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  • UNIVERSIT PARIS 8 - VINCENNES ST-DENIS

    UFR ARTS, PHILOSOPHIE, ESTHTIQUE

    Dpartement de Musique

    LA PENSEE SYSTEMIQUE ET LA MUSIQUE Les rapports de Iannis Xenakis et dAgostino Di Scipio la pense systmique.

    La proposition dun modle systmique de la musique symbolique.

    Phivos-Angelos KOLLIAS

    Mmoire de Master ralis sous la direction de M. Horacio VAGGIONE

    Anne universitaire [2006-2007]

  • RESUME

    Lintrt principal de ce mmoire est le rapport de la pense systmique avec la musique.

    Premirement, je prsente la pense systmique dans un contexte historique et jexpose

    quelques notions systmiques fondamentales. Deuximement, je fais le lien entre la thorie et

    la musique. Je parle de lapproche de Xenakis pour lunification de la musique et de la

    science, et galement pour son hypothse de sonorits de second ordre. Puis je me rfre la

    problmatique de Di Scipio sur cette hypothse et jexpose sa Thorie de lEmergence

    Sonologique et son Interface Eco-Systmique Audible. Enfin, jexpose un modle bas sur

    labstraction du modle de la musique interactive, et je prsente sa structure et son

    fonctionnement.

  • TABLE

    AVANT-PROPOS ............................................................................................... 5

    1. INTRODUCTION .......................................................................................... 7

    2. LA PENSEE SYSTEMIQUE .......................................................................... 9

    2.1 Introduction .................................................................................... 9

    2.2 Systmes partout ............................................................................. 9

    2.3 Le contexte historique de la pense systmique ........................... 11

    2.3.1 La prhistoire ..................................................................... 11

    2.3.2 La premire priode du dveloppement ............................. 11

    2.3.3 La pense systmique aujourdhui ..................................... 14

    2.4 Limportance de la pense systmique .......................................... 18

    2.5 Des concepts de la pense systmique ............................................ 20

    2.5.1 Organisation,conditionnalit, communication .................. 20

    2.5.2 La notion de systme et de machine ................................... 21

    2.5.3 Le systme ouvert ............................................................... 22

    2.5.4 Diffrenciation du systme ................................................. 23

    2.5.5 LHomostat ....................................................................... 23

    2.5.6 Auto-organisation ............................................................... 24

    2.5.7 Comptition ........................................................................ 24

    2.5.8 Rtroaction.......................................................................... 25

    2.5.9 Dlai ................................................................................... 26

    2.5.10 Le modle cyberntique .................................................... 26

    2.5.11 Emergence ........................................................................ 28

    3. LA MUSIQUE ET LA PENSEE SYSTEMIQUE ..................................... 31

    3.1 Introduction ..................................................................................... 31

    3.2 Xenakis et la pense systmique .................................................... 31

    3.2.1 Xenakis et lunification de la science avec la musique....... 31

    3.2.2 Xenakis et la pense systmique ......................................... 33

    3.2.3 Lintroduction de la notion de probabilit ......................... 36

    3.2.4 Musique Stochastique et les sonorits de second ordre ..... 36

    3.3 La problmatique de Di Scipio sur lapproche de Xenakis ......... 40

  • 3.4 LEmergence Sonologique de Di Scipio ........................................ 43

    3.4.1 Composition algorithmique vs. composition timbrale ....... 43

    3.4.2 Lapproche dEmergence Sonologique.............................. 44

    3.5 LInterface Eco-Systmique Audible de Di Scipio........................ 46

    3.5.1 Le modle du systme musical dinteraction selon

    Di Scipio ....................................................................... 46

    3.5.2 Lapproche de Di Scipio sur la musique interactive........... 48

    3.5.3 Le systme interactif musical compar la notion

    dcosystme.................................................................. 49

    3.5.4 Architecture et fonction de lInterface Eco-Systmique

    Audible............................................................................. 49

    3.5.5 Emergence dans lInterface Eco-Systmique Audible........ 53

    3.5.6 Comparaison de lInterface Eco-Systmique Audible

    avec le modle cyberntique dun systme de contrle.... 53

    3.5.7 Conclusions sur le modle de Di Scipio............................. 55

    4. UN MODELE SYSTEMIQUE DE LA MUSIQUE SYMBOLIQUE ....... 56

    4.1 Introduction .................................................................................... 56

    4.2 La vision systmique de luvre compositionnelle ...................... 57

    4.2.1 Luvre-systme ................................................................. 57

    4.2.2 Le niveau de cration ......................................................... 58

    4.3 Le Modle de la Musique Interactive ............................................ 59

    4.4 Le Systme Cratif de la Musique Symbolique ............................ 60

    4.4.1 Le modle basique .............................................................. 60

    4.4.2 La structure ........................................................................ 61

    4.4.3 Le fonctionnement .............................................................. 66

    4.5 Observations .................................................................................... 72

    4.5.1 Les valeurs dun modle systmique .................................. 72

    4.5.2 Holisme ............................................................................... 72

    4.5.3 Qualitative et quantitative .................................................. 73

    5. CONCLUSIONS ........................................................................................... 74

    APPENDICES ................................................................................................... 76

    BIBLIOGRAPHIE ............................................................................................ 80

  • - 3 -

    REMERCIEMENTS

    Ce mmoire a t fait sous la surveillance dHoracio Vaggione qui ma aid depuis le

    dbut trouver mon orientation dans cette recherche. Je voudrais remercier Agostino

    Di Scipio, que jai eu la chance de rencontrer aux leons de CCMIX, pour le matriel

    et les articles quil ma envoy, et pour les propositions et commentaires quil a fait

    sur ma recherche. Je voudrais aussi dire merci Anne Sedes pour ses commentaires

    sur les expriences lectroniques et sur le texte du mmoire. Je voudrais aussi

    remercier Meletis Michalakis qui ma beaucoup aid avec son exprience scientifique

    et philosophique. Et enfin, je voudrais remercier Aude Miyagi sans qui ce texte serait

    illisible si elle ne mavait pas aid pour la correction de mon franais.

  • - 4 -

  • - 5 -

    AVANT-PROPOS

    Mon intrt envers la pense systmique a commenc il y a peu prs trois ans. Mon

    attention tait focalise sur lide de trouver des applications de la pense systmique

    dans la musique, et plus prcisment dans lcriture instrumentale. Le rsultat de cet

    intrt, aprs une srie de concidences heureuses, se trouve maintenant devant vous.

    Lide de ma recherche tait de centrer le sujet sur le rapport de Di Scipio

    avec la notion dmergence. La recherche a t faite la plupart du temps avec ce but

    principal. Nanmoins, comme je visais obtenir des rsultats applicables dans la

    musique et pas seulement titre dinformations musicologiques, jai jug ncessaire

    de chercher et dexposer un cadre plus gnral, qui comporte plus que des notions

    systmiques. Pareillement, jai vit le risque de me limiter seulement Di Scipio et

    je me suis permis dlargir le champ de ma recherche. Le rsultat de ces ouvertures

    est gnral et par consquent peut tre utile pour la plupart des gens qui sont

    intresss par ce lien. Mme si la recherche a t aussi gnrale, elle ma aid, avec

    lassistance de moyens lectroniques, car jai russi faire quelques premires

    applications dans lcriture instrumentale. La thorie et la mthodologie de ces

    applications sont encore nouvelles, mais je les trouvais assez motivantes pour les

    inclure ici.

  • - 6 -

  • - 7 -

    1. INTRODUCTION Dans ce mmoire, jtudierais le rapport entre la pense systmique et la musique. Je

    commencerais dans le deuxime chapitre par placer la pense systmique dans un

    contexte historique. Je parlerais des annes avant sa naissance et la premire priode

    de son dveloppement avant de prsenter la science de la complexit. Enfin,

    jexpliquerais quelques notions fondamentales de la pense systmique.

    Dans le troisime chapitre, je montrerais le rapport qui existe entre la pense

    systmique et la musique travers les approches de Xenakis et de Di Scipio. Je vais

    traiter le lien que Xenakis a russi faire entre la science et la musique