Florin Niculescu est aujourd'hui un musicien majeur de la scne jazzinternationale. Il a, au travers de ses multiples collaborations musi-cales, dvelopp une sonorit propre et un langage singulier. Unesingularit qui tient d'abord sa personnalit, mais aussi sa solideformation classique nourrie, par ailleurs, par l'exprience tziganepuis oriente vers le jazz dans ses diverses variantes.

Son irrprochable technique violonistique et sa phnomnale vir-tuosit - admires de tous, musiciens et auditeurs - ne sont jamais,pour lui, une fin en soi mais bien les moyens d'exprimer sa person-nalit musicale. De mme, l'vidente filiation spirituelle avecStphane Grappelli (1908-1997) n'est en rien une limite sonexpression propre mais bien un aiguillon qui le pousse toujoursinnover.

Florin Niculescu Florin Niculescu

Formules de concerts: - Trio avec Hugo Lippi (guitare) et Darryl Hall (contrebasse) - Quartet et Quintet avec, en plus, Paul Stacu et et Bruno Ziarrelli (percussions)- East & West - duo avec Paul Stacu (piano)- Gypsy Rhapsody avec orchestre symphonique

+ violon, guitares, contrebasse, batterie et piano

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Florin Niculescu Florin Niculescu

Il nat le 8 fvrier 1967 Bucarest dans une famille tsigane dont tous lesmembres sont musiciens professionnels. Florin commence le violon avec son pre vers quatre ou cinq ans. En 1973, il entre six ans l'Acadmie de musique George Enescu deBucarest dont il sort avec un premier Prix. En 1984, il obtient une mentionspciale du jury au concours international Henri Wieniawski, Lubiana.

A vingt-trois ans, il dcide de quitter la Roumanie pour la France et arrive Paris au dbut des annes 1990. En 1991, il rencontre le guitaristeBoulou Ferr, la premire des nombreuses collaborations du violoniste.Toujours en 1991 rencontre avec Pascal De Loutchek du trio "ARBAT" dontl'enregistremement du disque "Il". En 1993 il intgre le quintet du guitariste Romane, puis forme, en 1994, unquintet avec le contrebassiste Jacques Vidal, le pianiste Michel Graillier,le guitariste Frdric Sylvestre et le batteur Simon Goubert.1995, cest laventure du " New Quintette du Hot Club de France " deBabik Reinhardt (1944-2001), le fils de Django Reinhardt, et enregistre l'album ponyme puis ceux de Christian Escoud (" a suite for gypsies ",1998) et Marcel Azzola "Fo(u)r Friends ", 1999).

L'enregistrement, en 1999, de " L'Esprit Roumain "Florilge" " permet la ru-nion sur un mme album du pre et du fils. Outre Corneliu Niculescu (vio-lon), on y retrouve Jani Lincan (cymballum), Angelo Debarre (guitar),Antonio Licusati (contrebasse), Ionoutz (accordon) et Costel (contre-basse).Toujours en 1999 et alors accompagn d'Emmanuel Bex (orgue) et deSimon Goubert (batterie), il enregistre " Gipsy Ballads ", qui sera nomm" Album jazz de l'anne " et pour lequel il recevra le prix " Talent Jazz " auMidem 2001.

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En juillet 2001, Florin Niculescu se produit en trio(avec Emmanuel Bex et Franois Lzeau) au festival de "Jazz Vienne" puis (avec EmmanuelBex et Simon Goubert) celui de "Jazz in Marciac"en premire partie du pianiste Keith Jarett.Au festival de jazz d'Oslo en 2001, il partage lascne avec le contrebassiste danois Niels-Henningrsted Pedersen et le guitariste belge PhilipCatherine.

En cette mme anne2001, Birli Lagrnedcide de la formationd'un quintette reprenant l'identique la composi-tion du "Quintette du HotClub de France"_deDjango Reinhardt etStphane Grappelli etdemande FlorinNiculescu d'occuper laplace de ce dernier. Le "Gipsy Project " sort unalbum ponyme_ennovembre 2001. Lesquinze titres qui le com-posent donnent lieu _des superbes changeentre Birli Lagrne etFlorin Niculescu. L'albumreoit _le Prix du publicaux " Djangos d'Or "2002. _Un second album,intitul " Gipsy Project &Friends " et dans lequel_Birli Lagrne et sonquintet poursuivent leurlecture du rpertoire deDjango Reinhardt etStphane Grappelli,parat en 2002.

La tourne mondiale qui suit est des plus marquantes.Le quintet se produit sans discontinuer et notammentdans les plus grands festivals tels que le festival dejazz de Montreux, le festival international de jazz "Jazz Juan" Antibes Juan-les-Pins, le festival "Jazz InMarciac" ou encore le festival "Jazz Vienne" (DVD"Birli Lagrne Gipsy Project & Friends - Live Jazz Vienne paru en mars 2004).Dans ce quintet, FlorinNiculescu est flamboyant et habile dans l'art ducontrepoint avec Birli Lagrne. Le "Gipsy Project", enjouant dans le son et dans l'esprit _qui exclut l'imita-tion du "Quintette du Hot Club de France", fait vivre lejazz manouche et, en touchant un large public, il sortcette musique de la confidentialit dans laquelle elles'est trop longtemps retrouve.2003: cration de"DJANGOPHONIE" une relecture originale et inditede l'uvre de Django Reinhardt (1910-1953).Runiond'une formation acoustique de jazz manouche etd'un quatuor classique ainsi qu' l'alternance de par-ties crites et arranges et de parties improvises._en2004, cration de "GIPSY RHAPSODIE"

Florin Niculescu participeau premier festival DjangoReinhardt de New York,qui se tient fin 2000, et ypartage l'affiche avecBirli Lagrne, BabikReinhardt, JimmyRosenberg et BuckyPizzarelli. Le concert feral'objet d'un enregistrementpublic, paru sous le titre "Django Reinhardt NYFestival - Live at Birdland ".Ce festival est aussi mar-qu, pour Florin Niculescu,par sa rencontre avecGeorge Benson, qui legratifiera d'apprciationsflatteuses et tmoignerade la forte impression quelui a fait le violoniste.

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"East and West"Duo Florin Niculescu etPaul Stacu"East and West est la runion de 2 amis denfance, Florin Niculescu, un des violonistes majeurs de la scne de jazz internationale, et Paul Stacu, pianiste, auteur et interprte notamment de la pice musical"Duel" (qui met en scne un pianiste et un violoncelliste se livrant dhilarants rglements de compte aussi dlirants que potiques), qui

explorent leurs cultures musicales dans toute leur varit: classique, jazz, tsigane travers les oeuvres de grands compositeurs tels que Brahms, Debussy, Faur, Bartok, Dinicu, Django Reinhardt, Grappelli, Ellington, Jrme Kern, Gershwin ainsi que quelques compositions originales de leur cru.

Prsentation:Des improvisations de jazz dans une partition classique ? Des improvisations tziganes dans les danses hongroisesde Brahms ? La plus que lente de Debussy avec une improvisation jazzy ? Oui, Oui, Oui !!!Un fort moment de sincrit, d'motions et aussi de la rigueur, de la prcision avec lesquelles on fait la musique.Si une partition est laboutissement fig dun processus cratif ayant connu maintes tapes, comment explore-t-on ces tapes ?Et peut-on refaire, en direct, une partie du chemin ayant abouti sa forme actuelle ?Plus os encore, ce mme chemin pourrait-il aboutir autrement ?

Interprter une partition. En lire les notes, respecter le tempo et les nuances, chercher le degr adquat demusicalit Tous ces lments indispensables expriment la musique telle qucrite. A lvidence, rendre unepartition est le 1er degr de linterprtation..Pourtant, interprter recle galement un autre sens plus profond, plus ouvert, bien moins vident. Cl dac-cs immdiat une pice, la partition constitue aussi le couloir de passage vers le monde dont celle-ci estissue. Dans cette dimension amplifie on lit plus que les notes ; on saisit des intentions non crites, dautres choixpossibles, mme jusqu des versions facultatives en un mot, on lit entre les lignes.Par exemple, il est notoire que J. Brahms adorait les musiciens tziganes de son temps et plusieurs de ses compo-sitions furent inspires par cette musique. Seulement une partition concentre toujours une ide donne sousforme fatalement fige, fut-ce le meilleur choix possible. Alors que la caractristique primordiale de la musiquetzigane est bien la libert, limprovisation, lide du moment : la vritable transmission orale, typique de lEsteuropen.Brahms aura ainsi ferm une partition en choisissant une version parmi tant dautres ; dans le respect du style,nous la rouvrons pour explorer justement ce qui aurait pu se passer dautre (par exemple lors dun concertdimprovisation endiable).Limpressionnisme franais aura grandement influenc le jazz au dbut du Xxmesicle, on le sait. En outre lharmonie largie de type impressionniste est lune des bases du jazz. Dans plusieurs compositions, G. Faur pressentait dj ces dveloppements avec acuit ; ses mlodies et har-monies y tendent. Eh bien, que se passerait-il si Faur avait vcu trois dcennies plus tard, disposant des dve-loppements harmoniques ultrieurs ? Quaurait-il choisi, comment pourraient sonner ces mmes compositions ?Si, comme avanc en prambule, limprovisation prcde la composition, pouvons-nous en faire le trajetinverse ici : chercher, dans la logique du compositeur, les dveloppements qui lui auraient plu, selon la directionde sa musique ?Quant aux compositeurs amricains dits populaires J. Kern, I. Berlin, puis R. Rodgers, G. Gershwin et les autres ils nauront eu de cesse dintgrer le savoir de la tradition europenne en matire dharmonie, de travail struc-turel, dorchestration etc., la recherche dune musique unique, pluraliste, affranchie. Gershwin ira jusqudemander des leons Ravel ! Quelle meilleure preuve que classique, jazz, crit et improvis ne sont que desfacettes dune mme entit : la Musique.Dans tous ces cas comme dans tant dautres il y a de la place pour une interprtation telle que dcrite plushaut. Or cest exactement ce que nous faisons : nous interprtons ! Paul Stacu

PROGRAMME :

Florin Niculescu Florin Niculescu

GIPSY RHAPSODIEHommage Django Reinhardt et Stphane Grappelli

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Oeuvre crite par Florin Niculescupour orchestre symphonique + violon, guitares, contrebasse, batterie, (et ventuellement piano)

Arrangement