Jean-Sébastien BACHMesse en Si mineur
ET RESURREXITTintoret : La résurrection, 1565 (Venise, Scuola di S. Rocco).
E. Michon, IA-IPR
Baccalauréat Option facultative musiqueSessions 2011 – 12
Et resurrexit : généralités• Ré Majeur flamboyant (joie), tutti orchestral (importance des
timbales et trompettes), tempo rapide : contraste avec ce qui précède
• Style concertant, rôle important dévolu à l’orchestre – nombreuses ritournelles, marches harmoniques.
• Alternance d’écriture verticale et horizontale – complexité du contrepoint.
• Courbes mélodiques ascendantes, importance des vocalises – caractère jubilatoire
• Monothématisme, prédominance rythmique : le discours musical s’appuie intégralement sur la figure rythmique initiale
Et resurrexit : le texte
• Et resurrexit tertia die, • Secundum Scripturas, • Et ascendit in caelum, • Sedet ad dexteram Patris. • Et iterum venturus est cum
gloria, • Iudicare vivos et mortuos, • Cuius regni non erit finis.
• Il ressuscita le troisième jour,• Conformément aux Ecritures, • Et il monta au ciel ;• il est assis à la droite du Père. • Il reviendra dans la gloire, • Pour juger les vivants et les
morts; • Et son règne n'aura pas de fin.
Et resurrexit : le rapport de la musique au texte
• La tonalité : Ré Majeur, gamme de la célébration (théorie des Passions)
• L’orchestration (tutti, importance des trompettes* et timbales),
* Les cuivres = interprètes du monde divin dans la symbolique de l’époque.
• Le choix du style concertant. • Les courbes mélodiques ascendantes :
figuralismes, sur et resurrexit mais aussi sur ascendit.
• Les vocalises « jubilatoires » : grande virtuosité.
Et resurrexit : Tonalité et Théorie des Passions
• En Allemagne, à la fin du XVIIe siècle et au début du XVIIIe, l'école de Mannheim, Friedrich Marpurg, Johann David Heinichen, Andreas Werckmeister, Johann Scheibe et Johann Mattheson codifient cette « Théorie des passions » (Affektenlehre) et y accordent plus d'importance qu'ailleurs car elle renforce le rôle moralisateur et édificateur que Luther a conféré à la musique. Manfred F. Bukofzer le remarque : « La plus importante contribution de l’époque baroque à la théorie des passions est la systématisation de ces figures. Si l’on en juge par le grand nombre d’ouvrages sur cette question, ce sont avant tout les théoriciens allemands qui s’y intéressent – encore qu’il en soit question ailleurs. » Mattheson dresse même un catalogue d'une vingtaine de correspondances que l'on retrouve fréquemment dans l'œuvre de Johann Sebastian Bach : ainsi, la superbe ré majeur est la gamme de la célébration (d'ailleurs, les instruments de célébration que sont les trompettes sont accordés en ré majeur), la contrainte et dure mi mineur celle de l'hostilité du monde, la solide ré mineur celle de la foi (et la préférée de Bach), l'imparfaite et ambiguë si mineur celle de la douleur, la noire ut mineur celle de la désespérance, la gaillarde ut majeur celle de l'entreprise décidée, la tendre sol mineur celle de la douceur pastorale, etc. On ne peut que remarquer que, chez Bach comme chez tous ses contemporains, les changements de tonalité suivent les tableaux évoqués ou dépeints par le texte.
Et resurrexit : Structure interne
ARé – LA Majeur
A’ (ou B)Section en mode mineur (Si m surtout)
A’ ou A’’Fonction de réexposition
Introduction Sur incipit A Nouveau motif
Sur incipit A Reprise introductionsur texte différent
Même musique, texte différent
Et resurrexitChœur et orchestre
Ritournelle orchestrale
Et resurrexit tertia die
Chœur et orchestre
Secundum ScripturasChœur et orchestre
Ritournelle orchestrale
Et ascendit in caelum Sedet ad dexteram
PatrisChœur et orchestre
Et ascendit in
caelum Sedet ad dexteram
PatrisChœur et orchestre
Ritournelle orchestrale
Et iterum venturus est cum gloria
Iudicare vivos et mortuos
Basse soliste et continuo
Cuius regni
non erit finis
Chœur et
orchestre
Ritournelle orchestrale
Cuius regni non erit finisChœur et orchestre
Ritournelle orchestrale
Ré Majeur Fin sur CP en LA
Ré Majeur Cadence parfaite en
LA
LA Majeur, Si mineur, CP en LA
La M, modul Si m, CP en Si m
Marches,arrivée su CP en Si m
Si mineurCP finale en Si m
Modulations en marches.CP en FA# m
Ré Majeur
Fin sur ½ cadence en Ré
Ré M, si m ; CP ré majeur
Modulante (marches) CP Ré M.
Mesures 1 - 3
Mesures 3 - 9
Mesures 9 - 32 Mesures 32- 34
Mesures 34 - 50
Mesures 50 - 56
Mesures 56 - 66
Mesures 66 - 74
Mesures 74 - 86
Mesures 86 - 88
Mesures 88 - 92
Mesures92 -111
Mesures 111 - 131
Thème traité en homorythmie intelligibilité du texteCourbe mélodique ascendante (figuralisme)
L’orchestre complète la phrase mélodique et conclut.
Imitations sur incipit du thème prolongé par des vocalisesDéveloppement
modulant (LA M, Si m), alternant
contrepoint avec vocalises jubilatoires
en marches harmoniques, reprise
de l’introduction et homorythmie (tertia
die).Multiples répétitions
du texte
Homorythm. enrichie
d’ornementations aux voix mélodiques.
Fonction conclusive de
la sectionUn seul énoncé
Construite sur ce qui précède.
Homorythm.prédominanteCourbe mélodique ascendante (figuralisme)Brève conclusion de l’orchestre, modulante (marche)
Imitations, ctrepoint surOctave ascendant de l’incipit (figuralisme)Marches harmoniques
Fonction conclusive
Mélodie accompagnée, très ornée.Construite sur le motif initial.
Reprise intro (cf. mes. 1-3)
Ecourtée (cf. 3 – 9)
Cf. mes. 9 et suivantes : Entrées identiques, on module plus vite vers si m. section écourtée aussi.
Fondée sur 34 – 50 avec fonction conclusive.
1
N.B. L’audition se poursuit jusqu’à la fin du diaporama ; pour suivre la partition, actionner manuellement le changement de diapositive
Motif générateur de la pièce-Ré M, ascendant-Flamboyant-Rythmique
-Homorythmie (intelligibilitéDu texte)
Ritournelle orchestralequi complète et conclut la phrase
5
CP en LA
1ère entrée enimitation
10
4 imitations surEt resurrexit
Reprise du tuttiÀ 5 voix = orch
15
Début dudéveloppement
20
Développement :Vocalises, marchesharmoniques
25
marche
30
Vocalises, Marche.
CP en LA
Unique énoncé de cette partie du texte (secundum…) : plus homorythmique ; caractère conclusif.
35
Ritournelleorchestrale
40
Ritournelleorchestrale
45
CP en LA
Ritournelleorchestrale
50
CP en LA
Partie A’ (ou B) : domination du mode mineur
Nouveau texte :et ascendit…
Modulation versSi mineur
Homorythmie prédominante, Courbe ascendante(ascendit)
55
CP en Si mineur
Figuralisme…
60
Marche
Complexité du contrepoint
65
CP en Si mineur
Ritournelle conclusive en Si mineur
70
Départ solo de Basse(+ continuo)
75
Incipit sur le motif initial
ornementations
80
85
CP Fa# mineur
Partie A’’ (ou A’) : RéexpositionRetour Ré M.
Texte différent(cujus regni…)
Ritournelle écourtée
90
Cf. mes. 9 et suivantes
95
100
105
110
RitournelleconclusiveCf. mes. 34 etsuivantes.
116
121
Modulante(Marches)
126