la musique ecclesiastique byzantine

8/8/2019 La Musique Ecclesiastique Byzantine

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Abrg de Thor ie e t de Pra t iqueAbrg de Thor ie e t de Pra t iqueAbrg de Thor ie e t de Pra t iqueAbrg de Thor ie e t de Pra t ique

de l ade l ade l ade l a

MUSIQUEMUSIQUEMUSIQUEMUSIQUEBYZANTINEBYZANTINEBYZANTINEBYZANTINE

ECCLSIASTIQUEECCLSIASTIQUEECCLSIASTIQUEECCLSIASTIQUE

p a rp a rp a rp a r ZZZZ a c h a r a sa c h a r a sa c h a r a sa c h a r a s P A S C H A L D SP A S C H A L D SP A S C H A L D SP A S C H A L D S

Premier chantre de la cathdrale de St. Grgoire Palamas Thessalonique

dition de 1985 prsente en franais par son disciple,Andra ATLANTIAndra ATLANTIAndra ATLANTIAndra ATLANTI

Premire PartiePremire dition, 2004.


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D d i c a c eD d i c a c eD d i c a c eD d i c a c e

A tous les matres de la Musique Byzantine Ecclsiastique qui ont sauvegardet qui nous ont transmis ce trsor prcieux de lglise Orthodoxe de lOrient.

Je chanterai mon Dieu tant que je serai .

Psaume 103, v. 33


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T a b l e d e s M a t i r e sT a b l e d e s M a t i r e sT a b l e d e s M a t i r e sT a b l e d e s M a t i r e s

1.1.1.1. Luvre du chantreLuvre du chantreLuvre du chantreLuvre du chantre 1111

2.2.2.2. Rgles lmentaires des obligations et du comportement du chantreRgles lmentaires des obligations et du comportement du chantreRgles lmentaires des obligations et du comportement du chantreRgles lmentaires des obligations et du comportement du chantre ________________________________________________________________________________ 2222

3.3.3.3. Histoire abrge de la musique de la Grce antique et de la musique byzantineHistoire abrge de la musique de la Grce antique et de la musique byzantineHistoire abrge de la musique de la Grce antique et de la musique byzantineHistoire abrge de la musique de la Grce antique et de la musique byzantine ________________________________________________ 4444

4.4.4.4. La Musique Ecclsiastique ByzantineLa Musique Ecclsiastique ByzantineLa Musique Ecclsiastique ByzantineLa Musique Ecclsiastique Byzantine ____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ 11111111

5.5.5.5. Les notesLes notesLes notesLes notes (((()))) ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ 11111111

6.6.6.6. Le tempsLe tempsLe tempsLe temps (((()))) ____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ 12121212

7.7.7.7. Le rythmeLe rythmeLe rythmeLe rythme (((()))) ____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ 13131313Le rythme de la musique de la Grce antiqueLe rythme de la musique de la Grce antiqueLe rythme de la musique de la Grce antiqueLe rythme de la musique de la Grce antique ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________13131313

Reprsentation symbolique des rythmesReprsentation symbolique des rythmesReprsentation symbolique des rythmesReprsentation symbolique des rythmes ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________151515158.8.8.8. La gammeLa gammeLa gammeLa gamme (((()))) ou diapason [avec tous les sons]ou diapason [avec tous les sons]ou diapason [avec tous les sons]ou diapason [avec tous les sons] ____________________________________________________________________________________________ 16161616

9.9.9.9. L'expressionL'expressionL'expressionL'expression (((())))____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ 17171717

10.10.10.10. Les tmoinsLes tmoinsLes tmoinsLes tmoins (((( ou martyries) ou martyries) ou martyries) ou martyries)________________________________________________________________________________________________________________________________________________ 17171717La gamme diatonique naturelle ( la base deLa gamme diatonique naturelle ( la base deLa gamme diatonique naturelle ( la base deLa gamme diatonique naturelle ( la base de ____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________18181818

11.11.11.11. Le double diapason (deux gammes conscutives)Le double diapason (deux gammes conscutives)Le double diapason (deux gammes conscutives)Le double diapason (deux gammes conscutives) ________________________________________________________________________________________________________________________________________ 18181818LA GAMME DE DOUBLE DIAPASON (deux gammes huit notesLA GAMME DE DOUBLE DIAPASON (deux gammes huit notesLA GAMME DE DOUBLE DIAPASON (deux gammes huit notesLA GAMME DE DOUBLE DIAPASON (deux gammes huit notes conscutives)conscutives)conscutives)conscutives) ________________________________________________________________________20202020

12.12.12.12. La smeiographie du Chant ByzantinLa smeiographie du Chant ByzantinLa smeiographie du Chant ByzantinLa smeiographie du Chant Byzantin____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ 21212121

13.13.13.13. Les signes qualitatifsLes signes qualitatifsLes signes qualitatifsLes signes qualitatifs 21212121Signe pour rester la MME HAUTEUR (Signe pour rester la MME HAUTEUR (Signe pour rester la MME HAUTEUR (Signe pour rester la MME HAUTEUR ( Tautophonie)Tautophonie)Tautophonie)Tautophonie) ________________________________________________________________________________________________21212121Signes pour la MONTE (Signes pour la MONTE (Signes pour la MONTE (Signes pour la MONTE ( ))))________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________22222222Signes pour la DESCENSignes pour la DESCENSignes pour la DESCENSignes pour la DESCENTE TE TE TE ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________23232323

14.14.14.14. Nomenclature des neumesNomenclature des neumesNomenclature des neumesNomenclature des neumes 23232323

15.15.15.15. La combinaison des signes quantitatifs et qualitatifsLa combinaison des signes quantitatifs et qualitatifsLa combinaison des signes quantitatifs et qualitatifsLa combinaison des signes quantitatifs et qualitatifs ________________________________________________________________________________________________________________________________ 25252525La monte discontinue (en saut)La monte discontinue (en saut)La monte discontinue (en saut)La monte discontinue (en saut) ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________25252525La descente par sautLa descente par sautLa descente par sautLa descente par saut ____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________28282828

16.16.16.16. Les signes temporels (Les signes temporels (Les signes temporels (Les signes temporels ( )))) ____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ 30303030

17.17.17.17. Les signes qui rallongent le tempsLes signes qui rallongent le tempsLes signes qui rallongent le tempsLes signes qui rallongent le temps ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ 30303030

18.18.18.18. Les signes qui divisent le tempsLes signes qui divisent le tempsLes signes qui divisent le tempsLes signes qui divisent le temps 32323232

19.19.19.19. Les signes qui la fois divisent et puis rallongent le tempsLes signes qui la fois divisent et puis rallongent le tempsLes signes qui la fois divisent et puis rallongent le tempsLes signes qui la fois divisent et puis rallongent le temps________________________________________________________________________________________________________________ 33333333

20.20.20.20. La division ingale du tempsLa division ingale du tempsLa division ingale du tempsLa division ingale du temps 34343434Ghorghn et dghorghon ponctu (avec point)Ghorghn et dghorghon ponctu (avec point)Ghorghn et dghorghon ponctu (avec point)Ghorghn et dghorghon ponctu (avec point)____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________34343434

21.21.21.21. Llaphrn continuLlaphrn continuLlaphrn continuLlaphrn continu (((( )))) ____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ 35353535

22.22.22.22.Les signes expressifsLes signes expressifsLes signes expressifsLes signes expressifs (((( )))) ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ 35353535


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1 .1 .1 .1 . L u v r e du c h a n t r eL u v r e d u c h a n t r eL u v r e d u c h a n t r eL u v r e d u c h a n t r e

1. Le chantre est un clerc situ au premier degr de la hirarchie ecclsiastique.Il accomplit un travail liturgique, une uvre sacre, et ceci n'est pas comparable une profession exerce dans le monde.

2. Par son chant, le chantre reprsente les fidles et il tient de ce fait, parmi eux,une place particulire dans l'glise. Mis part ses dons (sa voix mlodieuse, saconnaissance musicale et son style personnel), le chantre doit tre aussi un

homme de prire et de foi. Le but de la psalmodie ne consiste pas faireprouver aux fidles une jouissance esthtique mais avant tout de les leverspirituellement.

3. Le chantre est le dpositaire de la musique ecclsiastique byzantine qu'iltransmet de gnration en gnration. Un tel hritage de nos pres constitue lagrandeur de l'glise orthodoxe grecque, il appartient aussi la tradition sacre del'glise.

La succession des chantres au pupitre sacr se fait de gnration engnration.


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2 .2 .2 .2 . R g l e s l me n t a i r e s d e s o b l i g a t i o n s e t d uR g l e s l m e n t a i r e s d e s o b l i g a t i o n s e t d uR g l e s l m e n t a i r e s d e s o b l i g a t i o n s e t d uR g l e s l m e n t a i r e s d e s o b l i g a t i o n s e t d uc o m p o r t e m e n t d u c h a n t r ec o m p o r t e m e n t d u c h a n t r ec o m p o r t e m e n t d u c h a n t r ec o m p o r t e m e n t d u c h a n t r e

1. Pour rpondre pleinement ses devoirs et ses obligations, le chantre doitgarder en son esprit une ligne de conduite prcise.

2. Sa tenue au pupitre doit tre srieuse, sans mouvements superflus, sansgrimaces ni gesticulations des mains. Il est en effet vu de tous les fidles et ne doitpas dtourner leur attention de la prire. Il doit rester debout, la tte immobile,le buste droit et ne pas ouvrir la bouche d'une faon exagre. Afin de ne pas

altrer le timbre des voyelles, la bouche doit s'ouvrir en forme d'ellipse et non pasen rond. Il s'agit d'obtenir une prononciation claire et prcise et d'viter que lessons soient touffs au fond du larynx.

3. La respiration doit se faire librement par la bouche et non par le nez et seproduire la fin des mots et non en leur milieu en vitant ainsi de les couper etd'en altrer le sens. Cependant, dans les chants de style orn et lent (Hymnes desChrubins, chants de communion etc.), o les mots peuvent tre mis sur unetrs longue dure, la respiration devra se faire en leur milieu, les dcoupantmme en plusieurs fois.

4. On dit que celui qui connat la technique de la respiration, il sait aussi chanter.

5. L'intensit de la voix ne doit pas tre uniforme sur toutes les syllabes ; lessyllabes accentues seront produites plus fortement que les syllabes atones afinque, le mieux possible, soit mis en relief le sens du texte.

6. Pour l'interprtation de chaque mlodie, la hauteur de la voix doit

correspondre la tessiture du chantre. Si la hauteur est trop haute, la voix n'estplus naturelle, le chantre tant oblig de forcer son larynx, et ceci produit deseffets disgracieux.

7. Il est du devoir du chantre de ne pratiquer que les chants classiques de lamusique byzantine sans y ajouter aucune modification car ceux-ci sont le fruitd'un long travail li une profonde exprience des compositeurs de la grandetradition.


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8. Le chantre veillera tudier continuellement afin de toujours s'amliorer.Avant tout office liturgique, il devra se prparer l'avance pour remplir safonction au mieux.

9. Il s'efforcera par ailleurs d'tre un exemple pour tous, par ses murs et saconduite. Il sera dcent, modeste et consciencieux et il aura avant tout uncomportement chrtien. Pendant l'accomplissement de sa fonction l'glise, il nedoit pas s'agiter mais tre dvou sa tche, participer la prire et ne paschercher donner une dmonstration de ses possibilits vocales.

10. Appliqu ce qu'il fait, le chantre chantera avec amour et ne donnera jamaisl'impression d'accomplir une corve.

11. Il respectera les prtres et estimera ses confrres mme si ceux-ci ont desconnaissances et des possibilits infrieures aux siennes. Il est d'ailleurs reconnuque les attitudes envers les autres refltent principalement la personnalit de celuiqui les engendre plus qu'elles ne mettent en cause ceux envers lesquels elles sontadresses.

12. Le chantre sera attentif ne pas faire un mauvais usage de sa voix. Pour laconserver, il vitera les boissons alcoolises, ne fumera pas ni ne veillera tard lanuit toutes choses qui sont nfastes pour la performances vocale.

13. C'est sans effort et d'une faon naturelle que la voix doit sortir de la bouche (etnon pas du nez). C'est une trs grande erreur de penser qu'il faut chanter du nezpour chanter byzantin. Ceux qui chantent ainsi font non seulement du tort lamusique byzantine mais aussi eux-mmes.


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3 .3 .3 .3 . H i s t o i r e a b r g e d e l a m u s i q u e d e l a G r c eH i s t o i r e a b r g e d e l a m u s i q u e d e l a G r c eH i s t o i r e a b r g e d e l a m u s i q u e d e l a G r c eH i s t o i r e a b r g e d e l a m u s i q u e d e l a G r c ea n t i q u e e t d e l a m u s i q u e b y z a n t i n ea n t i q u e e t d e l a m u s i q u e b y z a n t i n ea n t i q u e e t d e l a m u s i q u e b y z a n t i n ea n t i q u e e t d e l a m u s i q u e b y z a n t i n e

Ds l'antiquit grecque, de grands philosophes, mathmaticiens et potes ontconsacr une large part de leur activit l'tude de la musique. Voici les plusimportants d'entre eux :

Terpandros de LesbosTerpandros de LesbosTerpandros de LesbosTerpandros de Lesbos (7me s. av. J.-C.), pote et musicien. C'est lui qui a form lagamme sept intervalles conscutives en utilisant les lettres de l'alphabet (, , , , ,, ). Cette gamme compose de deux ttracordes inscables (joints) est appele gamme heptaphonique ttracordes joints. Pour les sons de chacun des deux

ttracordes, il a employ des mots monosyllabiques : (T), (Ta), (Ti), (To)

Pythagore de SamosPythagore de SamosPythagore de SamosPythagore de Samos (5me s. av. J.-C.). Philosophe et musicien, il a ajout, la gamme de7 sons, un 8me son avec la lettre . Il a form, avec ces huit lettres ( - ),une gamme huit sons, spare en deux ttracordes disjoints (cest dire, spars parun intervalle supplmentaire dun ton, ajout entre les deux ttracordes). Cesttracordes sont spars au niveau de la lettre , celle-ci tant la base du deuximettracorde.


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Nous devons Pythagore d'avoir dcouvert la diffrence mathmatique des

intervalles musicaux. Un vnement fortuit est au dpart d'une telle dcouverte : enpassant un jour devant un atelier de forgerons, Pythagore a eu l'ide de dfinir lesintervalles musicaux partir des sons qui provenaient des frappes de ces derniers.

Aristoxne de TaranteAristoxne de TaranteAristoxne de TaranteAristoxne de Tarante, (4me sicle av. J.-C.). Philosophe et musicien, a crit beaucoup delivres sur l'histoire et la thorie de la musique grecque. De toutes ses uvres, ne sontrests que quatre livres. Trois d'entre eux constituent Les lments de l'Harmonie ;ils furent traduits en allemand en 1868. Le quatrime livre, Les lments duRythme , fut traduit Venise en 1685.

EuclideEuclideEuclideEuclide, (3me sicle av. J.-C.). Mathmaticien et musicien, il a crit sur la thorie

scientifique et sur l'histoire de la musique grecque. Lui aussi a utilis les lettres del'alphabet grec pour noter la quantit des sons. Ses uvres sont conserves dans le Recueil de Musique Grecque de Marc Mevmios.

De grands philosophes comme PlatonPlatonPlatonPlaton (347 av. J.-C.), AristoteAristoteAristoteAristote (321 av. J.-C.), etc. ontaussi crit sur la musique de la Grce antique.

L'histoire de la Musique Ecclsiastique Byzantine commence ds la fondationde l'glise du Christ.

Au cours des trois premiers sicles aprs J.-C. , de nombreux crivains onttrait de la Musique Ecclsiastique. Citons :

PlutarquePlutarquePlutarquePlutarque (50 ap. J.-C.). Philosophe et historien, il s'est intress la musique grecqued'un point de vue thique et philosophique. Il est l'auteur du clbre Dialogue quis'est droul dans la maison de son matre, Onsicrate.

Ignace le ThophoreIgnace le ThophoreIgnace le ThophoreIgnace le Thophore (103 ap. J.-C.), vque d'Antioche. Il a crit beaucoup d'hymnesecclsiastiques, entre autres les Antiennes : Par les prires de la Mre de Dieu , Sauve-nous, Fils de Dieu , etc.


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Justin le Philosophe et Martyr Justin le Philosophe et Martyr Justin le Philosophe et Martyr Justin le Philosophe et Martyr (105 ap. J.-C.), a crit Le Chantre , livre quimalheureusement n'existe plus et qui donnait des instructions sur ce qu'il fallait chanteret la manire de le faire, lors des rassemblements liturgiques.

ClmClmClmClment d'Alexandrieent d'Alexandrieent d'Alexandrieent d'Alexandrie (254 ap. J.-C.), auteur de trois livres rassembls sous le titre : Le

Pdagogue , ainsi que d'autres ouvrages.Origne le GrandOrigne le GrandOrigne le GrandOrigne le Grand (254 ap. J.-C.), disciple de Clment d'Alexandrie, a aussi crit beaucoup

d'ouvrages dont trs peu sont parvenus jusqu' nos jours.

Aprs le 3me sicle, c'est--dire aprs le triomphe du Christianisme, la plupartdes hymnographes furent aussi compositeurs de mlodies1. Voici les plusimportants d'entre eux :

Athanase le GrandAthanase le GrandAthanase le GrandAthanase le Grand (296 ap. J.-C.), crivain et compositeur, traite dans son ouvrage Surles Psaumes Marcel , du rle de la psalmodie dans l'accomplissement des devoirs du

chrtien. Il a aussi beaucoup lutt contre les hrtiques.

phrem le Syrienphrem le Syrienphrem le Syrienphrem le Syrien, (306 ap. J.-C.). Parlant plusieurs langues, dont le syriaque, le grec et lelatin, il a enrichi l'glise d'un grand nombre d'hymnes dont la prire des GrandesComplies : Vierge sans tche

Basile le GrandBasile le GrandBasile le GrandBasile le Grand, (329 ap. J.-C.), vque de Csare, auteur de nombreuses prires del'glise. On lui doit aussi la Divine Liturgie qui porte son nom et que l'on chante dixfois par an.

Jean Bouche d'Or (Chrysostome)Jean Bouche d'Or (Chrysostome)Jean Bouche d'Or (Chrysostome) Jean Bouche d'Or (Chrysostome) (345 ap. J.-C.), Patriarche de Constantinople, a rdig

beaucoup d'hymnes ecclsiastiques. Il est l'auteur de la Divine Liturgie qui porte sonnom et que l'on chante toujours dans nos glises.

Ambroise vque de MilanAmbroise vque de MilanAmbroise vque de MilanAmbroise vque de Milan, (340 ap. J.-C.). Connaissant bien l'criture de la musique dela Grce antique, il a remplac les monosyllabes employes par les motsmonosyllabiques suivants : , - --- pour la monte et ,- --- pour la descente, ce qui signifient : N, monte ainsi et N, et descend ainsi

Il a aussi dnomm 1er, 2me, 3me et 4me mode, les quatre modes antiques, dorien, lydien,phrygien et mixolydien.

Ambroise est juste titre considr comme le fondateur de la musique ecclsiastiquebyzantine de lOccident.

Grgoire, Pape de RomeGrgoire, Pape de RomeGrgoire, Pape de RomeGrgoire, Pape de Rome (540 ap. J.-C.), a dnomm les quatre autres modes de lamusique grecque, hypodorien, hypolydien, hypophrygien et hypomixolidien, enplagal 1er, plagal 2me, plagal 3me ou mode grave et plagal 4me.

1 NDLRNDLRNDLRNDLR Mlodes


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Sous le rgne de l'empereur byzantin JustinienJustinienJustinien Justinien (527-565 ap. J.-C.), s'ouvre une nouvelletape dans l'histoire de la musique ecclsiastique byzantine qui a connu cette poqueune floraison incomparable et est arrive au fate de sa gloire. L'empereur lui-mme acrit des mlodies liturgiques et s'est proccup de l'organisation des offices liturgiques.L'glise de Sainte Sophie2 avait 25 chantres et 100 lecteurs de grande formationmusicale.

Romain le MlodeRomain le MlodeRomain le MlodeRomain le Mlode (6me sicle ap. J.-C.), est considr comme le plus grand hymnographede l'glise. Il a crit plus de 100 Kondkion. Une nuit de Nol, il a reu la grced'crire des hymnes aprs avoir vu en rve la Toute-Sainte3 lui donner manger unrouleau de papier (kndos-kondakio). Ds son rveil, il s'est mis chanter ds l'ambn La Vierge aujourd'hui . Parmi les plus beaux hymnes qu'il a donn la musiquebyzantine se trouvent les kondakion suivants : La Vierge aujourd'hui (fte de laNativit), Aujourd'hui tu t'es manifest (fte de la Thophanie), La Mre de Dieuintercdant sans relche , Recherchant les choses d'en haut , etc.

Jean de Damas (Damascne) Jean de Damas (Damascne) Jean de Damas (Damascne) Jean de Damas (Damascne) (676-756 ap. J.-C.). Philosophe, hymnographe etcompositeur de musique, il fait partie des plus grandes figures de la musique byzantine.Son uvre majeure est l Octoque qui est la codification des mlodies liturgiques detoute l'anne. Il a crit plus de 60 canons dont le canon de Pques Jour de laRsurrection , le canon de la Mre de Dieu J'ouvrirai la bouche , le canon de laNativit Il a sauv les peuples , etc. On lui doit galement des uvres thoriques surla formation des modes et leurs relations avec les modes de la musique de la GrceAntique. On attribue encore Jean Damascne les Grands Kkragrion Ayantapprit lordre divin secret , Voici l'poux , Quand les glorieux disciples , Gotez et voyez , Maintenant les puissances clestes , Hymnes des Chrubins4,Hymnes de Communion, etc.

Lon le Sage, EmpereurLon le Sage, EmpereurLon le Sage, EmpereurLon le Sage, Empereur, (9me sicle ap. J.-C.), hymnographe et compositeur, a crit les11 Tropaires Dominicaux de Glorificat (othinon), le Venez, peuple,prosternons-nous devant la Divinit en trois Personnes , etc.

Jean KoukouzlisJean KoukouzlisJean KoukouzlisJean Koukouzlis (12me sicle ap. J.-C.), hymnographe, compositeur et thoricien, il fut lepremier chantre du palais et matre de tous les chantres de l'empereur. Ses disciplestaient appels Mlurges ou Mastors. Mais il a trs vite quitt tous ces honneurs et

est all la Sainte Montagne, au monastre de la Grande Lavra o il est devenu moine. Jean Koukouzlis a renouvel et rehauss la technique de Jean Damascne et l'atransmise aux dpositaires de la tradition de l'glise, les moines de la Sainte Montagne.Il a crit une Thorie de la musique , le Grand ISSON du style

2 NDLRNDLRNDLRNDLR : (Divine Sagesse), cest dire (Sagesse de Dieu).3 NDLRNDLRNDLRNDLR c..d. la Thotokos4 NDLRNDLRNDLRNDLR Hymnes des Chrubins = Hymne chante lors de la Grande Entre = dit

= Chrubikn


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mlismatique , etc. Il a compos des Anoixandaria, des Chrubikn, - Multi ani pour les vques, Les prophtes tont pr-annonc den haut etc.

Aprs le 12me sicle, se sont succds beaucoup de matres de la musiquebyzantine. Les plus importants d'entre eux sont les suivants :

Jean Klads Jean Klads Jean Klads Jean Klads (15me sicle), lampadarios5 de Sainte Sophie, il a mis en musique l'hymneAcathiste, des Anoixandaria, des Chrubikn, des Hymnes de Communion, dont le Gotez et voyez etc.

Balsios le PrtreBalsios le PrtreBalsios le PrtreBalsios le Prtre (16me sicle), nomophylax6 de la Grande glise du Christ, il a mis enmusique des Catavasias, des Polylos, des Laudes, des Hymnes de Communion, etc.

Ptros le Doux, BrktisPtros le Doux, BrktisPtros le Doux, BrktisPtros le Doux, Brktis (18me sicle). Il a compos le Thotok Parthn Ave Maria) pour deux churs, des Grandes Doxologies, des Polylos, des Laudes,des Hymnes de Communion, etc.

Ptros de PloponnsePtros de PloponnsePtros de PloponnsePtros de Ploponnse, ou le Ploponnsien (18me sicle), lampadarios de la Grandeglise du Christ, connaisseur de la musique grecque et de la musique arabo-persique, ila invent une criture qui simplifia la smeiographies de Koukouzlis. Il a aussicompos des Anoixandria, des Laudes, des Hymnes de Communion, deuxAnastasimatrion, le Tropaire de Cassia la moniale Seigneur, la femme tombe en denombreux pchs , des Grandes Doxologies, des Polylos, des HeirmsKalliphoniques, etc.

ses dbuts, l'criture de l'glise tait base sur l'alphabet des anciens Grecs

comme l'a confirm la dcouverte rcente en gypte de l'Hymne grec de laSainte Trinit par Arthur Hunt, professeur Oxford. Sa publication se trouve au14me volume de Papyrus d'Oxyrynx.

Jusqu'au 18me sicle, la smeiographie7 de la musique byzantine est passe pardes tapes multiples (signes stnographiques, en forme de crochets et signessymboliques) avant sa simplification finale.

Sa forme actuelle est le fruit du travail des trois grands matres de musique quefurent ChrsanthosChrsanthosChrsanthosChrsanthos, Mtropolite de Prusse, GrgoireGrgoireGrgoireGrgoire le Protochantre etHourmoziosHourmoziosHourmoziosHourmozios le Hartophlax. C'est au Mtropolite Chrsanthos que nousdevons le nom des sept sons, , , , , K, , . Dans son ouvrage,

5 NDLRNDLRNDLRNDLR : 1er chantre du chur de gauche.6 NDLRNDLRNDLRNDLR : gardien de droit. Ceci ne fut quun parmi les sept (offkion) ou grades de

distinction de ce prtre trs talentueux,

7 NDLRNDLRNDLRNDLR : criture des signes


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La Grande Thorie , crit en 1832, il a dfini avec une exactitude scientifiqueles gammes et les intervalles de la musique byzantine.

Le systme ainsi instaur par ces trois grands matres de musique a t ratifi

par le Patriarchat en 1881 et est toujours en usage de nos jours.Depuis le 19me sicle, nombreux sont ceux qui ont consacr leur vie la

musique byzantine. Les plus importants d'entre eux sont les suivants :

PARSCHOUPARSCHOUPARSCHOUPARSCHOU Thodore de Phka, dit PhokaeThodore de Phka, dit PhokaeThodore de Phka, dit PhokaeThodore de Phka, dit Phokaevsvsvsvs, musicien renomm, disciple des troismatres de musique de la Nouvelle Mthode, il a crit un trs grand nombre de livres.

VIOLKISVIOLKISVIOLKISVIOLKIS GeorgesGeorgesGeorgesGeorges, premier chantre de la Grande glise du Christ, il a t professeur demusique l'cole de Thologie de Halki.

CHRYSPHISCHRYSPHISCHRYSPHISCHRYSPHIS EmmanuelEmmanuelEmmanuelEmmanuel, lampadarios de la Grande glise du Christ.GHORGIADISGHORGIADISGHORGIADISGHORGIADIS ThodoseThodoseThodoseThodose, premier chantre et matre de musique. Nous lui devons une

Thorie de la musique.

KKKKAMARDOSAMARDOSAMARDOSAMARDOS Nil,Nil,Nil,Nil, premier chantre et matre de musique.

BKIRISBKIRISBKIRISBKIRIS ConstantinConstantinConstantinConstantin, premier chantre et matre de musique.

RIGHPOULOS StyliansRIGHPOULOS StyliansRIGHPOULOS StyliansRIGHPOULOS Stylians, premier chantre, il a dit le Nouvel Anastasimatrion etd'autres livres.

PSCHOSPSCHOSPSCHOSPSCHOS ConstantinConstantinConstantinConstantin, excellent musicien et byzantinologue, il a crit la Thorie

Parasmantique de la musique byzantine et beaucoup dautres ouvrages sur lamusique ecclsiastique et populaire.

PRNGOSPRNGOSPRNGOSPRNGOS ConstantinConstantinConstantinConstantin, premier chantre de la Grande glise du Christ, il est considrcomme l'un des plus grands protopsaltes ayant sauvegard le style patriarcal . Il adit la Nouvelle ruche musicale .

HATZIATHANASSOYHATZIATHANASSOYHATZIATHANASSOYHATZIATHANASSOY MichelMichelMichelMichel, premier chantre du saint monastre Stavropgiaque deBaloukli de la Source Vivifiante . Il tait aussi matre de musique.

BALSISBALSISBALSISBALSIS JeanJeanJean Jean, premier chantre de l'glise Saint Nicolas de Galata (Constantinople), il

tait aussi un excellent compositeur de musique.KHAGHIOGLOYKHAGHIOGLOYKHAGHIOGLOYKHAGHIOGLOY AlexandreAlexandreAlexandreAlexandre, premier chantre de l'glise de la Sainte Trinit de Pras

(Constantinople) et matre de musique.

STANTSASSTANTSASSTANTSASSTANTSAS ThrasvoulosThrasvoulosThrasvoulosThrasvoulos, premier chantre de la Grande glise du Christ, et excellentcompositeur de musique.

HATZITHODROYHATZITHODROYHATZITHODROYHATZITHODROY ThodoreThodoreThodoreThodore, professeur de musique byzantine au conservatoire grecd'Athnes, il a dit la Mthode simple de la musique byzantine.

KARAMNISKARAMNISKARAMNISKARAMNIS AthanaseAthanaseAthanaseAthanase, premier chantre de l'glise mtropolitaine de Thessalonique.

Excellent matre de musique, il fut aussi mon professeur. Il a eu de trs nombreux


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lves qui sont la gloire aujourd'hui de beaucoup d'glises dans toute la Grce. Sonuvre de sept tomes est riche et exquis.

PANAGHIOTDISPANAGHIOTDISPANAGHIOTDISPANAGHIOTDIS AthanaseAthanaseAthanaseAthanase, premier chantre et matre de musique.

EVTHYMIDISEVTHYMIDISEVTHYMIDISEVTHYMIDIS AbrahamAbrahamAbrahamAbraham, matre de musique et excellent thoricien de la musique

byzantine, il a dit Leons de musique byzantine et d'autres livres de musique.TALIADROSTALIADROSTALIADROSTALIADROS HarlaosHarlaosHarlaosHarlaos, premier chantre de l'glise de Thessalonique, il a crit beaucoup

de livres de musique.

THODOSPOULOSTHODOSPOULOSTHODOSPOULOSTHODOSPOULOS ChrsanthosChrsanthosChrsanthosChrsanthos, premier chantre de l'glise du saint Patron deThessalonique, saint Dmtrios, il est l'auteur de nombreux livres de musique.

PRISTRISPRISTRISPRISTRISPRISTRIS SpyrdonSpyrdonSpyrdonSpyrdon, premier chantre de l'glise mtropolitaine d'Athnes, il fut aussimusicologue et ethnologue.

HATZIMRKOSHATZIMRKOSHATZIMRKOSHATZIMRKOS EmmanuelEmmanuelEmmanuelEmmanuel, premier chantre de l'glise du saint protecteur d'Athnes,

saint Denis.SRKASSRKASSRKASSRKAS AntoineAntoineAntoineAntoine, premier chantre, matre de musique et auteur de livres de musique.

Il faut aussi citer TSATSARNISTSATSARNISTSATSARNISTSATSARNIS GeorgesGeorgesGeorgesGeorges, musicologue et matre de musique,KOUTSOURDISKOUTSOURDISKOUTSOURDISKOUTSOURDIS ChristopheChristopheChristopheChristophe, MILARKISMILARKISMILARKISMILARKIS BasileBasileBasileBasile, KARRSKARRSKARRSKARRS SimonSimonSimonSimon,PANSPANSPANSPANS ConstantinConstantinConstantinConstantin, BLOSISBLOSISBLOSISBLOSIS AntoineAntoineAntoineAntoine et beaucoup d'autres qu'on ne peut nommerpar manque de place.

Ptros de Ploponnse. Un dessin de 1815 le reprsente dans le Codex de laGrande Lavra. 178. Lampadrios de la Grande glise du Christ, il a simplifi lasmeiographie de Jean Koukouzlis.


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4 . L a M u s i q u e E c c l s i a s t i q u e B y z a n t i n e4 . L a M u s i q u e E c c l s i a s t i q u e B y z a n t i n e4 . L a M u s i q u e E c c l s i a s t i q u e B y z a n t i n e4 . L a M u s i q u e E c c l s i a s t i q u e B y z a n t i n e

La musique est un art sublime et la science du chant. C'est par elle quel'homme peut exprimer les tats de son me : joie, tristesse, courage,enthousiasme, etc.

On distingue la musique vocale (produite par les cordes vocales) de la musiqueinstrumentale (produite par des instruments de musique).

La musique ecclsiastique byzantine de l'glise orthodoxe d'Orient estmonophonique.

Les principaux lments utiliss dans le chant byzantin sont les suivants : notes,gammes, expression, dure, rythme, tmoins, signes de note, signes de temps,signes d'expression, signes d'altration, mutateurs (), genres ( :diatonique, chromatique et enharmonique), colorateurs (), modes ( :1er, 2me, 3me, 4me, plagal 1er, pl. 2me, pl. 3me ou mode grave et pl. 4me), typesde mlodie (heirmologique, stichrarique, papadique), mouvement temporel, etsystmes (d'octave, de pentacorde, de ttracorde).

5 .5 .5 .5 . L e s n o t e sL e s n o t e sL e s n o t e sL e s n o t e s( ( ( ( ) ) ) )

Les sons musicaux mis par l'homme ou par les divers instruments de musiques'appellent des notes8. Chaque note est un pur son musical qui correspond unehauteur dtermine (fixe).

8 NDLRNDLRNDLRNDLR : Nous traduirons , littralement consonne, par note , par son , ceci tantlquivalent de lintervalle entre deux notes successives ; de x sons (ou notes) successives parseconde, tierce, etc.; par ton , permettant ainsi de dcrire la grandeur dun intervalle entre deuxnotes successives par comparaison un ton standard, cest dire une grandeur de rfrence dintervalleentre deux notes successives; et par mode (et non pas ton), faisant allusion aussi linterprtation

modale (contextuelle) des intervalles.


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Le son qui provient de mouvements vibratoires rguliers a une hauteurdtermine tandis que le son qui provient de mouvements vibratoires irrguliers,c'est--dire le bruit, n'a pas de hauteur dtermine : il consiste de variationsdhauteur multiples dans un temps donn.

En musique, la note est un son qui a une hauteur dtermine. Les notes quicomposent l'alphabet de la musique byzantine sont reprsentes par les septlettres de l'alphabet grec : , , , , , , (Alpha, Bta, Gamma, Delta,Epsilon, Zta, ta). ces lettres se sont ajoutes une voyelle, une consonne ouune diphtongue en position initiale ou finale. Par exemple l s'est ajoutun (Pi) pour crer la note , au s'est ajout le pour crerla note (Vou) , au s'est ajout le pour crer la

note (Gha) , au s'est ajout le pour crer la note (Dhi) ,au s'est ajout le pour crer la note (K) , au s'est ajoutle (Omga) pour crer la note (Zo) et l s'est ajout le pour crer la note (Ni) . Avec les sept notes9, , , , , , ,, se sont formes les gammes de la musique byzantine.

6 .6 .6 .6 . L e t e m p sL e t e m p sL e t e m p sL e t e m p s( ( ( ( ) ) ) )

En musique, le temps est la mesure de la dure des notes.

La dure de chaque note s'exprime en un mouvement de temps (tempssimple).

La rptition des mouvements de temps (temps simples) cre le rythme.

9 NDLRNDLRNDLRNDLR ;;;; Les correspondances en nom mais pas ncessairement en hauteur avec la musique occidentale sont

les suivantes : (R), (Mi), (Fa), (Sol), (La), (Si), (Do),


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7 . L e r y t h m e7 . L e r y t h m e7 . L e r y t h m e7 . L e r y t h m e(((( ) ) ) )

En musique, le rythme est la division du temps en deux, trois ou plus de partiesgales et la rptition rgulire de cette division.

Le rythme peut tre simple ou compos.

Le rythme simple est le rythme binaire (Thsis10 Arsis) qui est excut endeux mouvements. Le rythme ternaire est excut en trois mouvements. Lesrythmes composs sont le rythme quatre temps (2 rythmes binaires) qui estexcut en quatre mouvements, le rythme cinq temps (binaire ternaire), le

rythme six temps (deux ternaires), etc. Les rythmes cinq temps, six temps ouplus, ne sont pas utiliss dans la musique byzantine.

Quant au rythme simple, la Thsis est le temps fort et les autres temps sont destemps faibles.

Les mesures du rythme sont spares par une ligne verticale qui s'appelle barrede mesure. La premire mesure, quand elle n'est pas entire, s'appelle mesureincomplte. La / (les) note(s) se trouvant dans une telle mesure s'excute(nt) surl'arsis car un silence est sous-entendu au dbut.

La musique byzantine fait usage dun rythme tonique. Dans le rythmetonique, chaque syllabe accentue devient le dbut d'une nouvelle mesure,c'est--dire que dans une mlodie de rythme binaire se trouvent des rythmesternaires et des rythmes de quatre temps selon l'accentuation tonique des mots.

Le ry thme de l a mus ique de l a Grce an t iqueLe ry thme de l a mus ique de l a Grce an t iqueLe ry thme de l a mus ique de l a Grce an t iqueLe ry thme de l a mus ique de l a Grce an t ique

La musique de la Grce antique a utilis le rythme prosodique (le mot prosodie signifie la distinction des syllabes en syllabes courte ou longue).

Ce rythme s'est form en suivant le mtre potique du texte. Un mouvementde temps dans le mtre potique tait gal une syllabe courte ( = signe de

10 NDLRNDLRNDLRNDLR : :prise de position ; : leve


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Repr sen ta t ion symbo l ique de s ry thmesRepr sen ta t ion symbo l ique de s ry thmesRepr sen ta t ion symbo l ique de s ry thmesRepr sen ta t ion symbo l ique de s ry thmes

rythme binaire

rythme ternaire

rythme quatre temps


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En dehors de la gamme diatonique appartenant au genre diatonique, il y ad'autres gammes : la gamme chromatique appartenant au genre chromatique etla gamme enharmonique appartenant au genre enharmonique. Ceci seraenvisag par la suite.

9 .9 .9 .9 . L ' e x p r e s s i o nL ' e x p r e s s i o nL ' e x p r e s s i o nL ' e x p r e s s i o n(((( ) ) ) )

En musique, l'expression est la faon dont chaque note est nonce.

1 0 .1 0 .1 0 .1 0 . L e s t m o i n sL e s t m o i n sL e s t m o i n sL e s t m o i n s( ( ( ( o u m a r t y r i e s ) o u m a r t y r i e s ) o u m a r t y r i e s ) o u m a r t y r i e s )

En musique byzantine, o la notation est linaire, les tmoins ()13sont des signes divers qui tmoignent de la hauteur de chaque note en fonction du

genre employ, ainsi que la hauteur de la note conclusive. Chaque tmoin estdonn par la premire lettre du nom de la note ainsi que d'un signe distinctif.Les signes distinctifs de la gamme diatonique (tmoignant du genre diatonique)sont au nombre de cinq :

Les tmoins de la gamme diatonique naturelle sont constitus de la lettreinitiale de la note au-dessus du signe distinctif du genre diatonique :

13 NoteNoteNoteNote :::: En ce qui concerne le quatre symboles qui se trouvent au dessous des

lettres initiales des notes, ils proviendraient des lettres initiales des anciens tropesgrecs : (dorien)

(frygien) , (lydien) , (myxolydien) .


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La gamme d ia ton ique na ture l l eLa gamme d ia ton ique na ture l l eLa gamme d ia ton ique na ture l l eLa gamme d ia ton ique na ture l l e( l a base de( l a base de( l a base de( l a base de

1 1 .1 1 .1 1 .1 1 . L e d o u b l e d i a p a s o nL e d o u b l e d i a p a s o nL e d o u b l e d i a p a s o nL e d o u b l e d i a p a s o n

( d e u x g a m m e s c o n s c u t i v e s )( d e u x g a m m e s c o n s c u t i v e s )( d e u x g a m m e s c o n s c u t i v e s )( d e u x g a m m e s c o n s c u t i v e s )En chant byzantin, la gamme de huit notes ( - diapason ) peut

se prolonger par d'autres notes au-dessus du sommet ou en dessous de la base.

La gamme de double diapason est constitue partir de 15 notes, elle acomme base le grave et comme sommet le aigu. Les deux notes graves ( , ) appartiennent au registre grave( - Hpat), les notes intermdiaires

(, , , , , , ) appartiennent au


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registre moyen( - Msis) et les notes aigus (, , , , , )au registre aigu( Nt)14.

Les tmoins de la gamme de double diapason se partagent en trois catgories :

Les tmoins du registre grave ( ), qui ont la lettre initiale de la note endessousdu signe distinctif :

Les tmoins du registre moyen( ), qui ont la lettre initiale de la

note au-dessusdu signe distinctif :

Les tmoins du registre aigu( ), qui eux aussi ont la lettre initiale de lanote au-dessusdu signe distinctif, mais ils ont une apostrophe (ou bien un accentaigu) leur droitepour les distinguer des tmoins du registre moyen :

14 NoteNoteNoteNote :::: Les grecs de lantiquit adoraient Delphes les trois muses nommes , et .

Ces trois noms ont t repris pour dsigner les registres des notes graves, moyennes et aigus.


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LA GAMME DE DOUBLE DIAPASONLA GAMME DE DOUBLE DIAPASONLA GAMME DE DOUBLE DIAPASONLA GAMME DE DOUBLE DIAPASON(deux gammes hu i t no te s(deux gammes hu i t no te s(deux gammes hu i t no te s(deux gammes hu i t no te s con scut ive s )conscut ive s )conscut ive s )conscut ive s )


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1 2 .1 2 .1 2 .1 2 . L a s m e i o g r a p hL a s m e i o g r a p hL a s m e i o g r a p hL a s m e i o g r a p h i ei ei ei e 15151515 d u C h a n t B y z a n t i nd u C h a n t B y z a n t i nd u C h a n t B y z a n t i nd u C h a n t B y z a n t i n

Dans le chant byzantin, les notes16, les temps et l'expression sont transcrits par

des signes17

(, neumes, caractres ) divers. Ceux en usage de nos joursont t ratifis par le Patriarcat de Constantinople selon les traits des troisgrands matres : Chrysanthe, mtropolite de Prousse, Grgoire le premierchantre () du Patriarcat , et Hourmouziosle Conservateur de laBibliothque Patriarcale ( - Hartophylax).

La smeiographie comporte des signes (neumes) de variation de note (oucaractres de quantit), des signes de variation du temps (ou caractres dedure), et des signes d'expression (ou caractres de qualit). Quelques signes

quantitatifs bien prcis sont aussi associs une valeur qualitative et, dansquelques cas prcis, peuvent ne sexprimer qu travers cet aspect qualitatif sansque la valeur quantitative soit prise en compte (voir ci-dessous).

1 3 .1 3 .1 3 .1 3 . L e s s i g n e s q u a l i t a t i f sL e s s i g n e s q u a l i t a t i f sL e s s i g n e s q u a l i t a t i f sL e s s i g n e s q u a l i t a t i f s

Les signes qualitatifs sont des signes phontiques qui permettent de transcrireles notes des mlodies du chant byzantin. Ils sont au nombre de dix :

S igne pour r e s t e r l a MME HAUTEUSigne pour r e s t e r l a MME HAUTEUSigne pour r e s t e r l a MME HAUTEUSigne pour r e s t e r l a MME HAUTEURRRR(((( Tautophon ie )Tautophon ie )Tautophon ie )Tautophon ie )

L ' i s s o nL ' i s s o nL ' i s s o nL ' i s s o n (((( ) ) ) )

= signe d'galit, il marque la continuation de lanote prcdente.

15 NDLRNDLRNDLRNDLR :::: Par smeiographie ( criture des signes ) nous sous-entendons le recueil des signes permettant detranscrire la musique.

16 NDLRNDLRNDLRNDLR :::: hauteur de son

17 NDLRNDLRNDLRNDLR :::: Le mot peut tre traduit par neume, caractre ou bien signe.


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S igne s pour l a MONTESigne s pour l a MONTESigne s pour l a MONTESigne s pour l a MONTE(((( ))))

L O l g h o nL O l g h o nL O l g h o nL O l g h o n 18 (((( m .m .m .m . )))) (((( ) ) ) )

= monte simple d'une note.

L a P t a s t L a P t a s t L a P t a s t L a P t a s t (((( f .f .f .f . )))) ( ( ( ( ))))

= monte dune note avec aspect qualitatif particulier(monte dune seconde avec une qualit d envole ).

L e s K e n d m a t aL e s K e n d m a t aL e s K e n d m a t aL e s K e n d m a t a (((( m .m .m .m . )))) ( ( ( ( ) ) ) )

= monte dune note avec aspect qualitatif particulier(monte dune seconde avec aspect qualitatifparticulier).

L e K n d i m aL e K n d i m aL e K n d i m aL e K n d i m a (((( m .m .m .m . )))) ( ( ( ( ) ) ) )

= monte de deux notes en saut(monte discontinue dune tierce).

L H y s p i l L H y s p i l L H y s p i l L H y s p i l (((( f .f .f .f . )))) (((( ))))

= monte de quatre notes en saut(monte discontinue dune quinte).

18 NDLRNDLRNDLRNDLR :::: Nous avons choisi une translittration base sur la prononciation courante du grec.


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S igne s pour l a DESCENTESigne s pour l a DESCENTESigne s pour l a DESCENTESigne s pour l a DESCENTE

L A p s t r o p h o sL A p s t r o p h o sL A p s t r o p h o sL A p s t r o p h o s (((( f .f .f .f . )))) (((( ) ) ) )

= descente d'une note.

L L L L l a p h r n l a p h r n l a p h r n l a p h r n (((( m .m .m .m . )))) (((( ) ) ) )

= descente de deux notes en saut(descente discontinue dune tierce).

L L L L H y p o r r h o H y p o r r h o H y p o r r h o H y p o r r h o (((( f .f .f .f . )))) (((( ))))

= descente de deux notes successives(descente continue / successive dune tierce).

L a H a m i l L a H a m i l L a H a m i l L a H a m i l (((( f .f .f .f . )))) ( ( ( ( ))))

= descente de quatre notes en saut(descente discontinue dune quinte).

1 4 .1 4 .1 4 .1 4 . N o m e n c l a t u r e d e s n e u m e sN o m e n c l a t u r e d e s n e u m e sN o m e n c l a t u r e d e s n e u m e sN o m e n c l a t u r e d e s n e u m e s

Les noms des notes sont imags et voquent la manire de les excuter:

L L L L I s s o n (I s s o n (I s s o n (I s s o n ( m .m .m .m . )))) (((( ==== l g a ll g a ll g a ll g a l ) ) ) ) ::::

signifie gal - la note a en effet la mme hauteurque la note prcdente.


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L L L L O l g h o n (O l g h o n (O l g h o n (O l g h o n ( m .m .m .m . )))) (((( ==== l e p e t i t p e ul e p e t i t p e ul e p e t i t p e ul e p e t i t p e u ) ) ) ) ::::

signifie peu - la note ne monte que d'une seulenote (monte simple dune seconde).

L a P t a s t L a P t a s t L a P t a s t L a P t a s t (((( f .f .f .f . )))) ( ( ( ( ==== l e n v o ll e n v o ll e n v o ll e n v o l ) ) ) ) ::::

signifie voler - ce signe demande une lgre envole lors de la monte dune note (monte duneseconde avec une qualit d envol ).

L H y s p i l L H y s p i l L H y s p i l L H y s p i l (((( f .f .f .f . )))) (((( ==== l a h a u t el a h a u t el a h a u t el a h a u t e ) ) ) ) ::::

= signifie haut - la note monte plus haut que lesautres notes (monte discontinue dune quinte).

L L L L A p s tA p s tA p s tA p s t r o p h o s (r o p h o s (r o p h o s (r o p h o s ( f .f .f .f . )))) (((( ==== l a d t o u r n a n t el a d t o u r n a n t el a d t o u r n a n t el a d t o u r n a n t e ) ) ) ) ::::

signifie dtour ; la note s'incline en effet vers savoisine infrieure (descente simple dune seconde).

L L L L l a p h r n ( l a p h r n ( l a p h r n ( l a p h r n ( m .m .m .m . )))) (((( ==== l a l g r el a l g r el a l g r el a l g r e ) ) ) ) ::::

signifie lger - la note descend lgrement(doucement) deux notes d'un seul bond (descentediscontinue dune tierce).

L L L L H y p o r r h o H y p o r r h o H y p o r r h o H y p o r r h o (((( f .f .f .f . )))) (((( ==== l e s o u sl e s o u sl e s o u sl e s o u s ---- c o u l e m e n t c o u l e m e n t c o u l e m e n t c o u l e m e n t ) ) ) ) ::::

du verbe , signifie coulement vers lebas - la note descend de deux notes, une la fois(descente continue dune tierce).

L a H a m i l L a H a m i l L a H a m i l L a H a m i l (((( f .f .f .f . )))) ( ( ( ( ==== l a b a s s el a b a s s el a b a s s el a b a s s e ) ) ) ) ::::

signifie bas - la note est celle qui descend le plusbas (descente discontinue simple dune quinte).


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L e s K e n d m a t aL e s K e n d m a t aL e s K e n d m a t aL e s K e n d m a t a 19191919 ( ( ( ( ==== l e s b r o d e r i e sl e s b r o d e r i e sl e s b r o d e r i e sl e s b r o d e r i e s ) ) ) )

e te te te t

L e K n d i m aL e K n d i m aL e K n d i m aL e K n d i m a 20202020 ( ( ( ( ==== l al al al a b r o d e r i eb r o d e r i eb r o d e r i eb r o d e r i e ) ) ) ) (((( m .m .m .m . ))))

sont des mots qui viennent du mot broder ou lanciner - ces notes sont lies des mouvements demain ( cheironomie) des matres dechant qui voquaient le mouvement de broder.

1 5 .1 5 .1 5 .1 5 . L a c o m b i n a i s o n d e s s i g n e s q u a n t iL a c o m b i n a i s o n d e s s i g n e s q u a n t iL a c o m b i n a i s o n d e s s i g n e s q u a n t iL a c o m b i n a i s o n d e s s i g n e s q u a n t i t a t i f s e tt a t i f s e tt a t i f s e tt a t i f s e tq u a l i t a t i f sq u a l i t a t i f sq u a l i t a t i f sq u a l i t a t i f s

La monte d i s con t inue (en sau t )La monte d i s con t inue (en sau t )La monte d i s con t inue (en sau t )La monte d i s con t inue (en sau t )

D e u x n o t e sD e u x n o t e sD e u x n o t e sD e u x n o t e s (((( 2 ) 2 ) 2 ) 2 )

Avec l'olghon sur la ptast nous montons de deuxnotes en saut (monte dune tierce discontinue avecqualit denvol).

Nous montons de deux notes encore quand lekndima se trouve droite ou en dessous de l'olghon.

19 NDLRNDLRNDLRNDLR :::: Le Kndima () est toujours combin avec un autre symbole de monte, et qui lui sert de support . Le support lui attribue demble son caractre qualitatif et peut lui attribuer aussi un aspectquantitatif selon lemplacement spatial du Kndima par rapport ce support. Ainsi, le Kndima peut monterdune seconde ou dune tierce selon son emplacement par rapport son support qui peut avoir une qualitsimple, denvole, ou autre.

20 NDLRNDLRNDLRNDLR :::: Les Kendmata () ne se trouvent jamais sur une partie forte du rythme ( - thsis)et, malgr la forme plurielle de ce neume, il ne monte que dune seule note mais avec des aspects qualitatifsparticuliers, quelquefois complexes, ce qui ne constitue plus une monte simple (monte qualitativement

labore dune seconde en dehors dun temps fort).


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S e p t n o t e sS e p t n o t e sS e p t n o t e sS e p t n o t e s (((( 7 ) 7 ) 7 ) 7 )

Nous montons de sept notes quand le kndima etlhypsil sont superposs au-dessus de l'olghon ou de laptast ; ces derniers ne sont que des supports (montesimple ou avec qualit denvol dune septimediscontinue).

H u i t n o t e sH u i t n o t e sH u i t n o t e sH u i t n o t e s (((( 8 ) 8 ) 8 ) 8 )

Nous montons de huit notes quand deux hypsil sont droite et gauche au-dessus de l'olghon ou de laptast ; ces derniers ne sont que des supports (monte

simple ou avec qualit denvol dune octavediscontinue).

N e u f n o t e sN e u f n o t e sN e u f n o t e sN e u f n o t e s (((( 9 ) 9 ) 9 ) 9 )

Nous montons de neuf notes quand l'un des deuxhypsil est droite au-dessus de l'olghon ou de laptast. Sur leur gauche se trouvent des kndmata

au-dessus desquels est pos l'autre hypsil. L'olghon oule ptast ne sont que des supports (monte simple ouavec qualit denvol dune neuvime discontinue).

D i x n o t e sD i x n o t e sD i x n o t e sD i x n o t e s (((( 1 0 ) 1 0 ) 1 0 ) 1 0 )

Nous montons de dix notes quand au-dessus del'olghon ou de la ptast, se trouve une hypsil droiteet gauche et un kndima en dessous. L'olghon ou laptast ne sont que des supports (monte simple ou avecqualit denvol dune dixime discontinue).


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La de scen te par sau tLa de scen te par sau tLa de scen te par sau tLa de scen te par sau t 22222222

D e u x n o t e sD e u x n o t e sD e u x n o t e sD e u x n o t e s (((( ---- 2 )2 )2 )2 )

Nous descendons de deux notes avec l'laphrn(descente simple dune tierce discontinue).

T r o i s n o t e sT r o i s n o t e sT r o i s n o t e sT r o i s n o t e s (((( ---- 3 )3 )3 )3 )

Nous descendons de trois notes quand uneapostrophe se trouve en dessous de l'laphrn (descentesimple dune tierce discontinue).

Q u a t r e n o t e sQ u a t r e n o t e sQ u a t r e n o t e sQ u a t r e n o t e s (((( ---- 4 )4 )4 )4 )

Nous descendons de quatre notes avec la hamil(descente simple dune tierce discontinue).

C i n q n o t e sC i n q n o t e sC i n q n o t e sC i n q n o t e s (((( ---- 5 )5 )5 )5 )

Nous descendons de cinq notes quand un apostrophese trouve en dessous de la hamil (descente simple dunequinte discontinue).

S i x n o t e sS i x n o t e sS i x n o t e sS i x n o t e s (((( ---- 6 )6 )6 )6 )

Nous descendons de six notes quand un laphrn setrouve en dessous de la hamil (descente simple dune

sixte discontinue).

22 NDLRNDLRNDLRNDLR : Toutes ces combinaisons peuvent se trouver au dessus de supports tels que lolghon (

) ou laptast (

), dans quel cas elles bnficient dun aspect qualitatif supplmentaire : respectivement,

accentuation ou effet denvol.


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29

S e p t n o t e sS e p t n o t e sS e p t n o t e sS e p t n o t e s (((( ---- 7 )7 )7 )7 )

Nous descendons de sept notes quand un laphrn etune apstrophos se trouvent en dessous de la hamil(descente simple dune septime discontinue).

H u i t n o t e sH u i t n o t e sH u i t n o t e sH u i t n o t e s (((( ---- 8 )8 )8 )8 )

Nous descendons de huit notes quand une hamil setrouve en dessous d'un autre hamil (descente simpledune octave discontinue).

N e u f n o t e sN e u f n o t e sN e u f n o t e sN e u f n o t e s (((( ---- 9 )9 )9 )9 )

Nous descendons de neuf notes quand une hamilavec une apostrophe en dessous delle, se trouvent endessous d'un autre hamil (descente simple duneneuvime discontinue).

D i x n o t e sD i x n o t e sD i x n o t e sD i x n o t e s (((( ---- 1 0 )1 0 )1 0 )1 0 )

Nous descendons de dix notes avec deux hamilssuperposes et un laphrn en dessous d'elles (descentesimple dune dixime discontinue).

C a s d e l ' o l g h o n e t d e l a p t a s t d e v a l e u r q u a l i t a t i v eC a s d e l ' o l g h o n e t d e l a p t a s t d e v a l e u r q u a l i t a t i v eC a s d e l ' o l g h o n e t d e l a p t a s t d e v a l e u r q u a l i t a t i v eC a s d e l ' o l g h o n e t d e l a p t a s t d e v a l e u r q u a l i t a t i v ei s o l e ( s a n s v a l e u r q u a n t i t ai s o l e ( s a n s v a l e u r q u a n t i t ai s o l e ( s a n s v a l e u r q u a n t i t ai s o l e ( s a n s v a l e u r q u a n t i t a t i v e )t i v e )t i v e )t i v e )

Dans les combinaisons suivantes, l'olghon et la

ptast ne sont que des supports qualitatifs :


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30

1 6 .1 6 .1 6 .1 6 . L e s s i g n e s t e m p o r e l sL e s s i g n e s t e m p o r e l sL e s s i g n e s t e m p o r e l sL e s s i g n e s t e m p o r e l s

( ( ( ( ) ) ) )

Les signes temporels sont des symboles qui indiquent une dure temporelleplus longue ou plus brve que la dure de temps choisie comme base. Ils serpartissent en trois catgories :

a)a)a)a) les signes quiles signes quiles signes quiles signes qui rallongentrallongentrallongentrallongentle tempsle tempsle tempsle temps

b)b)b)b) les signes quiles signes quiles signes quiles signes qui divisentdivisentdivisentdivisentle tempsle tempsle tempsle temps

c)c)c)c) les signes qui la foisles signes qui la foisles signes qui la foisles signes qui la fois divisentdivisentdivisentdivisent etetetet rallongentrallongentrallongentrallongentle tempsle tempsle tempsle temps

1 7 .1 7 .1 7 .1 7 . L e s s i g n e sL e s s i g n e sL e s s i g n e sL e s s i g n e s q u i r a l l o n g e n t l e t e m p sq u i r a l l o n g e n t l e t e m p sq u i r a l l o n g e n t l e t e m p sq u i r a l l o n g e n t l e t e m p s

Ces signes sont surajouts aux signes qualitatifs / quantitatifs :

L e K l s m aL e K l s m aL e K l s m aL e K l s m a (((( m .m .m .m . )))) ( ( ( ( ) ) ) ) ::::

elle rallonge la note sur laquelle elle est place duntemps de base supplmentaire.

L L L L H a p l H a p l H a p l H a p l (((( f .f .f .f . )))) (((( ==== l a s i m p l e )l a s i m p l e )l a s i m p l e )l a s i m p l e ) ::::

elle rallonge la note sous laquelle elle est place duntemps de base supplmentaire.

L a D o u b l eL a D o u b l eL a D o u b l eL a D o u b l e (((( f .f .f .f . )))) ( l a d i p l ( l a d i p l ( l a d i p l ( l a d i p l ---- )))) ::::

elle rallonge la note sous laquelle elle est place dedeux temps de base supplmentaires.


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31

L a T r i p l eL a T r i p l eL a T r i p l eL a T r i p l e (((( f .f .f .f . )))) ( l a t r i p l ( l a t r i p l ( l a t r i p l ( l a t r i p l ---- )))) ::::

elle rallonge la note sous laquelle elle est place dedeux temps de base supplmentaires.

L a P a u s eL a P a u s eL a P a u s eL a P a u s e ( f . )( f . )( f . )( f . ) ( l a( l a( l a( l a p f s i sp f s i sp f s i sp f s i s ---- ) ) ) ) ::::

elle est gale un temps de silence.

L a D o u b l e P a u s eL a D o u b l e P a u s eL a D o u b l e P a u s eL a D o u b l e P a u s e (((( f .f .f .f . )))) ( l a d i p l p f s i s( l a d i p l p f s i s( l a d i p l p f s i s( l a d i p l p f s i s ---- ) ) ) ) ::::

elle est gale deux temps de silence.

L a T r i p l e P a u s eL a T r i p l e P a u s eL a T r i p l e P a u s eL a T r i p l e P a u s e (((( f .f .f .f . )))) ( l a t r i p l p f s i s( l a t r i p l p f s i s( l a t r i p l p f s i s( l a t r i p l p f s i s ---- ) ) ) ) ::::

elle est gale trois temps de silence.

L a d e m iL a d e m iL a d e m iL a d e m i ---- P a u s eP a u s eP a u s eP a u s e (((( f .f .f .f . )))) ( l i m p a f s i s( l i m p a f s i s( l i m p a f s i s( l i m p a f s i s ---- ) ) ) ) ::::

elle dure la moiti d'un temps qui est retranch lanote qui la prcde.

L a C r o i xL a C r o i xL a C r o i xL a C r o i x (((( f .f .f .f . )))) ( l e s t a v r s( l e s t a v r s( l e s t a v r s( l e s t a v r s ---- ) ) ) ) ::::

est un signe de respiration retranch la note qui laprcde.

On fait appel aussi des signes employs en musique occidentale :

L a V i r g u l eL a V i r g u l eL a V i r g u l eL a V i r g u l e (((( f .f .f .f . )))) ( l e c o m m a( l e c o m m a( l e c o m m a( l e c o m m a ---- ) ) ) ) ::::

est un signe de respiration.

,


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32

)))) L a L i a i s o nL a L i a i s o nL a L i a i s o nL a L i a i s o n (((( f .f .f .f . )))) ( l e h y p h n( l e h y p h n( l e h y p h n( l e h y p h n ---- ) ) ) ) ::::

est un signe de liaison entre deux notes de mmehauteur.

L a C o u r o n n eL a C o u r o n n eL a C o u r o n n eL a C o u r o n n e (((( f .f .f .f . )))) ( l a k o r o n s( l a k o r o n s( l a k o r o n s( l a k o r o n s ---- ) ) ) )

est un signe de prolongation ad libitum de lanote (c'est--dire volont).

1 8 .1 8 .1 8 .1 8 . L e s s i g n e s q u i d i v i s e n t l e t e m p sL e s s i g n e s q u i d i v i s e n t l e t e m p sL e s s i g n e s q u i d i v i s e n t l e t e m p sL e s s i g n e s q u i d i v i s e n t l e t e m p s 23232323

Ces signes sont appels fractionnaires :

L e G h o r g h nL e G h o r g h nL e G h o r g h nL e G h o r g h n (((( m .m .m .m . )))) ( ( ( ( ==== l a r a p i d e )l a r a p i d e )l a r a p i d e )l a r a p i d e )

divise le temps en deux parties gales et unit deuxnotes en un seul temps. Il se place sur la deuximenote et agit sur celle-ci et la note qui la prcde :

L e D g h o r g h o nL e D g h o r g h o nL e D g h o r g h o nL e D g h o r g h o n (((( m .m .m .m . )))) ( ( ( ( ==== l a d o u b l e m e n tl a d o u b l e m e n tl a d o u b l e m e n tl a d o u b l e m e n tr a p i d er a p i d er a p i d er a p i d e ) ) ) )

divise le temps en trois parties gales et unit troisnotes en un seul temps. Il se place sur la deuxime

note et agit sur celle-ci, sur la note qui la prcde et lanote qui la suit :

23 NoteNoteNoteNote :::: Du point de vue rythmique, le ghorghn divise soit la thsis, soit l'arsis en deux parties gales, le

dghorghon la divise en trois parties gales, le trghorghon la divise en quatre parties gales, etc.


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33

L e T r g h o r g h o nL e T r g h o r g h o nL e T r g h o r g h o nL e T r g h o r g h o n (((( m .m .m .m . )))) ( ( ( ( ==== l a t r i p l e m e n tl a t r i p l e m e n tl a t r i p l e m e n tl a t r i p l e m e n tr a p i d er a p i d er a p i d er a p i d e ) ) ) )

divise le temps en quatre parties gales et unit quatrenotes en un seul temps. Il se place sur la deuximenote et agit sur celle-ci, sur la note qui la prcde et lesdeux notes qui la suivent :

1 9 .1 9 .1 9 .1 9 . L e s s i g n e s qu i l a f o i s d i v i s e n t e t p u i sL e s s i g n e s q u i l a f o i s d i v i s e n t e t p u i sL e s s i g n e s q u i l a f o i s d i v i s e n t e t p u i sL e s s i g n e s q u i l a f o i s d i v i s e n t e t p u i s

r a l l o n g e n t l e t e m p sr a l l o n g e n t l e t e m p sr a l l o n g e n t l e t e m p sr a l l o n g e n t l e t e m p s

Ces signes sont appels mixtes (ils sont la fois fractionnaires etprolongateurs) :

L ' A r g h nL ' A r g h nL ' A r g h nL ' A r g h n (((( m .m .m .m . )))) (((( ==== l e l e n t )l e l e n t )l e l e n t )l e l e n t )

se place au-dessus de l'olghon sous lequel se trouvent

des kndmata. Il agit comme un ghorghn sur leskndmata pour ensuite agir comme un klsma surl'olghon :

L e D a r g h o nL e D a r g h o nL e D a r g h o nL e D a r g h o n (((( m .m .m .m . )))) ( ( ( ( ==== l e d e u x f o i s l e n tl e d e u x f o i s l e n tl e d e u x f o i s l e n tl e d e u x f o i s l e n t ) ) ) )

se place au-dessus de l'olghon sous lequel se trouventdes kndmata. Il agit comme un ghorghn sur leskndmata pour ensuite agir comme une dipl surl'olghon :


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34

L e T r a r g h o nL e T r a r g h o nL e T r a r g h o nL e T r a r g h o n (((( m .m .m .m . )))) ( ( ( ( ==== l e t r o i s f o i s l e n tl e t r o i s f o i s l e n tl e t r o i s f o i s l e n tl e t r o i s f o i s l e n t ) ) ) )

se place au-dessus de l'olghon sous lequel se trouventdes kndmata. Il agit comme un ghorghn sur leskndmata pour ensuite agir comme une tripl surl'olghon :

2 0 .2 0 .2 0 .2 0 . L a d i v i s i o n i n g a l e d u t e m p sL a d i v i s i o n i n g a l e d u t e m p sL a d i v i s i o n i n g a l e d u t e m p sL a d i v i s i o n i n g a l e d u t e m p s

Ghorghn e t d ghorghon ponc tu (avec po in t )Ghorghn e t d ghorghon ponc tu (avec po in t )Ghorghn e t d ghorghon ponc tu (avec po in t )Ghorghn e t d ghorghon ponc tu (avec po in t )

Le temps peut tre divis en parties ingales si un point est not, droite ou gauche, au-dessus du ghorghn ou du dghorghon (1 temps = )

Si le point se trouve gauche du ghorghn, la premire note vaut de temps et ladeuxime de temps24 :

Si le point se trouve droite du ghorghn, la premire note vaut de temps et ladeuxime de temps :

Si le point se trouve gauche du dghorghon, la premire note vaut de temps etles deux suivantes de temps chacune :

Si le point se trouve droite du dghorghon, la dernire note vaut temps et lesdeux premires de temps chacune :

24 NDLRNDLRNDLRNDLR :::: Ceci est une simplification de nombreux ouvrages plus anciens qui proposent une division en troisau lieu de quatre des deux notes concernes par lensemble point et ghorghn : | au lieu de | et

| au lieu de | .


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2 1 .2 1 .2 1 .2 1 . L l a p h r n c o n t i n uL l a p h r n c o n t i n uL l a p h r n c o n t i n uL l a p h r n c o n t i n u( ( ( ( ) ) ) )

Si une apostrophe se trouve accole gauche d'un laphrn, ils constituent ungroupe appel laphrn continu ( = synchs laphrn) :

Dans ce groupe, l'apostrophe est excute comme si elle avait un ghorghnau-dessus d'elle. Quant l'laphrn, il ne descend que d'une seule note et non dedeux :

Dans le cas de l'laphrn continu, l'apostrophe n'a pas de syllabe en dessousd'elle, elle continue la syllabe prcdente. Par contre, l'laphrn aobligatoirement une nouvelle syllabe.

Dans le cas o deux apostrophes continuent la mme syllabe, un autre signeest employ, l'hyporrho avec ghorghn:

2 2 .2 2 .2 2 .2 2 . L e s s i g n e s e x p r e s s i f sL e s s i g n e s e x p r e s s i f sL e s s i g n e s e x p r e s s i f sL e s s i g n e s e x p r e s s i f s

(((( ) ) ) )

Ces signes servent accentuer ou orner les notes :

L a V a r aL a V a r aL a V a r aL a V a r a ( ( ( ( ==== l a c c e n t g r a v el a c c e n t g r a v el a c c e n t g r a v el a c c e n t g r a v e ) ) ) )

accentue la note qui lui succde en lui donnant ainsiplus de pesanteur :


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L e P s i p h i s t nL e P s i p h i s t nL e P s i p h i s t nL e P s i p h i s t n ( ( ( ( o u o u o u o u ==== l a c c e n tl a c c e n tl a c c e n tl a c c e n ta i g u a i g u a i g u a i g u ) ) ) )

rajoute un accent la note qui se trouve en dessousde lui :

L O m a l nL O m a l nL O m a l nL O m a l n (((( ==== l e l i s s el e l i s s el e l i s s el e l i s s e ) ) ) )

cre une lgre ondulation sur la note qui se trouveau-dessus de lui :

L e S n d e s m o sL e S n d e s m o sL e S n d e s m o sL e S n d e s m o s ( ( ( ( ==== l e l i a n tl e l i a n tl e l i a n tl e l i a n t ) ) ) )

unit duex notes et cre une lgre ondulationcontinue :

L A n t i k n o m aL A n t i k n o m aL A n t i k n o m aL A n t i k n o m a (((( ==== l e c o n t r el e c o n t r el e c o n t r el e c o n t r e ---- p l a tp l a tp l a tp l a t ) ) ) )

cre un accent lger et instantan sur la note qui setrouve au-dessus de lui :

L E n d p h o n o nL E n d p h o n o nL E n d p h o n o nL E n d p h o n o n (((( ==== l a v o i x i n t r i o r i s el a v o i x i n t r i o r i s el a v o i x i n t r i o r i s el a v o i x i n t r i o r i s e[ e n d o b u c c a l e ][ e n d o b u c c a l e ][ e n d o b u c c a l e ][ e n d o b u c c a l e ] ) ) ) )

s'utilise trs rarement, elle s'excute avec la boucheferme :


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2 3 .2 3 .2 3 .2 3 . L e s s i g n e s d a l t r a t i o nL e s s i g n e s d a l t r a t i o nL e s s i g n e s d a l t r a t i o nL e s s i g n e s d a l t r a t i o n

La hauteur d'une ou de plusieurs notes peut tre abaisse ou monte.

Les signes utiliss pour baisser ou monter la hauteur des notes sont25 :

---- le bmolle bmolle bmolle bmol (((( ==== hphsis),hphsis),hphsis),hphsis),

---- le disele disele disele dise (((( ==== ddddsis),sis),sis),sis),

---- le bmol avec une barrele bmol avec une barrele bmol avec une barrele bmol avec une barre (((( ==== monghrammos dsis),monghrammos dsis),monghrammos dsis),monghrammos dsis),

---- le dise avec une barre.le dise avec une barre.le dise avec une barre.le dise avec une barre. (((( ==== monghrammos hphsis).monghrammos hphsis).monghrammos hphsis).monghrammos hphsis).

Le bmol ( ) baisse la hauteur dun son et le dise ( ) la fait monter d'unegrandeur quivalente un demi-ton26.

Le bmol avec une barre baisse la note et le dise avec une barre la fait monterde plus d'un demi-ton.

25 NoteNoteNoteNote :::: Dans la musique de la Grce antique, le ton a t rparti en deux parties ingales. La partie la plus

grande tait plus grande d'un demi-ton et s'appelait - apotom = ce qui est obtenu suite unesection, et la partie la plus petite s'appelait limma = ce qui reste .

26 NDLRNDLRNDLRNDLR :::: Dans louvrage prsent, le mme symbole est employ pour baisser ou faire monter un son dune

grandeur variable, allant du demi-ton au sixime de ton (plus prcisment, 5/6 de ton). Dautres auteurs font

la distinction entre ces diverses variations par lajout de traits supplmentaires, chaque trait correspondant dun

abaissement (pour lhyphsis) ou dune monte (pour la disis) de 2 units supplmentaires par trait, au del

des 6 units requises par le symbol simple, sans trait. Ainsi : (6), (8), (10), (12) pour les dises

et (6), (8), (10), (12) pour les bmols. Bien dautres auteurs donnent dautres dfinitions.

Au total, il sagit alors de prcisions qui ont peu dutilit, les bons intervalles tant transmis oralement.


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Premier exemple

Figure 23-1 Figure 23-2

Dans la figure gauche ci-dessus, la hauteur de la note est sa place

normale, tandis que, dans la figure droite, elle est baisse par un bmol .

Deuxime exemple

Figure 23-3 Figure 23-4

Dans la figure gauche ci-dessus, les hauteurs des notes et sont leurplace normale tandis que, dans la figure droite, la hauteur de la note estbaisse et celle de la note est monte.

2 4 .2 4 .2 4 .2 4 . L e s m u t a t e u r sL e s m u t a t e u r sL e s m u t a t e u r sL e s m u t a t e u r s( ( ( ( ))))

Ces signes servent modifier le genre, le mode, la hauteur des notes et lesystme.


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39

Ils diffrent des signes d'altration (bmol, dise) dans la mesure o cesderniers ne modifient que la hauteur de la note laquelle ils sont associs.

En musique byzantine, on fait appel treize mutateurs :

---- huit du genre diatonique,huit du genre diatonique,huit du genre diatonique,huit du genre diatonique,---- quatre du genre chromatiquequatre du genre chromatiquequatre du genre chromatiquequatre du genre chromatique

etetetet ---- un du genre enharmonique.un du genre enharmonique.un du genre enharmonique.un du genre enharmonique.

Le genre enharmonique n'a qu'un seul mutateur enharmonique : . On peut le

placer sur les notes et et, trs rarement, sur le . Ce genre utilise aussi des signesmutateurs : le bmol continu qui se trouve sur le et le dise continue utilise surle 27.

27 NDLRNDLRNDLRNDLR : Selon un grand nombre dauteurs, le bmol continu plac sur le nagit sur le que si lamlodie monte jusquau sans le dpasser. Lors dune monte dpassant le , celui-ci est naturel, nesubissant une action du bmol que lors de la descente. On peut ainsi dire que le bmol continu est un bmolcontinu partiel de descente : il est continu car il a une action au del de la note sur laquelle il est plac, et il estpartiel car il nagit sur le que lors de la descente vers le . Il est de mme pour le dise continudu , mieux dfinie par le terme dise continu partiel de monte : il est continu car il a une action au

del de la note sur laquelle il est plac, et il est partiel car il nagit sur le que lors dune monte vers le .


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2 5 .2 5 .2 5 .2 5 . L e s C o l o r a t e u r sL e s C o l o r a t e u r sL e s C o l o r a t e u r sL e s C o l o r a t e u r s( ( ( ( ) ) ) )

Les colorateurs28 ont la particularit de ne changer que certaines notes l'intrieur de la gamme sans changer le mode. Ils affectent ainsi les tmoins29.

L'effet des colorateurs peut tre annul par celui des mutateurs.

Les colorateurs sont au nombre de trois :

le conjugateurle conjugateurle conjugateurle conjugateur (((( ---- zyghszyghszyghszyghs ))))30303030,,,,

le dclinateurle dclinateurle dclinateurle dclinateur (((( klitn)klitn)klitn)klitn)31313131,,,,

le sabrele sabrele sabrele sabre (((( spthispthispthispthi ))))32323232 ....

Par contre, le bmol gnralis agit sur les notes dont il est plac dune manire continue et gnrale (enmonte et en descente). En musique orientale, ce dernier est connu sous le nom d Adzm .

28 NDLRNDLRNDLRNDLR : Un autre nom valable est celui de teintes .29 NDLRNDLRNDLRNDLR :::: Les colorateurs ne sont pas des mutateurs. Les mutateurs effectuent un changement darmature et

non seulement de cl : ils transforment une note une autre ainsi que toutela gamme qui suit. Les colorateursont une action plus limite : tout comme les mutateurs, ils transforment la note sur laquelle ils sont placs, maisils nagissent quau sein des alentours du ttracorde dans lequel ils sont placs, et ceci plutt vers le grave, etninfluencent pas les autres intervalles en dehors de cette zone, quoi que leffet peut dborder vers laigu pourdeux sons conscutifs, selon le cas. Il sagit daccidents sans changement de gamme. Ce coup de pinceau au sein dun ttracorde donne en effet une couleur transitoire.

30

NDLRNDLRNDLRNDLR : Le se traduit littralement par le joug ou bien celui qui va de pair . En effet, il agit surchaque deuxime note (note paire ) du ttracorde dans lequel il est employ. Nous avons prfr un termeplus potique. Il sagit dun colorateur de rsonance chromatique. En musique orientale, il est connu sous lenom de Moustar .

31 NDLRNDLRNDLRNDLR : Le se traduit littralement par celui incline do notre choix pour dclinateur . Eneffet, sa sonorit invoque la supplication, exprime corporellement par linclinaison de la tte et du rachis. Ilsagit dun colorateur de rsonance enharmonique. En musique orientale, il est connu sous le nom de Nisabour .

32 NDLRNDLRNDLRNDLR : La agit en effet comme un sabre, tel que lindique son nom : il coupe un peu la note duhaut ainsi que celle du bas, rduisant ainsi de manire trs significative ltendue totale de lintervalle quicorrespond normalement une tierce. Il sagit dun colorateur de rsonance enharmonique. En musique

orientale, il est connu sous le nom de Hisr .


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Les colorateurs n'appartiennet aucun mode. part les deux notes qui sontmodifies par le colorateur, la mlodie utilise la gamme diatonique33,

indpendamment du mode de la mlodie.

Le JougLe JougLe JougLe Joug(((( ) ) ) )

Il est associ la note et il agit sur les notes et en les montant pardes dises.

Le joug ne modifie que deux notes de la gamme diatonique, et .Les autres notes ne sont pas modifies. Lorsque sopre une modification de

hauteur sur ces deux notes, les tmoins sont aussi modifis.

Avec le joug, les deux notes et sont excutes continuellement avec desdises jusqu' ce qu'un autre mutateur intervienne.

Le joug s'apparente au genre chromatique.

Le Dc l ina teurLe Dc l ina teurLe Dc l ina teurLe Dc l ina teur( ( ( ( ))))

Il est associ la note et il monte les notes et par un dise :

Le dclinateur ne modifie que deux notes de la gamme diatoniques, et .Les autres notes ne sont pas modifies. Lorsque s'opre une modification dehauteur sur ces deux notes, les tmoins sont aussi modifis.

Avec le dclinateur, les deux notes et sont excutes continuellementavec des dises jusqu' ce qu'un autre mutateur intervienne :

Le dclinateur s'apparente au genre enharmonique.

33 NDLRNDLRNDLRNDLR :::: dans le ttracorde ayant t color et de ses alentours, et non pas pour ltendue de toute la

gamme.


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Le SabreLe SabreLe SabreLe Sabre()()()()

Il est associ aux notes et . Il modifie la note voisine suprieure par unbmol et la note voisine infrieure par un dise

Le sabre, lorsquil est associ la note , ne modifie que deux notes de lagamme diatoniques, et . Les autres notes ne sont pas modifies. Lorsques'opre une modification de hauteur sur ces deux notes, les tmoins sont aussimodifis. De la mme manire, les notes et sont modifies lorsque lesabre est associ la note .

Avec le sabre, les deux notes et sont excutes continuellement avecbmol et dise respectivement, jusqu' ce qu'un autre mutateur intervienne :

Le sabre s'apparente au genre chromato-enharmonique.

2 6 .2 6 .2 6 .2 6 . C l a s s i f i c a t i o n d e s M l o d i e sC l a s s i f i c a t i o n d e s M l o d i e sC l a s s i f i c a t i o n d e s M l o d i e sC l a s s i f i c a t i o n d e s M l o d i e s( ( ( ( ) ) ) )

Les chants d'glise sont regroups sous diffrents noms : kkragrion,pasapnorion, doxastikn, mgalynrion, apolytkion etc., dfinissant ainsidiffrentes formes de mlodie. Celles-ci se diffrencient quant la rpartitionmusicale (temporelle) de texte : chaque syllabe chante peut correspondre unedure simple dune seule note, ou une dure de deux voire de plusieurs tempsrpartis sur une plusieurs notes. On peut ainsi differencier trois formes demlodie :

---- l'heirmologique (l'heirmologique (l'heirmologique (l'heirmologique ( ,,,, que lon dnommera par la suitesyllabiquesyllabiquesyllabiquesyllabique),),),),

---- le stichrarique (le stichrarique (le stichrarique (le stichrarique ( ,,,, que lon dnommera par la suitemimimimi----ornornornorn),),),),

etetetet ---- le papadique (le papadique (le papadique (le papadique ( ,,,, que lon dnommera par la suite ornornornornoumlismatiquemlismatiquemlismatiquemlismatique).).).).


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Le terme heirmologique vient de heirmos et celui de stichrarique de stchos (les versets de psaumes qui prcdent les tropaires dits stichres).Ces deux formes de mlodie peuvent tre de composition rapide ou lente. Leterme papadique vient de papas (le prtre). Les chants papadiques sont

orns, cest dire mlismatiques, et sont employs afin de combler des tempsliturgiques tendus occups par le prtre (lecture voix basse des prires,moment de la communion, etc.)

Dans les mlodies heirmologiques, que celles-ci soient rapides ou lentes,chaque syllabe est chante sur une ou deux notes et dure un ou deux temps. Lesmlodies rapides sont utilises pour des Canons, des grandes Doxologies, desApolytkion, des Anavathms, etc.; les mlodies lentes pour des Catavasa, des

grandes Doxologies, des Polylos, etc.Dans les mlodies stichrariques, syllabiques ou mi-ornes, chaque syllabe est

chante sur deux ou trois notes ou plus et dure deux ou trois temps ou plus. Lesmlodies rapides sont utilises pour les stichres lents de l'Anastasimatrion, lesidiomles, les othinn, les Anixandria, etc.; les mlodies lentes pour lesKkragrion lents, les Idiomles, les Pasapnorion lents, etc.

Dans les mlodies papadiques, chaque syllabe est chante sur beaucoup de

notes et peut avoir une trs longue dure. Ces mlodies sont utilises pour lesChrubikn, les chants de communion (Koinonikn), etc.

2 72 72 72 7 ---- 2 8 . L E S G E N R E S2 8 . L E S G E N R E S2 8 . L E S G E N R E S2 8 . L E S G E N R E S(((( ) ) ) )

En musique byzantine, le genre est constitu par un ensemble de modes quiont des caractristiques communes, telles les gammes, les intervalles, lesmutateurs, les tmoins. Il existe trois genres : le diatonique, le chromatique etl'enharmonique.


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Le genre d ia ton iqueLe genre d ia ton iqueLe genre d ia ton iqueLe genre d ia ton ique

Dans celui-ci, les gammes utilisent des tons majeurs, mineurs et minimes

ce genre appartiennent les modes suivants :- le premier et le plagal du premier

- le quatrime et le plagal du quatrime

Les mutateurs et les tmoins en usage sont des diatoniques.

Quant aux gammes, il est utilis, en plus de la gamme diatonique naturellebase sur la note , une autre chelle diatonique base sur la note 34.

Le genre chromat iqueLe genre chromat iqueLe genre chromat iqueLe genre chromat ique

Dans celui-ci, les gammes utilisent des tons majeurs, minimes et hypergrands.

ce genre appartiennent les modes suivants :

- le deuxime et le plagal du deuxime

- le quatrime et le plagal du quatrimeLes mutateurs en usage sont les chromatiques.

Les tmoins sont constitus par la lettre initiale de la note et par quatre signesde tmoin dont deux sont aussi des mutateurs35. Ces signes alternent d'une note l'autre.

La gamme chromatique mollegamme chromatique mollegamme chromatique mollegamme chromatique molle, base sur la note , est utilise par mode 2.Elle est forme partir de la gamme diatonique base sur la note , avec desbmols sur les notes et . On l'appelle molle car elle n'a qu'un seulsigne d'altration, le bmol ( ).

34 NDLRNDLRNDLRNDLR :::: Il existe dautres gammes aussi, bases sur les notes de, , et .35 NDLRNDLRNDLRNDLR :::: On peut, dans ce cas, facilement distinguer la fonction de tmoin de la fonction de mutateur grce

lemplacement du symbol.


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Avec le mutateur

du mode 2, les notes et se chantentcontinuellement avec des bmols :

La gamme chromatique dure (ou sche)gamme chromatique dure (ou sche)gamme chromatique dure (ou sche)gamme chromatique dure (ou sche), base sur la note , est utilise parle mode plagal du deuxime. Elle est forme partir de la gamme diatoniquebase sur la note avec des bmols sur les notes et , et des dises surles notes et . On l'appelle dure car elle a deux signes d'altration36, lebmol ( ) et le dise ( ).

Avec le mutateur

du mode plagal du deuxime, les notes et se

chantent continuellement avec des bmols et les notes et avec des dises.

Le genre enharmon iqueLe genre enharmon iqueLe genre enharmon iqueLe genre enharmon ique

Dans celui-ci, les gammes utilisent des tons majeurs et des demi-tons.

ce genre appartiennent les modes suivants :

- le mode 3

- le mode grave

Un seul mutateur est en usage : . Il est associ aux notes et etrarement la note .

Quand le mutateur est associ la note , celle-ci est continuellementchante avec un bmol. Quand il est associ la note , la note estcontinuellement chante avec un dise. Quand il est associ la note ,

celle-ci est continuellement chante avec un bmol.Au mode 3, deux signes de mutation sont employs en plus du mutateur .

Il s'agit du bmol et du dise . Le bmol s'associe la note et agit

alors sur la note qui s'en trouve continuellement baisse. Le dise s'associe

la note et la note doit alors se chanter continuellement avec un dise.

36 NDLRNDLRNDLRNDLR :::: La gamme chromatique molle prsente une seule altration par ttracorde, alors que la

chromatique dure en prsente deux.


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L a pa r t i cu l a r i t de l a g a mme d i a to n i que du mo de g r a vL a p a r t i c u l a r i t d e l a g a m m e d i a t o n i q u e d u m o d e g r a vL a pa r t i cu l a r i t de l a g a mme d i a to n i que du mo de g r a vL a p a r t i c u l a r i t d e l a g a m m e d i a t o n i q u e d u m o d e g r a v eeee

Elle est constitue d'un pentacorde diminu (38 units) et d'un ttracordeaugment (34 units) ; elle n'a donc pas de ton sparateur.

Pour crer celui-ci, il aurait fallu mettre la note avec dise. Cette pratiquen'est pas employe car les mlodies comme celles du psaume 50, de certainesgrandes doxologies, du mode grave pentaphone etc., tournent autour desnotes et et ne dpassent pas la note . Dans ces mlodies, la note reste sa place normale et la note est excute avec bmol.

Dans certaines mlodies lentes et mlismatiques du mode grave comme cellesdu Chrubikn, de Koinonikn etc., on utilise la gamme diatonique heptaphone

du mode grave.

la musique ecclesiastique byzantine

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