IV- Le partage des regards

• - Identification primaire identification à la caméra, (cf JL Baudry)

• - Identifcation secondaire identification au personnage

• - La focalisation : qui raconte ? Qui sait ? narration littéraire

• - L’ocularisation : qui voit ? narration filmique

• « Quand celle-ci semblera être à la place de l'œil du personnage on parlera d'« ocularisation interne » ; lorsque, à l'inverse, elle semblera être placée en dehors de lui, j'utiliserai provisoirement — on verra pourquoi — l'expression « ocularisation

externe »

• François Jost

• « Quand il y a raccord sur le regard pour quela caméra s’y substitue dans le deuxièmeplan, elle ne se contente pas, en prenant saplace, de le rendre invisible (le personnage) :elle le réduit à son regard qui demeure parlà, dans le champ, le seul élément perceptiblepour ne pas dire visible, de sa présence dansla portion N° 6 »

• M. Vernet p. 31

• « Apparent paradoxe : pour rabattre surl’identification primaire à la caméra uneidentification secondaire à un personnageinvisible et regardeur, il faut en passer d’abordpar l’identification secondaire à unpersonnage visible mais partiellementaveugle. »

• « On a pu appeler cela la caméra subjective, ousemi-subjective, ou le point de vue, oul’ocularisation. Je préfère le terme d’en-deçà pourne pas de nouveau aplatir sur une technicitésupposée du tournage une figure qui ne prend saforce que de l’interaction entre des composantesiconiques, des composantes diégétiques etl’interprétation que leur donne le spectateur »

• p. 56