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Guilherme de Machaut (1310-1377). O grande compositor da ArsNova.

Messe du Sacre (1367)

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 Josquin Des Prés (1!0-1!"1)

Missa Pange lingua (1516) Provavelmente a obra-prima de Josquin de bele!a

ang"lica.

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#rlandus $assus (1!30-1!%)

(156#) $ua obra capital talve! a maior do s"culo% trata-se dos salmos n. 6 31

37 5# 1#1 1&' e 1& (conorme a numera*+o da ,ulgata) de prounda

contri*+o e energia sombria% sobretudo o $almo 5# iserere/ e o $almo 1&'0e Proundis/. a m2sica mais emocionada mais dramtica de toda a "poca

do canto a capela n+o acompan4ado.

Gustate et videte (15) O mais amoso de seus motetes do qual conta a

lenda oi escrito em unique para a prociss+o que pediu c4uvas depois de

longo perodo de seca% e comoveu de tal maneira o c"u que a c4uva logo

come*ou a cair.

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Gio&anni Pierlui'i da Palestrina (1!"!-1!%)Missa Papae Marcelli (1567) 8+o " a maior obra de Palestrina mas " a mais

amosa de purssima euonia e de solenidade s9bria% o te:to lit2rgico "

declamado de prop9sito com grande simplicidade como para sallientar a

ortodo:ia impecvel da interpreta*+o do te:to.

Missa Assumpta est (153) ;alve! se<a sua obra-prima ma<estosa e no

entando proundamente sentida% menos <ubilosa do que se poderia pensar

antes inspirada pela triste!a dos que tendo assistido = >ssun*+o continuam

il4os de ?va neste vale de lgrimas.

Lamentationes (15)

Missa Ecce Johannes (15'#)

Stabat Mater  (15'1) 8en4uma obra sua conquistou ama t+o universal como

essa pequena que < no s"culo @,AAA o music9logo inglBs CurneD populari!ou

pois " a obra menos tpica e mais EmodernaF do mestre. 8ela as vo!es < n+o

tBm independBncia mel9dica% a composi*+o " uma sucess+o de admirveis

acordes vocais de sabor mstico de EcolunasF sonoras. a transi*+o da m2sica

poliGnica 4ori!ontal para a m2sica vertical 4armGnica.

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oms $uis de *ictoria (1!0-1+11)

Ofcium Hebdomadae Sanctae (155) 2sica lit2rgica completa para a

$emana $anta.Missa idi speciosam (15'&) ?st em primeiro lugar das obras de maior vulto

do compositor.

Ofcium !e"unctorum (16#5) issa de r"quiem.

Gio&anni Ga,rieli (1!!7-1+1")

Sacrae S#mphoniae (15'7) (nela 4 obras primas em que a alternHncia e

reuni+o dos coros produ! eeitos sonoros verdadeiramente assombrosos assim

o iserere (6 vo!es) Jubilate 0eo ( vo!es) 0omine e:audi orationem meam

(1# vo!es) >scendit 0eus in <ubilo (16 vo!es) e o amoso Cenedictus (para 3coros).

 Jacoo Peri (1!+1-1+33)

!a"ne (15'7) 2sica eita sobre o libreto de Ottavio Iinuccini.

Giulio accini (1!!0-1+1/)

Euridice (16##) 2sica eita sobre o libreto de Ottavio Iinuccini.

laudio Monte&erdi (1!+7-1+3)

Or"eo (16#7) > todos os respeitos " onteverdi o criador da m2sica moderna.

 Arianna (16#) $egunda 9pera de onteverdi% dela perdeu-se a partitura% s9possumos uma ria o c"lebre Lamento d$Arianna asciatemi morireK) que

pertence at" 4o<e ao repert9rio de todas as cantoras e cantores/ de concerto%

salvou-se porque oi durante toda a primeira metade do s"culo @,AA a melodia

mais cantada na Atlia nas cortes nos salLes nas tabernas nas ruas assim

como 4o<e um EsucessoF de m2sica popular.

esperae irginis (161#) ?scritas na maneira nova terminam com uma issa

a capela para 6 vo!es em estilo palestriniano. $er que o compositor quis

demonstrar aos inimigos sua capacidade de escrever no estilo EantigoFM Ou

ent+o seria aquela issa esp"cie e:pia*+o de um crime deliberadamente

cometido sinal de m consciBnciaM Obra altamente convincente de orte

e:press+o religiosa. Para os contemporHneos de onteverdi oi mesmo EorteF

demais. 8unca antes se ouvira m2sica sacra assim com maci*o

acompan4amento instrumental e com solistas cantando rias de comovente

dramaticidade. otivo suiciente para o compositor a!er aquele gesto de

penitBncia contrita. onteverdi tin4a introdu!ido na m2sica sacra os modos e

meios de e:press+o da 9pera. mesmo o verdadeiro criador do gBnero.

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%ncorona&ione di Poppea (16&) ;rag"dia musical o enredo N a suntuosa

decadBncia moral do Amp"rio Iomano N prestava-se especialmente para ser

transigurada em m2sica pelo gBnio de onteverdi. ?ssa obra " a primeira

m2sica proundamente psicol9gica representando EcaracteresF personagens

dramticos.

Heinrich Schuetz (1585-1672)

0iscpulo de onteverdi talve! o maior gBnio da m2sica propriamente

 barroca.?m tempos mel4ores $c4uet! talve! n+o osse muito inerior a Cac4%

mas o ad<etivo Emel4oresF n+o alude s9 aos 4orrores de guerra. $c4uet! nasceu e

 viveu numa "poca de e:periBncias e e:perimentos. uando acertou acertou

mel4or que onteverdi. as a maior parte das suas obras mais que as do vene!iano s9 tBm importHncia 4ist9rica. ?m sua grande!a 4 algo de arcaico de

inacessvel como de uma grande ra*a e:tinta. 8+o voltou com sua obra total a

a!er parte da m2sica moderna.

Psalmen !avids (161') > inluBncia vene!iana " evidente aqui mas o esprito

" outro " o da devo*+o alem+% obra para dois ou mais coros.

 Au"erstehungshistorie 'Hist(ria da )essurrei*+o, (16&3) onsiderada por

alguns a obra maior do compositor% ainda ortemente monteverdiana%declama*+o dramtica um pouco mon9tona do te:to evang"lico interrompida

por coros de or*a assombrosa.

S#mphoniae Sacrae % (16&') S#mphoniae Sacrae %% (167) e S#mphonie

Sacrae %%%(165#) ;rBs cole*Les% /superiores a tudo que em m2sica sacra nos

deram os dois Qabrieli e o pr9prio onteverdi pela e:pressividade dramtica

da melodia candata que no entando nunca se desvia para o terreno da 9pera

sempre guardando a dignidade dos te:tos bblicos% e pelo bril4o quase mgico

do acompan4amento orquestral. 8em todas as obras s+o de igual valor. O

grande salmo %n te- !omine- speravi (16&')% a grandiosa lamenta*+o .ili mi-

 Absalon (16&')% a emo*+o intensa deSaul- /arum ver"olgst du

mich0 ($aulo por que me perseguesM) (165#)% e o sereno Rino de

$ime+o Nunc- !omine- dimittis servum tuum in Pace (167) eis os rutos

maduros da m2sica sacra vene!iana mas saturadas de devo*+o luterana mais

pessoal. 0e inspira*+o dierente " o Magni1cat  (167) de delicioso sabor

olcl9rico alem+o uma antecipa*+o da arte de Cac4.

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Matthaeuspassion (1666) Obra de estilo deliberadamente arcaico apesar da

dramaticidade dos recitativos e coros% " escrita a capela sem acompan4amento

como se o vel4o quisesse e:piar os pecados e castigos merecidos.

Orazio Benevoli (1602-72)

Missa Solemnis para a 2atedral de Sal&burgo (16&') (;rec4os Agnus

!ei) a mais impressionante das obras da m2sica policoral. >s opiniLes sobre o

 valor musical dessa obra s+o divididas alguns censuram a e:trema simplicidade

dos temas% outros admiram a or*a impressionante de trec4os como 3nam

Sanctam.

resco,aldiSecondo Libro di 4occate (1637)

Francesco Cavalli (1602-1676)

Parece em compara*+o com onteverdi quase arcaico.

Giasone (16') (Parte 5) Os recitativos dramaticamente agitados nesta 9pera

n+o signiicam progresso na lin4a vene!iana% antes reali!am plenamente aquilo

que ora o ob<etivo dos primeiros operistas lorentinos.arissimi

 Jephte (165#)

arc!"ntonio Cesti (162#-166$)

EProgressistaF < l4e importa menos a verdade da e:press+o do que a bele!a da

melodia. ?screve rias.

La !ori (1661) (Parte Prologo della "ama6 oi- che nobil sentiero) $ua

9pera mais amosa.

%ean-Ba&tiste 'ull (16#2-1687)

4h7s7e (1675) Sma das trBs 9peras mais admiradas do compositor% apesar de

tudo o que querem di!er os music9logos n+o s+o obras vivas ou que poderiam

um dia ressurgir para voltar ao repert9rio. as sua importHncia 4ist9rica "

grande.

 "lessanro Scarlatti (165$-1725)

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riador de uma nova 9pera do gBnero que os ranceses e os iltallianos

costumam at" 4o<e c4amar de ElricoF.

$uas numerosas 9peras amosas durante a sua vida oram logo esquecidas. Os

compositores do s"culo @,AAA n+o esperavam alis outro destino das suasobras% escreveram para determinada oportunidade mas n+o para icar no

repert9rio.

o criador da ria EmelodiosaF da ria da qual o ouvinte guarda na mem9ria a

melodia embora n+o pudesse cant-la.

?ra gBnio. $ua importHncia 4ist9rica " de primeira ordem inclusive para a

solu*+o de um dos mais graves problemas da m2sica barrGca de maneiraassistemtica intuitiva $carlatti < se mant"m dentro dos limites das

tonalidades modernas e da separa*+o rigorosa entre tom maior e tom menor.

 >ntecipa os sistemas do ravo bem temperado de Cac4 e do ;raTte dU4armonie

de Iameau. as

)osaura (16'#) (4recho) Vpera.

Mitridate (17#7) > ria 2ara tomba (a8ui- em outra vers+o) desta 9pera

impressionou tanto o grande Cac4 que a copiou para seu caderno de notas.?Mitridate realmente " uma obra-prima tamb"m pela e:press+o dramtica nos

recitativos.

La ergine addolorata (1717) (Parte 5) R nesta obra certas rias a prop9sito

das quais < oi lembrado o nome de Cac4. as s+o obras teatrais.

 

Henr *urcell (1658-16$5)

Sua ópera é um último e retardado efeito do estilo monteverdiano. É

o maior músico de sua época. Sua morte prematura, com 37 anos de

idade, teria sido perda menor para a arte, se tivesse encontrado em

vida as formas musicais de que seu gênio precisava. O destino

condenou-o a eperimentador, a precursor.

!ido and Eneas (16') Vpera verdadeira que voltou a aparecer no repert9rio

moderno% obra belssima embora mais interessante pelos pormenores do que

em con<unto. pendant musical da Etrag"dia 4er9icaF da Iestaura*+o dos

0rDden e OtWaD que oi tentativa menos bem sucedida de sntese do teatro

elisabetiano e do classicismo rancBs. > tentativa de sntese do estilo de

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onteverdi com as qualidades dramat2rgicas pr9prias do teatro inglBs tamb"m

deu uma mistura algo 4eterogBnea embora c4eia de colorido 4er9ico e er9tico.

8ota-se a orte e:press+o dramtica nos recitativos o uso do olclore inglBs nos

coros a preerBncia pelos ritmos de dan*a (inluBncia de ullDX). ?m certos

momentos se pensa em QlucY. > ideia de transplantar ,irglio para os camposao lado do ;Hmisa resultou em us+o de elementos classicistas e nacionais

quase uma antecipa*+o do romantismo. ?ssa solitria obra-prima barroca "

provavelmente a maior obra da m2sica inglesa.

4e !eum !"#$%& 'a música sacra do compositor, essa o(ra ainda

so(revive) os corais ingleses ainda costumam cantar no *atal) é

música concertante, parecida com a forma da cantata (ac+iana,

antecipando os efeitos de andel, mas sem atingi-los.

Gio&anni attista Per'olese (1710-173+)J n+o " c4amado 4o<e em dia de Eo!art italianoF. as oi certamente um

gBnio precursor.

La serva padrona (1733) Vpera autenticamente italiana e vivamente cGmica.

uma pequenina obra-prima com apenas dois pap"is a criada graciosa e

astuta que com truques inoensivos e alegres conquista o amor do seu patr+o. ?

" pela primeira ve! uma 9pera baseada no olclore musical e nos costumes da

Atlia viva. uitos anos depois da morte de Pergolese em 175& uma compan4iaitaliana representou a $erva padrona em Paris com imenso sucesso% tem tido

prole numerosssima " o modelo de toda a 9pera cGmica italiana rancesa e

espan4ola.

Stabat Mater  (1736). ?screveu para a irmandade dos avalieri della ,ergine

deUdolori. Qrande elegia religiosa em estilo mediterrHneo. Obra at" 4o<e

geralmente con4ecida e muito e:ecutada. ? com ra!+o. Pode parecer-nos

sentimental de pouca proundidade emocional. as " de intensa inspira*+o

lrica. erto trec4o o E9uando corpus morietur- "ac ut animae donetur

Paradisi gloriaE " de bele!a mo!artiana. OStabat  de Pergolese deve sua ama

aos m2sicos e music9logos alem+es do s"culo @,AAA muito sentimentais e

c4eios de saudade do $ul mediterrHneo que imaginavam como um paraso de

 bele!a e inocBncia. >lguns censuram nesta obra a EleviandadeF mel9dica de um

trec4o como E%n:ammatus et accensusE que lembra irresistivelmente a

 verve rtmica da 9pera cGmica. 0e toda a m2sica sacra italiana daquela "poca s9

o $tabat ater de Pergolese continua vivo gra*as = colabora*+o de vrias

circunstHncias casuais.

Giacomo arissimi (1+0!-1+7)

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$eus orat9rios pequenas obras dramticas sobre te:tos bblicos para serem

cantadas sem cenrio enquadram-se entre os instrumentos propagandsticos da

ompan4ia de Jesus assim como o teatro escolar dos padres.

 Jephte (165#) Sm de seus do!e orat9rios% " uma obra agradvel ediicanteelevada e vivamente dramtica. as n+o 4 motivo para alar como < se e!

em ERandel do s"culo @,AAF.

2mmanuele de stor'a (1+/0-17!7)

Stabat Mater  (17#7) Possui maior e:pressividade dramtica e superior arte

poliGnica (para alguns se comparado com o $tabat ater de Pergolese)

'ostino 4te5ani (1+!!-17"/)

 > ele pertence a posi*+o central entre os compositores sacros da "poca embora

a rigor s9 uma obra dele se enquadre na evolu*+o do gBnero " seu StabatMater . Zoi nobre prelado vene!iano que serviu = $anta $" como diplomata na

 >leman4a em unique e depois em RanGver onde requentava a casa do

grande il9soo eibni! e teve oportunidade de acilitar generosamente os

incios da carreira inglesa de Randel.

Stabat Mater  (17&) Anstrumentado de tal modo que as vo!es dos solistas o

coro e a orquestra de cordas sucessivamente alternam e se acompan4am " o

estilo EconcertanteF o estilo caracterstico de toda a m2sica sacra do s"culo

@,AAA inclusive a de RaDdn e o!art. uma obra belssima.$eonardo $eo (1+%-17)

La morte d$Abele (173&). ?:ecutado pela primeira ve! desde 173& num

recente estival de m2sica sacra em Per2sia% re2ne estilo poliGnico e e:press+o

dramtica =s ve!es teatral. Os coros no im das duas partes da obra EO4 do

superbia igliaF e EParla lUestinto >belleF s+o solenes e comoventes ao mesmo

tempo com um pouco de sentimentalismo que lembra a pro:imidade da "poca

pr"-romHntica.

enedetto Marcello (1+/+-173%)

O mais conspcuo entre os retr9grados ou conservadores% um dos nomes mais

amosos na 4ist9ria da m2sica. 8um panleto que e! sensa*+o %l teatro alla

moda(17&&) denunciou a 9pera de tipo scarlattiano como mera e:ibi*+o de

 vaidades dos compositores e cantores sem valor musical e moral sem apelo aos

sentimentos 4umanos% arcello < levanta a pergunta ret9rica que mais tarde os

p4ilosop4es ranceses dirigir+o aos m2sicos Eusique quUest-ce que tu me

 veu:MF ? preere a m2sica sacra que penetra nas proundidades da alma.

arcello d a impress+o de reacionrio. as n+o oi. Zoi em primeira lin4a

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aristocrata e 4omem do mundo talve! c4eio de inve<a dos sucessos dos m2sicos

proissionais.

Estro poetico;armonico (17&3-&7) > invas+o da m2sica sacra pelo estilo

operstico enc4eu-o de indigna*+o. > essa arte sacrlega opos os dois volumes

dessa sua amosa obra. $+o cinquenta salmos na parrase italiana (um poucoem dialeto veneto) de ionardo Qiustiniani postos em m2sica para um a quatro

 vo!es com acompan4amento de violoncelo e bai:o-contnuo alguns a capela. O

estilo " o de declama*+o <usta das palavras% para acertar a Everdade religiosaF do

te:to arcello tin4a assiduamente requentado a sinagoga de ,ene!a

aproveitando as melodias do canto sinagogal o que d = sua obra um estran4o

sabor arcaico% por outro lado arcasmos t+o artiiciais n+o dei:am de produ!ir

involuntariamente eeitos opersticos. >lguns desses salmos sempre oram

considerados como obras-primas (sobretudo os n. 1 && &5 e outros). precisoadvertir que os arran<os modernos para solistas e coro por Zra!!i e por Qerelli

n+o d+o a ideia <usta do original e de sua religiosidade mais ntima por assim

di!er camerstica. (Salmo <=)

rc6n'elo orelli (1+!3-1713)

Zoi o primeiro grande violinista. a primeira ve! na 4ist9ria da m2sica que um

instrumento canta e at" parece alar (at" ent+o o violino ora um instrumento

despre!ado s9 usado por mendigos ou para acompan4ar a dan*a de

embriagados na taverna e de camponeses na aldeia% instrumento que passavapor EobscenoF de uso proibido na igre<a ou em sal+o de gente bem-educada. ?m

remona no s"culo @,AA os $tradivarius >mati Quarnieri transormaram o

 violino em instrumento nobre ou antes no mais nobre dos instrumentos

musicais. ? o violino come*ou a cantar como a vo! 4umana e mel4or).

 >utor de tantas obras de bele!a sempre igual e algo mon9tona talva! n+o osse

um gBnio% apenas um grande talento. >igura-se-nos maior do que oi porque

seus predecessores e contemporHneos caram no esquecimento.

?m orelli o estilo EsacroF e o estilo Ede cHmaraF ainda s+o essencialmente

idBnticos. > separa*+o " apenas ormal.

<5 Sonatas para violino e cont>nuo n? @ (17##). Sm marco 4ist9rico as

primeiras Esolo-sonatasF o verdadeiro incio da literatura violinstica. 0urante

todo o s"culo @,AAA serviram como obra undamental do ensino do instrumento.

O romHntico ?. ;. >. Romann ainda costumava toc-las para sua ediica*+o.

8o s"culo @A@ o grande violinista Joac4im amigo de Cra4ms editou-as

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novamente. >os virtuosos de 4o<e parecem ceis demais. 8o repert9rio de

concBrto sobrevive pelo menos aSonata em r7 menor- op? @- n? <5

denominada Les "olies dEspagne% nada de olia alis mas uma dan*a

estili!ada de incomparvel nobre!a. ( por"m preciso ouvir o original com

acompan4amento do cravo em ve! da vers+o que e! no s"culo @A@ o amoso violonista polonBs [ieniaWsYi na qual o piano acompan4a uma deturpa*+o

pseudo-romHntica da melodia corelliana inteiramente al4eia ao estilo do mestre

antigo).

<5 2oncerti grossi- op? B (171&). orelli n+o " o inventor do concerto grosso

mas essa obra tem a maior importHncia 4ist9rica o mestre ampliou o gBnero =

maneira da sute rancesa. ?ssas obras tamb"m continuam vivas% sobretudo

o 2oncerto em sol menor  E"atto per la notte di NataleC- op? B- n? D em

que um movimento pastorale em ritmo de $iciliana evoca a atmosera natalina%Randel aproveitar no essias esse ritmo.

ntnio *i&aldi (1+7/-171)

O gBnio do gBnero dos concerti grossi. ?mbora sacerdote d o passo deinitivo

para a m2sica instrumental proana enveredando por um camin4o que levar

diretamente = arte de Cac4. > m2sica italiana dedicou-se nos s"culos @,AAA e

@A@ de maneira t+o e:clusiva = 9pera que o grande instrumentista oi

esquecidoi. Zoi amoso como violinista na ?uropa inteira especialmente na

 >leman4a em ,iena em 0esden (onde Cac4 o teria ouvido)% < ent+o osestrangeiros o admiravam mais do que os italianos.

 ,ivaldi n+o pensa em subordinar a ideias po"ticas ou pitorescas a constru*+o

das suas obras esta " a mesma nos concertos como na m2sica absoluta do ?stro

armonico. ?le obedece geralmente ao esquema E;utti-$oli-;uttiF. ? < se di!ia

(a observa*+o " de um crtico italiano) que E,ivaldi escreveu quatrocentas ve!es

o mesmo concertoF. rase epigramtica mas in<usta. grande a diversidade

de ,ivaldi.

$em d2vida ,ivaldi " um gBnio. as sua limita*+o a poucos gBneros e a

predominHncia da inven*+o mel9dica sobre a densidade poliGnica advertem

contra o e:agero ,ivaldi n+o " um Cac4.

0uas qualildades caractersticas da arte de ,ivaldi detemrinam o

desenvovimento posterior da m2sica instrumental especialmente da

 violinstica a e:pressividade antstica que transormou em igura lendria o

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padre nosso% e a virtuosidade cada ve! mais bril4ante dos mestres do arco.

 >quela em ,eracini e 0omenico $carlatti% esta na escola de ;artini.

Estro armonico (171&). $+o os 1& 2oncerti grossi publicados em >msterd+

como opus 3. Cac4 transcreveu metade desses concertos para cravo ou 9rg+oentre eles os mel4ores da cole*+o 2oncerto n? D em l menor  2oncerto n?

<F em si menor  e sobretudo 2oncerto n? << em r7 menor  (aqui, em

outra verso) a obra mais con4ecida de ,ivaldi. Os arran<os de Cac4 s+o

por"m obras de arte dierentes com a instrumenta*+o mudou o esprito.

 ,ivaldi s9 pode ser devidamente compreendido nos originais. 8unca se

admirar bastante a rique!a mel9dica dos concerti grossi de ,ivaldi que "

tipicamente italiana% a esse respeito s+o para muitos mais atrativos que a

melodia antes comple:a de Cac4.2imento dell$armonia e dell$inven&ione- op? D (17&). 8esta 2ltima

cole*+o encontram-se os quatro concerti grossi dedicados =s 9uattro

stagioni do ano% primavera- ver+o outono e inverno m2sica programtica

que ilustra quatro sonetos (aqui, em outra verso, na forma antiga). 8+o

" naturalmente m2sica de programa no sentido de Cerlio!. ,ivaldi apenas

descreve o 7tat dme das dierentes esta*Les permitindo-se algumas

inoensivas imita*Les de vo!es de pssaros etc. 2sica Epict9ricaF assim

tamb"m se encontra em 2oncerto para violino- cordas e baiocont>nuo -op? D- n? @ (La tempest di mare) em 2oncerto para violino-

cordas e baio cont>nuo- op? D- n? <F (La 2accia).

ach

antata n. 1#6 >ctus ;ragicus (1711)

antat n. &1 Ac4 4atte viel CeYuemmernis (171)

;ocata e Zuta em Z aior (1716)

Orgelbuec4lein (1717)

Passacaglia (1717)

Zantasia e Zuga em $ol enor (17&#)

$utes para violoncelo solo (17&#)

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$onatas para violino solo (17&#)

Partitas para violino solo (17&#)

oncertos de Crandenburgo (17&1)

$utes para orquestra (17&&)

O cravo bem temperado A (17&&)

$utes rancesas (17&&)

otete Jesus meine Zreude (17&3)

agniicat (17&3)

Jo4annespassion (17&3)

Zantasia e uga cromtica (17&3)

$onatas para violino e cravo (17&3)

oncertos para violino e orquestra em mim maior e l menor (17&3)

oncerto para dois violinos e orquestra em r" menor (17&3)

antata n. 4rist lag in ;odesbanden (17&)

$utes inglesas (17&)

att4aeuspassion (17&')

otete $inget dem Rerrn ein neues ied (173#)

oncerto para piano violino lauta e orquestra em l menor (173#)

antata n. 56 Ac4 Will den \reu!stab tragen (uero carregar a ru!) (1731)

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antata n. 1# [ac4et au (>cordai) (1731)

Partitas (1731)

antata n. 53 $c4lage doc4 geWuensc4te $tunde (,en4a 4ora dese<ada) (173)

 [ei4nac4tsoratorium (Orat9rio de 8atal) (173)

oncerto italiano (1735)

Prel2dio e uga em si bemol menor (1736)

oncerto para piano e orquestra em r" menor (1736)

issa em si bemol menor (173)

lavieruebung AAA para 9rg+o (173')

 ,aria*Les Qoldberg (17&)

O ravo bem temperado AA (17)

0as musiYalisc4 Oper (Oerenda musical) (177)

0ie \unst der Zuge (>rte da uga) (175#)

*i&aldi

?stro armonico (171&)

imento dell]armonia e dell]inven!ione (17&)

ouerin

Pi^ces pour le clavecin A (1713)

Pi^ces pour le clavecin AA (1717)

Pi^ces pour le clavecin AAA (17&&)

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Pi^ces pour le clavecin A, (173#)

artini

$onata para violino ;rille du diable (1713)

8andel

 >cis and Qalat4ea (171')

4andos->nt4ems (17&1)

Qiulio esare (17&)

 >le:ander]s Zeast (1736)

$aul (173')

Asrael no ?gito (173')

]>llegro e il Penseroso (17#)

$amson (17&)

O essias (17&)

;e 0eum de 0ettingen (173)

Judas accabaeus (177)

arcello _ ?stro poetico-armonico A (17&3)

4te5ani

$tabat ater (17&)

Domenico 4carlatti

Pi^ces de clavecin (173#)

?serci!i per il cembalo (17#)

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$onatas e sutes (175#)

$eo

a morte d]>bele (173&)

Per'olese

a serva padrona (1733)

$tabat ater (1736)

9ameau

RippolDte et >ricie (1733)

es indes galantes (1735)

astir et Pollu: (1737)

 Jommelli

erope (171)

arl Phili 2manuel ach$onatas para piano dedicadas ao Iei da Pr2ssia (17&)

$onatas para piano dedicadas ao 0uque de [urttenberg (17)

$onatas para piano com reprises A (176#)

RaDdn _ uartetos para cordas op. 1 _ 1755

RaDdn _ $inonias n. 6 7 e _ 1761

RaDdn _ uartetos para cordas op. 3 _ 176

RaDdn _ uartetos para cordas op. &# _ 177&

RaDdn _ $inonia n. aria ;eresa _ 1773

RaDdn _ $inonia n. 55 aitre d]"cole _ 177

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RaDdn _ $inonia n. 63 Io:olane _ 1777

RaDdn _ uarteto de cordas op. 33 _ 171

RaDdn _ $inonia n. 73 4asse _ 171

RaDdn _ $inonia n & ]Ours _ 176

RaDdn _ $inonia n. '& O:ord _ 17

RaDdn _ uarteto de cordas op. 5 _ 17'

RaDdn _ uarteto de cordas op. 6 _ 17'#

RaDdn _ $inonia n. ' $uprise _ 17'1

RaDdn _ uartetos de cordas op. 7 (n. 5 Rorseman) _ 17'3

RaDdn _ $inonia n. 1## ilitaire _ 17'

RaDdn _ $inonia n. 1#1 locY _ 17'

RaDdn _ $inonia n 1#3 0rumroll _ 17'5

RaDdn _ $inonia n. 1# em r" menor _ 17'5

RaDdn _ uartetos de cordas op. 76 (n. & uintas% n. 3 Amperador n. 5 argo)

_ 17'

RaDdn _ issa 8elson _ 17'

RaDdn _ 0ie $c4oepung (> cria*+o) _ 17'

RaDdn _ uarteto de cordas em maior op. 77 n. & _ 17''

Piccinni _ ecc4ina _ 176#

;ra`tta _ $oonisba _ 176#

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;ra`tta _ >ntigona _ 177&

QlucY _ Oreu et ?uridice _ 176&

QlucY _ >lceste _ 1767

QlucY _ Ap4ig"nie em >ulide _ 177

QlucY _ >rmida _ 1777

QlucY _ Ap4ig"nie em ;aurde _ 177'

o!art _ Adomeneo _ 171

o!art _ 0ie ?ntue4rung aus dem $erail (O Iapto do $errall4o) _ 17&

o!art _ uarteto de cordas em r" menor \. &1 _ 173

o!art _ uarteto de cordas em mi bemol maior \. & _ 173

o!art _ uarteto de cordas em si bemol maior (a*a) \. 5 _ 17

o!art _ uarteto de cordas em d9 maior (0issonHncias) \. 65 _ 175

o!art _ oncerto para piano e orquestra em r" menor \. 66 _ 175

o!art _ uarteto para piano e cordas em sol menor \. 7 _ 175

o!art _ oncerto para piano e orquesta em mi bemol maior \. & _ 175

o!art _ oncerto para piano e orquestra em d9 menor \. '1 _ 176

o!art _ ;rio para clarinete viola e piano em mi bemol maior \. ' _ 176

o!art _ >s bodas de Zgaro _ 176

o!art _ uinteto de cordas em sol menor \. 516 _ 177

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o!art _ 0on Qiovanni _ 177

o!art _ $inonia em mi bemol maior \. 53 _ 17

o!art _ $inonia em sol menor \. 55# _ 17

o!art _ $inonia em d9 maior J2piter \. 551 _ 17

o!art _ 0ivertimento para trio de cordas em mi bemol maior \. 563 _ 17

o!art _ uinteto para clarinete e cordas em l maior \. 51 _ 17'

o!art _ osi an tutte _ 17'#

o!art _ oncerto para piano e orquestra em si bemol maior \. 5'5 _ 17'1

o!art _ uinteto de cordas em mi bemol maior \. 61 _ 17'1

o!art _ > lauta mgica _ 17'1

o!art _ I"quiem _ 17'1

imarosa _ Al matrimonio segreto _ 17'&

Ceet4oven _ $onata para piano em r" maior op. 1# n. 3 _ 17'

Ceet4oven _ $onata para piano em d9 menor Pat4"tique op. 13 _ 17'

Ceet4oven _ $eis quartetos de cordas op. 1 _ 1##

Ceet4oven _ $onata para piano em d9 sustenido menor $onata ao uar op. &7

_ 1#1

Ceet4oven _ $onata para piano em r" menor op. 31 n. & _ 1#&

Ceet4oven _ $onata para violino e piano em l maior \reut!er op. 7 _ 1#3

Ceet4oven _ $inonia n. 3 ?roica _ 1#3

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Ceet4oven _ $onata para piano em d9 maior [aldstein ou >urore op. 53 _

1#

Ceet4oven _ $onata para piano em menor >ppasionata op. 57 _ 1#

Ceet4oven _ Zidelio _ 1#

Ceet4oven _ >bertura eonore n. 3 _ 1#6

Ceet4oven _ oncerto para piano e orquestra n. em sol maior op. 5 _ 1#6

Ceet4oven _ uartetos de cordas em maior mi menor d9 maior

IasumovsYD _ 1#6

Ceet4oven _ >bertura oriolano _ 1#6

Ceet4oven _ oncerto para violino e orquestra op. 61 _ 1#6

Ceet4oven _ $inonia n. 5 em d9 menor _ 1#7

Ceet4oven _ $inonia n. 6 Pastorale _ 1#

Ceet4oven _ oncerto para piano e orquestra n. 5 em mi bemol maior op. 73 _

1#

Ceet4oven _ >bertura ?gmont _ 11#

Ceet4oven _ $inonia n. 7 _ 111

Ceet4oven _ ;rio para piano e cordas em si bemol maior >rquiduque op. '7 _

111

Ceet4oven _ $onata para piano em si bemol maior (RammerYlavier) op. 1#6 _

11

Ceet4oven _ $onata para piano em mi maior op. 1#' _ 1&#

Ceet4oven _ $onata para piano em l bemol maior op. 11# _ 1&1

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Ceet4oven _ $onata para piano em d9 menor op. 111 _ 1&&

Ceet4oven _ ,aria*Les sobre uma valsa de 0iabelli op. 1&# _ 1&3

Ceet4oven _ $inonia n. ' em r" menor _ 1&3

Ceet4oven _ issa $olemnis em r" maior _ 1&3

Ceet4oven _ uarteto de cordas em si bemol maior op. 13# _ 1&5

Ceet4oven _ uarteto de cordas em l menor op. 13& _ 1&5

Ceet4oven _ uarteto de cordas em d9 sustenido menor op. 131 _ 1&6

Ceet4oven _ uarteto de cordas em maior op. 135 _ 1&6

4erubini _ es deu: Journ"es _ 17''

$pontini _ a ,estale _ 1#7

$c4ubert _ ?rlYoenig _ 115

$c4ubert _ 0er [anderer (O camin4ante) _ 116

$c4ubert _ Zantasia para piano op. 15 [anderer _ 1&&

$c4ubert _ $inonia inacabada _ 1&&

$c4ubert _ issa em l bemol maior _ 1&&

$c4ubert _ 0ie sc4one uellerin (> bela moleira) _ 1&3

$c4ubert _ uarteto de cordas em r" menor > morte e a don!ela _ 1&

$c4ubert _ ;rio para piano e cordas em mi bemol maior _ 1&7

$c4ubert _ 0ie [interreise (,iagem de inverno) _ 1&7

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$c4ubert _ uinteto de cordas em d9 maior _ 1&

$c4ubert _ Qrande sinonia em d9 maior _ 1&

$c4ubert _ $c4Wanengesang (anto do isne) _ 1&

Iossini _ Al Carbieri di $iviglia _ 116

Iossini _ os^ in ?gitto _ 11

Iossini _ Quil4erme ;ell _ 1&'

 [eber _ 0er Zreisc4uet! _ 1&1

 [eber _ ?urDant4e _ 1&3

 [eber _ Oberon _ 1&6

endelsso4n _ >bertura $on4o de uma noite de ver+o _ 1&6

endelsso4n _ $inonia escocesa _ 1&

endelsso4n _ oncerto para violino e orquestra em mi menor _ 15

 >uber _ a muette de Portici _ 1&

Cerlio! _ $Dmp4onie Zantastique _ 13#

Cerlio! _ Rarold em Atalie _ 13

Cerlio! _ I"quiem _ 137

Cerlio! _ Iom"o et Juliette _ 13'

Cerlio! _ a 0amnation de Zaust _ 16

Cerlio! _ es ;roDens _ 15'

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4opin _ 8octurnes op. ' _ 13#

4opin _ Calada n. 1 em sol menor _ 13#

4opin _ tudes op. 1# _ 133

4opin _ tudes op. &5 _ 136

4opin _ $c4er!o n. & em si bemol menor _ 13

4opin _ $onata para piano em si bemol menor _ 13'

4opin _ $c4er!o n. 3 em d9 sustenido menor _ 13'

4opin _ Pr"ludes op. & _ 13'

4opin _ Zantasia em menor _ 1&

4opin _ Calada n. em menor _ 13

4opin _ $c4er!o n. em mi maior _ 13

Cellini _ 8orma _ 131

eDerbeer _ Iobert le 0iable _ 131

eDerbeer _ es Ruguenots _ 136

QlinYa _ > vida pelo !ar _ 135

$c4umann _ arnaval _ 135

$c4umann _ P4antasiestuecYe (Pe*as de antasia) _ 137

$c4umann _ tudes sinoniques _ 137

$c4umann _ \inders!enen _ 13

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$c4umann _ \reisleriana _ 13

$c4umann _ Zantasia em d9 maior _ 13

$c4umann _ Drt4en _ 1#

$c4umann _ 0ic4terliebe (>mor de poeta) _ 1#

$c4umann _ iederYreis von ?ic4endor (iclo de ieds de ?ic4endor) _

1#

$c4umann _ uinteto para piano e cordas em mi bemol maior op. _ 1&

$c4umann _ oncerto para piano e orquestra _ 15

$c4umann _ andred _ 1'

is!t _ >nn"es de p"lerinage _ 13'

is!t _ Iaps9dias 42ngaras _ 16

is!t _ Rarmonies po"tiques et religieuses _ 1

is!t _ es pr"ludes _ 15

is!t _ $inonia Zaust _ 155

 [agner _ 0er liegende Rollaender (8avio antasma) _ 11

 [agner _ ;ann4auser _ 1

 [agner _ o4engrin _ 1

 [agner _ I4eingold (Ouro do Ieno) _ 15

 [agner _ >s ,alqurias _ 156

 [agner _ ;rist+o e Asolda _ 15'

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 [agner _ 0ie eistersinger von 8uremberg (Os mestres-cantores de

8uremberg) _ 167

 [agner _ $iegried _ 16'

 [agner _ Qoetterdaemmerung (rep2sculo dos deuses) _ 17

 [agner _ Parsial _ 1&

 ,erdi _ Iigoletto _ 151

 ,erdi _ a ;raviata _ 153

 ,erdi _ 0on arlos _ 167

 ,erdi _ >ida _ 171

 ,erdi _ I"quiem _ 17

 ,erdi _ Otello _ 17

 ,erdi _ Zalsta _ 1'3

Cra4ms _ $onata para piano em menor op. 5 _ 153

Cra4ms _ uinteto para piano e cordas em menor op. 3 _ 16

Cra4ms _ ?in deutsc4es Iequiem (Sm requi"m alem+o) _ 16

Cra4ms _ ,on eWiger liebe (0o amor para sempre) _ 16

Cra4ms _ I4apsodie _ 16'

Cra4ms _ ,aria*Les sobre um tema de RaDdn _ 173

Cra4ms _ $inonia n. 1 em d9 menor _ 176

Cra4ms _ ZeldeinsamYeit ($olid+o em campoas) _ 177

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Cra4ms _ $inonia n. & em r" maior _ 177

Cra4ms _ oncerto para violino e orquestra _ 17

Cra4ms _ oncerto para piano e orquestra n. & em si bemol maior _ 11

Cra4ms _ $inonia n. 3 em maior _ 13

Cra4ms _ $inonia n. em mi menor _ 15

Cra4ms _ uinteto para clarinete e cordas em si menor _ 1'1

Cra4ms _ ,ier ernste Qesaenge (uatro can*Les s"rias) _ 1'6

Qounod _ Zaust (arguerite) _ 15'

$metana _ > noiva vendida _ 166

$metana _ in4a terra _ 17'

0uparc _ Anvitation au voDage _ 171

ussorgsYD _ ;ableau: d]une e:position _ 173

ussorgsYD _ Coris Qodunov (1 vers+o) _ 17

ussorgsYD _ an*Les e dan*as da morte _ 175

CrucYner _ $inonia n. em si bemol maior _ 17

CrucYner _ $inonia n. 5 em si maior _ 176

CrucYner _ ;e 0eum _ 11

CrucYner _ $inonia n. 7 em mi maior _ 13

CrucYner _ $inonia n. em d9 menor _ 15

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Ci!et _ armen _ 175

Corodin _ $inonia n. & em si menor _ 176

Corodin _ uarteto de cordas n. 1 em l maior _ 177

Corodin _ Prncipe Agor _ 17

Qrieg _ Peer QDnt _ 176

$aint-$a`ns _ $amson et 0alila _ 177

;c4aiYovsYD _ ?ugBnio Onegin _ 177

;c4aiYovsYD _ $inonia n. 6 EPat"ticaF _ 1'3

0voraY _ 0an*as ?slavas _ 17

0voraY _ uinteto para piano e cordas em l maior op. 1 _ 17

0voraY _ ;rio para piano e cordas em mi menor E0umYDF _ 1'1

0voraY _ $inonia n. 5 E0o novo mundoF _ 1'

0voraY _ oncerto para violoncelo e orquestra _ 1'5

0voraY _ uarteto de cordas em sol maior op. 1#6 _ 1'5

"sar ZrancY _ es C"atitudes _ 1#

"sar ZrancY _ $inonia em r" menor _ 11

"sar ZrancY _ Pr"lude 4orale et Zugue _ 1

"sar ZrancY _ ,ariations sinoniques _ 16

"sar ZrancY _ $onata para violino e piano em l maior _ 16

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"sar ZrancY _ uarteto de cordas em r" maior _ 1'

4abrier _ ?spaa _ 13

assenet _ anon _ 1

Zaur" _ I"qui"m _ 17

Rugo [ol _ oeri<e-iederbuc4 (ivro de poemas de oeriYe) _ 1

Rugo [ol _ Qoet4e-iederbuc4 (ivro de poesias de Qoet4e) _ 1'

Rugo [ol _ Atalienisc4es liederbuc4 (ivro de poesias italianas) _ 1'6

Rugo [ol _ ;rBs can*Les de iguel ngelo _ 1'7

ascagni _ avalleria rusticana _ 1'#

Iic4ard $trauss _ ;od und ,erYlaerung (orte e transigura*+o) _ 1'#

Iic4ard $trauss _ ;ill ?ulenspiegels lustige $treic4e (Os golpes alegres de ;ill?ulenspiegel) _ 1'5

Iic4ard $trauss _ $alome _ 1'#5

Iic4ard $trauss _ ?leYtra _ 1'#'

Iic4ard $trauss _ 0er IosenYavalier (O cavaleiro das rosas) _ 1'11

0ebussD _ Pr^lude = l]apr"s-midi d]un aune _ 1'1

0ebussD _ ;rois c4ansons de Cilitis _ 1'7

0ebussD _ 8octurnes _ 1''

0ebussD _ uarteto de cordas em sol menor _ 1''

0ebussD _ Pell"as et "lisande _ 1'#&

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0ebussD _ ?stampes _ 1'#3

0ebussD _ Amages _ 1'#5

0ebussD _ a er _ 1'#5

0ebussD _ Pr"ludes A _ 1'1#

0ebussD _ Pr"ludes AA _ 1'13

a4ler _ $inonia n. & em d9 menor _ 1'1

a4ler _ $inonia n. em sol maior _ 1'##

a4ler _ $inonia n. _ 1'#7

a4ler _ 0as lied von der ?rde (Hntico da ;erra) _ 1'#

Puccini _ a Co4^me _ 1'7

Iavel _ Pavane pour une inante d"unte _ 1''

Iavel _ uarteto de cordas em maior _ 1'#3

Iavel _ Qaspard de la 8uit _ 1'#

Iavel _ ,alses nobles et sentimentales _ 1'11

Iavel _ 0ap4nis et 4lo` _ 1'1&

Iavel _ ;rio para piano e cordas _ 1'1

Iavel _ a valse _ 1'&#

Iavel _ ]?nant et les sortil^ges _ 1'&5

Iavel _ Colero _ 1'&

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$c4oenberg _ $e:teto de cordas ,erYlaerte 8ac4t (8oite transigurada) _ 1''

$c4oenberg _ Qurrelieder _ 1'#1

$c4oenberg _ uarteto de cordas em sustenido menor _ 1'#

$c4oenberg _ Pe*as para piano op. 11 _ 1'#'

$c4oenberg _ Pierrot lunaire _ 1'1&

$c4oenberg _ Pe*as para piano op. &3 _ 1'&3

$c4oenberg _ oses und >ron _ 1'3&

JanceY _ Jenua _ 1'#

JanceY _ issa $olene Qlagoltica _ 1'&6

 >lb"ni! _ Aberia A _ 1'#6

Ieger _ $almo 1## _ 1'#'

Ieger _ ,aria*Les sobre um tema de o!art _ 1'1

Cart9Y _ >legro barbaro _ 1'11

Cart9Y _ uarteto de cordas n. & _ 1'17

Cart9Y _ oncerto para piano e orquestra n. 1 _ 1'&6

Cart9Y _ uarteto de cordas n. 3 _ 1'&7

Cart9Y _ uarteto de cordas n. _ 1'&

Cart9Y _ uarteto de cordas n. 5 _ 1'3

Cart9Y _ icrocosmus _ 1'37

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Cart9Y _ 2sica para cordas percuss+o e celesta _ 1'37

Cart9Y _ uarteto de cordas n. 6 _ 1'3'

Cart9Y _ onerto para violino e orquestra _ 1'3'

Cart9Y _ oncerto para piano e orquestra n. 3 _ 1'5

$travinsYD _ Petrouc4Ya _ 1'11

$travinsYD _ a sacre du printemps _ 1'13

$travinsYD _ Ristoire du $oldat _ 1'1

$travinsYD _ Octeto para instrumentos de sGpro _ 1'&3

$travinsYD _ Oedipus Ie: _ 1'&7

$travinsYD _ $Dmp4onie des Psaumes _ 1'3#

$travinsYD _ anticum sacrum ad 4onorem $ancti arci nominis _ 1'56

0e Zalla _ 8oc4es em los Jardines de ?spaa _ 1'15

0e Zalla _ ?l amor bru<o _ 1'15

0e Zalla _ ?l retablo de maese Pedro _ 1'&3

0e Zalla _ onerto para cravo _ 1'&6

Pit!ner _ Palestrina _ 1'15

Pit!ner _ ,on 0eutsc4er $eele (0a alma alem+) _ 1'&3

$atie _ Parade _ 1'17

 >lban Cerg _ [o!!ecY _ 1'&1

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 >lban Cerg _ $uite rica para uarteto de ordas _ 1'&6

 >lban Cerg _ oncerto para violino e orquestra _ 1'35

\odlDi _ Psalmus 4ungarieus _ 1'&3

 ,illa-Gbos _ 8oneto _ 1'&3

 ,illa-Gbos _ $erestas _ 1'&5

 ,illa-Gbos _ 4oros n. 5 _ 1'&6

 ,illa-Gbos _ Cac4ianas brasileiras n. 1 _ 1'3#

 ,illa-Gbos _ Cac4ianas brasileiras n. & _ 1'3#

 ,illa-Gbos _ Cac4ianas brasileiras n. 5 _ 1'3

Ronegger _ Paciic &31 _ 1'&

Ronegger _ es cris du monde _ 1'31

Ronegger _ Jeanne au bc4er _ 1'35

$!DmanoWsYi _ $tabat ater _ 1'&

 [ebern _ $inonia para Orquestra de Hmara _ 1'&

 [ebern _ uarteto n. && _ 1'31

 [ebern _ uarteto de cordas op. & _ 1'3

il4aud _ 4ristop4 olomb _ 1'3#

Rindemit4 _ at4is der aler _ 1'3

Rindemit4 _ oncerto para viola e orquestra $c4Wanendre4er _ 1'35

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Qers4Win _ PorgD and Cess _ 1'35

arl Or _ armina Curana _ 1'36

arl Or _ >ntigonae _ 1''

Coule! _ Pli selon pli _ 1'6&

4e'unda rela:;o de o,ras (comlementos essoais< com a

a=uda de areau> e de outros autores)?

anto Gre'oriano

E$em d2vida escondem-se nas melodias do cantoc4+o ragmentos dos 4inoscantados nos templos gregos e dos salmos que acompan4avam o culto no

;emplo de Jerusal"mF (arpeau:).

E$+o estas as melodias lit2rgicas que se cantam diariamente (K) em todos os

conventos beneditinos do ,el4o undo e do 8ovo% e se cantar+o esperamos

at" a consuma*+o dos s"culos. a mais antiga m2sica ainda em

usoF (arpeau:).

Poesia l@rica aristocrtica< mAsica dos tro&adores< cantada

nos castelos

Poesia l@rica oular< cantada nas aldeias

2ucIoo;Song 'Sumer is i;cumen inKC, ESma can*+o popula inglesa

guardada num manuscrito do come*o do s"culo @AAA% " um cHnone a seis vo!es

isto " as seis vo!es entram sucessivamente = distHncia de poucos compassos

com a mesma melodiaF (arpeau:).

2ucIoo;Song 'Sumer is i;cumen inKC, 'Segunda vers+o,

Pérotin (11+0B-1"30)

E$+o obras de uma polionia rudimentar blocos sonoros rudes como as pedras

nas ec4adas romHnticas das catedrais que mais tarde oram continuadas em

estilo g9tico. > impress+o pode ser descrita como ma<estosamente

ocafF (arpeau:).

9uis tibi- 2hriste

Sederunt principis

' Sederunt principis  outra vers+o- rearranada por Ne/ orIPol#phon# e pela violinista Li&&ie all,

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iderunt omnes

Guilherme de Machaut (1310-1377). EO grande compositor da >rs

8ovaF (arpeau:)

Messe de Notre !ame

 John Dunsta,le (1370-1!3)

 >tribui-se a ele maior liberdade de inven*+o mel9dica que aos mestres da >rs

8ova.

?m seu tempo passava por compositor de grande categoria e mestre dos mestres

lamengosU.

9uam pulchra es

Guillaume DuCa (100-17)

$ua m2sica " mais ricaU s9 em compara*+o com seus predecessores% mas dimpress+o de estran4o =s ve!es de bi!arro. O mestre < domina as regras todas%

ainda n+o sabe aproveit-las para comunicar-nos sua emo*+o religiosa% ou

ent+o n9s outros < n+o sabemos apreciar-l4e os modos de e:press+o.

Missa Se la "ace (pode-se imaginar ser a m2sica que os an<os cantam na parte

superior do altar dos ,an ?DcY na atedral de $t. Cavo em Qent).

 Johannes #cEhem (130-1%!)

estre de todos os lamengos posteriores.0epois de sua morte todos os m2sicos em posi*+o de responsabilidade

dedicaram elegias = sua mem9ria.

Zoi um mestre dos articios eruditos de irregularidades inesperadas de

solu*Les novas. $ua m2sica nos impressiona como sendo ainda mais arcaica que

a dos 0unstable e 0uaD dir-se-ia mais g9tica% ainal oi ele que regia o coro

naquele milagre de arquitetura g9tica que " a $aint-4apelle em Paris.

Missa cuiusvis ton (a8ui- apenas o #rie)

!eo gratias (moteto para nada menos que 36 vo!es).

 JaEo, #,recht (130-1!0!)

Missa .ortuna desperata (obra que realmente lembra os ,an ?DcY)

Salve cru- arbor vitae (gigantesco moteto que corresponderia = arquitetura

em torno do altar dos ,an ?DcY% uma catedral sonora em g9tico lamboDant).

Salve )egina

 Josquin Des Prés (1!0-1!"1) (pe*as mencionadas por arpeau: ao

longo do te:to)

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 Ave Maria. > seu prop9sito nos ocorre as virgens 4umildes e secretamente

e:tticas de emling.

!e pro"undis e Grande Miserere. ?ste 2ltimo " sombrio e

incomparavelmente poderoso% ambas as obras nos lembram os an<os pretos que

nos quadros de Ioger van der [eDden voam como grandes aves da morte emtorno da cru! erigida em Q9lgota.

Missa L QHome arm7. omplicadssima. %n eitu %srael Praeter rerum

seriem (6 vo!es) Hic in sidereo 9ue habitat in adutorio (& vo!es) N $+o

obras que parecem di!er de um outro mundo inevel.

Missa 3ne musi8ue de isca#e ( a8ui- apenas o Sanctus ,?

Stabat Mater . $ereno e deinitivamente reincorporado ao repert9rio das

grandes associa*Les corais.

homas allis (1!0!-1!/!)ompositor insular que ainda cultiva o estilo de Josquin quando < o tin4a

abandonado o continente europeu.

Spem in alium

Spem in alium (outra vers+o ao vivo)

Spem in alium (cantado aqui por setecentas pessoas em &##6 em

anc4ester)

Miserere. Spem in alium e Miserere s+o imensas constru*Les g9ticas pedrasde toque at" 4o<e para a arte de cantar a capela dos coros ingleses.

 As Lamenta*Res de Jeremias. J s+o palestrinianas% imponentes.

Missa para 8uatro vo&es

%" #ou love me- Ieep m# commandments

ristF,an Morales (1!1"-1!!3)

Primeiro mestre do estilo da EontrarreormaF em que a m2sica "

rigorosamente desacompan4ada a capela. $9 a vo! da criatura 4umana " digna

de louvar o riador.

Precursor de Palestrina.

Lamentabatur Jacob (moteto)

Emendemns in Melins (moteto)

Philie de Monte (1!"1-1+03)

$ua obra imensa " 4o<e um dos ob<etos preeridos dos estudiosos da

musicologia mas sem ter sado desse crculo estreito.

Missa %nclina cor meum

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Gio&anni Pierlui'i da Palestrina (1!"! 1!%) (pe*as mencionadas

por arpeau: ao longo do te:to)

2ntico dos 2nticos (15). adrigais n+o escritos diretamente para uso

lit2rgico. 8eles o compositor n+o evitou a dissonHncia.

Missas Alma )edemptoris eatus Laurentius Ecce Johannes Super

oces O admirabile commercium O Magnun m#sterium 9uem dicunt 

homines 4u es pastor  4u es Petrus iri Galilaei Hodie 2hristus natus

est  (para a noite de 8atal) e a calma Missa pro de"unctis.

Pueri Hebraeorum e .ratres ego enim (motetos cantados na apela $istina

durante a $emana $anta).

Missa L QHomme arm7 (157#) (nessa issa Palestrina d bril4ante mostra de

suas artes contrapontsticas% a 2ltima que oi escrita = maneira dos mestres

ElamengosF). >o leigo que pretende iniciar-se na m2sica palestriniana ser+o mais acessveis

as obras curtas os motetes. $+o muitos% e alguns continuam sendo cantados n+o

s9 em Ioma mas em todas as maiores igre<as do mundo cat9lico Surge

illuminare e O magnum m#sterium% os Magni1cats (sobretudo o no o

tono)% o Salve )egina ( vo!es)% o <ubiloso e e:ttico !um

complerentur  (para o 0omingo de Pentecostes)%4ribularer si nescires% o

melanc9lico Paucitas dierum di!endo das atribula*Les de J9% o Pangue

lingua% Peccavimus% iri Galilaei% Accepit Jesus calicem% e ossalmosSuper :umina e Sicut cervus.

oms $uis de *ictoria (1!/ 1+11) (pe*as mencionadas por

arpeau: ao longo do te:to)

4enebrae "actae sunt  (do Ocio para a $emana $anta) (obra sombria e

trgica)

Gaudent in coelis (moteto <ubiloso em que " evidente a presen*a de ritmos

tipicamente espan49is)

8as igre<as cat9licas do mundo inteiro cantam-se at" 4o<e alguns motetes de

 ,ictoria O 8uam gloriosum Jesus dulcis mem(ria ere languore O vos

omnes O sacrum convivium.

issas O 8uam gloriosum Ave maris stella !e atalle Simile est

regnum e Pro ictoria (16##).

Ora*Res de tumba (6 vo!es) (escrita para a morte da Amperatri! aria obra

de solenidade sombria e em certos momentos de e:alta*+o mstica% " essa que

 < e! pensar no ?ntierro del conde Orga! de 0omenico ;4eotocopuli el Qreco).

#rlandus $assus (1!30-1!%) (pe*as mencionadas por arpeau: ao

longo do te:to)

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Salve )egina ( vo!es)

Pater noster em " maior 

4imor et tremor  (ainda continua sendo cantado no 0omingo de Pscoa nas

igre<as de unique e ,iena)

Magni1cats

 Justorum animae

an*Les er9ticas com letra rancesa (9uand mon Mari Margot- Jai

cherch7) 4umorsticas (Le March7 dArras) e coros latinos para as tert2lias

alegres de estudantes (.ertur in convivio).

adrigais latinos ( Amor mi strugge e Matona mia cara).

atinista erudito colocou em m2sica te:tos de ,irglio (4it#re) e de Rorcio

(eatus ille).

Magnus opus musicum (nada menos que 516 motetes para todas as estas ecomemora*Les do ano lit2rgico de uma variedade ininita de t"cnicas

inspira*Les e emo*Les o e:ttico Justorum animae descrevendo a ascens+o da

alma dos <ustos para o c"u e o amargo 4ristis es- anima mea de pessimismo

 bra4masiano o retumbante 2reator omnium e o solene )esonet in

laudibus).

Hola- 2haron (1571) (coro proano em que assus invoca a morte com o

esprito pag+o de um 4omem da Ienascen*a).

Sacrae Lectiones e Job (1565) e Lamentationes Hieramiae (155) (nessasduas pe*as < o inspiram te:tos pessimistas da ,ulgata do ,el4o ;estamento).

Lagrimae do San Pietro (15') (< se sente algo de esprito barroco talve!

devido ao te:to do poeta italiano uigi ;ansillo).

$uca MarenHio (1!!0-1!%%)

4amado de il pu dolce cignoU sua arte " estupendamente e:pressiva% n+o evita

cromatismos modula*Les audaciosas dissonHncias para interpretar te:tos

comoGa torna O voi che sospirate Scaldava il sol 2antiam la bella

2lori %n un boschetto Se il raggio del sol Scendi dal paradiso.

 hs ve!es lembra a arte de Rugo [ol. a m2sica com que se divertiam nas

pausas da conversa*+o sobre ilosoia platGnica literatura latina e educa*+o dos

nobres as princesas literatos e prelados reunidos na cGrte de Srbino das

conversas que vivem para sempre na obra literria mais nobre da Ienascen*a

italiana no ortegiano de Caldassare astiglione.

Iilliam rd (1!3-1+"3)

QBnio da m2sica elisabetiana.

Zoi um daqueles gBnios universais da Ienascen*a dominando todos os gBneros.

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Missa para cinco vo&es (15) (obra meio clandestina ele desempen4ava o

cargo de maestro da capela da rain4a protestante/ por causa da qual a

posteridade l4e concedeu o ttulo de EPalestrina inglBsF obra realmente de

grande valor mas menos palestriniana do que Eg9ticaF lamenga).

Psalms- Sonnets and Songs o" Sadness and Piet#  (de estupendaamplitude emocional)

adrigais (Lullab#  4his S/eet and Merr# Month 4hough Amar#llis

!ances) que lembram o ambiente er9tico e alegre das com"dias da primeira

ase de $4aYespeare.

2armans Thistle Sellengers )ound 4he ells Pavane Earl o"

Salisbur#  (em que o compositor revela estran4a modernidade dei:ando de

lado a polionia pedante para escrever varia*Les espirituosas sobre dan*as

aristocrticas e populares% s+o at" 4o<e m2sica viva).Gre'orio lle'ri (1!/-1+!")

Salvatorem epectamus (motete que a apela $istina canta no primeiro

0omingo do >dvento).

Miserere !"#3& (a apela $istina o canta na quarta-eira da $emana $anta%

amosssimo oi durante dois s"culos uma das principais atra*Les tursticas de

Ioma. 0urante s"culos oi proibido copiar os originais dessa obra nunca

impressa% o <ovem o!art quando em Ioma em 177# com 1 anos de idade

depois de ter ouvido uma s9 ve! essa obra poliGnica notou-a toda demem9ria. O iserere de >llegri " alis menos complicado do que se di!% n+o "

para ' vo!es mas para dois coros de e 5 vo!es respectivamente que alternam.

O compositor < est sob a inluBncia da m2sica policoral dos vene!ianos).

Miserere !"#3& !outra verso&

Gio&anni attista Per'olesi (1710-173+)

$alve Iegina (1736) O compositor morreu logo depois de ter escrito as 2ltimas

notas dessa obra. m2sica quase 2nebre de devo*+o elegaca para la!!aroni

napolitanos e suas mul4eres e il4os gente esarrapada e no entanto eli! em

sua " simples.

;rio-sonatas (1731) O estilo em que se podiam escrever igualmente m2sica sacra

e 9pera cGmica tamb"m serviu bem para insular algo de EcantabilidadeF

napolitana aos instrumentos% essas trio-sonatas antecipam algumas qualidades

caractersticas da m2sica de RaDdn.

'ostino 4te5ani (1+!!-17"/)

0uetti do camara. 0eliciosos dilogos er9ticos musicados em estilo 4om9ono

naturalmente mas aproveitando o acompan4amento para revelar umas inas

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artes poliGnicas. 0uetos como ;u mUaspetti 0ir c4e giovi 4e volete Occ4i

perc4^ Anquieto mio cor $iete il pi bi!arro oram o encanto e tBm mesmo

todo o encanto dos tempos de [atteau.

ntnio $otti (1++7-170)

rucii:us (6 vo!es). Zamosssimo durante o s"culo @,AAA inteiro e entre osromHnticos% come*a com um orte grito de 4orror do coro Ecomo um tipo de

pistola na igre<aF.

iserere em sol menor. ais lit2rgico c4eio de cromatismos sombrios.

Pur dicesti. Sma daquelas arie antic4e que sobrevivem indestrutivelmente no

repert9rio dos cantores de concerto.

ntnio aldara (1+70-173+) mesmo um m2sico notvel.

agniicat em r" maior. om orquestra% e:iste em c9pia da m+o de Jo4ann

$ebastian Cac4% grande testemun4a.

;e 0eum para dois coros.

rucii:us para de!esseis vo!es. Obra de comple:a estrutura poliGnica.

orte e sepultura do risto (17&) Orat9rio de alta categoria.

rancesco Durante (1+/-17!!)

 > sincroni!a*+o da m2sica sacra com o estilo operstico de >lessandro $carlatti

" obra sua.

$uas obras agniicat em si bemol maior agniicat em r" maior e issa de

I"quiem de bele!a suave e et"rea ainda podem ser ouvidas em concertos

al"m+es (cada ve! mais raramente) e em igre<as de 8poles. 0iscpulo seu oi

Pergolese. $eu estilo < " o mesmo da m2sica sacra de RaDdn e o!art.

$eonardo $eo (1+%-17)

iserere para oito vo!es. $eus contemporHneos e os crticos musicais do

romantismo este<aram-no por causa das suas obras a capela sobretudo por

essa amosa.

enedetto Marcello (1+/+-173%)

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 >rianna (17&) Vpera em que competiu com o sucesso dos m2sicos

proissionais% teve na "poca um sucesso de estila% a representa*+o em ,ene!a

em 1'56 decepcionou.

oncerto para obo" e orquestra de cHmara em r" menor. Obra de valorpermanente% amosssimo durante o s"culo @,AAA transcrito para cravo pelo

pr9prio Cac4 e pertencendo at" 4o<e ao repert9rio camerstico% $c4ering e

outros music9logos < atriburam esse concerto a arcello% mas " obra anGnima.

rc6n'elo orelli (1+!3-1713)

orelli oi em Ioma primeiro violinista na igre<a de $an uigi dei Zrancesi e

depois no ;eatro apranica. ?is os dois aspectos o religioso e o proano da sua

obra antes de tudo as trios-sonatas (para & violinos e bai:o-contnuo) que

publicou como opus 1 & 3 e entre 163 e 16'. $+o em parte Esonatas deigre<aF nas quais serve como EcontnuoF o 9rg+o e em parte Esonatas de

cHmaraF nas quais desempen4a a mesma un*+o o cravo. as n+o 4 entre os

dois gBneros nen4uma dieren*a de estilo todas aquelas sonatas parecem

igualmente religiosas e nobres.

ommaso l,inoni (1+7-17!)

$eus oncerti Qrossi oram ressuscitados. estre do EariosoF nas sonatas e

introdutor do obo" no concerto grosso.

ntonio *i&aldi (1+7/-171)oncerto para lauta denominado a 8otte em op. 1#. >qui se encontra m2sica

Epict9ricaF.

a $travagan!a op. (do!e concertos).

oncerto in due cori con lauti obbligati em l maior. ostram a grande

diversidade de ,ivaldi. $+o mesmo e:cepcionais. O mestre sabe evitar a

monotonia pelas artes da orquestra*+o pela alternHncia pela alternHncia entre

os solistas e pela diversidade das ormas entre as quais se encontra ugas e

 varia*Les. 8+o se opLe = inluBncia da 9pera seus movimentos lentos s+o

EcantosF largamente desenvolvidos. ;amb"m " este o motivo do papel

predominante do violino do instrumento que canta em todas as suas obras.

Padre nosso. >dmira-se com ra!+o o temperamento desta obra sua verve

rtmica. uanto = densidade do tecido poliGnico ele " largamente inerior ao

\antor de $+o ;oms. ?m compensa*+o seu tratamento da orquestra parece

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mais EmodernoF% antecipa certas conquistas de dinamismo (o EcrescendoF) que

tornar+o no s"culo @,AAA amosa a Eescola de ann4einF.

?mbora ,ivaldi osse principalmente compositor instrumental tamb"m "

riqussima e ainda n+o bastante con4ecida sua m2sica coral. Obras importantescomo o orat9rio Judit4a triunans o agniicat o $tabat o pastoral 8ina e

Pastore ainda esperam a ressurrei*+o gloriosa. as sobretudo o 0i:it para cinco

solistas duas orquestras e dois 9rg+os " a obra-prima da m2sica sacra

 vene!iana% " digna de Cac4.

 ,ivaldi " 4o<e em dia dos compositores mais e:ecutados. O disco long-plaDquase o tornou popular. O m"rito dessa Erenascen*aF cabe em parte = Eonda deCac4F que n+o podia dei:ar de reviviicar tamb"m seu modelo na m2sica

instrumental% em outra parte = atividade de vrias associa*Les de m2sica decHmara. >l"m dos concerti grossi voltaram a ser amosos e muito e:ecutados ooncerto para violino e orquestra em d9 maior (Per lU>ssunt=) o oncerto paraobo" e orquestra em maior o oncerto para viola dUamore e orquestra em r"menor e o irresistvel oncerto para cravo e orquestra em sol maior (>llarustica). uitos outros ainda ressurgir+o% pois a inven*+o e a imagina*+o de

 ,ivaldi s+o inesgotveis.