grand livre del a photographie

7/27/2019 Grand Livre Del a Photographie

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deScottKelby


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Grand livre

de la

photographie

de Scott Kelby


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Ralisation p.a.o. : La B.Suivi ditorial : Claudia Mericskay

ISBN : 978-2-7440-5740-3

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Titres originaux : The Digital Photography Book,

The Digital Photography Book Volume 2, The Digital

Photography Book Volume 3 et The digital PhotographyBook volume 4

Traduction : Philip Escartin

ISBN : 978-0-321-47404-X978-0-321-52476-8

978-0-321-61765-1978-0-321-77302-9

Copyright 2007, 2008, 2010, 2012 by Scott Kelby,Inc., Indianapolis, Indiana

dition originale publies par Peachpit Press

www.peachpit.comwww.scottkelbybook.com

All rights reserved.


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III

propos de lauteur

Scott Kelby est le directeur, lditeur et le coondateur du magazine Photoshop

User. Il est galement le rdacteur en che du magazine Layers (le magazine

incontournable pour tous les produits Adobe), coprsentateur des podcasts

vido hebdomadaires DTown TV(lmission hebdomadaire des utilisateurs

dappareils refex numriques Nikon) et du clbre Photoshop User TV.

Il est aussi le prsident de la National Association o Photoshop Proessionals

(NAPP), de lassociation des utilisateurs dAdobe Photo shop et de la socit

ddition, de publication et de ormation Kelby Media Group.

Scott est photographe, crateur, et lauteur maintes ois rcompens de plus de 50 essais, dont

Zoom sur la photo numrique Volumes 1, 2, 3 et 4, Photoshop CS6 pour les photographes numriques,Photoshop CS4, astuces et secrets indits,Adobe Photoshop Lightroom 4 pour les photographes num-

riques,Ma mthode en 7 points avec Photoshop...

Pendant cinq annes de suite, Scott a t lauteur ayant vendu le plus de livres sur la technologie

inormatique dans le monde, et ceci toutes catgories conondues. Ses livres ont t traduits dans

plus dune douzaine de langues, dont le chinois, le russe, lespagnol, le coren, le polonais, le tawa-

nais, le ranais, lallemand, litalien, le japonais, le hollandais, le sudois, le turc et le portugais, entre

autres. Scott est aussi le laurat du prestigieux prix Benjamin-Franklin.

Scott est le directeur de la ormation de lAdobe Photoshop Seminar Tour et le responsable technique

de la Photoshop World Conerence & Expo. Depuis 1993, Scott apparat dans une srie de DVDdapprentissage et de cours en ligne destins des photographes et aux utilisateurs de Photoshop.

Pour plus dinormations sur Scott et ses photographies, visitez son blog, ractualis quotidienne-

ment, ladresse www.scottkelby.com.

Autres titres en ranais de Scott Kelby (ditions Pearson)

Zoom sur la photographie numrique, volumes 1, 2, 3

Mes trucs et astuces pour photographier comme un pro

Le Livre Adobe Photoshop CS6 pour les photographes du numrique

Le Livre Adobe Lightroom 4 pour les photographes du numrique

Photoshop CS4, astuces et secrets indits

Ma mthode en 7 points avec Adobe Photoshop CS5

Le secret des masques et des couches dans Photoshop

Retouche de portraits


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Obturation : 8 s Ouverture : f/11 ISO : 100 Focale : 24 mm | Photo Scott Kelby


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V

n

Table des matires

Chapitre 1. Conseils de pro pour des photos vraiment nettes

Chapitre 2. Proter des avantages du numrique

Chapitre 3. La vrit sur les objectis

Chapitre 4. Utiliser le fash comme un pro

Chapitre 5. Crer et utiliser son studio comme un pro

Chapitre 6. Photographier des portraits comme un pro

Chapitre 7. Photographier les mariages comme un pro

Chapitre 8. Photographier des paysages comme un pro

Chapitre 9. Photographier en voyage comme un pro

Chapitre 10. Photographier le sport comme un pro

Chapitre 11. Photographier en HDR comme un pro

Chapitre 12. Photographier des objets comme un pro

Chapitre 13. Filmer au refex numrique comme un pro

Chapitre 14. Amliorer vos photos comme un pro

Chapitre 15. viter les problmes comme un pro

Chapitre 16. Imprimer une photographie comme un pro

Chapitre 17. Recettes pour photographier comme un pro


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VI

n

1. Conseils de pro pour des photosvraiment nettes . . . . . . . . . . . . . . . . 1

La nettet passe par le trpied. . . . . . . . . . . . 2Une rotule acilite la vie. . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Dclenchez souplement. . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Utilisez le retardateur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Super-nettet : relevez le miroir . . . . . . . . . . 6

Dsactivez la rduction des vibrations . . . . 7

Photographiez louverturela plus nette de votre objecti . . . . . . . . . . . . 8

Une bonne optique ait la dirence . . . . . . 9

vitez daugmenter lISO,

mme aible luminosit . . . . . . . . . . . . . . . 10Grossissez pour contrler la nettet . . . . . . 1 1

Accentuez avec Photoshop . . . . . . . . . . . . . . 12

Une accentuation de pro . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Conseils quand vous photographiez la main. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

2. Proter des avantagesdu numrique . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Dclenchez, conomisez ! . . . . . . . . . . . . . . . 16

Utilisez lcran LCD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

la poubelle ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Visualisez les tons clairs crts . . . . . . . . . . 1 9

Changez immdiatement la valeur ISO . . . 2 0

Exprimentez sans compter . . . . . . . . . . . . . 21

Nengorgez pas une seule carte. . . . . . . . . . . 22Une bonne photo sans retouche. . . . . . . . . . 2 3

Est-il prrable de sur-exposerou de sous-exposer ?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

3. La vrit sur les objectis. . . . . . . . 25Quand doit-on utiliser un grand-angle ? . . 26

Quand doit-on utiliser un objecti sheye ? 27

Quand doit-on utiliser un zoom ? . . . . . . . . 2 8

Quand doit-on utiliser des objectisultrarapides ?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Quand doit-on utiliser un objectisupergrand-angle ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Quand doit-on utiliser un supertlobjecti ? 31

Utilisez un tlconvertisseurpour y voir dencore plus prs . . . . . . . . . . . 32

Objectis systme VR ou IS intgr . . . . . . 3 3

Appliquez des ltres sur vos objectis . . . . . 3 4

Le pare-soleil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Quand doit-on utiliser un objecti macro ? 36

Les objectis dcentrement et inclinaison 37Nettoyez votre objecti. . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Quand doit-on utiliser la baguede mise au point manuelle ? . . . . . . . . . . . . . 39


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VII

n

Ce que vous devez savoirsur la compression des objectis . . . . . . . . . . 40

Nutilisez pas des longueurs de ocalede dbutant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Pourquoi certains objectis achent-ilsdeux valeurs -stop (comme /3.5-5.6) ? . . . 4 2

Conseils pour changer dobjecti. . . . . . . . . 43

Quand doit-on utiliser un zoom transstandard ?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Quand doit-on utiliser un objecti Lensbaby ? 45

Objectis ocale xe et zooms. . . . . . . . . . . 46

Photographiez la valeur douverturela plus nette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

4. Utiliser le fash comme un pro . . 49

Photographiez en mode manuel . . . . . . . . . 50

Flash interne : utilisez-le comme une arme 51

Si vous devez utiliser le fash interne . . . . . . 5 2

Les avantages dun fash dport . . . . . . . . . 53

loignez le fash de lappareil . . . . . . . . . . . . 54

Dport et sans l. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Passez au sans l selon Nikon (1) . . . . . . . . . 56

Passez au sans l selon Nikon (2) . . . . . . . . . 57Passez au sans l selon Canon (1) . . . . . . . . 58

Passez au sans l selon Canon (2) . . . . . . . . 59

Astuce pour bien exposer le sol . . . . . . . . . . 6 0

Comment adoucir lclair de votre fash ? . . 61

Adoucissez la lumire par rfexion . . . . . . . 6 2Bote lumire un clairagede qualit pour votre fash . . . . . . . . . . . . . . 63

Photographiez correctementavec un diuseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Placez un lger refet dans les yeux . . . . . . . 6 5

Pourquoi placer le fash sur un trpied ? . . . 6 6

Placez un fash nimporte o . . . . . . . . . . . . 67

Synchro sur le deuxime rideau . . . . . . . . . . 68

Autre secret des pros du fash . . . . . . . . . . . . 69

Utilisez des glatines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Pas de glatine ? Modiez votre balancedes blancs !. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Floutez larrire-plan avec un fash . . . . . . . 7 2

Utilisez un second fash . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Contrle du second fash (Nikon) . . . . . . . . 7 4

Contrle du second fash (Canon) . . . . . . . 7 5

Distance dutilisation du fash . . . . . . . . . . . 76

Et si je me tiens plus de 3 mtres . . . . . . . . 7 7

Ajoutez de lintensit en contrlant

votre clairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Adoucissez lclairage en intrieur. . . . . . . . 7 9

Diusez la lumire travers le parapluie . . 80


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VIII

n

Un meilleur contrle avec une bote lumire portable. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Quelle est la onction des groupes de fashs ?. 82

Quelle est la onction des canaux des fashs ?. 83

Utilisez un transmetteur pourdclencher le fash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Comment savoir si tous les fashsse sont dclenchs ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Rduisez le temps dattente entrechaque prise de vue au fash . . . . . . . . . . . . . 86

Rechargez rapidement avec une batterieexterne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Rglages typiques de la puissance du fash . . 88

Les avantages du fash en extrieur . . . . . . . 89

Plus puissant que le soleil . . . . . . . . . . . . . . . 90

Que aire si la pleine puissancedu fash est insusante ? . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Rduisez la puissance du fash interne . . . . 9 2

Les situations o lon ne doit pasutiliser un dme de diusion . . . . . . . . . . . . 93

Conseil pour clairer son dcoravec un fash. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Empchez larrt du fash . . . . . . . . . . . . . . . 95

Comment placer son fash en hauteur ?. . . . 9 6

Sur quel ct du sujet placer le fash ? . . . . . 9 7

5. Crer et utiliser son studiocomme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Dcor de studio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100Utilisez un fash de studio . . . . . . . . . . . . . . . 101

Adoucissez la lumire des fashs de studio . . . 102

Pourquoi je prre les botes lumireaux parapluies. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Quest-ce quune bague de xation rapide ? . 104

Utilisez une lampe pilote . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Dclenchez votre fash de studio . . . . . . . . . 106

Utilisez un clairage continu. . . . . . . . . . . . . 107

Choisissez la taille de votre bote lumire . . 108

Comment utiliser une cellule ? . . . . . . . . . . . 1 0 9

Ajoutez un clairage dappoint vertical . . . . 1 1 0

Choisissez le mode de prise de vue . . . . . . . 1 1 1

Mettez en place lclairage principal . . . . . . 1 1 2

Utilisez un ventilateur pour simulerune brise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Plus de douceur avec encoreplus de lumire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

quoi sert ce panneau de diusionsupplmentaire ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Utilisez un ond pliant . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

La lumire dappoint la moins chredu march . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117


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IX

n

clairez le ond avec un fash dport . . . . . 1 1 8

La prise de vue connecte . . . . . . . . . . . . . . . 119

Fond de couleur sature . . . . . . . . . . . . . . . . 120clairez un ond blanc . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Quel rfecteur utiliser ? . . . . . . . . . . . . . . . . 122

O placer le rfecteur ? . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Empchez la lumire datteindre le ond. . . 124

Improvisez un dcor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Photographiez en musique . . . . . . . . . . . . . . 126

Utilisez un bol de beaut . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Utilisez une grille nid dabeille . . . . . . . . . . . 1 2 8

Raccordez-vous un cran de tlvision. . . 129

Travaillez avec votre ordinateur portable . . 130

Les accessoires indispensablesles moins chers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Silhouettez un prol avec une rangede lumire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Trois dcors dirents avecun seul ond uni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Quelle distance doit sparer le modlede larrire-plan ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Les paravents. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Refet dans un il dor. . . . . . . . . . . . . . . . . . 136Utilisez une charte de gris pour dnirses couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Dirence entre clairage principalet dappoint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

vitez la barre noire larrire-plan . . . . . . 1 3 9

Comment clairer un petit groupe ? . . . . . . 1 4 0

6. Photographier des portraitscomme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Rduisez la proondeur de champ en studio . 142

Le meilleur objecti pour les portraits. . . . . 1 4 3

Quelle ouverture utiliser ? . . . . . . . . . . . . . . . 144

Utilisez un arrire-plan uni. . . . . . . . . . . . . . 145

Figez un mouvement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Le bon dcor en extrieur . . . . . . . . . . . . . . . 147O aire le point ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

O placer lappareil ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Placez le sujet dans le cadre. . . . . . . . . . . . . . 150

Trouvez la meilleure lumire du jour . . . . . 1 5 1

La meilleure lumire dintrieur . . . . . . . . . 152

Superbes portraits au crpuscule . . . . . . . . . 153

Prenez de superbes photosdun nouveau-n. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Plus beau que nature avec des rfecteurs . . 155

Resserrez votre cadre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

Photographiez en mode portrait . . . . . . . . . 157


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X

n

Utilisez une poigne de batterie(batterie grip) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Grez les rayons du soleil . . . . . . . . . . . . . . . 1 5 9Utilisez le grand-angle . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Photographiez les prols horizontalement 161

loignez-vous du sujet pourdes portraits plus fatteurs . . . . . . . . . . . . . . 1 6 2

Utilisez un diuseur pour les portraitsphotographis en extrieur . . . . . . . . . . . . . . 1 6 3

Agencez larrire-plan de vos portraits . . . . 1 6 4

Exposition multiple avec unappareil photo numrique . . . . . . . . . . . . . . 1 6 5

Coupez le haut de la tte . . . . . . . . . . . . . . . . 1 6 6

Conseils pour les portraits de groupe . . . . . 1 6 7

Les photos de groupe sont plus aciles raliser en extrieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168

Conseils pour photographierun groupe de manire inormelle. . . . . . . . . 169

Nclairez pas votre sujetde manire uniorme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Pas de dcompte pour de meilleurs portraits 172

O placer le sujet par rapport une entre ?. 173

O vous placer par rapport une entre ? . . 174

Six petits trucs pour russirdes portraits diciles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Ne photographiez pas un portraitavec les paules ace lappareil . . . . . . . . . . 1 7 6

vitez les taches de lumire. . . . . . . . . . . . . . 177

O placer le rfecteur par rapport une entre ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Rapprochez les couples . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

Jouez sur la proondeur de champen extrieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Rduisez les ombres sous les yeux . . . . . . . . 1 8 1

Diusez la lumire du soleilavec un scrim (tarlatane). . . . . . . . . . . . . . . . 182

Quand le modle est mal laise,donnez-lui un accessoire . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Les avantages de poser assis . . . . . . . . . . . . . 184

Pour de plus belles photos en pied . . . . . . . . 1 8 5

Photographiez de trois quarts . . . . . . . . . . . 1 8 6

Proondeur de champ trs troite . . . . . . . . 1 8 7

Photographiez dans la rue . . . . . . . . . . . . . . 188

Le sourire nest pas obligatoire . . . . . . . . . . . 1 8 9

Surexposez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Racontez une petite histoire . . . . . . . . . . . . . 191

Ne restez pas derrire lappareil photo . . . . 1 9 2

Ne photographiez pas les enants en plonge 193Rduisez le blanc des yeux . . . . . . . . . . . . . . 194


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XI

n

Faites la mise au point sur les yeuxet recadrez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

a marche sau /1.4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196Lgre surexposition des portraits. . . . . . . . 1 9 7

Pour une meilleure mise en scnede votre modle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Deux astuces de composition . . . . . . . . . . . 2 0 0

Contrlez la taille de votre modle . . . . . . . 2 0 1

7. Photographier les mariagescomme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Lumire diuse du fash . . . . . . . . . . . . . . . . 204

Utilisez votre fash lextrieur . . . . . . . . . . 2 0 5Qui photographier en premier ?. . . . . . . . . . 2 0 6

O photographier ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

Lastuce pour viter le clignement des yeux 208

Photo de rception : entrez dans la danse . . 209

Votre travail : suivre la marie . . . . . . . . . . . 2 1 0

Photos ocielles : placez bien lappareil . . . 211

Photos ocielles : ne coupez pasles articulations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

Photos ocielles : dstructurez les maris . 213

Photos ocielles : superbes arrire-plans. . 214Choisissez et photographiez des dtails . . . 215

Changez de poste dobservation . . . . . . . . . 216

Trouvez lclairage idal. . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Comment aire poser la marie

avec dautres personnes ?. . . . . . . . . . . . . . . . 218Photographiez au grand-angle . . . . . . . . . . . 2 1 9

Sauvegardez vos photos sur place . . . . . . . . 2 2 0

En JPEG, utilisez une balancedes blancs prdnie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Crez une liste de prises de vue . . . . . . . . . . 2 2 2

quipement de secours ! . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Dsactivez les sons de lappareil . . . . . . . . . . 2 2 4

clairage arrire de la marie . . . . . . . . . . . . 225

Ne changez pas dobjecti, mais dappareil . 226

Quand photographier au ormat Raw ? . . . 227O le fash doit-il viser ? . . . . . . . . . . . . . . . . 228

Photographiez sous une aible lumiresans augmenter la valeur ISO . . . . . . . . . . . . 229

Rglez correctement le fash dans lglise . . 230

Photographiez dans lglise. . . . . . . . . . . . . . 231

Le noir et blanc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

Les avantages dune barrettede xation de fash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Conseils pour photographier

les chaussures de la marie . . . . . . . . . . . . . . 234Prservez les dtails de la robe de marie . . 235

Assurez lautonomie du fash . . . . . . . . . . . . 236


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XII

n

Conseils pour photographier le prolde la marie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Crez un eet de zoom saisissant. . . . . . . . . 2 3 8

8. Photographier des paysagescomme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Rgle dor de la photo de paysages . . . . . . . . 2 4 0

pousez votre trpied . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

Privilgiez le mode priorit louverture . . 242

Composition de paysages abuleux. . . . . . . 2 4 3

Conseils pour photographierdes chutes deau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244

Trois astuces supplmentaires pourlisser leau des cascades et des torrents . . . . 2 4 5

O placer la ligne dhorizon ? . . . . . . . . . . . . 246

Utilisez le quadrillage pour dnirun horizon rectiligne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

Astuce pour des levers et des couchersde soleil plus chauds. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248

Comment viter les tons clairs crts ? . . . 249

Comment montrer lchelle ? . . . . . . . . . . . . 250

Astuce pour des couleurs plus riches. . . . . . 2 5 1

Quoi photographier un jourde mauvais temps ?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Atmosphre, atmosphre . . . . . . . . . . . 2 5 3

Arme secrte du photographe de paysages. . . 254

Du besoin dun grand-angle . . . . . . . . . . . . . 255

Photographiez le crpuscule . . . . . . . . . . . . 256Choisissez des sujets videntspour russir vos paysages . . . . . . . . . . . . . . . 257

Photographiez pour un panoramique. . . . . 258

Comment gnrer un panoramiqueavec Photoshop ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259

Astuce pour gagner du tempsavec vos panoramiques . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Photographiez manuellement des clairs . . 261

Photographiez automatiquement des clairs 262

Photographiez des traces dtoiles . . . . . . . 2 6 3Le matriel pour photographierdes traces dtoiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264

Gardez votre matriel au sec. . . . . . . . . . . . . 265

O aire la mise au point dans un paysage ? . 266

Commencez par chercherla meilleure lumire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Comment photographier quand le cielest couvert ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Lavantage du 24 36. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Balance des blancs artistique . . . . . . . . . . . . 270Pour des photos de montagnesplus captivantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271


14/505

XIII

n

Cherchez des nuages pour prserverles couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Photographiez avec la sensibilit ISOla plus aible possible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

Utilisez un ltre gris dgrad . . . . . . . . . . . . 274

Astuce pour la photo orestire . . . . . . . . . . 2 7 5

Bichromie instantane pour les photosde paysage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276

Ne photographiez pas systmatiquementau grand-angle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Obtenez des paysages aux couleurs vives . . 278

Visez les yeux des animaux sauvages . . . . . 2 7 9

Ne cadrez pas les animaux trop serr . . . . . 2 8 0

Photographiez les animaux de trs prs . . . 281

Ne photographiez pas les feursen plonge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282

Surdimensionnez vos paysages. . . . . . . . . . . 2 8 3

Besoin dassombrir le ciel ?Rduisez la luminosit !. . . . . . . . . . . . . . . . . 284

Photographiez juste avantou aprs une tempte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285

Amliorez la qualit des paysages . . . . . . . . 2 8 6

Photographiez des traces lumineuses . . . . . 2 8 7

Astuces pour les extrieurs nuit . . . . . . . . . . 2 8 8

9. Photographier en voyagecomme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Demandez aux habitants de poser . . . . . . . . 2 9 0Le classique arbre solitaire . . . . . . . . . . . . 291

Des sacs photo trs discrets. . . . . . . . . . . . . . 2 9 2

Pour des photos de voyage nettes. . . . . . . . . 2 9 3

Mes objectis de voyage prrs . . . . . . . . . 294

Astuce pour capturer la ralit . . . . . . . . . . . 2 9 5

Techniques de suppression des touristes. . . 296

Privilgiez les dtails . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

Linstant magique pour photographierla ville . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298

10. Photographier le sportcomme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

Rglez la balance des blancs pour le sporten salle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300

Photographiez au 1/640 de seconde ou plus . 301

Ne changez pas dobjecti . . . . . . . . . . . . . . . 3 0 2

Prparez la mise au point . . . . . . . . . . . . . . . 3 0 3

Augmentez la valeur ISO en onctionde la vitesse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

Le pro connat le jeu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305Ne vous ocalisez pas sur le vainqueur . . . . 3 0 6


15/505

XIV

n

Photographiez en mode raale . . . . . . . . . . . 3 0 7

Stabilisez lappareil. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

Faites un panoramique pour montrerla vitesse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309

Ouvrez le plus possible . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

Visez le visage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Photographier en Raw ou en JPEG ? . . . . . . 3 1 2

Cadrez les sportis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313

ISO automatique : gelez laction ! . . . . . . . . 3 1 4

Photographiez des rencontres nocturnesavec une sensibilit ISO trs leve . . . . . . . 3 1 5

Les deux photos les plus populaires. . . . . . . 3 1 6

Activez la mise au point en continu . . . . . . . 3 1 7Figer un mouvement ne donnepas toujours une bonne photo . . . . . . . . . . . 3 1 8

Lastuce pour ger des scnes de sportsmcaniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

Photographiez en position basse . . . . . . . . . 3 2 0

Donnez plus dimpact limageen isolant le sujet principal . . . . . . . . . . . . . . 3 2 1

Racontez une histoire avec vos photos . . . . 3 2 2

Photographiez les petits dtails

de lvnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323Encore plus de photos nettes . . . . . . . . . . . . 324

11. Photographier en HDRcomme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

HDR : le matriel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326HDR : la technique de base . . . . . . . . . . . . . . 327

Rglez votre appareil pour le HDR . . . . . . . 3 2 8

HDR sans bracketing. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329

Quelle est louverture recommandepour le HDR ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330

Enchanez les prises de vue bracketes . . . . 3 3 1

Photographiez des images HDR sans trpied 332

Quels types de scnes se prtent au HDR ? . . 333

Retrouvez rapidement les expositions HDR. 334

Les programmes de usion HDR . . . . . . . . . 335

Un excellent paramtre prdnide HDR Pro de Photoshop . . . . . . . . . . . . . . 336

Accentuez les photos HDR. . . . . . . . . . . . . . 337

Ce que lon ne vous dit pas sur le HDR. . . . 3 3 8

12. Photographier des objetscomme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

Comment crer un refet naturel ? . . . . . . . . 3 4 0

Utilisez des miroirs pour amliorer

lclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341clairez par le dessous . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342


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XV

n

Mlangez lumire naturelle et articielle . . 343

Crez votre dispositi de prise de vue . . . . . 3 4 4

Des ls spciaux pour suspendre les objets 345Lavantage des botes lumirehautes et troites. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346

Densit de larrire-plan . . . . . . . . . . . . . . . . 347

Utilisez un trpied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

Supprimez les lments gnants. . . . . . . . . . 3 4 9

Nettoyez avant de photographier. . . . . . . . . 350

13. Filmer au refex numriquecomme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351

Vous avez besoin dun oculaire spcique . 352La technique de modicationde la proondeur du oyer . . . . . . . . . . . . . . . 353

Appliquez des eets au tournage . . . . . . . . . 354

Vous avez besoin dun micro externe . . . . . 3 5 5

Un mauvais son donne une mauvaise vido . 356

Vriez la mise au point . . . . . . . . . . . . . . . . 357

Ne lmez pas en mode portrait . . . . . . . . . . 3 5 8

Verrouillez lexposition . . . . . . . . . . . . . . . . . 359

Question douverture . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360

vitez le scintillement vido . . . . . . . . . . . . . 361

Pour un rendu cinmatographiquede vos images vido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362

Ne modiez pas louverturependant le tournage dun plan . . . . . . . . . . . 3 6 3

Zoomez au refex numrique . . . . . . . . . . . . 364

Comment utiliser lautoocus en vido ? . . . 365

14. Amliorer vos photoscomme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

Quel mode de prise de vue choisir ?. . . . . . . 3 6 8

Choisissez la valeur ISO correcte . . . . . . . . . 3 6 9

Dans quel ormat photographier(Raw, JPEG ou TIFF) ? . . . . . . . . . . . . . . . . . 370

Quelle taille dimage choisir ? . . . . . . . . . . . 3 7 1

Verrouillez la mise au point . . . . . . . . . . . . . 372

Dplacez le collimateur de mise au point . . 373

Pour un zoom rapproch, utilisezune vitesse dobturation leve . . . . . . . . . . 3 7 4

Pourquoi devez-vous vous tenirtrs prs du sujet ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375

Retirez les caches de vos objectis. . . . . . . . . 376

Supprimez les taches et les rayuresa posteriori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377

Que aut-il photographier en noir et blanc ? . 378

Recadrez pour viter de retoucherdans Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

Vous souhaitez tre pris au srieux ?Slectionnez ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380


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XVI

n

Soyez carr ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381

Utilisez la onction Live View pour rglerla balance des blancs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382

La mesure spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

Photographiez des concerts . . . . . . . . . . . . . 384

Photographiez des intrieurs . . . . . . . . . . . . 385

Faites plusieurs expositions . . . . . . . . . . . . . 386

A-t-on vraiment besoin danalyserlhistogramme ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387

Photographiez dans des conditionsdclairage extrme. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388

Cest beau, une ville, la nuit . . . . . . . . . . . . . 389

Un appareil photo toujours bien rgl . . . . 3 9 0vitez les enseignes et les panneaux. . . . . . . 3 9 1

Rduisez le bruit des imagesaiblement claires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392

Les lments qui attirent lattention . . . . . . 3 9 3

Mon matriel pour photographierdes paysages. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394

Mon matriel pour photographierdes vnements sportis. . . . . . . . . . . . . . . . . 395

Mon matriel pour photographierdes portraits sur site. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396

Mon matriel pour photographieren voyage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397

Mon matriel pour photographierdes mariages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398

Balance des blancs et/ou correctiondes couleurs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399

Accentuez vos images pour limpression . . 400

15. viter les problmescomme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

Astuce de pro pour une balancedes blancs correcte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402

Par temps roid, prvoyez des batteries . . . . 4 0 3

Ne changez pas dobjecti en pleinepoussire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404

Photographiez dans un lieu escarp . . . . . . 4 0 5

Protgez votre objecti. . . . . . . . . . . . . . . . . . 406

Sauvegardez vos photos sur place . . . . . . . . 4 0 7

conomisez vos batteries. . . . . . . . . . . . . . . . 408

Bracketez si vous doutez de lexposition . . . 409

vitez les yeux rouges . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410

Supprimez les yeux rouges . . . . . . . . . . . . . . 411

Lcran LCD est-il able ? . . . . . . . . . . . . . . . 412


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XVII

n

Rinitialisez les rglages par daut . . . . . . . 4 1 3

Rcuprez les JPEG des chiers Raw. . . . . . 4 1 4

Nettoyage automatique du capteur . . . . . . . 4 1 5Formatez la carte mmoire . . . . . . . . . . . . . 416

Utilisez la dernire version du rmware . . . 417

Ne photographiez pas sans carte mmoire . 418

Double sauvegarde avant ormatage . . . . . . 4 1 9

Appuyez doucement sur le dclencheur . . . 420

Ne vous laissez pas abuser par lcran LCD 421

Lombre dun doute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422

Prenez plusieurs photos sous de aiblesconditions dclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423

Tlchargez le manuel de votre appareil . . . 424

Lastuce Photoshop pour localiserdes poussires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Photographiez par mauvais temps . . . . . . . 4 2 6

16. Imprimer une photographiecomme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427

Des avantages du ormat Raw. . . . . . . . . . . . 428Comment traiter des photos Rawdans Photoshop ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

Comparez votre cran LCDet votre moniteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430

Organisez vos photos avec Lightroom . . . . 4 3 1

Et pour quelques pixels de plus ! . . . . . . . . . 432

Imprimantes de qualit proessionnelle . . . 433

Sur quel papier imprimer ? . . . . . . . . . . . . . . 4 3 4

Calibrez lcran et limprimante. . . . . . . . . . 4 3 5

Vendez vos photos en ligne . . . . . . . . . . . . . . 4 3 6

17. Recettes pour photographiercomme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . 437


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XIX

Introduction

Lcriture de cet ouvrage est onde sur une ide simple : nous voici tous deux dans un lieu onous prenons des photos. Dans ce moment privilgi, vous tes assailli de questions mtaphy-

siques. Et moi, je suis ici pour vous donner les rponses. Lune delles ne consisterait pas vous

dire : Mon gars, ouvre le livre au chapitre x, et tu trouveras une solution. Non ! Dans la ralit,

vous me diriez : H Scott ! Comment aire pour que cette feur soit nette tout en ayant un

arrire-plan fou ? Ma gentillesse lgendaire apporterait tout naturellement cette rponse :

Monte ton objecti zoom, rgle louverture 2,8, ais la mise au point sur la feur, et dclenche.

En une question et une rponse vous venez de dcouvrir la philosophie de ce livre. Nous photo-

graphions ensemble, et je donne des solutions tous les ds techniques et esthtiques que vous

devez relever, le tout dans un ranais des plus simples.

Le matriel

Voici une autre chose importante quil vous aut savoir. Parois, pour obtenir la qualit que vous

cherchez, rgler correctement votre appareil photo numrique ou changer le cadrage ne sut pas.

Quelqueois, pour photographier comme un proessionnel, il aut un matriel de pro. Il nest pas

ncessaire de changer votre appareil, mais de lenrichir de quelques accessoires. Tout au long de

ma vie, jai appris que dans bien des domaines le matriel ne aisait pas tout. Prenez le sport.

Achetez les plus mauvais clubs de gol que vous puissiez trouver et conez-les Tiger Woods. Cela

ne lempchera pas de aire les 18 trous, 12 coups en dessous du par en eet, cest Tiger Woods.

En revanche, sil y a bien un domaine o le matriel ait une trs grande dirence, cest la pho-

tographie. Attention, comprenez-moi bien. Si limmense Jay Maisel prend des photos avec un

appareil de type point-and-shoot, elles seront exposes dans une galerie. Le problme est que

nous navons pas le gnie de ce photographe. Donc, nattendez pas des accessoires conseills dans

ce livre quils vous donnent le sens de la photo et de la composition. Je prcise galement que les

matriels sont cits en toute objectivit et que je ne touche aucune commission sur les produits

vendus. Ce livre nest pas un catalogue.

Mes suggestions

Ce pictogramme indique que le matriel prconis nest pas onreux. Aprs que vouslaurez achet, votre banquier ne vous tlphonera pas pour vous dire que votre compteest dans le rouge.

Avec ce symbole, lachat nest justif que si vous tes passionn de photographie et quecette dpense ne vous empche pas de participer aux charges du mnage en onction devos acults fnancires (je ne veux pas que vous ayez de problme avec votre emme, ouvotre mari). Vous disposerez alors dun quipement dont la qualit est bien au-dessus dela moyenne.

Ce pictogramme signife que vous navez pas de budget parce que vous tes plein aux as !

Donc, je vous indique ce que vous pouvez acheter de mieux.


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XX

Grand livre de la photographien

Au ur et mesure que vous lirez ce livre, vous constaterez que je me ocalise sur deux marques

dappareils refex numriques : Nikon et Canon. Je vous jure quil ne sagit pas dun parti pris.

Touteois, orce est de constater que les proessionnels de la photographie se tournent systmati-

quement vers lun ou lautre de ces abricants. Ils sont capables de produire des matriels dont les

onctions sont incroyables au regard de leur prix de vente. Rassurez-vous ! Si vous possdez un

appareil photo numrique (de prrence refex) dune autre marque, tout ce qui est expliqu

dans ce livre vous sera tout aussi utile. La majorit des techniques tudies ici sapplique tout

refex numrique, quil sagisse dun Sony, dun Olympus, ou dun Sigma. Mme les appareils

photo numriques standard ne sont pas laisss pour compte. Ce livre est consacr la photo

numrique, pas lexploitation optimale dun Nikon ou dun Canon. Par consquent, lorsque je

traite de la balance des blancs et que jen montre le rglage sur un Canon, sachez que vous trou-

verez lquivalent sur un appareil dune autre marque. Lobjecti ici est de aire comprendre com-

ment onctionne une balance des blancs et pas de vous dire sur quel bouton prcis vous devez

appuyer pour en obtenir un bon rglage. Tout le monde nutilise pas la mme marque dappareil,

et au sein dune mme marque, tout le monde ne possde pas le mme modle.


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1Conseils de pro pour des

photos vraiment nettes

Obturation : 1/60 s Ouverture : f/11 ISO : 100 Focale : 32 mm | Photo Scott KelbyObturation : 1/60 s Ouverture : f/11 ISO : 100 Focale : 32 mm | Photo Scott Kelby


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Conseils de pro pour des photos vraiment nettesn1

La nettet passe par le trpied

Les coups de cur de Scott

Bogen/Manrotto 300 1BD (environ 150 euros).

Bogen/Manrotto Mag Fiber 055MF3 (environ 350 euros).

Gitzo G1327 Mountaineer Mk2 (environ 700 euros).

La nettet ne dpend pas dune seule astuce technique. Elle rsulte de la combinaison de plusieurs

acteurs. Lun des plus importants est lutilisation dun trpied. Je dirais mme que cest souvent

laccessoire avec un grand A qui direncie lamateur du proessionnel. En eet, ce dernier utilise un

trpied mme en plein jour. Je concde que travailler avec un trpied est moins spontan qu la

main. Pour cette raison essentielle, le photographe amateur ne sembarrasse pas dun trpied. En ait,

le proessionnel ne ait quutiliser des techniques et des matriels que lamateur nglige. Ainsi, avec

un trpied, le proessionnel assure la stabilit de son appareil quelles que soient les circonstances.Cependant, en matire de trpied, il ne aut pas se tromper. Certains ont un bien meilleur travail

que dautres. Il aut savoir y mettre le prix.


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1nConseils de pro pour des photos vraiment nettes

Une rotule acilite la vie


Bogen/Manrotto 486RC2 (environ 65 euros).

Kirk BH-1 (300 euros).

Le meilleur choix BH-55 (450 euros).

Voici un problme : lorsque vous achetez un trpied proessionnel, vous navez que les trois pieds, et

rien pour y positionner lappareil photo. En revanche, les trpieds bas de gamme ont un sabot et un

boulon qui se visse dans le letage de lappareil. Dans la mesure o il est conseill de sorienter vers du

matriel de pro, rservez un budget lachat dune rotule de qualit. La rotule est un matriel magique.

Elle ragit au doigt et lil (surtout au doigt dailleurs) pour orienter votre appareil dans le sens que

vous souhaitez sans nuire sa stabilit. En dautres termes, quel que soit langle de prise de vue choisi,

lappareil photo numrique est toujours stable. Cerise sur le gteau : ds que lappareil est stabilis etcorrectement orient, vous verrouillez la rotule an que plus rien ne bouge. linstar des trpieds, il

existe des rotules plus ou moins chres, donc de plus ou moins bonne qualit.


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Dclenchez souplement


Vous trouverez des dclencheurs souples pour 8 euros.

Un cble dclencheur ou une tlcommande sans fl cote environ 30 euros.

Les tlcommandes Nikon high-tech peuvent atteindre 249 euros.

Maintenant que votre appareil est install sur une rotule, elle-mme xe un trpied, vous pouvez

encore amliorer la nettet potentielle de vos photos. Utilisez un dclencheur souple ! Il sagit dun

cble qui se connecte votre appareil photo numrique (sur les modles proessionnels et semi-pro-

essionnels de type refex) et dont une des extrmits se termine par un bouton. Lorsque vous appuyez

sur ce bouton distance de lappareil, le dclencheur est activ sans que vous touchiez votre matriel.

Vous annulez le risque de aire bouger le trpied, risque bien existant lorsque vous appuyez directe-

ment sur le dclencheur de lappareil, et ceci malgr lexcellence de votre trpied et de votre rotule.

Le dclencheur souple peut sembler un gadget, et pourtant cest un accessoire primordial. Son utili-

sation est simple, et la plupart des appareils photo numriques acceptent des dclencheurs souplessans l. Sur certains modles, vous disposez dune tlcommande qui permet de dclencher sans

toucher lappareil photo. La solution que vous choisirez nest pas onreuse. Elle en vaut la peine car

vos photos y gagneront en nettet.


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Utilisez le retardateur

Le meilleur dclencheur souple

Si vous dsirez un dclencheur souple qui vite toute vibration susceptible de nuire la nettet de

vos images, optez pour un cble lectronique plutt que pour un systme qui va solliciter directe-

ment le dclencheur. Mme si ces cbles standard sont une meilleure solution que le dclenchement

manuel, ils nont rien de comparable leurs homologues lectroniques ou sans l. Plus vous limi-

nez les accessoires mcaniques purs, plus vous rduisez les risques de boug de lappareil qui rend

les photos foues.

Si vous ne souhaitez pas investir dans un dclencheur souple ou une tlcommande, ou bien si vous

avez oubli lun deux la maison, utilisez la onction de retardateur intgre votre appareil photo

numrique. Je sais que vous avez lhabitude de lutiliser pour tre prsent sur la photo, sinon on ne

vous y voit jamais. Mais que ait rellement un retardateur ? Il dclenche la prise de vue sans inter-

vention humaine au bout dun laps de temps prdni, par exemple 10 secondes. Si vous dtestez

attendre comme moi, regardez si un menu de votre appareil photo numrique permet de modier

la dure qui scoule entre le moment o vous appuyez sur le dclencheur et le moment o le retar-

dateur lance la prise de vue. Personnellement, une attente de 5 secondes me sut (voir le menu

Nikon ci-dessus).


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Super-nettet : relevez le miroir

Je sens que vous commencez devenir un vritable parano du boug en tout genre. Mais, nest-ce

pas le sujet de ce chapitre que dapprendre supprimer toutes les causes des mouvements les plus

divers de votre appareil au moment de la prise de vue pour obtenir la photo la plus nette possible ?

Cette nouvelle astuce consiste verrouiller le miroir de votre appareil. Ainsi, lorsque vous prenez la

photo, aucun mouvement mcanique ne vient ajouter une quelconque vibration susceptible de

nuire la nettet. Il aut que vous trouviez, dans un des menus de votre refex numrique, la onction

permettant de verrouiller le miroir. La plupart de ces appareils disposent de cette onction car elle

permet de nettoyer le capteur. Une ois que vous avez congur votre appareil en mode miroir

relev, vous devez appuyer deux ois sur le dclencheur (ou sur le bouton de votre dclencheursouple mcanique ou lectronique, voire de votre tlcommande) : une ois pour relever le miroir,

et une seconde ois pour prendre la photo. Ce rglage ait-il une grande dirence ? En lui-mme,

non. Cependant, ajout dautres techniques, il aide obtenir des images encore plus nettes.


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Dsactivez la rduction des vibrations

La grande mode est aux objectis rduction des vibrations (VR) de Nikon et stabilisation des

images (IS) de Canon. Ils compensent le boug de lappareil lorsque la dure dexposition est impor-

tante du ait de conditions dclairage prcaires. Ces objectis se substituent assez bien un trpied

que vous avez ngligemment oubli la maison. Malgr les bons rsultats quils donnent sur cer-

taines photos de mariage, dvnements sportis, de villes, des rgles sont respecter lorsque vous

devez dsactiver la onction VR ou IS. Par exemple, si vous photographiez avec un trpied et un

objecti VR de chez Nikon, dsactivez cette onction de rduction des vibrations. Il sut pour cela

de pousser le bouton VR en position OFF. Pourquoi ? Parce quun objecti VR recherche des vibra-

tions, un boug aussi minime soit-il de lappareil photo. Donc, sil nen trouve pas, il en cherche. Leproblme est quil en trouve mme lorsquil ny en a pas du tout. Donc, suivez cette rgle lmen-

taire : lorsque vous photographiez la main, activez la onction VR ou IS. Lorsque vous photogra-

phiez sur un trpied, vous obtiendrez des images plus nettes si vous dsactivez ces onctions.

Touteois, il existe des objectis Nikon VR et danciens Canon IS qui peuvent tre installs sur un

trpied malgr lactivation des onctions VR et IS. Consultez la documentation ournie avec lobjec-

ti pour savoir dans quelles circonstances vous devez dsactiver la rduction des vibrations ou la

stabilisation de limage.


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Photographiez louverturela plus nette de votre objecti

Autre astuce de proessionnel : si possible, photographiez louverture la plus nette de votre

objecti. Pour la majorit des objectis, il sagit de prendre comme rrence louverture la plus

grande et de laugmenter de deux diaph. Par exemple, si vous avez un objecti qui ouvre /2,8, les

ouvertures les plus nettes correspondent /5,6 et /8, cest--dire deux ois moins ouvertes qu

/2,8. Bien entendu, il nest pas toujours possible de photographier avec de telles ouvertures, mais

rappelez-vous que cela amliore la nettet des images. Maintenant que ce principe est pos, je vais

me aire une joie de le dmonter. En eet, cela ne marche pas avec tous les objectis. Dans ce cas, il

vous sut de prendre un mme clich des ouvertures direntes pour dterminer celle qui donne

la meilleure nettet. Pour connatre les valeurs des dirents paramtres dune prise de vue,consultez les donnes EXIF dans Photoshop, via Fichier > Inormations. Ensuite, cliquez sur Don-

nes de la camra 1. Vous y trouverez la valeur douverture du diaphragme. Mmorisez bien celle qui

donne les photos les plus nettes. Malgr ce principe, ne perdez jamais de vue la raison qui condi-

tionne un choix douverture spcique. En gnral, il sagit dobtenir la proondeur de champ sou-

haite. Lorsque cette proondeur de champ nest pas essentielle, il est alors bon de savoir quelle

ouverture du diaphragme vous obtiendrez la meilleure nettet.


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Une bonne optique fait la diffrence

Est-ce que lachat dun trs bon objectif joue sur la nettet ? Absolument ! Il y a quelques temps, je

suis parti photographier avec un ami dans la Zion National Park en Utah. Il venait dinvestir dans

un nouvel objectif Canon EF 24-70 mmf/2,8L. Ce matriel ntait pas cher. Mais, comme souvent

dans la vie, ce qui est bon march na pas la mme qualit que ce qui est plus onreux. Mon ami

disposait dun autre objectif, beaucoup plus ancien, mais aussi beaucoup moins cher que le nouveau

Canon. La diffrence fut trs rapidement apprcie. Plus jamais cet ami ne voulut photographier

avec son vieux tlobjectif. Donc, soyons clair (quel humour !). Si vous investissez 250 euros dans un

objectif, cest que la nettet nest pas une priorit absolue. Sachez quun objectif de grande qualit

est plus quun simple achat, cest un investissement.

Info

Lorsque nous voquons la qualit des objectifs, nous nemployons que trs rarement le terme

objectif . Ce serait trop simple. Nous prfrons parler doptique. Essayez ce terme la prochaine

fois que vous irez dans un magasin de matriels photographiques. Je suis certain que le gars assis

derrire le comptoir vous dira : Bienvenue au club mec !


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vitez daugmenter lISO,mme aible luminosit

Lorsque vous photographiez en installant lappareil sur un trpied parce que les conditions dclai-

rage sont aibles, vitez daugmenter la sensibilit ISO, cest--dire lquivalent de la rapidit dun

lm argentique. Essayez de conserver la valeur ISO la plus aible propose par votre matriel (200,

100, ou 50). Vous pouvez slectionner cette valeur soit dans un menu (comme ci-dessus), soit en

appuyant sur un bouton (souvent appel ISO) et en tournant une molette de commande pour choi-

sir la bonne sensibilit. Sachez que plus la sensibilit ISO est aible, moins vous introduisez de bruit

dans limage, donc plus la photo est nette.

Astuce

Que aire si vous ne pouvez pas utiliser de trpied ? Dans ce cas, si vous photographiez dans un lieu

trs bien clair, augmentez la vitesse dobturation pour rduire le fou produit par un boug de

lappareil ou du sujet photographi. Rglez lappareil en mode priorit la vitesse et choisissez une

vitesse dobturation qui correspond ou dpasse la longueur ocale de votre objecti. Partant de ceprincipe, avec un 180 mm, vous obturerez au 1/200 de seconde.


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Grossissez pour contrler la nettet

Ne dduisez pas de ce titre quil aille prendre du poids pour obtenir des images nettes. Je vous assure

quil ny a aucun rapport entre la nettet dune photo numrique et une quelconque surcharge pon-

drale du photographe. Non, vous lavez compris ! Les appareils photo numriques disposent dun

cran LCD couleur qui ache une vignette des images photographies. Le problme de ces crans

est que presque toutes les photos y paraissent bien nettes. Pour tre absolument certain que vos cli-

chs sont nets, vous devez eectuer un zoom avant sur la vignette. larrire de votre appareil, vous

trouverez probablement un bouton orn de licne dune loupe. Il sut dappuyer dessus pour

appliquer un acteur de grossissement prdni. Donc, zoomez jusqu ce que limage soit la plus

nette possible. Ds que votre grossissement la rend lgrement foue, eectuez un zoom arrire. Surdautres appareils photo numriques, le ait de basculer en mode de visualisation dune image per-

met de zoomer en tournant une simple molette de commande.

Rglages personnaliss rapides du zoom

De nombreux refex numriques possdent une option de zoom rapide que vous pouvez personna-

liser. Ainsi, vous assignez une valeur de grossissement qui sappliquera ds votre premire pression

sur le bouton zoom (ou loupe) de lappareil photo numrique.


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Une accentuation de pro

Cette mthode trs particulire daccentuation nest possible que dans Photoshop (donc pas dans

Photoshop Elements). Elle ncessite de passer par la palette Couches du logiciel. Cette technique est

employe par les proessionnels car elle permet damliorer la nettet sans crer de halos ou darte-

acts dans les couleurs, chose qui arrive lorsque vous renorcez trop vos images avec le ltre Accen-

tuation. Voici comment procder :

1. Ouvrez le menu Image et choisissez Mode > Couleurs Lab.

2. Ouvrez la palette Couches et cliquez sur la couche portant la lettre L, cest--dire la couche de la

luminosit.3. Maintenant, appliquez le ltre Accentuation en utilisant les valeurs indiques sur la prcdente

page.

4. Essayez dappliquer une seconde ois le ltre sans modier les rglages. Si votre photo parat trop

nette, cliquez sur le menu Edition et choisissez Estomper Accentuation. Dans la bote de dialogue

Attnuer qui apparat, xez lOpacit 50 %. Ainsi, vous rduisez de moiti les valeurs de la

seconde application du ltre.

5. Revenez dans le menu Image et cliquez sur Mode > Couleurs RVB.

Cest simple une ois que lon en connat le secret, nest-ce pas ?


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Conseils quand vous photographiez la main

Chaque ois que vous prenez des photos la main dans des conditions dclairage normales, notam-

ment la lumire du jour, vous obtenez des photos nettes du ait dune vitesse dobturation trs

rapide. En revanche, ds que la lumire aiblit, il est rare que vous obteniez une photo paraitement

nette. Pour viter cet cueil, basculez votre appareil en mode raale et maintenez le dclencheur

enonc pour prendre une srie de photos. Lune delles a des chances dtre nette. Un autre conseil

: entourez votre poignet et votre coude avec la sangle de votre appareil photo. Cela donne une extra-

ordinaire stabilit permettant dobtenir des images nettes bien que vous teniez lappareil la main.Commencez par placer la sangle juste au-dessus du coude comme sur la photo. Ensuite, entourez

lextrieur de votre poignet et tirez sur la sangle pour la tendre au maximum. Bien entendu, la posi-

tion prise sur la photo ci-dessus est aite pour vous montrer comment sangler votre coude. Vous

pourrez sans problme regarder dans le viseur en rapprochant lappareil de votre il.

Appuie-toi contre moi !

Voici une autre astuce utilise par les pros dans des situations o lusage dun trpied est impossible : (a)

soit ils sappuient contre un mur pour devenir plus stables car sils sont plus stables, lappareil lest

aussi, soit (b) ils appuient ou posent lappareil sur une balustrade, une barrire, ou tout autre objetstationnaire qui joue le rle de trpied de ortune.


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Profter des avantages du numriquen2

Dclenchez, conomisez !

Est-ce que la technologie numrique amliore vos photos ? La rponse est armative. En eet, le

numrique prsente deux gros avantages. Le premier est que vous nutilisez plus de pellicule.

Chaque ois que jappuie sur le dclencheur, je me dis : Allez encore 20 centimes deuro cono-

miss. Et mme plus car, dans labsolu et si je le voulais, il ny aurait plus jamais aucune photo

compltement rate, dautant quil est impossible de voiler la pellicule puisque point de pellicule

il ny a. Si je rate une photo, dsormais je leace de la carte mmoire, et jen reprends une autre

(de photo, pas de carte mmoire). Voici un aspect de la photo numrique qui ravit bien des pro-

essionnels. Sachez que ceux qui utilisaient ou qui utilisent encore des appareils argentiques ne

retiennent gnralement quune seule photo sur trois pellicules de 36 poses. Imaginez lconomieralise avec les appareils photo numriques et leurs gniales cartes mmoire !


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2nProfter des avantages du numrique

Utilisez lcran LCD

SCOTTKELBY

Un autre avantage indniable du numrique est la acult de visualiser les photos sur lcran LCD

couleur de lappareil. Sans tre gnial, lcran permet de voir si les couleurs et les tons sont respec-

ts, si la photo est foue ( condition de zoomer dessus), ou encore si le fash a donn une bonne

exposition. Attention malgr tout. Pas de proslytisme aveugle ! Lcran LCD est de petite taille, et

tout ce qui est petit en numrique peut vous induire en erreur. Parois, lorsque vous ouvrez votre

image dans Photoshop, vous constatez quelle est totalement foue. Sur ce point prcis, la mance

est de mise. La petitesse de la visualisation ne permet pas dapprcier le niveau de nettet dune

photo. Pour vous assurer que votre mise au point est bonne, zoomez comme cela est expliqu au

dbut de louvrage.

Les enseignements tirer de lcran LCD

Si lcran LCD ne permet pas dapprcier tous les aspects dune prise de vue, il permet nanmoins

de considrer le niveau de qualit de votre cadrage. Avez-vous t aussi crati que vous le pensiez ?

Le constat que permet lcran vous conduira tester dautres angles et aire de multiples expri-

mentations jusqu ce que vous obteniez exactement ce que vous cherchez.


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la poubelle !

Un des trucs que les pros ont beaucoup pour lecacit de leur travail est de supprimer de leur

carte mmoire les photos rates. Sils prennent un clich et constatent sur lcran LCD une surex-

position, une sous-exposition, un crtement des tons clairs (hautes lumires), un daut de mise

au point, ou tout simplement un mauvais cadrage, ils leacent pour librer de lespace mmoire.

Ainsi, lorsquils transrent leurs photos sur leur ordinateur, ils nont pas trier les bonnes des

mauvaises. Normalement, tout ce qui est sur la carte est conserver.


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Visualisez les tons clairs crts

SCOTTKELBY

Jen ai dj parl mais il est parois bon de rpter les choses. Dans les prrences de votre refex

numrique, activez la onction dachage des tons clairs crts, que les savants traducteurs des

menus des appareils photo numriques ont appels, tort, des hautes lumires (traduction litt-

rale de highlights). Lorsque cette onction est active, les tons clairs qui ont perdu tous leurs dtails

du ait dune surexposition fagrante clignotent du noir au blanc. Pour corriger ce problme,

reprenez la photo en jouant sur le paramtre de correction de lexposition (EV). Reaites cette

correction autant de ois que ncessaire, cest--dire jusqu ce que la prvisualisation des hauteslumires ne montre plus aucune zone clignotante.

Sur un Nikon. Appuyez sur le bouton de correction de la valeur dexposition (EV) situ juste

derrire le dclencheur. Ensuite, tournez la molette de commande principale jusqu ce que vous

lisiez dans le viseur la valeur 1/3.

Sur un Canon. Tournez la molette de slection de mode pour slectionner nimporte quel mode

crati, lexception de manuel. Ensuite, rglez la compensation dexposition en tournant la

molette de contrle situe larrire de lappareil.


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Changez immdiatement la valeur ISO

Un autre grand avantage du numrique est de pouvoir changer la valeur ISO n importe quel

moment, chose impossible avec un appareil argentique. En eet, sur ce type dappareil, vous tes

oblig de changer de pellicule, ce qui, pour une photo, vous revient excessivement cher. Par

exemple, vous photographiez lextrieur dune glise avec un lm de 36 poses tout neu dune

sensibilit de 200 ISO. Vous prenez quatre ou cinq clichs. Vous entrez dans cette glise, mais on

ne vous permet pas dinstaller votre trpied. Si vous avez alors besoin dune sensibilit de 800 ISO,

vous devez enlever la pellicule de 36 poses, sur laquelle il reste 31 photos que vous navez pas

prises, pour insrer un nouveau lm 36 poses de 800 ISO. Dans lglise, vous prenez 17 photos,

puis vous sortez. Mais voil, dehors, le soleil brille. Vous devez encore changer de pellicule, per-dant cette ois 19 clichs non pris. Avec le numrique, vous rglez la sensibilit sur 200 ISO quand

les circonstances lexigent, et sur 800 si vous en avez besoin, sans changer de carte mmoire. En

eet, cette technologie permet dutiliser une valeur ISO pour chaque photo. Vous passez de 200

400, puis de 400 800, pour revenir 100 ou 200. Tout est possible et nimporte quel moment.

Qui prtend que le numrique na pas beaucoup davantages sur largentique ?


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Exprimentez sans compter

SCOTTKELBY

lpoque de largentique, seuls les proessionnels se permettaient dexprimenter. En eet,

gagnant de largent avec leurs photos, gcher de la pellicule pour aire des images toujours meil-

leures leur garantissait des rentres dargent encore plus importantes. Aujourdhui, avec le num-

rique, tout le monde peut exprimenter sans risquer de gcher quoi que ce soit. Dois-je encore

rpter que la pellicule, le lm ntant plus utiliss, et que pouvant visualiser les photos sur lcran

LCD de lappareil, il est trs acile deacer et de recommencer un clich. Vous avez une ide dli-

rante ? Dclenchez ! Vous dsirez photographier quelquun sous un angle impossible ? Faites-le !

Dsormais, rien ne vous empche dessayer les choses les plus olles.


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Nengorgez pas une seule carte

Vous photographiez en Raw ?

Laissez un peu de place sur la carte mmoire

Si vous photographiez au ormat Raw, ne remplissez pas la carte mmoire. Laissez environ lqui-

valent de deux prises de vue ce ormat. Cette prcaution sexplique par le ait que la taille dune

image Raw nest pas standard, et quen onction de la nature de la photo, le chier prend plus oumoins de place sur la carte mmoire.

Les proessionnels ne remplissent jamais au maximum leur carte mmoire, notamment quand ilstravaillent pour un client. Ils nutilisent pas de cartes aux capacits gigantesques, et en voici la

raison : imaginez que vous photographiez un mariage. Vous voulez tout stocker sur une carte

mmoire de 8 Go pour ne pas tre oblig den changer en cours de crmonie, de photos o-

cielles, de repas, et de bal. Cette ide est louable tant que la carte ne connat pas de soucis. Mais

voil, rien nest jamais parait. Si, de retour dans votre studio, la carte est illisible, vous navez plus

que vos yeux pour pleurer et investir dans des tonnes de Kleenex pour scher les larmes qui

scouleront des yeux de tous les membres de la amille des maris, y compris les poux eux-

mmes. Pour viter tout dsastre, le proessionnel nutilisera jamais une carte de 8 Go, mais quatre

cartes de 2 Go. Si une carte devient illisible, il ne perd quun seul jeu de photos, laissant la dis-

position du client plus de 6 Go de clichs.


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Une bonne photo sans retouche

Un autre avantage du numrique sur l argentique est que vous passerez beaucoup moins de temps corriger votre clich dans Photoshop. Je dirais mme que lappareil photo numrique a tous les

atouts pour vous permettre de russir une bonne photo du premier coup. Prenons lexemple des

conditions dclairage. lpoque de largentique, il allait des ltres pour liminer les domi-

nantes de couleurs provoques par la qualit des lumires, ou pour eectuer une numrisation de

limage pour la corriger dans Photoshop. Dsormais, avec un numrique, vous slectionnez la

balance des couleurs (cest--dire la temprature des couleurs) en onction de lclairage ambiant.

Sachez touteois que beaucoup damateurs laissent la balance des blancs sur la position Auto. Ils

peuvent alors rencontrer des dominantes quil audra supprimer dans Photoshop. Vous compre-

nez quil est plus judicieux de procder un petit rglage plutt que dtre oblig dappeler

Photoshop au secours.


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Est-il prfrable de surexposerou de sous-exposer ?

Les orums dispatchs sur le Web clament haut et ort que la photo numrique exige une lgre

sous-exposition dun diaph pour donner des clichs corrects. Laissez-moi ragir cela : votreobjecti (mon objecti, notre objecti) est dobtenir la meilleure exposition qui soit. Si ce nest pas

possible, il vous reste le choix entre surexposer limage ou la sous-exposer. Sachez que dans ce

domaine la sous-exposition est plus critique. Pourquoi ? Parce que le bruit numrique a tendance

tre plus visible dans les tons oncs. Donc, si vous passez par Photoshop pour contrebalancer

cette sous-exposition, vous allez galement claircir (amplifer) le bruit numrique. Pour cette

raison, je prconise de surexposer la photo quand vous ne pouvez pas obtenir lexposition paraite.

Pourquoi utiliser Photoshop ?

Si vous photographiez au ormat Raw, vous allez passer par Photoshop pour traiter vos images.Ds que vous avez termin de travailler dans Camera Raw, vous basculez vers Photoshop. Cestle logiciel idal pour afner votre travail. Afner ne veut pas dire corriger. Nous sommes-nous

bien compris ? Photoshop doit tre un plaisir, pas une contrainte. vitez dy aire ce que quelquesrglages de votre appareil permettent dobtenir ds la prise de vue.


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3La vrit sur

les objectis

Obturation : 1/2,5 s Ouverture : f/8 ISO : 100 Focale : 31 mm | Photo Scott Kelby

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La vrit sur

les objectis


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La vrit sur les objectisn3

Quand doit-on utiliser un grand-angle ?

SCOTTKELBY

Un grand-angulaire standard a une ocale de 24 35 mm. Il est idal pour photographier les pay-

sages, cest--dire une scne dont lampleur doit tre saisie dans sa totalit. Le grand-angle est

galement trs utilis pour photographier des portraits dans des environnements spciques. Par

exemple, si vous aites le portrait dun pompier, vous utiliserez un grand-angle pour inclure la

voiture de pompier dans lenvironnement proessionnel de cet homme. Si vous ne vous spciali-

sez pas dans la photo au grand-angle et que vous souhaitiez disposer dune plus large plage ocale,

investissez dans un zoom grand-angle de 24-70 mm, par exemple. Sachez quil existe aussi des

supergrands-angles allant de 12 24 mm. Je peux vous promettre que les photos de paysages

obtenues avec ces objectis sont littralement renversantes.

Les conseils de Scott

Objecti grand-angle AF Nikkor 24 mm /2.8D Autoocus (environ 400 euros).

Objecti grand-angle Canon EF 24 mm /2.8 Autoocus (environ 400 euros).

Objecti Sigma 28 mm /1.8 (environ 400 euros) [pour Nikon, Canon, et autres].


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3nLa vrit sur les objectis

Quand doit-on utiliser un objecti fsheye ?

iSTOCKphOTO/EriCKnguYEn

En ranais, Fisheye signie il de poisson . On nomme ainsi cet objecti car il permet dobte-

nir une vision presque circulaire de lenvironnement photographi. La lentille de lobjecti est

bombe comme un il de poisson. Ce type dobjecti est destin des eets trs spciaux. Nen

abusez pas, car votre style sera trs vite considr comme dat, et ceci dans le plus mauvais sens

du terme. Malgr cela, dans certaines circonstances le sheye est quasi indispensable et produit

des photos ascinantes (au milieu de la oule, placez votre appareil au-dessus de votre tte, et pre-

nez une photo. Vous men direz des nouvelles). Les objectis sheye dorment la ligne dhorizon.

Donc, pour rduire cette dormation, essayez de bien maintenir horizontalement le niveau de

lobjecti devant vous. En revanche, pour des eets hallucinants, laissez libre cours votre imagi-nation ! Jai utilis cet objecti pour la premire ois au beau milieu dune oule rassemble dans

un stade. Je lutilise aussi pour capturer tous les lments dune scne, ou bien encore pour pho-

tographier la totalit dun gratte-ciel.

Les conseils de Scott

Fisheye Nikkor AF 10,5 mm /2.8 (environ 650 euros).

Fisheye Canon EF 15 mm /2.8 (environ 700 euros).

Fisheye Sigma 10 mm /2.8 (environ 650 euros) [pour Nikon, Canon, et autres].


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Quand doit-on utiliser un zoom ?

Lorsque vous dsirez photographier de prs un sujet dont vous ne pouvez pas approcher, le zoom

simpose. Il est possible dutiliser un tlobjecti, cest--dire un zoom dont la ocale est xe,

comme un 200 mm. Un zoom prsente en revanche une ocale variable qui permettra, par

exemple, de photographier avec une ocale allant de 80 300 mm. Un zoom permet de sappro-

cher dun sujet sans tre oblig de se dplacer. Plus vous zoomez vers lavant et plus le sujet rem-

plit le cadre ; plus vous zoomez vers larrire et plus vous ajoutez dlments dans votre prise de

vue. Jutilise des zooms pour tous les genres de photos, du portrait lvnement sporti en pas-

sant par les architectures. Jai utilis pour la premire ois un zoom pour photographier des por-

traits et des rencontres sportives.

Un seul objecti dynamise la crativit

La prochaine ois que vous sentirez monter en vous un besoin crati imputrescible, ne prenez

quun seul objecti ! Si vous emportez un zoom, imposez-vous une seule position : soit le grand-

angle, soit le zoom maximal. Un seul objecti oblige rfchir chaque prise de vue, donc tre

plus crati ; CQFD !


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Quand doit-on utiliser un objectisupergrand-angle ?

Bien que ce type dobjecti puisse tre utilis pour la majorit des prises de vue, cest un objecti

n pour le paysage. Ces objectis peuvent disposer dune ocale de 12 mm. Touteois, mon prr

est un objecti 14-24 mm/2.8. Si vous possdez un refex numrique 24 36 et que vous utilisiez

un ultragrand-angle (comme un Nikkor 14-24 mm /2.8), il enregistrera une image bien plus

grande que si vous utilisez ce mme objecti sur un refex dont le capteur est de 4:3. Jai utilis

pour la premire ois cet objecti pour photographier des paysages.


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Quand doit-on utiliserun supertlobjecti ?

Les supertlobjectis sont destins obtenir des clichs qui semblent avoir t pris de trs prs

alors que vous tiez loign du sujet. Pour ce type dobjecti, la ocale stend de 300 600 mm, et

parois plus. Ils sont principalement utiliss pour les vnements sportis et les photos anima-

lires. Il existe des supertlobjectis ocale xe comme le Canon 400 mm /5.6, mais aussi des

superzooms comme le Nikkor 200-400 mm /4, que jutilise rgulirement. Si vous dsirez un

tlobjecti ou un zoom capable de photographier dans des conditions dclairage assez aibles

(ouverture/4 ou /2.8), il va alloir aire un emprunt. Par exemple, lobjecti Canon 500 mm /4cote aux environs de 6 000 euros. En rgle gnrale, lorsque vous photographiez des vnements

sportis en plein milieu de laprs-midi, optez pour un tlobjecti zoom Canon EF 100-400 mm

/4.5-5.6, qui cote environ 1 500 euros. Si vous investissez dans un tel objecti, vous serez oblig

dacheter un trs bon monopied car votre ensemble photographique va peser trs lourd. Le

monopied se visse dans le letage prvu cet eet sur le support de lobjecti. Jai utilis ce type

dobjecti pour la premire ois lors dune rencontre sportive.


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Utilisez un tlconvertisseurpour y voir dencore plus prs

Le tlconvertisseur est un accessoire pratique et bon march utilis pour vous tenir plus prs

de laction photographie. Un tlconvertisseur applique un acteur de grossissement votre

objecti. Ce acteur est de 1,4, 1,7, et mme 2,0. Plus la valeur est leve, plus le grossissement

est important. Touteois, je conseille de vous limiter un tlconvertisseur dont le acteur multi-

plicateur est de 1,4 pour ne pas dtriorer la qualit de votre image. Tant que vous achetez un

tlconvertisseur de qualit, comme un Nikon ou un Canon, le seul eet dommageable que vous

rencontrerez consiste en une perte denviron un diaph de luminosit lorsque le acteur multipli-

cateur est de 1,4. Donc, si louverture la plus grande de votre objecti est de /2,8, lajout dun

tlconvertisseur la ait passer /4. Cest un problme uniquement lorsque vous photographiez

dans des conditions lumineuses diciles. Dans ce cas, vous risquez dintroduire des fous de bou-ger ou de mouvement, ou dobtenir globalement des images beaucoup moins nettes. Cest en

photographiant la vie sauvage ou des vnements sportis que jai utilis un tlconvertisseur

pour la premire ois.

Les tlconvertisseurs ne sadaptent pas tous les objectis

Avant dinvestir dans un tlconvertisseur, vriez quil est adapt votre objecti. Le descripti

du tlconvertisseur donne la liste des objectis compatibles.


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Objectis systme VR ou IS intgr

Nikon Canon

Les abricants dobjectis savent que, dans la plupart des cas, les photographes utilisent leur appa-

reil au poing. De ce ait, il leur devient dicile de russir des prises de vue sous des conditions

dclairage trop aibles. Nikon a mis au point un systme de stabilisation des images quil nomme

VR. VR est lacronyme de Vibration Reduction, cest--dire rduction des vibrations. De son ct,

Canon a dvelopp un systme identique quil nomme IS pour Image Stabilization (stabilisation

de limage). Ces deux systmes produisent un rsultat identique : compenser le bouger de lappa-

reil an dobtenir des images nettes. Cela autorise des prises de vue avec une vitesse dobturation

relativement aible. Bien entendu, lorsque vous utilisez une vitesse dobturation rapide, les sys-

tmes VR et IS nont aucune utilit. Avec ces stabilisateurs dimages, vous pouvez trs acilement

photographier dans des glises, des muses et des thtres, cest--dire des lieux o lclairage esttrs intimiste. Gnralement, vous ne trouvez pas cette onction de stabilisation sur des objectis

rapides ouvrant /1.8 ou/1.4. Une dernire chose : si vous photographiez sur trpied, dsactivez

la onction VR ou IS en poussant le commutateur on/o situ sur lobjecti. Le paradoxe de cette

technologie est de rechercher des mouvements mme quand il ny en a pas, ce qui en introduit

quelques-uns de manire totalement articielle.

Utiliser la onction Active VR de Nikon

Si vous photographiez avec un Nikon, votre objecti VR dispose certainement dun rglage

nomm Active. Utilisez-le lorsque vous photographiez depuis un lment mobile comme un

bateau ou une voiture en dplacement, et bien dautres circonstances de ce type, videmment.


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Appliquez des fltres sur vos objectis

Il existe des centaines de ltres dirents que vous pouvez visser devant votre objecti. Ils corrigent

certains problmes qui empchent votre appareil dexposer correctement vos photos. Ils sont ga-

lement destins crer des eets spciaux. Personnellement, je nutilise que trois ltres sachant

que je dtourne un peu lusage de lun dentre eux.

Un fltre gris neutre dgrad. Cest le ltre privilgi par les photographes de paysages. Il cor-rige un problme dexposition assez classique dans ce genre de clich, cest--dire limpossibi-lit dexposer correctement la terre et le ciel. Il aut aire un choix. Or si vous exposez pour leciel la terre sera trop sombre, et si vous exposez pour la terre le ciel sera trop clair. Le ltre gris

neutre dgrad permet dquilibrer ces deux zones. Ainsi, lexposition sera correcte sur la terrecomme au ciel ( tte en lair, amoureux pour ceux qui connaissent Jacques Higelin !). Vousen saurez davantage sur ce ltre au Chapitre 8.

Un fltre polarisant circulaire. Voici un autre ltre idal pour les photos de paysages. Il estconu pour rduire les refets dlments comme leau des lacs et des rivires, mais aussi pourassombrir le ciel. Cela revient mettre une paire de lunettes de soleil sur votre objecti. Lemonde parat beaucoup moins lumineux.

Un fltre UV. Techniquement, ce ltre limine les ultraviolets, dommageables vos prises devue. Touteois, la majorit des photographes lutilise pour protger loptique de lobjecticontre les rayures. Ce type de ltre est bon march. Par consquent, il est moins grave den rayer ou

den casser un que de rayer ou de casser loptique de lobjecti. Jutilise un ltre UV sur chacun demes objectis.


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Le pare-soleil

Pare-soleil

Un pare-soleil nest pas uniquement destin vous aire passer pour un proessionnel. Cet acces-

soire vite que des halos apparaissent sur lobjecti, donc sur la photo, cause du soleil ou de

lclair dun fash. Aujourdhui, les objectis haut de gamme sont souvent livrs avec un pare-soleil

spcialement tudi pour eux. Lautre onction du pare-soleil, plus terre terre, consiste prot-

ger votre objecti contre les rayures ou la casse. Lorsque je porte mon appareil en bandoulire, je

ne saurais compter le nombre de ois o jai cogn lobjecti contre une chaise, un coin de table,

et mme le mur langle dune rue. Heureusement que javais le pare-soleil pour encaisser les

coups la place de lobjecti ! Je laisse toujours le pare-soleil sur lobjecti.


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Les objectis dcentrement et inclinaison

Ce type dobjecti a t spcialement cr pour photographier les architectures. En eet, la partie

dcentrement vite de dormer le sommet des btiments. Le problme des objectis spcialiss

est quils sont trs coteux.

Vrifez la taille du fltre que vous achetez

Lorsque vous achetez un ltre, veillez ce que son diamtre corresponde bien celui du pas de

vis de votre objecti. Par exemple, mon objecti 18-200 mm accepte des ltres de 72 mm, tandis

que mon objecti 70-200 mm nest compatible quavec des ltres de 77 mm. Pour trouver la

bonne taille de ltres, je vous conseille le site B&H Photo, dont ladresse estwww.bhphotovideo.com. Localisez-y votre objecti et vous y trouverez une liste de ltres compatibles. Cependant, sivous achetez un ltre que vous dsirez utiliser sur un objecti dont la taille est lgrement di-

rente, vous devrez investir dans une bague dadaptation.


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Nettoyez votre objecti

Vos objectis se salissent. De la poussire, des traces de doigt et autres taches peuvent apparatre

sur vos photos. Il est donc ncessaire de nettoyer vos objectis avant de commencer une sance de

prise de vue. Idem chaque ois que linspection de loptique montre des traces sur le verre risquant

de se reproduire sur limage. La plupart du temps, un chion doux spcial objecti sut net-

toyer correctement la surace en verre. Touteois, il est prrable de commencer par soufer les

poussires qui sagglutinent la surace de lobjecti. Vous pouvez y procder en soufant avec

votre bouche, ou bien en utilisant un petit accessoire appel soufette. Une ois ces petites parti-

cules limines, passez au nettoyage proprement dit. Glissez doucement le chion doux de

manire circulaire. Vous pouvez galement acheter un kit de nettoyage pour objecti dont lespremiers prix se situent aux alentours de 15 euros.

Les longs objectis disposent souvent dun collier

Les objectis longs sont gnralement ournis avec un collier spcial qui permet de les xer sur un

monopod. Vous pouvez proter de ce support de superbe manire : dvissez lune de ses attaches

pour pouvoir pivoter verticalement votre appareil photo dans un temps record. Il ne aut alorspas plus de 2 secondes pour passer dun mode paysage un mode portrait.


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Quand doit-on utiliser la baguede mise au point manuelle ?

La majorit des objectis permet de dsactiver la onction de mise au point automatique. Toute-

ois, les objectis modernes autorisent une mise au point automatique dont la dsactivation se ait

ds que vous tournez manuellement la bague de mise au point. Malgr cette onctionnalit trs

intressante, vous remarquez que de nombreux photographes sen remettent la mise au point

automatique pour prendre leurs photographies. Je rappelle que la mise au point automatique est

plus connue sous le nom d autoocus . Si vous souhaitez eectuer une mise au point manuelle,

commencez par raliser une mise au point automatique. Ensuite, verrouillez-la sur le sujet.

Ce nest qu ce moment prcis que vous tournerez la bague de mise au point manuelle.

Acheter un objecti ultrarapide pour travailler en studio

Au l des annes, jai rencontr de nombreux photographes qui ont dpens beaucoup dargent

dans des objectis vraiment trs rapides (comme /2.8 et /4 sachant que plus un objecti est

rapide, plus il est cher). Ces photographes utilisent leurs objectis rapides en studio. Ceci peut

paratre trange dans la mesure o ils achtent trs cher des objectis quils vont utiliser dans des

conditions dclairage tout ait normales. En eet, il est trs rare douvrir 2.8 ou 4 lorsque

lon travaille en studio. Pourquoi ? Parce que, ds que la lumire ait daut, il sut daugmen-

ter la

grand livre del a photographie

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