eighty - nos années 80 · 2019. 6. 5. · jeunes gens s’affublent d’un walk-man qui, en...

6, avenue Hoche – 75008 Paris - tél. +33 1 47 27 11 24www.cornette-saintcyr.com

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Tous les catalogues en ligne sur www.cornette-saintcyr.com6, avenue Hoche - 75008 Paris - Tél. : +33 1 47 27 11 24Agrément n° 2002-364

Commissaires-priseurs habilités : Pierre, Bertrand, Arnaud Cornette de Saint Cyr

Graphiste Pascal CosteImpression Corlet

EightyNos années 80Jeudi 27 Juin 2019 18h30

Directrice du département - Spécialiste Sénior Arts Décoratifs du XXe siècle - Design :Marie-Cécile MichelTél. + 33 1 56 79 12 37 – Fax + 33 1 45 53 45 [email protected]

Directrice du département Art Contemporain :Sabine Cornette de Saint CyrTél. + 33 1 56 79 12 32 – Fax + 33 1 45 53 45 [email protected]

Administratrice de vente :Clara GolbinTél. : +33 1 56 79 12 33 - Fax : +33 1 45 53 45 [email protected]

Les rapports de conditions des œuvres que nous présentons peuventêtre délivrés avant la vente à toutes les personnes qui en font la demande.Ceux-ci sont uniquement procurés à titre indicatif et ne peuvent se substituerà l’examen personnel de celles-ci par l’acquéreur.

Commissaire-priseur :Arnaud Cornette de Saint Cyr

Tél. : +33 1 47 27 11 [email protected]

Expositions publiques :

Cornette de Saint Cyr Paris :6, avenue Hoche - 75008

Samedi 22 juin 11h-18hDimanche 23 juin 11h-18hLundi 24 juin 11h-18hMardi 25 juin 11h-18hMercredi 26 juin 11h-18h

Jeudi 27 juin 2019 Visite sur rendez-vous

Vente à 18h30

Téléphone pendant les expositions+33 1 47 27 11 24

Téléphone pendant la vente+33 1 47 27 11 24

Cornette de Saint Cyr6, avenue Hoche - Paris 8 ème

+33 1 47 27 11 24

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Index

EightyNos années 80

Basquiat ....................................................................280Bazooka .....................................................................310Bg .................................................................................291Blais ......................................................... 258, 275, 313Blanchard .............................. 253, 257, 267, 299, 307Boggaert ...................................................................294Boisrond ........................................ 255, 300, 309, 311Botta ...........................................................................297Buddy Di Rosa ...... de 260 à 264 et de 269 à 274Chia ..................................................286, 287, 288, 289Colboc ........................................................................316Combas .................................................. 256, 268, 301Condo .........................................................................283Derain .........................................................................317Goude ........................................................................298Gueltzl ........................................................................276Haring ..............................................277, 279, 292, 295Herve Di Rosa ..........252, 254, 259, 262, 265, 304Kriki..............................................................................305Mougue .....................................................................314Pallucco Et Rivier ..................................................315Picasso ......................................................................312Sottsass ........................................266, 284, 285, 308Starck ...........................281, 282, 290, 293, 302, 303Umeda .......................................................................271Wilmotte ...................................................................296Zanuso Jr. .................................................................278

1ère de couverture : lots 256 et 2932ème de couverture : lots 268, 281, 302, 314Page 1 : détail du lot 267Page 4 : détail du lot 2593ème de couverture : lots 290, 305, 306

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Les années 80 incarnent une société en ébullition, hypersexualisée, euphorique, hallucinée. Les artistes de cette génération qu’ils viennent de France, des Etats-Unis, d’Allemagne, de Russie ou d’Italie, sont les dépositaires de ces années mythiques dont leur art se fait l’écho. Age d’or de la publicité, dont les décolletés scandaleusement excitants attirent notre regard à l’arrière des bus, c’est une période de grande effervescence où les innovations permettent de réduire les distances géographiques, favorisant les échanges. En pleine mutation idéologique et sociologique, les enfants de cette génération sont tous scotchés devant leur télévision, que ce soit devant Club Dorothée ou Happy Days. Mario Bros et Pac-Man sont les nouveaux héros de ces bambins qui délaisseront bientôt leurs game boy pour se trémousser sur Thriller et s’essayer des heures durant au Moonwalk. L’apparition du disque compact à lecteur laser en 1982 enterre définitivement les cassettes audio. Le video-clip, quant à lui, changera à jamais la vie de ces jeunes filles de quinze ans, qui apprennent à danser comme leurs idoles, en hurlant sur leurs brosses à cheveux.Les feuilletons explosent le petit écran et on ne sait toujours pas qui de Dallas ou de Santa Barbara a remporté le plus de succès ; seule certitude, le brushing de Sue Ellen Ewing a révolutionné la mode capillaire. Dans la rue, les cheveux des jeunes gens s’affublent d’un walk-man qui, en boucle, leur fredonne les airs de The Cure ou des Rita Mitsouko. L’art ne fait pas exception à cette déferlante de liberté. Refusant de perpétuer un quelconque héritage culturel, la peinture de cette époque se nourrit de la vie, dont elle se gave. A l’intellectualisme de l’art minimal, ces artistes lui opposent la fièvre. Basquiat le déclare en premier : le héros vient désormais de la rue. Keith Haring envahit le métro new-yorkais de ses radiant baby dessinés à la craie.Né dans les clubs, dans un environnement urbain ou dans un squat, l’art de ces nouveaux artistes emploie toutes sortes de graphismes, sur toutes sortes de support. Le graffitti, sous les bombes aérosol, vient de naître. Le Palace, le Club 57 deviennent le point de rencontre des artistes et de tous les mangeurs d’étoiles. La fête devient un paradigme artistique.En France, 1976 électrise l’Histoire de l’Art d’une intensité nouvelle : Robert Combas, Hervé Di Rosa, Buddy Di Rosa fondent cette année-là un groupe…de rock. Le nom qu’ils lui donnent porte déjà en lui l’ironie mordante qui caractérise ces futurs peintres : Les Démodés.Assourdissant plus qu’assagi, c’est à l’école (Arts déco) qu’Hervé Di Rosa rencontre François Boisrond…Un an après est alors crée, sous l’égide de Combas, le célèbre journal Bato : l’iconographie de la Figuration Libre, au creux de ces pages, venait d’éclore. Sa consécration, quant à elle, n’allait pas tarder puisque c’est en 1981 que Bernard Lamarche-Vadel organise l’exposition emblématique : « Finir en Beauté » à laquelle participent les quatre protagonistes (Combas, Hervé Di Rosa, Boisrond, Blanchard) auxquels s’ajouteront, quelques peintures plus tard, Buddy Di Rosa et Louis Jammes. Mouvement estampillé par Ben du nom qu’on lui connaît, Otto Hahn révèle avec justesse le lien évident qui les unit à la peinture outre-Atlantique et organise à New York une rencontre mythique avec Keith Haring, Kenny Sharf et Tseng Kwong Chi. Le sujet est tautologique : « Statements New York 1982. Leading contemporary artists from France ».Sous leurs pinceaux désobéissants, la peinture rigole et laisse apparaître entre ses couleurs primaires l’acuité de leur style, unique. Spontanée, décalée et juvénile, la Figuration Libre démocratise la peinture à tel point que leur mouvement s’ancre d’une identité sociale, sans doute parce que sous leurs traits caricaturaux reconnaît-on, un brin gêné, l’intimité de notre quotidien…Dans un vocabulaire nomade, chacun des artistes nous raconte son univers et, par le biais du savoir de l’enfance, nous réapprend à lire…les images. Enchanteur, Blanchard nous chuchote ses souvenirs à la manière d’un conte de fées. Foisonnant, Hervé Di Rosa est celui dont l’iconologie est la plus proche de la Bande dessinée. Véritable démiurge, il crée un monde à part de sa folie juvénile. Buddy Di Rosa, élabore un univers sculptural étonnant après avoir été ébloui, lors de sa première visite à la Fondation Maeght, par une sculpture de Miro. Les personnages de Boisrond sont sans cesse en transformation…Malin, il substitut au motif ce qu’il y a à l’intérieur de lui, un peu à la manière dont un dessin animé exprime une émotion. Quant au chef de file de ce mouvement, Combas mord la peinture, griffe les tubes et hurle la couleur de façon moite et sauvage… Kriki, fougueux et punk, en électron libre, apportera dans le paysage artistique un personnage à nul autre pareil : son célèbre green fuzz.Ces artistes, de leur peinture vivante et décomplexée, ont su rendre aux œuvres ce que l’art conceptuel leur avait trop longtemps dérobé : l’humain.

(Sabine Cornette de Saint Cyr)

Combas, Blanchard, Boisrond, New York, 1982 © André Morain Jean-Michel Basquiat et Keith Haring au Whitney Museum of American Art, New York, 1987 - Copyright George Hirose

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Hervé Di Rosa, le Monde magique, 1983 © Louis Jammes - Galerie Rabouan Moussion

« Dans ses œuvres, Hervé Di Rosa revient à la figuration, en réplique à des décennies d’art conceptuel et intellectuel. Il mêle toutes formes d’art sans divergence culturelle et géographique, sans hiérarchie de valeurs entre culture et sous-culture. Ses œuvres invitent tour à tour, les beaux-arts et les arts appliqués, l’art brut et l’art cultivé, l’art occidental et non occidental. Il emprunte au graffiti, à l’affiche, à la BD, au Pop Art, au rock et au punk, à la culture des banlieues. Pendant quelques années, il exposera entre l’Europe et les États-Unis avec notamment Keith Haring et Jean-Michel Basquiat. En 2000, Hervé Di Rosa fonde à Sète, le Musée International d’Art Modeste, le MIAM, parce que : « Tout est art » et « Que ce soit avec un oeuf Kinder ou avec un ex-voto, il faut savoir regarder. L’art modeste n’est pas un genre, c’est un regard différent sur les choses. »

(Extrait du site de l’artiste)

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EIGHTY Cornette de Saint CyrNOS ANNÉES 80 Jeudi 27 Juin 2019

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252. HERVE DI ROSA (NE EN 1959)

A LA RENCONTRE DE L’ULTRAFEMME, 1986-1987Pastel sur papier120 x 160 cm - 47.24 x 62.99 in.Oilstick on canvas

Provenance :

- Galerie Laage-Salomon, Paris- Collection particulière, ParisL’authenticité de cette œuvre nous a été aimablement confirmée par l’artisteUn certificat pourra être obtenu, sur simple demande, à la charge de l’acquéreur

8 000 - 10 000 €

253. REMI BLANCHARD (1958-1993)

CHEVAL, 1984Acrylique sur papierSignée et datée 10/84 en bas à gaucheDédicacée Pour Vincent en bas à gauche108,5 x 74 cm - 42.71 x 29.13 in.Acrylic on paperSigned and dated 10/84 lower leftDedicated Pour Vincent lower left

2 000 - 3 000 €


SANS TITRE, CIRCA 1980Acrylique et tissu sur toile55,5 x 46 cm - 21.85 x 18.11 in.Acrylic and fabric on canvasL’authenticité de cette œuvre nous a été aimablement confirmée par l’artisteUn certificat pourra être obtenu, sur simple demande, à la charge de l’acquéreur

2 200 - 2 800 €

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EIGHTY Cornette de Saint CyrNOS ANNEES 80 Jeudi 27 Juin 2019

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255. FRANCOIS BOISROND (NE EN 1959)

MONSIEUR MA PEINTURE, 1987Acrylique sur toileSignée, titrée et datée au dos161,5 x 96,5 cm - 63.58 x 37.99 in.Acrylic on canvasSigned, titled and dated at the back

Provenance :

- Collection Philippe Fromentin- Vente Cornette de Saint Cyr, 17 décembre 2012- Collection particulière, Aix-en-Provence (oeuvre acquise lors de la vente précitée)

Exposition :

- François Boisrond, Exposition itinérante à l’Abbaye de Sainte-Croix des Sables d’Olonne du 17 mars au 17 juin 2012 ; la Villa Tamaris de la Seyne-sur-Mer du 7 juillet au 16 septembre 2012 ; à l’Espace Jacques Villeglé de Saint-Gratien du 4 octobre au 8 décembre 2012

Bibliographie :

- François Boisrond, Jean-Marie Bénézet, Catalogue de l’Exposition itinérante à l’Abbaye de Sainte-Croix des Sables d’Olonne, la Villa Tamaris de la Seyne-sur-Mer; à l’Espace Jacques, Editions Actes Sud, Paris, 2012. Œuvre reproduite en page 108 de l’ouvrage

5 000 - 7 000 €

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ROBERT COMBAS (NE EN 1957)A VOTRE ORDRE GERMANO CAPORAL, EN AVANT AU PAS DE L’OISIVEUTE ! SANS ONGLES RONGES, 1983

256. ROBERT COMBAS (NE EN 1957)

A VOTRE ORDRE GERMANO CAPORAL, EN AVANT AU PAS DE L’OISIVEUTE ! SANS ONGLES RONGES, 1983Acrylique sur toileSignée et datée dans la composition en bas vers la gauche215 x 100 cm - 84.64 x 39.37 in.Acrylic on canvasSigned and dated lower leftL’authenticité de cette oeuvre nous a été aimablement confirmée par l’Atelier Robert CombasCette oeuvre est répertoriée dans les archives de l’Atelier Robert Combas sous le numéro 7711

30 000 - 50 000 €

« Eloge de la peinture qui fait rire On sait depuis Rabelais que « rire est le propre de l’homme » et, depuis Molière, que « c’est une étrange entreprise que celle de faire rire les honnêtes gens » … Mais « on rit mal des autres, quand on ne sait pas d’abord rire de soi-même » (Léotaud). Instinctivement, Combas a fait siennes ces devises qui ne lui ont pourtant pas été enseignées à l’école des beaux-arts.Mais est-il bien convenable de faire de la peinture qui fait rire ? A part quelques caricaturistes du XIXème siècle qui, comme Daumier, ont porté la satire jusque sur la toile, quel peintre digne de ce nom oserait mettre son talent au service de l’amusement ? (…) La peinture serait donc l’évocation d’un monde visible ou imaginaire, dans lequel le rire n’aurait pas sa place. Elle ne devrait aborder, selon les traditions de la vieille Académie, que des sujets édifiants offrant un contenu moral qui permettrait une élévation de l’âme. Précisément, Combas donne un coup de pied à cette conception élitiste de la peinture ancienne qui reste cependant bien ancrée dans les mentalités.Car le « roi du pinceau déconneur » (selon les propres termes du peintre) donne à la fois à rire et à penser selon une dualité qui ne facilite pas l’interprétation de l’œuvre. C’est d’ailleurs dans ce sens qu’il prolonge en l’actualisant la verve satirique d’un Rabelais. Pour être décapant, l’humour discursif doit être provocant, subversif et facétieux. C’est-à-dire énorme, populaire, rustique, obscène et bien gras.Pour offusquer le bon goût, Combas déploie tout un arsenal scatologique, de pets et de pétards, de cons et de quiquettes, de foutre et de pipi-caca, autant de gentilles insanités qui lui permettent de contester les règles officielles du savoir et de subvertir l’ordre établi. Dans ses peintures, des événements réels ou imaginaires mettent en relief les mœurs ou le comportement de certains groupes humains. Pour autant, il ne faut pas faire de Combas le grand analyste de la réflexion critique de la société. Car il y mêle sa propre histoire, celle de ses potes, de ses copines, de son chat, de ses états d’âme, de ses propres expériences et de ses désillusions, l’ensemble recréant un monde visionnaire, halluciné et apocalyptique. (…)La sensibilité et les sentiments viennent ensuite, comme en toile de fond, avec un regard plus attendri et bon enfant sur ce monde qui va mal. Les grands thèmes éternels de la comédie humaine – la vie, l’amour, la mort – y sont joués comme dans un fabliau, genre singulier qui, selon Max Jacob, n’existe plus que « pour les enfants et les raffinés ». Mordant, mais pas méchant, blagueur mais pas moqueur, malicieux mais pas pervers, le conteur rapporte avec ses pinceaux les bizarreries du genre humain, sans les condamner. (…) C’est dans cet espace troublant, à mi-chemin entre les pleurs et les fous rires, la banalité et le rêve, l’obscénité et la poésie, que se situe l’œuvre de Combas. D’où le désarroi du public qui ne sait sur quel pied danser (…). En fait, le spectateur jouit d’une totale liberté pour interpréter ces histoires comme il l’entend et pour y projeter, selon son humeur, ses propres aspirations.Car Combas n’est ni un moraliste ni un donneur de leçons. C’est d’ailleurs avec un certain fatalisme et une philosophie du bon sens qu’il aborde les sujets qui fâchent : « On se bat toujours contre quelqu’un… les Juifs contre les Arabes, les microbes contre les docteurs, les femmes contre les hommes, les lions contre les hyènes, King Kong contre Gotzilla, le noir contre le blanc, moi contre toi et soi contre soi-même. »La dérision apparaît comme le seul moyen de s’en sortir, car sans elle le monde serait bien sombre. Non seulement le ton de la fumisterie et de l’impertinence permet de dédramatiser, mais il a la vertu d’être communicatif. Le rire est aussi un moyen de faire passer de belles images et de grandes idées sans qu’on les prenne trop au sérieux. Ainsi les psychodrames qui se jouent ici-bas se retrouvent sublimés par la dimension ludique ou poétique de l’œuvre et par sa fantaisie créatrice. »

(Dominique Dussol, Combas, Extraits du catalogue de l’exposition à la vieille église Saint-Vincent, Mérignac, du 5 mai au 5 juin 2007, Graphic Impression, 2007)


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LE CHRIST NOIRBois sculpté et peint et fils de fer barbelés153 x 120 x 7 cm -60.2 x 47.2 x 2.8 in.Painted carved wood and barbed wires

Provenance:

- Wolschulz Gallery- Collection particulière, Paris

Exposition:

- Remi Blanchard, Centre de Découverte Maritime, Penmarc’h. Exposition du 4 juillet au 27 septembre 2009Un certificat de Monsieur Alain Blanchard sera remis à l’acquéreur

6 000 - 8 000 €

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258. JEAN-CHARLES BLAIS (NE EN 1959)

ACROBATE, 1982Crayons de couleurs, mine de plomb et acrylique sur arrachage d’affichesSigné, titré et daté au dos152 x 114 cm - 59.84 x 44.88 in.Coloured pencils, graphite and acrylic on torn postersSigned, titled and dated at the back

Provenance :

- Galerie Yvon Lambert, Paris- Collection particulière, Bruxelles

5 000 - 6 000 €

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HERVE DI ROSA (NE EN 1959)LES JOUTES NAVALES DE SETE, 1984


LES JOUTES NAVALES DE SETE, 1984Acrylique sur toileSignée et datée en bas à gauche109,5 x 200,5 cm - 43.11 x 78.93 in.Acrylic on canvasSigned and dated lower leftL’authenticité de cette œuvre nous a été aimablement confirmée par l’artisteUn certificat pourra être obtenu, sur simple demande, à la charge de l’acquéreur

20 000 - 30 000 €259


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260. BUDDY DI ROSA (RICHARD DI ROSA DIT) (NE EN 1963)

MONSIEUR PLAT, 1985Métal et plastique peintsSigné et daté au dosNuméroté EA I/V au dosContresigné, daté et dédicacé sous la base31 x 16 x 21 cm - 12.20 x 6.29 x 8.26 in.Painted metal and plasticSigned and dated at the backNumbered EA I/V at the backCountersigned, dated and dedicated under the base

Provenance :

- Acquis directement auprès de l’artiste par l’actuel propriétaire

1 500 - 2 500 €


DOCTEUR TUBE, 1984Métal et bois peintsSigné et daté au dosNuméroté 1/8 au dos19,5 x 17 x 20 cm - 7.67 x 6.69 x 7.87 in.Painted metal and woodSigned and dated at the backNumbered 1/8 at the back

Provenance :


1 500 - 2 500 €

BUDDY DI ROSA (RICHARD DI ROSA DIT) (NE EN 1963)

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SANS TITRE, 1983Acrylique sur carton entoiléSignée en haut au centre65 x 50 cm - 25.59 x 19.68 in.Acrylic on canvas boardSigned upper centre

Provenance :

- Acquis directement auprès de l’artiste par l’actuel propriétaireLe dessin préparatoire de cette oeuvre (encre et mine de plomb sur papier 43,5 x 35,5 cm) sera remis à l’acquéreurL’authenticité de cette œuvre nous a été aimablement confirmée par l’artisteUn certificat pourra être obtenu, sur simple demande, à la charge de l’acquéreur

2 500 - 3 000 €

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LE SIGLE VIVANT, 1984Résine polyester peinteSignée et datée sur un des pieds42,5 x 46 x 35 cm - 16.73 x 18.11 x 13.77 in.Painted polyester resinSigned and dated on a foot

Provenance :


2 000 - 3 000 €


DOCTEUR TUBE COCARDIER, 1983Carton et résine polyester peinteSigné et daté à la base9,5 x 5 x 9,5 cm - 3.74 x 1.96 x 3.74 in.Cardboard and painted polyester resinSigned and dated at the base

Bibliographie :

- Hervé et Richard Di Rosa, Otto Hahn, Editions Les presses du Languedoc / Editions de Paris, 1990. Cette oeuvre est reproduite en page 173 de l’ouvrage

400 - 600 €

BUDDY DI ROSA (RICHARD DI ROSA DIT) (NE EN 1963)

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HOTEL DE LA RUE DU MALHEUR, 1984Acrylique sur toileSignée et datée en bas à droiteTitrée en haut à gauche191,5 x 206,5 cm - 75.39 x 81.29 in.Acrylic on canvasSigned and dated lower rightTitled upper left

Provenance :

- Vente Artcurial, Paris, 21 avril, 2009- Collection particulière, Londres (acquis lors de la vente précitée)

Bibliographie :

- Hervé et Richard Di Rosa, Otto Hahn, Editions Les presses du Languedoc / Editions de Paris, 1990. Cette oeuvre est reproduite en page 94 de l’ouvrageL’authenticité de cette œuvre nous a été aimablement confirmée par l’artisteUn certificat pourra être obtenu, sur simple demande, à la charge de l’acquéreur

15 000 - 20 000 €Herve Di Rosa et Keith Haring à la Biennale de Paris,

1985, par André Morain © André Morain

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266. ETTORE SOTTSASS (1917-2007)

CENTRE DE TABLE «CARAVANSERRAGLIO» En bois laqué vert et blanc. Collection Baus.Haus II du Studio Alchimia. Circa 1980 Haut. 20 cm - Larg. 41 cm - Prof. 41 cm

Bibliographie

Catalogue «Studio Alchimia», Bau.Haus art collection, Alchimia editore Albrecht Bangert, «Italienisches Möbeldesign», München, 1985, p.62

600 - 800 €

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SANS TITRE, 1985Acrylique sur toileSignée et datée II.1985 en bas à gauche184,5 x 184,5 cm - 72.63 x 72.63 in.Acrylic on canvasSigned and dated II.1985 lower left

10 000 - 15 000 €

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ROBERT COMBAS (NE EN 1957)HOMME TABLE AVEC COUVERT AVEC DAME, 1988


HOMME TABLE AVEC COUVERT AVEC DAME, 1988Acrylique sur toileSignée dans la composition en bas au centre Datée en bas à droite166,5 x 260 cm - 65.55 x 102.36 in.Acrylic on canvasSigned lower centreDated lower right

Provenance :

- Galerie AD, Montpellier- Collection particulière, ParisL’authenticité de cette oeuvre nous a été aimablement confirmée par l’Atelier Robert CombasCette oeuvre est répertoriée dans les archives de l’Atelier Robert Combas sous le numéro 4408Un certificat de l’artiste sera remis à l’acquéreur

120 000 - 180 000 €268


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LE SIGLE VIVANT, 1983Résine polyester peinteSignée et datée sur un des pieds15 x 11,5 x 10 cm - 5.90 x 4.52 x 3.93 in.Painted polyester resinSigned and dated on a foot

Bibliographie :


400 - 600 €


MAJOR FRANTZ, 1984Résine polyester et medium peintsSigné, titré et daté à la base22,5 x 13 x 7 cm - 8.85 x 5.11 x 2.75 in.Painted polyester resin and chipboardSigned, titled and dated at the base

Bibliographie :


400 - 600 €

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271. MASANORI UMEDA (NE EN 1941)

BIBLIOTHEQUE «GINZA» En forme de robot, base ovale découpée en bois laqué gris d’où s’élèvent deux cylindres laqués vert soutenant un corps parallélépipédique gainé de stratifié gris et blanc, deux étagères latérales en stratifié rouge et vert formant bras, casier carré en mélaminé beige à la partie supérieure formant la tête. Edition Memphis (sans plaque). Haut. 175 cm - Long. 152 cm - Prof. 54 cm

Provenance :

- Vente Versailles enchères du 30 mars 2008, lot 66 - Collection particulière - Paris

Bibliographie :

Brigitte Fitoussi, «Memphis», éditions Assouline, Paris, 1998, p. 48 Anne Bony, « Les années 80 «, Éditions du Regard, Paris, 1995, p. 493

4 000 - 6 000 €

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SANS TITRE, 1986Bois et metal peintsSigné et daté au dos7,5 x 9 x 4 cm - 2.95 x 3.54 x 1.57 in.Painted wood and metalSigned and dated at the back

400 - 600 €


SANS TITRE, 1987Bois peintSigné et daté au dos10,5 x 6 x 9 cm - 4.13 x 2.36 x 3.54 in.Painted woodSigned and dated at the back

400 - 600 €


L’EGYPTIENTerre cuite peinte14,5 x 12,5 x 12 cm - 5.70 x 4.92 x 4.72 in.Painted terracotta

Bibliographie :


400 - 600 €

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PORTRAIT DE LG, 1982Acrylique, crayons de couleurs et mine de plomb sur affiches lacéréesSigné, titré et daté au dos38 x 35 cm - 15 x 13.78 in.Acrylic, coloured pencils and graphite on torn postersSigned, titled and dated at the back

Provenance :

- Collection particulière, Rome- Vente Artcurial, Paris, 29 juin 2009- Collection particulière, Paris

2 000 - 3 000 €

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276. MARCO DE GUELTZL (1958-1992)

PETIT BUREAU ECLAIRANT Structure en métal et fer à béton laqué vert, épais plateau supérieur en verre gravé à l’acide, plateau intermédiaire bouchardé en bordure, entretoise cruciforme ornée d’un épais morceau de verre taillé. Signé et daté 1986 sur les deux plateaux. Haut. 74 cm - Long. 120 cm - Prof. 80 cm

Provenance

Collection particulière - Paris

3 000 - 5 000 €

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277. KEITH HARING (1958-1990)

SUBWAY DRAWING, CIRCA 1980Craie blanche sur papier teinté107 x 72 cm - 42.12 x 28.34 in.White chalk on tinted paper

12 000 - 18 000 €

"Un jour, dans le métro, j'ai vu un panneau noir vide, où une publicité était supposée se trouver. J'ai immédiatement réalisé que c'était l'endroit idéal pour dessiner. Je suis remonté à la surface, pour me rendre dans une papeterie, où j’ai acheté une boîte de craie blanche. Je suis redescendu et j'ai fait un dessin. C'était du papier noir parfait ; la craie traçait dessus très facilement (…) "Je voyais de plus en plus de ces espaces noirs et je dessinais dessus chaque fois que j'en voyais un. Parce qu'ils étaient si fragiles, les gens les laissaient et les respectaient ; ils ne les ont pas effacés ou n’ont pas essayés de les gâcher. Cela leur a donné cet autre pouvoir. Il s’agissait de cette chose fragile à la craie blanche au milieu de toute cette puissance, de cette tension et de cette violence que le métro était. Les gens étaient complètement captivés."

(Keith Haring)

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278. MARCO ZANUSO JR. (NE EN 1954)

TABLE «I BUONI SENTIMENTI» Plateau ovale en nextel teinté bleu, reposant sur une structure en métal nickelé, terminée pour chacun des pied par des éléments en hêtre en forme d’arachide. Circa 1988 (Usures, taches) Haut. 75 cm - Long. 249 cm - Larg. 139 cm

Provenance

Achat à la galerie Néotu en 1990 Collection particulière, Paris.

Bibliographie

Catalogue de l’exposition «Les années Staudenmeyer. 25 ans de design en France», Norma, Paris, 2009, p. 501 Nally Bellati, « Le nouveau design italien «, Terrail, Paris, 1991, p. 166

1 500 - 2 500 €

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279. KEITH HARING (1958-1990)

SUBWAY DRAWING, CIRCA 1980Craie blanche sur papier teinté106 x 70 cm - 41.73 x 27.55 in.White chalk on tinted paper

12 000 - 18 000 €

Keith Haring réalisant un Subway Drawing dans le métro de New York, février 1983 © Tseng Kwong Chi

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*280. JEAN-MICHEL BASQUIAT (1960-1988)

SANS TITRE (CROONER), 1980-1985Crayon de couleurs sur papier27,9 x 20,3 cm - 11 x 8 in.Coloured pencils on paper

Expositions :

- Jean-Michel Basquiat, Museo delle Culture, Milan. Exposition du 28 octobre 2016 au 26 février 2017- Jean-Michel Basquiat : New York City, Cloître de Bramante, Rome. Exposition du 24 mars au 30 juillet 2017

Bibliographie :

- Jean-Michel Basquiat, Catalogue de l’exposition au Museo delle Culture, Milan, 2016. Oeuvre reproduite en page 138 de l’ouvrage- Jean-Michel Basquiat : New York City, Catalogue d’exposition du Cloître de Bramante, Rome 2017, oeuvre reproduite en page 101 de l’ouvrageUn certificat de l’Authentication Committee of the Estate of Jean-Michel Basquiat, en date du 7 mai 2009, sera remis à l’acquéreur

70 000 - 90 000 €

JEAN-MICHEL BASQUIAT (1960-1988)SANS TITRE (CROONER), 1980-1985

« Le dessin était un élément fondamental de l’art de Jean-Michel Basquiat. L’artiste ne faisait pas de distinction hiérarchique entre le dessin et la peinture, et, en fait, ses peintures et ses dessins souvent ne se distinguent pas : ils diffèrent uniquement par leur support, papier ou toile. Basquiat dessinait sur du papier, sur des toiles, sur du bois, avec de la mine de plomb, des pastels gras, de l’aquarelle ou de l’acrylique. Il le faisait avec une main confiante et complexe, rapide et spontanée, et corrigeait instantanément ses oeuvres. Dessiner était une activité constante pour lui, et durant sa relativement courte carrière, il a probablement produit plus de mille œuvres sur papier. Même si Basquiat n’a jamais réalisé de dessins qui furent des études spécifiques pour une œuvre sur toile, les mêmes images, les mêmes mots, et les mêmes phrases apparaissent dans les deux formes d’expression. Un dessin pouvait être physiquement se rapprocher d’une toile, tout comme un élément d’un dessin pouvait être transféré dans une peinture. Pour Basquiat, les dessins nourrissaient les peintures, et les peintures évoluaient en dessins dans un cycle circulaire qui s’autoalimentait. Il semble que les dessins de Basquiat ont surgi, au lieu d’avoir été créées. La richesse et la variété des dessins de l’artiste est considérable, les connaissances et informations qui leurs sont intrinsèques sont exhaustives, de même que leurs thèmes sont toujours omniprésents et majestueux, comme celui de la figure humaine, élément essentiel de sa création »

(Bernard Blistène, Robert Farris Thompson, Richard D. Marshall, Elena Ochoa, Extraits du catalogue d’exposition Jean-Michel Basquiat, works on paper, Galerie Enrico Navarra, New York, 1999, pages 30-47, Traduction Olivia Delporte)

Jean-Michel-Basquiat peignant et entouré de dessins, 1985 - Copyright Lynn Goldsmith


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281. PHILIPPE STARCK (NE EN 1949)

POUR DAUM VASE «ETRANGETE» En pâte de verre verte. Edition de 75 exemplaires. Signé et numéroté. Circa 1990 Long. 63 cm

Provenance

Collection particulière, Paris

Bibliographie

Albrecht Bangert et Karl Michael Armer, « Design, les années 80 «, Chêne, Paris, 1991, p. 153

1 000 - 1 500 €


TABOURET «W.W» Aluminium moulé et laqué vert. Signé sur l’un des montants. Edition Vitra Haut. 96 cm - Larg. 53 cm - Prof. 52 cm

Bibliographie :

- Anne Bony, « Meubles et décor des années 80 », Editions du Regard, Paris, 2010, p. 55

3 000 - 4 000 €

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*283. GEORGE CONDO (NE EN 1957)

SURREALIST LANDSCAPE, 1983Huile sur toileSignée et datée 6.83 en bas à gaucheContresignée du monogramme de l’artiste au dos90,8 x 124,5 cm - 35.75 x 49 in.Oil on canvasSigned and dated 6.83 lower leftCountersigned with the artist’s initials at the back

Provenance :

- Steven Lieber Gallery, San Francisco- Collection particulière, Portland- James Corcoran Gallery, Santa Monica- H. Mark Moyens, Washington- Collection particulière, New York

Exposition :

- Remembering Marc & Komei, The Katzen Arts Center, American University Museum, Washington. Exposition du 18 janvier au 12 mars 2006

100 000 - 150 000 €

"Dans un sens, Condo fait des choses qui ressemblent à des peintures, qui en ont la présence, l'exhaustivité et la tension frontale, et pourtant, de façon essentielle, ce ne sont pas tant des peintures que des artefacts, symboles d'un autre temps et d’un autre espace, déposé par strates épaisses avec talent et nostalgie. Œuvre créée avec une forme presque dandy de conservatisme. Ces artefacts se révèlent être également de temps en temps des objets conceptuels extrêmement intelligents. »

(Roberta Smith, “Review/Art; Condo Creates a Future With Layers of Nostalgia”, The New York Times, March 25, 1988, Traduction Olivia Delporte)

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FAUTEUIL «EASTSIDE» Structure en acier enrobée de mousse de polyuréthane, recouverte de lainage gris, appui-tête cylindrique recouvert de lainage jaune. Piètement tubulaire laqué gris. Editeur Knoll International. Circa 1985 (Taches) Haut. 85 cm - Larg. 78 cm - Prof. 75 cm

500 - 600 €

284. ETTORE SOTTSASS (1917 - 2007)

LAMPADAIRE «CALLIMACO» Base et déflecteur coniques, fût cylindrique en métal laqué noir. Edition Artemide. Circa 1985 (Petits enfoncements) Haut. 201 cm

Bibliographie

Alberto Bassi, «La luce italiana, design delle lampade 1945-2000», Electra, Mialn, 2003, p. 22

1 000 - 1 500 €

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286. SANDRO CHIA (NE EN 1946)

SANS TITRE, 1985Technique mixte sur papierSignée et datée sur le côté droit32 x 23,5 cm - 12.59 x 9.25 in.Mixed media on paperSigned and dated on the right hand side

Provenance :

- Atelier de l’artiste- Galleria Tega, Milan- Collection particulière, MilanUn certificat de l’artiste sera remis à l’acquéreur

3 000 - 5 000 €

*287. SANDRO CHIA (NE EN 1946)

SANS TITRE N°31, 1985Aquarelle, stylo-bille et mine de plomb sur papierSignée et datée en bas à droite23,9 x 26,4 cm - 9.4 x 10.4 in.Watercolor, ball-point pen and graphite on paperSigned and dated lower right

Provenance :

- Galerie Bruno Bischofberger, Zurich- Collection particulière, New York

3 000 - 5 000 €

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SANS TITRE N°33, 1985Aquarelle, stylo-bille sur papier dactylographiéSigné et daté en bas à droite26,9 x 17,5 cm - 10.6 x 6.9 in.Watercolor, ball-point pen and typewriter on paperSigned and dated lower right

Provenance :


3 000 - 5 000 €

SANDRO CHIA (NE EN 1946)

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SANS TITRE N°32, 1985Aquarelle, encre et crayon de papier sur papier dactylographiéSigné et daté en bas à droite24 x 21,6 cm - 9.45 x 8.5 in.Watercolor, ink, pencil and typewriter on paperSigned and dated lower right

Provenance :


3 000 - 5 000 €

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291. BG (E. GAROUSTE ET M. BONETTI)

SUITE DE SIX CHAISES «CONCERTO» Dossier gondole en hêtre, pieds en bois laqué brun foncé, assise garnie de mousse et recouverte de velours rouge. Quatre chaises sont ornées d’un cabochon en bronze doré au dos du dossier. Edition BGH (Usures, rayures, taches) Haut. 88 cm - Larg. 51 cm - Prof. 43 cm

1 800 - 2 500 €


BANC «ROYALTON» En placage de bois fruitier, deux dossiers en aluminium, en forme de croissant. Cachet de l’éditeur «Aleph by Starck» au revers de l’assise. Circa 1988(Rayures, sauts de placage) Haut. 71 cm - Long. 136 cm - Prof. 44 cm

Bibliographie

Charlotte et Peter Fiell, «1000 Chairs», Taschen, 2000, p. 644 «Philippe Starck», Taschen, Cologne, 1991, p. 61

1 000 -1 500 €

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292. KEITH HARING

SPECTRUM : THE GENERIC FIGURE, 1986Impression sur T-ShirtSigné et daté devant72,5 x 87,5 cm - 28.54 x 34.44 in.Printed T-ShirtSigned and dated on the front

Provenance

- Tee-shirt porté par l’artiste et offert par lui à l’actuel propriétaire en 1986, lors d’une soirée au Palladium, New York

2 000 - 4 000 €

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PAIRE DE CHAISES «LILLA HUNTER» En tube d’acier laqué époxy, dossier enveloppant en résine de polyuréthane renforcée de fibre de verre teintée gris, assise en fils de PVC tendus. Édition XO. Circa 1988 Haut. 74 cm - Larg. 52 cm - Prof. 53 cm

Provenance

Vente de la Collection XO, Artcurial 8 décembre 2004Collection particulière - Paris

Bibliographie

«Starck», Taschen, Cologne, 2003, p. 276

800 - 1 200 €

294. THIERRY BOGGAERT

SUITE DE QUATRE CHAISES «TROMBONE» Structure tubulaire en métal laqué noir, assise tendue de sandows. Circa 1980 Haut. 116 cm - Larg. 44 cm - Prof. 47 cm

1 000 - 2 000 €

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295. KEITH HARING (1958-1990)

SANS TITRE, 1985Tapis en laine vierge tuftéeSigné et daté dans la trame en bas à droiteExemplaire 5/100Edition à 100 Exemplaires + 50 Exemplaires d’ArtisteIl y a également eu un nombre non répertorié d’épreuves d’artistesExécution réalisée par la Manufacture de Tapis de Bourgogne Elisee Editions, Irlande224 - 252 cm - 88.18 x 99.60 in.Hand tufted woolSigned and dated in the fabric5/100Edition of 100 + 50 artist’s proofsThere were also an unrecorded number of artist’s proofsElisee Editions, Ireland

Provenance :

- Collection Yves et Debra Arman- Collection particulière, CannesCette oeuvre a été offerte par l’artiste à Yves Arman

4 000 - 6 000 €

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296. JEAN-MICHEL WILMOTTE (NE EN 1948)

CONSOLE «FLAG» En acier époxy noir, à deux plateaux en demi-lune à pans coupés, en verre transparent. Circa 1980 Haut. 91 cm - Long. 135 cm - Prof. 48 cm Bibliographie : Jean-Louis Pradel, « Wilmotte «, Electra Moniteur, Paris, 1988, pp. 142-143

400 - 600 €

297. MARIO BOTTA (NE EN 1943)

SUITE DE QUATRE CHAISES «QUINTA» En acier laqué noir. Etiquette de l’éditeur Alias. Circa 1985 Haut. 95 cm - Larg. 53 cm - Prof. 45 cm

Bibliographie :

Giuliana Gramigna, «Repertorio del Design Italiano 1950-2000», Vol. II, Umberto Allemandi & C, 2003, p. 344

2 000 - 3 000 €

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298. JEAN-PAUL GOUDE (NE EN 1940)

GRACE JONES, 1978Tirage chromogéniqueSigné en bas à droiteDaté en bas à gaucheSitué New York en bas à gaucheDimensions de l’image : 82 x 88 cm - 32.28 x 34.64 in.Dimensions de la feuille : 122,5 x 129 cm (à vue) - 48.22 x 50.78 in.C-PrintSigned lower rightDated lower leftLocated New York lower left

10 000 - 15 000 €

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SANS TITRE, 1990Acrylique sur toileSignée en bas à droiteDatée en bas à gauche65 x 54 cm - 25.59 x 21.25 in.Acrylic on canvasSigned lower rightDated lower left

3 000 - 5 000 €

« Issu du mouvement de la Figuration Libre », Rémi Blanchard est le plus rêveur de la bande. Il se singularise de ses comparses par son utilisation des contes et légendes. Il cherche une imagerie différente et élabore sa propre mythologie. A travers ses œuvres, transparaît son goût pour les images d’Epinal, les miniatures persanes, les mille et une nuits. L’artiste ne raconte aucune histoire. Il fixe plutôt un motif : le repos, le sommeil, la lecture, l’errance. Il s’intéresse aux sujets qui traversent le temps, occupant le cœur et l’esprit des hommes : l’amour, le couple, mais aussi les bêtes fauves, la mer, la montagne, l’homme, la femme, le repos, le sommeil.Forte d’une iconographie animale, sa peinture évolue ensuite progressivement vers une imagerie populaire et poétique qui se démarque du groupe. Si la haute et basse culture se mélangent allègrement dans son œuvre, comme dans celle de ses amis artistes de la même génération, c’est l’idée du nomadisme qui caractérise son éthique et son esthétique.Etrangement, la ville y est absente. Au mieux, elle offre ses fenêtres comme autant de regards ouverts sur l’ailleurs. Tout comme celle de Miro, l’œuvre de Rémi Blanchard est autant celle d’un peintre que celle d’un poète. Il traite ses sujets intemporels avec une apparente naïveté qui épargne ses œuvres de toute tension et sous-entend ainsi un mystère qui se fond à l’ambiance, le rêve.

(Extrait de la préface de Suzanne Pagé publiée en 1984 dans le catalogue de l’exposition 5/5 Figuration Libre, France/USA, ARC Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris)

Rémi Blanchard, 1984 ©LouisJammes - Galerie Rabouan Moussion

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EN FAMILLE, 1994Acrylique sur toileMonogrammée en bas à gaucheDatée en bas à droiteContresignée, titrée et datée au dos100 x 73 cm - 39.37 x 28.74 in.Acrylic on canvasMonogrammed lower leftDated lower rightCountersigned, titled and dated at the back

4 000 - 6 000 €

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LE BAR A GINETTE, 1992Pastel sur papierSigné et daté sur le côté droit65 x 49,5 cm - 25.59 x 19.48 in.Oilstick on paperSigned and dated on the right handside

Provenance :

- Galerie Beaubourg, Paris- Collection particulière, ParisL’authenticité de cette oeuvre nous a été aimablement confirmée par l’Atelier Robert CombasCette oeuvre est répertoriée dans les archives de l’Atelier Robert Combas sous le numéro 704Texte accompagnant l’oeuvre :«Le bar à ginette la reine des paupiettes qui fait resto a midi mais pas le soir. Et Bernard y va plutôt le soir pour s’y péter la gueule. Et après il fera un détour au choix : chez sa maitresse ou chez sa femme. Si c’est sa femme, il enfile les pantoufles. Si c’est sa maitresse, sa maitresse, il enfile sa combinaison de plongée pour sa bibite»

15 000 - 20 000 €

ROBERT COMBAS (NE EN 1957)LE BAR A GINETTE, 1992

« Combas : un artiste d’une espèce si particulière qu’on ne sait ni comment la nommer, ni comment la définir. Un peintre, qui est aussi dessinateur, sculpteur, bricoleur d’objets, inventeur d’assemblages et designer à l’occasion – aucun de ses mots ne va de soi, à commencer par « peintre ». L’un des fondateurs de la Figuration Libre, la précision est connue – si ce n’est qu’il resterait à préciser en quoi cette figuration est libre et de quel genre de figuration il pourrait s’agir. Et ensuite ? Un primitif ? Un primitiviste ? Encore faudra-t-il s’entendre sur le sens de la notion. Et sur quelques autres fréquemment employées à son propos, telles que : caricature, art brut, narration, burlesque. (…)Brève synthèse : que ce soit en démultipliant les types de dessin, en s’inventant une langue personnelle ou en réunissant écriture et peinture, Combas s’écarte des usages de notre époque et les fait crouler. Il renoue avec le primitivisme, du côté du burlesque et de la caricature. Il fait surgir des éléments décoratifs. Il retrouve l’art des cryptographies et des figures dissimulées dans la trame de la peinture. Il joue avec un argot poétique singulier. Il injecte de la couleur dans ses phrases et des phrases dans ses toiles. Tout cela est cohérent et les références qui viennent à l’esprit le sont aussi : la préhistoire, les « primitifs », l’art brut et celui des internés, la caricature, la chanson, la blague,

les enfants. Cela suffirait à montrer combien Combas est incongru. A lui seul, un carnaval.Mais qu’est-ce que le carnaval ? Le moment où les hiérarchies officielles s’effondrent, où les puissants deviennent ridicules et les fous les seuls sages respectés. Le moment des inversions, des négations, de la dérision et de l’extravagance. On en dirait autant de Combas : son dispositif artistique et ses sous-entendus ne peuvent être séparés de ce qui se voit et se lit dans ses œuvres – et qui est de l’ordre de la subversion, de l’anarchie, du sacrilège. Le journal intime qu’il tient ne peut être que celui d’un irrespectueux, d’un railleur, d’un sceptique, d’un bougre qui ne respecte rien. Ni les réputations, ni les valeurs, ni les bonnes mœurs. Avec lui, les « pieds nickelés » entrent dans l’atelier ou le musée, en compagnie de Popeye, du capitaine Haddock, des « copains » de Brassens et du Père Peinard : une bande de ravageurs qui ne s’embarrassent pas de précautions. »

(Robert Combas, Philippe Dagen, Editions Paris Musées-Snoeck, Paris, 2005)

Robert Combas, Troubadour de l’espace, 1984 © Louis Jammes - Galerie Rabouan Moussion


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TABLE «TIPPY JACKSON» En acier laqué gris anthracite, plateau circulaire reposant sur un pied central en arborescence, pouvant se replier et de désolidariser du plateau pour faciliter le transport ou le rangement. Etiquette de l’éditeur Aleph au revers du plateau. Circa 1982 Haut. 74 cm - Diam. 120 cm

Bibliographie

«Philippe Starck», Taschen, Cologne, 1991, p. 64

500 - 800 €


CHAISE PLIANTE TRIPODE «MISS FRICK» En tôle emboutie et acier laqué noir. Edition 3 Suisses. Circa 1985 (Enfoncements, sauts de laque) Haut. 87 cm - Larg. 38 cm - Prof. 40 cm

Bibliographie :

Christian Collin, « Starck «, Mardaga, Liège, p. 257 Philippe Starck, Taschen, Cologne, 1991, p. 33 Anne Bony, « Les années 80 «, Éditions du Regard, Paris, 1995, p. 526

500 - 700 €

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TEMPLE ET MINOTAURE, 1991Acrylique sur toileSignée et datée en bas à droite100 x 131 cm - 39.37 x 51.57 in.Acrylic on canvasSigned and dated lower rightL’authenticité de cette œuvre nous a été aimablement confirmée par l’artisteUn certificat pourra être obtenu, sur simple demande, à la charge de l’acquéreur

6 000 - 8 000 €

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305. KRIKI (CHRISTIAN VALLEE DIT) (NE EN 1965)

LE GUITARISTE, 1989Acrylique sur toile découpéeSignée et datée en bas au centreContresignée, titrée et datée au dos100,5 x 100,5 cm - 39.56 x 39.56 in.Acrylic on cutout canvasSigned and dated lower centreCountersigned, titled and dated at the back

Provenance :

- Galerie Loft, Paris- Collection particulière, Paris

Exposition :

- FIAC, Galeries Nationales du Grand Palais, Paris, octobre 1989L’authenticité de cette oeuvre nous a été aimablement confirmée par l’artiste

8 000 - 10 000 €


LAMPE «TAHITI» Symbolisant un oiseau exotique en métal laqué rouge, rose, jaune et marron reposant sur une haute base plaquée de stratifié noir et blanc. Plaque de l’éditeur Memphis. Haut. 64 cm - Long. 39 cm

600 - 800 €306

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SANS TITRE, 1983Huile sur papier marouflé sur toileSignée et datée en bas à droite150 x 212,5 cm – 59.05 x 83.66 in.Oil on paper laid on canvasSigned and dated lower right

4 000 - 6 000 €


LAMPE “PAUSANIA” Base en plastique moulé noir, doubles montants en acier chromé surmontés de cubes en résine de polyuréthane verte soutenant un déflecteur à gradin en métal chromé perforé et résine noire (accidents). Etiquette de l’éditeur Artemide au revers de la base. Circa 1985 Haut. 43 cm - Long. 48 cm - Larg. 11 cm

Bibliographie :

Charlotte et Peter Fiell, “1000 lights 1960 to present“, Taschen, 2005, p. 318

400 -600 €

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SANS TITRE, 1983Encre et gouache aquarellée sur papierSignée et datée au dos35,6 x 27,1 cm - 14.01 x 10.66 in.Ink and watercolor done in watercolor on paperSigned and dated at the back

Provenance :

- Walter Hekster, Amsterdam- Galerie A, Amsterdam- Collection particulière, Amsterdam

300 - 500 €

310. BAZOOKA (OLIVIA CLAVEL) (NEE EN 1965)

SANS TITREDiptyqueEncre et crayon sur papier fortAnnoté au dos50 x 32,5 cm - 19.68 x 12.79DiptychInk and pencil on paperAnnotated at the back

800 - 1 000 €

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ORANGINAEnsemble de 137 dessins (dont 30 calques)Feutre sur papier ou papiers calquesCertains d’entre eux sont annotésDimensions du plus grand : 29,7 x 21 cm - 11.69 x 8.26 in.Set of 137 drawings (30 tracing papers)Felt-pen on paper or tracing paperSome of them are annotatedDessins préparatoires pour le clip télévisé d’Orangina

Provenance :


3 000 - 5 000 €

312. LOULOU PICASSO (JEAN-LOUIS DUPRE DIT) (XXE SIECLE)

CENTENAIRE DU CREDIT AGRICOLE, 1984Gouache et mine de plomb sur papier Signée et datée en bas à droite42 x 30 cm - 16.53 x 11.81 in.Gouache and graphite on paperSigned and dated lower right

800 - 1 000 €

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314. PASCAL MOURGUE (1943-2014)

CHAISE DE LA COLLECTION «CONTRASTE» En hêtre teinté noir, grand dossier arrondi, assise carrée garnie de tissu gris. Editeur Forum Diffusion. Circa 1982 Haut. 86 cm - Larg. 72,5 cm - Prof. 45 cm

600 - 800 €


SANS TITRE, 1990Huile et collage sur papierSigné et daté en bas au centre120 x 80 cm - 47.24 x 31.49 in.Oil and collage on paperSigned and dated lower centre

Provenance :

- Galerie Yvon Lambert, Paris- Collection particulière, Paris

2 000 - 3 000 €

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316. EMMANUELLE COLBOC

LAMPE DE BUREAU «GYROS» En métal laqué blanc, à bras pivotant sur un axe. Editeur Megalit Artemide. Circa 1980 Haut. 65 cm - Long. 82 cm

300 - 400 €

315. PAOLO PALLUCCO ET MIREILLE RIVIER

PETIT FAUTEUIL «MERRY-GO-ROUND» Reposant sur trois pieds en acier, dossier en bois cintré teinté gris, assise en skaï. Edition Pallucco. Circa 1988 Haut. 77 cm - Larg. 47 cm - Prof. 47 cm

Bibliographie :

Nally Bellati, « Le nouveau design italien «, Terrail, Paris, 1991, p. 91

1 000 - 2000 €

317. GILLES DERAIN (NE EN 1944)

PAIRE DE LAMPADAIRES MCP (MERCI PIERRE CHAREAU) En métal laqué époxy. Édition Lumen. Circa 1980 Gilles Derain a baptisé ce lampadaire en l’honneur de l’architecte Pierre Chareau. Haut. 183 cm - Larg. 35 cm - Prof. 25 cm

600 - 800 €

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Formulaire d’enregistrement enchérisseur / Paddle form

Eighty - Nos années 80Jeudi 27 juin 2019 / Auction Wednesday, June 27th 2019Cornette de Saint Cyr - 6, avenue Hoche, 75008 Paris

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Je souhaite me porter enchérisseur lors des vacations indiquées ci-dessus. Je suis responsable du paddle qui m’est confié.En cas de perte ou vol de ce paddle, merci de nous contacter de toute urgence au +33.1.47.27.11.24afin de vous attribuer un nouveau numéro de paddle, pour éviter toute fraude.

Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue de la vente, je déclare les accepter.After having read the sales conditions described in the catalogue, I declare that I accept their terms.

date et signature obligatoires / required signature and date :

À nous renvoyer par fax au +33.1.45.53.45.24 ou [email protected] send this form by fax to +33.1.45.53.45.24 or [email protected]

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Eighty - Nos années 80Vente du Jeudi 27 juin 2019 / Auction Wednesday, June 27th 2019Cornette de Saint Cyr - 6, Avenue Hoche - 75008 Paris

NOM ET PRÉNOM (en lettres capitales)SURNAME AND NAME (block letters)

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ordre d’achat / absentee bid form enchère par téléphone / telephone bid

à renvoyer à / please fax to : + 33 (0) 1 45 53 45 24signature obligatoire / required signature :

La Maison de Ventes n’étant pas responsable de l’acheminement du courrier postal ou électronique, merci de vous assurer que votre ordre d’achat nous est correctement parvenu.The auction house is not responsable for the reception of postal or electronic mail. Please ensure that your bid form has been correctly forwarded to us before the auction.

Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en EURO, les lots que j’ai désignés ci-dessous. (Frais en sus des enchères indiquées). / I have read the conditions of sale and the guide to buyers printed in the catalogue and agree to abide by them. I grant you permission to purchase on my behalf the following items up to the limits indicated in EURO. (These limits do not include buyer’s premium and taxes).

Références bancaires obligatoires : (veuillez joindre un R.I.B. et renvoyer la page dûment remplie). / Required bank references: (please includeyour bank details/IBAN and send with the following completed form):

Lot n° Description du lot Limite en Euro €

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The Auction House Cornette de Saint Cyr is a voluntary sales company governed by the law of 20 July 2011 and deontological rules. The Auction House acts as agent for the sell-er who enters into a sale contract with the purchaser. The auction sales organised by the Auction House Cornette de Saint Cyr are hereby sub-ject to the following conditions of sale:

Goods put up for salePotential purchasers are invited to examine the goods that might be of interest to them during the exhibitions which are organised by the Auction House Cornette de Saint Cyr be-fore the auctions. Condition reports may be requested from the Auction House by letter, telephone or elec-tronic mail. They will be sent free of charge but are to be used for information only. The reports will include the artistic and scientific information known to the Auction House at the date of the sale and cannot substitute the physical examination by the purchaser. The descriptions in the catalogue are es-tablished by the Auction House and where applicable by the expert who assists the for-mer, subject to notices and corrections given when the lot is presented and included in the bill of sale. Sizes, weights and estimates are given for information purposes only. The co-Iours of the works included in the catalogue may vary due to printing techniques. The lack of information on the condition of the goods in the catalogue will by no means imply that the lot is in a perfect state of preservation or free from restoration, wear, cracks, relining or other imperfection. The goods are sold in the state they are found at the time of sale. The prior exhibition has enabled potential purchasers to examine the object.According to the article L221-28 of the French Consumer Code, the buyer cannot use a right of withdrawal after the public auction.ln the event of a withdrawal of an article prior to the sale by a depositor and after the pub-lication of the catalogue or, in the event of a modification to the minimum price rendering it impossible to put the article up for sale immediately, the seller will be obliged to pay the purchaser and seller fees calculated on the basis of the median estimate stipulated in the catalogue to the Auction House Cor-nette de Saint Cyr by way of compensation. The article which has been withdrawn will not be returned to the seller until the afore-mentioned fees are paid. If no payment is forthcoming, the article will be put up for sale once again in line with the terms of the initial sale requisition.

Auction salesThe auction sales are carried out in the order of the catalogue numbers. The bidders are invited to make themselves known to the Auction House Cornette de Saint Cyr before the sale to ensure that their personal details are recorded beforehand. Bidders are generally present in the room. However, any bidder who would like to place an absentee bid in writing or bid by telephone may use the form, intended for this purpose, to be found at the end of the sale catalogue or on the website www.cornette.auction.fr. The form should be sent to the Auction House Cornette de Saint Cyr together with a bank identification slip [RIB in France] or bank details at least two days before the sale. The Auction House Cornette de Saint Cyr will deal with auction sales by telephone and ab-sentee bids free of charge. In all cases, the Auction House Cornette de Saint Cyr cannot be held responsible for a problem with the telephone link along with an error or omis-sion in the execution of the absentee bids

received. In the same way, the auction house can-not be held liable during the auction in the event of a technical problem on a platform as Drouot Digital, Invaluable or Interenchères.ln the event of two identical absentee bids, preference will be given to the earliest ab-sentee bid. The bidder who is present in the auction room shall have priority over an absentee bid should the two bids be of equiv-alent amounts. The successful bidder will be deemed to be the individual who has made the highest bid. In the event of a double bid which is confirmed as such by the auctioneer, the lot will be put up for sale again and any or all persons present will have the right to take part in the second sale by auction.French State has a pre-emption right for sold cultural goods. French State could substitute the final bidder within 15 days after the auction.

PaymentPayment must be paid immediately after the sale in euros by the bidder. In the event that the successful bidder has not given their per-sonal information before the sale, they will be required to provide proof of identity and bank details. ln addition to the hammer price, purchasers will be required to pay the folIowing costs and taxes per lot and per block: - from 1 to 150 000 € : 25 % before tax (30 % inclusive of tax except for books 26.37 % inclusive of tax) - from 150 001 € to 1 200 000 € : 20% before tax (24 % inclusive of tax except for books 21,10% inclusive of tax) - above 1 200 001 € : 12% before tax (14,40 % inclusive of tax except for books 12,66% inclusive of tax) For lots from countries outside the European Union, import tax will be added as follows : For lots with numbers preceded by the sign: * additional tax of 5,5 % of the hammer price. For lots with numbers preceded by the sign: ** additional tax of 20 % of the hammer price.The successful bidder may pay using one of the following methods:- in cash within the limits of the legislation in force. - by bank transfer. - by cheque, with the presentation of identity papers being compulsory. Cheques drawn on a foreign bank will only be accepted provided prior consent is obtained from the Auction House Cornette de Saint Cyr. Purchasers are advised to provide a letter of credit from their bank for an amount which is close to their intended purchase figure. - by bank card except American Express. The resale right if is due, is at the seller’s charge according to the articles R122-6 et L122-8 of the French intellectual property Code.

Failure to payln the event of failure to pay the hammer price and fees, formal notice will be sent to the purchaser by registered letter with ac-knowledgement of receipt. ln the event of failure to pay at the end of the deadline of one month after the sending of the formal notice, the purchaser will be required to pay delay penalties of 1% per month of the ham-mer price as well as the collection costs. In case of an intervention of our attorney at law to collect the outstanding amount, the costs will be in the charge of the purchaser with a minimum of 500 euros. Each month started counting as a full month. This clause being applied will not hinder the awarding of damages and costs for the legal proceedings which will be required, and does not exclude the article being put up for sale again in a new auction which is governed by article L 321 -14 of the Commercial Code.

Within the framework of this new auction, the Auction House hereby has the right to claim the payment of the difference between the initial hammer price and the subsequent hammer price obtained from this reiteration of auction, if this last is lower, together with the costs incurred due to the second Auction sale from the defaulting successful bidder. The Auction House Cornette de Saint Cyr hereby reserves the right to offset against the amounts owed to the defaulting successful bidder. Furthermore, the Auction House Cor-nette de Saint Cyr hereby reserves the right to exclude any or all successful bidder who has not complied with these conditions of sale from its future auction sales.The Auction House Cornette de Saint Cyr is member of the Central Registry for auc-tioneers for the prevention of outstanding invoices of the auctioneers where a default in payment can be inscribed.The debtor can access, modify or make an opposition for a legitimate reason before the SYMEV at the following address : 15 rue Frey-cinet 75016 Paris.

Collection of purchasesNo lot will be handed over to the purchasers before all of the amounts owed are settled. ln the event of payment with a non-certified cheque or by bank transfer, delivery of the articles may be differed until receipt of the amounts owed. As soon as the auction sale is concluded, the articles will be placed under the purchaser's full responsibility.With regard to the collection of lots which have not been taken on the date of the sale, you are advised to contact the Auction House Cornette de Saint Cyr prior to collection on +33 (0)1 47 27 11 24. An appointment can be made to collect small paintings and objects of art at 6 avenue Hoche, 75008 Paris, from Monday to Friday from 9.00 a.m. to 1.00 p.m. and from 2.00 p.m. to 6.00 p.m. (5.00 p.m. on Fridays). Fifteen days of free storage is offered. There-after, the storage will be invoiced at 36 euros inclusive of tax per month and per lot (or 9 euros inclusive of tax per week and per lot). If the article is collected after the beginning of the week payment for a full week will be requested. Furniture and in general terms any bulky ar-ticles are stored at our partner’s warehouse. Storage costs are to be paid by the purchaser and will be invoiced directly by our partners to the purchaser with the tariffs in force as following: free of charge the first two weeks of storage ; from the 15th day, a fee of 22,50 € per two week period (the first two weeks after the auction will also be invoiced from the 15th day, as well as the following two weeks). In addition to these storage fees, a handling charge of 45 € is to be included (not-invoiced the first two weeks). Hence, from the 15th day after the auction, the total storage and handling fees for the month will be of 90 € per item.The Auction House will not be responsible for the storage of articles. Transport of the lots is to be carried out at the successful bidder's expense and under their full responsibility.

Items subject to specific legislation Sales of arms: Except as permitted by law, only licence holders are able to bid.The sale of some items is governed by the Washington Convention of the 3rd March 1973 relative to the protection of specimens and species threatened by extinction (CITES). The buyers have to check the legislation appli-cable in their country before bidding.

Export Tax refundThe VAT will be refunded to the buyers who are non-European Union residents upon pre-sentation to our accountant of the export declaration (SAD) of the good(s) purchased duly endorsed by the competent customs authority, within 3 months after the sale. The export declaration must mention the auction house Cornette de Saint Cyr as the consignor and the buyer as the consignee of the good(s).The export of the works of art considered as “cultural goods” must be authorized by the Ministry for the Arts (see article L 111-2 of the Patrimony Code).The export to a country within the European Union requires a certificate of export issued by the Ministry of the Arts with a delay up to 4 months.This certificate could be asked by the Auction House on behalf of the buyer after the sale.The export to a country outside the Euro-pean Union requires a certificate of export as well as an export licence and a customs declaration.In this case, the buyer has to pass through a transit company in order to ask for these export authorizations.The Ministry of the Arts issues or refuses the certificate of export within a maximum delay of 4 months and the licence export need two further weeks to be obtained.The documents required must be presented to the customs officers.The law punishes to penalties the person who exports or tries to export a cultural good without the authorizations required (see arti-cle L 114-1 of the Patrimony Code).The works of art are considered as cultural goods according to their age (generally from 50 years) and their value (price with taxes included) which varies by categories (€ 150 000 or more for paintings, € 15 000 or more for prints…). These thresholds are set by the decree n° 93-124 of the 29th January 1993 and by the European Regulation of the 18th December 2008 (n° 116/2009).The buyer cannot make the export certificate as a condition of his payment.The Auction House is not responsible for the delay or the refusal of the export certificate from the Ministry for the Arts.

Governing law and jurisdictionThese conditions of sale are governed by French law. Any or all disputes relating to the wording, validity and performance that is not settled amicably with the auction house or through the Sale Council will be settled by the court or competent jurisdiction in Paris. According to the law, all liability actions against the auction house or the expert of the sale are limited to five years from the auction.

Compliance with the General Data Protection Regulation (GDPR)For its activities, our auction house collects personal data regarding sellers and buyers. Consequently, sellers and buyers have right to access, rectification and opposition on their personal data contacting directly the auction house. Our society guarantees the confidentiality of the data received. The auction house could use the data in order to satisfy its legal obligations or, with the client agreement, for its activity (sale advertising). The data could be forwarded to the compe-tent authorities when it is required by the law and regulation.

Hammer prices can be found on the inter-net site www.cornette-saintcyr.com or upon request at the following telephone number +33 (0) 1 47 27 11 24.

Conditions of sale

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CORNETTE DE SAINT CYR Maison de Ventes est un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régi par la loi du 20 juillet 2011 et un recueil de règles déontologiques. L’opérateur de ventes agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l'acquéreur. Les ventes aux enchères organisées par l’opérateur de ventes sont soumises aux présentes conditions :

Les biens mis en venteLes acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pouvant les intéresser lors des expositions organisées avant les enchères par l’opérateur de ventes. Des rap-ports d'état peuvent être communiqués à titre indicatif et gracieux sur simple demande, par courrier, téléphone ou courrier électronique. Ceux-ci sont fonction des connaissances ar-tistiques et scientifiques à la date de la vente et ne se substituent pas à l’examen physique des lots par les acquéreurs.Les mentions figurant au catalogue sont éta-blies par l’opérateur de ventes et l'expert qui l'assiste le cas échéant, sous réserve des no-tifications et des rectifications annoncées au moment de la présentation du lot et portées au procès-verbal de la vente. Les dimensions, les poids et les estima-tions ne sont donnés qu'à titre indicatif. Les couleurs des œuvres portées au catalogue peuvent être différentes en raison des pro-cessus d'impression. L’absence de mention d'état au catalogue n'implique nullement que le lot soit en parfait état de conservation ou exempt de restauration, usures, craquelures, rentoilage ou autre imperfection. Les biens sont vendus dans l'état où ils se trouvent au moment de la vente, l’exposition préalable ayant permis l’examen de l’objet. Confor-mément à article L221-28 du Code de la consommation, l’adjudicataire ne bénéficie pas de droit de rétraction à la suite de la vente. En cas de retrait d'un objet avant la vente par un déposant et après la parution du catalogue ou, en cas de modification du prix de réserve rendant impossible la mise en vente immédiate de l'objet, le vendeur sera tenu de verser à la Maison de Ventes Cornette de Saint Cyr à titre de dédomma-gement les honoraires acheteur et vendeur calculés sur la base de l'estimation médiane indiquée au catalogue. La remise de l'objet retiré de la vente sera suspendue au règle-ment desdits honoraires. En l'absence de règlement, l'objet sera à nouveau présenté à la vente selon les termes de la réquisition de vente initiale.

EnchèresLes enchères suivent l'ordre des numéros du catalogue. Les enchérisseurs sont invités à se faire connaître auprès de l’opérateur de ventes avant la vente afin de permettre l'en-registrement de leurs données personnelles. Le mode usuel pour enchérir consiste à être présent dans la salle. Toutefois, tout enché-risseur qui souhaite faire un ordre d'achat par écrit ou enchérir par téléphone peut utiliser le formulaire prévu à cet effet en fin du catalogue de vente ou sur le site www.cornette.auction.fr. Ce formulaire doit parve-nir à l’opérateur de ventes accompagné d'un relevé d'identité bancaire ou des coordon-nées bancaires au moins deux jours avant la vente. L’opérateur de ventes se charge gracieusement des enchères par téléphone ainsi que des ordres d'achat. Dans tous les cas, l’opérateur de ventes ne pourra être tenu pour responsable d'un problème de liai-son téléphonique ou d'une erreur ou d'une omission dans l'exécution des ordres reçus. De la même manière, l’opérateur de ventes ne pourra être tenu responsable d’un pro-blème technique survenu au cours des enchères sur une plateforme de vente en

ligne telle que Drouot Digital, Invaluable ou Interenchères. Dans l'hypothèse de deux ordres d'achat identiques, c'est l'ordre le plus ancien qui aura la préférence. En cas d'enchères dans la salle pour un montant équivalent à un ordre d'achat, l'enchéris-seur présent en salle aura la priorité. Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l'adjudi-cataire. En cas de double enchère reconnue effective par le commissaire-priseur, le lot sera remis en vente, toutes les personnes présentes pouvant concourir à la deuxième mise en adjudication. L’Etat dispose d’un droit de préemption des biens culturels vendus. L’Etat pourra se substituer au dernier enché-risseur dans les quinze jours de la vente.

PaiementLa vente est faite au comptant et conduite en euros. Le paiement doit être effectué par l’adju-dicataire immédiatement après la vente. Dans l'hypothèse où l'adjudicataire n'a pas fait connaître ses données personnelles avant la vente, il devra justifier de son identité et de ses références bancaires. Les acquéreurs paieront en sus de l'adjudication, par lot et par tranche, les frais et taxes suivants :- De 1 à 150 000 € : 25% HT (30 % TTC sauf pour les livres 26.37 % TTC) - De 150 001 € à 1 200 000 € : 20% HT (24 % TTC sauf pour les livres 21,10 % TTC) - Au-delà de 1 200 001 € : 12% HT (14,40 % TTC sauf pour les livres 12,66 % TTC) Pour les lots en provenance d'un pays tiers à l'Union Européenne, il conviendra d'ajouter la TVA à l'import soit : Pour les lots dont les numéros sont précédés du signe : * une TVA supplémentaire de 5,5 % du prix d'adjudication. Pour les lots dont les numéros sont précédés du signe : ** une TVA supplémen-taire de 20 % du prix d'adjudication. L’adjudicataire pourra s'acquitter du paiement par les moyens suivants: - en espèces dans la limite de la législation en vigueur. - par virement bancaire. - par chèque avec présentation obligatoire d'une pièce d'identité. Les chèques tirés sur une banque étrangère ne sont autorisés qu'après l'ac-cord préalable de la Maison de Ventes Cornette de Saint Cyr. Il est conseillé aux acheteurs de four-nir une lettre accréditive de leur banque pour une valeur avoisinant leur intention d'achat. - par carte bancaire : sauf American Express. L’opérateur de ventes perçoit du vendeur le droit de suite lorsqu’il est dû conformément aux ar-ticles R122-6 et L122-8 du Code de la propriété intellectuelle.

Défaut de paiementA défaut de paiement du montant de l’adjuA défaut de paiement du montant de l'adjudi-cation et des frais, une mise en demeure sera adressée à l'acquéreur par lettre recom-mandée avec avis de réception. A défaut de paiement de la somme due à l'expiration du délai d'un mois après cette mise en demeure, il sera perçu sur l'acquéreur des intérêts de 1% du prix d’adjudication par mois de retard ainsi que des frais de recouvrement. Toute intervention de notre avocat afin de recouvre-ment entrainera des frais à la charge de l’acquéreur d’un montant minimum de 500 euros. Tout mois de retard entamé génère l’application des pénalités. L’application de cette clause ne fait pas obstacle à l'allocation de dommages et intérêts et aux dépens de la procédure qui serait nécessaire, et ne pré-juge pas de l'éventuelle mise en œuvre de la procédure de réitération des enchères régie par l'article L 321- 14 du Code de Commerce. Dans le cadre de la réitération des enchères, l’opérateur de ventes est en droit de récla-mer à l'adjudicataire défaillant le paiement de la différence entre le prix d'adjudication initial et le prix d'adjudication sur réitération des enchères, s'il est inférieur, ainsi que les

coûts générés par les nouvelles enchères. La Maison de Ventes Cornette de Saint Cyr se réserve la possibilité de procéder à toute compensation avec les sommes dues à l'ad-judicataire défaillant. De même, l’opérateur de ventes se réserve d'exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui n'aura pas res-pecté les présentes conditions de vente. L’opérateur de vente est adhérent au Re-gistre central de prévention des impayés des Commissaires-priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles d’inscription.Les droits d’accès, de rectification et d’op-position pour motif légitime sont à exercer par le débiteur concerné auprès du SYMEV 15 rue Freycinet 75016 Paris.

Retrait des achatsAucun lot ne sera remis aux acquéreurs avant acquittement de l'intégralité des sommes dues. En cas de paiement par chèque non cer-tifié ou par virement, la délivrance des objets pourra être différée jusqu'à l'encaissement. Dès l'adjudication, les objets sont placés sous l'entière responsabilité de l'acquéreur. Pour l'enlèvement des lots qui n'ont pas été retirés le jour de la vente, il est conseillé de contacter préalablement l’opérateur de ventes au 01 47 27 11 24. Les petits tableaux et objets d'art peuvent être retirés sur rendez-vous au 6 avenue Hoche 75008 Paris, du lundi au vendredi de 9 heures à 13 heures et de 14 heures à 18 heures (17 heures le vendredi). Après un délai de quinze jours de stockage gracieux, ce dernier sera facturé 36 euros TTC par mois et par lot, soit 9 euros TTC par semaine et par lot. Toute semaine commencée est réputée due. Le mobilier, et de manière générale les pièces volumineuses, sont conservés dans les entre-pôts de nos prestataires. Les frais de stockage sont à la charge de l'acheteur et lui seront fac-turés directement par les prestataires selon les tarifs en vigueur soit : gratuité des deux premières semaines de stockage ; à compter du 15e jour, une facturation de 22,50 € par période de 14 jours, (y compris les deux pre-mières semaines qui seront facturées à partir du 15e jour, en addition de la seconde période de 14 jours entamée). A ces frais de stockage s’ajoutent des frais de mise à quai de 45 € (non facturés les deux premières semaines. A partir du jour 15, les frais incompressibles de stockage sont donc de 90 € par lot). Le magasinage des objets n'engage pas la responsabilité de la Maison de Ventes. Le transport des lots est effectué aux frais et sous l'entière responsabilité de l'adjudicataire.

Biens soumis à une législation particulièreVente d’armes : sauf exception seuls peuvent enchérir les titulaires des autorisations nécessaires.Certains biens vendus sont soumis à la Convention de Washington du 3 mars 1973 relative à la protection des espèces mena-cées d’extinction (dite CITES). Son application différant d’un pays à l’autre, l’acheteur est tenu de vérifier la législation appliquée dans son pays avant d’enchérir.

Exportation DétaxeLa TVA facturée sera remboursée à l’acheteur qui justifie de sa qualité de résident hors de l’Union Européenne sur présentation auprès de notre service comptable dans un délai maximum de 3 mois suivant la vente de la dé-claration d’exportation (DAU) du bien acquis dûment visée par le service des Douanes. Le document d’exportation devra mention-ner CORNETTE DE SAINT CYR Maison de ventes comme expéditeur et l’acheteur comme destinataire du bien.

L’exportation des œuvres d’art considérées comme des biens culturels est soumise à autorisation de la part du ministère de la Culture (cf. article L 111-2 du Code du Patri-moine). L’exportation dans un pays de l’Union Européenne est subordonnée à l’obtention d’un certificat d’exportation d’un bien culturel délivré par le service compétent du ministère de la Culture dans un délai maximum de 4 mois à compter de sa demande. Ce certifi-cat pourra être demandé par l’opérateur de ventes pour le compte de l’acheteur après la vente. L’exportation dans un pays tiers de l’Union Européenne est subordonnée outre à l’obtention d’un certificat d’exportation, à la délivrance d’une licence d’exportation et à une déclaration en douanes. Dans ce cas, l’acheteur devra s’assurer les services d’un transitaire afin de solliciter les autorisations requises. Le ministère délivre ou refuse le certificat dans un délai maximum de quatre mois à compter de la demande. La licence d’exportation est délivrée dans un délai de deux semaines suivant l’obtention du certi-ficat d’exportation. Les documents requis devront être présentés à la réquisition des agents de douanes. Il convient de préciser que la loi punit de sanctions pénales qui-conque exporte ou tente d’exporter un bien culturel sans avoir obtenu les autorisations requises (cf. article L 114-1 du Code du Pa-trimoine). Les œuvres d’art sont considérées comme des biens culturels en fonction de critères d’âge (généralement au moins 50 ans) et de valeur (prix TTC) qui varie selon leurs catégories (150 000 euros ou plus pour les peintures, 15 000 euros ou plus pour les estampes…). Ces seuils sont fixés par le dé-cret n° 93-124 du 29 janvier 1993 et par le règlement CE n°116/2009 du 18 décembre 2008. L’opérateur de ventes ne peut être tenu pour responsable des délais ou des éventuels refus de délivrance d’un certificat d’exporta-tion par le ministère de la Culture. Dans tous les cas l’acheteur ne pourra conditionner son paiement à l’obtention du certificat d’expor-tation.

Compétence législative et juridictionnelleLes présentes conditions de vente sont ré-gies par le droit français. Toute contestation relative à leur existence, leur validité et leur exécution qui n’aura pu être réglée à l’amiable avec l’opérateur de ventes ou par l’intermé-diaire du commissaire de gouvernement près le Conseil des ventes sera tranchée par le tribunal compétent du ressort de Pa-ris. Conformément à la loi, les actions en responsabilité à l’encontre de l’opérateur de ventes et de l’expert se prescrivent par 5 ans à compter de la vente.

Conformité au Règlement Général sur la Protection des Données (RGPD) Dans le cadre de son activité, l’opérateur de ventes est amené à collecter des données à caractère personnel concernant le vendeur et l’acheteur. Ces derniers disposent dès lors d’un droit d’accès, de rectification et d’op-position sur leurs données personnelles en s’adressant directement à la société. L’opé-rateur de ventes assure la confidentialité des données. Il pourra néanmoins les utiliser afin de satisfaire à ses obligations légales et avec l’accord des personnes concernées, aux fins d’exercice de son activité (publicité des ventes). Ces données pourront également être communiquées aux autorités com-pétentes dès lors que la règlementation l’impose.

Résultats des ventes sur le site internet www.cornette-saintcyr.com ou sur demande au 01 47 27 11 24.

Conditions de vente

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6, avenue Hoche, 75008 Paris . Tel. +33 1 47 27 11 24 . www.cornette-saintcyr.comAgrément n° 2002-364

Commissaires-priseurs habilités

Pierre Cornette de Saint Cyrpcsc@cornette-

eighty - nos années 80 · 2019. 6. 5. · jeunes gens s’affublent d’un walk-man qui, en...

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