Initiation aux bois MUS 1511 LE cahier Mathieu Gaulin Comporte aussi du matriel constitu par Andr Pelchat Dpartement de musique

UQM

3 3

AdministrateurTexte tap la machine

TABLE DES MATIRES

Dveloppement des bois occidentaux Problmes frquents et leurs solutions Exercices de respiration Comparaison des bois

6 8 14 16

Bibliothque du secondaire, magasins pour les vents, bote outils Exemple de soumission

Famille des clarinettes Clarinettistes clbres uvres matresses pour clarinette

18

21

Physionomie de la clarinette (AP)1 23 Exercice de doigts de clarinette (AP) 24 Liste dcoute pour la clarinette 25

Petite histoire du saxophone

28

Physionomie du saxophone 30 Exercice de doigts de saxophone (AP) Liste dcoute pour le saxophone

31 32

Pour le saxophoniste autodidacte photo dun saxophone contrebasse

35 38

Techniques standards et avances ; Les diffrentes attaques possibles aux bois

39

1 AP fait rfrence Andr Pelchat : ces pages sont de son cr.

4 4

La famille des fltes Fltistes clbres uvres matresses pour flte

40

Physionomie de la flte (AP)

42

Exercice de doigts de flte (AP) Exercices pour la flte traversire Liste dcoute de flte

43 44 46

Famille des hautbois Hautbostes clbres uvres matresses pour hautbois

50

Exercice de doigts de hautbois (AP) Liste dcoute dhautbois et basson

52 53

La famille des bassons Bassonistes clbres uvres matresses pour basson

56

Physionomie du basson 58 Exercice de doigts de basson (AP) 59

Exercices de transposition (AP) Exercice de transpositions et tessitures Dernier devoir de transposition

60 64 65

tirement propos : Salutation au soleil

Critres des examens dinstrument Questions dexamen

66

70 75

Biographies Andr Pelchat (ex-charg du cours dInitiation aux bois) Mathieu Gaulin

92

5 5

6 6

2000

1950

1900

1820

1800

1700

1600

1500Inventions des premires cls. Invention du saqueboute ( ~1460)

Les trompettes sont plies en 'S". 1400

135013001150700600

-3600

-20000

-40000-160000-200000-3,8 G-4,6 G-13,7 G

1460-90 : les sections 4 voix (soprano, alto, tnor, basse) apparaissent.

Invention du basson (~1660) en France.

1528 : Musica instrumentalis deudsch de l'Allemand Martin Agricola.

1600 1750Baroque

bois en vedette : hautbois

Big bang et formation de l'univers (en quelques millionimes de sec.)

1750 1820Classique

disparition des fltes bec, monte de la clarinette et de la flte traversire

Invention des anches simples et doubles en Eurasie.

Arrive en Europe de l'homo sapiens sapiens.

Invention des fltes et des flageolets (fltes conduit primitives). La musique et ses instuments sont magiques.

Homo sapiens sapiens

Invention des pistons (1818, 1831 et 1839)

Invention du hautbois (~1650) par les artisans de Jean Hotteterre.

Dveloppement de la conscience musicale

Invention de la clarinette en Prusse par Denner (1690-1700)

600 1400Mdivale

(1150 1350 : art gothique et troubadours)passage des instruments bourdon(s) aux monodiques

1900 1950Moderne

Terre

Invention du saxophone par Sax (1840-46)

Dsormais, on apprcie un timbre plus feutr, moins brillant, permettant plus d'expressivit et une plus grande palette de nuances.

(Prcdemment, les nuances taient pratiquement inexistantes : les instruments taient construits pour jouer dans une intensit.)

Invention du phagotum (proto-basson) par Albonesi (1539).

Premire apparition du cltage chromatique (aux cornemuses puis aux fltes et, finalement, aux autres bois).

Invention de l'criture Summer (basse msopotamie, en Irak).

-13,7 G -3600Prhistoire

bois prfrs : les fltesVie - amybe (organisme unicellulaire)

-3600 600Antiquit

bois prfrs : anches (gnralement doubles) deux tuyaux

1400 1600Renaissance

bois en vedette : fltes bec, chalemies[, cornet bouquin]

CHRONOLOGIE GLOBALE DE L'HISTOIRE DES BOIS

Fin XIIIe : arrive d'instruments arabes : lute, rubebe (cordes frottes), longues trompettes, timbales, chalemie noble.

Instruments anches : double tuyaux en respiration continue. En occident, on prfre joindre un sac (cornemuses).

1614-1619 : Syntagma musicum de l'Allemand Michael Praetorius.1636 : Harmonie universelle du Franais Marin Mersenne.

Modernisations grce aux innovations techniques : flte par Boehm (1832-1847), hautbois par Tribert, Lore et Gillet (1843-1906), clarinette par

Buffet (1844), basson par Heckel (1870).

1950 aujourd'huiContemporaine

1820 1900Romantique

la clarinette est particulirement apprcie

7 7

Problmes frquents aux bois Note : ce fichier nest pas exhaustif; il est augment en fonction des questions reues par courriel. La version mise jour est disponible sur le site internet www.mathieugaulin.com dans le menu Enseignement . Exercice fondamental pour tous les bois : jouer des sons droits et fils avec le gnrateur sonore seulement. La tte de la flte dont on bouche le trou droite doit produire un la juste. L'anche double de hautbois produira un do juste. Le bec de clarinette, un do juste. Le bec de saxophone alto, un la juste. Le bec de saxophone tnor, un sol juste. L'anche double de basson, un croassement. Flte traversire Problmes : son venteux, intonation fausse. Les causes possibles sont :

1. Ouverture des lvres trop grande. Une partie de lair se rpand au-del et aux cots du biseau. Solution : rduire louverture des lvres. Exercice : pu progressif : ouvrir les lvres graduellement, en partant du plus petit trou possible. Lorsque la flte produit un son pur, conserver cette ouverture. La rsistance des muscles buccinateurs et orbiculaire augmentera avec la pratique assidue. On peut aussi renforcer les muscles en maintenant horizontal un crayon du bout des lvres.

2. Quantit de lvre sur le trou dembouchure inadquate. Solution : avec la tte de la flte, produire un la juste (utiliser un synthtiseur ou un accordeur pour vrifier). Boucher davantage le trou dembouchure avec la lvre si le son est trop haut et vice versa.

3. Vitesse du jet dair trop grande. Lintonation sera trop haute. Solution : avec la tte de la flte, produire un la juste (utiliser un synthtiseur ou un accordeur pour vrifier). Souffler moins fort pour rabaisser lintonation.

4. Angle du jet dair inadquat. Solution : jouer devant un miroir et recentrer le trou dembouchure par rapport au jet dair en se fiant la trane de bue sur la plaque dembouchure.

5. Mchoire trop referme. Le jet dair sera trop diffus et on entendra un chuintement ( chhh ). Solution : ouvrir la mchoire de lpaisseur du pouce (ouverture semblable pour tous les vents).

6. Position dcentre par rapport au biseau. Une grande partie de lair est dirige lextrieur du trou dembouchure, trop gauche ou droite. Solution : utiliser le miroir et recentrer le trou dembouchure au milieu des lvres.

7. Rarement, il peut sagir dun mauvais ajustement du bouton daccord. La vis au bout de la tte est mal ajust, ce qui dbalance les distances proportionnelles des trous de linstrument. Solution : entrer la tige daccord (ou tige de nettoyage) dans la tte et vrifier que la dmarcation arrive bien au centre du trou dembouchure. Si la dmarcation est trop droite, visser le bouton daccord. Si la dmarcation est trop gauche, dvisser le bouton daccord et pousser dessus.

Problmes : le son sort avec la tte seule mais pas avec le corps. Les causes possibles sont :

1. Quantit de lvre sur le trou dembouchure inadquate. Solution : avec la tte de la flte, produire un la juste (utiliser un synthtiseur ou un accordeur pour vrifier). Boucher davantage le trou dembouchure avec la lvre si le son est trop haut et vice versa.

2. Vitesse du jet dair trop faible. Avec la tte seule, le son sortira seulement si on bouche lextrmit. Solution : avec la tte de la flte bouche par la main droite, produire un la juste (utiliser un synthtiseur ou un accordeur pour vrifier). Retirer la main et produire un la juste une octave plus haut. On doit pouvoir passer de lun lautre li.

3. Ouverture des lvres trop grande. Une partie de lair se rpand au-del et aux cots du biseau. Solution : rduire louverture des lvres. Exercice : pu progressif : ouvrir les lvres graduellement, en partant du plus petit trou possible. Lorsque la flte produit un son pur, conserver cette ouverture. La rsistance des muscles buccinateurs

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et orbiculaire augmentera avec la pratique assidue. On peut aussi renforcer les muscles en maintenant horizontal un crayon du bout des lvres.

4. Angle du jet dair inadquat. Solution : jouer devant un miroir et recentrer le trou dembouchure par rapport au jet dair en se fiant la trane de bue sur la plaque dembouchure.

5. Mchoire trop referme. Le jet dair sera trop diffus et on entendre un chuintement ( chhh ). Solution : ouvrir la mchoire de lpaisseur du pouce (ouverture semblable pour tous les vents).

6. Position dcentre par rapport au biseau. Une grande partie de lair est dirige lextrieur du trou dembouchure, trop gauche ou droite. Solution : utiliser le miroir et recentrer le trou dembouchure au milieu des lvres.

Hautbois Problme : lintonation est trop basse Les causes possibles sont :

1. Le soutien est trop faible. Solution : pousser lair davantage laide des muscles abdominaux.

2. Langle de tenue de linstrument est trop grand (ou la tte est penche vers le bas). Solution : maintenir la tte droite et linstrument 40 degrs par rapport au tronc.

3. Trop peu danche dans la bouche. Solution : insrer davantage danche. Lintervalle entre si moyen et do moyen devrait tre un demi-ton juste; sinon, modifier la quantit danche dans la bouche en consquence.

4. Pince des lvres trop lche. Solution : resserrer les muscles buccinateurs (muscles des coins des lvres).

5. Lanche est trop longue. Solution : la couper d peine un millimtre la fois. Cela aura comme effet secondaire de la rendre plus forte.

6. Lanche est trop faible. Solution : jouer avec une anche plus forte. Couper lanche faible permet aussi de la renforcer mais parfois au dtriment de son quilibre gnral (timbre et intonation modifis).

7. Le tenon de lanche (la partie couverte par du lige) nest pas assez insr dans la mortaise du corps du hautbois. Solution : pousser lanche jusquau fond de la mortaise. Au besoin, graisser le lige.

Problme : les notes graves roulent Les causes possibles sont :

1. Lanche est trop ferme. Solution : appuyer sur les cts de lanche afin de forcer louverture de lanche. On peut utiliser ce truc rgulirement car lanche tend se refermer en jouant. Lanche doit tre bien lubrifie (trempe) sinon elle risque de briser.

2. Lanche est trop faible ou vieille. Elle ne supporte pas la pression du souffle. Solution : choisir une nouvelle anche. Si cela ne corrige pas la situation, il faut choisir une anche plus forte. Un spcialiste peut parfois travailler lanche (la couper et la gratter) afin de la renforcer.

3. Le musicien pince lanche. La pression des lvres sur lanche la force vibrer un harmonique suprieur. Solution : relcher la pince un peu. Leffort devrait provenir de labdomen et des coins des lvres (muscles buccinateurs).

4. Le soutien est trop faible. La pression du souffle nest pas suffisante. Solution : pousser lair davantage laide des muscles abdominaux.

Problme : le do# moyen produit un son multiple (multiphonique) Les causes possibles sont :

1. Lanche nest pas assez entre. Il se cre un vide dair sous le talon de lanche, provoquant une perturbation acoustique de la colonne dair. Solution : entrer lanche fond dans linstrument.

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2. Il y a au moins une fuite. Lair nest pas parfaitement contenue par les tampons ou les doigts. Solution : retracer la ou les fuites avec laide de quelquun : lun souffle dans linstrument et lautre appuie sur les plateaux un un jusqu ce que la fuite soit dcele.

Clarinette Problme : mal au pouce droit. Les causes possibles sont :

1. La pratique de linstrument est rcente (moins de 3 mois). Le pouce nest pas habitu de soutenir le poids de linstrument. Cest normal au dbut. Le poids nest pas excessif (un enfant de 8 ans est assez fort pour le soutenir). Solution : persvrer Rpter quotidiennement, un peu la fois. Arrter lorsque linconfort se fait sentir et reprendre quelques minutes plus tard. Lendurance vient avec le temps. Assis, on peut accoter linstrument sur le genou (mais ne pas en faire une habitude : cest un soutien dappoint temporaire).

2. Rarement : les muscles du pouce sont particulirement faibles ou affaiblis par une blessure ancienne. Solution : suivre le truc #1 pendant 1 mois. Si aucune amlioration ne point, jouer assis en accotant linstrument sur le genou. Une courroie est inutile car langle de linstrument transfre pratiquement tout le poids sur le pouce.

Problme : lintonation est trop basse Les causes possibles sont :

1. L'anche est faible. Il est normal de commencer faible. Pendant le premier mois, les anchistes joueront bas (surtout les anches doubles) et les fltistes joueront haut (jet d'air mal centr). On peut augmenter la force de l'anche d' point au deuxime mois, environ.

2. L'arrire de la langue est trop bas. L'lve place sa langue de faon prononcer . Solution : il faut dire "u" ou "i".

3. Il y a trop de lvre infrieure sur l'anche. Cela empche l'anche de vibrer assez rapidement. Solution : mettre autant de lvre que lorsqu'on prononce "v".

4. Les muscles buccinateurs sont trop relchs (la bouche est trop ouverte). Solution : resserrer les muscles buccinateurs comme pour faire un sourire l'envers. N'ouvrir la bouche que de l'paisseur du pouce entre les incisives suprieures et infrieures.

5. L'angle de la clarinette est trop grand. Solution : la tte droite, viser 40 degrs.

6. Le soutien est trop faible. La basse pression d'air fait vibrer l'anche trop lentement. Solution : il faut pousser davantage d'air, soit pousser avec les muscles abdominaux.

7. Les parties de la clarinette ne sont pas insres fond. Solution : dans les premiers mois, les clarinettistes doivent entrer les parties fond car ils ont tendance jouer trop bas.

Problme : mal la lvre infrieure. Les causes possibles sont :

1. Lembouchure est trop serre. Plus les notes sont aiges, plus elles sont dintonation haute (vrifier avec un accordeur). Solution : il faut relcher la mandibule et sassurer de ne pas mordre.

2. Lanche est trop forte. Le timbre est venteux et il faut beaucoup de pression pour produire des sons. Solution : si lanche est vieille et que le problme est rcent, il faut changer danche (en prendre une autre de la mme force). Si lanche est toute neuve, il faut persvrer quelques jours; elle faiblira. Si le problme persiste, il faut changer danche (en prendre une plus faible d point).

3. Les dents infrieures sont anormalement tranchantes. Dans de trs rares cas, une malformation dentaire peut couper la lvre. Solution : commencer par relcher la mandibule (voir truc #1). Si cela ne suffit pas, couvrir les dents fautives dun papier afin de rduire leur tranchant.

10 10

Problme : production de canards (sons suraigus involontaires). (voir le problme semblable au saxophone) Problme : le son contient des impurets. (voir le problme semblable au saxophone)

Saxophone Problme : intensit trop forte (son trop bruyant). Les causes possibles sont :

1. Le musicien embouche trop de bec. Lanche vibre trop hardiment, sans contrainte. Solution : poser les incisives suprieures 1,5 cm du bout pour lalto et 1,7 cm du bout pour le tnor, soit vis--vis le point de rencontre de lanche et de la table du bec. Ainsi, la lvre infrieure contrle harnache lanche de faon optimale.

2. Larrire de la langue est trop bas et la gorge est trop ouverte. Une quantit norme dair est propulse dans le bec. Solution : remonter la gorge et larrire de la langue comme pour dire i ou pour imiter la respiration de Darth Vador. Lair est ainsi davantage comprime avec un volume moindre.

3. La mchoire est trop ouverte. Une grande quantit dair est expdie dans le bec. Solution : il faut resserrer les coins des lvres. La pression idale est celle quon obtient en jouant un la avec le bec et lanche seulement (sax alto) ou sol (sax tnor).

4. Lanche est trop forte. Une anche trop forte pour le musicien ncessite une quantit dair anormalement leve pour vibrer. Solution : utiliser une anche plus faible dun point.

5. Les joues du musicien sont gonfles. Lair nest pas assez comprim et lanche manque de contrainte des lvres. Solution : il faut comprimer les muscles des joues et les ramener en position ferme. Si le musicien en est incapable, une anche plus faible ncessitera moins de force des joues.

6. Le bec est trop ouvert. Louverture du bec est lespace entre lanche et le bout du bec. Un bec dit ouvert laisse pntrer davantage dair quun bec ferm. Solution : en harmonie, utiliser des becs ferms. La norme classique pour les lves est louverture 4C (marques Yamaha ou Jupiter).

Problme : difficult sortir les notes aiges. Les causes possibles sont :

1. Lanche est trop faible ou trop vieille. Toutes les notes aiges sont minces et dintonation trop basse (vrifier avec un accordeur). Solution : prendre une anche point plus forte ou de la mme force (elles faiblissent en vieillissant).

2. Lembouchure est trop serre. Plus les notes sont aiges, plus elles sont dintonation haute (vrifier avec un accordeur). Solution : il faut relcher la mandibule et sassurer de ne pas mordre dans laigu.

3. Le derrire de la langue est trop bas. Le son sort loctave infrieure. Solutions : remonter larrire de la langue, comme lorsquon siffle, en touchant les dents de sagesse. Avec le bec seulement, jouer un la pour lalto ou un sol pour le tnor.

4. Lembouchure est trop relche (la mandibule est trop descendue). Lintonation est trop basse ds le fa moyen (vrifier avec un accordeur). Toutes les notes partir du sol aigu sortiront loctave infrieure. Solutions : resserrer la mandibule (sans toutefois se mordre la lvre). Avec le bec seulement, jouer un la pour lalto ou un sol pour le tnor.

5. La quantit de lvre infrieure pose sur lanche est trop grande. Le son est dtimbr (peu dharmoniques prsents), les notes graves (de r en descendant) cassent et sonnent loctave suprieure tandis que les notes aiges cassent et sonnent loctave infrieure.

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Solutions : retrousser moins de lvre sur les dents infrieures. On peut avoir une bonne ide de la quantit idale en prononant vvv .

6. Trop peu de bec est insr dans la bouche. Lanche est crase et son action est limite, empchant la production dun son riche. Les notes graves sont difficiles; il en est de mme pour les aiges. Solution : respecter la distance dancrage recommande des dents suprieures : 1 cm pour la clarinette, 1,5 cm pour le sax. alto et 1,7 cm pour le sax. tnor.

Problme : difficult faire sortir le sol aigu. Les causes possibles sont :

1. Lanche est trop faible ou trop vieille. Toutes les notes aiges sont minces et dintonation trop basse (vrifier avec un accordeur). Solution : prendre une anche point plus forte ou de la mme force (elles faiblissent en vieillissant).

2. Le derrire de la langue est trop bas. Le son est clat et il roule. Solutions : remonter larrire de la langue, comme lorsquon siffle, en touchant les dents de sagesse. Avec le bec seulement, jouer un la pour lalto ou un sol pour le tnor.

3. Lembouchure est trop relche (la mandibule est trop descendue). Lintonation est trop basse ds le fa moyen (vrifier avec un accordeur). Toutes les notes partir du sol aigu sortiront loctave infrieure. Solutions : resserrer la mandibule (sans toutefois se mordre la lvre). Avec le bec seulement, jouer un la pour lalto ou un sol pour le tnor.

Problme : le son contient des impurets. Les causes possibles sont :

1. De leau saccumule dans le bec. Le souffle chaud condense dans le tuyau et produit ainsi de leau qui samoncelle sur lanche et dans linstrument. Seule leau sur le bout de lanche affecte le son. Solutions : avaler avant les dbuts des phrases et retirer leau du bout de lanche en aspirant dlicatement (cest tout comme si on donnait un bec linstrument; pas besoin dinspirer bruyamment).

2. Lanche est vieille ou mauvaise. Lanche ne russit pas absorber suffisamment deau pour tre efficacement lubrifie. Solution : si lanche na pas jou pendant plus dune semaine, jouer encore avec elle pendant quelques jours. Si le problme persiste, la jeter.

3. Lanche est trop forte. Jouer demande beaucoup dnergie et un soutien extnuant. Le son est venteux et les muscles buccinateurs travaillent fort. Solution : si lanche est neuve (c.--d. quelle joue depuis moins dune semaine), jouer encore avec elle pendant quelques jours. Si le problme persiste, choisir une anche dune force infrieure d point.

4. Lanche est trop entre sur le bec. Lors de son battement, le bout de lanche ne bouche pas compltement le bec. Solution : retirer lanche pour quelle soit exactement au niveau du bout du bec.

Problme : mal la lvre infrieure. Les causes possibles sont :

1. Lembouchure est trop serre. Plus les notes sont aiges, plus elles sont dintonation haute (vrifier avec un accordeur). Solution : il faut relcher la mandibule et sassurer de ne pas mordre. Si, aprs avoir relch la mandibule, lintonation est trop basse, il faut glisser davantage le bec sur le tenon du bocal de sorte que le saxophone sera accord plus haut.

2. Lanche est trop forte. Le timbre est venteux et il faut beaucoup de pression pour produire des sons. Solution : si lanche est vieille et que le problme est rcent, il faut changer danche (en prendre une autre de la mme force). Si lanche est toute neuve, il faut persvrer quelques jours; elle faiblira. Si le problme persiste, il faut changer danche (en prendre une plus faible d point).

3. Les dents infrieures sont anormalement tranchantes. Dans de rares cas, une malformation dentaire peut couper la lvre.

12 12

Solution : commencer par relcher la mandibule (voir truc #1). Si cela ne suffit pas, couvrir les dents fautives dun papier afin de rduire leur tranchant.

Problme : timbre trop brillant produisant parfois des canards. Les causes possibles sont :

1. Trop de bec dans la bouche. L'anche vibre trop librement, sans contrle de la lvre infrieure. Gnralement, le son ainsi obtenu est trop fort et d'une brillance dsagrable. Solution : poser les incisives suprieures sur le bec 1 cm (clarinette), 1,5 cm (saxophone alto) ou 1,7 cm (saxophone tnor). Ces distances correspondent au point de sparation de l'anche du bec, soit l'endroit critique pour contrler suffisamment l'anche sans trop l'touffer.

2. Trop peu de lvre entre les dents et l'anche. Cela se retrouve souvent lorsque l'embouchure est tendue, trop souriante . Solution : remonter davantage de lvre par-dessus les dents infrieures et adopter un sourire vers le bas tout en maintenant le menton plat et dtendu. On devrait sentir une rsistance au niveau des muscles buccinateurs.

3. Arrire et milieu de la langue trop monts. Cela favorise les harmoniques aigus par une vitesse de l'air trop leve pour la note vise. Solution : adopter une position de la langue plus basse, en prononant u plutt que i .

4. Anche de mauvaise qualit ou trop vieille. Lanche est incontrlable et elle produit des harmoniques indsirables. Solution : jeter lanche et en prendre une nouvelle. En gnral, il est bon dalterner entre deux quatre anches : jouer aujourdhui avec lanche A, demain avec lanche B, puis C, D, A, etc. Lorsquune anche est difficile, inscrire un x sur le talon et changer danche; la troisime prise, jeter lanche.

Basson Problme : le son demande beaucoup de souffle et de pression et le timbre est dcentr Les causes possibles sont :

1. Lanche est trop ouverte (lespace entre les deux anches dpasse 2 mm). Solution : bien tremper lanche jusque dpass la 2e broche pendant au moins 3 minutes avant de jouer. Si lespace est encore trop grand, craser doucement le bout des anches afin de rduire louverture. Si a ne suffit pas, serrer la broche extrieure dun demi-tour peine.

2. Lanche est trop forte. Lintonation est bonne mais le jeu est extnuant. Solution : prendre une anche plus faible.

3. Le basson est en mauvais tat. Solution : faire rparer l'instrument dans un magasin reconnu.

Problme : le grave casse ou roule Les causes possibles sont :

1. La pince des lvres est trop serre. Solution : relcher les lvres, dtendre la gorge, baisser larrire de la langue et souffler fort grce la pression de labdomen.

2. Lanche est trop faible ou trop vieille. Toutes les notes aiges sont minces et dintonation trop haute ou hasardeuse (vrifier avec un accordeur). Solution : prendre une anche plus forte ou de la mme force (elles faiblissent en vieillissant).

3. Un doigt obture mal un trou. Solution : descendre la gamme de fa un doigt la fois et observer partir duquel il y a fuite.

4. Le basson est en mauvais tat. Solution : faire rparer l'instrument dans un magasin reconnu.

13 13

D:\Institutions d'enseignement\UQAM\Initiation aux bois\Cahier d'exercices et notes\Rondeleux p.15.doc

14 14

D:\Institutions d'enseignement\UQAM\Initiation aux bois\Cahier d'exercices et notes\Rondeleux p.31-48-49.doc

15 15

Comparaison des vents

posture muscles buccinateurs (coin

des lvres)

menton pointe de la langue entre les

attaques Pour tous les vents (bois et cuivres)

dos et tte droits (la tte des fltistes peut tre lgrement

penche vers la droite), paules et bras dtendus

comprims; les autres muscles sont plutt

dtendus

plat, dtendu

la racine des incisives infrieures

mandibule

(mchoire infrieure) * Changements de la soufflerie au passage du grave laigu

lvres (muscle orbiculaire)

arrire de la langue

larynx (gorge)

horizontal (avant-arrire)

vertical (haut-bas)

pression de labdomen

flte traversire se referment lgrement en avanant

toujours bas (comme pour biller)

savance lgrement

augmente lgrement

ambitus normal aucun

toujours haut (comme pour siffler)

toujours neutre

aucun (jet dair 80 clar., 40 sax) anches simples (clarinettes et

saxophones) suraigu se contractent lgrement

monte et avance

monte et se resserre

savance impercep-tiblement

constante

hautbois de moyennement bas haut augmente moyennement anches doubles

basson aucun toujours

bas de bas haut

aucun (jet dair 40 hb, 30 bsn) augmente grandement

cuivres se referment lgrement en avanant

monte monte et se resserre1 aucun (jet dair 80)

aucun

augmente moyennement

mandibule

(mchoire infrieure) * Changements de la soufflerie de piano forte

lvres (muscle orbiculaire)

arrire de la langue

larynx (gorge)

horizontal (avant-arrire)

vertical (haut-bas)

pression de labdomen

flte traversire souvrent lgrement toujours bas (comme pour biller)

recule lgrement

ouvre lgrement

ambitus normal

toujours haut (comme pour siffler)

toujours neutre

aucun (jet dair 80 clar., 40 sax)

anches simples (clarinettes et saxophones) suraigu

aucun

aucun aucun

hautbois souvrent moyennement descend moyennement descend moyen-nement anches doubles

basson souvrent grandement descend grandement

aucun (jet dair 40 hb, 30 bsn) descend grande-

ment

cuivres souvrent lgrement aucun aucun aucun

augmente

* Merci Thierry Champs, Jean-Franois Normand, Frdric Demers, Caroline Plamondon, Mathilde Magnier, Chantal Dubois, Diane Caplette, Marie-Julie Chagnon et Isabelle Choquette. 1 Selon ltude de Vincent Frour.

16 16

Recommand + rsistant (vlocit de lair leve) aux cuivres et masques muscls. aux dents tranchantes.

Hautbois

Clarinette Saxophone alto Basson

Saxophone tnor

Flte

+ souffle (grande inspiration dans le bas du dos et ctes ouvertes)

Recommand Intonation + mallable (gnralement faux

mais perfectible) aux oreilles particulirement entranes (bienvenue aux oreilles absolues).

Basson Hautbois

Saxophone alto Saxophone tnor

Flte Clarinette

Intonation + fixe (globalement juste mais quelques notes fatalement fausses)

Technique + difficile Rpertoire dharmonie gnralement + difficile

Basson

Hautbois Clarinette Flte Saxophones

Flte Clarinette

Saxophone alto Saxophone tnor Hautbois Basson

Technique + aise Rpertoire dharmonie gnralement + ais

Timbre + riche/brillant Saxophones Hautbois Flte Basson Clarinette Timbre + sombre/discret

Intensits douces + faciles Intensits fortes + faciles Large palette dintensits Clarinette Basson Hautbois Flte Saxophones

Saxophones Hautbois Flte Clarinette Basson

Saxophones Clarinette Hautbois Flte Basson

Intensits douces + difficiles Intensits fortes + difficiles Mince palette dintensits Vibrato abdominal Grande tendue Grande famille actuelle Flte Basson Hautbois

Clarinette

Saxophones

Clarinette (3 8ves) Basson (3 8ves)

Flte (3 8ves) Saxophone (2/3 8ves) Hautbois (2)

Saxophones (4/7/9)

Fltes (2/4) Clarinettes (2/4/8/)

Hautbois (1/2) Bassons (1/2)

Vibrato mandibulaire tendue moindre Petite famille actuelle

17 17

La bibliothque du secondaire

Pour ne pas dlaisser les jeunes talentueux et dynamiques, ayez une bibliothque de mthodes pertinentes. diteurs dici : editionsgam.ca et twigg-partitions.com autre : long-mcquade.com/print-music, jwpepper.com Meilleure mthode solo pour tous les instruments :

Secondaire 1 4 : de Haske couter, lire & jouer avec cd, en 3 volumes. Thorie, histoire, classique, jazz, exercices rythmiques, improvisation, repiquage, jeux, duos, trs nombreux accompagnements sur cd, divis en 20 leons claires et progressives par volume, en franais.

Flte traversire

Secondaire 1 3 : Ernest Frederick Wagner Foundation to flute playing Secondaire 1 4 : Henry Alts Mthode pour flte, volume 1 Secondaire 1 5 : Taffanel et Gaubert Mthode complte de flte Secondaire 2 5 : Philippe Bernold Technique dembouchure Secondaire 2 5 : Marcel Moyse De la sonorit Secondaire 2 5 : Trevor Wye Practice book vol. 1 Secondaire 3 5 : Trevor Wye Practice book vol. 2 Secondaire 4 cgep : Henry Alts Mthode pour flte, volume 2

Clarinette

Secondaire 1 3 : Avrahm Galper Clarinet for beginners Secondaire 1 : Jean Clairval La clarinette par limage Secondaire 1 et 2 : Jacques Lancelot 20 tudes faciles Secondaire 3 5 : Ulysse Delcluse 20 tudes daprs Samie Secondaire 3 5 : Cyrille Rose 32 tudes

Basson

Secondaire 1 4 : Julius Weissenborn Method for Bassoon Secondaire 1 3 : Joseph Reinagle Violoncelli-Duette (Duos pour violoncelles) Secondaire 2 3 : Giambattista Cirri Drei sonaten (Trois sonates) pour violoncelle et basse continue Secondaire 3 5 : Benoit Guillement Sechs sonaten (Six sonates) pour deux violoncelles Secondaire 3 5 : Jean Daniel Braun Six sonates pour deux bassons Secondaire 4 5 : Rokoko-Duette, Edition Moeck Nr. 1045 (recueil de duos pour violoncelles de Boismortier et

Corrette) Hautbois

Secondaire 1 : N. W. Hovey Rubank elementary method Secondaire 1 : Robert Hinchcliffe The really easy book of oboe (pices faciles pour hautbois et piano) Secondaire 1 2 : Michel Giot LABC du jeune hautboste, cahier 1 Secondaire 2 5 : J. Sellner Mthode pour hautbois et saxophone (exercices darticulation) Secondaire 2 5 : A. M. R. Barret 40 progressive melodies for oboe (dition rvise par David Hite) Secondaire 2 4 : Gustav Adolf Hinke Mthode lmentaire de hautbois Secondaire 5 : Ferling-Bleuzet 48 tudes

Saxophone

voir le document Pour un t saxophonique : suggestions pour llve autodidacte de niveau dbutant intermdiaire disponible dans le cahier du cours dInitiation aux bois et sur le site mathieugaulin.com, page Enseignement.

Merci aux conseillers spcialistes : Mathilde Magnier, Marie-Hlne Breault, ric Lefebvre, Caroline Plamondon, Jean-Franois Normand.

Magasins pour les vents

N.B. Pour le choix des modles et des forces danches, fiez-vous au prsent Le Cahier . Lors de gros achats, demandez des soumissions plusieurs dentre eux. Voyez le document Exemple de soumission pour lachat des anches sur mathieugaulin.com, page Enseignement. Ne vous laissez pas influencer par les vendeurs (non, Dixon nest pas aussi bon que Selmer, Expression est trs mauvais et vous prfrerez Jupiter pour le mme prix). En cas de doute, demandez lavis dun ventiste professionnel.

Instruments, anches et accessoires

1. Twigg Musique : 1230 St-Hubert 2. Long and McQuade : 10715 bd Pie-IX 3. Vraquin : 1656 Laurier Est 4. Steves Musique : 51 St-Antoine Ouest 5. Archambault : 500 Ste-Catherine Est

Rparations

1. Twigg Musique : 1230 St-Hubert 2. Vraquin : 1656 Laurier Est 3. Steves Musique : 51 St-Antoine Ouest 4. Pierre Beaudoin (particulier recommand aussi pour les rparations professionnelles ou

extravagantes) : 514-270-8526 peut-tre Long and McQuade : 8979 Lajeunesse peut-tre Archambault (en dveloppement) : 500 Ste-Catherine Est

Bote outils

ncessaire pour rparations sommaires et rapides

graisse lige petit tournevis plat pour les vis dajustement et les tringles pansements pour couvrir des tampons dchirs lastiques pour remplacer temporairement laction dun ressort cass mini-torche ou briquet pour faire gonfler un lige et pour fondre la colle dun tampon colle contact pour replacer un tampon rcalcitrant ou un lige dajustement tomb pince long nez pour ajuster louverture des anches de basson torche au propane pour souder des pivots

Pour davantage doutils spcialiss tout ce que vous pouvez imaginer voyez : ferreestools.com

Quantit Marque / Modle / Description

Meilleure soumission 2011 Total

6 Anches Jones "Artist" ou Chartier (ou Marlin-Lesher) pour hautbois :1 faible2 moyennes-faibles2 moyennes1 moyennes-fortes

9,60 $ 57,60 $

6 Anches Royal (ou autre) pour basson :1 faibles3 moyennes-faibles1 moyennes1 moyenne-forte

10,80 $ 64,80 $

5 Botes de 10 anches Vandoren pour clar. soprano sib :1 de force #22 de force #21 de force #31 de force #3

22,45 $ 112,25 $

2 Bote de 5 anches Vandoren pour clarinette basse :1 de force #31 de force #3

19,75 $ 39,50 $

2 Botes de 10 anches Vandoren pour saxophone alto :1 de force #21 de force #3

27,85 $ 55,70 $

2 Botes de 5 anches Vandoren pour saxophone tnor :1 de force #21 de force #3

19,75 $ 39,50 $

2 Botes de 5 anches Vandoren pour sax. baryton :1 de force #21 de force #3

35,05 $ 70,10 $

Sous-total 439,45 $TPS (5%) 21,97 $TVQ (8,5%) 39,22 $Grand total 500,64 $

Exemple de soumission annuelle d'anches pour une cole moyenne (sec. 1 5) dont voici l'effectif : Fltes traversires : 4 Hautbois: 1 Basson: 1 Clarinette en si bmol: 8 Clarinette basse: 1 Saxophone alto: 2 Saxophone tnor: 1 Saxophone baryton: 1 Cor: 4 Trompette: 3 Trombone: 3 Euphonium: 1 Tuba: 2 Contrebasse: 2 Percussions: 3Total : 37 musiciens

Distribution recommande : 1 anche par saison (aux 3 mois). Par prudence, la commande prvoit 1 anche aux deux mois.

Vous obtiendrez de meilleurs prix (environ 20% de rabais) si vous faites une demande de soumissions annuelle chaque magasin, par courriel ou tlcopieur.

Voici les magasins recommands (en ordre alphabtique) et leurs coordonnes :Archambault : mario.charette@archambault.quebecor.comSteve's : edu@stevesmusic.comTwigg : dtwigg@twigg-musique.comVraquin : pvi@videotron.ca

Vous pouvez envoyer un courriel unique tous ces magasins en mme temps. a vous sauve du temps et la comptition sera froce.

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Famille des clarinettes

Diamtre de la perce : clar. franaise : 14,9 mm clar. allemande : 15,75 mm clar. classique : 13-14 mm

lab mib1 do sib la la2 fa3 mib sib sib4 la mib sib sninos sopranos altos basses contre-alto contrebasse

Clarinettistes clbres Historiques : Stadler (Mozart), Hermstedt (Spohr), Baermann (Weber), Mller (Weber et

Mendelssohn), Mhlfeld (Brahms), Goodman (Bartok, Hindemith, Copland) Au Qubec : Andr Moisan Au Canada anglais : James Campbell ltranger : Karl Leister (1937-), Sabine Meyer, Charles Neidich, Gabriele Mirabassi, Alessandro

Carbonare Jazz : Eddie Daniels, Benny Goodman, Artie Shaw, Buddy DeFranco

Matriel recommand Anches : secondaire 1 : Vandoren 2 2 ; sec. 2 : Vandoren 2 3 ; sec. 3-4 : Vandoren 3 ; sec. 5 :

3 3 (~30$ pour 10 anches). Les anches synthtiques de marque Lgre sont considrer (~20$ lanche).

Bec : sec. 1 5 : Jupiter 4C ou Yamaha 4C (~15$) ; sec. 4-5 vers Cgep en musique : Vandoren M30 ou M15 (~100$)

1 Aussi appele petite clarinette. 2 Aussi appele clarinette-basset ou clarinette de basset. Elle descend jusquau do grave. 3 Aussi appele cor de basset. 4 Tessiture largie jusquau do grave.

Chalumeau de 1700, anonyme

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Clarinette : sec. 1 5 : Yamaha tudiant (~700$) ; sec. 5 vers Cgep en musique : Yamaha semi-pro (~1500$) ; universit : Buffet-Crampon en bois (~4000$). Liste jaune (modles probablement mauvais) : Nobel, Sinclair.

uvres matresses pour clarinette Instrument d'orchestre, de nombreux compositeurs l'ont lev au rang de soliste partir de la priode classique et de l'cole de Mannheim jusqu'aux contemporains. Voici une slection de pices exceptionnelles :

Concertos : o Concerto (1791) de Mozart o 1re Rhapsodie de Debussy

Sonates : o Deux Sonates de Brahms

Solos : o Trois pices pour clarinette solo de Stravinsky

Musique de chambre : o Quintette (cordes et clarinette) de Mozart o Quintette cordes de Brahms o Quatuor pour la fin du temps de Messiaen o Quintette de Prokofiev o LOuverture sur des thmes juifs de Prokofiev

La clarinette basse est rvle par Wagner.

Rfrences : Anthony Baines, Woodwind instruments and their history, Dover publications, New York, rdition de 1991. http://lamisic.free.fr/instruments/Clarinette.htm http://perso.wanadoo.fr/helleringer/ http://www.mfa.org/artemis/fullrecord.asp?oid=50848&did=31 http://www.instrumentsmedievaux.org/pages/Chal42.htm

Clarinettistes conseillers : Anik Robichaud Gauvin et Jean-Franois Normand.

Clarinette en Sib et pices de rechange en La, construite vers 1794. Matriaux : bne, ivoire et cuivre. Quatre cls (lune est au pouce gauche).

Chalumeaux tunisiens double et simple, avant 17e sicle.

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http://fr.wikipedia.org/wiki/Mannheimhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_Amadeus_Mozarthttp://fr.wikipedia.org/wiki/Johannes_Brahmshttp://fr.wikipedia.org/wiki/Clarinettehttp://lamisic.free.fr/instruments/Clarinette.htmhttp://perso.wanadoo.fr/helleringer/

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Liste dcoute Clarinette

Pour lexamen de mi-session, vous devrez reconnatre les aspects en gras de la liste dcoute de clarinette et de celle de saxophone.

1. Sonate Opus 167 (1921) pour clarinette et piano de Camille Saint-Sans (1835-1921) IV. Molto Allegro Clarinette : Andr Moisan (1960-) Piano : Louise-Andre Baril Disque : Impressions de France (1996), Atma la fin de sa vie, Saint-Sans est considr par ses jeunes confrres comme lincarnation mme du conservatisme musical. lge de 85 ans, Saint-Sans nen complta pas moins de trois sonates pour bois et piano qui confirmaient sa profonde matrise artistique. La Sonate pour clarinette et piano opus 167 est une oevure typique de sa dernire manire, fluide et diaphane. cause de son esthtique particulirement noclassique, elle annonce presque le style de Poulenc. N en 1960 Montral, Andr Moisan reoit ses premires leons de son pre, Gilles, avec qui il travaille aussi la clarinette basse et le saxophone. Il se perfectionne plus tard auprs de Robert Crowley Montral, Larry Combs Chicago ainsi quavec Karl Leister Berlin. Ses nombreux concerts ltranger lui ont valu de se classer parmi les interprtes de premier plan grce sa matrise de linstrument, sa musicalit et la clart de son jeu. Il occupe actuellement le pupitre de saxophone solo et clarinette basse lOSM. Outre le concert et le rcital, M.Moisan sintresse aussi la direction du rpertoire pour grand ensemble vent. Cest ainsi quil a t cofondateur des Vents de Montral avec le regrett Bruce Bower. Chef dorchestre et pdagogue accompli, il est rgulirement invit ltranger comme confrencier et chef dorchestre. Il a t au pupitre de lOSM titre de chef dorchestre et animateur pour 6e anne conscutive dans le cadre des matines jeunesses ainsi que pour la srie Jeux denfants 2003-04.

2. Bach goes to town (1938) de Alec Templeton (arr. Henry Brant) Orchestre de Benny Goodman (aussi le clarinettiste solo) (1909-1986) Disque : The Swing master (1939) Trs sollicit Broadway ds 1929, il joue entre autre avec le populaire orchestre de Paul Whiteman. Il devient une vedette grce son mission de radio Lets Dance (1932) qui suscite et profite de la vogue naissante de lre du swing. Outre son influence vidente pour lmancipation du jazz, le roi du swing favorise la participation de musiciens noirs lpoque o une forte sgrgation se faisait encore sentir. Le son Goodman fit cole, repris par les grands orchestres blancs des frres Dorsey, dArtie Shaw, de Glenn Miller. Il suscita la cration de plusieurs uvres importantes, tant jazz que classiques (dont la Sonate de Poulenc et le Concerto de Copland).

3. Quintette pour clarinette, 2 violons, alto et violoncelle en LA M, op.146 (1915) de Max Reger (1873-1916) II. Vivace Clarinette : Karl Leister (1937) Quatuor cordes Drolc Disque : Reger The String Quartets, Clarinet Quintet Max Reger tait une immense personnalit aux nombreuses contradictions. [] ce catholique dvot sexprimait le mieux travers les formes musicales associes aux protestants, vnrant Bach et limitant dans un contrepoint intellectualis mais nanmoins expressif. Comme Mozart, Brahms et Schubert, Reger crivit son uvre pour clarinette la fin de sa vie. La cration posthume a eu lieu en 1916. Karl Leister est un spcialiste du Quintette de Brahms, quil a enregistr au moins trois fois. Il a longtemps t clarinette solo du Philharmonique de Berlin et son influence est mondiale.

4. Premire rhapsodie pour clarinette et orchestre (1910) de Claude Debussy (1862-1918) Clarinette : Stanley Drucker (1928) Orchestre philharmonique de New York, Leonard Bernstein Disque : Debussy : Images pour orchestre Ravel : Ma mre loye Bernstein, Sony Classical Bien quelle soit la premire , il nexiste aucune deuxime . Elle a t compose pour le concours de clarinette du Conservatoire de Paris. Debussy confie son diteur Jacques Durand : Ce morceau est certainement un des plus aimables que jaie jamais crits ! [] cette poque, Debussy est au sommet de ses facults cratrices et a dj sign La mer et Pellas et Mlisande. La Rhapsodie transcende totalement le cadre dune pice de concours dans la mesure o toutes

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les difficults et les lments de virtuosit sont totalement intgrs et asservis lexpression musicale. Ds le dbut de la pice, lindication Rveusement lent donne le ton aux interprtes et au mlomane. Stanley Drucker a t clarinette solo de lorchestre philharmonique de New York pendant au moins cinquante ans, partir de 1947.

5. Oleo de Sonny Rollins Clarinette basse : Eric Dolphy (1928-1964) Disque : Eric Dolphy in Europe, vol.1 (1961) Six ans de musique, six ans pour quune musique clate et fasse clater cadres et formes du jazz en vigueur la fin des annes 50 On considre Eric Dolphy comme lun des fondateurs du Free jazz, avec John Coltrane et Ornette Coleman.

6. Quintette en LA M, K.581 (1789) pour clarinette et quatuor cordes de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Clarinette : Leopold Wlach Vienna Konzerthaus Quartet Disque : Mozart & Brahms Mozart adorait la clarinette grce au virtuose Anton Stadler que le compositeur rencontra en 1783 Vienne. Stadler contribua aussi la facture de la clarinette de basset qui lui permit dajouter ltendue de la clarinette normale quatre demi-tons supplmentaires dans le registre grave. Linstrument de Stadler nexiste plus, et les uvres qui lui taient destines sont joues aujourdhui sur une clarinette normale, sous une forme lgrement modifie. Stadler est entr dans la littrature mozartienne comme un homme insouciant et bon enfant, un agrable compagnon et un joyeux luron , qui parvint mme soutirer au gnreux Mozart, dj fort endett, une somme de 500 florins un montant suprieur celui que les imprsarios versaient pour la livraison dun grand opra. Leopold Wlach est clarinette solo lOrchestre philharmonique de Vienne.

7. Kammerkonzert (1969-70) de Gyrgy Ligeti (1923) IV. Presto Nouvel Ensemble Moderne, Lorraine Vaillancourt Clarinettes : Gilles Plante, Andr Moisan Disque : NEM Benjamin Gentile Ligeti Saariaho, UMMUS Enregistr en 1989, il sagit du premier disque du NEM. Ligeti est le compositeur classique vivant le plus jou. Ligeti crit constamment en fonction de loreille des auditeurs et des auditrices. Ennemi de toute crbralit, il ne renonce jamais aux sductions du timbre instrumental. Dans chaque mouvement, il nous conduit dun moment lautre par un rseau de transitions toujours lisibles o contraste de faon claire le caractre des diffrents passages. Il est peut-tre le Ravel de notre poque.

8. Sonate (1962) ddie la mmoire dArthur Honegger pour clarinette et piano de Francis Poulenc (1899-1963) III. Finale : Allegro en fuoco Clarinette : Andr Moisan (1960-) Piano : Louise-Andre Baril Disque : Impressions de France (1996), Atma La cration posthume, en 1963, est assure par Benny Goodman (qui commanda luvre) et Leonard Bernstein Carnegie Hall. Membre du groupe des six (Milhaud, Honegger, Tailleferre, Poulenc, Durey et Auric), tel que prsent en 1920 dans la revue parisienne Comoedia, Poulenc et ses confrres dsiraient tonner et donner lart une direction nouvelle. Le groupe acceptait la modernit pour en tirer ses meilleures forces. Pass le temps o lharmonie devait tre complexe, le rythme vague ; la musique impressionniste avait sans doute t une grande chose, quelque chose de sublimement potique. Il sagit du noclassicisme ; Cocteau disait : une musique la mesure de lhomme. ct de [Milhaud et Honegger], Poulenc parat plus modeste, plus lger, ami dune lacit joyeuse et sans graves proccupations, bien quil ait aussi crit des uvres religieuses. Aujourdhui, on le joue beaucoup plus que de son vivant. Tout ce quil a compos se trouve enregistr par les meilleurs interprtes et certaines uvres dont sa Sonate pour clarinette et piano connaissent plusieurs gravures. Poulenc avait une prdilection pour les instruments vent.

9. Octuor en FA M, D.803, op. post. 166 (1824) pour quintette cordes, clarinette, cor et basson de Franz Schubert (1797-1828) II. Adagio Clarinette : Eduard Brunner Basson : Klaus Thunemann Disque : Schubert: Violin Works Gidon Kremer, Deutsche Grammophon

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LOctuor en fa est le rsultat dune commande quun clarinettiste de talent, le comte Ferdinand Troyer, fit Schubert en fvrier 1824. Schubert traverse une priode de morosit morale et matrielle. Cest par un retour la musique de chambre, genre intime par excellence, que le compositeur tenta de se librer du sentiment de vide. Originaire de Ble (Suisse), Eduard Brunner sinvestit aussi dans le rpertoire de la musique contemporaine et incite de nombreux compositeurs crire pour lui. Il a enregistr plus de 250 uvres.

10. Les Quatre saisons de Antonio Vivaldi (1678-1741), arrangement de Jorge Calandrelli LAutomne, 1. Clarinette : Eddie Daniels (1941-) Los Angeles Chamber Orchestra, Bernard Rubenstein Disque : The five seasons, Shanachie/Cachet Eddie Daniels joue aussi bien la clarinette que le saxophone et la flte. Il lui arrive mme denregistrer comme tromboniste ! Longtemps considr comme un saxophoniste fougueux, intense, apparemment influenc par Rollins et Coltrane , il simpose dsormais comme une manire de paradigme de la clarinette jazz, presque lui seul un sommet des jazzmen qui lont prcd timbre bois dans la meilleure tradition du chalumeau franais et des grands clarinettistes louisianais, vlocit, dans tous les registres, encore plus impressionnante que celle de Benny Goodman et DeFranco et, parfois mme, des effets de souffle surajout qui ne laissent pas dvoquer Giuffre avec toutes les garanties de perfection technique, de mise au propre, quassure une virtuosit amplement dmontre.

11. Concerto de clarinette no 2 en fa min, op. 5 de Bernhard Henrik Crusell (1775-1838) III. Rondo : Allegretto Clarinette : Thea King Disque : Crusell & Weber Clarinet Concertos, Hyperion Le compositeur finlandais Crusell a d fuir ses parents mlophobes pour pouvoir sadonner la musique. En 1796, il donne un concert de clarinette exceptionnellement bien accueilli Stockholm. partir de 1803, Crusell sadonne la composition ; la clarinette est son instrument privilgi, pour lequel il crit trois concertos et une multitude de pices de chambre. Il a t le premier compositeur finlandais tre publi (aux ditions Peters de Leipzig). LAnglaise Thea King est pianiste et clarinettiste, enregistrant pour les deux instruments. Anoblie en 2001 (la premire fois quun instrumentiste vent reoit ce titre), on lappelle dsormais Dame Thea King. Elle est clarinette solo de lOrchestre de Chambre dAngleterre.

12. Sonate en fa min., Op. 120 no 1 pour clarinette (1894) de Johannes Brahms (1833-1897) II. Andante un poco adagio Clarinette : James Campbell Piano : Leonard Hokanson Disque : Brahms Sonatas for Clarinet, Erad 125 Cest le fameux clarinettiste Richard Mhlfeld qui tirera Brahms de sa retraite, en 1891. Mhlfeld ntait pas homme de trempe ordinaire. Contre la mode, il continuait jouer sur un instrument lgrement plus bas que le diapason de son poque. Selon lui, la question de timbre savrait primordiale et la base du phras et du coloris donner la musique. Cest ainsi que mme une virtuose rpute comme Clara Schumann, quand elle jouait avec lui, devait faire entirement raccorder son piano pour se mettre au diapason de Mhlfeld [] Devant [Brahms], Mhlfeld joue [] presque tout son rpertoire solo, de Weber Vincent dIndy en passant par Mozart et Saint-Sans. Impressionn, le compositeur dcide de lui crire deux uvres de chambre : le Trio, op. 114, puis le Quintette, op. 115. [] Heureux de cette nouvelle vigueur, Brahms tmoignera encore davantage de son amiti celui quil aimait prsenter en socit comme sa demoiselle clarinette (Meine Frulein Klarinette). Ce sera alors au tour de lopus 120, les deux sonates [pour clarinette et piano], de voir le jour et que Brahms crera lui-mme avec Mhlfeld. La carrire solo de James Campbell la amen dans plusieurs des plus grandes salles de concert. En 1989, il a t nomm Artiste de lanne du Canada. Il a enregistr avec plus de cinquante orchestres, comprenant les orchestres symphonique et philharmonique de Londres.

Bibliographie : texte des livrets de disque et Dictionnaire du jazz (ditions Robert Laffont).

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Petite histoire du saxophone par Mathieu Gaulin

Le saxophone, brevet en 1846, a longtemps souffert cause de son arrive tardive dans lhistoire de la musique occidentale. Les clarinette, hautbois, trompette, violon et autres instruments occidentaux existaient la fin du XVIIIe sicle, priode o notre systme classique occidental se cristallisa grce luvre de Mozart, Haydn puis Beethoven. Ainsi, lvolution du saxophone se fit lente et laborieuse. Heureusement, son inventeur na pas pargn les efforts pour faire couronner le saxophone dloges gnreux.

Adolphe Sax

Antoine Joseph Sax, dit Adolphe Sax, est n le 4 novembre 1814 Dinant (Belgique). Son pre, alors le plus grand facteur dinstruments de Bruxelles, initie Adolphe la musique. Ds son installation Paris, Adolphe Sax dbute sa carrire fertile en inventions et remplie dembches - ses comptiteurs, heureux dans leur mdiocrit lgendaire, le traneront en justice tant quils le pourront.

Le saxophone, instrument unique

et authentique (contrairement la croyance populaire, le saxophone nest pas une clarinette en mtal car linvention de Sax est de perce conique et non cylindrique), est une famille de sept rejetons, tous imagins et conus par Sax : le sopranino, le soprano, lalto, le tnor, le baryton, le basse et le contrebasse.

Antoine-Joseph sest battu toute sa vie pour faire valoir le saxophone dont il tait lui-mme interprte et professeur.

Outre son norme travail relatif aux instruments vent, Sax

construisit en 1866 une boite goudron destine dsinfecter lair : cette invention permit de soigner les personnes atteintes de phtisie. De plus, il labora larchitecture dune salle de concert selon son principe de la parabole : La tribune, la scne, lorchestre, le choeur, occupant une place relativement restreinte, sont le foyer, et daprs les proprits de la courbe gnrative, tous les rayons rflchis se dirigeront en faisceaux parallles sur le public. Wagner sinspira de cette conception lorsque ce dernier fit btir son thtre Bayreuth. Malgr son talent et son acharnement, M. Sax ne parviendra pas rendre son invention incontournable pour la musique srieuse de lpoque. Pourtant, tout sannonait plutt bien : la musique militaire adopta immdiatement les instruments de Sax (pas seulement les saxophones) et des hommes minents encensrent le saxophone des plus belles paroles. Nanmoins, il faudra attendre prs dun demi sicle pour quil simpose comme instrument soliste. Adolphe Sax mourut le 7 fvrier 1894, avec une quarantaine dinventions son actif. Adolphe Sax est un homme dun esprit pntrant, lucide, obstin, dune persvrance toute preuve, dune grande adresse (...), la fois calculateur, acousticien et au besoin fondeur, tourneur et ciseleur. Il sait penser et agir ; il invente et excute. - Hector Berlioz Le jazz Le jazz reprsente sans doute la meilleure victoire du saxophone. Pourtant, au dbut du XXe sicle, les jazzmen, comme les classiques, vitaient ce monstre nouveau venu. Cest grce au got populaire du moment pour la musique lgre que le saxophone, alors reprsent par Rudy Wiedoeft, sest impos comme instrument la mode. Ainsi, on retrouve dans le rpertoire de nombreuses oeuvres lgres qui obtinrent un succs enviable lpoque. Fort de son succs auprs du peuple, le saxophone est immdiatement adopt par dexcellents jazzmen tels Sydney Bechet (1897-1959), Coleman Hawkins (1904-1969) et Lester Young (1909-1959). Ensuite arriveront les Charlie Parker (1920-1955), Cannonball Adderley (1928-1975), suivis des John Coltrane (1926-1967), Sonny Rollins (1930-), Wayne Shorter (1933-), Michael Brecker (1949-2008), Rick Margitza (1961-), nos Jean-Pierre Zanella, Andr Leroux, Yannick Rieu...

Le saxophone classique Entre-temps, Marcel Mule et Sigurd Rascher, chacun de leur ct, font du saxophone un instrument qui na rien envier ses confrres occidentaux. Virtuosit, puret du timbre, musicalit et possibilits insouponnes convainquent maints compositeurs composer pour le rejeton de Sax. Les compositeurs daprs la Deuxime guerre mondiale ayant coup avec la vieille musique tonale, le saxophone ne devait pas manquer le bateau de lpoque contemporaine. Cest ainsi quen 1970, sur les instances du saxophoniste Jean-Marie Londeix, Edison Denisov (1929-1996), important compositeur russe, achve sa Sonate, le premier chef-duvre de la musique contemporaine pour saxophone. Depuis cette date historique, le saxophone ayant t tritur par tous les compositeurs marquants du XXe sicle, il a franchi le tournant du sicle le bec haut! Quelques saxophonistes classiques/contemporains solistes : Claude Delangle (France), Jol Versavaud (France), Otis Murphy (-U), Steven Mauk (-U), Eugene Rousseau (-U), Jean-Franois Guay (Qubec). Quelques quatuors de saxophones : du Qubec : Alexandre, Nelligan, Nota Bene, Quasar; de ltranger : Habanera (France), Aurelia (Pays-Bas), Diastema (France), New York, de Paris Quelques uvres matresses pour saxophone 1872 : Georges BIZET : LArlsienne (plusieurs solos lalto) 1904 : Claude DEBUSSY : Rapsodie pour sax alto et orchestre 1922 : Maurice RAVEL : orchestration des Tableaux dune exposition de Moussorgsky (solo dalto dans le Vieux chteau) 1928 : Maurice RAVEL : Bolro (sax sopranino, soprano et tnor) 1933 : Paul HINDEMITH : Konzerstck pour deux sax altos 1933 : Jacques IBERT : Concertino da camera (sax alto solo et 11 instruments) 1934 : Alexandre GLAZOUNOV : Concerto pour sax alto et orchestre 1935-6 : Sergei PROKOFIEV : le ballet Romo et Juliette (plusieurs solos au saxophone tnor) 1939 : Paul CRESTON : Sonate pour sax alto et piano 1943 : Fernande BREILH-DECRUCK : Sonate en Ut# pour sax alto et piano 1948 : Heitor VILLA-LOBOS : Fantasia pour sax soprano et orchestre 1954-9 : Paule MAURICE : Tableaux de Provence pour sax alto et piano 1970 : Edison DENISOV : Sonate pour sax alto et piano 1984 : Denis BDARD (Qubec) : Fantaisie pour sax soprano (ou tnor) et piano 1986 : Christian LAUBA : Reflets pour quatuor de saxophones 1992 : Denis GOUGEON (Qubec) : Mercure pour sax alto seul 1993 : Christian LAUBA : Steady study on the Boogie pour sax alto seul Cahiers recommands pour les dbutants :

couter, lire et jouer dit chez de Haske, en 3 volumes 50 tudes faciles et progressives de Guy Lacour, premier cahier

Site personnel ddi aux saxophonistes : www.mathieugaulin.com Bibliographie :

ARNOLD (Denis), Dictionnaire encyclopdique de la musique, Robert Laffont, 1988. CARLES (Philippe), CLERGEAT (Andr), COMOLLI (Jean-Louis), Dictionnaire du jazz, Robert Laffont, 1994. CHAUTEMPS (Jean-Louis), KIENTZY (Daniel), LONDEIX (Jean-Marie), Le saxophone, Latts-Salabert, 1987. DELAGE (Jean-Louis), Adolphe Sax et le saxophone, ditions Josette Lyon, 1992. PERRIN (Marcel), Le saxophone, ditions dAujourdhui, 1952.

Dautres inventions dAdolphe Sax, lors dune exposition universelle de Paris.

C:\Documents and Settings\Administrateur\Mes documents\Institutions d'enseignement\UQAM\Initiation aux bois\Cahier d'exercices et notes\Physionomie du saxophone.doc

Physionomie du saxophone et trouvez lintrus

Facteur de conicit : 1:18

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Liste dcoute Saxophone pour le cours dInitiation aux bois (MUS1511)

Pour lexamen de mi-session, vous devrez reconnatre les aspects en gras de la liste dcoute de clarinette et de celle de saxophone.

1. Lgende (1918) de Florent Schmitt (1870-1958) Mathieu Gaulin et Jacynthe Riverin, pour le Concours OSM en 2004 Contemporain de Debussy, Florent Schmitt tait un adepte du courant orientaliste qui a marqu le dbut du XXe sicle. Il a remport le Prix de Rome en 1900. Compositeur et critique musical svre, il aurait assomm une dame qui napprciait pas Le sacre du printemps de Stravinsky lors de la cration.

2. The last parade of Minishtov de Jean-Pierre Zanella (alto) avec James Gelfand (pno), Michel Donato (cb) et Paul Brochu (batt.). Disque : Mother tree (2002) Zanella (1957-) est lun de nos grands saxophonistes jazz. En 1982, son groupe Saxology remporte le prix du meilleur groupe de jazz de lanne dcern par la fameuse revue Down beat. Depuis plusieurs annes, Zanella simplique pour faire connatre la musique brsilienne aux Qubcois ; il est co-fondateur du Festival de musique brsilienne de Montral. Son quatuor est actif depuis plus de 20 ans et les membres sont les mmes qu lorigine. Dans le thme et limprovisation de cette pice, Zanella utilise des multiphoniques (ou sons multiples), reproduits par lusage de doigts spciaux.

3. Sonate op.19 (1939) de Paul Creston (1906-1985) II. With tranquility Otis Murphy (alto), Haruko Suzuki (pno) Disque : Memories of Dinant (1999) La clbre Sonate de Creston est luvre classique pour saxophone la plus joue au monde, et cest cette pice qui a amorc la carrire du compositeur autodidacte. En 1998, Otis Murphy, remporte le deuxime prix du Concours International Adolphe Sax en Belgique. Il enseigne actuellement lUniversit Indiana. Il est lun des jeunes saxophonistes classiques tasuniens surveiller.

4. In the speed mode du Klner saxophon mafia (la mafia du saxophone de Cologne) 5 saxophonistes et un tromboniste Disque : 20 Jahre Saxuelle Befreiung Admirez le son abyssal du saxophone subcontrebasse (1 octave sous le basse, en sib) et les ppiements du soprillo (1 octave au-dessus du soprano)! Ce sont deux instruments fabriqus par Eppelsheim. Le disque est disponible la bibliothque de lUQAM.

5. Concertante (1978-79) de Marius Constant (1925-2004) II. Cake-walk Claude Delangle (alto), Orchestre symphonique de Nancy, direction Jrme Kaltenbach Disque : Marius Constant, Cd Erato Depuis 1989, Claude Delangle enseigne le saxophone au Conservatoire suprieur national de Paris, institution qui est juste titre le centre du saxophone classique dans le monde (cela depuis la fondation de la classe de saxophone par Marcel Mule en 1942). Digne de ses fonctions, le prolifique Claude Delangle a jusqu maintenant enregistr 13 disques compacts de grandes valeurs anthologique et exploratoire. Et sa carrire est encore jeune

6. Danse hongroise de Fred Hager/Justin Ring Sax en do (entre lalto et le tnor) : Rudy Wiedoeft (1893-1940), piano : Oscar Levant Disque : Kreisler of the saxophone (1920-27) Pendant sa courte carrire (1914-1927), Rudy Wiedoeft a enregistr plus de 300 disques, pour toutes les grandes compagnies. Il est le premier saxophoniste vendre un disque un million d'exemplaires (Sax-O-Phobia en 1921, chez Edison). Aussi compositeur et

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arrangeur, son influence en tant que saxophoniste virtuose a t mondiale... mais phmre cause du changement de mode. La folie et la lgret des annes 20 ne durrent pas, malheureusement pour le saxophone (le saxophone a toujours t peru comme linstrument de la libert et de la lgret, dans tous les sens du terme). Wiedoeft a quitt la scne lorsque son agent est dcd. Aujourdhui, la lgende Wiedoeft est presque oublie, mais il demeure que ce saxophoniste avant-gardiste du double-dtach et du slap (techniques quon surnomme aujourdhui contemporaines ) nest pas tranger lengouement des jazzmen du swing pour le saxophone.

7. Blow ! de Perry Goldstein (.-U.) Quatuor de saxophones Aurelia (situ Amsterdam, cr en 1982 par Arno Bornkamp) Johan van der Linden (sop.), Niels Bijl (alto), Arno Bornkamp (tnor), Willem van Merwijk (bary.) Disque : Blow ! (1997) Le prolifique et rput Quatuor Aurelia a enregistr neuf excellents disques en dix ans. Typiques des saxophonistes daujourdhui, ils interprtent avec autant de verve les transcriptions classiques et les uvres originales passes et contemporaines. M. Bornkamp (1959-) est aussi un soliste actif et il offre des classes de matre partout.

8. Fantaisie (1984) de Denis Bdard (Qubcois n en 1950) Isabelle Lapierre (soprano), Andr Sbastien Savoie (piano) Disque : Montral Paris Chicago (1998), Atma

En 1997, Isabelle Lapierre remporte le Tremplin international, un honneur rarement rserv un vent (et encore plus un saxophoniste). Mme Lapierre est aussi chanteuse soprano. Actuellement, elle enseigne au Collge Notre-Dame. La Fantaisie est lune des rares excellentes uvres qubcoises pour saxophone. La musique du compositeur et organiste Denis Bdard, tonale et essentiellement mlodique, est marque par un souci de clart formelle et de communication immdiate avec le plus vaste public possible.

9. Sonate (1984) de William Albright (1944-1998) IV. Recitative and Mad Dance Mathieu Gaulin et Jacynthe Riverin, le 29 septembre 2004 pour Jeunes artistes de Radio-Canada

Loriginale et palpitante Sonate de Albright possde quatre mouvements de caractres divers. Le premier est un jeu de timbre entre le sax et le piano, le second est une complainte tonale, le troisime est aussi rapide quil est court et le quatrime est un solo de saxophone majestueux qui se termine en Mad dance (danse diabolique de fou furieux). Trs plaisante jouer, autant pour le piano que pour le sax. William Albright est aussi connu pour avoir contribu la rsurgence du ragtime.

10. Concertino da camera (1935) de Jacques Ibert (1890-1962) ddi Sigurd Rascher I. Allegro con moto Marcel Mule (alto), orchestre dirig par Philippe Gaubert en 1937 Disque : Le Patron of the saxophone (compilation), Clarinet classics uvre majeure du rpertoire, cest le concerto pour saxophone le plus populaire. Marcel Mule (1901-2001) est la figure la plus importante de lhistoire du saxophone classique. Fondateur de la classe de saxophone au Conservatoire de Paris, o il enseigne de 1942 1968, il a publi une centaine de transcriptions et a suscit lcriture dune vingtaine duvres originales. Son quatuor a popularis lensemble pour quatre saxophones. Les saxophonistes classiques septuagnaires sont tous des hritiers du grand Marcel qui a su le premier dmontrer que le saxophone est un instrument classique comme les autres 1. Le fougueux Sigurd Rascher (1907-2001) est le collgue/comptiteur contemporain de Mule. Il est le dveloppeur du suraigu au saxophone, largissant ainsi ltendue de plus dune octave ; les nombreuses uvres qui lui sont ddies et ses mthodes font un usage assidu du suraigu. De nombreux compositeurs marquants ont compos pour lui : Ibert, Hindemith, Milhaud, Creston, Heiden,

11. (mme uvre que prcdente, arrangement de Londeix) III. Allegro Grand ensemble de douze saxophones form pour loccasion : Samuel Gagnon (directeur), Marc-Antoine Dagenais (alto solo et grant), Mathieu Gaulin (sopranino), Christine Martineau, Hugues Thriault (sopranos), Sbastien Schiesser, rik Boucher, Marc-Antoine Gaudet (altos), Isabelle Choquette, Jean-Philippe Godard (tnors), Samuel Blais, Stphane Duchesneau (barytons), Simon Giroux (basse)

1 Marcel Mule possde de nombreux dtracteurs qui lui ont reproch son conservatisme. Londeix est de ceux-l : lavenir du saxophone ne passerait pas par les transcriptions et le rpertoire noclassique mais par lavant-garde.

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12. Darn that dream de DeLange/Van Heusen, enregistr en 1964 Dexter Gordon (tnor), D. Byrd (trompette), K. Drew (piano), N.-H. O. Pedersen (contrebasse), A. Taylor (batterie) Disque : Ballads (compilation), Blue note Dexter Gordon (1923-1990) est un grand saxophoniste tnor hard-bop et matre incontest de la ballade et du lay back (art de swinguer derrire les temps). Ironiquement, il a acquis sa notorit publique grce au cinma (Autour de minuit de Tavernier).

13. Consommation (2001) de Mathieu Gaulin Quatuor de saxophones Nota Bene Enregistrement non publi Dans un style disco-funk-hip-yo-trash-fusion, cette pice utilise des techniques non usuelles pour symboliser la frnsie de la surconsommation : slaps, glissements, multiphoniques, quarts de ton, triple dtach, etc. Ces effets sont relativement faciles reproduire et leur ct spectaculaire allume le plus ritalin des lves du secondaire.

14. Quatuor (1932) de Alexandre Glazounov (1865-1936) ddi au quatuor de Marcel Mule III. Finale Quatuor Alexandre : Daniel Gauthier (soprano), Andr Leroux (alto), Marc Solis (tnor), Jean Frchette (baryton) Disque : Rminiscence, SNE la fin de sa vie, le dernier des compositeurs romantiques russes a produit deux uvres majeures du rpertoire pour saxophone : son Concerto (1934) et son Quatuor. Le qubcois Daniel Gauthier enseigne aujourd'hui en Allemagne. Andr Leroux est lun de nos gnies du jazz, fortement influenc par Coltrane. Il est aussi le tnor du quatuor de saxophones Quasar (ensemble montralais qui se ddie au rpertoire contemporain).

15. Au temps de Holberg, op.40 (1884) de Edvard Grieg (1843-1907) I. Prlude Quatuor Habanera : Christian Wirth (soprano), Sylvain Malzieux (alto), Fabrizio Mancuso (tnor), Gilles Tressos (baryton) Disque : Grieg, Glazounov, Dvorak Ce quatuor exceptionnel dmontre toute la subtilit et la finesse dont est capable le saxophone. Lensemble interprte la fois des transcriptions et des uvres originales.

16. Recorda me de Joe Henderson Steps : Michael Brecker (tnor), S. Gadd (batterie), E. Gomez (basse), D. Grolnick (piano), M. Mainieri (vibraphone) Disque : Live in Japan (1979) Cette version en direct de Recorda me prsente peut-tre le solo de sax le plus flamboyant et parfait de lhistoire (les enchres sont ouvertes : je vous mets au dfi de trouver plus virtuose et inspir). Michael Brecker (1949-2007) est le saxophoniste fusion le plus influent, que tous repiquent. Il est le matre de lescalade dramatique (ce que les musiciens de jazz francophones appellent build up). Il est peut-tre le plus virtuose des saxophonistes, tous styles confondus ; sa technique est poustouflante et matrise. Il incorpore avec bonheur les doigts alternatifs, multiphoniques, suraigus et harmoniques naturels. Il est malheureusement dcd le 13 janvier 2007. Malgr la maladie, il russissait renouveler son vocabulaire anne aprs anne. La transcription de ce solo est disponible sur le site www.qnb.qc.ca/sax.htm

17. LArlsienne, suite no.2 de Georges Bizet (1838-1875) II. Intermezzo Dans lArlsienne, Bizet rserve au saxophone alto les plus beaux solos. Dommage que le saxophone ne fasse pas partie de la formation normale de lorchestre symphonique. La 2e suite de lArlsienne est un arrangement dErnest Guiraud, ami de Bizet. Guiraud laisse lui aussi une place de choix au saxophone alto.

Bibliographie : 150 ans de musique pour saxophone de Jean-Marie Londeix, Internet, texte des livrets de disque et Dictionnaire encyclopdique de la musique (Universit dOxford).

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Pour le saxophoniste autodidacte De nombreux documents usage pdagogique et extraits audio sont disponibles sur le site www.mathieugaulin.com, la page Enseignement . La mthode La meilleure mthode pour adolescents se nomme couter, lire & jouer de lditeur de Haske. En franais, divise en 20 leons par volume, accompagne de cd, comprenant thorie, histoire, duos, pices classiques et improvisation, cest lidal pour les lves du secondaire 1 3, en trois volumes. Gammes Les lves qui progressent le plus rapidement au niveau de la technique, du phras et du son sont ceux qui pratiquent leurs gammes. Des gammes et une grille sont disponibles sur le site. Une mine de pices, tudes, duos, etc. ~400 pices en pdf pour moins de 20$ : http://www.clarinetinstitute.com/44329%20Saxophone%20Archives.htm tudes Les recueils dtudes sont fortement recommands car ils permettent un dveloppement efficace de la technique et de la musicalit. De plus, un recueil est peu dispendieux et il sera utile pendant quelques annes. Pour dvelopper le son, lembouchure et la justesse, lidal est de jouer par-dessus le son tenu dun synthtiseur (des sons tenus riches sont aussi disponibles sur le site internet).

Secondaires 1 5 : 50 tudes faciles et progressives, Guy Lacour, en deux cahiers Secondaire 3 universit : 48 tudes daprs Ferling (augmentes de 12 tudes par Marcel

Mule). Il en existe une version avec accompagnement de piano sur disque compact. Duos

Selected duets de Voxman, vol. 1 (secondaires 1 4) et vol. 2 (secondaire 5 et plus) Pices accompagnes de piano Il existe une multitude de pices de tous les styles pour saxophone et piano. Voici un recueil recommand :

First repertoire for alto/tenor saxophone and piano, Peter Wastall (niveau : secondaires 1 3) Une liste slective de pices gradues est disponible sur le site internet.

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http://www.mathieugaulin.com/

Jazz Recueil dtudes solos fait par Jim Snidero pour apprendre le phras, linterprtation et

limprovisation. Avec accompagnement dexcellente qualit sur disque compact. o Secondaire 1 3 : Easy jazz conception - 15 solo etudes o Secondaire 3 5 : Intermediate jazz conception 15 great solo etudes o Secondaire 4 cgep : Advanced jazz conception - 21 solo etudes

Le pdagogue et jazzman Jamey Aebersold a cr des recueils de pices jazz avec

accompagnements sur disque compact. Je vous conseille les volumes suivants, dans lordre : o Volume 54 : Maiden Voyage : pices faciles dans styles varis. o Volume 11 : Herbie Hancock : pices faciles et palpitantes. o Volume 1 : Jazz : how to play and improvise : excellente introduction au jazz et

limprovisation. Ouvrage thorique et pratique. o Volume 2 : Nothin but blues : vive le blues, amusez-vous!

Pour crer des boucles et ralentir le tempo en direct, le logiciel Amazing Slow Downer est

fantastique (~60$ sur internet). Repiquez loreille vos saxophonistes prfrs.

Page ddie limprovisation : http://www.mathieugaulin.com/JazzImpro.php

Matriel pour le saxophone alto (semblable pour les autres saxophones)

Anches : les deux premires annes, vous pouvez vous contenter de Rico ou Rico Royal, forces 2 3. partir de votre troisime anne, vous prfrerez Vandoren, forces 2 3. (~35$ pour 10 anches) Il existe seulement une bonne marque danches synthtiques : il sagit de la compagnie canadienne Lgre Signature. 35$ lanche, assurez-vous de possder la bonne force : consultez la grille de comparaison des forces des anches sur le site.

Porte-anche : compartiment Rico avec sachet humidifiant 73% (changez le sachet lorsquil devient sec, aux 3 mois environ). ~25$ (~6$ par sachet). Autres conseils : en situation dattente, conservez lhumidit de votre anche en posant un capuchon sur votre bec. Inscrivez un x sur le talon de lanche lorsquelle joue mal et prenez-en une autre. Aprs trois x accumuls, jetez lanche. Bien conserve, une anche dure 3 mois en moyenne.

Bec : les trois premires annes, contentez-vous de Jupiter 4C ou Yamaha 4C (~25$). Ensuite, les bons modles professionnels (~140$) sont Selmer C**, Vandoren A28 et Yamaha 4CM. Si vous tes vraiment passionns de jazz/rock/pop, optez pour Meyer 6.

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Saxophone : jusquen secondaire 4, contentez-vous dun bon modle pour tudiant. Le meilleur et le moins cher est le Yamaha (alto YAS-23 ou tnor YTS-23). Surveillez les aubaines sur kijiji : ~550$ pour un alto, ~700$ pour un tnor. Si vous dsirez poursuivre vos tudes en musique au Cgep, procurez-vous un saxophone de qualit suprieure (>5000$). Les meilleures marques vendues au Qubec sont Selmer, Keilwerth et Yamaha Custom. Les meilleures affaires (usag moiti prix) se retrouvent sur kijiji et sur les babillards des universits (UdeM, McGill, UQAM, etc.) et cgeps (St-Laurent, Marie-Victorin, etc.). Autrement, les magasins spcialiss sont Twigg, Vraquin, Archambault et Steves.

Bouchons : si vous tes un grand pratiquant (1h et plus par jour), protgez vos oreilles car le saxophone peut jouer fort (utilisez toute la palette de nuances du saxophone : de ppp fff). Le moins dispendieux : des bouchons de pharmacie 5$. Si vous jouez avec des groupes bruyants et amplifis, optez pour des couteurs Etymotic 70$ qui rduisent le bruit de 40dB.

Harnais : protgez aussi votre cou. Lorsque la courroie vous fatigue le cou, vous pouvez opter pour le harnais qui rpartit le poids sur les paules. Encore mieux : lidal en matire de confort se nomme Ergonomic Systems FREEneck (>150$); il rpartit le poids sur les abdominaux et un peu le long de la colonne vertbrale.

Liste dcoute

Classique : les lgendes du saxophone classique sont Marcel Mule, Sigurd Rascher et Jean-Marie Londeix. Il existe aujourdhui plusieurs bons interprtes dont entre autres : les quatuors Habanera (France) et Aurelia (Hollande), les solistes Claude Delangle (France), Arno Bornkamp (Pays-Bas) et Eugene Rousseau (-U). Au Qubec : Quasar, Quatuor Nelligan, Quatuor Nota Bene. Je vous recommande le disque Brillance par le duo Gaulin-Riverin.

Jazz : quelques saxophonistes que vous adorerez : Sonny Rollins (avant 1960), Cannonball Adderley (hard bop), Michael Brecker (fusion), Dexter Gordon (entre 1961 et 1972), Sonny Stitt (bebop); et les Qubcois Jean-Pierre Zanella et Andr Leroux. Allez couter tout ce beau monde sur YouTube ou iTunes et empruntez leurs disques la Grande Bibliothque (www.banq.qc.ca).

Lecture

Histoire o Le saxophone, par Chautemps, Kientzy et Londeix o Adolphe Sax : 1814-1894 : sa vie, son uvre et ses instruments de musique, par Malou

Haine o Histoire de la musique occidentale, par Brigitte et Jean Massin

Acoustique o Ma voix est un saxophone, par Ernest Ferron, International Music Diffusion o Acoustique et musique, par Emile Leipp

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http://www.mathieugaulin.com/mailto:mathieugaulin@gmail.com

Becs de saxophone alto pour dbutants Le bec est un lment critique pour maximiser les capacits du saxophone. Vers le milieu du secondaire, llve pourra grandement amliorer son timbre sil sachte un bon bec professionnel. Je recommande fortement le Selmer C** qui cote environ 100$ neuf. Rien ne sert de possder un saxophone pro muni dun bec dtudiant. Voici quelques modles pour dbutants. Classement Modle Prix Commentaires 1 Jupiter 4C 10$ 1 Yamaha

4C 26$

Copie identique du Yamaha 4C. Timbre mince (comme pour tous les becs pour dbutants) mais juste et bien quilibr.

3 Selmer Bundy 3

40$ Difficile jouer : mauvais bec. Trop dispendieux.

4 Revere 20$ Bon bec pour un lve qui veut se consacrer au jazz, mais viter dans une harmonie ou pour jouer des uvres classiques.

5 - proscrit Arno 20$ Seul bec qui joue faux. Mathieu Gaulin, 31 aot 2006

Directement du muse de la Pataphonie Dinant (Belgique), voici lun des rares saxophones contrebasses :

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Nom Notation Graphique Phontique Idime

simple, de base aaa orgue

accent kaaa piano

staccato, point taaa harpe

lour laalaa vielle

sforzandoaaaaa

slap kaaa poppingappui, tenuto aaaa

section de cordes

griffe, point allong tatwood-block

l'airaaaa

chevron, chapeau

classique kaaa trompette jazz dtcrneau aamm

accent allg kmmmguitare acoust.

accent appuy kaaaaappui allg aaaa...

section de cordes

Types d'attaques

Techniques standards et avances

Enseignement

classique standard

Techniques avances

correspondantes

Respiration profonde

Respiration continue (ou circulaire)

Timbre homogne et centr

Flatterzung Doigts alternatifs, bisbigliando Multiphoniques

Dtach simple Double et triple dtachs

Attaques communes (simple, accent, staccato, lour)

Attaques idiomatiques des instruments vent (voir la colonne adjacente)

Gammes majeures, mineures et chromatique

Multiples modes issus du jazz et de la musique moderne Micro-tonalit

Les diffrentes attaques possibles aux bois

Tires du Saxophone pour les compositeurs

Mathieu Gaulin, 2002

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Famille des fltes traversires

Flte picolo

Grande flte

Flte alto (en sol)

Flte basse

Fltistes clbres Virtuoses lgendaires du dbut du XIXe sicle : Drouet, Furstenau, Nicholson (qui

inspira Boehm dans la construction de sa flte de 1832), Tulou. Premiers reprsentants de lcole franaise : Taffanel (fondateur), Fleury, Moyse, Le

Roy. Classiques au Qubec : Timothy Hutchins (OSM), Robert Langevin, Denis Bluteau,

Danile Bourget, Lise Daoust, Marie-Andre Benny, Claire Marchand, Andr-Gilles Duchemin.

ltranger : Emmanuel Pahud (orchestre Philarmonique de Berlin), Mario Caroli, Patrick Gallois, Felix Renggli, Jeanne Baxtresser, Sophie Cherrier (ensemble Intercontemporain), Aurle Nicolet, Philippe Bernold, Juliette Hurel, Alain Marion

Jazz/latin/pop : Orlando "Maraca" Valle, Hubert Laws, Franois Richard (Qubcois), Moe Koffman (Torontois), Ian Anderson, Greg Pattillo, Andr Leroux (Qubcois)

uvres matresses pour flte Le plus ancien des bois, la flte est dusage courant depuis toujours. Elle se prte admirablement tous les genres et styles ; les compositeurs de chaque poque ont su la mettre en valeur. Voici une slection de pices exceptionnelles :

Baroque1 o J.S. Bach : six sonates (dont trois dotes dun accompagnement au clavier) o majoritairement des pices de fltistes franais, dont Michel de la Barre

1 Pour traverso (flte traversire baroque), une cl (r#), descend jusquau r. La flte irlandaise est une flte traversire baroque ne possdant pas de clef.

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http://www.musicologie.org/sites/f/flute_traversiere.html

o Vivaldi, Benedetto Marcello et Telemann : des sonates et de concertos o Quantz : dinnombrables uvres

Prclassique et classique o C.P.E. Bach : Sonate en la mineur o Mozart : deux concertos, Andante K. 315, deux quatuors pour flte et cordes

Romantique o Schubert : Introduction et variations sur La Belle Meunire (1824) 2 o nombreuses uvres dmodes de fltistes virtuoses (dont Boehm) sur la flte

moderne ( partir de 1847) (comme pour le hautbois, il y a un trou dans le rpertoire romantique de la flte)

Post-romantique, impressionniste, noclassique o surtout des Franais :

Faur (Fantaisie), Debussy (Syrinx et Sonate pour flte alto et harpe), Ravel (musique de chambre)

Ibert (Concerto), Poulenc (Sonate) Jolivet (5 incantations et Chant de Linos)

o avec piano : Prokofiev, Martinu, Hindemith, Henze, Reinecke, Bartok o avec orchestre : Reinecke, Frank Martin o Piazzolla : Histoire du tango (flte et guitare)

Moderne o John Cage : Solo (1958), Berio : Sequenza, Kaija Saariaho : Laconisme de

laile, Takemitsu : Toward the sea pour flte et harpe, Taktakishvili : Sonate o Qubecois : Claude Vivier (Pice), Jacques Htu (Quatre pices), Denis

Gougeon (Suite prive pour flte, violoncelle et piano) o avec lectronique : Saariaho (Noa Noa), Stockhausen (Zungenspitzentanz)

Pour la flte piccolo

o Tchakovski rvle le piccolo, surtout dans ses trois grands ballets o Berlioz : particulirement dans le Menuet des follets (issu de Faust)

Matriel Au secondaire : Yamaha (500$) Cgep et plus : Powell avec mi mcanique (5000$) Proscrits : Aristocrat

Sources : Fltistes conseillres : Marie-France Baril, Genevive Draspe et Chantal Dubois. Dictionnaire encyclopdique de la musique, Universit dOxford Anthony Baines, Woodwind instruments and their history, Dover publications, New York, rdition de 1991. http://www.musicologie.org/sites/f/flute_traversiere.html

2 Pour la flte classique, huit trous et quatre clefs.

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42 42

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& cLentement. Maximum : h

Bien dtacher la premire note de chaque phrase.Pour ce faire, prononcer "tu" (sans voix).Le bout de la langue doit toucher l'arriredes incisives suprieures, la limite de la gencive.

Si vous sentez le besoin d'inspirer avant la demi-pause, c'est que vous perdez trop d'air. Solutions :1) rduire l'ouverture des lvres2) souffler moins fort (penser titiller la flamme de la chandelle, sans l'teindre)3) ajuster la quantit de lvre infrieure sur la plaque d'embouchure avecl'accordeur : si c'est trop bas, poser moins de lvre (reculer) et vice versa.

&8

&16

Pause de 2 minutes suggrepour viter l'hyperventilation.

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&32

&40

&48

&56

Pause de 2 minutes suggre.

Exercices pour la flte traversireInitiation aux bois (MUS1511)

semaine 1 / 9Mathieu Gaulin

(c) Mathieu Gaulin, 2009

Avant de commencer, ajuster la flte : la tte doit tre sortie de 3mm du corps de la flte pour tre juste(la 440 Hz).

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&64

&72

&80

&88

&96

&104

&112

Pause de 2 minutes suggre.

&120

&128

&136

&Vous pouvez dsormais passer la mthode d'Alts.Pour contrler la justesse (et donc s'assurer d'avoir la bonne position d'embouchure et le bon soutien abdominal),utilisez un son synthtique sur sol ou l'accordeur. ( cette fin, quelques logiciels gratuits sont proposs www.mathieugaulin.com, onglet Enseignement).Ds qu'une note est fausse, ajustez-la en modifiant :1) l'ouverture des lvres (souvent trop grande)2) l'angle de la tte3) la vitesse de l'air (souvent trop rapide : pensez titiller la flamme d'une chandelle, sans l'teindre)

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Exercices pour la flte traversire

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Liste dcoute Flte

Pour lexamen final, vous devrez reconnatre les aspects en gras de la liste dcoute de flte et de celle de hautbois et basson.

1. Sonata Sexta / III. Aria, Larghetto Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755) Grgoire Jeay (traverso), Olivier Brault (violon) Disque : Boismortier Six Sonates opus 51 [Atma, 2001] Grgoire Jeay est le fltiste solo de l'Orchestre Baroque de Montral (OBM) et il est membre des ensembles suivant : La Compagnie Machaut; l'Ensemble Da Sonar, dirig par Rjean Poirier; Les Malurons, groupe de musique consacr au folklore Nouvelle- France et aux danses mdivales. Traverso est le nom baroque donn la flte traversire afin de la distinguer de la flte bec. Boismortier a abord tous les genres musicaux, mais il est surtout connu aujourdhui pour ses uvres de musique de chambre. Il est le premier compositeur franais avoir employ le terme italien concerto , en 1727. Son criture lgante sadresse principalement la flte. 1 Boismortier volua dans un Paris effervescent, inond de musique italienne sous limpulsion des premiers prcurseurs tels Couperin, et caractris par une vie voue aux plaisirs que le Rgent cultivait avec bonheur. A cette poque, on transformait les grandes salles en appartements plus intimes et tout traduisait le Joli plus que le Beau ; une grce infinie dont la recherche frlait parfois laffection.2

2. Suite pour orchestre No. 2, BWV 1067 (1738-9) / VII. Badinerie Johann Sebastian Bach (1685-1750) Flte : Milan Brunner ; Capella Istropolitana, dir. Richard Edlinger Disque : Best of baroque music [Naxos] La suite no. 2 a t compose pour le Collegium Musicum, fond par Telemann, qua dirig Bach partir de 1729. Il est probable que ce soit le fltiste franais virtuose Pierre-Gabriel Buffardin (1690-1768) qui ait t linterprte dsign pour cette pice.

3. Sonate en SOL, BWV 1039 (1720) / IV. Presto Johann Sebastian Bach Fltes : Bart Kuijken et Marc Hantai Disque : Sonates pour flte [Deutsche Harmonia Mundi, 1988] Cette pice est un arrangement de Bach fait partir de sa propre Sonate pour viole de gambe et clavecin (BWV 1027). De 1717 1723, Bach tait au service du Prince Leopold dAnhalt-Cthen, fin amateur de musique qui jouait lui-mme le violon, la viole et le clavecin. Ce ft la priode professionnelle la plus agrable de Bach.

4. Sonate en la, Op. 1 No. 4, HWV 362 (~1730) / II. Allegro Georg Friedrich Haendel (1685-1759) Trio baroque hongrois : Gyula Csetnyi (flte), Ferenc Kerek (clavecin), Zsolt Bartha (violoncelle) Disque : Handel : 9 german arias, sonata in a minor Cette sonate a originalement t compose pour flte bec mais les diteurs de lpoque laissaient lacheteur choisir linstrument mlodique. Install en Angleterre ds 1712, cest l quHaendel publiera ses sonates.

5. Quatuor en r majeur pour flte, K285 (1778) / II. Adagio Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Guy Vanasse (flte), Martin Foster (violon), Yukari Cousineau (alto), Louise Trudel (violoncelle) Disque : Concert de la srie musique de chambre de lUQAM

1 Dictionnaire encyclopdique de la musique, Universit dOxford 2 http://eventail.chez-alice.fr/boismortier.html

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Impatient devant les limites