"la lumiere du son" or "music icons" by marion kalter
DESCRIPTION
photographs taken during a 30 year period backstage in the field of classical music, portraits of composers, performers, masterclasses from 1977 till todayTRANSCRIPT
1
la lumièredu son
photos marion kalterpréface de pierre boulez
2 3
Je feuillette ce riche album - et je doute que beaucoup de personnes le parcourent avec les mêmes sentiments que ceux que j’éprouve. Beaucoup de ces artistes ici piégés par l’objectif, je les ai connus, relativement peu ou beau-coup fréquentés. Avec un certain nombre d’entre eux j’ai travaillé et gardé des souvenirs plus profonds que ceux d’une simple rencontre. A tout ceci s’ajoutent les disparitions, plutôt nombreuses après tant d’années, si bien que je pense au mot de Claudel, le Bottin de Josaphat ... Mais, heureusement, il reste suffisam-ment de vivants pour que les souvenirs soient encore nourris par le présent.
D’un point de vue moins personnel, plus distant, j’ai tendance à classer ces portraits en deux catégories bien distinctes: ceux, instantanés, saisis en pleine action, témoins direct, saisis dans le geste professionnel, dans le compor-tement forcément sans apprêt; ceux, probablement non moins instantanés, qui supposent un moment de suspension, de pose, provoquant ainsi la parade ou la méfiance.
Souvent, avant une répétition d’orchestre, le photographe me demande si je l’autorise à prendre des clichés pendant le travail et je réponds toujours: oui, pourvu qu’il n’y ait pas interférence dans la communication que je dois avoir avec les musiciens. Car, au bout d’un très court laps de temps on s’implique totalement dans le travail, on s’immerge dans l’œuvre sans restriction, ce qui est encore plus rapide et plus profond s’il y a un gros travail technique à fournir; l’objectif du photographe et le photographe lui-même disparaissent alors totale-ment du paysage mental: c’est ainsi qu’on est révélé de la façon la plus aiguë.
Les autres portraits, n’en sont pas moins révélateurs. J’ai parlé de parade ou de méfiance: cela est, peut-être, légèrement exagéré. Mais, tout de même le sujet est absolument conscient, à la fois de l’objectif et de la personne qui le manipule. Cela engendre nécessairement une attitude, quelle qu’elle soit, révéla-trice sinon du caractère de la personne observée, tout au moins de ces réflexes auxquels il est en train de recourir pour “faire face”.
On pourrait s’attacher encore à des domaines plus restreints: les artistes d’une part, qui ont l’habitude d’être photographiés, interprètes d’opéra, entre autres, ont décidé en eux-mêmes d’un certain comportement - le “faire face” leur est facilité par l’accoutumance; d’autre part, les artistes, compositeurs par exemple, saisis dans leur domicile où ils se sentent protégés, d’une autre façon, par l’environnement familier: cet environnement les décrit autant qu’il les absorbe.
Quid du photographe, cet interlocuteur muet et privilégié auquel vous lie un pacte de très courte durée ? C’est son talent, voire son génie, de capter l’instant où tous les paramètres sont réunis pour révéler non pas tellement l’insoupçonnable - c’est rarement son rôle - que l’instant qui dépasse l’instant: l’instant non pas figé, mais saisi. Qu’il s’agisse de l’instant professionnel ou de l’instant du quotidien, les portraits sont un “paysage choisi”, pour citer Verlaine. Ce paysage, on y flâne, on s’y arrête, on regarde les détails, on les analyse, on en refait la synthèse, bref on y ajoute une dimension du temps qui enrichit cette présence arrêtée.
Feuilleter l’album de Marion Kalter, c’est bien plus que regarder des portraits de musiciens, voire des natures mortes (instruments ou partitions), c’est entrer en contact profond avec le monde insondable de la musique et des musiciens.
Paris, décembre 2007
préfacepierre boulez
4 5
Ayant un lien de parenté avec Kurt Weill par mon père, d’origine viennoise par ma mère, par ailleurs née à Salzbourg dans une famille mélomane et élevée aux Etats-Unis et en France, j’avais de fortes prédispositions pour la musique, bien que n’étant douée pour aucun instrument en particulier. Jeune femme, mes deux meilleurs amis étaient pour l’une choriste à l’Opéra Garnier et pour l’autre clarinettiste américain lié à Nadia Boulanger et à Aaron Copland. J’ai fait des études d’histoire de l’art aux Etats-Unis et en Italie, et j’ai pratiqué la peinture. Cette attirance pour l’image s’est déplacée sur la photographie. Ma famille était exilée, polyglotte. Je suis devenue orpheline à l’adolescence, j’ai donc à travers la musique à la fois retrouvé une ambiance cosmopolite et reconstitué une famille.
La plupart des photos existantes sur la musique sont des portraits mis en scène ou des photographies de spectacle, généralement prises à l’occasion des dernières répétitions. Dans la musique, il y a un principe absolu : pas de bruit et ne jamais déranger le travail en cours. Dérogeant à la règle, je me suis souvent immiscée dans ces séances, et très tôt, j’ai inscrit mon travail dans une démarche de « présence-absence ». Ce qui m’attirait , c’était le travail en cours d’élaboration, à l’instar d’une cuisine de grand chef délicieuse dont on veut con-naître le secret des recettes. Ce qui m’a conduite à photographier les premières répétitions, les coulisses et la transmission d’une tradition séculaire.
Telle une collectionneuse, je glanais au fur et à mesure de mes voyages, ces moments précieux en éprouvant la jouissance du « kleptomane ». J’aime ce proverbe gitan qui dit : « On possède ce que l’on voit ».
Musique et photographie n’ont pas besoin de traductions, ils traversent les frontières. Mon travail traduit mon désir de faire partager ces moments d’intimité entre les chefs et les instrumentistes, les jeunes prodiges et les grands maîtres, avec les divas dans les coulisses de grands théâtres.
Des moments fugitifs qui se déroulent comme un fil d’Ariane pour parler de la musique.
intentionmarion kalter
6 7
compositeurs
compositeurs
8 9
LA COMPOSITrICE GErMAINE TAILLEFErrE DU GrOUPE DES SIx, ChEz ELLE à PArIS EN 1979 (AVEC UN POrTrAIT DE BACh SUr LE MUr)
10 11
LE COMPOSITEUr ET ChEF D’OrChESTrE MANUEL rOSEN-ThAL, éLèVE ET AMI DE rAVEL, EN COULISSES à PArIS, AVEC SA FEMME DErrIErE LUI, EN 1997
PAGE SUIVANTE: GAUChE: DANS L‘OrChESTrE à LILLE. FrOITE: VIO-LON PréPAré DANS LA ChAMBrE SOUrDE à L’IrCAM
12 13
LE COMPOSITEUr OLIVIEr MESSIAEN à VILLENEUVE-LES-AVIGNON, éTé 1987, DONNE UN COUrS DE MéTrIQUE GrECQUE.
14 15
LE COMPOSITEUr OL-IVIEr MESSIAEN, LOrS DE LA réPéTITION GéNérALE POUr LA CréATION DE SON OP-ErA SAINT-FrANçOIS D’ASSISE, à L’OPErA GArNIEr AVEC LE ChEF D’OrChESTrE SEIJI OzAWA EN 1983.
16 17
PIErrE BOULEz DANS LA SALLE MODULABLE DE L’IrCAM PENDANT LES réPéTITIONS DE réPONS EN 1984
18 19
LE COMPOSITEUr LUCIANO BErIO éCOUTE LA réPéTITION DE SON OEUVrE DIrIGéE PAr SON AMI PIErrE BOULEz,à PArIS, EN 1983
20 21
LE COMPOSITEUr LUCIANO BErIO DANS SA LOGE APrèS UN CON-CErT Où IL VIENT DE DIrIGEr SES OEUVrES à PArIS, SALLE PLEyEL, EN 1983
22 23
GAUChE: LE COMPOSI-TEUr FrANCO DONATONI à PArIS, EN 1988
LE COMPOSITEUr LUIGI ONO AU CENTrE CULTUrEL SUISSE à PArIS, EN 1987
24 25
LE COMPOSITEUr KArLhEINz STOCKhAUSEN AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 1995
26 27
LE COMPOSITEUr KArLhEINz STOCKhAUSEN DEVANT SA CONSOLE EN réPéTITION AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 1995
28 29
KArLhEINz STOCKhAUSEN ET PIErrE BOULEz à L’IrCAM, PArIS 1983
30 31
LE COMPOSITEUr IANNIS xENAKIS AVEC LA MAQUETTE DE SON POLyTOPE à PArIS EN 1984, ET à DrOITE DANS SON ATELIEr AVEC LE MASQUE D’AGAMEMNON
32 33
LE COMPOSITEUr hENrI DUTIL-LEUx ChEz LUI SUr L’îLE SAINT LOUIS à PArIS EN 1987, ICI AVEC SA FEMME, LA PIANISTE GENEVIèVE JOy
34 35
LE COMPOSITEUr GyOrGy LIGETI EN réPéTITION AU MOzArTEUM, FESTIVAL DE SALzBOUrG, 1993.PAGE SUIVANTE: AVEC LE COMPOSITEUr GyOrGy KUrTAG, EN 1993
36 37
38 39
LE COMPOSITEUr GyOrGy KUrTAG AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 1995,ET à DrOITE EN réPéTITION AVEC SA FEMME PIANISTE MArTA AU MOzArTEUM à SALzBOUrG EN 1993
40 41
LE COMPOSITEUr PETEr EOTVOS EN réPéTITION AU ThéâTrE DU ChATELET à PArIS, EN 1989
42 43
LE COMPOSITEUr KrySTOF PEND-ErECKI DIrIGE UNE DE SES OEUVrES à LA MAISON DE LA rADIO à PArIS EN 1989
LE COMPOSITEUr JOhN CAGE à PArIS DANS L’APPArTEMENT DE DOrOThEA TANNING EN 1981
44 45
LE COMPOSITEUr WITOLD LUTO-SLAWSKI EN COULISSES SALLE
PLEyEL à PArIS, EN 1988
46 47
LE COMPOSITEUr ET ChEF D’OrChESTrE LEONArD BErNSTEIN EN COMPAGNIE DU COMPOSITEUr LUKAS FOSS AU LINCOLN CENTEr à NEW yOrK EN 1981 ET à GAUChE PENDANT UN COUrS à L’ACADéMIE DE FONTAINEBLEAU
48 49
PIErrE BOULEz DIrIGE UNE OEUVrE DE ELIOT CArTEr à L’IrCAM AVEC DES SOLISTES DE L’ENSEMBLE INTErCON-
TEMPOrAIN, PArIS, 1985
50 51
LE COMPOSITEUr ELIOT CArTEr SUrVEILLE LA réPéTITION D’UNE DE SES OEUVrES PENDANT LE FESTIVAL PréSENCES AU ThEATrE DES ChAMPS ELySéES à PArIS EN 1991
52 53
LE COMPOSITEUr AArON COPLAND AU PIANO DANS SA MAISON DANS LES CATSKILLS PrèS DE EW yOrK, EN 1986
54 55
LE COMPOSITEUr AArON COPLAND ChEz LUI ASSIS A TABLE EN 1986
56 57
LE COMPOSITEUr STEVE rEICh ET SA FEMME, LA VID-EASTE BEryL KOrOT, à PArIS EN 1993.
PAGE SUIVANTE LE COMPOSITEUr JOhN ADAMS EN réPéTITION à PArIS AVEC L’ENSEMBLE INTErCONTEMPO-
rAIN AU ThéâTrE DU ChâTELET EN 1993
58 59
60 61
LE COMPOSITEUr PhILIP GLASS à PArIS EN 2002
PAGE SUIVANTE LE COMPOSITEUr MAUrIzIOKAGEL JOUE DANS SON OPErA “ENTr’ACTE” à L’OPErA COMIQUE à PArIS, EN 1988
62 63
64 65
LE COMPOSITEUr hANS WErNEr hENzE, à L’OPérA COMIQUE à PArIS, EN 1984 ET à GAUChE AU MOzAr-TEUM DE SALzBOUrG EN 2002
66 67
LE COMPOSITEUr WOLF-GANG rIhM AU MOzArTEUM DE SALzBOUrG EN 2000
68 69
LE COMPOSITEUr ALFrED SChNITTKE AU MOzArTEUM FESTIVAL DE SALzBOUrG 1990
LE COMPOSITEUr MIChAEL TIPPETT à LA FErME DU BUISSON, à OISIEL PrèS DE PArIS POUr LA Pré-PArATION DE SON OPérA “LE JArDIN LAByrINThE” EN 1994
70 71
LE COMPOSITEUr TOrU TAKEMITSU à LA SALLE PLEyEL à PArIS EN 1989
72 73
LE COMPOSITEUr PIErrE hENry ChEz LUI à PArIS EN 2003
LE COMPOSITEUr JEAN FrANçAIx ChEz LUI à PArIS EN 1997
74 75
LE COMPOSITEUr PIErrE SChAEFFEr ChEz LUI à PArIS EN 1991
76 77
LE COMPOSITEUr ANDrE BOUCOUrEEChLIEV ChEz LUI EN 1984
78 79
80 81
chefschefs
d’orchestre
d’orchestre
82 83
84 85
86 87
AVANT LA PAGE PrECEDENTE DANS L’AUDITOrIUM DE LA SOrBONNE ChEF ET OrChESTrE
PAGE PréCéDENTE: DANIEL BArENBOIM DIrIGE EN 2004 AU ThéâTrE DU ChATELET, ET SIr SIMON rATTLE DIrIGE AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 1993
CI-DESSUS: SIr GEOrGE SOLTI DIrIGE AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 1996
LE ChEF KENT AGANO réPèTE UNE DErNIèrE FOIS AVEC LES ChOEUrS POUr OEDIPUS rEx DE STrAVINSKy DANS UNE SALLE DE réPéTITION AU FESTIVAL DE SALzBOUrG
88 89
LOrIN MAAzEL PENDANT UN MOMENT DE DETENTE AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 1984
90 91
LE ChEF CArLO MArIA GIULINI DI-rIGE L’OrChESTrE DE PArIS à LA SALLE PLEyEL EN 1996
LE ChEF D’OrChESTrE COLIN DAVIS AU ThEâTrE DU ChâTELET. COLIN DA-VIS DIrIGE BErLIOz AVEC L’OrChESTrE PhILhArMONIQUE DE rADIO FrANCE AU ThéâTrE DES ChAMPS ELySéES EN 2004: ON LUI DEMANDE CE QUE BErLIOz AUrAIT PENSé DE SON INTErPréTATION: “I ShALL ASK hIM SOON...” (“JE LUI DEMANDErAI BIENTôT)
92 93
LE ChEF WILLIAM ChrISTIE EN COULISSES AVANT LA rEPréSENTATION DU “MALADE IMAGINAIrE” DE MArC-ANTOINE ChArPENTIEr AU ThéâTrE DU ChATELET EN 1990 ET AU ThéâTrE DES ChAMPS ELySéES EN 1993
PAGE SUIVANTE LE ChEF SErGIU CELIBIDAChE DANS LA LOGE DE LA SALLE DE CONCErT GASTEIG à MUNICh AVANT UN CONCErT EN 1995
94 95
96 97
SIr GEOrGE SOLTI réPèTE LES NOCES DE FIGArO AU ThéâTrE DES ChAMPS ELySéES à PArIS EN 1994
98 99
LE ChEF D’OrChESTrE ErICh LEINSDOrF EN réPéTITION à PArIS EN 1991
PAGE SUIVANTE CLAUDIO ABBADO DIrIGE LES GUrrE LIEDEr DE SChöNBErG DANS LA FELSENrEITSChULE AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 1996
100 101
102 103
CLAUDIO ABBADO éTUDIE UNE PArTITION PENDANT UNE ré-PéTITION AU FESTIVAL DE SALz-BOUrG EN 1996
104 105
rICArDO MUTI DANS UN MOMENT DE DéTENTE DANS LES COULISSES DU PETIT FESTSPIELhAUS AVANT UNE rEPréSENTATION DE COSI FAN TUTTE EN 1990
106 107
SEIJI OzAWA EN réPéTITION AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 1997
PAGE SUIVANTE: ______GUSTAVO DUDAMEL
108 109
110 111
112 113
114 115
PAGES PréCéDENTES: GEOrGES PrêTrE, à 80 ANS, DIrIGE LA SyMPhONIE FANTAS-TIQUE DE BErLIOz AVEC L’OrChESTrE PhILhArMONIQUE DE VIENNE AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 2004
PIErrE BOULEz DONNE UN COUrS DE DIrECTION D’OrChESTrE AU JEUNE DANIEL hArDING à LA CITé DE LA MUSIQUE à PArIS EN 1996
116 117
NIKOLAUS hArNONCOUrT AVEC L’OrChESTE PhILhArMONIQUE DE VIENNE AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 1995 ET PAGE DE GAUChE EN 2002
118 119
pianistes
pianistes
120 121
ChrISTIAN zAChArIAS PENDANT UNE réPéTITION AU ThéâTrE DES ChAMPS ELySéES à PArIS EN 1991
122 123
MAUrIzIO POLLINI SALUE APrèS UN CONCErT AU ThéâTrE DU ChATELET EN 2003
124 125
ALFrED BrENDEL AVANT UN CONCErT SALLE PLEyEL EN 1996
126 127
rUDOLF SErKIN SALUE à LA FIN D’UN CONCErT SALLE PLEyEL, PArIS 1985
128 129
CLAUDIO ArrAU AVANT UN CONCErT DANS SA LOGE AU ThéâTrE DU ChâTELET EN 1986
130 131
SVJATOSLAV rIChTEr EN COULISSES AUx rENCONTr²ES DE LA GrANGE DE MESLAy PrèS DE TOUrS EN 1985
132 133
MUrrAy PErAhIA à LA SOrTIE DE SON CONCErT SALLE PLEyEL à PArIS EN 1984 rENTrE DANS LA 2CV D’ANDré FUrNO
134 135
NIKITA MAGALOFF APrèS UN CONCErT AUx “MOMENTS MUSICAUx” à LA BAULE EN 1990
136 137
MArThA ArGErICh AVANT UN CONCErT AU FESTIVAL DE LA rOQUE D’ANThérON EN 1988 ET AU PIANO à LA CITé DE LA MUSIQUE, PArIS
138 139
VLADO PErLEMUTTEr SALUE A LA FIN D’UN CONCErT AU ThEATrE DU ChATELET A PArIS EN 1987
140 141
rIChArD GOODE réPèTE à LA CITé DE LA MUSIQUE EN 1996
142 143
rADU LUPU AU FESTIVAL DE SALz-BOUrG EN 1996
144 145
yVONNE LOrIOD ET OLIVIEr MES-SIAEN à AVIGNON éCOUTENT UN réCITAL DU PIANISTE PIErrE LAUrENT AIMArD EN 1987
146 147
instrumentistesà cordes
à cordesinstrumentistes
148 149
ISAAC STErN DANS UN MOMENT DE DéTENTE SENT LE PArFUM DE SON CIGArE, PArIS 1982
150 151
152 153
PAGE PréCéDENTE ISAAC STErN AJUSTE SON ArChET ET INSPECTE SON éTAT PENDANT LE FESTIVAL D’EVIAN EN 1990
ANNE-SOPhIE MUTTEr EN VISITE à PArIS DANS SA ChAMBrE D’hOTEL EN 1995
154 155
POrTrAIT DE MSTISLAV rOSTrOPOVITCh ChEz LUI à PArIS EN 1994
156 157
POrTrAIT DU VIOLONISTE VADIM rEPIN à PArIS EN 1983
158 159
JACQUES ChIrAC rEçOIT yEhUDI MENUhIN ACCOMPAGNé D’UNE COhOrTE DE PhOTOGrAPhES à LA MAIrIE DE PArIS EN 1984
160 161
yEhUDI MENUhIN DEVANT UNE PArTI-TION à FONTAINEBLEAU EN 1997
162 163
SANDOr VEGh DANS LA LOGE DU MOzArTEUM à SALzBUrG PENDANT L’ENTrACTE DE SON CON-CErT EN 1993
164 165
166 167
168 169
la scènele chant
la scènele chant
170 171
AU ThEATrE DU ChATELET à PArIS rEPréSENTATION DU rING DE WAGNEr DANS LA MISE EN SCèNE DE BOB WILSON AVEC DANS LA FOSSE L’OrChESTrE DE PArIS EN 2005
172 173
SUr LES TOITS DE L’OPErA GArNIEr, FêTE D’ANNIVErSAIrE DU PUPITrE DES ALTI DANS LES ChOEUrS DE L’OPErA
A DrOITE: COULISSES DU ThEATrE DU ChATELET APrES LA rEPrESENTATION DE LULU DE ALBAN BErG AVEC WOLFGANG SChOENE(DANS LE rôLE DE Dr SChOEN), PArICIA WISE (DANS LE rôELE DE LULU) ET hANS hOTTEr (DANS LE rOLE DE SChIGOLCh) EN 1991
174 175
LA SOPrANO ATALIE DEAASy APrèS LA DErNIErE rEPréSENTATION D’ArIANE à NAxOS DE rIChArD STrAUSS AU FESTIVAL DE SALzBOUrG LE 31 AOUT 2001
176 177
LA CLEMENCE DE TITUS DIrIGéE PAr GUSTAV KUhN ET MIS EN SCENE PAr KArL & UrSEL hErMANN AU FESTIVAL DE SALzBOUrG AVEC PATrICIA SChU-MAN ET VESSSELINA KASSArOVA EN 1997
178 179
JESSyE NOrMAN PENDANT UN rECITAL AU ThEATrE DES ChAMPS ELySEES A PArIS EN 1984
180 181
A DrOITE: LE TENOr PLACIDO DOMINGO AU FESTIVAL DE SALzBOUrG DANS “LE BAL MASQUE” EN 1990
182 183
ChrISTINE SChAEFEr AVANT UNE rEPréSENTATION DE L’ENLèVEMENT AU SérAIL AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 1997 PAGE SUI-VANTE VUE DEPUIS LES COULISSES DES SALUTATIONS A LA FIN DE LA rEPréSENTATION DES NOCES DE FIGArO MIS EN SCèNE PAr ChrISTOPh MArThALEr AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 2001
184 185
186 187
LE BAryTON BryN TErFEL PENDANT UNE CONFEr-ENCE DE PrESSE A SALz-BOUrG EN COMPAGNIE DE SON FILS, PENDANT LES rEPrESENTATIONS DU DON GIOVANNI DIrIGé PAr DANIEL BArENBOIM AVEC LA MISE EN SCèNE DE PA-TrICE ChErEAU EN 1995
188 189
LE TENOr IAN BOSTrIDGE “EN LéVITATION” AU MO-zArTEUM DE SALzBOUrG EN 2002
LE BAryTON MAThIAS GörNE DANS LES COULISSES DU PETIT FESTSPIELhAUS à SALz-BOUrG SE PréPArE DANS LES COULISSES POUr LErôLE DE PAPAGENO DANS “LA FLûTE ENChANTéE”
190 191
LA SOPrANO ELISABETh SChWArzKOPF DE PAS-SAGE à PArIS EN 1983
192 193
DIETrICh FISChEr-DIESKAU ET JULIA VArADy DANS LA FELSENrEITSChULE AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 2005
194 195
POrTrAIT DE LA MEzzO rEGINA rESNICK, FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 1998
196 197
LE TENOr MExICAIN rO-LANDO VILLAzON DANS LES COULISSES DU ThEATrE DU ChATELET à PArIS EN 2003 PAGE SUIVANTE LA SOPrANO JUNE ANDEr-SON PENDANT UNE ré-PéTITION SALLE PLEyEL à PArIS EN 1986 APrES LA PAGE SUIVANTE GWyNETh JONES ET KENT AGANO SE DETENDENT PENDANT UN ENTrACTE LOrS D’UNE rEPETITON AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 1996
LA SOPrANO rUSSE ANNA NEBrETKO AVANT DE S’hABILLEr POUr LE rOLE DE DONNA ANNA DANS DON GIOVANNI à SALz-BOUrG EN 2003
198 199
200 201
202 203
metteurs en scènedirecteurs artistiques
metteurs en scènedirecteurs artistiques
204 205
BOB WILSON PréSENTE AU PUB-LIC DU FESTIVAL DE SALzBOUrG L’ELABOrATION DE SES MISES EN SCENE SALzBOUrG 1996
206 207
GErArD MOrTIEr ET PETEr SELLArS APrES LA DErNIErE rEPETITON DE TrISTAN ET ISOLDE à L’OPErA BASTILLE à PArIS EN 2005
208 209
LE METTEUr EN SCèNE PETEr STEIN LOrS D’UNE CONFérENCE DE PrESSE POUr LE FESTIVAL DE SALz-BOUrG A L’AMBASSADE D’AUrIChE EN 1992
GABrIEL DUSSUr-GET, FONDATEUr DU FESTIVAL D’AIx EN PrOVENCE EN VISITE A PArIS EN 1988
210 211
LE METTEUr EN SCENE PATrICE ChErEAU PENDANT LES rEPETITIONS DU DON GIOVANNI AU FESTIVAL DE SALzBOUrG EN 1995
212 213
rOLF LIEBErMAN EN VISITE A SALzBOUrG POUr LA CrEATION D’UNE DE SES OEUVrES POUr VIOLON JOUEE PAr LOrIN MAAzEL EN 1998
214 215
GErArD MOrTIEr LOrS DE LA DErNIErE DE ArIANE A NAxOS, TErMINANT AINSI LES DIx ANNéES EN TANT QUE DIrECTEUr ArTISTIQUE DU FESTIVAL DE SALzBOUrG, LE 31 AOUT 2001
216 217
PAUL SAChEr ET PIErrE BOULEz A PArIS AU CENTrE CULTUrEL SUISSE EN 1987
218 219
PAUL SAChEr PENDANT UN COLLOQUE DEDIE A ArThUr hONNEGEr A LA SOrBONNE A PArIS EN 1996
220 221
enseignement musical
enseignementmusical
222 223
224 225
PAGES PréCéDENTES: NADIA BOULANGEr ET AU PIANO LE JEUNE PIA-NISTE EMILE AOUMOFF. AU MUr, UNE PhOTO DE SA SOEUr, LA COMPOSI-TrICE LILI BOULANGEr, PrIx DE rOME.
LE VIOLONISTE ET PéDA-GOGUE FELIx GALI-MIr DONNE UN COUrS à L’ACADéMIE FESTIVAL DES ArCS EN hAUTE SAVOIE EN 1988
226 227
UNE MASTEr CLASS AVEC LE BAryTON ThOMAS QUAST-hOFF AU MOzArTEUM A SALzBOUrG EN 1995
228 229
230 231
232 233
AVANT LA PAGE PrECE-DENTE: COUrS DE DIMITrI BAShKIrOV AU CONSEr-VATOIrE DE MUSIQUE A SPArIS EN 1990.
PAGE PrECEDENTE COUrS DE TATIANA NIKO-LAEVA AU MOzArTEUM DE SALzBOUrG EN 1993
CI-CONTrE: __
COUrS DE BrUNO rIGUT-TO AVEC LAUrE FAVrE KAhN AUx rENCONTrES DE PIANO DE SAINT JEAN DE LUz EN 1991
PAGE SUIVANTE: COUrS EDE MILTON BABBITT A LA JULLIArD SChOOL OF MUSIC DE NEW yOrK EN 1986
234 235
236 237
© 2009 VErLhAC EDITIONS - PrEMIèrE PUBLICATION FrANçAISE 2009
VErLhAC EDITIONS41 rUE D’ArTOIS 75008 PArIS - [email protected]
© PréFACE: PIErrE BOULEz© AUTrES TExTES: MArION KALTErCONCEPTION GrAPhIQUE: VErLhAC EDITIONS
ISBN: ISSN:
IMPrIMé EN ChINEDéPôT LéGAL: AVrIL 2009
TOUS DrOITS réSErVéS. AUCUNE PArTIE DE CETTE éDITION NE PEUT êTrE rEPrODUITE, STOCKéE OU DIFFUSéE SOUS QUELQUE FOrME QUE CE SOIT, éLECTrONIQUE, MéCANIQUE, PhOTOCOPIE, ENrEGISTrEMENT, OU TOUT AUTrE SUPPOrT, SANS L’AUTOrISATION PréALABLE éCrITE DE VErLhAC EDI-TIONS.