelle et ne dure quedeux ans, contrairement au certi-ficat fédéral de capacité (CFC),qui dure de trois à quatre ans se-lon les professions.

Autre nouvelle profession,celle de coiffeur et coiffeuse AFP:le premier Fribourgeois qui areçu son attestation, en juillet2014, a été formé au sein du ré-seau. Un assistant en promotionde l’activité physique et de lasanté est entré en préapprentis-sage et seuls deux aides-carre-leurs en Suisse romande ontcommencé leur formation, dontun sous contrat chez fribap. I

LeMag rendez-vous culturel du Courrier du samedi 1er mars 2014 •

leMagr e n d e z - v o u s c u l t u r e l d u C o u r r i e r

FORMATION A la Manufacture de Lausanne dirigée par Frédéric Plazy, la dansecontemporaine, portée par le Suisse Thomas Hauert, s’offre enfin un Bachelor etrejoint ainsi le théâtre. Rencontres et échos d’une profession unanimement réjouie.

Photo.

Dans Accords (2008),

Thomas Hauert (en arrière-

plan à gauche) et les six

danseurs de sa cie ZOO

poursuivent les recherches

entamées par le chorégraphe

sur les liens entre danse et

musique. Un travail prolongé

par une ex-danseuse de la

Cie Rosas, la Genevoise Sarah

Ludi (au premier plan), invitée

par l’ADC et Antigel à

Genève en février dernier.

ZOO/FILIP VANZIELEGHEM

CÉCILE DALLA TORRE

Jean Vilar entendait faire du théâtre un servi-ce public au même titre que le gaz et l’élec-tricité. Frédéric Plazy, comédien et directeurde la Manufacture-Haute école de théâtre de

Suisse romande créée en 2003, voit aussi leschoses ainsi. A la différence près – et non desmoindres – qu’il s’agit de danse contemporaine.Une discipline soutenue par Danse Suisse et sonprésident Christoph Raichenau au niveau fédé-ral, et saluée par la reconnaissance du métier dedanseur par la Confédération en 2009, sanscompter les prix fédéraux qui la hissent depuisl’an passé au même rang que les autres arts. Unpas de plus franchi aujourd’hui à l’échelle dupays avec l’ouverture d’un Bachelor en dansecontemporaine, dispensé à la fois à Lausanne etZurich. Suite logique d’un CFC mûrement négo-cié à Genève, après Zurich en pionnière, Bâle venant de leur emboîter le pas.

En poste depuis 2011, Frédéric Plazy nous areçue dans ses locaux lausannois, qui s’apprêtentà vivre une mutation dont la profession se félicite.La Manufacture accueillera donc sous un mêmetoit théâtre et danse, la nouvelle filière étantplacée sous l’impulsion du danseur et choré-graphe suisse Thomas Hauert (lire en page sui-vante), en collaboration avec PARTS, école

fondée par Anne Teresa de Keersmaeker il y a prèsde vingt ans. Un bel avenir pour les arts de la scè-ne helvétiques et une première dans l’espacefrancophone. Entretien.

Qui interviendra dans la formation?Frédéric Plazy: Confronter une population de

jeunes danseurs à des chorégraphes d’origine etde provenance très diverses avec un rapport àl’artistique et à la pédagogie différencié est unenécessité pour nous. La danse étant par natureun art beaucoup plus international que lethéâtre, on espère que les chorégraphes vien-dront du monde entier. Des intervenants de Suis-se romande assureront également de façon régu-lière des ateliers de pratique.

Avez-vous à cœur de faire venir des créateurspour former vos danseurs?

– Il est très important de faire intervenir desartistes en activité. On le fait pour le théâtre, ilfaut qu’on le maintienne pour la danse. Dans uneécole d’art, la nécessité est d’être en lien avec lacontemporanéité des formes, des esthétiques etdes écritures. Si les formateurs ne sont plus danscette réalité, on s’éloigne très vite des spécificitésdu métier, sachant qu’on ne forme pas les dan-seurs ou les comédiens pour les plateaux d’au-jourd’hui mais pour ceux de demain.

En tant que directeur, vous donnez carteblanche à Thomas Hauert pour le départementdanse?

– Je viens du théâtre, je suis comédien. Letravail de programmation que j’accomplis pourma discipline de prédilection, il le fera pour ladanse, domaine qui n’est pas le mien mais au-quel je suis très sensible notamment en tant quespectateur. Je reste le garant de l’identité péda-gogique et artistique de l’école, mais ThomasHauert sera entièrement libre de construire lesateliers qu’il souhaite avec ceux qu’il souhaite.Ce qui ne nous empêchera pas de travailler en-semble car la danse et le théâtre, réunis sur unmême site – ce qui est unique dans l’espacefrancophone –, devront dialoguer.

Sur le plan des arts de la scène, l’école doitmaintenir une identité propre qui se décline ausein de chacun de ses départements. Il ne s’agitpas d’une école de théâtre qui s’associe à une filière danse, mais d’une relation intime entredanse et théâtre. Nous maintiendrons ce quiconcerne les réalités propres à chaque métiermais provoquerons les rencontres pour le reste.

A la création de l’école en 2003, l’idée étaitjustement d’en faire un pôle des arts de lascène. Voyez-vous l’interdisciplinarité commeun atout?

– Encore une fois, une école d’art doit sepréoccuper de l’actualité des formes pour restersimplement au contact de l’art d’aujourd’hui.Dans ce contexte, on ne peut nier les rapproche-ments entre danse et théâtre. Qu’au sein d’unmême site, les élèves qui embrassent des disci-plines distinctes se croisent et en discutent nepeut être qu’un atout. Par opposition à des cam-pus américains de 2000 à 3000 personnes, laManufacture restera à taille humaine avec toutau plus une centaine de personnes, ce qui estprécieux pour nous.

L’espace est un maître-mot en danse. Dansquels locaux allez-vous pouvoir travailler?

– L’Ecole professionnelle de commerce deLausanne (EPCL), étendue sur plusieurs sitesdont le bâtiment annexe, devrait se regrouper à laVallée de la Jeunesse et laisser les espaces à dispo-sition pour qu’on puisse les aménager. On feraplus que doubler la surface disponible, l’en-semble des bâtiments s’identifiant aux arts de lascène sans qu’il y ait un lieu dédié au théâtre et unautre à la danse.

Comment l’aménagement va-t-il s’organiser?– Des architectes ont été mandatés pour pré-

senter un projet. Au final, un espace intermé-diaire entre la salle de spectacle •••

La danse, un service public

àlaune

• LeMag rendez-vous culturel du Courrier du samedi 1er mars 2014

Photos.En médaillon:

Frédéric Plazy, comédien

et directeur de la

Manufacture.

MARIO DEL CURTO

Ci-dessus:

La Manufacture, Haute

école de théâtre de

Suisse romande,

à Lausanne, qui

accueille aujourd’hui un

Bachelor en danse

contemporaine.

JESS HOFFMAN

Photo.Thomas Hauert, danseur

et chorégraphe suisse,

en charge de la filière

danse contemporaine

(Bachelor) qui formera à

Lausanne une première

volée de douze

danseurs dès

septembre.

ISABELLE MEISTER

Infos.Bachelor en danse

contemporaine - Délai

d’inscription pour le

premier tour des

auditions à Lausanne:

14 mars 2014

(17 avril 2014 pour les

auditions à Bruxelles)

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••• et les salles de travail dont nous dispo-sons déjà devrait être construit, plus sixstudios de pratique. On raisonne aussidans la perspective d’un Master en choré-graphie qui pourrait s’ouvrir dans quatreou cinq ans.

Et dans l’intervalle?– Ces nouveaux bâtiments ne seront

pas disponibles en septembre pour notrepremière volée de danseurs. Mais on pour-rait imaginer des lieux transitoires, parexemple à Vidy, l’Arsenic, Sévelin. La pro-fession, qui a voulu cette formation, pour-rait donc y être associée d’une manière oud’une autre.

Vous vous associez à PARTS à Bruxelles.Mais ne risquez-vous pas de faire de laManufacture un PARTS bis?

– PARTS fait partie des écoles de dansequi sont des phares et des modèles, mais cen’est pas la seule. Il y a aussi le CNDC à An-gers, Exerce à Montpellier, SNDO à Am-sterdam, la classe mise en place par BorisCharmatz à Berlin (HZT), etc. PARTS a unrayonnement, une expérience de près devingt ans, est en partie francophone. On asur le territoire suisse quelques exemplesde ceux qui s’y sont formés. On pourrabénéficier de son expérience en termesd’organisation des études et s’appuyer surson réseau de partenaires internationaux.Sa philosophie de formation et celle deThomas Hauert ne sont pas les mêmes.L’identité spécifique qu’il donnera à laManufacture pourra aussi apporter deschoses à PARTS.

A Lausanne, vous allez développer l’option «Création», à Zurich, l’option «Performance»...

– Notre vrai partenaire c’est la ZHDK àZurich, avec qui nous proposons la filièreen coopération. Avec l’option «Perfor-mance», Zurich sera davantage basée sur lanotion d’interprète, Lausanne sur la no-tion de créateur, ce qui correspond aussi àl’employabilité des scènes germano-phones et francophones. La scène franco-phone est indépendante tandis que dansl’espace germanophone, on pense encoreen ensemble. Ils accueillent une filièreCFC plus classique alors qu’à Genève, la

filière d’apport CFC s’est déjà positionnéeen contemporain.

Comment vont se dérouler les auditions?– Le premier tour aura lieu à Lausan-

ne et Bruxelles. Puis on choisira un grou-pe de 20 à 30 étudiants qui viendrasuivre ici plusieurs jours d’ateliers avecles membres du jury, dont ThomasHauert et moi-même. A partir de là, nousconstruirons la première volée de douzedanseurs, dont 50% de Suisses au mini-mum, comme toutes les filières HES à laManufacture.

Pensez-vous que la scène suisse soit adaptée?

– On ne forme pas uniquement desdanseurs pour la scène suisse, même sipréférentiellement c’est elle qui en profi-tera. On va faire en sorte qu’ils soientarmés pour aller travailler ailleurs. Maisla création d’une filière va forcément fai-re changer les choses, dynamiser la scèneet réorganiser le paysage de la danse.

La formation génère une réflexionplus large en termes de politique cultu-relle, de politique de territoire, de struc-tures, d’infrastructures, de mission deslieux. A Vidy avec Vincent Baudriller, ladanse aura sa place d’une manière oud’une autre, ce qui était moins le cas

avant lui. Peut-être faudra-t-il aussi unjour que des lieux estampillés théâtrecomme Kléber-Méleau ou à Genève LaComédie et le Théâtre de Carouge fassentune place à la danse et tiennent comptedu fait que la scène se déploie autrement.

La formation est rattachée à Lausanne,dont l’héritage de la danse est particulièrement notoire...

– On ne peut raisonner en termes deterritoire vaudois, l’école est romande.Genève a une scène de la danse très dy-namique au vu du nombre de compa-gnies et la filière CFC y est implantée de-puis 2011. Avec l’Arsenic et Vidy, on sesent ici en milieu naturel. Mais on force-ra le naturel ailleurs. On ne peut vouloirrayonner à l’extérieur et rester cantonné àLausanne, qui porte en effet l’héritage deMaurice Béjart sur les plans de l’esthé-tique et de la formation. Or sans se re-vendiquer «classique», l’école Rudra-Bé-jart est davantage liée à la ligneesthétique de Béjart qu’à celle d’Anne Te-resa de Keersmaeker, quand bien mêmecette dernière a été l’une de ses élèves. Ily a ici la place pour une formation com-plémentaire comme la nôtre. Et il est trèsimportant que la danse soit représentéeau niveau du service public. Car la danseest un service public!

Thomas Hauert fait partie de ces rares danseurs etchorégraphes qui revendiquent la chorégraphie

comme leur «occupation première» tout en privilégiantaussi la pédagogie. La sienne, inhérente à son travail ar-tistique, il la divulgue souvent là où il tourne. C’est-à-dire partout dans le monde. Hier à Helsinki, Barcelone,en mai à Paris, cet été à Vienne puis New York, en dé-cembre au Chili et en Argentine. Joint par téléphone enpleine création, il évoque depuis le Laban Dance Centrede Londres – dont il nous rappelle qu’il est construit parles Suisses Herzog & de Meuron – son approche holis-tique du corps et sa passion pour le mouvement qui se-ront les ferments de la nouvelle filière suisse en dansecontemporaine. Par lesquels il entend «arriver à un bonéquilibre entre la théorie et la pensée du corps, et laphysicalité». Son idée? Ne pas en faire une discipline in-tellectuelle mais l’ouvrir à la dimension intégrale del’être humain. «Bouger d’abord» est son credo. «On doitpasser notre temps dans les studios de danse.» Là où«les expériences du corps» se développent.

UN STYLE PLUS QU’UNE TECHNIQUELire les philosophes et tenter d’approcher ce corps

par le monde académique est une bonne chose en soi.Qui se pratique pas mal dans les formations universi-taires en danse contemporaine ayant essaimé ces vingtà trente dernières années, notamment anglo-saxonnes.Mais ce n’est pas ce qu’entend faire Thomas Hauert àLausanne. L’artiste à la tête de la Cie Zoo a carte blanchepour dessiner «sa» formation, proposée dès septembre àla Manufacture-Haute école de théâtre de Suisse ro-mande vieille de tout juste dix ans. Un peu comme l’afait Anne Teresa de Keersmaeker lorsqu’elle créaitPARTS à Bruxelles. Le Soleurois y enseigne d’ailleurs de-puis qu’elle a ouvert son école en 1995, après troisannées passées au sein de sa compagnie Rosas. A lagrande dame de la danse contemporaine, la dernièreBâtie genevoise déroulait son tapis rouge des «artistesinvités» – elle y présentait entre autres son tout récentduo, fraîs et malicieux, créé pour le Festival d’Avignon2013. Une logique donc à ce que le nouveau Bachelor endanse contemporaine, mention «Création», s’ancre enRomandie en partenariat avec l’institution belge. Et un

fil rouge aussi pour Thomas Hauert, qui a pour homo-logue à Zurich Samuel Wuersten. Le directeur de la filiè-re option «Performance» développée outre-Sarine, tra-vaillera lui en lien avec Codarts, à Rotterdam, qu’ildirige également. Thomas Hauert y a fait ses classes.Mais à l’époque, dans cette école hollandaise à la patteaujourd’hui contemporaine et dirigée par un autre, onenseignait plutôt les «techniques» modernes Graham etCunningham, qu’il transmettra aussi à son tour à la Ma-nufacture, y voyant d’ailleurs davantage un «style dedanse» qu’une «technique». Pour le tronc communthéorique aux deux filières de Lausanne et de Zurich, lesélèves se rendront à Berne, où l’on étudie les sciences dela danse depuis plusieurs années déjà.

PHYSICALITÉ POINTUEPas question, quoi qu’il en soit, de faire de la Manufac-ture un PARTS bis, qui s’appuie sur le ballet et les tech-niques «release» – deux extrêmes de l’approche ducorps selon Thomas Hauert –, et sur un volet théoriqueassez important. Bruxelles, qui plus est, sa terre d’adop-tion, est bel et bien devenu un centre pour la dansecontemporaine avec son passage inouï de compagnies.

Une «physicalité pointue» devrait donc être son pointfort, une «fierté» à cultiver. Que les danseurs viennentdu CFC, d’écoles privées, du sport, du hip hop, de lastreet dance, l’essentiel est qu’ils aient «la passiond’en faire un art», dit celui intéressé autant par le fla-menco que par le kung-fu, le yoga maintenant assezgénéralisé, ou le Pilates qu’il expérimente depuisquelques années.

S’ENTRAÎNER COMME UN MUSICIEN Souvent programmé par Claude Ratzé à l’ADC et ce,

dès le début de sa carrière, beaucoup soutenu par Phi-lippe Saire qui l’a fait jouer à Sévelin 36, Thomas Hauertprésentait un très beau travail pour le jeune public surune musique de John Cage à La Bâtie 2013. Cet autom-ne, on le retrouvera en duo à l’Octogone de Pully. Mal-gré sa cadence folle et la reconnaissance dont il jouit àl’échelle internationale – sans doute plus grande qu’enSuisse romande –, il donnera lui-même des ateliers à laManufacture pour stimuler entre autres l’autonomiedes danseurs. «J’aimerais qu’ils apprennent à s’entraînereux-mêmes, comme des musiciens».

Se défaire des «schémas installés par l’habitude»qu’il voit comme un «obstacle artistique». Com-prendre les bases du fonctionnement du corps pourqu’il développe sa force. Pouvoir sauter, gérer la chute,interagir avec les forces centrifuges, appréhender lagravité, maîtriser la coordination. Improviser, surtout.Autant d’éléments techniques qui comptent pourThomas Hauert et font sa force à lui. Guère étonnantque l’artiste associé à Charleroi Danses partage sesidées chorégraphiques et sa pensée du mouvementavec William Forsythe dans les partitions dansées deMotion Bank (à consulter en ligne). Ou encore qu’il ré-ponde en ce moment même à Londres à une comman-de du Laban Centre avec la compagnie de danse inté-grée Candoco – la première de Notturnino a eu lieu cevendredi. Dès la semaine prochaine, il sera à Lausannepour rencontrer les artistes qui forgeront nos dan-seurs-créateurs de demain. Bref, après tout, de quoifaire de Lausanne un nouveau port d’attache pourThomas Hauert. Un nouveau Bruxelles en somme...

PROPOS RECUEILLIS PAR CDT

Thomas Hauert, «bouger d’abord»

Ce qu’en dit a profession...«On est enfin reconnus, se réjouitClaude Ratzé, directeur de l’Asso-ciation pour la danse contemporai-ne (ADC) créée à Genève en 1986.Une situation inimaginable il y a dixans, où l’on se battait encore pourfaire valoir un métier et le salairedes danseurs. Thomas Hauert, qui asa propre autonomie et une libertéde pensée, est très impliqué dans letravail de Rosas et de PARTS. Une fi-lière qui a bonifié la danse, qui neformate pas et reste très créatrice.»D’où une émulation de jeunes avecde nouvelles idées, que la choré-graphe Nicole Seiler, formée chezRudra-Béjart, s’estime chanceusede pouvoir engager au sein de sacompagnie dans quelques années.«On travaille en ping-pong avec lesdanseurs, aujourd’hui beaucoupplus impliqués dans le processuscréatif.» A Lausanne aussi, VincentBaudriller juge le dialogue duthéâtre et de la danse sous unmême toit très intelligent et nova-teur. «Peu d’écoles au monde lefont. Le positionnement de la Ma-nufacture est assez exemplaire.» Cequi renforce la démarche contem-poraine de Lausanne, note-t-il.D’autant qu’il importe pour le spec-tateur que des énergies différentesse côtoient dans une même salle. Etde souligner que son grand plateaude Vidy sera ouvert à la dansecontemporaine comme l’a été leFestival d’Avignon qu’il vient dequitter, la Suisse romande n’encomptant pas beaucoup de cettetaille, voire pas assez. Son leitmo-tiv: «Plus les spectateurs pourrontvoir de la danse, plus ils auront en-vie d’en voir.» Les formationsmenées de front à Zurich et à Lau-sanne résonnent également avecsa volonté de faire dialoguer lesdeux Suisse sur un même plateau,en invitant notamment le ZurichoisChristoph Marthaler. CDT

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DANSE CONTEMPORAINE Un bachelor sera lancé à l’automne 2014 en Suisse. Un sacré atout pour les élèvesdu Conservatoire cantonal.

La danse entre à l’universitéCHRISTINE SAVIOZ

«Cela fait dix ans que l’on parlede la création d’une Haute école endanse contemporaine en Suisse.Aujourd’hui, c’est concrétisé. Je nepeux qu’exprimer ma grande satis-faction!», se réjouit DorothéeFranc, responsable de la sectiondanse au Conservatoire valaisan.Cette spécialiste est ravie que laConfédération ait donné son feuvert pour la création d’unBachelor en ContemporaryDance en Suisse, soit une forma-tion en danse au niveau HES.

Dès l’automne 2014, les jeunesintéressés à suivre une carrièreprofessionnelle en danse con-temporainepourrontdoncenfinle faire à Lausanne – à laManufacture et à Zurich - à laZürcher Hochschule der KünsteZHdK.

Une très bonne nouvelle pourles milieux concernés, car iln’existait jusqu’à aujourd’hui, au-cune formation en danse de ni-

veau supérieur et orientée versla pratique en Suisse.«Auparavant, les jeunes devaientautomatiquement aller à l’étran-ger pour leur formation», ajouteDorothée Franc. Fondatrice dela filière préprofessionnelle dedanse contemporaine auConservatoire en 2006 et ensei-gnante, elle a d’ailleurs vu plu-sieurs de ses élèves être engagésdans des écoles reconnues inter-nationalement, comme Codartsà Rotterdam ou P.A.R.T.S àBruxelles. «Désormais, les jeunesqui sortent du Conservatoire pour-

ront également passer des audi-tions en Suisse pour continuer leurformation. Cela a des grands avan-tages, financièrement par exem-ple, pour ces jeunes», ajouteDorothée Franc.

Une reconnaissance«fédérale» du métierSi ce nouveau bachelor est un

sacré atout pour les futurs dan-seurs professionnels suisses, il a

surtout une valeur de reconnais-sance du métier par laConfédération. «C’est un grandpas en avant pour nous, forma-teurs. Nous nous sentons soutenusau niveau fédéral et cela place laSuisse sur une plateforme euro-

péenne», lance Dorothée Franc.La formation dispensée àLausanne et Zurich préparerales étudiants au niveau le plusélevé et selon les standards re-connus sur le plan internationalpour faciliter leur engagement

dans des compagnies nationaleset internationales.

Formation de qualitéA Lausanne, les étudiants

pourront suivre une formationavec option «Création» qui sera

placée sous la responsabilité duchorégraphe Thomas Hauert. AZurich, c’est l’option «DancePerformance» qui sera dévelop-pée sous l’égide de SamuelWuertsen, directeur de CodartsRotterdam et du Holland DanceFestival. «Ce sont deux grandsnoms de la danse contemporaine.Pour moi, deux des meilleures éco-les en danse contemporaine sontP.A.R.T.S à Bruxelles où ThomasHauert a été formé et a enseigné, etCodarts à Rotterdam que dirigeSamuel Wuersten. Avoir ces deuxpersonnes comme responsables dela formation suisse est un gage dequalité», ajouteencoreDorothéeFranc. Quelques Valaisans ontd’ailleurs été pris dans ces deuxécoles après avoir suivi la filièrepréprofessionnelle du Conser-vatoire cantonal. «Aujourd’hui,ils sont engagés dans des compa-gnies de danse professionnelle etvivent de leur métier!», ajouteDorothée Franc.

La première rentrée scolaireaura lieu l’automne 2014; les ad-missions se feront sur concoursdès janvier prochain. «Certes,pour faire partie de cette nouvelleformation, il faudra faire ses preu-ves, comme dans toutes les autresécoles de danse contemporaine in-ternationales. Mais les Suisses ontdésormais une possibilité deplus!», conclut DorothéeFranc.�

Informations surwww.hesso.ch/contemporarydance.

Désormais, les jeunes qui sortent du Conservatoire pourront également passer des auditions en Suisse pourcontinuer leur formation. HOFMANN/A

�«Nous nous sentonssoutenus au niveaufédéral. Cela fait dix ansqu’on l’attendait.»

DOROTHÉE FRANC RESPONSABLE FILIÈRE DANSE AU CONSERVATOIRE

jcz - gb