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«Instituants» et prix culturels
… suivi de Retour sur la méthode: apports et limites des bases de données
11 mai 2009
Institutions et acteurs Un néologisme, instituants : acteurs impliqués
dans la part formelle des sociabilités culturelles, à l’œuvre dans les « institutions ».Plus généralement: liés à la part collective de la vie culturelle
Deux interrogations : qui sont les instituants importants, tous domaines
confondus? quels liens entre les jurys, les disciplines?
Deux bases de données : Sur les jurys des prix culturels (AAM, ACJC, David, Europe,
etc.) Sur la Bibliothèque Saint-Sulpice
Quelques données brutes : jurys de 1923 et de 1933
Prix David, 1923
ACJC, économie pol., 1923
AF, dramatique, 1923
ACJC, critique, 1923
Prix d’Europe, 1923
Jurys, 1923
Jurys, 1933
Des données à l’interprétation, I
Autres liens institutionnels entre les acteurs: Saint-Sulpice: forte présence de Fauteux, Maurault,
Montpetit; significative: LaurendeauCarrefour de sociabilité institutionnelle
Université de Montréal: Lorrain, Maurault, Montpetit; Lagacé.
Société Royale du Canada: Fauteux, Montpetit, plus tard: Maurault. M. Barbeau: institutions, prix et capital symbolique
Section française de la CAA: Maurault, Letondal Seconds couteaux des prix: Fabre-Surveyer, V. Morin Des écrivains, des écrivaines…
Des données à l’interprétation, II
Constats: importance prépondérante de quelques acteurs:
Fauteux, Lorrain, Maurault, Montpetit; significative de Laurendeau, Letondal, Pelletier
Pas de femmes, peu d’anglophones (David, AAM) Rôle central des institutions montréalaises
Hypothèses (attributs des jurés) Le critique comme rôle: prédisposition
institutionnelle La critique comme genre: lieu d’interdisciplinarité? L’économie politique: «dinosaures» des Belles-
Lettres? L’intermédiaire par excellence: le nationaliste
libéral
Des données à l’interprétation, III
Interrogations Où est Charlie? Les absents « de marque»:
Groulx, Dantin, Roy, les Barbeau, les créateurs. Facteurs individuels, types d’acteurs?
Âge de la critique, âge des prix: quel degré, quelle phase dans l’institutionnalisation?
Œuvres primées: académisme, consensus, capital social?
Faiblesse du champ, force des réseaux, absence du maître?
Une vie culturelle en base de données: apports et limites
Rassemblement de données «semblables», comparables, accessibles à tous
Potentiel heuristique: Mise au point de méthodes spécifiques (pour les BD) Croisement de données transdisciplinaires Nouvelles questions/interprétations Accent sur des régularités, traits collectifs, plutôt que
les singularités et les parcours d’exception Ouverture possible sur les œuvres, approche
herméneutique Limites et contraintes: documentaires,
financières/temporelles, positivisme, heuristique
Questions préalables
Quelles seraient les données… : intégrables dans une base dont le rassemblement peut être délégué liées à des questions de base du projet analysables par une pluralité de
chercheurs transversales, comparatives
Pistes éventuelles: acteurs Combien vivent à Montréal (reste du Québec,
Canada, étranger) Combien publient, exposent, montent sur scène
à Montréal Combien ont étudié, exposé, publié, etc., à
l’étranger Qui reçoit/décerne un prix Qui enseigne « sa » pratique Qui critique quelle pratique Qui a des liens interdisciplinaires durables ou
marquants
Pistes éventuelles: œuvres
Scène énonciative : temps/lieu; je/nous Représentation de l’espace :
déplacements; moyens de transport signes du passé/du neuf intime/public-collectif le «bâti»/la nature largueur des plans
Lieu de publication L’artiste, les signes de la culture :
autoréflexivité; réflexivité transesthétique; rôles, configurations