-
��� 373.167.1:821.161.1��� 88.3�721
� 45
������� �. �.����� � �����
���� / �. �. �
�����, �. �. �����. –
�. : !����, 2012. – 320 �. – ("#����� ����$��).
ISBN 978-5-699-56202-2
% &�� � �'�*, �������������* +���� $������ �������* ����;���* ����, ��������?��* ���� ������. @�$��?&���� A������� �#�����-#�+;����#� ����� $�&��� ��;>� $���? ����? �+����
-
ПРЕДИСЛОВИЕ
Äîðîãèå ñòàðøåêëàññíèêè è àáèòóðèåíòû, ýòà êíèãà —äëÿ âàñ!  íåé íå òîëüêî ïðåäñòàâëåíû òåîðåòè÷åñêèå è ïðàê-òè÷åñêèå ìàòåðèàëû, âêëþ÷åííûå â ÅÃÝ ïî ëèòåðàòóðå, íî è äàí êîìïëåêñíûé àíàëèç õóäîæåñòâåííûõ ïðîèçâåäåíèé —îò «Ñëîâà î ïîëêó Èãîðåâå» äî ëèòåðàòóðû ÕÕ âåêà. Åñëè âû ëþáîçíàòåëüíû è àêòèâíû, ýòà êíèãà ñòàíåò äëÿ âàñ ñïðàâî÷-íèêîì, ýêñïðåññ-ðåïåòèòîðîì, øïàðãàëêîé è äàæå ñáîðíèêîì àôîðèçìîâ èç âåëèêîé ðóññêîé ëèòåðàòóðû. Êñòàòè, åñëè âû óæå ñäàëè ÅÃÝ è ñòàëè ñòóäåíòîì, íå ñïåøèòå ñòàâèòü ýòó êíè-ãó ïîäàëüøå íà ïîëêó: íàâûêè àíàëèòè÷åñêîãî ÷òåíèÿ âñåãäà àêòóàëüíû. Îñîáåííî â íàøå âðåìÿ èíôîðìàöèîííîé èçáûòî÷-íîñòè. Íî ñàìîå ãëàâíîå — âû âñåãäà ñìîæåòå âïèñàòü íîâûå ïðîèçâåäåíèÿ â îáùèé êóëüòóðíî-èñòîðè÷åñêèé êîíòåêñò, «îò-äåëÿÿ ñåìåíà îò ïëåâåë». Âåäü ëèòåðàòóðà ôèêñèðóåò èñòîðèþ ïîñòîÿííîãî ïîèñêà ÷åëîâåêîì ñàìîãî ñåáÿ, åãî «âçûñêàíèå èñòèíû». È íàáëþäàòü ýòîò ïðîöåññ ëó÷øå îñìûñëåííî.
Òåïåðü ñîáñòâåííî îá ýòîé êíèãå. Îíà ñîñòîèò èç äâóõ ðàç-äåëîâ: òåîðåòè÷åñêîãî è àíàëèòè÷åñêîãî. Ïåðâûé ðàçäåë ïî-ìîæåò îòâåòèòü íà âîïðîñû, ñâÿçàííûå ñ ïîíèìàíèåì ñàìûõ ðàçëè÷íûõ ÿâëåíèé õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû (ôîëüêëîð, êëàññèöèçì, ðîìàíòèçì, ðåàëèçì è ò. ä.) Òàêæå çäåñü äàþò-ñÿ ñâåäåíèÿ ïî òåîðèè ëèòåðàòóðû, íåîáõîäèìûå äëÿ ñàìîñòî-ÿòåëüíîãî àíàëèçà ïðîèçâåäåíèÿ (àíòèòåçà, ïîðòðåò, ïåéçàæ, ðåìàðêà, êîìïîçèöèÿ, æàíðîâàÿ ñèñòåìà è ò. ä.) Èçëîæåííûå òåçèñíî è ñíàáæåííûå ïðèìåðàìè, îíè ôîðìèðóþò íå òîëüêî ëèòåðàòóðîâåä÷åñêèé, íî è îáùèé êóëüòóðîëîãè÷åñêèé ïîíÿ-òèéíûé àïïàðàò. Îñîáîå âíèìàíèå óäåëåíî òåîðèè ñòèõîñëî-æåíèÿ (âèäû ðèôì) è ñðåäñòâàì õóäîæåñòâåííîãî èçîáðàæå-íèÿ (òðîïàì).
Âòîðîé ðàçäåë ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé îáçîð èñòîðèè ëèòåðà-òóðû ñ äðåâíåðóññêîãî ïåðèîäà äî êîíöà ÕÕ âåêà. Ïðè ýòîì
-
4 Ïðåäèñëîâèå
êàæäîå ïðîèçâåäåíèå àíàëèçèðóåòñÿ ïî îáùåé ñõåìå: èñòîðèÿ ñîçäàíèÿ, ñþæåò, ãåðîè, êîìïîçèöèÿ, ïðîáëåìàòèêà, ñðåä-ñòâà õóäîæåñòâåííîãî èçîáðàæåíèÿ, îòçûâû êðèòèêè. Íåñî-ìíåííûì äîñòîèíñòâîì äàííîãî ïîñîáèÿ ÿâëÿåòñÿ îáøèðíûé öèòàòíûé ìàòåðèàë, èëëþñòðèðóþùèé îáùèå ïîëîæåíèÿ. Øêîëüíûé îáúåì ïðîãðàììíîãî ëèòåðàòóðíîãî è êðèòè÷åñêî-ãî ìàòåðèàëà âåëèê, à âûäåðæêè èç òåêñòîâ õóäîæåñòâåííûõ ïðîèçâåäåíèé, òåîðåòè÷åñêèõ èçûñêàíèé, íàó÷íûõ òðóäîâ, æóðíàëüíîé êðèòèêè ñýêîíîìÿò âðåìÿ ïîèñêà íóæíîé öèòà-òû â ïåðâîèñòî÷íèêå è îáëåã÷àò ïîäãîòîâêó ê óðîêó, ñî÷èíå-íèþ èëè ýêçàìåíó.
Ìàòåðèàë â ïîñîáèè äëÿ áîëüøåé íàãëÿäíîñòè ñòðóêòóðè-ðîâàí â âèäå ñõåì è òàáëèö. Ýòî ïîìîãàåò âûäåëèòü ãëàâíîå, ñïîñîáñòâóåò ñèñòåìàòèçàöèè çíàíèé, èõ ëó÷øåìó óñâîåíèþ è çàïîìèíàíèþ. Êðîìå òîãî, ïîäîáíûé ñïîñîá ïîäà÷è èíôîð-ìàöèè îïòèìàëåí äëÿ ïîäãîòîâêè ê ýêçàìåíó ýêñïðåññ-ìåòî-äîì â óñëîâèÿõ äåôèöèòà âðåìåíè.
Êàê öåëåñîîáðàçíåé ïîëüçîâàòüñÿ ýòîé êíèãîé? Âñå çà-âèñèò îò âàøåé áàçîâîé ïîäãîòîâêè. Ìû áû ñîâåòîâàëè íà-÷àòü ñî âòîðîé ÷àñòè, ñ êîíêðåòíîãî ïðîèçâåäåíèÿ. Åñëè æå çíà÷åíèå òåðìèíà èëè åãî èñïîëüçîâàíèå ïðè àíàëèçå ïðî-èçâåäåíèÿ íåïîíÿòíî, òîãäà îáðàùàéòåñü ê ïåðâîé, ñïðàâî÷-íîé, ÷àñòè. Êñòàòè, ìíîãèå ïîíÿòèÿ, îñîáåííî âûñîêîãî óðîâ-íÿ îáîáùåíèÿ, äàíû, ìîæåò áûòü, ÷ðåçìåðíî ïîäðîáíî — ýòî «íà âûðîñò», äëÿ îñîáî îäàðåííûõ èëè óæå ñòóäåíòîâ-ôèëî-ëîãîâ. Åñëè ýòè çíàíèÿ ñòàíóò ýëåìåíòàìè âàøåãî ïîíÿòèé-íîãî àïïàðàòà, íà ÅÃÝ âû ëåãêî ñìîæåòå âûïîëíèòü çàäàíèÿ ñ ðàçâåðíóòûì îòâåòîì, à â áóäóùåì — ïîäàâàòü ìàòåðèàë â äèñêóññèîííîé ôîðìå, ïèñàòü ðåöåíçèè è, ãëàâíîå, êðèòè-÷åñêè îñìûñëèâàòü ëþáóþ èíôîðìàöèþ. À ÷àñòü öèòàò, îñî-áåííî ñòàâøèõ àôîðèçìàìè, ìû áû ðåêîìåíäîâàëè ïðîñòî çà-ó÷èâàòü: è íåòðóäíî, è óìíîìó ÷åëîâåêó âñåãäà ïðèãîäèòñÿ. Êðîìå òîãî, âû çàíîâî ïðî÷òåòå ìíîãèå ìîäíûå ñåé÷àñ ïðîèç-âåäåíèÿ ïîñòìîäåðíèçìà, ñâÿçàííûå ñêðûòûì è ÿâíûì öèòè-ðîâàíèåì ñî âñåé ïðåäøåñòâóþùåé ëèòåðàòóðíîé òðàäèöèåé.
Ïðîèçâåäåíèÿ, ïðåäñòàâëåííûå â ïîñîáèè, ñîîòâåòñòâóþò ïðîãðàììàì ñðåäíèõ øêîë è âêëþ÷åíû â îáðàçîâàòåëüíûéñòàíäàðò áàçîâîãî è ïðîôèëüíîãî óðîâíåé, ò. å. ïðèñóòñòâóþò êàê â ñîäåðæàíèè ãîñóäàðñòâåííîãî (èòîãîâîãî) êîíòðîëÿ, òàê è â ïðîãðàììàõ äëÿ ïîñòóïàþùèõ â âóçû.
Àâòîðû
-
Ôîëüêëîð 5
ТЕОРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ
ÔÎËÜÊËÎÐ
Óñòíîå íàðîäíîå òâîð÷åñòâî (îò àíãë. folklore — íàðîäíàÿ ìóäðîñòü)
Особенности фольклора:
óñòíûé õàðàêòåð òâîð÷åñòâà (ïðîèçâåäåíèÿ ïåðåäàâàëèñü èç óñò â óñòà);
àíîíèìíîñòü (àâòîð — íàðîä);
íåïîñðåäñòâåííûé êîíòàêò èñïîëíèòåëÿ ñî ñëóøàòåëåì;
ñèíêðåòèçì (îáúåäèíåíèå ýëåìåíòîâ ðàçíûõ âèäîâ èñêóñ-ñòâà — ñëîâåñíîãî, ìóçûêàëüíîãî, òåàòðàëüíîãî);
òðàäèöèîííîñòü (ïðîèçâåäåíèÿ ñîçäàþòñÿ â ðàìêàõ ïðåä-øåñòâóþùåé õóäîæåñòâåííîé òðàäèöèè; èñïîëüçóåòñÿ îïðåäåëåííûé íàáîð ïîýòè÷åñêèõ ñðåäñòâ);
èìïðîâèçàöèîííîñòü (ïðîèçâåäåíèÿ èëè îòäåëüíûå èõ ÷àñòè ÷àñòî ñîçäàþòñÿ íåïîñðåäñòâåííî â ïðîöåññå èñïîë-íåíèÿ);
êîëëåêòèâíîñòü è âàðèàòèâíîñòü (íàëè÷èå âàðèàíòîâ îò-äåëüíîãî ïðîèçâåäåíèÿ: íîâîå èñïîëíåíèå — íîâûé âà-ðèàíò)
Жанры фольклора
Роды фольклора
Ýïîñ Ëèðèêà Äðàìà
-
6 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
Жанровая система фольклора
Эпос (объективное отображение действительности)
Æàíð Îïðåäåëåíèå Ïðèìåðû
Áûëèíà Ïðîèçâåäåíèå ïîâåñòâîâà-òåëüíîãî õàðàêòåðà î áîãà-òûðÿõ è íàðîäíûõ ãåðîÿõ. Áûëèííûå öèêëû: íîâãîðîä-ñêèé (ãåðîè — Ñàäêî, Âàñè-ëèé Áóñëàåâ), êèåâñêèé (ãå-ðîè — Äîáðûíÿ Íèêèòè÷, Àëåøà Ïîïîâè÷, Èëüÿ Ìóðî-ìåö). Áûëèíå ïðèñóù îñîáûé ïåñåííî-ýïè÷åñêèé ñïîñîá îò-ðàæåíèÿ äåéñòâèòåëüíîñòè è ñîîòâåòñòâóþùàÿ êîìïîçè-öèÿ: çàïåâ, çà÷èí, îñíîâíàÿ ÷àñòü, êîíöîâêà
«Èëüÿ Ìó-ðîìåö è Ñî-ëîâåé-ðàç-áîéíèê»,«Âîëüãàè Ìèêóëà»,«Äîáðûíÿè Çìåé»
Èñòîðè-÷åñêàÿïåñíÿ
Íåáîëüøîå ëèðî-ýïè÷åñêîå ïðîèçâåäåíèå, ïîâåñòâóþùåå î ñîáûòèÿõ, ñâÿçàííûõ ñ ðóñ-ñêîé èñòîðèåé
«Àâäîòüÿ Ðÿ-çàíî÷êà»
Ñêàçêà Îäèí èç îñíîâíûõ æàíðîâ ôîëüêëîðà. Ïðîçàè÷åñêèé ðàñ-ñêàç ôàíòàñòè÷åñêîãî, àâàí-òþðíîãî èëè áûòîâîãî õà-ðàêòåðà ñ óñòàíîâêîé íà âûìûñåë
«Ìóæèêè ìåäâåäü»,«Öàðåâíà-ëÿ-ãóøêà», «Ìî-ðîçêî»
Ïðåäà-íèå
Óñòíûé ýïè÷åñêèé ðàññêàç î ðåàëüíûõ èëè âîçìîæíûõ ñîáûòèÿõ ïðîøëîãî. Âîç-íèêíóâ èç ðàññêàçîâ î÷åâèä-öåâ, ïðåäàíèå óäàëÿåòñÿ îò ôàêòè÷åñêîé ïåðâîîñíîâû, ïîäâåðãàÿñü âîëüíîé ïîýòè-÷åñêîé èíòåðïðåòàöèè, ñáëè-æàÿñü ñî ñêàçêîé è ëåãåíäîé
Ïðåäàíèÿ«Ïîâåñòèâðåìåííûõëåò», ïðåäà-íèÿ î Ïåòðå I
-
Ôîëüêëîð 7
Ëåãåíäà Óñòíûé ðàññêàç, â îñíîâå êî-òîðîãî, â îòëè÷èå îò ïðåäà-íèÿ, ëåæèò ÷óäî, ôàíòàñòè÷å-ñêèé îáðàç, âîñïðèíèìàåìûé êàê äîñòîâåðíûé. Ñîâìåùà-åò ýëåìåíòû ñêàçêè è ìèôà.Òåìàòè÷åñêèå ãðóïïû: ìè-ôîëîãè÷åñêèå, èñòîðè÷åñêèå, àïîêðèôè÷åñêèå (öåðêîâíî-ðåëèãèîçíîãî ñîäåðæàíèÿ)
«Èëüÿ-ïðî-ðîê è Íèêî-ëà» «Î Íîå Ïðàâåäíîì»
Ñêàç Ïîâåñòâîâàíèå î ñîâðåìåí-íûõ èëè íåäàâíèõ ñîáûòèÿõ îò ëèöà ïîäñòàâíîãî ðàññêàç-÷èêà, ñîõðàíÿþùåãî ñâîè ðå-÷åâûå îñîáåííîñòè. Ñîçäàåòñÿ âïå÷àòëåíèå íåïîñðåäñòâåí-íîãî ðàññêàçà-èìïðîâèçàöèè
«Åðåìååâîñëîâî»,«Àðò¸ìîâêëþ÷»
Ïîñëî-âèöà
Ìàëàÿ ôîðìà íàðîäíîãî ïîý-òè÷åñêîãî òâîð÷åñòâà. Ñæàòîå, îáðàçíîå èçðå÷åíèå ñ ïîó÷è-òåëüíûì ñìûñëîì, âûðàæàþ-ùåå îáîáùåííóþ ìûñëü
Ëåñ ðóáÿò —ùåïêè ëåòÿò.Íå â ñâîè ñàíè íå ñà-äèñü
Ïîãî-âîðêà
Ìàëàÿ ôîðìà íàðîäíîãî ïîý-òè÷åñêîãî òâîð÷åñòâà. Êðàò-êîå âûðàæåíèå, äàþùåå ýìî-öèîíàëüíî-ýêñïðåññèâíóþ îöåíêó ñîáûòèþ, ïîñòóïêó, ÷åëîâåêó
Íàäîåë êàê ãîðüêàÿ ðåäü-êà. Ñâàëèëñÿ êàê ñíåã íà ãîëîâó
Ñêàçêè:
âîëøåáíûå — î÷åâèäíî íàëè÷èå ÷óäà, âîëøåáñòâà (âîë-øåáíûõ ïåðñîíàæåé è ïðåäìåòîâ);î æèâîòíûõ — ïðèñóòñòâóåò áîðüáà çâåðåé ìåæäó ñîáîé èëè ÷åëîâåêà ñî çâåðåì. Êîíôëèêòû îòðàæàþò ðåàëüíûå æèçíåííûå îòíîøåíèÿ;áûòîâûå (íîâåëëèñòè÷åñêèå) — î ñîáûòèÿõ åæåäíåâíîé æèçíè. Ôàíòàñòè÷åñêèõ îáðàçîâ íåò, äåéñòâóþò ðåàëü-íûå ãåðîè: ñîëäàò, êóïåö, ïîï è äð.
-
8 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
Èçîáðàçèòåëüíî-âûðàçèòåëüíûå ñðåäñòâà, èñïîëüçóåìûå â ñêàçêàõ
Êîìïîçèöèîííûå:
òðîè÷íîñòü òðè áðàòà èëè òðè ñåñòðû, òðîå ïîìîù-íèêîâ, òðè ïðåïÿòñòâèÿ, òðè äîðîãè è ò. ä.
ðåòàðäàöèÿ çàìåäëåíèå äåéñòâèÿ ïóòåì ââåäåíèÿ äîïîëíèòåëüíûõ ãåðîåâ, àâòîðñêèõ îò-ñòóïëåíèé, ïîâòîðîâ
àíòèòåçà ðåçêî âûðàæåííîå ïðîòèâîïîñòàâëåíèå, ïîçâîëÿþùåå ÿð÷å è ãëóáæå îõàðàêòå-ðèçîâàòü ãåðîÿ
õóäîæåñòâåí-íûå ôîðìóëû
ïîýòè÷åñêèå øòàìïû, îáùèå ìåñòà
ñêàçî÷íûåôîðìóëû
íà÷àëüíûå (çà÷èí): «Â íåêîòîðîì öàð-ñòâå, â íåêîòîðîì ãîñóäàðñòâå æèë-áûë…»
ñåðåäèííûå: «äîáðûé ìîëîäåö», «êðàñ-íà äåâèöà», «äîëãî ëü, êîðîòêî ëü»
êîíå÷íûå: «Ñòàëè îíè æèòü-ïîæè-âàòü, äà äîáðà íàæèâàòü…»
Ñòèëèñòè÷åñêèå:
ïîñòîÿííûå ýïèòåòû: äîáðûé ìîëîäåö, ìîðå ñèíåå
óìåíüøèòåëüíûå è óâåëè÷èòåëüíûå ñóôôèêñû: ãîëóáóø-êà, èäîëèùå
òàâòîëîãèè: æèë-ïîæèâàë, äèâî-äèâíîå
ñðîñøèåñÿ ñèíîíèìû: ãðóñòü-òîñêà
ãèïåðáîëà: ðîñ îí íå ïî äíÿì, à ïî ÷àñàì
ïàðàëëåëèçì: ñòàðøèé ñûí óìíûé, ñðåäíèé íè òàê íè ñÿê, ìëàäøèé âîâñå äóðàê
-
Ôîëüêëîð 9
Лирика (отражение субъективных мыслей, чувств, переживаний)
Îáðÿäîâàÿ ïîýçèÿ
Ïîýçèÿ, ñîïðîâîæäàâøàÿ îïðåäåëåííûé îá-ðÿä. Äåëèòñÿ íà:1) êàëåíäàðíóþ (êîëÿäêè, ïîäáëþäíûå ïåñ-
íè, âåñíÿíêè, êóïàëüñêèå, æíèâíûå);2) ñåìåéíóþ — ñîïðîâîæäàâøóþ çíàìå-
íàòåëüíûå ìîìåíòû â æèçíè ÷åëîâåêà: ðîæäåíèå, êðåùåíèå, ñâàäüáó, ïîõîðîíû.
Îäíèì èç æàíðîâ îáðÿäîâîãî ñåìåéíîãî ôîëüê-ëîðà ÿâëÿþòñÿ ïðè÷èòàíèÿ — ïåñíè, îòðà-æàþùèå ãîðå, âûçâàííîå ðàçëóêîé ñ ðîäíûì ÷åëîâåêîì èëè åãî ñìåðòüþ (ïîõîðîííî-ïîìè-íàëüíûå, ñâàäåáíûå, ðåêðóòñêèå, ñîëäàòñêèå)
Ëþáîâíûåïåñíè
Ïåñíè, îòðàæàþùèå âçàèìîîòíîøåíèÿ âëþá-ëåííûõ
Ñåìåéíûåïåñíè
Ïåñíè î ñëîæíûõ ñåìåéíûõ è ðîäñòâåííûõ îò-íîøåíèÿõ (ãåðîè — ìóæ, æåíà, ñâåêðîâü è äð.)
Ìàëûå ôîëüêëîðíûå ëèðè÷åñêèå æàíðû
Äåòñêèéôîëüêëîð
Ìàòåðèíñêèé — ñîçäàííûé äëÿ äåòåé (ïîý-çèÿ ïåñòîâàíèÿ): êîëûáåëüíûå, ïåñòóøêè, ïî-òåøêè, ïðèáàóòêè.
«Áàþ — áàþ — áàþøêè,Äà ïðèñêàêàëè çàþøêè…»;«Ãëàçêè îòêðûâàþòñÿ,Ãëàçêè ïðîñûïàþòñÿ,Ïîòÿãóøêè-íîæêè…»
Ñîáñòâåííî äåòñêèé — ñîçäàííûé äåòüìè:èãðîâîé (ñ÷èòàëêè, ìîë÷àíêè);íåèãðîâîé (äðàçíèëêè, ìèðèëêè);äåòñêàÿ ìèôîëîãèÿ (ñòðàøèëêè è ïñåâäî-ñòðàøèëêè), ñàäèñòñêèå ñòèøêè, äîêó÷íûå ñêàçêè (øóòêè, ñî÷åòàþùèå ñêàçî÷íóþ ïîý-òèêó ñ èçäåâàòåëüñêèì ñîäåðæàíèåì)
Áûòîâîéôîëüêëîð
çàêëè÷êè— îáðàùåíèå êÿâëåíèÿì ïðèðîäû;ïðèãîâîðêè — îáðàùåíèå ê æèâûì ñóùå-ñòâàì
-
10 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
Ïîòåø-íûéôîëüêëîð
ïîääåâêè — çàáàâû, îñíîâàííûå íà èãðå ñëîâ;ñêîðîãîâîðêè — ôðàçû äëÿ ðàçðàáîòêè ðå-÷åâîãî àïïàðàòà;çàãàäêè — èíîñêàçàòåëüíîå îïèñàíèå ïðåä-ìåòà, êîòîðûé íàäî ðàçãàäàòü
Драма
èãðû íàðîäíûé òåàòð îáðÿäû
òåàòð æèâîãî àêòåðà;íàðîäíàÿ äðàìà («Ëîäêà», «Öàðü Ìàêñèìèëüÿí»)
òåàòð êóêîë;ðà¸ê;âåðòåï;Ïåòðóøêà
Ðà¸ê Ïîòåøíàÿ ïàíîðàìà, çðåëèùíîå äåéñòâî. Ðà¸ê — íåáîëüøîé ÿùèê ñ îòâåðñòèÿìèâ ïåðåäíåé ñòåíêå, ÷åðåç êîòîðûå ïîêàçûâà-ëèñü êàðòèíêè ïðåèìóùåñòâåííî ðåëèãèîç-íîãî õàðàêòåðà
Âåðòåï Íàðîäíûé êóêîëüíûé ðîæäåñòâåíñêèé òå-àòð.  ïåðåíîñíîì äâóõýòàæíîì ÿùèêå («âåðòåïå») ðàçûãðûâàëèñü ñþæåòû î ðîæ-äåíèè Èèñóñà Õðèñòà (ïðè÷åì â íèæíåìÿðóñå — ñöåíû, ñâÿçàííûå ñ öàðåì Èðîäîì è èçáèåíèåì ìëàäåíöåâ â Âèôëååìå èëè æå âñòàâíûå êîìè÷åñêèå èíòåðìåäèè î çëîáî-äíåâíûõ ñîáûòèÿõ íàðîäíîé æèçíè)
ÒåàòðÏåòðóøêè
Øóòîâñêèå êóêîëüíûå ïðåäñòàâëåíèÿ ñ Ïå-òðóøêîé — áàëàãàííîé ïåð÷àòî÷íîé êóê-ëîé. Ïåòðóøêà — øóò, îñòðÿê â êðàñíîìêàôòàíå è â êðàñíîì êîëïàêå. Òåàòð ñîñòî-ÿë èç ñêëàäíîé ëåãêîé øèðìû, íàáîðà êó-êîë, øàðìàíêè (èëè ñêðèïêè). Ñóùåñòâî-âàë íàáîð îáûãðûâàåìûõ ñþæåòîâ
-
Ëèòåðàòóðíûå ðîäû. Æàíðû ëèòåðàòóðû 11
Различия между фольклором и литературой
Ôîëüêëîð Ëèòåðàòóðà
Àâòîð — íàðîä Àâòîð — êîíêðåòíîå ëèöî
Èñêóññòâî óñòíîãî ñëîâà Èñêóññòâî ïèñüìåííîãî ñëîâà
Íåïîñðåäñòâåííûé êîíòàêò èñïîëíèòåëÿ ñî ñëóøàòå-ëÿìè
Îïîñðåäîâàííûé êîíòàêò àâòîðà ñ ÷èòàòåëåì
Íàëè÷èå âàðèàíòîâ îäíîãî è òîãî æå ïðîèçâåäåíèÿ
Îòñóòñòâèå âàðèàíòîâ àâ-òîðñêîãî òåêñòà
ËÈÒÅÐÀÒÓÐÍÛÅ ÐÎÄÛ. ÆÀÍÐÛ ËÈÒÅÐÀÒÓÐÛ
Литературные роды
Ãðóïïà æàíðîâ, îáúåäèíåííûõ ñõîäíûìè ñòðóêòóðíûìè ïðèçíàêàìè
Ýïîñ Ëèðèêà Äðàìà
îáúåêòèâíîèçîáðàæàåòñÿ÷åëîâå÷åñêàÿëè÷íîñòü;ïîâåñòâóåò-ñÿ î ñîáûòèÿõ,ïðîèñõîäÿùèõâ îïðåäåëåííîåâðåìÿ â îïðå-äåëåííîì ïðî-ñòðàíñòâå;òåêñò èìå-åò ïðåèìóùå-ñòâåííî îïè-ñàòåëüíî-ïîâå-ñòâîâàòåëüíóþñòðóêòóðó
èçîáðàæàåòñÿâíóòðåííèé ìèð ÷åëîâåêà, åãî ÷óâñòâà, ìûñ-ëè, ïåðåæèâà-íèÿ (äâèæåíèÿ äóøè);âíåøíÿÿ æèçíü ïîäàåòñÿ ñóáú-åêòèâíî, ÷åðåç âîñïðèÿòèå ëè-ðè÷åñêîãî ãåðîÿ;èìååò îñîáóþ ÿçûêîâóþ îðãà-íèçàöèþ (ðèô-ìó, ðèòì, ðàç-ìåð)
èçîáðàæàþò-ñÿ ãåðîè â äåé-ñòâèÿõ, ñòîëê-íîâåíèÿõ, êîí-ôëèêòàõ (âíåø-íèõ èëè âíó-òðåííèõ);ñòðóêòóðà ðå÷è îïðåäåëÿåò-ñÿ ìîíîëîãàìè, äèàëîãàìè, àâ-òîðñêèìè ðå-ìàðêàìè;ïðîèçâåäåíèåïðåäíàçíà÷åíîäëÿ èñïîëíåíèÿ íà ñöåíå
-
12 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
Эпические жанры
Ìàëûå æàíðû
Ïðèò÷à
Íðàâñòâåííîå ïîó÷åíèå â èíî-ñêàçàòåëüíîé (àëëåãîðè÷åñêîé) ôîðìå.  ïðèò÷å âñåãäà çàêëþ÷å-íà îïðåäåëåííàÿ äèäàêòè÷åñêàÿ èäåÿ. Ïðèò÷à íå èçîáðàæàåò, à ñîîáùàåò; îòñóòñòâóåò îáðèñîâ-êà õàðàêòåðîâ, ïîêàç ÿâëåíèé â ðàçâèòèè. ßâëÿåòñÿ îäíèì èç ñðåäñòâ âûðàæåíèÿ ìîðàëüíî-ôèëîñîôñêèõ ñóæäåíèé ïèñàòå-ëÿ, õàðàêòåðèçóåòñÿ ïðåäåëüíîé çàîñòðåííîñòüþ ãëàâíîé ìûñëè, âûðàçèòåëüíîñòüþ è ýêñïðåññèâ-íîñòüþ ïîâåñòâîâàíèÿ
Åâàíãåëüñêèå ïðèò÷è, Ñîëîìîíîâû ïðèò÷è.Ë. Í. Òîëñòîé «Òðè ñòàðöà», «Òðè ïðèò-÷è».Ê æàíðó ïðèò÷è â ìè-ðîâîé ëèòåðàòóðå îá-ðàùàëèñü Ô. Êàôêà,Á. Áðåõò, À. Êàìþ,Æ.-Ï. Ñàðòð
Ðàññêàç
Íåáîëüøîå ïðîèçâåäåíèå ñ îãðà-íè÷åííûì ÷èñëîì ïåðñîíàæåé, â êîòîðîì, êàê ïðàâèëî, ðåøàåò-ñÿ îäíà ïðîáëåìà è îïèñûâàåòñÿîäíî ñîáûòèå
À. Ï. ×åõîâ «Èîíû÷», «×åëîâåê â ôóòëÿðå»,«Î ëþáâè», È. À. Áó-íèí «×èñòûé ïîíå-äåëüíèê»
Íîâåëëà
Ðàçíîâèäíîñòü ðàññêàçà, ñ îñò-ðûì ñþæåòîì è íåîæèäàííûì ôèíàëîì
Ë. Í. Àíäðååâ «×å-ìîäàíîâ», Î’Ãåíðè «Äàðû âîëõâîâ»
Î÷åðê
Ðàçíîâèäíîñòü ðàññêàçà, õóäî-æåñòâåííîå îïèñàíèå êîíêðåò-íûõ ÿâëåíèé äåéñòâèòåëüíîñòè, ïðåèìóùåñòâåííî ñîöèàëüíûõ, êàê òèïè÷íûõ äëÿ äàííîãî âðå-ìåíè.  îñíîâå — äîêóìåíòàëü-íîñòü, «ïèñàíèå ñ íàòóðû»
Í. À. Íåêðàñîâ «Ôè-çèîëîãèÿ Ïåòåðáóðãà»
-
Ëèòåðàòóðíûå ðîäû. Æàíðû ëèòåðàòóðû 13
Ñðåäíèå æàíðû
Ïîâåñòü
Ïðîèçâåäåíèå, ñðåäíåå ìåæäó ðàññêàçîì è ðîìàíîì ïî êîëè-÷åñòâó äåéñòâóþùèõ ëèö è ñî-áûòèé. Ïîâåñòâîâàíèå õðîíè-êàëüíî, ñîáûòèÿ äàíû â èõåñòåñòâåííîé ïîñëåäîâàòåëüíî-ñòè
À. Ï. ×åõîâ «Ïàëàòà ¹ 6», À. È. Êóïðèí«Îëåñÿ», «Ïîåäèíîê», È. Ñ. Òóðãåíåâ «Àñÿ»
Áîëüøèå æàíðû
Ðîìàí
Îòîáðàæàåò æèçíü â åå ïîëíîòå è ìíîãîîáðàçèè. Æàíðîâûå îñî-áåííîñòè: ìíîãîëèíåéíîñòü ñþ-æåòà, ìíîãîïðîáëåìíîñòü, ðàçíî-îáðàçèå âíåøíèõ è âíóòðåííèõêîíôëèêòîâ. Õàðàêòåðû ïîêà-çàíû â ðàçâèòèè íà ïðîòÿæåíèè äëèòåëüíîãî âðåìåíè
Ô. Ì. Äîñòîåâñêèé«Ïðåñòóïëåíèå è íà-êàçàíèå», Ì. Þ. Ëåð-ìîíòîâ «Ãåðîé íàøåãî âðåìåíè», È. À. Ãîí-÷àðîâ «Îáëîìîâ»
Ðîìàí-ýïîïåÿ
Ðîìàí, âñåñòîðîííå îòîáðàæà-þùèé íàðîäíóþ æèçíü â ïåðå-ëîìíûå èñòîðè÷åñêèå ýïîõè. Èìååò áîëüøîé îáúåì, îòîáðà-æàåò âàæíîñòü è ìàñøòàáíîñòüñîáûòèé
Ë. Í. Òîëñòîé «Âîéíà è ìèð», Ì. À. Øîëî-õîâ «Òèõèé Äîí»
Òèïîëîãèÿ ðîìàíà
àâòîáèîãðàôè÷åñêèé (îïèñàíèå ñîáñòâåííîé æèçíè);ñåìåéíî-áûòîâîé (èñòîðèÿ æèçíè ñåìüè);ñîöèàëüíî-ïñèõîëîãè÷åñêèé (èññëåäîâàíèå ïñèõîëîãèè ãåðîåâ, îáóñëîâëåííîé ñîöèàëüíûìè óñëîâèÿìè);
-
14 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
èñòîðè÷åñêèé (èçîáðàæåíèå ñîáûòèé îïðåäåëåííîé ýïî-õè);ôèëîñîôñêèé (îïèñàíèå áîðüáû èäåé, ðàçìûøëåíèÿ íàä ïðîáëåìàìè áûòèÿ);ðîìàí âîñïèòàíèÿ (èñòîðèÿ ñòàíîâëåíèÿ ëè÷íîñòè);ðîìàí-óòîïèÿ/àíòèóòîïèÿ (ïîñòðîåíèå ìîäåëè èäåàëüíî-ãî îáùåñòâà/ïðåäîñòåðåæåíèå â èçîáðàæåííîé ìîäåëè: Å. È. Çàìÿòèí «Ìû», â ìèðîâîé — Äæ. Îðóýëë «1984»);ýïèñòîëÿðíûé (ðîìàí â ïèñüìàõ; Ô. Ì. Äîñòîåâñêèé «Áåäíûå ëþäè»);ôàíòàñòè÷åñêèé (îïèñàíèå ôàíòàñòè÷åñêèõ ãåðîåâ, ñîáû-òèé);ëþáîâíûé (ïîâåñòâîâàíèå îá èñòîðèè ëþáâè);àâàíòþðíûé (âíèìàíèå óäåëÿåòñÿ ïåðèïåòèÿì ñþæåòà);ðîìàí-ïóòåøåñòâèå;èíòåëëåêòóàëüíûé (îñîáûé ñïîñîá èíòåðïðåòàöèè, îñ-ìûñëåíèÿ æèçíè ñ ïîìîùüþ ðàçóìà; Â. Â. Íàáîêîâ «Çà-ùèòà Ëóæèíà», À. Ã. Áèòîâ «Ïóøêèíñêèé äîì»)
Лирические жанры
Îäà
Âåäóùèé æàíð êëàññèöèçìà. Ñòè-õîòâîðåíèå, âîñïåâàþùåå ãîñó-äàðñòâåííûå èëè èñòîðè÷åñêèå ñîáûòèÿ è ãåðîåâ, îòëè÷àåòñÿ òîð-æåñòâåííîñòüþ ñòèëÿ è âûñîêîé ëåêñèêîé
Ì. Â. Ëîìîíîñîâ«Îäà íà äåíü âîñ-øåñòâèÿ íà ïðåñòîë èìïåðàòðèöû Åëè-çàâåòû Ïåòðîâíû», Ã. Ð. Äåðæàâèí«Ôåëèöà», «Áîã»
Ýëåãèÿ
Ñòèõîòâîðåíèå ãðóñòíîãî, ïå÷àëü-íîãî õàðàêòåðà, âûðàæàþùåå ôè-ëîñîôñêèå ðàçìûøëåíèÿ î æèçíèè ÷åëîâåêå. Ïðåîáëàäàþò ìîòè-âû ëè÷íûõ ïåðåæèâàíèé: îäèíî÷å-ñòâà, îòâåðãíóòîé ëþáâè, ðàçî÷àðî-âàíèÿ
Â. À. Æóêîâñêèé«Ñåëüñêîå êëàäáè-ùå», Ì. Þ. Ëåð-ìîíòîâ «Ýëåãèÿ»
-
Ëèòåðàòóðíûå ðîäû. Æàíðû ëèòåðàòóðû 15
Ñîíåò
Ëèðè÷åñêîå ñòèõîòâîðåíèå èç 14 ñòðîê â âèäå ñëîæíîé ñòðîôû: äâà êàòðåíà (÷åòâåðîñòèøèÿ) è äâåòåðöèíû (òðåõñòèøèÿ). Âîïðîñ î æàíðîâîé ñàìîñòîÿòåëüíîñòè ñî-íåòà îñòàåòñÿ îòêðûòûì
À. Ñ. Ïóøêèí «Ìà-äîííà», Â. ß. Áðþ-ñîâ «Ñîíåò ê ôîð-ìå», ñîíåòû Ô. Ïåòðàðêè,Ó. Øåêñïèðà
Ïåñíÿ
Ñàìûé äðåâíèé âèä ëèðè÷åñêîé ïîýçèè; ñòèõîòâîðåíèå, ñîñòîÿùåå èç íåñêîëüêèõ êóïëåòîâ è ïðèïåâà
À. Ñ. Ïóøêèí«Âàêõè÷åñêàÿïåñíÿ»
Ïîñëàíèå
Ñòèõîòâîðíîå ïèñüìî, îáðàùåííîå ê îäíîìó ëèöó èëè ê ãðóïïå ëèö. Ïî ñîäåðæàíèþ áûâàþò ëèðè÷å-ñêèìè, äðóæåñêèìè, ñàòèðè÷åñêè-ìè è ò. ä.
À. Ñ. Ïóøêèí«Ê Ïóùèíó», Ì. Þ. Ëåðìîíòîâ«Ïîñëàíèå»
Ýïèãðàììà
Ñàòèðè÷åñêîå ñòèõîòâîðåíèå, êðàò-êîå è îñòðîóìíîå, âûñìåèâàþùåå îïðåäåëåííîå ëèöî èëè ÿâëåíèå
Â. ß. Áðþñîâ «Ôå-äîðó Ñîëîãóáó», «Êîíñòàíòè-íó Áàëüìîíòó», È. Ñ. Òóðãåíåâ «Íà À. Â. Äðóæèíèíà»
Ëèðè÷åñêîå ñòèõîòâîðåíèå
Íåáîëüøîå ïðîèçâåäåíèå, íàïèñàííîå ðèòìèçîâàííîé ðå-÷üþ, ñòèõàìè
Ïðåäìåòíî-òåìàòè÷åñêèå ãðóïïû ñòèõîòâîðåíèé
Ïåéçàæíàÿëèðèêà
Èçîáðàæåíèå ïðèðîäû
Ãðàæäàíñêàÿëèðèêà
Ëè÷íîñòíîå âîñïðèÿòèå ñîáûòèé îáùå-ñòâåííîé è ïîëèòè÷åñêîé æèçíè
-
16 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
Èíòèìíàÿëèðèêà
Îòîáðàæåíèå ÷óâñòâ è ìûñëåé ëèðè÷åñêî-ãî ãåðîÿ, ñâÿçàííûõ ñ ëþáîâíûìè ïåðå-æèâàíèÿìè
Ôèëîñîô-ñêàÿ ëèðèêà
Ðàçìûøëåíèÿ î ñìûñëå æèçíè, î âîïðî-ñàõ ìèðîçäàíèÿ
Драматические жанры
Îñíîâíûå æàíðû
Êîìåäèÿ (îò ãðå÷. komos — âåñåëàÿ ïðîöåññèÿ è ode — ïåñíÿ)
Âèä äðàìû, â êîòîðîì ïåðñîíàæè, ñîáûòèÿ è ñþæåò âûçûâàþò ñìåõ è ïðîíèêíóòû êîìè÷åñêèì. Çàäà÷è êîìåäèè — îñìåÿòü îòðèöàòåëüíûå ÿâëåíèÿ äåéñòâèòåëüíîñòè, à òàê-æå ðàçâëå÷ü çðèòåëÿ. Êîìåäèÿ ìî-æåò áûòü «âûñîêîé» (À. Ñ. Ãðèáîå-äîâ «Ãîðå îò óìà»), ëèðè÷åñêîé (À. Ï. ×åõîâ «Âèøíåâûé ñàä»), ñàòè-ðè÷åñêîé (Æ.-Á. Ìîëüåð «Òàðòþô»).Æàíðû êîìåäèè ïî ïðåîáëàäàþùå-ìó ïðèåìó:
êîìåäèÿ ïîëîæåíèé (êîìè÷åñêèéýôôåêò äîñòèãàåòñÿ çà ñ÷åò íåëå-ïûõ ñèòóàöèé, â êîòîðûå ïîïàäà-þò ãåðîè);êîìåäèÿ õàðàêòåðîâ (âûñìåèâà-åò îòðèöàòåëüíûå ÷åðòû õàðàêòå-ðà ïåðñîíàæåé);êîìåäèÿ-áóôôîíàäà (êîìèçì ñîç-äàåòñÿ çà ñ÷åò ãðîòåñêà, ôàðñîâûõ ïðèåìîâ)
Ä. È. Ôîíâèçèí«Íåäîðîñëü»,Í. Â. Ãîãîëü«Ðåâèçîð»,Æ.-Á. Ìîëüåð«Ìåùàíèí âî äâîðÿíñòâå»
Òðàãåäèÿ (îò ãðå÷. tragodia, áóêâ. — êîçëèíàÿ ïåñíü)
Âèä äðàìû; â îñíîâó ñþæåòà ïîëî-æåí íåðàçðåøèìûé êîíôëèêò, âû-çûâàþùèé ñòðàäàíèÿ è ãèáåëü ãåðî-åâ â ôèíàëå
À. Ñ. Ïóøêèí«Áîðèñ Ãîäóíîâ», Ó. Øåêñïèð «Ðî-ìåî è Äæóëüåòòà»
-
Ëèòåðàòóðíûå ðîäû. Æàíðû ëèòåðàòóðû 17
Äðàìà (îò ãðå÷. dràma — äåéñòâèå)
«Ñðåäíèé æàíð»: ñîåäèíÿåò òðà-ãè÷åñêîå è êîìè÷åñêîå. Ïî ñðàâíå-íèþ ñ òðàãåäèåé â äðàìå èçîáðàæåí îñòðûé, íî ðàçðåøèìûé êîíôëèêò. Ïîýòîìó ñóäüáà ãëàâíîãî ãåðîÿ è ðàçâÿçêà ñþæåòà ìîãóò èìåòü ðàç-íûå ôîðìû.  îòëè÷èå îò êîìåäèè, äðàìà íå îñìåèâàåò ëþäåé, à èçîáðà-æàåò èõ íà ôîíå îáùåñòâà
À. Í. Îñòðîâñêèé«Ãðîçà», «Áåñ-ïðèäàííèöà»,À. Ï. ×åõîâ «×àé-êà», «Òðè ñåñòðû»
Лиро-эпические жанры
Ïðîèçâåäåíèÿ, ñî÷åòàþùèå â ñåáå ýëåìåíòû ëèðèêè (îïè-ñàíèå ÷óâñòâ è ïåðåæèâàíèé ïåðñîíàæåé, îòîáðàæåíèå âíóòðåííåãî ìèðà ãåðîåâ) è ýïîñà (ýïè÷åñêîå ïîâåñòâîâà-íèå, ðàçâåðíóòûé ñþæåò)
Áàëëàäà
Ñþæåòíîå ñòèõîòâîðåíèå (ðàññêàç â ñòèõàõ) íà ëåãåíäàðíóþ, èñòîðè÷å-ñêóþ òåìó, ñ íàïðÿæåííûì äåéñòâè-åì, íåîáû÷íîé èíòðèãîé, îòñóòñòâè-åì äåòàëèçàöèè
Â. À. Æóêîâ-ñêèé «Ëþäìè-ëà», «Ñâåòëàíà», À. Ñ. Ïóøêèí«Ïåñíü î âåùåìÎëåãå»
Ïîýìà
Ñòèõîòâîðíîå ïðîèçâåäåíèå, â êîòî-ðîì ðàçâåðíóòûé ñþæåò ñî÷åòàåòñÿ ñ ðàçâèòèåì îáðàçà ëèðè÷åñêîãî ãå-ðîÿ. Äëÿ ïîýìû õàðàêòåðíû ìíîãî-ïëàíîâîñòü, íàëè÷èå äåéñòâóþùèõ ëèö, äåòàëüíîå èçîáðàæåíèå ñîáû-òèé è ïåðñîíàæåé, ïðîäîëæèòåëüíîå âðåìÿ äåéñòâèÿ, ëèðè÷åñêèå îòñòó-ïëåíèÿ. Ïîýìû ìîãóò áûòü ýïè÷å-ñêèìè è ðîìàíòè÷åñêèìè
Í. Â. Ãîãîëü«Ìåðòâûå äóøè», À. Ñ. Ïóøêèí«Ìåäíûé âñàä-íèê», Í. À. Íå-êðàñîâ «Êîìó íà Ðóñè æèòü õîðî-øî»
-
18 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
Ðîìàí â ñòèõàõ
Ðîìàí â ñòèõîòâîðíîé ôîðìå. Èìååò æàíðîâûå îñîáåííîñòè ðîìàíà è ñè-ñòåìó ëèðè÷åñêèõ îòñòóïëåíèé, ñîç-äàþùèõ îáðàç ëèðè÷åñêîãî ãåðîÿ
À. Ñ. Ïóøêèí «Åâãåíèé Îíåãèí», Á. Ë. Ïàñòåðíàê «Ñïåêòîðñêèé»
ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÛÉ ÎÁÐÀÇ
Ôîðìà îòðàæåíèÿ äåéñòâèòåëüíîñòè â èñêóññòâå; ëþáîå ÿâ-ëåíèå, òâîð÷åñêè ïåðåîñìûñëåííîå è âîññîçäàííîå àâòîðîì â ïðîèçâåäåíèè
Õóäîæåñòâåííûé îáðàç:ðåçóëüòàò õóäîæåñòâåííîãî îáîáùåíèÿ äåéñòâèòåëüíîñòè;íåîòäåëèì îò ñâîåãî ðåàëüíîãî ïðîîáðàçà, õóäîæåñòâåííî ïåðåîñìûñëåííîãî àâòîðîì;îòðàæàåò âçãëÿäû ïèñàòåëÿ íà ïðîîáðàç, ïîìîãàåò ðàñ-êðûòü îñîáåííîñòè àâòîðñêîãî ìèðîâîñïðèÿòèÿ;áóäó÷è ýëåìåíòîì èëè ÷àñòüþ öåëîãî ïðîèçâåäåíèÿ, ìî-æåò îáëàäàòü îòíîñèòåëüíîé ñàìîñòîÿòåëüíîñòüþ (íàïðè-ìåð, «àëûå ïàðóñà»);áûâàåò àâòîðñêèì (âûðàñòàþùèì èç èíäèâèäóàëüíîãî âèäåíèÿ õóäîæíèêîì ìèðà) èëè òðàäèöèîííûì (çàèì-ñòâîâàííûì èç ìèôîëîãèè èëè ìèðîâîé êóëüòóðû);îáëàäàåò ôóíêöèîíàëüíîñòüþ ñèìâîëà, ìíîãîçíà÷íîñòüþ òðàêòîâîê;îðèåíòèðîâàí íà ñîòâîð÷åñòâî ÷èòàòåëÿ
Типология художественных образов
Ïî ïðåäìåòíîìó ñîäåðæàíèþ
Ãåðîåâ ñîçäàþò ñèñòåìó ïåðñîíàæåé: îáðàç Ïüåðà Áåçóõîâà
Ïðåäìåòîâ äèâàí è õàëàò Èëüè Îáëîìîâà
Ïðèðîäû ïðèðîäíûé ïåéçàæ;ãîðîäñêîé ïåéçàæ
Âðåìåíè è ïðîñòðàíñòâà ïóòè-äîðîãè, íî÷è
-
Õóäîæåñòâåííîå âðåìÿ è ïðîñòðàíñòâî 19
Ïî õàðàêòåðó îáîáùåííîñòè
Èíäèâè-äóàëüíûå
àâòîðñêèå, íåïîâòîðèìûå (îáðàç Êâàçèìîäî â «Ñîáîðå Ïàðèæñêîé Áîãîìàòåðè» Â. Ãþãî)
Õàðàêòåð-íûå
îáîáùåííûå, â êîòîðûõ îòðàæåíû îñíîâíûå ÷åðòû, ïðèñóùèå ìíîãèì ëþäÿì îïðåäåëåííîé ýïîõè (ïåðñîíàæè äðàì À. Í. Îñòðîâñêîãî)
Òèïè÷å-ñêèå
âûðàæàþùèå îáùå÷åëîâå÷åñêèå ÷åðòû (Ãîá-ñåê Î. äå Áàëüçàêà, Ãàìëåò Ó. Øåêñïèðà)
Îáðàçû–ìîòèâû
óñòîé÷èâî ïîâòîðÿþùèåñÿ â òâîð÷åñòâåîïðåäåëåííîãî ïèñàòåëÿ (Ïðåêðàñíàÿ Äàìà À. À. Áëîêà)
Òîïîñû îáùèå äëÿ ëèòåðàòóðû öåëîé ýïîõè èëè íà-öèè (îáðàçû «ìàëåíüêîãî ÷åëîâåêà», «íîâîãî ÷åëîâåêà», «ëèøíèõ ëþäåé»)
Àðõåòèïû(ìèôîëî-ãåìû)
îáùå÷åëîâå÷åñêèå, áåññîçíàòåëüíî ïåðåäàþ-ùèåñÿ èç ïîêîëåíèÿ â ïîêîëåíèå îáðàçû (ìà-òåðè, äîìà, äîðîãè)
ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÎÅ ÂÐÅÌß È ÏÐÎÑÒÐÀÍÑÒÂÎ(õðîíîòîï)
Время
Îäíà èç ôîðì (íàðÿäó ñ ïðîñòðàíñòâîì) áûòèÿ è ìûøëå-íèÿ
Âðåìÿ ðåàëüíîå îòëè÷àåòñÿ îò èçîáðàæàåìîãî â ïðîèçâå-äåíèè.Àâòîð ìîæåò óìûøëåííî àêöåíòèðîâàòü âíèìàíèå íà âðåìåíè èëè, íàïðîòèâ, íå âûäåëÿòü åãî.Âðåìÿ ìîæåò áûòü âûðàæåíî ñ ïîìîùüþ äàòèðîâêè (àáñî-ëþòíîé èëè îòíîñèòåëüíîé), óêàçàíèÿ äëèòåëüíîñòè ñî-áûòèé è äèàëîãîâ ãåðîåâ: «Â íà÷àëå èþëÿ, â ÷ðåçâû÷àéíîæàðêîå âðåìÿ, ïîä âå÷åð…» (Ô. Ì. Äîñòîåâñêèé «Ïðåñòóï-ëåíèå è íàêàçàíèå»); «ðàçãîâîð ïðîäîëæàëñÿ ïîë÷àñà».
-
20 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
Âðåìÿ ìîæåò áûòü «ðàñòÿíóòî», «çàìåäëåíî», «ñâåðíó-òî» äî ðåìàðêè («ïðîøëî ïîëãîäà») èëè îñòàíîâëåíî (äëÿ ëèðè÷åñêèõ îòñòóïëåíèé).Âðåìåííàÿ îðãàíèçàöèÿ ïîâåñòâîâàíèÿ âñåãäà çíà÷è-ìà (íàðóøåíèå õðîíîëîãèè â «Ãåðîå íàøåãî âðåìåíè» Ì. Þ. Ëåðìîíòîâà, õàîòèçàöèÿ äàòèðîâêè çàìåòîê â «Çà-ïèñêàõ ñóìàñøåäøåãî» Í. Â. Ãîãîëÿ)
Типология художественного времени
îáúåêòèâíîå (ýïè÷åñêîå) — ðåàëüíîå âðåìÿ, ñ êîòîðûìäâèæóòñÿ ñîáûòèÿ;ñóáúåêòèâíîå (ëèðè÷åñêîå) — èíäèâèäóàëüíîå âîñïðèÿ-òèå âðåìåíè ãåðîåì, çàâèñÿùåå îò åãî ýìîöèîíàëüíîãî ñîñòîÿíèÿ (âðåìÿ ìîæåò òîìèòåëüíî òÿíóòüñÿ, ñòðåìè-òåëüíî ëåòåòü è ò. ä.)
ïðåðûâèñòîå — ìîæåò èìåòü:ðåòðîñïåêöèè: ñóáúåêòèâíî-÷èòàòåëüñêèå (ìûñëåííîå âîçâðàùåíèå ÷èòàòåëÿ ê ðàíåå ïîëó÷åííûì ñâåäåíè-ÿì) è îáúåêòèâíî-àâòîðñêèå (àâòîðñêàÿ îòñûëêà ê ðà-íåå îãîâîðåííîìó ñ ïîìîùüþ ñëîâ «óæå óïîìèíàëîñü î òîì, ÷òî…», «÷èòàòåëü ïîìíèò, ÷òî…»);ïðîñïåêöèè — çàáåãàíèå àâòîðà âïåðåä ñ ïîìîùüþ âû-ðàæåíèé «÷åðåç íåñêîëüêî äíåé îêàæåòñÿ, ÷òî…», «êàê ñòàíåò èçâåñòíî ïîçæå»;ðåòàðäàöèè — íàìåðåííîå çàìåäëåíèå àâòîðîì òå÷åíèÿ âðåìåíè, ñæàòèå åãî;
íåïðåðûâíîå, ò. å. ïîñëåäîâàòåëüíîå
ìèôîëîãè÷åñêîå;èñòîðè÷åñêîå;óòîïè÷åñêîå
çàìêíóòîå — íå âûõîäÿùåå çà ïðåäåëû ñþæåòà, íå ñâÿçàííîå ñ èñòîðè÷åñêèì âðåìåíåì (îñíîâíûå æàíðû ôîëüêëîðà);îòêðûòîå — êîîðäèíèðóþùååñÿ ñ îïðåäåëåííîé èñòîðè-÷åñêîé ýïîõîé
-
Õóäîæåñòâåííîå âðåìÿ è ïðîñòðàíñòâî 21
ñîîòíîñèìîå ñ èñòîðè÷åñêèì;íåñîîòíîñèìîå ñ èñòîðè÷åñêèì
ñîáûòèéíîå — ëèíåéíîå âðåìÿ, ñ êîòîðûì äâèæåòñÿ õîä ïîâåñòâîâàíèÿ;àâòîðñêîå — çàâèñèò îò ñòåïåíè «âêëþ÷åííîñòè» àâòî-ðà-ïîâåñòâîâàòåëÿ â òåêñò. Àâòîð ìîæåò îïåðåæàòü ñîáû-òèÿ, îïèñûâàòü èõ ñ ñåðåäèíû, êîíöà è ò. ä.
Пространство
Îäíà èç ôîðì (íàðÿäó ñî âðåìåíåì) áûòèÿ è ìûøëåíèÿ.Ýòî òîïîñ (ìåñòî), â êîòîðîì ðàçìåùàþòñÿ ïåðñîíàæè è ñî-âåðøàåòñÿ äåéñòâèå
Типология художественного пространства
Ïðîñòðàíñòâî ìîæåò èìåòü êîîðäèíàòû:1. Âåðòèêàëüíûå:
«âåðõ» — ðàé (âñå ìåññèè ñïóñêàþòñÿ ñ ãîð; Øâåéöà-ðèÿ â «Èäèîòå» Ô. Ì. Äîñòîåâñêîãî);«íèç» — àä (ïðåèñïîäíÿÿ â «Áîæåñòâåííîé êîìåäèè» Äàíòå, «Àìåðèêà», â êîòîðóþ óåçæàåò Ñâèäðèãàéëîâ â «Ïðåñòóïëåíèè è íàêàçàíèè» Ô. Ì. Äîñòîåâñêîãî).
2. Ãîðèçîíòàëüíûå:«âïåðåäè» — áóäóùåå;«ïîçàäè» — ïðîøëîå;«çäåñü»;«òàì»
Ñóùåñòâóþò ðàçãðàíè÷åíèÿ ìèðîâ:çàïàäíûé — «÷óæîé»;âîñòî÷íûé — «ñâîé»
Âàæíûìè â õàðàêòåðèñòèêå ïðîñòðàíñòâà îêàçûâàþòñÿ ïî-ðîãîâûå ñèòóàöèè — ïåðåä ïðèíÿòèåì âàæíûõ ðåøåíèé (íàïðèìåð, ïîâåäåíèå Ðàñêîëüíèêîâà íà ëåñòíèöàõ, ïîðî-ãàõ, ìîñòàõ, â êîðèäîðàõ)
Îñîáîå ìåñòî â ðóññêîé ëèòåðàòóðå çàíèìàåò ïðîñòðàíñòâî Ïåòåðáóðãà: êðóã «ïåòåðáóðãñêèõ òåêñòîâ» (îòäåëüíûå ïðî-èçâåäåíèÿ Í. Â. Ãîãîëÿ, À. Ñ. Ïóøêèíà, Ô. Ì. Äîñòîåâ-ñêîãî è äð.)
-
22 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
Ïðîñòðàíñòâî
«Äîì» (çàìêíóòûé òîïîñ)
«Ïîðîã» (ãðàíèöà ìåæäó «äîìîì» è «ïðî-ñòîðîì», ìåñòî, ãäå ãåðîé äåëàåò âûáîð)
«Ïðîñòîð» (ðàçîìêíóòîå, îòêðûòîå)
çàìêíóòîå: êîìíàòêà Ðàñêîëüíèêîâà;ðàçîìêíóòîå: áåðåã ðåêè â ýïèëîãå «Ïðåñòóïëåíèÿ è íàêàçàíèÿ», íåáî íàä Àíäðååì Áîëêîíñêèì â «Âîéíåè ìèðå» Ë. Í. Òîëñòîãî
ðåàëüíîå: ñöåíû áèòâ â «Âîéíå è ìèðå»;óñëîâíîå: ñîí â «Ñíå ñìåøíîãî ÷åëîâåêà» Ô. Ì. Äîñòîåâ-ñêîãî, ñìåøåíèå âðåìåííûõ è ïðîñòðàíñòâåííûõ ðåàëèé â «Èñòîðèè îäíîãî ãîðîäà» Ì. Å. Ñàëòûêîâà-Ùåäðèíà
îãðàíè÷åííîå;áåçãðàíè÷íîå
ñæàòîå;îáúåìíîå
Хронотоп
Ïðîèçâåäåíèå âíå âðåìåíè è ïðîñòðàíñòâà íå ñóùåñòâóåò; õðîíîñ è òîïîñ íåîòäåëèìû äðóã îò äðóãà. Â ëèòåðàòóðî-âåäåíèå ïîíÿòèå «õðîíîòîï» (ïðîñòðàíñòâåííî-âðåìåííàÿ îðãàíèçàöèÿ òåêñòà) ââåë Ì. Ì. Áàõòèí:«Ïðèìåðû âðåìåíè ðàñêðûâàþòñÿ â ïðîñòðàíñòâå, è ïðî-ñòðàíñòâî îñìûñëèâàåòñÿ è èçìåðÿåòñÿ âðåìåíåì»
Óíèâåðñàëüíûå õðîíîòîïû â ëèòåðàòóðå:«èäèëëè÷åñêîå âðåìÿ» â îò÷åì äîìå: ïðèò÷à î áëóäíîìñûíå, æèçíü Èëüè Îáëîìîâà â Îáëîìîâêå (â Îáëîìîâêåâðåìÿ êàê áû çàìèðàåò) â ðîìàíå È. À. Ãîí÷àðîâà «Îá-ëîìîâ»;«àâàíòþðíîå âðåìÿ» èñïûòàíèé íà ÷óæáèíå (Í. Ñ. Ëå-ñêîâ «Î÷àðîâàííûé ñòðàííèê»);«ìèñòåðèéíîå âðåìÿ» ïåðåæèâàíèé, ñàìîàíàëèçà, ïðèíÿ-òèÿ âàæíûõ ðåøåíèé («Áîæåñòâåííàÿ êîìåäèÿ» Äàíòå)
-
Ïîýòèêà 23
ÏÎÝÒÈÊÀ
Ðàçäåë òåîðèè ëèòåðàòóðû, â êîòîðîì èçó÷àåòñÿ ñòðóêòó-ðà õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ è ñèñòåìà ïîýòè÷åñêèõ ñðåäñòâ
 øèðîêîì ñìûñëå
Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû â öåëîì
 óçêîì ñìûñëå
Èññëåäîâàíèå ÿçûêà, ñòèëèñòèêè, ôîðìû, êîìïîçèöèè õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ (ïîýòèêà ïîýìû Í. À. Íåêðàñîâà «Êîìó íà Ðóñè æèòü õîðîøî»)
 ÷àñòíîì óïîòðåáëå-íèè
Îñîáåííîñòè òâîð÷åñòâà îòäåëüíîãî ïèñàòåëÿ (ïîýòèêà Ãîãîëÿ), æàíðà (ïîýòèêà ðîìàíà), ìåòîäà, íàïðàâëåíèÿ (ïîýòèêà ðåàëèçìà)
ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ È ÔÎÐÌÀ ËÈÒÅÐÀÒÓÐÍÎÃÎ ÏÐÎÈÇÂÅÄÅÍÈß
Õóäîæåñòâåííîå ïðîèçâåäåíèå
Ôîðìà Ñîäåðæàíèå
Âíåøíÿÿ, ìàòåðèàëüíàÿ ñòîðîíà òåêñòà
Âíóòðåííÿÿ, íåìàòåðè-àëüíàÿ ñòîðîíà òåêñòà
Õóäîæåñòâåííàÿ ðå÷ü, ñè-ñòåìà èçîáðàçèòåëüíûõ ñðåäñòâ, ïðèíöèï îðãà-íèçàöèè ïîâåñòâîâàíèÿ, êîìïîçèöèÿ.Ñïîñîá ñóùåñòâîâàíèÿ ïðîèçâåäåíèÿ, ïëîòü ñî-äåðæàíèÿ
Ñþæåò, õàðàêòåðû, îáñòîÿ-òåëüñòâà, èäåéíî-òåìàòè÷å-ñêîå ñîäåðæàíèå.Ôîðìèðóåòñÿ è ñóùåñòâóåòòîëüêî â ôîðìå
Ïðîèçâåäåíèå ñóùåñòâóåò òîëüêî â åäèíñòâå ôîðìû è ñî-äåðæàíèÿ. Ôîðìà è ñîäåðæàíèå íåäåëèìû: èçìåíåíèå ôîð-ìû åñòü îäíîâðåìåííî èçìåíåíèå ñîäåðæàíèÿ
-
24 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
ÀÂÒÎÐÑÊÈÉ ÇÀÌÛÑÅË
Ïåðâîíà÷àëüíàÿ ñõåìà áóäóùåãî ïðîèçâåäåíèÿ: ïðåäñòàâ-ëåíèå î åãî ñîäåðæàíèè è ôîðìå, îñíîâíûõ ÷åðòàõ è ñâîé-ñòâàõ
Âîçíèêàåò â âîîáðàæåíèè ïèñàòåëÿ äî íà÷àëà íåïîñðåä-ñòâåííîé ðàáîòû. Ïåðâàÿ ñòóïåíü òâîð÷åñêîãî ïðîöåññà
Îôîðìëÿåòñÿ â âèäå ïëàíîâ è ïðîãðàìì
Пути возникновения авторского замысла
Âíåçàïíîå îçàðåíèå, ïåðå-æèâàíèå èëè îáðàç, ñðà-çó îòêðûâàþùèå çàìûñåë, ðàâíîçíà÷íûå åìó («áûë ÿ âíåçàïíî îñåíåí ìûñëüþ èçëîæèòü â ôîðìå ýïè÷å-ñêîé ïîýìû èñòîðèþ «Âå÷-íîãî æèäà» — Ãåòå)
Äëèòåëüíûé èíòåðåñ ê òåìèëè èíûì ïðîáëåìàì, èç êîòîðîãî ôîðìèðóåòñÿ çà-ìûñåë. Èíîãäà ñîïðîâîæ-äàåòñÿ èçó÷åíèåì äàííûõ èñòîðèè, ñîöèîëîãèè, ïîëè-òèêè è äðóãèõ íàóê (òâîð-÷åñòâî Ý. Çîëÿ)
Õàðàêòåðíî äëÿ ëèðèêè, ïîýçèè
Õàðàêòåðíî äëÿ ýïè÷åñêèõ ïðîèçâåäåíèé
×àùå âñåãî ïðîèñõîäèò ñîâìåùåíèå äâóõ óêàçàííûõ ñèòóàöèé
Виды авторского замысла
âîïëîùåííûé;íåâîïëîùåí-íûé
çàâåðøåííûé;íåçàâåðøåííûé
íåèçìåííûé;òðàíñôîðìèðî-âàííûé
Воплощение авторского замысла
Îôîðìëåíèå çàìûñëà â êîíêðåòíîé õóäîæåñòâåííîé ôîðìå
Ïðîöåññ ñîçäàíèÿ õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ (äî âî-ïëîùåíèÿ õóäîæåñòâåííîå ïðîèçâåäåíèå íå ñóùåñòâóåò)
Âîïëîùåíèå àâòîðñêîãî çàìûñëà ñâÿçàíî ñ òðóäíîñòÿìèïåðåâîäà îáðàçîâ íà ÿçûê ñëîâåñíîãî èñêóññòâà. Ïîýòîìó àâòîð, êàê ïðàâèëî, îêàçûâàåòñÿ íåäîâîëüíûì âîïëîùå-íèåì ñâîåãî çàìûñëà
-
Õóäîæåñòâåííûé âûìûñåë 25
ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÛÉ ÂÛÌÛÑÅË
Èçîáðàæåíèå ñîáûòèé, ïåðñîíàæåé, îáñòîÿòåëüñòâ, íå ñó-ùåñòâóþùèõ â äåéñòâèòåëüíîñòè, à ñîçäàííûõ âîîáðàæå-íèåì ïèñàòåëÿ
Îñîáûé ðîä õóäîæåñòâåííîé óñëîâíîñòè: âîñïðèíèìàåò-ñÿ êàê òî, ÷òî ìîãëî áû áûòü â æèçíè èëè êàêîì-òî äðó-ãîì ìèðå
Áóäó÷è ôîðìîé îáîáùåíèÿ, ñâÿçàí ñ ðåàëüíîé äåéñòâè-òåëüíîñòüþ
Ãðàíèöû ìåæäó õóäîæåñòâåííûì âûìûñëîì è äîñòîâåð-íîñòüþ óñëîâíû: èõ òðóäíî ïðîâåñòè â æàíðå ìåìóàðîâ è áèîãðàôèé
Ìåðà õóäîæåñòâåííîãî âûìûñëà çàâèñèò îò æàíðà, ëè÷-íîñòè ïèñàòåëÿ, åãî òâîð÷åñêèõ ìåòîäîâ, ëèòåðàòóðíîãî íàïðàâëåíèÿ
Отношение к художественному вымыслу в различных литературных направлениях
Êëàññèöèçì, ðåàëèçì, íàòóðàëèçì
Áàðîêêî, ðîìàíòèçì, ìîäåðíèçì, ïîñòìîäåðíèçì
Òðåáîâàíèå äîñòîâåðíîñòè, ïðàâäîïîäîáèÿ, îãðàíè÷è-âàþùåå âîîáðàæåíèå ïèñà-òåëÿ
Ïðèçíàíèå ïðàâà àâòîðà èçîáðàæàòü ñîáûòèÿ, íå-âåðîÿòíûå ñ òî÷êè çðåíèÿ îáûäåííîãî ñîçíàíèÿ
ÔÀÍÒÀÑÒÈÊÀ
Íàçâàíèå ïðîèñõîäèò îò ãðå÷. phantastike — èñêóññòâî âî-îáðàæàòü
Âèä õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû, îñíîâàííûé íà îñîáîì òèïå îáðàçíîñòè, ïðåäïîëàãàþùåé óñòàíîâêó íà âûìûñåë, íàðóøåíèå ëîãè÷åñêèõ ñâÿçåé è çàêîíîâ ðåàëüíîñòè, âûñî-êóþ ñòåïåíü õóäîæåñòâåííîé óñëîâíîñòè
-
26 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
Фантастика в литературе различных жанров и направлений
Ëåæèò â îñíîâå ìèôîâ, ðóññêèõ ñêàçîê è áûëèí, ôîëüê-ëîðà
Èñïîëüçóåòñÿ â ëèòåðàòóðå ñ äðåâíåéøèõ âðåìåí: «Îäèñ-ñåÿ» Ãîìåðà, «Ïóòåøåñòâèÿ Ãóëëèâåðà» Äæ. Ñâèôòà, «Ôàóñò» È.-Â. Ãåòå, «Ðóñëàí è Ëþäìèëà» À. Ñ. Ïóøêè-íà, «Âèé» Í. Â. Ãîãîëÿ
Êàê õóäîæåñòâåííûé ïðèåì â ïðîèçâåäåíèÿõ ëþáûõ æàí-ðîâ è íàïðàâëåíèé («Íîñ» Í. Â. Ãîãîëÿ, «Ìåäíûé âñàä-íèê» À. Ñ. Ïóøêèíà, «Ìàñòåð è Ìàðãàðèòà» Ì. À. Áóë-ãàêîâà)
Ôàíòàñòè÷åñêîå äîïóùåíèå (óñëîâíîñòü) ëåæèò â îñíîâåæàíðîâ óòîïèè è àíòèóòîïèè
 êîíöå XIX — íà÷àëå ÕÕ â. øèðîêîå ðàñïðîñòðàíå-íèå ïîëó÷èëà íàó÷íàÿ ôàíòàñòèêà (Æ. Âåðí, Ã. Óýëëñ,Ñ. Ëåì, Ð. Áðýäáåðè, À. Í. è Á. Í. Ñòðóãàöêèå, È. À. Åô-ðåìîâ è äð.)
Îñîáûé âèä ôàíòàñòèêè — ôýíòåçè, ãäå ãëàâíóþ ðîëü èãðàåò èððàöèîíàëüíîå, ìèñòè÷åñêîå íà÷àëî. Ãåðîè ôýí-òåçè — ìèôîëîãè÷åñêèå è ñêàçî÷íûå ñóùåñòâà (òðèëîãèÿ «Âëàñòåëèí êîëåö» Äæ. Ð. Ð. Òîëêèåíà, «Õðîíèêè Íàð-íèè» Ê. Ñ. Ëüþèñà)
ÈÑÒÎÐÈÊÎ-ËÈÒÅÐÀÒÓÐÍÛÉ ÏÐÎÖÅÑÑ
Èñòîðè÷åñêîå ðàçâèòèå íàöèîíàëüíîé è ìèðîâîé ëèòåðàòó-ðû, êîòîðîå ìîæíî ðàññìàòðèâàòü êàê èñòîðèþ ëèòåðàòóð-íûõ íàïðàâëåíèé
Классицизм(îò ëàò. ñlassicus — îáðàçöîâûé)
Ïåðèîä Êîíåö XVII — XIX ââ. Çàðîäèëñÿ â Èòàëèè, íî íàèáîëüøåå ðàçâèòèå ïîëó÷èë âî Ôðàíöèè
Ïðåäñòà-âèòåëè
Í. Áóàëî — ãëàâíûé òåîðåòèê êëàññèöèç-ìà (òðàêòàò «Ïîýòè÷åñêîå èñêóññòâî»)
-
Èñòîðèêî-ëèòåðàòóðíûé ïðîöåññ 27
 ðóññêîé ëèòåðàòóðå — À. Ä. Êàíòåìèð, Â. Ê. Òðåäèàêîâñêèé, À. Ï. Ñóìàðîêîâ, Ì. Â. Ëîìîíîñîâ; â ìèðîâîé — Ï. Êîðíåëü,Æ. Ðàñèí, Æ.-Á. Ìîëüåð
Îñîáåí-íîñòè
êóëüò ðàçóìà; â îñíîâå — ôèëîñîôèÿ ðàöèî-íàëèçìà (Ð. Äåêàðò: «ß ìûñëþ — ñëåäîâà-òåëüíî, ñóùåñòâóþ»);æåñòêàÿ èåðàðõèÿ æàíðîâ: â âûñîêèõ æàí-ðàõ íå èçîáðàæàëèñü ñìåøíûå èëè áûòîâûå ñèòóàöèè è ãåðîè, â íèçêèõ — òðàãè÷åñêèå è âîçâûøåííûå;èñïîëüçîâàíèå âûñîêîé è íèçêîé ëåêñèêè â ñîîòâåòñòâèè ñ æàíðîì;äåëåíèå ãåðîåâ íà ïîëîæèòåëüíûõ è îòðè-öàòåëüíûõ;ãåðîè — âûäàþùèåñÿ ëè÷íîñòè;îñíîâíîé êîíôëèêò — âûáîð ìåæäó ÷óâ-ñòâîì è ðàçóìîì, âîëåé è äîëãîì;ñîáëþäåíèå ïðàâèëà «òðåõ åäèíñòâ»: ìåñòà, âðåìåíè è äåéñòâèÿ (äëÿ äðàìàòè÷åñêèõ ïðîèçâåäåíèé);óòâåðæäåíèå â ïðîèçâåäåíèÿõ ïîëîæèòåëü-íûõ öåííîñòåé è ãîñóäàðñòâåííîãî èäåàëà
Îñíîâíûåæàíðû
Âûñîêèå — îäà, ýïè÷åñêàÿ ïîýìà, òðàãåäèÿ; íèçêèå — êîìåäèÿ, áàñíÿ, ýïèãðàììà, ñàòèðà
Сентиментализм(îò àíãë. sentimental — ÷óâñòâèòåëüíûé, îò ôðàíö. sentiment — ÷óâñòâî). Ïîëó÷èë íàçâàíèå îò ðîìàíà àíã-ëèéñêîãî ïèñàòåëÿ Ë. Ñòåðíà «Ñåíòèìåíòàëüíîå ïóòåøå-ñòâèå ïî Ôðàíöèè è Èòàëèè» (1768)
Ïåðèîä Âòîðàÿ ïîëîâèíà XVIII â.
Ïðåäñòà-âèòåëè
 ðóññêîé ëèòåðàòóðå — À. Í. Ðàäèùåâ, Í. Ì. Êàðàìçèí; â ìèðîâîé — Ñ. Ðè÷àðä-ñîí, Ë. Ñòåðí, Æ.-Æ Ðóññî, ðàííåå òâîð÷å-ñòâî È.-Â. Ãåòå è Ô. Øèëëåðà
-
28 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
Îñîáåí-íîñòè
ãëàâåíñòâî ÷óâñòâà íàä ðàçóìîì;äåëåíèå ãåðîåâ íà ïîëîæèòåëüíûõ è îòðè-öàòåëüíûõ ïî ñïîñîáíîñòè ê ãëóáîêèì ïå-ðåæèâàíèÿì;èíòåðåñ ê áîãàòîìó âíóòðåííåìó ìèðó ãåðî-åâ (íà÷àëî ïñèõîëîãèçìà);ãèïåðáîëèçèðîâàííîå ïðîÿâëåíèå ÷óâñòâ (âîñêëèöàíèÿ, ñëåçû, îáìîðîêè, ñàìîóáèé-ñòâà)
Îñíîâíûåæàíðû
Ñåìåéíûé ðîìàí, äíåâíèê, èñïîâåäü, ðîìàí â ïèñüìàõ, ïóòåâûå çàìåòêè, ýëåãèÿ, ïîñëàíèå
Романтизм
(îò ñëîâà «ðîìàí» ëèáî îò ðûöàðñêîé ïîýçèè ðîìàíîÿçû÷íûõ ñòðàí)
Ïåðèîä Êîíåö XVIII — ïåðâàÿ ïîëîâèíà XIX ââ.
Ïðåäñòà-âèòåëè
 ðóññêîé ëèòåðàòóðå — Â. À. Æóêîâñêèé, ðàííèé À. Ñ. Ïóøêèí, Ì. Þ. Ëåðìîíòîâ; â ìèðîâîé — Ý. Ò. À. Ãîôìàí, Ã. Ãåéíå, Äæ. Áàéðîí, À. Ìèöêåâè÷
Îñîáåííî-ñòè
âîçíèêàåò â ïåðèîä êðèçèñà ðàöèîíàëèç-ìà (ðàçî÷àðîâàíèå â ðåçóëüòàòàõ Âåëèêîé Ôðàíöóçñêîé ðåâîëþöèè, ïðîñâåòèòåëüñêèõ èäåÿõ, âîéíà 1812 ã., íåóäîâëåòâîðåííîñòü îêðóæàþùåé äåéñòâèòåëüíîñòüþ);ðîìàíòè÷åñêîå äâîåìèðèå: áåãñòâî îò äåé-ñòâèòåëüíîñòè («çäåñü») â èäåàëüíûé ìèð («òàì») êàê ðåàëèçàöèÿ ðîìàíòè÷åñêîãî áóíòà ïðîòèâ îêðóæàþùåãî ìèðà;âíèìàíèå ê âíóòðåííåìó ìèðó ÷åëîâåêà, óãëóáëåííûé ïñèõîëîãèçì;ïðèíöèïèàëüíî íîâûé òèï ãåðîÿ — èñêëþ-÷èòåëüíûé, áóíòóþùèé, îäèíîêèé, îáûê-íîâåííî ñ òðàãè÷åñêîé ñóäüáîé;îáðàùåíèå ê èñòîðè÷åñêîìó ïðîøëîìó, ôîëüêëîðó, ýêçîòèêå
Îñíîâíûåæàíðû
Èñòîðè÷åñêèé ðîìàí, ïîýìà, áàëëàäà. Ðàñ-öâåò ïîýçèè
-
Èñòîðèêî-ëèòåðàòóðíûé ïðîöåññ 29
Реализм
 øèðîêîì ñìûñëå
Îòíîøåíèå ëèòåðàòóðû ê äåéñòâèòåëüíîñòè. Ëþáîå ïðîèç-âåäåíèå, íåçàâèñèìî îò íàïðàâëåíèÿ, â òîé èëè èíîé ìåðå îòðàæàåò ðåàëüíîñòü. Ïîýòîìó ìîæíî ãîâîðèòü î ðåàëèçìåÃîìåðà, Ó. Øåêñïèðà è ò. ä. êàê î ñïîñîáå îòðàæåíèÿ äåé-ñòâèòåëüíîñòè â èõ ïðîèçâåäåíèÿõ. Ïðè ýòîì ñëåäóåò îòëè-÷àòü ðåàëèçì êàê ìåòîä îò ðåàëèçìà êàê íàïðàâëåíèÿ
 óçêîì ñìûñëå
Íàïðàâëåíèå â èñêóññòâå XIX â., èçâåñòåí òàêæå êàê êðè-òè÷åñêèé ðåàëèçì
Ïðåäñòàâèòåëè â ðóññêîé ëèòåðàòóðå — À. Ñ. Ïóøêèí, Ë. Í. Òîëñòîé, Ô. Ì. Äîñòîåâñêèé, À. Ï. ×åõîâ; â ìèðî-âîé — Î. äå Áàëüçàê, ×. Äèêêåíñ, Ý. Çîëÿ
Îñîáåííîñòè:
âåðíîñòü äåéñòâèòåëüíîñòè — îïðåäåëÿþùèé êðèòåðèé õóäîæåñòâåííîñòè;òèïèçàöèÿ õàðàêòåðîâ è ÿâëåíèé;ñîöèàëüíàÿ äåòåðìèíàöèÿ ëè÷íîñòè (îáóñëîâëåííîñòü õà-ðàêòåðà îáùåñòâåííîé ñðåäîé), èññëåäîâàíèå ïðè÷èí ñî-öèàëüíûõ ÿâëåíèé;ïñèõîëîãèçì;ïðèíöèïû íàðîäíîñòè è èñòîðèçìà;íîâûå òèïû ãåðîåâ: òèï «ìàëåíüêîãî ÷åëîâåêà» (Äåâóø-êèí, Áàøìà÷êèí, Ìàðìåëàäîâ), òèï «ëèøíåãî ÷åëîâå-êà» (×àöêèé, Îíåãèí, Ïå÷îðèí, Îáëîìîâ), òèï «íîâîãî ãåðîÿ» (íèãèëèñò Áàçàðîâ, ãåðîè Í. Ã. ×åðíûøåâñêîãî)
Типология реализма
 õîäå ðàçâèòèÿ èñêóññòâà ðåàëèçì ïðèîáðåòàåò êîíêðåò-íî-èñòîðè÷åñêèå ôîðìû è òâîð÷åñêèå ìåòîäû
Ïðîñâåòèòåëüñêèé ðåàëèçìÏåðèîä — ÕVII–ÕVIII ââ.Ãëàâíûé ïðèíöèï — âåðà â ðàçóì ÷åëîâåêà, íàäåæäà íà ãàð-ìîíèçàöèþ îáùåñòâà ÷åðåç ïðîñâåùåíèå (áóäóùåå — «öàð-ñòâî Ðàçóìà»), ðàçâèòèå òâîð÷åñêîãî íà÷àëà â ÷åëîâåêå.
-
30 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
 ðóññêîé ëèòåðàòóðå — À. Í. Ðàäèùåâ, Ä. È. Ôîíâèçèí(«Íåäîðîñëü»), Ã. Ð. Äåðæàâèí, â ìèðîâîé — Ä. Äåôî,Äæ. Ñâèôò, Âîëüòåð, È.-Â. Ãåòå
Êðèòè÷åñêèé ðåàëèçìÏåðèîä — 1840–1890-å ãã. (ôîðìèðóåòñÿ â 1830-å ãã.).
Îñîáåííîñòè:êðèòèêà ñîöèàëüíûõ ïîðîêîâ îáùåñòâà;îáëè÷èòåëüíàÿ íàïðàâëåííîñòü ïðîèçâåäåíèé;âîññîçäàíèå æèçíè â åå çàêîíîìåðíîñòÿõ;èçîáðàæåíèå «òèïè÷åñêèõ õàðàêòåðîâ â òèïè÷åñêèõ îá-ñòîÿòåëüñòâàõ»
Ñîöèàëèñòè÷åñêèé ðåàëèçìÏåðèîä — 1920–1980-å ãã.Îñíîâà — êîììóíèñòè÷åñêèé îáùåñòâåííî-ïîëèòè÷åñêèé è ýñòåòè÷åñêèé èäåàë, ïàôîñ ðåâîëþöèîííîé ïåðåñòðîéêè ìèðà, âåðà â ñîöèàëèçì è êîììóíèçì.Ïðåäñòàâèòåëè — Í. À. Îñòðîâñêèé, Ì. À. Øîëîõîâ,À. Í. Òîëñòîé, Ä. Áåäíûé, ïîçäíåå òâîð÷åñòâî Â. Â. Ìàÿ-êîâñêîãî
Модернизм
(îò ôðàíö. modern — íîâåéøèé, ñîâðåìåííûé)
Направления модернизма
Àâàíãàðäèçì (ôðàíö. avant — âïåðåä, garde — îòðÿä).  ðàçíûå ïåðèîäû àâàíãàðäèçìîì íàçûâàëèñü ðàçëè÷íûå òå÷åíèÿ, ïðîâîçãëàøàâøèå ñâîþ îïïîçèöèîííîñòü ïî îò-íîøåíèþ ê òðàäèöèîííîé êóëüòóðå, îòêàçûâàâøèåñÿ îò êëàññè÷åñêèõ ôîðì è ïðèåìîâ
Ñèìâîëèçì (ñì. ñ. 32)
Àêìåèçì (ñì. ñ. 33)
Ôóòóðèçì (ñì. ñ. 33)
-
Èñòîðèêî-ëèòåðàòóðíûé ïðîöåññ 31
Èìïðåññèîíèçì (îò ôðàíö. impression — âïå÷àòëåíèå) —õóäîæåñòâåííûé ñòèëü, ðàñïðîñòðàíåííûé â 1870–1920-å ãã. Èìïðåññèîíèñòû ñòðåìèëèñü ïåðåäàòü íåïîñðåä-ñòâåííîå ìãíîâåííîå âïå÷àòëåíèå îò ðåàëüíîñòè, ñîçäàâàÿ èìïðîâèçàöèþ ÿðêèõ îáðàçîâ. Ýëåìåíòû ïðîÿâëÿþòñÿ â òâîð÷åñòâå Ê. Ä. Áàëüìîíòà, È. Ô. Àííåíñêîãî, À. À. Ôåòà
Ýêñïðåññèîíèçì (ëàò. expressio — âûðàæåíèå) ïðèõîäèò íà ñìåíó èìïðåññèîíèçìó â 1910-õ ãã.Ýêñïðåññèîíèçìó ïðèñóù ñîöèàëüíî-îáëè÷èòåëüíûé ïà-ôîñ, ýìîöèîíàëüíî-ïñèõîëîãè÷åñêàÿ íàñûùåííîñòü («èñ-êóññòâî êðèêà», «ýñòåòèêà ìîðàëüíîãî øîêà»), àññî-öèàòèâíîñòü. Îñíîâíûå ïðèåìû — ãðîòåñê, ãèïåðáîëà, êîíòðàñò. Ê ýòîìó ñòèëþ áëèçêè èíäèâèäóàëüíûå ìà-íåðû ðàçíûõ ðóññêèõ ïèñàòåëåé íà÷àëà XX ñò.: ïîâåñòü «Êðàñíûé ñìåõ», ðàññêàç «Ñòåíà» Ë. Í. Àíäðååâà, ðàí-íèå ïîýìû è ñòèõîòâîðåíèÿ Â. Â. Ìàÿêîâñêîãî.  ìèðî-âîé ëèòåðàòóðå — Ô. Êàôêà («Ïðåâðàùåíèå»)
Êóáèçì (ôðàíö. cubismå, îò cube — êóá) — íàïðàâëåíèå âî ôðàíöóçñêîì èñêóññòâå 1900–1910-õ ãã. â æèâîïèñè(Ï. Ïèêàññî), îòðàçèëñÿ è â ëèòåðàòóðå. Ýëåìåíòû êóáèç-ìà åñòü â òâîð÷åñòâå ðàííåãî Â. Â. Ìàÿêîâñêîãî
Èìàæèíèçì — òå÷åíèå è ïîýòè÷åñêàÿ ãðóïïà â ðóñ-ñêîé ëèòåðàòóðå êîíöà 1910–1920-õ ãã. Ãðóïïà áûëà îá-ðàçîâàíà â 1918 ã. Ñ. À. Åñåíèíûì, À. Á. Ìàðèåíãîôîìè Â. Ã. Øåðøåíåâè÷åì. Îíè äåêëàðèðîâàëè ïîä÷èíåí-íîñòü ñîäåðæàíèÿ õóäîæåñòâåííîé ôîðìå. Îñîáåííîñòü ïîýçèè — ìåòàôîðè÷åñêèé îáðàç, îñíîâàííûé íà ñîïî-ñòàâëåíèè íåïîõîæèõ ïðåäìåòîâ, ÿâëåíèé è ïîíÿòèé
Ñþððåàëèçì (îò ôðàíö. surrealisme, áóêâ. — ñâåðõðåà-ëèçì) — íàïðàâëåíèå â èñêóññòâå ÕÕ â., ïðîâîçãëàñèâ-øåå èñòî÷íèêîì èñêóññòâà ñôåðó ïîäñîçíàíèÿ. Âîçíèê â 1910–1920-õ ãã. Ïðåäñòàâèòåëè — À. Áðåòîí, Ë. Àðà-ãîí, Ï. Ýëþàð, Ò. Òöàðà. Îñîáåííîñòü — ðàçðûâ ëîãè÷å-ñêèõ ñâÿçåé, õàîòè÷íàÿ, íè÷åì íå óïîðÿäî÷åííàÿ çàïèñü ðåàëüíîñòè, ñîñòûêîâêà äåòàëåé è ñöåí ïî ñëó÷àéíîìó ïðèíöèïó, ôèêñèðîâàíèå âñåõ ïðèøåäøèõ â ãîëîâó èäåé
-
32 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
Ñèìâîëèçì(ôðàíö. symbolismå, îò symbole — ñèìâîë)
Ïåðèîä Âîçíèêàåò â 1870-å ãã. âî Ôðàíöèè, â ðóññêîéëèòåðàòóðå — ñ 1890-õ ïî 1920-å ãã.
Ïðåäñòà-âèòåëè
 ðóññêîé ëèòåðàòóðå — Â. ß. Áðþñîâ,Ê. Ä. Áàëüìîíò, Ä. Ñ. Ìåðåæêîâñêèé, Ç. Í. Ãèï-ïèóñ, À. À. Áëîê; â ìèðîâîé — Ø. Áîäëåð,À. Ðåìáî è äð.
Îñîáåí-íîñòè
ïðåäñòàâëåíèå î íåïîçíàâàåìîñòè ìèðà è åãîçàêîíîìåðíîñòåé;åäèíñòâåííûé ñïîñîá ïîçíàíèÿ ìèðà — äó-õîâíûé îïûò è òâîð÷åñêàÿ èíòóèöèÿ, à íåðàçóì; èñêëþ÷èòåëüíàÿ ðîëü èñêóññòâà;öåëü ïîýçèè — îòðàæåíèå «âûñøåé ðåàëü-íîñòè»;îñíîâà ïîýòèêè — ñèìâîë, ïðèíöèïèàëüíî ìíîãîçíà÷íûé, ñîäåðæàùèé â ñåáå ïåðñïåê-òèâó áåñêîíå÷íîãî ðàçâåðòûâàíèÿ ñìûñëîâ îáðàç;ïðîèçâåäåíèå — òâîð÷åñêèé àêò íå òîëüêî àâòîðà, íî è ÷èòàòåëÿ
Òå÷åíèÿ ñèìâîëèçìàâ ðóññêîé ëèòåðàòóðå
Ñèìâîëèñòû
Ñòàðøèå:ìîñêîâñêàÿ øêîëà:
Â. ß. Áðþñîâ, Ê. Ä. Áàëüìîíò
ïåòåðáóðãñêàÿ øêîëà:Ä. È. Ìåðåæêîâñêèé, Ç. Í. Ãèïïèóñ, Ô. Ñîëîãóá
Ìëàäøèå (ìëàäîñèìâîëèñòû)À. À. Áëîê, À. Áåëûé, È. Ô. Àííåíñêèé, Âÿ÷. Èâàíîâ
-
Èñòîðèêî-ëèòåðàòóðíûé ïðîöåññ 33
Àêìåèçì(îò ãðå÷. àkme — âåðøèíà, âûñøàÿ ñòåïåíü ÷åãî-ëèáî)
Ïåðèîä 1910-å ãã.
Ïðåäñòà-âèòåëè
Ñ. Ì. Ãîðîäåöêèé, À. À. Àõìàòîâà, Í. Ñ. Ãó-ìèëåâ, Î. Ý. Ìàíäåëüøòàì
Îñîáåí-íîñòè
âûäåëèëñÿ èç ñèìâîëèçìà êàê åãî ïðåîäîëå-íèå;îòêàç îò ñèìâîëèñòñêîé ìíîãîçíà÷íîñòè îá-ðàçîâ, âîçâðàùåíèå ê ìàòåðèàëüíîìó ìèðó, òî÷íîìó çíà÷åíèþ ñëîâà;çàäà÷à ëèòåðàòóðû — «ïðåêðàñíàÿ ÿñíîñòü», íåïîñðåäñòâåííûé âçãëÿä íà ìèð;ñâÿçü ñ ëèòåðàòóðíîé ãðóïïîé «Öåõ ïîýòîâ», íåïðîäîëæèòåëüíîå âðåìÿ ñóùåñòâîâàíèÿ
Ôóòóðèçì(îò ëàò. futurum — áóäóùåå; áóêâ. «áóäåòëÿíñòâî» —
òåðìèí Â. Â. Õëåáíèêîâà)
Ïåðèîä — íà÷àëî XX â.
Îñíîâàòåëü — èòàëüÿíñêèé ïîýò Ô. Ò. Ìàðèíåòòè
Ðàçíîâèäíîñòè:â Ìîñêâå — øêîëà êóáîôóòóðèñòîâ, èëè «Ãèëåÿ» (Í. Ä. è Ä. Ä. Áóðëþêè, Â. Â. Ìàÿêîâñêèé, Â. Â. Êà-ìåíñêèé, Â. Â. Õëåáíèêîâ, À. Å. Êðó÷åíûõ). Ïûòàëèñü âîïëîòèòü èçîáðàçèòåëüíûå ïðèíöèïû ôðàíöóçñêèõ õó-äîæíèêîâ-êóáèñòîâ è ïîýòè÷åñêèå óñòàíîâêè èòàëüÿí-ñêèõ ôóòóðèñòîâ; ñòðåìèëèñü îáíîâèòü èñêóññòâî, ñðàâ-íèâàÿ ýòî ñ ñîöèàëüíîé ðåâîëþöèåé;â Ïåòåðáóðãå — øêîëà ýãîôóòóðèñòîâ (È. Ñåâåðÿ-íèí, È. Ãíåäîâ, Ê. Îëèìïîâ). Ïðîâîçãëàøàëè èíòóè-òèâíîå òâîð÷åñòâî è õóäîæåñòâåííûé èíäèâèäóàëèçì, ýêëåêòè÷åñêè ñî÷åòàÿ ðàçëè÷íûå ëèòåðàòóðíûå òðàäè-öèè (È. Ñåâåðÿíèí ñîåäèíÿë ñèìâîëèñòñêèå ïðèåìû çâó-êîïèñè ñ ôóòóðèñòñêèìè ïðèåìàìè ñëîâîîáðàçîâàíèÿ);
-
34 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
â 1913 ã. âîçíèêëè ãðóïïû «Öåíòðèôóãà» (Ñ. Ï. Áî-áðîâ, Í. Í. Àñååâ, Á. Ë. Ïàñòåðíàê è äð.) è «Ìåçîíèíïîýçèè» (Â. Ã. Øåðøåíåâè÷, Ê. À. Áîëüøàêîâ è äð.). Ôó-òóðèñòû «âòîðîãî ïðèçûâà» ïðîÿâèëè ñåáÿ ýïèãîíàìè êóáî- èëè ýãîôóòóðèçìà
Постмодернизм (современный, новейший)
Ïåðèîä,ïðåäñòà-âèòåëè
Âòîðàÿ ïîëîâèíà ÕÕ â. Äâå âîëíû: 1-ÿ —1950–1971 ãã. (Ã. Ãðàññ, Äæ. Õåëëåð, â ðóñ-ñêîé ëèòåðàòóðå — Âåí. Åðîôååâ), 2-ÿ —1980–1990 ãã. (Ó. Ýêî, Ï. Çþñêèíä, â ðóññêîéëèòåðàòóðå — Â. Î. Ïåëåâèí, Â. Ñîðîêèí)
Îñîáåí-íîñòè
îðèåíòèðîâàííîñòü íà ýëèòàðíîãî è ìàññîâî-ãî ÷èòàòåëÿ (äâóõ- èëè ìíîãîóðîâíåâàÿ îðãà-íèçàöèÿ òåêñòà — äëÿ ÷èòàòåëåé ñ ðàçíûìêóëüòóðíûì óðîâíåì);òîòàëüíàÿ èðîíèÿ è ïàðîäèðîâàíèå;öèòèðîâàíèå è èíòåðòåêñòóàëüíîñòü — ïðè-îáùåíèå âñåãî ïðåäøåñòâóþùåãî êóëüòóðíî-ãî ìàññèâà;ïðèåìû ýñòåòè÷åñêîé èãðû ñ æèçíåííûìèðåàëèÿìè, ñ òåêñòîì è ÷èòàòåëåì, ñ ëèòåðà-òóðíûìè ïðîîáðàçàìè (àðõåòèïàìè);íåëèíåéíîñòü ïèñüìà, ëèòåðàòóðíûå ýêñïå-ðèìåíòû;âîñïðèÿòèå ìèðà ÷àñòî êàê àáñóðäíîãî, õàî-òè÷åñêîãî;íàöèîíàëüíîå ñâîåîáðàçèå;ãåðîé — îäèíîêèé, ðàñòåðÿííûé, ïîòåðÿâ-øèé äóõîâíûå îðèåíòèðû
ÀÂÒÎÐÑÊÀß ÏÎÇÈÖÈß
Îöåíêà ïèñàòåëåì ëþäåé, ñîáûòèé, èäåé è ïðîáëåì, ïî-ñòàâëåííûõ â ïðîèçâåäåíèè
Ïðîÿâëÿåòñÿ â îáðàçíîé ôîðìå; îíà øèðå ñôîðìóëèðî-âàííûõ â òåêñòå íðàâñòâåííûõ è ôèëîñîôñêèõ ñóæäåíèé
-
Òåìà õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ 35
Àâòîðñêàÿ ïîçèöèÿ ïðîÿâëÿåòñÿ â:îòáîðå ôàêòîâ, êîòîðûå äàþòñÿ â ïðîèçâåäåíèè;òî÷êàõ çðåíèÿ íà ñîáûòèÿ è ãåðîåâ;÷óâñòâàõ è ìûñëÿõ ãåðîåâ, ïîðòðåòàõ;ïîñòðîåíèè êîìïîçèöèè;íàçâàíèè ïðîèçâåäåíèÿ è ýïèãðàôàõ;ñèìâîëèêå, îïèñàíèè ïðèðîäû;íåïîñðåäñòâåííûõ îöåíêàõ ïîâåñòâîâàòåëÿ èëè ãåðîÿ-ðå-çîíåðà
Авторская позиция по степени выраженности
Ïðÿìàÿ Âûðàæåíà îòêðûòî, â ïðÿìîé îöåíî÷íîé ôîðìå
Êîñâåí-íàÿ
Àâòîð ñòàðàåòñÿ èçáåãàòü ïðÿìûõ ñóæäåíèé è îöåíîê
ÒÅÌÀ ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÎÃÎ ÏÐÎÈÇÂÅÄÅÍÈß
Îò ãðå÷. thema — òî, ÷òî ïîëîæåíî â îñíîâó.
Ïðåäìåò èçîáðàæåíèÿ â ïðîèçâåäåíèè: êðóã æèçíåííûõ ÿâëåíèé è ñîáûòèé, êîòîðûå èññëåäóåò è îöåíèâàåò àâòîð. Ðàñêðûâàåòñÿ ñ ïîìîùüþ ñþæåòà, êîíôëèêòà è ò. ä.
Òåìà ìîæåò îáúåäèíÿòü ðàçíûå ïðîèçâåäåíèÿ îäíîãî ïè-ñàòåëÿ, ãðóïïû ïèñàòåëåé îïðåäåëåííîãî æàíðà, íàïðàâ-ëåíèÿ è ò. ä.
Тема
Ãëàâíàÿ (îñíîâíàÿ) ×àñòíàÿ
Âåäóùàÿ òåìà ïðîèçâåäåíèÿ, îïðåäåëÿþùàÿ åãî åäèíñòâî («ìûñëü ñåìåéíàÿ» â «ÀííåÊàðåíèíîé» Ë. Í. Òîëñòî-ãî — ïîêàç ñåìåéíûõ îòíîøå-íèé íà øèðîêîì îáùåñòâåí-íî-èñòîðè÷åñêîì ôîíå)
Ðàçðàáàòûâàåò îòäåëüíûå ñòîðîíû îñíîâíîé òåìû (ïîêàç ñåìåéíûõ îòíîøå-íèé â äâîðÿíñêîé è êðå-ñòüÿíñêîé ñðåäå â «ÀííåÊàðåíèíîé» Ë. Í. Òîë-ñòîãî)
Ñîâîêóïíîñòü ãëàâíîé è ÷àñòíûõ òåì ñîñòàâëÿåò òåìàòèêó ïðîèçâåäåíèÿ
-
36 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
«Вечные темы»
Îáùèå äëÿ âñåé ìèðîâîé ëèòåðàòóðû (òåìû ëþáâè, ñìåðòè, âëàñòè, âîéíû è äð.)
Êàæäàÿ ýïîõà âêëàäûâàåò ñâîé ñìûñë â òðàêòîâêó «âå÷-íûõ òåì»
ÈÄÅß ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÎÃÎ ÏÐÎÈÇÂÅÄÅÍÈß
Îò ãðå÷. idea — îáðàç, ïðåäñòàâëåíèå
Ãëàâíàÿ ìûñëü, îáîáùàþùàÿ âñå ñîäåðæàíèå õóäîæåñòâåí-íîãî ïðîèçâåäåíèÿ (èäåÿ «Ñëîâà î ïîëêó Èãîðåâå» — íåîá-õîäèìîñòü îáúåäèíåíèÿ ðóññêèõ êíÿçåé â áîðüáå ñ êî÷åâ-íèêàìè)
Èäåÿ âûðàæàåòñÿ âñåé õóäîæåñòâåííîé ñòðóêòóðîé ïðî-èçâåäåíèÿ, åäèíñòâîì è âçàèìîäåéñòâèåì âñåõ åãî ôîð-ìàëüíûõ êîìïîíåíòîâ
ÏÐÎÁËÅÌÀÒÈÊÀ ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÎÃÎÏÐÎÈÇÂÅÄÅÍÈß
Ñîâîêóïíîñòü ïîñòàâëåííûõ àâòîðîì â ïðîèçâåäåíèè ïðî-áëåì (îò ãðå÷. problema — çàäà÷à, çàäàíèå)
Ïðîáëåìà — âîïðîñ, òðåáóþùèé ðàçðåøåíèÿ
Ïðîáëåìà ìîæåò íîñèòü ñàìîñòîÿòåëüíûé õàðàêòåð èëè ïîä÷èíÿòüñÿ ãëàâíîé ïðîáëåìàòèêå
Виды проблематики
ñîöèàëüíî-ïîëèòè÷åñêàÿ;íðàâñòâåííî-ýòè÷åñêàÿ;íàöèîíàëüíî-èñòîðè÷åñêàÿ;ôèëîñîôñêàÿ
ÑÞÆÅÒ
Îò ôðàíö. sujet — ïðåäìåò
-
Ôàáóëà 37
Ñèñòåìà ñîáûòèé â ïðîèçâåäåíèè, ïðåäñòàâëåííàÿ â îïðå-äåëåííîé ïîñëåäîâàòåëüíîñòè, ôîðìà ðàçâåðòûâàíèÿ òåìû
Äèíàìè÷åñêèé àñïåêò õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ
Ñ íàèáîëüøåé ñèëîé îðãàíèçóþùàÿ ðîëü ñþæåòà âû-ñòóïàåò â äðàìå, òàê êàê â îñíîâå åå ëåæèò äåéñòâèå.  ïîâåñòâîâàòåëüíûõ ïðîèçâåäåíèÿõ ñþæåò äîïîëíÿåò-ñÿ îïèñàíèÿìè è àâòîðñêèìè âûñêàçûâàíèÿìè.  ëèðè-êå (ëèðè÷åñêèé ñþæåò) — ñìåíà ÷óâñòâ, èäåé, íàñòðîå-íèé ëèðè÷åñêîãî ãåðîÿ
Ñþæåò ñëåäóåò îòëè÷àòü îò ôàáóëû
ÔÀÁÓËÀ
Îò ëàò. fabulari — ðàññêàçûâàòü
Ôàêòè÷åñêàÿ ñòîðîíà ïîâåñòâîâàíèÿ — ñîáûòèÿ â èõ ïðè-÷èííî-õðîíîëîãè÷åñêîé ïîñëåäîâàòåëüíîñòè (êîìïîíóþòñÿ è îôîðìëÿþòñÿ àâòîðîì â ñþæåòå)
Ñþæåò è ôàáóëà ìîãóò íå ñîâïàäàòü (ðàñïîëîæåíèå ÷àñ-òåé â ðîìàíå Ì. Þ. Ëåðìîíòîâà «Ãåðîé íàøåãî âðåìå-íè»)
Ôàáóëà ïðîèçâåäåíèÿ ìîæåò áûòü ïåðåñêàçàíà, ñþæåò —íåò
ÊÎÍÔËÈÊÒ
Îò ëàò. conflictus — ñòîëêíîâåíèå
Îñòðîå ñòîëêíîâåíèå õàðàêòåðîâ è îáñòîÿòåëüñòâ, âçãëÿäîâ è æèçíåííûõ ïðèíöèïîâ, ïîëîæåííîå â îñíîâó äåéñòâèÿ õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ
Êîíôëèêò âûðàæàåòñÿ â ïðîòèâîðå÷èè, ñòîëêíîâåíèè —ìåæäó ãåðîÿìè, ãðóïïàìè ãåðîåâ, ãåðîåì è îáùåñòâîì,ãåðîåì è ñóäüáîé, âî âíóòðåííåé áîðüáå ãåðîÿ ñ ñàìèì ñî-áîé
-
38 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
Виды конфликтов
ðàçðåøèìûé;íåðàçðåøèìûé (òðàãè÷åñêèé)
ÿâíûé;ñêðûòûé
âíåøíèé (ïðÿìûå ñòîëêíîâåíèÿ õàðàêòåðîâ);âíóòðåííèé (ïðîòèâîáîðñòâî â äóøå ãåðîÿ)
ÊÎÌÏÎÇÈÖÈß
Îò ëàò. compositio — ñîñòàâëåíèå, ñîåäèíåíèå, ñëîæåíèå
Ïîñòðîåíèå õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ: ðàñïîëîæåíèå è âçàèìîñâÿçü åãî ÷àñòåé, îáðàçîâ, ýïèçîäîâ. Îïðåäåëÿåòñÿ åãî ñîäåðæàíèåì, æàíðîì è çàìûñëîì àâòîðà
Основные типы композиций
Ëèíåéíàÿ
Îòðàæàåò åñòåñòâåííóþ ïîñëåäîâà-òåëüíîñòü ñîáûòèé
«Îáûêíîâåí-íàÿ èñòîðèÿ» È. À. Ãîí÷àðîâà
Èíâåðñèîííàÿ
Ñîáûòèÿ ðàçâîðà÷èâàþò â îáðàòíîìõðîíîëîãè÷åñêîì ïîðÿäêå
«Ëåãêîå äûõàíèå» È. À. Áóíèíà
Êîëüöåâàÿ
Ïîâòîðåíèå íà÷àëüíîãî ôðàãìåíòà â êîíöå òåêñòà
«Êðóã» Â. Â. Íàáî-êîâà
Êîíöåíòðè÷åñêàÿ
Ñþæåòíàÿ ñïèðàëü, ïîâòîðåíèå àíà-ëîãè÷íûõ ñîáûòèé ïî õîäó ðàçâè-òèÿ äåéñòâèÿ
«Ãåðîé íàøåãî âðå-ìåíè» Ì. Þ. Ëåð-ìîíòîâà
Çåðêàëüíàÿ ñèììåòðèÿ
Ïîâòîðåíèå àíàëîãè÷íûõ äåéñòâèé ïåðñîíàæåé ïî îòíîøåíèþ äðóã ê äðóãó
«Åâãåíèé Îíåãèí» À. Ñ. Ïóøêèíà
-
Ïàôîñ 39
Композиционная антитеза
Îò ãðå÷. antithesis — ïðîòèâîïîëîæåíèå, ïðîòèâîðå÷èå
Êîìïîçèöèîííûé ïðèåì ïðîòèâîïîñòàâëåíèÿ îáðàçîâ, ñþ-æåòíûõ ñèòóàöèé, ñòèëåé, òåì â ðàìêàõ öåëîãî ïðîèçâå-äåíèÿ
ÏÀÔÎÑ
Îò ãðå÷. pathos — ñòðàñòü, ÷óâñòâî
Îñíîâíîé íàñòðîé ïðîèçâåäåíèÿ, åãî ýìîöèîíàëüíàÿ íàñû-ùåííîñòü, ðàññ÷èòàííàÿ íà ñîïåðåæèâàíèå ÷èòàòåëÿ
Основные виды пафоса
ãåðîè÷åñêèé òðàãè÷åñêèé êîìè÷åñêèé
ÑÒÀÄÈÈ ÐÀÇÂÈÒÈß ÄÅÉÑÒÂÈß Â ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÎÌ ÏÐÎÈÇÂÅÄÅÍÈÈ
Ýêñïîçèöèÿ(îò ëàò. expositio —èçëîæåíèå)
×àñòü, â êîòîðîé îáðèñîâàíû ìåñòî, âðåìÿ è ïîëîæåíèå ïåðñîíàæåé ïåðåä íà÷àëîì äåéñòâèÿ
Áûâàåò ïðÿìîé (ïåðåä çàâÿçêîé, â íà÷àëåïðîèçâåäåíèÿ) è çàäåðæàííîé (ïîñëå çàâÿç-êè, â ñåðåäèíå èëè êîíöå ïðîèçâåäåíèÿ, íàïðèìåð, áèîãðàôèÿ ×è÷èêîâà â îäèííàä-öàòîé ãëàâå «Ìåðòâûõ äóø» Í. Â. Ãîãîëÿ)
Çàâÿçêà Ñîáûòèå, ïîñëóæèâøåå íà÷àëîì âîçíèê-íîâåíèÿ è ðàçâèòèÿ êîíôëèêòà; îïðåäåëÿ-åò âñå ïîñëåäóþùåå ðàçâèòèå äåéñòâèÿ (ñî-îáùåíèå Ãîðîäíè÷åãî î ïðèåçäå ðåâèçîðà â «Ðåâèçîðå» Í. Â. Ãîãîëÿ)
Êóëüìèíà-öèÿ (îò ëàò. culmen —âåðøèíà)
Âåðøèíà êîíôëèêòà, ìîìåíò ïðåäåëüíî-ãî îáîñòðåíèÿ ïðîòèâîðå÷èé. Ïîñëå êóëü-ìèíàöèè äåéñòâèå èäåò íà ñïàä (ïðèçíàíèå Êàòåðèíû â «Ãðîçå» À. Í. Îñòðîâñêîãî)
-
40 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû
 ïðîèçâåäåíèÿõ ñ ìíîæåñòâîì ñþæåòíûõ ëèíèé ìîæåò áûòü íå îäíà, à íåñêîëüêîêóëüìèíàöèé
Ðàçâÿçêà Çàêëþ÷èòåëüíûé ýïèçîä â ðàçâèòèè äåé-ñòâèÿ, ðàçðåøåíèå êîíôëèêòà èëè óêàçà-íèå íà âîçìîæíûå ïóòè åãî ðåøåíèÿ
Ðàçâÿçêà ìîæåò áûòü òðàãè÷íîé («Ãàìëåò» Ó. Øåêñïèðà, «Ãðîçà» À. Í. Îñòðîâñêîãî)èëè áëàãîïîëó÷íîé («Êàïèòàíñêàÿ äî÷êà» À. Ñ. Ïóøêèíà)
Ýïèëîã(îò ãðå÷. epilogos —ïîñëåñëî-âèå)
Ðàññêàç àâòîðà î äàëüíåéøåé ñóäüáå ãåðî-åâ («Îòöû è äåòè» È. Ñ. Òóðãåíåâà, «Ïðå-ñòóïëåíèå è íàêàçàíèå» Ô. Ì. Äîñòîåâñêî-ãî, «Âîéíà è ìèð» Ë. Í. Òîëñòîãî). Ýïèëîã âñåãäà ðàñïîëîæåí â êîíöå ïðîèçâåäåíèÿ
Лирическое отступление
Àâòîðñêîå ðàññóæäåíèå, âûðàæàþùåå îòíîøåíèå ê èçîáðà-æàåìîìó èëè èìåþùåå ê íåìó êîñâåííîå îòíîøåíèå («Åâ-ãåíèé Îíåãèí» À. Ñ. Ïóøêèíà, «Ìåðòâûå äóøè» Í. Â. Ãî-ãîëÿ)
Âíåñþæåòíûé ýëåìåíò ïðîèçâåäåíèÿ, ìîæåò ïðèíèì�