GLOSSAIRE

Accord napolitainAccord de structure majeure formé sur le 2e degré abaissé d’une tonalité. Il est un substitut de la fonction II. Le 2e degré abaissé comporte une attraction mélodique vers la tonique.

AnacrouseNote ou groupe de notes formant une levée vers le temps fort de la première mesure.

CadencePonctuation dans une progression. La cadence se définit par les 2 derniers accords d’une progression. Elle peut être conclusive (parfaite, imparfaite, plagale) ou suspensive (à la dominante, rompue).

Cadence à la dominanteProgression se terminant par l’enchaînement « X – V », X étant une fonction naturelle de la tonalité. Synonyme : « demie-cadence ».

Cadence imparfaiteProgression se terminant par l’enchaînement « V – I », lorsque l’un des 2 critères (ou les deux) de la cadence parfaite (voir ci-dessous) n’est pas comblé.

Cadence parfaiteProgression se terminant par l’enchaînement « V – I » répondant aux 2 critères suivants : 1- La basse fait les fondamentales (5-1); 2- La tonique est au soprano dans I.

Cadence plagaleProgression se terminant par l’enchaînement « IV – I ».

Cadence rompueProgression se terminant par l’enchaînement « V – X », X étant un substitut de la fonction I, la plupart du temps VI.

Chromatisme ornementalPhénomène dans lequel une note étrangère à l’armure vient ornementer une note harmonique à distance de ½ ton. (Note de passage, broderie, appogiature chromatiques.)

Cycle des 5tes non modulantToile de fond du discours harmonique tonal. Les accords, ayant une tendance « naturelle » à s’enchaîner par mouvement de 5te descendante au niveau des fondamentales, le cycle correspond à la séquence suivante : I-IV-VII-III-VI-II-V-I.

DominanteAccord situé une 5te au dessus de la tonique, ayant une attraction vers cette dernière. L’accord de dominante contient la sensible et peut se présenter dans plusieurs structures : majeure à 3 sons, 7me de dominante (4 sons), 7me de dominante sans fondamentale, 9me de dominante (5sons), 9me de dominante sans fondamentale. La 9me peut être majeure ou mineure, selon le mode de la tonique à laquelle la dominante se rapporte.

Dominante secondaireType de substitution. Accord qui présente les caractéristiques d’une dominante, dont la résolution se fait sur un degré autre que la tonique (tonalité secondaire). Sauf exception (V/III en mineur), une dominante secondaire présente au moins une altération étrangère, laquelle confirme la tonalité secondaire.

DuoletGroupe de 2 notes de valeur égale dans un contexte non binaire. Le cas le plus fréquent est le duolet de croche équivalent à 1 temps dans les mesures de 6/8, 9/8 et 12/ 8. Le duolet peut aussi s’écrire en 2 croches pointées.

Fonction d’accordEmplacement d’un accord en considération de la tonalité à laquelle il appartient. Une fonction peut être naturelle ou étrangère.

Fonction naturelleAccord que l’on retrouve normalement dans une tonalité, dont la structure est prescrite par l’armure. NB Quelques structures dérivées des formes harmonique et mélodique du mineur peuvent, selon le contexte, donner lieu à des fonctions naturelles, particulièrement « V » avec une altération ascendante à la 3ce (sensible).

Fonction de substitutionAccord qui en remplace un autre dans une progression. Il existe 2 familles de substitution : par fonction naturelle, qui opère en vertu des notes communes avec la fonction remplacée; par fonction étrangère, qui est empruntée à une autre tonalité. De cette 2e famille, les 3 principaux types sont : la dominante secondaire, le mode mixte et l’accord napolitain.

Marche d’harmoniePhénomène selon lequel un motif mélodique rattaché à une progression donnée (motif mélodico harmonique) est répété en escalier, sans égard à la logique du cycle. Les 2 modèles harmoniques les plus fréquents sont V-I et I-V. La marche peut progresser par 2des ou par 3ces, ascendantes ou descendantes. La marche peut, ou non, avoir recours aux dominantes secondaires.

Mesure composéeNomenclature rythmique dans laquelle le temps est divisible par 3, le temps étant une valeur pointée. Dans la mesure composée, le chiffrage rend compte de la figure valant un tiers de temps, et le nombre de temps correspond au numérateur divisé par 3. Synonyme : « mesure ternaire ».

Mesure simpleNomenclature rythmique dans laquelle le temps est divisible par 2. Dans la mesure simple, le chiffrage rend compte de la valeur de temps (dénominateur) et du nombre de temps (numérateur). Synonyme : « mesure binaire ».

Mode mixteType de substitution. Se dit du phénomène d’interchangeabilité entre les modes majeur et mineur pour une tonique donnée. Les 3e, 6e et 7e degrés, ainsi que les accords qui les portent, sont visés par ce phénomène. NB Ne pas confondre avec l’utilisation des 6e et 7e degrés majeurs dans un contexte de mineur mélodique.

Mouvement conjointMouvement mélodique d’une 2de majeure ou mineure. NB La 2de augmentée est considérée comme un mouvement non mélodique (appartient au mineur harmonique).

Mouvement disjointTout mouvement mélodique plus grand qu’une 2de.

Renversement d’accordSe dit lorsque la basse, ou la note la plus grave de la structure, n’est pas la fondamentale de l’accord (donc 3ce, 5te ou 7me).

RésolutionMouvement mélodique conjoint, d’une note vers une autre, par attraction. Les résolutions les plus courantes sont sensible-tonique (7-1) et sous-dominante-médiante (4-3), les deux étant rattachées à la progression V-I.

Structure d’accord

Ce qui distingue la nature de l’accord, selon la qualité des 3ces qui le composent (majeur, mineur, diminué, augmenté, 7me de dominante, 7me mineure, etc.) et, par extension, la structure intervallique générale. Dans un contexte d’analyse (de structure), le chiffrage est identique pour tout accord de 3 sons, mais note la présence d’une 7me ou d’une 9me, le cas échéant, en faisant la distinction entre dominant et non dominant. Dans tous les cas, il indique le renversement s’il y a lieu.

TrioletGroupe de 3 notes de valeur égale dans un contexte binaire. Les cas les plus fréquents sont le triolet de croches (valant 2 croches) et le triolet de noires (valant 2 noires).

Voix extrêmesLes 2 parties formant le « contour » d’une progression harmonique à 3 voix et plus. Dans la texture standard à 4 voix, les voix extrêmes sont le soprano dans l’aigu et la basse dans le grave.