dossier documentaire rodin, le laboratoire de la création

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Page 1: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p2

sommaireMUSEacuteE RODIN

EXPOSITION

RODIN LE LABORATOIRE

DE LA CREacuteATION

DU 13 NOVEMBRE 2014

AU 27 SEPTEMBRE 2015

EacuteDITORIAL

INTRODUCTION AU DOSSIER DOCUMENTAIRE

LA VISITEJEUNESSE ET FORMATION

Choix dœuvres

Technique le modelage

Technique le moulage agrave creux-perdu et le moulage agrave bon-creux

Technique le moulage sur nature

LA PORTE DE LrsquoENFER

Choix dœuvres

Technique la taille du marbre

Lrsquoatelier du deacutepocirct des Marbres

Technique la fonte du bronze

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS

Choix dœuvres

Face aux modegraveles

Technique la meacutethode des profils

Choix dœuvres

La vie des formes lrsquoassemblage les abattis

Lrsquoartiste au travail

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

Choix dœuvres

Un reacutepertoire de formes - Art combinatoire ndash Lrsquoatelier espace drsquoincertitude

La vie des formes la fragmentation

BALZAC

Choix dœuvres

La vie des formes lrsquoagrandissement

Rodin preacutecurseur

MONUMENT Agrave WHISTLER

Choix dœuvres

PIERRE DE WISSANT

Choix dœuvre

Rodin et la photographie

LEXIQUE

BIBLIOGRAPHIE

LISTE DES OEUVRES EXPOSEacuteES

Couverture

MASQUE DE BALZAC SUR

UNE COLONNE vers 1900

photographie anonyme

(deacutetail) retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour

Balzac Conducteur de Tours

Ph 1211

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MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p3

EacuteditorialLaboratoire et creacuteation artistiquethinsp les deux termes peuvent paraicirctre antinomiques leur association insolite

voire grotesque Il ne fait pas de doute que creacuteation et eacutelaboration sont des reacutealiteacutes qui se chevauchent

Des laquothinspBeaux-Artsthinspraquo la sculpture est certainement un domaine dans lequel lrsquoeacutelaboration non seulement deacuteborde

largement la phase de conception mais entretient avec la production le faccedilonnage la mateacuterialiteacute

des rapports moins simples qursquoil nrsquoy paraicirct Chez Rodin plus peut-ecirctre que chez tout autre artiste du xixe siegravecle

la reacutealisation ne suit pas la conception les deux srsquoaccompagnent et srsquoentrelacent srsquointerpeacutenegravetrent dans

une dialectique sans cesse renouveleacutee Le laboratoire ce laquothinsplieu ougrave se preacutepare srsquoeacutelabore quelque chosethinspraquo nous

a paru le plus adeacutequat agrave rendre compte de ce que nous voulions ici montrer au visiteurthinsp la maturation

de lrsquoœuvrethinsp en quelque sorte le chef-drsquoœuvre avant le chef-drsquoœuvre

Le processus creacuteatif de Rodin a eacuteteacute consideacutereacute sous de multiples angles de vuethinsp techniques (moulage

marcottage) inventions (assemblage agrandissement) postures (inachegravevement fragmentation) Toutes

ces facettes sont reacuteelles passionnantes novatrices Mais ce qui en fait lrsquouniteacute la coheacuterence est la deacutemarche

tregraves particuliegravere de lrsquoexpeacuterimentation Rodin nrsquoest pas un artiste pour lequel la sculpture est cosa mentale mais

cosa materiale

Lrsquoatelier est pour le public lrsquoobjet de tous les fantasmes Il est pour lrsquoartiste tout agrave la fois le lieu des labeurs

et des victoires des errances et des achegravevements Srsquoil ressemble parfois davantage dans les repreacutesentations

des peintres agrave un salon mondain lrsquoatelier reste souvent pour le sculpteur un local froid malsain des linges

humides recouvrant les terres en cours tacheacute des eacuteclaboussures de terre ou de placirctre poussieacutereux des eacuteclats

de taille Il est drsquoabord le lieu de recherche des masses et des formes des compositions et des modeleacutes

Dans ses meacutethodes mecircme lrsquoartiste joue sans cesse sur la variation la reprise et la permutation qui precirctent aux

formes une infiniteacute de vies intermeacutediaires conserveacutees dans le secret de lrsquoatelier Cette recherche a un meacutedium

privileacutegieacutethinsp le placirctre Longtemps deacutecrieacute au xxe siegravecle rejeteacute comme le mateacuteriau du moulage et donc

de la reproduction il est pourtant pour Rodin le mateacuteriau de la creacuteation et de lrsquoinvention Il est mecircme par-

dessus tout le mateacuteriau de la plus grande liberteacute par la faciliteacute de sa mise en œuvre et les possibiliteacutes

de reprise de deacutecoupe de reacuteplique qursquoil offre Il est matiegravere immaculeacutee pour un art qui est avant tout celui

de lrsquoespace et de la lumiegravere Dans cette ambiance de reacuteinvention permanente qursquoil sait faire reacutegner

autour de lui Rodin garde toujours agrave ces mutations formelles une profonde logique organique qui renforce

encore lrsquoanalogie entre sa propre image de patriarche-deacutemiurge et celle des meacutetamorphoses de lrsquounivers

mythologique Sa pratique fondamentalement expeacuterimentale son regard perpeacutetuellement agrave lrsquoaffucirct font surgir

des transfigurations successives Qursquoil procegravede par changement subtil ou brutal il cherche lrsquoeacuteclosion

de la chrysalide agrave la lumiegravere de lrsquoinattendu

CATHERINE CHEVILLOT Conservateur geacuteneacuteral du patrimoine

Directrice du museacutee Rodin

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p4

Introductionau dossierCe dossier a eacuteteacute conccedilu pour aider les enseignants les formateurs

et les meacutediateurs dans la preacuteparation de leurs visites agrave lrsquoattention des groupes

et au-delagrave comme ressource pour affiner leurs pistes de travail et compleacuteter

leurs connaissances Chaque section preacutesente une introduction des informations

deacutetailleacutees sur un choix significatif drsquoœuvres ainsi que des repegraveres sur les

techniques les meacutethodes et les caracteacuteristiques du processus de creacuteation

de lrsquoartiste Deux ensembles de textes jalonnent la lecture le premier sous lrsquoangle

historique et biographique eacutevoque la vie de lrsquoatelier la personnaliteacute de Rodin

et son travail avec les modegraveles le second dans une approche estheacutetique propose

des ouvertures sur sa moderniteacute Lrsquoobservation attentive drsquoun nombre limiteacute

drsquoœuvres doit ecirctre privileacutegieacutee pour soutenir les questionnements et les eacutechanges

autour de probleacutematiques cibleacutees dont quelques exemples sont proposeacutes ici

ARTISTE ET ARTISAN Rodin a eacuteteacute artisan avant de devenir artiste laquo Je suis

un ouvrier qui se plaicirct aux occupations les plus viles Ces rudes mains que voici

travaillent le bloc gacircchent le placirctre Jai gardeacute de leacutepoque ougrave jeacutetais apprenti

des habitudes de maccedilon Je suis comme les artistes de la Renaissance ceacutetaient

des artisans et non de beaux messieurs 1 raquo Lrsquoexposition offre lrsquooccasion

de reacutefleacutechir aux speacutecificiteacutes de ces deux domaines et agrave la maniegravere dont le sculpteur

srsquoest reacuteapproprieacute certains savoir-faire pour les mettre au service de ses creacuteations

notamment agrave travers lrsquoassemblage

ATELIER ET LABORATOIRE La meacutetaphore du laboratoire renvoie agrave la notion

drsquoexpeacuterimentation ressort de reacuteinventions permanentes dans le travail artistique

et au surgissement toujours possible de lrsquoinattendu susceptible de reacuteorienter

une recherche laquo Lrsquoartiste nrsquoa pas agrave srsquoinquieacuteter des cassures geacuteneacuteralement loin

de diminuer elles ajoutent Du moins elles ne deacuterangent jamais Ce sont les

reacuteparations qui produisent le deacutesordre Une cassure est toujours le fait du hasard

or le hasard est tregraves artiste 2 raquo Lrsquoexposition permet de faire comprendre que

conception et reacutealisation ne srsquoalignent pas dans une suite lineacuteaire preacuteconccedilue mais

se nourrissent mutuellement

REacuteCEPTION CRITIQUE ET MODERNITEacute Les reacuteserves ou les rejets qui ont affecteacute

les œuvres permettent de comprendre les attentes des commanditaires

et les limites dont lrsquoeacutepoque ne peut admettre le franchissement La liberteacute que

Rodin manifeste agrave lrsquoeacutegard du sujet ses audaces vis agrave vis du socle lrsquoaffirmation

de la matiegravere et des traces de fabrication lrsquoaspect fragmentaire des figures

ou la valorisation de lrsquoinachegravevement comptent parmi ces franchissements qui

indiquent le chemin de la moderniteacute

ASPECTS DE LA PHOTOGRAPHIE Lrsquoexploration des tirages de photographies

anciennes permet drsquoeacutetudier la diversiteacute drsquousages de ce meacutedium attester

(le modegravele de LrsquoAcircge drsquoairain) teacutemoigner illustrer diffuser esquisser (tecircte de Balzac

redessineacutee) mettre en scegravene (lrsquoartiste dans lrsquoatelier) interpreacuteter creacuteer une vision

ineacutedite (Balzac par Steichen ou Pierre de Wissant sans tecircte et sans bras par

Haweis amp Coles)

1 Rodin citeacute dans La Meuse 1er feacutevrier 1911 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquo Lrsquoatelier du sculpteur raquo

2 Auguste Rodin Les Catheacutedrales de France 1914 p66

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p5

Pendant la reacutenovation de lrsquohocirctel biron le museacutee rodin

preacutesente les chefs-drsquoœuvre de sa collection sous lrsquoangle ineacutedit

du travail drsquoatelier et du geste creacuteateur Crsquoest dans les ateliers

drsquoAuguste Rodin (1840-1917) ougrave travaillent de nombreux

assistants mouleurs et modegraveles que lrsquoœuvre du sculpteur

se construit et se deacuteploie dans toute son ampleur

Pour restituer cette atmosphegravere de travail et drsquoexpeacuterimenta-

tion lrsquoexposition preacutesente pregraves de 140 œuvres dont plus

de cent placirctres exceptionnellement sorties des reacuteserves

Proches de la main de lrsquoartiste ces eacutetudes maquettes

et œuvres en cours mettent en lumiegravere le processus de creacutea-

tion dans son intensiteacute et sa diversiteacute De ce laquo laboratoire

de la creacuteation raquo teacutemoignent eacutegalement les nombreuses pho-

tographies que Rodin fait reacutealiser dans lrsquoatelier tout au long

de sa carriegravere drsquoabord pour illustrer les textes de journalistes

et de critiques puis en vue de reproduire et diffuser

lrsquoensemble de son œuvre Les photographes professionnels

comme Charles Bodmer Freuler Victor Pannelier

Jacques-Ernest Bulloz et amateurs comme Eugegravene Druet

se succegravedent dans lrsquoatelier rendant compte chacun

agrave leur maniegravere de la sculpture de Rodin et de son environne-

ment Rodin ouvre eacutegalement les portes de son univers

agrave des photographes de lrsquoeacutecole pictorialiste comme Edward

Steichen Stephen Haweis amp Henry Coles qui proposent

alors une veacuteritable interpreacutetation de lrsquoœuvre du sculpteur

Le parcours proposeacute retrace la carriegravere de Rodin des deacutebuts

aux importantes commandes publiques Porte de lrsquoenfer

(1880-1900) monuments deacutedieacutes aux Bourgeois de Calais

(1889) agrave Victor Hugo (1889-1897 1901) agrave Balzac (1898)

ou au peintre Whistler (1916 inacheveacute) Les œuvres acheveacutees

en bronze et en marbre sont agrave deacutecouvrir dans le jardin

du museacutee

COMMISSAIRE GEacuteNEacuteRAL

Catherine Chevillot conservateur geacuteneacuteral

directrice du museacutee rodin

COMMISSAIRES DE LrsquoEXPOSITION

Heacutelegravene Marraud attacheacutee de conservation

chargeacutee des sculptures

Heacutelegravene Pinet chef du service de la recherche

de la documentation de la bibliothegraveque

et des archives

AVERTISSEMENT

Toutes les sculptures exposeacutees font partie des collections

du museacutee Rodin Sauf mention contraire elles proviennent

de la donation de lrsquoartiste agrave lrsquoEacutetat en 1916 Deux dates sont

parfois mentionneacutees pour une mecircme œuvre la premiegravere

renvoie agrave sa conception la seconde agrave sa reacutealisation mateacuterielle

Toutes les photographies preacutesenteacutees sont des tirages

drsquoexposition reacutealiseacutes agrave partir des collections du museacutee

Les termes techniques signaleacutes par un asteacuterisque sont

deacutefinis dans le lexique

LA VISITErarr

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p6

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JEUNESSE ET FORMATION

laquo EcircTRE ARTISAN AVANT DrsquoEcircTRE ARTISTE raquo A RODIN

Rodin entre agrave 14 ans agrave lrsquoEcole impeacuteriale speacuteciale de Dessin et de Matheacutematiques dite laquo Petite

eacutecole raquo mais eacutechoue au concours drsquoentreacutee agrave lrsquoEcole des Beaux-Arts Il reacutealise des travaux person-

nels (portraits de proches Homme au nez casseacute) dessine au Louvre et suit les cours de Barye Il

se forme dans des ateliers de sculpteurs dont Carrier-Belleuse speacutecialiseacute dans la production de

sculpture deacutecorative qui le fait entrer agrave la manufacture de Segravevres Rodin le suit plus tard agrave

Bruxelles ougrave il exeacutecute des travaux de sculpture deacutecorative monumentale publique (Bourse du

commerce) et priveacutee (Cariatides et Atlante du boulevard Anspach) Sa deacutecouverte des tombeaux

de Michel-Ange dans la sacristie San Lorenzo agrave Florence en 1876 marque deacutefinitivement son

travail LrsquoAcircge drsquoAirain (1877) en teacutemoigne malgreacute la poleacutemique susciteacutee lors de sa preacutesentation

agrave Bruxelles et au Salon agrave Paris lrsquoaccusation de moulage sur le modegravele vivant deacutementie plus tard

attire lrsquoattention sur lrsquoexceptionnelle qualiteacute du modeleacute

LHOMME AU NEZ CASSEacute laquo Inspireacute par un vieil homme de

peine du quartier Saint-Marcel connu sous le nom de Bibi

cette œuvre commenccedila par ecirctre un portrait Mais Rodin en

accentua certains traits le nez casseacute les rides profondes la

barbe 1 raquo laquo [Ce] masque de lrsquohomme au nez casseacute nous entraicircne

au plus intime du travail de lrsquoatelier Il ne faut pas oublier lrsquoim-

portance du moulage dans le meacutetier de sculpteur il permet agrave

ce dernier srsquoil le souhaite ndash et Rodin comprit tregraves vite lrsquoavantage

que cela repreacutesentait ndash drsquoavoir agrave sa disposition plusieurs

eacutepreuves sur lesquelles il peut intervenir de nouveau Quinze

ou dix-sept ans apregraves le modelage original plusieurs anneacutees

apregraves la reacutealisation drsquoun buste en marbre Rodin revint ainsi sur

lrsquoœuvre il disposait de plusieurs placirctres offrant de leacutegegraveres dif-

feacuterences mais conservant tous la trace drsquoaccidents ndash dus au gel

de 1865 ou produits au fil de cette peacuteriode pendant laquelle il

changea plusieurs fois drsquoatelier - et il les utilisa les uns apregraves

les autres 2 raquo

PIEacuteDESTAL AUX TITANS laquo Agrave lrsquoissue de sa formation agrave la Petite

Eacutecole de dessin Rodin travailla durant plusieurs anneacutees pour

divers maicirctres dont le plus important fut Albert-Ernest Carrier-

Belleuse qui sut exploiter ses remarquables qualiteacutes de mode-

leur Ce sculpteur agrave la mode ceacutelegravebre pour sa prolifique produc-

tion deacutecorative dirigeait un atelier parfaitement organiseacute gracircce

auquel il pouvait reacutepondre agrave de tregraves nombreuses commandes

Rodin y creacutea entre autres les figures masculines qui ornent ce

pieacutedestal conccedilu par son maicirctre support drsquoune vasque deacutecora-

tive eacutediteacutee agrave plusieurs exemplaires La vigoureuse musculature

de ces Titans aux poses tout en torsion manifeste lrsquoadmiration

de Rodin pour Michel-Ange Sous lrsquoinfluence du grand sculp-

teur italien Rodin parvient degraves cette eacutepoque agrave conjuguer une

LHOMME AU NEZ CASSEacute 1864 terre

cuite estampeacuteethinsp avec couturesthinsp H

223 cmthinsp L 191 cmthinsp P 188 cm S 1863

1 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptureslhomme-au-nez-casse

2 Catalogue drsquoexposition Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p106-107

PIEacuteDESTAL AUX TITANS

Ernest Carrier-Belleuse et Auguste

Rodin conception vers 1878 eacutedition

vers 1902 () Ceacuteramique eacutemailleacutee

Manufacture de Choisy-Le-Roi

H 695 cmthinsp L 45 cmthinsp P 45 cm S 6739

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p7

observation fine de lrsquoanatomie et un remarquable sens de lrsquoexageacuteration des deacutetails destineacutee agrave

renforcer lrsquoexpression de ses figures Les corps ici expriment une puissance tourmenteacutee tout agrave

fait approprieacutee pour repreacutesenter les Titans de la mythologie colosses primitifs vaincus par les

dieux de lrsquoOlympe 3 raquo

LrsquoAcircGE DrsquoAIRAIN laquo Premiegravere œuvre importante de Rodin reacuteali-

seacutee agrave Bruxelles cette figure montre deacutejagrave toute la maicirctrise du

sculpteur son attention agrave la nature vivante dans lrsquoattitude et le

modeleacute Un jeune soldat belge Auguste Neyt posa pour cette

œuvre deacutepouilleacutee de tout attribut permettant drsquoidentifier le

sujet Elle fut exposeacutee au Cercle artistique de Bruxelles en 1877

sans titre puis au Salon agrave Paris sous le nom de LrsquoAcircge drsquoAirain

La statue dite aussi LHomme qui seacuteveille ou Le Vaincu eacutevoque

lrsquohomme des premiers acircges Elle tenait agrave lrsquoorigine une lance

dans la main gauche comme le montre une photographie de

Gaudenzio Marconi mais Rodin choisit de la supprimer pour

deacutegager le bras de tout attribut et donner au geste une ampleur

nouvelle Accuseacute lors de son exposition agrave Paris de lrsquoavoir mou-

leacutee directement sur le modegravele Rodin dut prouver que la qualiteacute

du modeleacute de sa sculpture provenait bien drsquoune eacutetude appro-

fondie des profils et non drsquoun moulage sur nature Ses deacutetracteurs finirent par reconnaicirctre la

bonne foi du sculpteur Ce scandale attira cependant lrsquoattention sur Rodin et lui valut la com-

mande de La Porte de lrsquoEnfer en 1880 4 raquo

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiquespiedestal-des-titans

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptureslage-dairain

TECHNIQUE LE MODELAGE

Le modelage est la technique la plus

primitive et la plus directe de mise en forme

de la terre Agrave partir de la Renaissance

le modelage occupe une place preacutepondeacuterante

dans le travail du sculpteur Lrsquoœuvre

en placirctre bronze ou marbre est reacutealiseacutee

en collaboration respectivement avec

le mouleur le fondeur ou le praticien

Le modelage se fait autour drsquoune armature

en fil de fer pour les sculptures de grand

format Le sculpteur monte lrsquoœuvre de bas

en haut en eacutecrasant avec ses doigts

un eacutebauchoir ou une spatule des boulettes

ou des colombins drsquoargile Les couches

initiales sont assez compactes les suivantes

plus fluides pour mieux adheacuterer agrave la masse

Entre deux seacuteances de travail la terre est

enveloppeacutee de linges humides pour garder

sa malleacuteabiliteacute Elle doit ecirctre conserveacutee

agrave une tempeacuterature stable car elle risque

de se fendre en seacutechant qui plus est sous

lrsquoeffet drsquoune forte chaleur ou de geler

et de se casser par grand froid Paul Gsell

eacutevoque dans ses souvenirs la formidable

dexteacuteriteacute de Rodin laquo Ses mains eacutetaient

extraordinairement larges avec des doigts

fort courts Il malaxait la glaise avec furie

la roulant en boules en cylindres usant

agrave la fois de la paume et de ses ongles

pianotant sur largile la faisant tressaillir

sous ses phalanges tantocirct brutal tantocirct

caressant tordant dun seul coup une jambe

un bras ou bien effleurant agrave peine la pulpe

dune legravevre Ceacutetait un deacutelice de le voir

agrave lœuvre La terre sanimait sous ses passes

magneacutetiques 5 raquo Auguste Rodin se souvient

lui aussi de cette eacutepoque et constate qursquoavec

le temps il a changeacute laquo Jeune jrsquoavais une

main drsquoune prodigieuse vitesse je lrsquoaurais

encore si je le voulais mais je reacutefleacutechis plus

Ma volonteacute est plus forte Crsquoest pour cela que

je travaille plus lentement Il nrsquoest du reste

pas dans ma nature de me presser 6 raquo

5 Gsell Paul laquo Auguste Rodin raquo La Revue de Paris 15 janvier 1918 p407 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquo Lrsquoatelier du sculpteur raquo

6 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetzlaquo LrsquoApprentissage raquo p156

LrsquoAcircGE DrsquoAIRAIN 1877 Placirctre

H 183 cmthinsp L 685 cmthinsp P 61 cm S165

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p8

TECHNIQUE LE MOULAGE SUR NATURE

Le moulage sur nature pure empreinte

du sujet permet de conserver le souvenir

drsquoune personne masque mortuaire

ou main ceacutelegravebre par exemple Lrsquoeacuteleacutement

agrave mouler est drsquoabord reacuteguliegraverement enduit

au pinceau avec un corps gras puis

recouvert drsquoune couche de placirctre qui

segraveche rapidement On procegravede par morceau

et agrave partir de lrsquoempreinte obtenue

on reacutealise une eacutepreuve en placirctre fidegravele

agrave lrsquooriginal La seule liberteacute drsquointervention

du mouleur reacuteside dans le choix de la pose

lorsqursquoil srsquoagit du moulage drsquoun corps

en entier Un moulage sur nature eacutetait

consideacutereacute au xixe siegravecle comme le travail

drsquoun speacutecialiste doueacute drsquoune grande habileteacute

technique et non celui drsquoun artiste

TECHNIQUE LE MOULAGE Agrave CREUX-

PERDU ET LE MOULAGE Agrave BON-CREUX

Pour passer de lrsquoœuvre en terre agrave une

eacutepreuve en placirctre et afin drsquoobtenir de celle-ci

des multiples le mouleur effectue

successivement deux types drsquoopeacuterations

La premiegravere est un moulage agrave creux-perdu

Le moule reacutealiseacute avec du placirctre prend

exactement lrsquoempreinte du volume en terre

confieacute au mouleur Puis comme le nom

du proceacutedeacute lrsquoindique lrsquoouverture du moule

entraicircne par arrachement la destruction

deacutefinitive de son contenu Il ne subsiste

plus deacutesormais de lrsquoœuvre que son

empreinte en neacutegatif au creux du moule

Le moule nettoyeacute seacutecheacute et enduit drsquoun

agent de deacutemoulage reccediloit une premiegravere

eacutepaisseur de placirctre avant drsquoecirctre refermeacute pour

la couleacutee Apregraves seacutechage le deacutegagement de

la premiegravere eacutepreuve dite eacutepreuve originale

est obtenu par la destruction du moule qui

lrsquoenserre Lrsquoopeacuteration de deacutecochage est

meneacutee agrave son terme avec prudence car aucun

risque mettant en peacuteril cette premiegravere

eacutepreuve ne doit ecirctre pris Dans un second

temps le moulage de lrsquoeacutepreuve originale

consiste en la fabrication de nombreuses

petites piegraveces en placirctre qui viennent eacutepouser

les contours les plus complexes du volume

En srsquoajustant rigoureusement les unes

aux autres elles permettent drsquoenserrer toute

la forme et drsquoen reconstituer lrsquoempreinte

exacte Ce moulage agrave bon-creux comme son

nom lrsquoindique laisse intacte la forme qui

lui sert de gabarit Lorsque toutes les piegraveces

ont eacuteteacute fabriqueacutees lrsquoeacutepreuve originale

est mise agrave lrsquoabri et soigneusement conserveacutee

Ce nouveau moule agrave piegraveces qui peut ecirctre

deacutemonteacute et reconstitueacute agrave volonteacute permet

de tirer des eacutepreuves multiples Lors

de la couleacutee du placirctre les piegraveces sont

maintenues entre elles par une eacutepaisse

chape de placirctre Les eacutepreuves issues

drsquoun moule agrave piegraveces sont couvertes drsquoun

reacuteseau de coutures assez serreacute Il srsquoagit des

leacutegers reliefs en placirctre situeacutes agrave la jonction

des diffeacuterentes piegraveces Ces traces peuvent

ecirctre araseacutees mais Rodin pouvait deacutecider

de les conserver laissant apparaicirctre dans

lrsquoœuvre les traces de sa fabrication

Les œuvres de grand format neacutecessitent

plusieurs moules On procegravede alors

au montage et agrave lrsquoassemblage des diffeacuterentes

parties agrave lrsquoaide de placirctre gacirccheacute tregraves clair

Les eacutepreuves en placirctre servent agrave leur tour

de modegravele pour la fonte drsquoun bronze

(modegravele de fonderie) ou la taille drsquoun marbre

(modegravele de mise-aux-points) Le moule

agrave bon creux permet aussi de fabriquer par

estampage une nouvelle eacutepreuve en terre

qui pourra ecirctre retravailleacutee par modelage

Rodin aimait travailler le placirctre et faisait

reacutealiser une seacuterie drsquoeacutepreuves de chaque

œuvre sortie de ses mains Tout en gardant

le teacutemoignage de chaque phase de son

travail il disposait ainsi de figures qursquoil

pouvait modifier agrave sa guise Il faisait aussi

reacutealiser en grand nombre des morceaux

de parties de corps issues de ses moulages

Ces abattis tels qursquoil les nommait lui

servaient de mateacuteriau pour creacuteer

de nouvelles figures Rodin aimait

la blancheur des placirctres et nrsquoheacutesitait pas

agrave en faire tirer un nouveau lorsqursquoune

eacutepreuve eacutetait sale ou endommageacutee Il est lrsquoun

des derniers sculpteurs agrave avoir eacuteteacute assisteacute

drsquoun atelier dans lequel les mouleurs avaient

une place particuliegraverement importante

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p9

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La Porte de lrsquoenfer 1880-1900 laquo LA TERRIBLE PORTE CLOSE raquo C MAUCLAIR

Destineacutee agrave un museacutee des Arts deacutecoratifs dont le projet sera abandonneacute cette laquo porte deacutecorative

orneacutee de bas-reliefs repreacutesentant la Divine Comeacutedie du Dante raquo est commandeacutee agrave Rodin selon ces

termes en 1880

Comme Ingres ou Delacroix le sculpteur srsquoinspire de lrsquoEnfer la partie la plus sombre mais aussi la

plus expressive de la trilogie de Dante (1307-1321) La structure geacuteneacuterale de la Porte rappelle les

portails romans et gothiques chers agrave Rodin Acirc lrsquoorigine les vantaux sont compartimenteacutes agrave la

maniegravere des modegraveles florentins de la Renaissance (baptistegravere de Ghiberti agrave Florence) Degraves 1881-

1883 les figures envahissent peu agrave peu lrsquoespace tels Ugolin ou les amants tragiques Paolo et

Francesca (preacutefiguration du Baiser) emporteacutes dans un tourbillon qui eacutevoque les cercles de lrsquoenfer

Au centre du tympan le Penseur alias Dante le creacuteateur ou le poegravete meacutedite sur la tragique desti-

neacutee des damneacutes Exposeacutee une seule fois en 1900 dans sa version laquo minimale raquo (sans les figures) le

monument inabouti de la Porte est pour Rodin un reacutepertoire de formes et lrsquoœuvre drsquoune vie

1 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesle-baiser

LE BAISER Marbre commandeacute agrave Rodin par lrsquoEacutetat en 1888 et livreacute en 1898

tailleacute en partie par le praticien Turcan Entreacute au museacutee du Luxembourg en

1901 attribueacute au museacutee Rodin en 1919 laquo Le Baiser repreacutesentait agrave lrsquoorigine

Paolo et Francesca personnages issus de La Divine Comeacutedie poegraveme de

Dante Alighieri (1265-1321) Tueacutes par le mari de Francesca qui les avait

surpris en train de srsquoembrasser les deux amoureux furent condamneacutes agrave

errer dans les Enfers Ce groupe conccedilu tocirct par Rodin dans le processus

creacuteatif de La Porte de LEnfer figura en bonne place au bas du vantail

gauche face agrave Ugolin jusqursquoen 1886 date agrave laquelle le sculpteur prit

conscience que cette repreacutesentation du bonheur et de la sensualiteacute eacutetait

en contradiction avec le thegraveme de son grand projet Il en fit alors une

œuvre autonome et lrsquoexposa degraves 1887 Le modeleacute souple et lisse la com-

position tregraves dynamique et le thegraveme charmant valurent agrave ce groupe un

succegraves immeacutediat Aucun deacutetail anecdotique ne venant rappeler lrsquoidentiteacute

des deux amants le public le baptisa Le Baiser titre abstrait qui traduit

bien son caractegravere universel LrsquoEacutetat franccedilais en commanda une version

agrandie en marbre que Rodin mit pregraves de dix ans agrave livrer Ce nrsquoest qursquoen

1898 qursquoil accepta drsquoexposer ce qursquoil appelait son grand bibelot en pen-

dant de lrsquoaudacieux Balzac comme pour mieux faire accepter ce dernier 1 raquo

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME MAQUETTE laquo La troisiegraveme maquette

de La Porte de lrsquoEnfer est tregraves proche de la composition finalement retenue

par Rodin Comme le montrent plusieurs dessins de la mecircme eacutepoque le

sculpteur avait rapidement reacuteduit le nombre des panneaux de dix agrave huit

avant de renoncer au compartimentage des vantaux Lrsquoorganisation de La

Porte emprunte une partie de ses caracteacuteristiques agrave lrsquoart gothique au

milieu se dresse un trumeau couronneacute drsquoune figure sur chapiteau Le

Penseur logeacute dans une sorte de tympan Toutefois crsquoest surtout agrave la

Renaissance que lrsquoœuvre fait reacutefeacuterence avec sa composition en lignes

orthogonales ses pilastres orneacutes et son entablement agrave modillons On

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME

MAQUETTE 1881 Placirctre H 1115 cmthinsp

L 75 cmthinsp P 30 cm S 1189

LE BAISER vers 1882 Marbre

H 1815 cmthinsp L 1125 cmthinsp P 117 cm

S1002 Lux132

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p10

2 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

reconnaicirct parmi les principaux groupes esquisseacutes sur les van-

taux Le Baiser agrave gauche et Ugolin deacutevorant ses enfants agrave

droite dans une version plus proche des eacutetudes dessineacutees que

de lrsquoœuvre finale Ce placirctre reacutesulte du moulage drsquoune terre crue

celle-lagrave mecircme sur laquelle travaillait Rodin et preacutesente sans

doute lrsquoune des derniegraveres eacutetapes de sa reacuteflexion 2 raquo

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE CHAPITEAU laquo Jucheacute sur un

chapiteau ce Penseur se preacutesente agrave nous comme il le fait dans

la Porte de lrsquoEnfer au milieu du tympan Il apparaicirct dans cette

position degraves la troisiegraveme maquette qui permet de comprendre

que ce chapiteau est le dernier reste drsquoun pilastre placeacute alors

entre les vantaux de la Porte et que le Penseur couronnait

Lrsquoattitude de ce personnage srsquoinspire agrave la fois de la pose meacutedi-

tative du Laurent de Meacutedicis sculpteacute par Michel-Ange pour la

nouvelle sacristie San Lorenzo (Florence 1519-1534) et celle

tourmenteacutee de lrsquoUgolin de Carpeaux (museacutee drsquoOrsay 1864)

Dans le contexte de la Porte le Penseur repreacutesente Dante lrsquoau-

teur de la Divine Comeacutedie qui se penche sur les cercles des

Enfers pour y contempler les damneacutes qui se deacutebattent en vain

soumis agrave des supplices varieacutes Ce faisant lrsquoeacutecrivain meacutedite en

fait sur sa propre creacuteation et lrsquoon doit y voir une image du

poegravete au sens eacutetymologique de laquo creacuteateur raquo Drsquoune certaine

maniegravere dans un jeu de miroir le Penseur est donc en mecircme

temps une sorte de portrait alleacutegorique du sculpteur reacutefleacutechis-

sant agrave sa creacuteation Comme pour un grand nombre de figures

Rodin fit ensuite du Penseur une œuvre autonome en rempla-

ccedilant le chapiteau par un tertre Crsquoest dans sa version agrandie

en 1903 qursquoil devint lrsquoune des sculptures les plus ceacutelegravebres au

monde Le passage agrave lrsquoeacutechelle monumentale lui ocircta tout lien

avec la Porte de lrsquoEnfer et avec Dante Le Penseur repreacutesente

deacutesormais une image universelle de lrsquoHomme plongeacute dans sa

penseacutee soucieux mais se preacuteparant agrave lrsquoaction comme son

corps vigoureux le lui permet 3 raquo

UGOLIN laquo Rodin fut certainement impressionneacute par lrsquoUgolin

de Jean-Baptiste Carpeaux (1861 museacutee drsquoOrsay) ceacutelegravebre

groupe dramatique dont le sujet est tireacute de La Divine Comeacutedie

de Dante Vingt ans plus tard apregraves avoir reccedilu la commande de

La Porte de lrsquoEnfer il dessina plusieurs fois ce thegraveme dantesque

cher agrave ses aicircneacutes romantiques fait prisonnier rendu fou par la

faim Ugolin deacutevore ses enfants morts ce qui lui vaut la dam-

nation Dans son groupe pour La Porte de lEnfer Rodin repreacute-

sente le drame juste avant qursquoil nrsquoatteigne son paroxysme

Ugolin [preacutesenteacute ici de faccedilon isoleacutee] rampe sur le corps de ses

enfants mourants mais il nrsquoa pas encore totalement ceacutedeacute agrave ses

pulsions bestiales Nu grimaccedilant agrave genoux cet homme deacutesespeacutereacute touche le fond de la digniteacute

humaine une pose aussi humiliante est profondeacutement originale dans lrsquoart de cette eacutepoque

Rodin placcedila Ugolin avec ses enfants en bonne place dans La Porte puis choisit drsquoen faire eacutega-

lement une œuvre autonome 4 raquo

3 Catalogue drsquoexposition Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs Extrait de la notice reacutedigeacutee par Franccedilois Blanchetiegravere p 150

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesugolin-et-ses-enfants

UGOLIN vers 1881Placirctre H 505 cmthinsp

L 235 cmthinsp P 475 cm S 2391

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE

CHAPITEAU 1881-1882 Placirctre

modegravele de fonderiethinsp reacutealiseacute

probablement vers 1925 H 90 cmthinsp

L 55 cmthinsp P 55 cm S 3469

LA GRANDE OMBRE 1904Placirctre

gomme-laqueacutethinsp modegravele de fonderiethinsp

pour fonte au sable agrandissementthinsp

Le bras a eacuteteacute deacutecoupeacute pour les besoins

de la fonte et nrsquoa pu ecirctre remis en place

agrave cause de son poids H 195 cmthinsp L 113

cm P 57 cm S 3969

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p11

LA GRANDE OMBRE laquo Dans la Divine Comeacutedie de Dante les ombres crsquoest-agrave-dire les acircmes de

trois damneacutes se tiennent agrave lrsquoentreacutee des Enfers et deacutesignent une inscription sans eacutequivoque

lsaquo Vous qui entrez abandonnez toute espeacuterance rsaquo Rodin fit plusieurs eacutetudes drsquoOmbres et finit par

assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour drsquoun mecircme point Il les

placcedila au sommet de La Porte drsquoougrave elles dominent le spectateur puis les fit agrandir pour creacuteer

un groupe monumental autonome Comme pour Adam dont Les Trois Ombres reprennent la

pose douloureuse lrsquoinfluence des œuvres de Michel-Ange est ici eacutevidente Lrsquoexageacuteration de lrsquoin-

clinaison de la tecircte est telle que les cous et les eacutepaules dessinent pratiquement une seule ligne

Crsquoest par de telles deacuteformations anatomiques que Rodin atteignait agrave une puissance expressive

sans eacutegale agrave son eacutepoque 5 raquo

5 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesles-trois-ombres

TECHNIQUE LA TAILLE DU MARBRE

Les proceacutedeacutes de taille avec mise-aux-points

agrave la machine ou avec mise-aux-points

aux trois compas permettent de passer

du modegravele en placirctre agrave lrsquoœuvre en marbre

Le principe consiste agrave reporter du modegravele

en placirctre au bloc de marbre un ensemble

de points de repegravere en deacuteterminant pour

chacun drsquoeux la profondeur agrave creuser

La machine agrave mettre aux points permet

uniquement des traductions agrave mecircme

eacutechelle La meacutethode utilisant les compas

dont lrsquoeacutecartement des branches peut

varier selon un mecircme coefficient

agrave chaque report permet lrsquoagrandissement

ou la reacuteduction La taille drsquoun marbre longue

et fastidieuse est le fait de collaborateurs

talentueux les metteurs aux points

qui preacuteparent le travail depuis la phase

drsquoapproche jusqursquoagrave la mise aux points justes

le praticien qui traduit lrsquoœuvre jusqursquoagrave

sa finition drsquoapregraves le modegravele confieacute par

lrsquoartiste et en respectant ses indications

en cours de reacutealisation La machine agrave mettre

aux points est un outil ayant la forme

renverseacutee drsquoun grand laquo T raquo Trois tiges

perpendiculaires permettent de la fixer dans

trois points situeacutes aux mecircmes emplacements

sur le modegravele et sur le marbre Ces points

de basement forment un triangle pour

un buste par exemple le haut du cracircne et les

eacutepaules Du placirctre au bloc et du bloc au placirctre

la machine peut ainsi ecirctre deacuteplaceacutee replaceacutee

et fixeacutee jusqursquoagrave plusieurs centaines de fois

sur un basement fiable La partie active

de la machine est un bras mobile situeacute sur

lrsquoaxe vertical du T capable drsquoecirctre articuleacute

dans toutes les directions et termineacute par une

longue aiguille Le metteur aux points place

lrsquoaiguille sur un point de repegravere bloque

la position agrave lrsquoaide drsquoun butoir deacuteplace

la machine sur le marbre Pour faire affleurer

lrsquoaiguille agrave la surface du bloc il la fait reculer

autant que neacutecessaire La longueur du recul

lui indique la distance agrave creuser Lrsquoaiguille

lui sert ensuite de sonde pour eacutevaluer

lrsquoavanceacutee du creusement Avec la meacutethode

des trois compas chaque point agrave reporter

est mis en rapport avec des points

intermeacutediaires fixes sorte de gros clous

appeleacutes chefs-points Placeacutes sur

les parties les plus en saillie du modegravele

en placirctre ils sont positionneacutes suivant

les mecircmes coordonneacutees sur le marbre

deacutegrossi Les points agrave reporter dits points

secondaires sont mateacuterialiseacutes au crayon

par des petits points cercles ou croix

Les mesures prises sur le placirctre avec les

compas dont les branches sont courbes sont

reporteacutees sur le marbre Le point

agrave atteindre est rechercheacute dans la profondeur

agrave lrsquoendroit preacutecis ougrave en creusant les trois

arcs de cercle doivent se rejoindre

Les marques laisseacutees sur le marbre

agrave lrsquoemplacement de chaque creusement

sont destineacutees agrave ecirctre araseacutees lors

de la finition Mais il nrsquoest pas rare de les

voir encore sous la forme de petits

trous car Rodin deacutecide souvent de laisser

au marbre un volume leacutegegraverement supeacuterieur

agrave celui du placirctre surtout en cas

drsquoagrandissement Ces marques sont

repeacuterables sur le marbre du Baiser

monumental 6 6 Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p12

LrsquoATELIER DU DEacutePOcircT DES MARBRES

laquo Il a plusieurs ateliers les uns plus connus ougrave le trouvent les visites et les lettres dautres

perdus dont personne ne sait rien Ce sont des cellules des piegraveces vides et pauvres pleines

de poussiegravere et de grisaille 7 raquo

laquo Au 182 de la rue de lUniversiteacute dans le viie arrondissement de Paris se situait le deacutepocirct des

Marbres et ses ateliers que lEacutetat reacuteservait aux laquonouveaux geacutenies raquo quil honorait de ses com-

mandes Rodin sy installa en 1880 lorsquil reccedilut commande dune Porte destineacutee au museacutee des

Arts Deacutecoratifs et en fit son atelier principal Les espaces les plus vastes eacutetaient reacuteserveacutes aux

œuvres les plus prestigieuses et de grandes dimensions Rodin se vit attribuer latelier lsaquo M rsaquo quil

partagea avec le sculpteur Joseph Osbach puis quelques anneacutees plus tard le lsaquo H rsaquo et le lsaquo J rsaquo agrave proxi-

miteacute de son ami Jean-Paul Laurens et du tregraves meacutedailleacute Eugegravene Guillaume Il les conserva jusquagrave

sa mort lsaquo Il en est de ceacutelegravebres pimpants et mondains - deacutecrivait Edouard Rod - encombreacutes deacuteleacute-

gances artificielles deacutetoffes de bibelots de potiches de tropheacutees avec des recoins mysteacuterieux

des poufs abriteacutes sous des baldaquins des buen-retiro derriegravere des portiegraveres Il en est dimmenses

hauts comme des nefs de catheacutedrales avec des galeries ougrave lon donne des fecirctes Il en est de

coquets Il en est qui sont dune austeacuteriteacute voulue Il en est mecircme quelques-uns qui sont dune

austeacuteriteacute sincegravere rsaquo Latelier de Rodin navait rien de mysteacuterieux mais la preacutesence de toutes ces

œuvres en devenir et de leur creacuteateur en faisait un lieu fantasmeacute Le mateacuteriel lourd et encombrant

du sculpteur neacutecessitait beaucoup despace Laccumulation lsaquo des morceaux en preacuteparation rsaquo selon

les termes de Leacuteon Maillard de ses essais et de ses eacutebauches de terre dormant sous des linges

humides des moulages en placirctre de tecirctes de bras de torses et de jambes de groupes en marbre

en cours dexeacutecution ou de bronzes fraicircchement patineacutes plantait le deacutecor dun espace reacutesolument

laborieux bruyant et poussieacutereux Des toiles et des gravures de ses amis eacutetaient accrocheacutees sur

les murs eacuteclabousseacutes de placirctre Sur une table pregraves de la fenecirctre Rodin avait coutume dabandon-

ner lettres et journaux Le confort eacutetait preacutecaire des chaises des fauteuils fatigueacutes et un piano

constituaient son mobilier Un mythique poecircle de fonte commun agrave tous les ateliers du xixe siegravecle

ne suffisait pas agrave reacutechauffer lair et ce lieu mal isoleacute demeurait toujours trop froid lhiver Son

eacutelegraveve le sculpteur tchegraveque Josef Maratka se souvint toujours des eacuteconomies permanentes de

charbon Seule la preacutesence du maicirctre assurait que latelier serait chauffeacute Pour acceacuteder agrave ce lieu agrave

la fois de travail dexposition et de rendez-vous mondains il fallait traverser une vaste cour plan-

teacutee darbres et incroyablement calme parsemeacutee de blocs de marbre dans lattente de leur sort Le

samedi des collectionneurs des politiques de riches particuliers venus du monde entier des

amateurs et des curieux empruntaient la voie sacreacutee qui les conduisait jusquau maicirctre [hellip]

laquo UNE AUTORITEacute TRANQUILLE ET SINGULIEgraveRE raquo

lsaquo Il surgit petit avec ses eacutepaules lourdes et sa tecircte eacutenorme avec lattitude dun lion au repos rsaquo

deacutecrivait Camille Mauclair en 1904 On ne voit que le haut du torse et cette tecircte au nez fort agrave la

flottante barbe grise au front surplombant deux petits yeux dun gris tregraves clair souvrent plus

clairs que la peau du visage Limpression premiegravere est celle dun organisme vraiment leacuteonin

tout en buste ramasseacute les jambes courtes les mains fortes mais non sans finesse - et cette

impression de puissance accentueacutee par la deacutemarche roulante sous les hanches laspect mineacuteral

du front tourmenteacute sous les cheveux en brosse rude leacutepaisseur osseuse du nez aquilin et enfin

la torsion massive de la barbe est pourtant deacutementie par le pli ironique et reacuteticent de la bouche

le regard myope timide naiumlf peacuteneacutetrant et malicieux (un des regards les plus composites que

jaie vus) et la voix enfin sourde nuanceacutee avec difficulteacute mecircleacutee dinflexions graves puis tout agrave

coup revenant agrave une prononciation dentale dont certains hochements de tecircte tregraves particuliers

modifient encore le sens et lintention dans la causerie Un simple il apparaicirct tel et cordial sans

enjouement courtois preacutecis et reacuteserveacute Peu agrave peu limpression dominante qui eacutetait dabord celle

de la timiditeacute devient celle dune autoriteacute tranquille et singuliegravere Rien en cet homme nest

emphatique mais rien non plus nest gauche on eacutetait porteacute en entrant au respect deacutefeacuterent de

par tout ce quon savait de la gloire et de lœuvre Ce respect simpose progressivement devant

lhomme lui-mecircme qui pourtant ne pontifie jamais et semblerait plutocirct morne quinspireacute Une

immense eacutenergie latente eacutemane de ses gestes sobres et se reacutevegravele par toute la mesure qui les

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 133-134

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p13

commande La lenteur mecircme de son langage la sobrieacuteteacute absolue des termes donne agrave ce que dit

Rodin une valeur speacuteciale et cest un des hommes dont les pauses dans lexplication sont le

plus significatives [hellip] Et graduellement on deacutecouvre sous la simpliciteacute fonciegravere de Rodin des

traits qui restaient cacheacutes dabord il est ironique sensuel nerveux inquiet rsaquo raquo

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

TECHNIQUE LA FONTE DU BRONZE

Agrave LA CIRE PERDUE La fonte agrave la cire perdue

permet de passer du modegravele en placirctre agrave une

eacutepreuve en bronze et drsquoexeacutecuter plusieurs

fontes agrave partir drsquoun mecircme modegravele Lrsquoeacutepreuve

obtenue preacutesente lrsquoavantage drsquoecirctre creuse

ce qui en en allegravege le poids et le coucirct

La premiegravere opeacuteration de moulage consiste

agrave prendre lrsquoempreinte du modegravele On utilise

un mateacuteriau souple capable de se figer tout

en conservant son eacutelasticiteacute tel que

la geacutelatine Cette qualiteacute permet de ne pas

alteacuterer le modegravele lors du deacutemoulage Les

placirctres qui ont servi de modegraveles de fonderie

sont facilement reconnaissables agrave la couleur

brunacirctre de la gomme-laque dont ils ont eacuteteacute

enduits pour faciliter cette opeacuteration

Les modegraveles de grande dimension sont

traiteacutes en plusieurs morceaux La premiegravere

eacutepreuve fabriqueacutee en mateacuteriau reacutefractaire

est reacuteduite de quelques millimegravetres

drsquoeacutepaisseur et replaceacutee dans le moule telle

un noyau maintenu par des tiges

meacutetalliques Dans lrsquoespace ainsi creacuteeacute

agrave lrsquointeacuterieur du moule on coule de la cire

liquide qui refroidit et durcit Le moule

est casseacute lrsquointeacuterieur formeacute par la geacutelatine est

nettoyeacute et rangeacute pour une eacuteventuelle

reacuteutilisation Lrsquoeacutepreuve en cire qui contient

toujours son noyau est retoucheacutee agrave lrsquoaide

de petits outils jusqursquoagrave la rendre

parfaitement fidegravele agrave lrsquooriginal crsquoest

le reacuteparage Srsquoil le souhaite lrsquoartiste

peut encore intervenir pour opeacuterer de leacutegegraveres

corrections accentuer un effet et signer

Crsquoest agrave ce moment aussi que lrsquoon inscrit dans

la cire le numeacutero du tirage et le cachet

de la fonderieTout autour de lrsquoeacutepreuve en cire

on construit un reacuteseau de tiges eacutegalement

en cire Lrsquoensemble est recouvert drsquoune

enveloppe de terre reacutefractaire la chamotte

consolideacutee de treillage Le moule de couleacutee

est introduit dans un four La cire liqueacutefieacutee

srsquoeacutecoule crsquoest le deacutecirage Acirc lrsquointeacuterieur

du moule la place occupeacutee par la cire est

libeacutereacutee Selon leur disposition les tiges sont

devenues les eacutegouts par lesquels la cire

a eacuteteacute eacutevacueacutee les jets qui vont recevoir

le bronze en fusion et les eacutevents qui

permettront agrave lrsquoair de srsquoeacutechapper Le moule

encore renforceacute par un manteau de sable

et de grenaille meacutetallique est descendu dans

la fosse de couleacutee Le bronze verseacute en fusion

(1 200 degreacutes) doit srsquoeacutecouler rapidement dans

lrsquoensemble du moule lors de la couleacutee

Lorsque le bronze est refroidi on brise

le moule et on deacutegage la totaliteacute de la gangue

reacutefractaire Commence alors un long travail

de finition coupe du reacuteseau drsquoalimentation

eacutemiettement et retrait du noyau ciselure

et polissage de la surface Enfin pour

proteacuteger le bronze des attaques ulteacuterieures

on lrsquoaltegravere artificiellement agrave lrsquoaide drsquooxydes

qui corrodent leacutegegraverement sa surface

et la colorent drsquoune tonaliteacute brune verte

bleue ou noire la patine La technique

de la fonte au sable devenue de plus en plus

rare aujourdrsquohui eacutetait aussi utiliseacutee

agrave lrsquoeacutepoque de Rodin On y retrouve le principe

de couleacutee du bronze autour drsquoun noyau

reacuteduit en eacutepaisseur apregraves prise drsquoempreinte

sur un modegravele en placirctre Au final lrsquoœuvre

en bronze est eacutegalement creuse

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p14

3 __

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS 1884-1889 laquo SIX HOMMES DrsquoABNEacuteGATION raquo C MAUCLAIR

Ce nrsquoest pas un heacuteros magnifique que ceacutelegravebre Rodin mais le sacrifice collectif de six notables de

Calais partant remettre les clefs de la ville au roi drsquoAngleterre victorieux au terme du siegravege de 1346-

47 lors de la guerre de Cent ans Ce monument est commandeacute agrave Rodin en 1884 par la ville de Calais

qui souhaite ainsi reacuteaffirmer lrsquoidentiteacute de la ville menaceacutee par un rapprochement avec la commune

voisine de Saint-Pierre

Rodin donne agrave chaque figure eacutetudieacutee nue avant drsquoecirctre drapeacutee de la tunique du condamneacute un geste

et un mouvement particuliers - du deacutesespoir agrave lrsquoabandon de la confiance agrave la reacutesignation - mais le

sentiment dramatique est jugeacute excessif par le comiteacute Les tecirctes et les mains doteacutees drsquoune grande

puissance drsquoexpression sont eacutetudieacutees agrave part puis par la suite reacuteutiliseacutees reacuteduites ou agrandies Le

monument reacutealiseacute est installeacute en 1895 sur la place de lrsquohocirctel de ville de Calais sans toutefois res-

pecter le souhait de Rodin qursquoil soit preacutesenteacute tregraves haut ndash pour qursquoil se deacutetache sur le ciel ndash ou sur le

sol laquo agrave mecircme les dalles de la place comme un vivant chapelet de souffrance et de sacrifice raquo (Rodin)

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS DEUXIEgraveME

MAQUETTE laquo Alors que la premiegravere maquette avait provoqueacute

un veacuteritable enthousiasme agrave Calais la deuxiegraveme fit lrsquoobjet de

critiques [hellip] Le journal Le patriote (de Calais) lui reconnaissait

un meacuterite immense son originaliteacute mais il regrettait que le

sentiment qui se deacutegage du groupe soit celui lsaquo drsquoune douleur

drsquoun deacutesespoir drsquoun affaissement sans borne rsaquo alors qursquoil aurait

aimeacute y trouver lsaquo de la reacutesignation dans la satisfaction du service

rendu par Eustache agrave ses concitoyens et un peu de fierteacute dans

son deacutevouement rsaquo Il deacuteplorait eacutegalement que la composition ait

la forme drsquoun cube lsaquo dont lrsquoeffet est des plus disgracieux rsaquo au lieu

de la pyramide habituelle la pyramide crsquoest-agrave-dire la composi-

tion couramment adopteacutee pour ce genre de monument met-

tant en valeur le personnage principal entre deux figures

secondaires placeacutees plus bas Rodin reacutepondit dans le mecircme

journal qursquoadmirateur du lsaquo sublime rsaquo de lrsquoeacutepoque gothique il

avait choisi lsaquo de dire sa sculpture dans lrsquoeacutepoque de Froissart rsaquo et

que pour cette raison il avait refuseacute la pyramide trop conven-

tionnelle et qui immobilise 1 raquo

laquo Rodin comme ses preacutedeacutecesseurs et ses contemporains avait bien conscience de lrsquoimportance

du socle Il en explora toutes les possibiliteacutes qursquoil srsquoagisse du monument public du portrait ou de

la sculpture autonome et il alla mecircme par deux fois au moins jusqursquoagrave le remettre en cause en

1893 alors que la ville de Calais se preacuteoccupait enfin drsquoinstaller les Bourgeois de Calais il pro-

posa de les preacutesenter presque au niveau du sol [hellip] Au lieu de repreacutesenter un eacutepisode preacuteciseacute-

ment dans le temps que les costumes le deacutecor les gestes des personnages auraient pu aider agrave

reconnaicirctre il avait preacutefeacutereacute suggeacuterer les sentiments des heacuteros de cette histoire Il devenait tout

naturel de vouloir les placer sur le mecircme plan que les Calaisiens modernes plutocirct que sur un

socle les deacutetachant de lrsquounivers contemporain comme il eacutetait de regravegle pour un monument

public 2 raquo

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 22

2 Catalogue drsquoexposition La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi Giacometti Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 15

MONUMENT DES BOURGEOIS

DE CALAIS DEUXIEgraveME MAQUETTE

juillet 1885 Placirctrethinsp œuvre installeacutee

dans lrsquoexposition agrave partir de janvier

2015 photographie de Beacuteatrice Hatala

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

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piedestal-des-titans

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le-baiser

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DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 2: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p3

EacuteditorialLaboratoire et creacuteation artistiquethinsp les deux termes peuvent paraicirctre antinomiques leur association insolite

voire grotesque Il ne fait pas de doute que creacuteation et eacutelaboration sont des reacutealiteacutes qui se chevauchent

Des laquothinspBeaux-Artsthinspraquo la sculpture est certainement un domaine dans lequel lrsquoeacutelaboration non seulement deacuteborde

largement la phase de conception mais entretient avec la production le faccedilonnage la mateacuterialiteacute

des rapports moins simples qursquoil nrsquoy paraicirct Chez Rodin plus peut-ecirctre que chez tout autre artiste du xixe siegravecle

la reacutealisation ne suit pas la conception les deux srsquoaccompagnent et srsquoentrelacent srsquointerpeacutenegravetrent dans

une dialectique sans cesse renouveleacutee Le laboratoire ce laquothinsplieu ougrave se preacutepare srsquoeacutelabore quelque chosethinspraquo nous

a paru le plus adeacutequat agrave rendre compte de ce que nous voulions ici montrer au visiteurthinsp la maturation

de lrsquoœuvrethinsp en quelque sorte le chef-drsquoœuvre avant le chef-drsquoœuvre

Le processus creacuteatif de Rodin a eacuteteacute consideacutereacute sous de multiples angles de vuethinsp techniques (moulage

marcottage) inventions (assemblage agrandissement) postures (inachegravevement fragmentation) Toutes

ces facettes sont reacuteelles passionnantes novatrices Mais ce qui en fait lrsquouniteacute la coheacuterence est la deacutemarche

tregraves particuliegravere de lrsquoexpeacuterimentation Rodin nrsquoest pas un artiste pour lequel la sculpture est cosa mentale mais

cosa materiale

Lrsquoatelier est pour le public lrsquoobjet de tous les fantasmes Il est pour lrsquoartiste tout agrave la fois le lieu des labeurs

et des victoires des errances et des achegravevements Srsquoil ressemble parfois davantage dans les repreacutesentations

des peintres agrave un salon mondain lrsquoatelier reste souvent pour le sculpteur un local froid malsain des linges

humides recouvrant les terres en cours tacheacute des eacuteclaboussures de terre ou de placirctre poussieacutereux des eacuteclats

de taille Il est drsquoabord le lieu de recherche des masses et des formes des compositions et des modeleacutes

Dans ses meacutethodes mecircme lrsquoartiste joue sans cesse sur la variation la reprise et la permutation qui precirctent aux

formes une infiniteacute de vies intermeacutediaires conserveacutees dans le secret de lrsquoatelier Cette recherche a un meacutedium

privileacutegieacutethinsp le placirctre Longtemps deacutecrieacute au xxe siegravecle rejeteacute comme le mateacuteriau du moulage et donc

de la reproduction il est pourtant pour Rodin le mateacuteriau de la creacuteation et de lrsquoinvention Il est mecircme par-

dessus tout le mateacuteriau de la plus grande liberteacute par la faciliteacute de sa mise en œuvre et les possibiliteacutes

de reprise de deacutecoupe de reacuteplique qursquoil offre Il est matiegravere immaculeacutee pour un art qui est avant tout celui

de lrsquoespace et de la lumiegravere Dans cette ambiance de reacuteinvention permanente qursquoil sait faire reacutegner

autour de lui Rodin garde toujours agrave ces mutations formelles une profonde logique organique qui renforce

encore lrsquoanalogie entre sa propre image de patriarche-deacutemiurge et celle des meacutetamorphoses de lrsquounivers

mythologique Sa pratique fondamentalement expeacuterimentale son regard perpeacutetuellement agrave lrsquoaffucirct font surgir

des transfigurations successives Qursquoil procegravede par changement subtil ou brutal il cherche lrsquoeacuteclosion

de la chrysalide agrave la lumiegravere de lrsquoinattendu

CATHERINE CHEVILLOT Conservateur geacuteneacuteral du patrimoine

Directrice du museacutee Rodin

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p4

Introductionau dossierCe dossier a eacuteteacute conccedilu pour aider les enseignants les formateurs

et les meacutediateurs dans la preacuteparation de leurs visites agrave lrsquoattention des groupes

et au-delagrave comme ressource pour affiner leurs pistes de travail et compleacuteter

leurs connaissances Chaque section preacutesente une introduction des informations

deacutetailleacutees sur un choix significatif drsquoœuvres ainsi que des repegraveres sur les

techniques les meacutethodes et les caracteacuteristiques du processus de creacuteation

de lrsquoartiste Deux ensembles de textes jalonnent la lecture le premier sous lrsquoangle

historique et biographique eacutevoque la vie de lrsquoatelier la personnaliteacute de Rodin

et son travail avec les modegraveles le second dans une approche estheacutetique propose

des ouvertures sur sa moderniteacute Lrsquoobservation attentive drsquoun nombre limiteacute

drsquoœuvres doit ecirctre privileacutegieacutee pour soutenir les questionnements et les eacutechanges

autour de probleacutematiques cibleacutees dont quelques exemples sont proposeacutes ici

ARTISTE ET ARTISAN Rodin a eacuteteacute artisan avant de devenir artiste laquo Je suis

un ouvrier qui se plaicirct aux occupations les plus viles Ces rudes mains que voici

travaillent le bloc gacircchent le placirctre Jai gardeacute de leacutepoque ougrave jeacutetais apprenti

des habitudes de maccedilon Je suis comme les artistes de la Renaissance ceacutetaient

des artisans et non de beaux messieurs 1 raquo Lrsquoexposition offre lrsquooccasion

de reacutefleacutechir aux speacutecificiteacutes de ces deux domaines et agrave la maniegravere dont le sculpteur

srsquoest reacuteapproprieacute certains savoir-faire pour les mettre au service de ses creacuteations

notamment agrave travers lrsquoassemblage

ATELIER ET LABORATOIRE La meacutetaphore du laboratoire renvoie agrave la notion

drsquoexpeacuterimentation ressort de reacuteinventions permanentes dans le travail artistique

et au surgissement toujours possible de lrsquoinattendu susceptible de reacuteorienter

une recherche laquo Lrsquoartiste nrsquoa pas agrave srsquoinquieacuteter des cassures geacuteneacuteralement loin

de diminuer elles ajoutent Du moins elles ne deacuterangent jamais Ce sont les

reacuteparations qui produisent le deacutesordre Une cassure est toujours le fait du hasard

or le hasard est tregraves artiste 2 raquo Lrsquoexposition permet de faire comprendre que

conception et reacutealisation ne srsquoalignent pas dans une suite lineacuteaire preacuteconccedilue mais

se nourrissent mutuellement

REacuteCEPTION CRITIQUE ET MODERNITEacute Les reacuteserves ou les rejets qui ont affecteacute

les œuvres permettent de comprendre les attentes des commanditaires

et les limites dont lrsquoeacutepoque ne peut admettre le franchissement La liberteacute que

Rodin manifeste agrave lrsquoeacutegard du sujet ses audaces vis agrave vis du socle lrsquoaffirmation

de la matiegravere et des traces de fabrication lrsquoaspect fragmentaire des figures

ou la valorisation de lrsquoinachegravevement comptent parmi ces franchissements qui

indiquent le chemin de la moderniteacute

ASPECTS DE LA PHOTOGRAPHIE Lrsquoexploration des tirages de photographies

anciennes permet drsquoeacutetudier la diversiteacute drsquousages de ce meacutedium attester

(le modegravele de LrsquoAcircge drsquoairain) teacutemoigner illustrer diffuser esquisser (tecircte de Balzac

redessineacutee) mettre en scegravene (lrsquoartiste dans lrsquoatelier) interpreacuteter creacuteer une vision

ineacutedite (Balzac par Steichen ou Pierre de Wissant sans tecircte et sans bras par

Haweis amp Coles)

1 Rodin citeacute dans La Meuse 1er feacutevrier 1911 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquo Lrsquoatelier du sculpteur raquo

2 Auguste Rodin Les Catheacutedrales de France 1914 p66

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p5

Pendant la reacutenovation de lrsquohocirctel biron le museacutee rodin

preacutesente les chefs-drsquoœuvre de sa collection sous lrsquoangle ineacutedit

du travail drsquoatelier et du geste creacuteateur Crsquoest dans les ateliers

drsquoAuguste Rodin (1840-1917) ougrave travaillent de nombreux

assistants mouleurs et modegraveles que lrsquoœuvre du sculpteur

se construit et se deacuteploie dans toute son ampleur

Pour restituer cette atmosphegravere de travail et drsquoexpeacuterimenta-

tion lrsquoexposition preacutesente pregraves de 140 œuvres dont plus

de cent placirctres exceptionnellement sorties des reacuteserves

Proches de la main de lrsquoartiste ces eacutetudes maquettes

et œuvres en cours mettent en lumiegravere le processus de creacutea-

tion dans son intensiteacute et sa diversiteacute De ce laquo laboratoire

de la creacuteation raquo teacutemoignent eacutegalement les nombreuses pho-

tographies que Rodin fait reacutealiser dans lrsquoatelier tout au long

de sa carriegravere drsquoabord pour illustrer les textes de journalistes

et de critiques puis en vue de reproduire et diffuser

lrsquoensemble de son œuvre Les photographes professionnels

comme Charles Bodmer Freuler Victor Pannelier

Jacques-Ernest Bulloz et amateurs comme Eugegravene Druet

se succegravedent dans lrsquoatelier rendant compte chacun

agrave leur maniegravere de la sculpture de Rodin et de son environne-

ment Rodin ouvre eacutegalement les portes de son univers

agrave des photographes de lrsquoeacutecole pictorialiste comme Edward

Steichen Stephen Haweis amp Henry Coles qui proposent

alors une veacuteritable interpreacutetation de lrsquoœuvre du sculpteur

Le parcours proposeacute retrace la carriegravere de Rodin des deacutebuts

aux importantes commandes publiques Porte de lrsquoenfer

(1880-1900) monuments deacutedieacutes aux Bourgeois de Calais

(1889) agrave Victor Hugo (1889-1897 1901) agrave Balzac (1898)

ou au peintre Whistler (1916 inacheveacute) Les œuvres acheveacutees

en bronze et en marbre sont agrave deacutecouvrir dans le jardin

du museacutee

COMMISSAIRE GEacuteNEacuteRAL

Catherine Chevillot conservateur geacuteneacuteral

directrice du museacutee rodin

COMMISSAIRES DE LrsquoEXPOSITION

Heacutelegravene Marraud attacheacutee de conservation

chargeacutee des sculptures

Heacutelegravene Pinet chef du service de la recherche

de la documentation de la bibliothegraveque

et des archives

AVERTISSEMENT

Toutes les sculptures exposeacutees font partie des collections

du museacutee Rodin Sauf mention contraire elles proviennent

de la donation de lrsquoartiste agrave lrsquoEacutetat en 1916 Deux dates sont

parfois mentionneacutees pour une mecircme œuvre la premiegravere

renvoie agrave sa conception la seconde agrave sa reacutealisation mateacuterielle

Toutes les photographies preacutesenteacutees sont des tirages

drsquoexposition reacutealiseacutes agrave partir des collections du museacutee

Les termes techniques signaleacutes par un asteacuterisque sont

deacutefinis dans le lexique

LA VISITErarr

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p6

1 __

JEUNESSE ET FORMATION

laquo EcircTRE ARTISAN AVANT DrsquoEcircTRE ARTISTE raquo A RODIN

Rodin entre agrave 14 ans agrave lrsquoEcole impeacuteriale speacuteciale de Dessin et de Matheacutematiques dite laquo Petite

eacutecole raquo mais eacutechoue au concours drsquoentreacutee agrave lrsquoEcole des Beaux-Arts Il reacutealise des travaux person-

nels (portraits de proches Homme au nez casseacute) dessine au Louvre et suit les cours de Barye Il

se forme dans des ateliers de sculpteurs dont Carrier-Belleuse speacutecialiseacute dans la production de

sculpture deacutecorative qui le fait entrer agrave la manufacture de Segravevres Rodin le suit plus tard agrave

Bruxelles ougrave il exeacutecute des travaux de sculpture deacutecorative monumentale publique (Bourse du

commerce) et priveacutee (Cariatides et Atlante du boulevard Anspach) Sa deacutecouverte des tombeaux

de Michel-Ange dans la sacristie San Lorenzo agrave Florence en 1876 marque deacutefinitivement son

travail LrsquoAcircge drsquoAirain (1877) en teacutemoigne malgreacute la poleacutemique susciteacutee lors de sa preacutesentation

agrave Bruxelles et au Salon agrave Paris lrsquoaccusation de moulage sur le modegravele vivant deacutementie plus tard

attire lrsquoattention sur lrsquoexceptionnelle qualiteacute du modeleacute

LHOMME AU NEZ CASSEacute laquo Inspireacute par un vieil homme de

peine du quartier Saint-Marcel connu sous le nom de Bibi

cette œuvre commenccedila par ecirctre un portrait Mais Rodin en

accentua certains traits le nez casseacute les rides profondes la

barbe 1 raquo laquo [Ce] masque de lrsquohomme au nez casseacute nous entraicircne

au plus intime du travail de lrsquoatelier Il ne faut pas oublier lrsquoim-

portance du moulage dans le meacutetier de sculpteur il permet agrave

ce dernier srsquoil le souhaite ndash et Rodin comprit tregraves vite lrsquoavantage

que cela repreacutesentait ndash drsquoavoir agrave sa disposition plusieurs

eacutepreuves sur lesquelles il peut intervenir de nouveau Quinze

ou dix-sept ans apregraves le modelage original plusieurs anneacutees

apregraves la reacutealisation drsquoun buste en marbre Rodin revint ainsi sur

lrsquoœuvre il disposait de plusieurs placirctres offrant de leacutegegraveres dif-

feacuterences mais conservant tous la trace drsquoaccidents ndash dus au gel

de 1865 ou produits au fil de cette peacuteriode pendant laquelle il

changea plusieurs fois drsquoatelier - et il les utilisa les uns apregraves

les autres 2 raquo

PIEacuteDESTAL AUX TITANS laquo Agrave lrsquoissue de sa formation agrave la Petite

Eacutecole de dessin Rodin travailla durant plusieurs anneacutees pour

divers maicirctres dont le plus important fut Albert-Ernest Carrier-

Belleuse qui sut exploiter ses remarquables qualiteacutes de mode-

leur Ce sculpteur agrave la mode ceacutelegravebre pour sa prolifique produc-

tion deacutecorative dirigeait un atelier parfaitement organiseacute gracircce

auquel il pouvait reacutepondre agrave de tregraves nombreuses commandes

Rodin y creacutea entre autres les figures masculines qui ornent ce

pieacutedestal conccedilu par son maicirctre support drsquoune vasque deacutecora-

tive eacutediteacutee agrave plusieurs exemplaires La vigoureuse musculature

de ces Titans aux poses tout en torsion manifeste lrsquoadmiration

de Rodin pour Michel-Ange Sous lrsquoinfluence du grand sculp-

teur italien Rodin parvient degraves cette eacutepoque agrave conjuguer une

LHOMME AU NEZ CASSEacute 1864 terre

cuite estampeacuteethinsp avec couturesthinsp H

223 cmthinsp L 191 cmthinsp P 188 cm S 1863

1 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptureslhomme-au-nez-casse

2 Catalogue drsquoexposition Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p106-107

PIEacuteDESTAL AUX TITANS

Ernest Carrier-Belleuse et Auguste

Rodin conception vers 1878 eacutedition

vers 1902 () Ceacuteramique eacutemailleacutee

Manufacture de Choisy-Le-Roi

H 695 cmthinsp L 45 cmthinsp P 45 cm S 6739

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p7

observation fine de lrsquoanatomie et un remarquable sens de lrsquoexageacuteration des deacutetails destineacutee agrave

renforcer lrsquoexpression de ses figures Les corps ici expriment une puissance tourmenteacutee tout agrave

fait approprieacutee pour repreacutesenter les Titans de la mythologie colosses primitifs vaincus par les

dieux de lrsquoOlympe 3 raquo

LrsquoAcircGE DrsquoAIRAIN laquo Premiegravere œuvre importante de Rodin reacuteali-

seacutee agrave Bruxelles cette figure montre deacutejagrave toute la maicirctrise du

sculpteur son attention agrave la nature vivante dans lrsquoattitude et le

modeleacute Un jeune soldat belge Auguste Neyt posa pour cette

œuvre deacutepouilleacutee de tout attribut permettant drsquoidentifier le

sujet Elle fut exposeacutee au Cercle artistique de Bruxelles en 1877

sans titre puis au Salon agrave Paris sous le nom de LrsquoAcircge drsquoAirain

La statue dite aussi LHomme qui seacuteveille ou Le Vaincu eacutevoque

lrsquohomme des premiers acircges Elle tenait agrave lrsquoorigine une lance

dans la main gauche comme le montre une photographie de

Gaudenzio Marconi mais Rodin choisit de la supprimer pour

deacutegager le bras de tout attribut et donner au geste une ampleur

nouvelle Accuseacute lors de son exposition agrave Paris de lrsquoavoir mou-

leacutee directement sur le modegravele Rodin dut prouver que la qualiteacute

du modeleacute de sa sculpture provenait bien drsquoune eacutetude appro-

fondie des profils et non drsquoun moulage sur nature Ses deacutetracteurs finirent par reconnaicirctre la

bonne foi du sculpteur Ce scandale attira cependant lrsquoattention sur Rodin et lui valut la com-

mande de La Porte de lrsquoEnfer en 1880 4 raquo

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiquespiedestal-des-titans

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptureslage-dairain

TECHNIQUE LE MODELAGE

Le modelage est la technique la plus

primitive et la plus directe de mise en forme

de la terre Agrave partir de la Renaissance

le modelage occupe une place preacutepondeacuterante

dans le travail du sculpteur Lrsquoœuvre

en placirctre bronze ou marbre est reacutealiseacutee

en collaboration respectivement avec

le mouleur le fondeur ou le praticien

Le modelage se fait autour drsquoune armature

en fil de fer pour les sculptures de grand

format Le sculpteur monte lrsquoœuvre de bas

en haut en eacutecrasant avec ses doigts

un eacutebauchoir ou une spatule des boulettes

ou des colombins drsquoargile Les couches

initiales sont assez compactes les suivantes

plus fluides pour mieux adheacuterer agrave la masse

Entre deux seacuteances de travail la terre est

enveloppeacutee de linges humides pour garder

sa malleacuteabiliteacute Elle doit ecirctre conserveacutee

agrave une tempeacuterature stable car elle risque

de se fendre en seacutechant qui plus est sous

lrsquoeffet drsquoune forte chaleur ou de geler

et de se casser par grand froid Paul Gsell

eacutevoque dans ses souvenirs la formidable

dexteacuteriteacute de Rodin laquo Ses mains eacutetaient

extraordinairement larges avec des doigts

fort courts Il malaxait la glaise avec furie

la roulant en boules en cylindres usant

agrave la fois de la paume et de ses ongles

pianotant sur largile la faisant tressaillir

sous ses phalanges tantocirct brutal tantocirct

caressant tordant dun seul coup une jambe

un bras ou bien effleurant agrave peine la pulpe

dune legravevre Ceacutetait un deacutelice de le voir

agrave lœuvre La terre sanimait sous ses passes

magneacutetiques 5 raquo Auguste Rodin se souvient

lui aussi de cette eacutepoque et constate qursquoavec

le temps il a changeacute laquo Jeune jrsquoavais une

main drsquoune prodigieuse vitesse je lrsquoaurais

encore si je le voulais mais je reacutefleacutechis plus

Ma volonteacute est plus forte Crsquoest pour cela que

je travaille plus lentement Il nrsquoest du reste

pas dans ma nature de me presser 6 raquo

5 Gsell Paul laquo Auguste Rodin raquo La Revue de Paris 15 janvier 1918 p407 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquo Lrsquoatelier du sculpteur raquo

6 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetzlaquo LrsquoApprentissage raquo p156

LrsquoAcircGE DrsquoAIRAIN 1877 Placirctre

H 183 cmthinsp L 685 cmthinsp P 61 cm S165

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p8

TECHNIQUE LE MOULAGE SUR NATURE

Le moulage sur nature pure empreinte

du sujet permet de conserver le souvenir

drsquoune personne masque mortuaire

ou main ceacutelegravebre par exemple Lrsquoeacuteleacutement

agrave mouler est drsquoabord reacuteguliegraverement enduit

au pinceau avec un corps gras puis

recouvert drsquoune couche de placirctre qui

segraveche rapidement On procegravede par morceau

et agrave partir de lrsquoempreinte obtenue

on reacutealise une eacutepreuve en placirctre fidegravele

agrave lrsquooriginal La seule liberteacute drsquointervention

du mouleur reacuteside dans le choix de la pose

lorsqursquoil srsquoagit du moulage drsquoun corps

en entier Un moulage sur nature eacutetait

consideacutereacute au xixe siegravecle comme le travail

drsquoun speacutecialiste doueacute drsquoune grande habileteacute

technique et non celui drsquoun artiste

TECHNIQUE LE MOULAGE Agrave CREUX-

PERDU ET LE MOULAGE Agrave BON-CREUX

Pour passer de lrsquoœuvre en terre agrave une

eacutepreuve en placirctre et afin drsquoobtenir de celle-ci

des multiples le mouleur effectue

successivement deux types drsquoopeacuterations

La premiegravere est un moulage agrave creux-perdu

Le moule reacutealiseacute avec du placirctre prend

exactement lrsquoempreinte du volume en terre

confieacute au mouleur Puis comme le nom

du proceacutedeacute lrsquoindique lrsquoouverture du moule

entraicircne par arrachement la destruction

deacutefinitive de son contenu Il ne subsiste

plus deacutesormais de lrsquoœuvre que son

empreinte en neacutegatif au creux du moule

Le moule nettoyeacute seacutecheacute et enduit drsquoun

agent de deacutemoulage reccediloit une premiegravere

eacutepaisseur de placirctre avant drsquoecirctre refermeacute pour

la couleacutee Apregraves seacutechage le deacutegagement de

la premiegravere eacutepreuve dite eacutepreuve originale

est obtenu par la destruction du moule qui

lrsquoenserre Lrsquoopeacuteration de deacutecochage est

meneacutee agrave son terme avec prudence car aucun

risque mettant en peacuteril cette premiegravere

eacutepreuve ne doit ecirctre pris Dans un second

temps le moulage de lrsquoeacutepreuve originale

consiste en la fabrication de nombreuses

petites piegraveces en placirctre qui viennent eacutepouser

les contours les plus complexes du volume

En srsquoajustant rigoureusement les unes

aux autres elles permettent drsquoenserrer toute

la forme et drsquoen reconstituer lrsquoempreinte

exacte Ce moulage agrave bon-creux comme son

nom lrsquoindique laisse intacte la forme qui

lui sert de gabarit Lorsque toutes les piegraveces

ont eacuteteacute fabriqueacutees lrsquoeacutepreuve originale

est mise agrave lrsquoabri et soigneusement conserveacutee

Ce nouveau moule agrave piegraveces qui peut ecirctre

deacutemonteacute et reconstitueacute agrave volonteacute permet

de tirer des eacutepreuves multiples Lors

de la couleacutee du placirctre les piegraveces sont

maintenues entre elles par une eacutepaisse

chape de placirctre Les eacutepreuves issues

drsquoun moule agrave piegraveces sont couvertes drsquoun

reacuteseau de coutures assez serreacute Il srsquoagit des

leacutegers reliefs en placirctre situeacutes agrave la jonction

des diffeacuterentes piegraveces Ces traces peuvent

ecirctre araseacutees mais Rodin pouvait deacutecider

de les conserver laissant apparaicirctre dans

lrsquoœuvre les traces de sa fabrication

Les œuvres de grand format neacutecessitent

plusieurs moules On procegravede alors

au montage et agrave lrsquoassemblage des diffeacuterentes

parties agrave lrsquoaide de placirctre gacirccheacute tregraves clair

Les eacutepreuves en placirctre servent agrave leur tour

de modegravele pour la fonte drsquoun bronze

(modegravele de fonderie) ou la taille drsquoun marbre

(modegravele de mise-aux-points) Le moule

agrave bon creux permet aussi de fabriquer par

estampage une nouvelle eacutepreuve en terre

qui pourra ecirctre retravailleacutee par modelage

Rodin aimait travailler le placirctre et faisait

reacutealiser une seacuterie drsquoeacutepreuves de chaque

œuvre sortie de ses mains Tout en gardant

le teacutemoignage de chaque phase de son

travail il disposait ainsi de figures qursquoil

pouvait modifier agrave sa guise Il faisait aussi

reacutealiser en grand nombre des morceaux

de parties de corps issues de ses moulages

Ces abattis tels qursquoil les nommait lui

servaient de mateacuteriau pour creacuteer

de nouvelles figures Rodin aimait

la blancheur des placirctres et nrsquoheacutesitait pas

agrave en faire tirer un nouveau lorsqursquoune

eacutepreuve eacutetait sale ou endommageacutee Il est lrsquoun

des derniers sculpteurs agrave avoir eacuteteacute assisteacute

drsquoun atelier dans lequel les mouleurs avaient

une place particuliegraverement importante

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p9

2 __

La Porte de lrsquoenfer 1880-1900 laquo LA TERRIBLE PORTE CLOSE raquo C MAUCLAIR

Destineacutee agrave un museacutee des Arts deacutecoratifs dont le projet sera abandonneacute cette laquo porte deacutecorative

orneacutee de bas-reliefs repreacutesentant la Divine Comeacutedie du Dante raquo est commandeacutee agrave Rodin selon ces

termes en 1880

Comme Ingres ou Delacroix le sculpteur srsquoinspire de lrsquoEnfer la partie la plus sombre mais aussi la

plus expressive de la trilogie de Dante (1307-1321) La structure geacuteneacuterale de la Porte rappelle les

portails romans et gothiques chers agrave Rodin Acirc lrsquoorigine les vantaux sont compartimenteacutes agrave la

maniegravere des modegraveles florentins de la Renaissance (baptistegravere de Ghiberti agrave Florence) Degraves 1881-

1883 les figures envahissent peu agrave peu lrsquoespace tels Ugolin ou les amants tragiques Paolo et

Francesca (preacutefiguration du Baiser) emporteacutes dans un tourbillon qui eacutevoque les cercles de lrsquoenfer

Au centre du tympan le Penseur alias Dante le creacuteateur ou le poegravete meacutedite sur la tragique desti-

neacutee des damneacutes Exposeacutee une seule fois en 1900 dans sa version laquo minimale raquo (sans les figures) le

monument inabouti de la Porte est pour Rodin un reacutepertoire de formes et lrsquoœuvre drsquoune vie

1 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesle-baiser

LE BAISER Marbre commandeacute agrave Rodin par lrsquoEacutetat en 1888 et livreacute en 1898

tailleacute en partie par le praticien Turcan Entreacute au museacutee du Luxembourg en

1901 attribueacute au museacutee Rodin en 1919 laquo Le Baiser repreacutesentait agrave lrsquoorigine

Paolo et Francesca personnages issus de La Divine Comeacutedie poegraveme de

Dante Alighieri (1265-1321) Tueacutes par le mari de Francesca qui les avait

surpris en train de srsquoembrasser les deux amoureux furent condamneacutes agrave

errer dans les Enfers Ce groupe conccedilu tocirct par Rodin dans le processus

creacuteatif de La Porte de LEnfer figura en bonne place au bas du vantail

gauche face agrave Ugolin jusqursquoen 1886 date agrave laquelle le sculpteur prit

conscience que cette repreacutesentation du bonheur et de la sensualiteacute eacutetait

en contradiction avec le thegraveme de son grand projet Il en fit alors une

œuvre autonome et lrsquoexposa degraves 1887 Le modeleacute souple et lisse la com-

position tregraves dynamique et le thegraveme charmant valurent agrave ce groupe un

succegraves immeacutediat Aucun deacutetail anecdotique ne venant rappeler lrsquoidentiteacute

des deux amants le public le baptisa Le Baiser titre abstrait qui traduit

bien son caractegravere universel LrsquoEacutetat franccedilais en commanda une version

agrandie en marbre que Rodin mit pregraves de dix ans agrave livrer Ce nrsquoest qursquoen

1898 qursquoil accepta drsquoexposer ce qursquoil appelait son grand bibelot en pen-

dant de lrsquoaudacieux Balzac comme pour mieux faire accepter ce dernier 1 raquo

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME MAQUETTE laquo La troisiegraveme maquette

de La Porte de lrsquoEnfer est tregraves proche de la composition finalement retenue

par Rodin Comme le montrent plusieurs dessins de la mecircme eacutepoque le

sculpteur avait rapidement reacuteduit le nombre des panneaux de dix agrave huit

avant de renoncer au compartimentage des vantaux Lrsquoorganisation de La

Porte emprunte une partie de ses caracteacuteristiques agrave lrsquoart gothique au

milieu se dresse un trumeau couronneacute drsquoune figure sur chapiteau Le

Penseur logeacute dans une sorte de tympan Toutefois crsquoest surtout agrave la

Renaissance que lrsquoœuvre fait reacutefeacuterence avec sa composition en lignes

orthogonales ses pilastres orneacutes et son entablement agrave modillons On

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME

MAQUETTE 1881 Placirctre H 1115 cmthinsp

L 75 cmthinsp P 30 cm S 1189

LE BAISER vers 1882 Marbre

H 1815 cmthinsp L 1125 cmthinsp P 117 cm

S1002 Lux132

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p10

2 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

reconnaicirct parmi les principaux groupes esquisseacutes sur les van-

taux Le Baiser agrave gauche et Ugolin deacutevorant ses enfants agrave

droite dans une version plus proche des eacutetudes dessineacutees que

de lrsquoœuvre finale Ce placirctre reacutesulte du moulage drsquoune terre crue

celle-lagrave mecircme sur laquelle travaillait Rodin et preacutesente sans

doute lrsquoune des derniegraveres eacutetapes de sa reacuteflexion 2 raquo

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE CHAPITEAU laquo Jucheacute sur un

chapiteau ce Penseur se preacutesente agrave nous comme il le fait dans

la Porte de lrsquoEnfer au milieu du tympan Il apparaicirct dans cette

position degraves la troisiegraveme maquette qui permet de comprendre

que ce chapiteau est le dernier reste drsquoun pilastre placeacute alors

entre les vantaux de la Porte et que le Penseur couronnait

Lrsquoattitude de ce personnage srsquoinspire agrave la fois de la pose meacutedi-

tative du Laurent de Meacutedicis sculpteacute par Michel-Ange pour la

nouvelle sacristie San Lorenzo (Florence 1519-1534) et celle

tourmenteacutee de lrsquoUgolin de Carpeaux (museacutee drsquoOrsay 1864)

Dans le contexte de la Porte le Penseur repreacutesente Dante lrsquoau-

teur de la Divine Comeacutedie qui se penche sur les cercles des

Enfers pour y contempler les damneacutes qui se deacutebattent en vain

soumis agrave des supplices varieacutes Ce faisant lrsquoeacutecrivain meacutedite en

fait sur sa propre creacuteation et lrsquoon doit y voir une image du

poegravete au sens eacutetymologique de laquo creacuteateur raquo Drsquoune certaine

maniegravere dans un jeu de miroir le Penseur est donc en mecircme

temps une sorte de portrait alleacutegorique du sculpteur reacutefleacutechis-

sant agrave sa creacuteation Comme pour un grand nombre de figures

Rodin fit ensuite du Penseur une œuvre autonome en rempla-

ccedilant le chapiteau par un tertre Crsquoest dans sa version agrandie

en 1903 qursquoil devint lrsquoune des sculptures les plus ceacutelegravebres au

monde Le passage agrave lrsquoeacutechelle monumentale lui ocircta tout lien

avec la Porte de lrsquoEnfer et avec Dante Le Penseur repreacutesente

deacutesormais une image universelle de lrsquoHomme plongeacute dans sa

penseacutee soucieux mais se preacuteparant agrave lrsquoaction comme son

corps vigoureux le lui permet 3 raquo

UGOLIN laquo Rodin fut certainement impressionneacute par lrsquoUgolin

de Jean-Baptiste Carpeaux (1861 museacutee drsquoOrsay) ceacutelegravebre

groupe dramatique dont le sujet est tireacute de La Divine Comeacutedie

de Dante Vingt ans plus tard apregraves avoir reccedilu la commande de

La Porte de lrsquoEnfer il dessina plusieurs fois ce thegraveme dantesque

cher agrave ses aicircneacutes romantiques fait prisonnier rendu fou par la

faim Ugolin deacutevore ses enfants morts ce qui lui vaut la dam-

nation Dans son groupe pour La Porte de lEnfer Rodin repreacute-

sente le drame juste avant qursquoil nrsquoatteigne son paroxysme

Ugolin [preacutesenteacute ici de faccedilon isoleacutee] rampe sur le corps de ses

enfants mourants mais il nrsquoa pas encore totalement ceacutedeacute agrave ses

pulsions bestiales Nu grimaccedilant agrave genoux cet homme deacutesespeacutereacute touche le fond de la digniteacute

humaine une pose aussi humiliante est profondeacutement originale dans lrsquoart de cette eacutepoque

Rodin placcedila Ugolin avec ses enfants en bonne place dans La Porte puis choisit drsquoen faire eacutega-

lement une œuvre autonome 4 raquo

3 Catalogue drsquoexposition Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs Extrait de la notice reacutedigeacutee par Franccedilois Blanchetiegravere p 150

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesugolin-et-ses-enfants

UGOLIN vers 1881Placirctre H 505 cmthinsp

L 235 cmthinsp P 475 cm S 2391

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE

CHAPITEAU 1881-1882 Placirctre

modegravele de fonderiethinsp reacutealiseacute

probablement vers 1925 H 90 cmthinsp

L 55 cmthinsp P 55 cm S 3469

LA GRANDE OMBRE 1904Placirctre

gomme-laqueacutethinsp modegravele de fonderiethinsp

pour fonte au sable agrandissementthinsp

Le bras a eacuteteacute deacutecoupeacute pour les besoins

de la fonte et nrsquoa pu ecirctre remis en place

agrave cause de son poids H 195 cmthinsp L 113

cm P 57 cm S 3969

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p11

LA GRANDE OMBRE laquo Dans la Divine Comeacutedie de Dante les ombres crsquoest-agrave-dire les acircmes de

trois damneacutes se tiennent agrave lrsquoentreacutee des Enfers et deacutesignent une inscription sans eacutequivoque

lsaquo Vous qui entrez abandonnez toute espeacuterance rsaquo Rodin fit plusieurs eacutetudes drsquoOmbres et finit par

assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour drsquoun mecircme point Il les

placcedila au sommet de La Porte drsquoougrave elles dominent le spectateur puis les fit agrandir pour creacuteer

un groupe monumental autonome Comme pour Adam dont Les Trois Ombres reprennent la

pose douloureuse lrsquoinfluence des œuvres de Michel-Ange est ici eacutevidente Lrsquoexageacuteration de lrsquoin-

clinaison de la tecircte est telle que les cous et les eacutepaules dessinent pratiquement une seule ligne

Crsquoest par de telles deacuteformations anatomiques que Rodin atteignait agrave une puissance expressive

sans eacutegale agrave son eacutepoque 5 raquo

5 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesles-trois-ombres

TECHNIQUE LA TAILLE DU MARBRE

Les proceacutedeacutes de taille avec mise-aux-points

agrave la machine ou avec mise-aux-points

aux trois compas permettent de passer

du modegravele en placirctre agrave lrsquoœuvre en marbre

Le principe consiste agrave reporter du modegravele

en placirctre au bloc de marbre un ensemble

de points de repegravere en deacuteterminant pour

chacun drsquoeux la profondeur agrave creuser

La machine agrave mettre aux points permet

uniquement des traductions agrave mecircme

eacutechelle La meacutethode utilisant les compas

dont lrsquoeacutecartement des branches peut

varier selon un mecircme coefficient

agrave chaque report permet lrsquoagrandissement

ou la reacuteduction La taille drsquoun marbre longue

et fastidieuse est le fait de collaborateurs

talentueux les metteurs aux points

qui preacuteparent le travail depuis la phase

drsquoapproche jusqursquoagrave la mise aux points justes

le praticien qui traduit lrsquoœuvre jusqursquoagrave

sa finition drsquoapregraves le modegravele confieacute par

lrsquoartiste et en respectant ses indications

en cours de reacutealisation La machine agrave mettre

aux points est un outil ayant la forme

renverseacutee drsquoun grand laquo T raquo Trois tiges

perpendiculaires permettent de la fixer dans

trois points situeacutes aux mecircmes emplacements

sur le modegravele et sur le marbre Ces points

de basement forment un triangle pour

un buste par exemple le haut du cracircne et les

eacutepaules Du placirctre au bloc et du bloc au placirctre

la machine peut ainsi ecirctre deacuteplaceacutee replaceacutee

et fixeacutee jusqursquoagrave plusieurs centaines de fois

sur un basement fiable La partie active

de la machine est un bras mobile situeacute sur

lrsquoaxe vertical du T capable drsquoecirctre articuleacute

dans toutes les directions et termineacute par une

longue aiguille Le metteur aux points place

lrsquoaiguille sur un point de repegravere bloque

la position agrave lrsquoaide drsquoun butoir deacuteplace

la machine sur le marbre Pour faire affleurer

lrsquoaiguille agrave la surface du bloc il la fait reculer

autant que neacutecessaire La longueur du recul

lui indique la distance agrave creuser Lrsquoaiguille

lui sert ensuite de sonde pour eacutevaluer

lrsquoavanceacutee du creusement Avec la meacutethode

des trois compas chaque point agrave reporter

est mis en rapport avec des points

intermeacutediaires fixes sorte de gros clous

appeleacutes chefs-points Placeacutes sur

les parties les plus en saillie du modegravele

en placirctre ils sont positionneacutes suivant

les mecircmes coordonneacutees sur le marbre

deacutegrossi Les points agrave reporter dits points

secondaires sont mateacuterialiseacutes au crayon

par des petits points cercles ou croix

Les mesures prises sur le placirctre avec les

compas dont les branches sont courbes sont

reporteacutees sur le marbre Le point

agrave atteindre est rechercheacute dans la profondeur

agrave lrsquoendroit preacutecis ougrave en creusant les trois

arcs de cercle doivent se rejoindre

Les marques laisseacutees sur le marbre

agrave lrsquoemplacement de chaque creusement

sont destineacutees agrave ecirctre araseacutees lors

de la finition Mais il nrsquoest pas rare de les

voir encore sous la forme de petits

trous car Rodin deacutecide souvent de laisser

au marbre un volume leacutegegraverement supeacuterieur

agrave celui du placirctre surtout en cas

drsquoagrandissement Ces marques sont

repeacuterables sur le marbre du Baiser

monumental 6 6 Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p12

LrsquoATELIER DU DEacutePOcircT DES MARBRES

laquo Il a plusieurs ateliers les uns plus connus ougrave le trouvent les visites et les lettres dautres

perdus dont personne ne sait rien Ce sont des cellules des piegraveces vides et pauvres pleines

de poussiegravere et de grisaille 7 raquo

laquo Au 182 de la rue de lUniversiteacute dans le viie arrondissement de Paris se situait le deacutepocirct des

Marbres et ses ateliers que lEacutetat reacuteservait aux laquonouveaux geacutenies raquo quil honorait de ses com-

mandes Rodin sy installa en 1880 lorsquil reccedilut commande dune Porte destineacutee au museacutee des

Arts Deacutecoratifs et en fit son atelier principal Les espaces les plus vastes eacutetaient reacuteserveacutes aux

œuvres les plus prestigieuses et de grandes dimensions Rodin se vit attribuer latelier lsaquo M rsaquo quil

partagea avec le sculpteur Joseph Osbach puis quelques anneacutees plus tard le lsaquo H rsaquo et le lsaquo J rsaquo agrave proxi-

miteacute de son ami Jean-Paul Laurens et du tregraves meacutedailleacute Eugegravene Guillaume Il les conserva jusquagrave

sa mort lsaquo Il en est de ceacutelegravebres pimpants et mondains - deacutecrivait Edouard Rod - encombreacutes deacuteleacute-

gances artificielles deacutetoffes de bibelots de potiches de tropheacutees avec des recoins mysteacuterieux

des poufs abriteacutes sous des baldaquins des buen-retiro derriegravere des portiegraveres Il en est dimmenses

hauts comme des nefs de catheacutedrales avec des galeries ougrave lon donne des fecirctes Il en est de

coquets Il en est qui sont dune austeacuteriteacute voulue Il en est mecircme quelques-uns qui sont dune

austeacuteriteacute sincegravere rsaquo Latelier de Rodin navait rien de mysteacuterieux mais la preacutesence de toutes ces

œuvres en devenir et de leur creacuteateur en faisait un lieu fantasmeacute Le mateacuteriel lourd et encombrant

du sculpteur neacutecessitait beaucoup despace Laccumulation lsaquo des morceaux en preacuteparation rsaquo selon

les termes de Leacuteon Maillard de ses essais et de ses eacutebauches de terre dormant sous des linges

humides des moulages en placirctre de tecirctes de bras de torses et de jambes de groupes en marbre

en cours dexeacutecution ou de bronzes fraicircchement patineacutes plantait le deacutecor dun espace reacutesolument

laborieux bruyant et poussieacutereux Des toiles et des gravures de ses amis eacutetaient accrocheacutees sur

les murs eacuteclabousseacutes de placirctre Sur une table pregraves de la fenecirctre Rodin avait coutume dabandon-

ner lettres et journaux Le confort eacutetait preacutecaire des chaises des fauteuils fatigueacutes et un piano

constituaient son mobilier Un mythique poecircle de fonte commun agrave tous les ateliers du xixe siegravecle

ne suffisait pas agrave reacutechauffer lair et ce lieu mal isoleacute demeurait toujours trop froid lhiver Son

eacutelegraveve le sculpteur tchegraveque Josef Maratka se souvint toujours des eacuteconomies permanentes de

charbon Seule la preacutesence du maicirctre assurait que latelier serait chauffeacute Pour acceacuteder agrave ce lieu agrave

la fois de travail dexposition et de rendez-vous mondains il fallait traverser une vaste cour plan-

teacutee darbres et incroyablement calme parsemeacutee de blocs de marbre dans lattente de leur sort Le

samedi des collectionneurs des politiques de riches particuliers venus du monde entier des

amateurs et des curieux empruntaient la voie sacreacutee qui les conduisait jusquau maicirctre [hellip]

laquo UNE AUTORITEacute TRANQUILLE ET SINGULIEgraveRE raquo

lsaquo Il surgit petit avec ses eacutepaules lourdes et sa tecircte eacutenorme avec lattitude dun lion au repos rsaquo

deacutecrivait Camille Mauclair en 1904 On ne voit que le haut du torse et cette tecircte au nez fort agrave la

flottante barbe grise au front surplombant deux petits yeux dun gris tregraves clair souvrent plus

clairs que la peau du visage Limpression premiegravere est celle dun organisme vraiment leacuteonin

tout en buste ramasseacute les jambes courtes les mains fortes mais non sans finesse - et cette

impression de puissance accentueacutee par la deacutemarche roulante sous les hanches laspect mineacuteral

du front tourmenteacute sous les cheveux en brosse rude leacutepaisseur osseuse du nez aquilin et enfin

la torsion massive de la barbe est pourtant deacutementie par le pli ironique et reacuteticent de la bouche

le regard myope timide naiumlf peacuteneacutetrant et malicieux (un des regards les plus composites que

jaie vus) et la voix enfin sourde nuanceacutee avec difficulteacute mecircleacutee dinflexions graves puis tout agrave

coup revenant agrave une prononciation dentale dont certains hochements de tecircte tregraves particuliers

modifient encore le sens et lintention dans la causerie Un simple il apparaicirct tel et cordial sans

enjouement courtois preacutecis et reacuteserveacute Peu agrave peu limpression dominante qui eacutetait dabord celle

de la timiditeacute devient celle dune autoriteacute tranquille et singuliegravere Rien en cet homme nest

emphatique mais rien non plus nest gauche on eacutetait porteacute en entrant au respect deacutefeacuterent de

par tout ce quon savait de la gloire et de lœuvre Ce respect simpose progressivement devant

lhomme lui-mecircme qui pourtant ne pontifie jamais et semblerait plutocirct morne quinspireacute Une

immense eacutenergie latente eacutemane de ses gestes sobres et se reacutevegravele par toute la mesure qui les

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 133-134

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p13

commande La lenteur mecircme de son langage la sobrieacuteteacute absolue des termes donne agrave ce que dit

Rodin une valeur speacuteciale et cest un des hommes dont les pauses dans lexplication sont le

plus significatives [hellip] Et graduellement on deacutecouvre sous la simpliciteacute fonciegravere de Rodin des

traits qui restaient cacheacutes dabord il est ironique sensuel nerveux inquiet rsaquo raquo

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

TECHNIQUE LA FONTE DU BRONZE

Agrave LA CIRE PERDUE La fonte agrave la cire perdue

permet de passer du modegravele en placirctre agrave une

eacutepreuve en bronze et drsquoexeacutecuter plusieurs

fontes agrave partir drsquoun mecircme modegravele Lrsquoeacutepreuve

obtenue preacutesente lrsquoavantage drsquoecirctre creuse

ce qui en en allegravege le poids et le coucirct

La premiegravere opeacuteration de moulage consiste

agrave prendre lrsquoempreinte du modegravele On utilise

un mateacuteriau souple capable de se figer tout

en conservant son eacutelasticiteacute tel que

la geacutelatine Cette qualiteacute permet de ne pas

alteacuterer le modegravele lors du deacutemoulage Les

placirctres qui ont servi de modegraveles de fonderie

sont facilement reconnaissables agrave la couleur

brunacirctre de la gomme-laque dont ils ont eacuteteacute

enduits pour faciliter cette opeacuteration

Les modegraveles de grande dimension sont

traiteacutes en plusieurs morceaux La premiegravere

eacutepreuve fabriqueacutee en mateacuteriau reacutefractaire

est reacuteduite de quelques millimegravetres

drsquoeacutepaisseur et replaceacutee dans le moule telle

un noyau maintenu par des tiges

meacutetalliques Dans lrsquoespace ainsi creacuteeacute

agrave lrsquointeacuterieur du moule on coule de la cire

liquide qui refroidit et durcit Le moule

est casseacute lrsquointeacuterieur formeacute par la geacutelatine est

nettoyeacute et rangeacute pour une eacuteventuelle

reacuteutilisation Lrsquoeacutepreuve en cire qui contient

toujours son noyau est retoucheacutee agrave lrsquoaide

de petits outils jusqursquoagrave la rendre

parfaitement fidegravele agrave lrsquooriginal crsquoest

le reacuteparage Srsquoil le souhaite lrsquoartiste

peut encore intervenir pour opeacuterer de leacutegegraveres

corrections accentuer un effet et signer

Crsquoest agrave ce moment aussi que lrsquoon inscrit dans

la cire le numeacutero du tirage et le cachet

de la fonderieTout autour de lrsquoeacutepreuve en cire

on construit un reacuteseau de tiges eacutegalement

en cire Lrsquoensemble est recouvert drsquoune

enveloppe de terre reacutefractaire la chamotte

consolideacutee de treillage Le moule de couleacutee

est introduit dans un four La cire liqueacutefieacutee

srsquoeacutecoule crsquoest le deacutecirage Acirc lrsquointeacuterieur

du moule la place occupeacutee par la cire est

libeacutereacutee Selon leur disposition les tiges sont

devenues les eacutegouts par lesquels la cire

a eacuteteacute eacutevacueacutee les jets qui vont recevoir

le bronze en fusion et les eacutevents qui

permettront agrave lrsquoair de srsquoeacutechapper Le moule

encore renforceacute par un manteau de sable

et de grenaille meacutetallique est descendu dans

la fosse de couleacutee Le bronze verseacute en fusion

(1 200 degreacutes) doit srsquoeacutecouler rapidement dans

lrsquoensemble du moule lors de la couleacutee

Lorsque le bronze est refroidi on brise

le moule et on deacutegage la totaliteacute de la gangue

reacutefractaire Commence alors un long travail

de finition coupe du reacuteseau drsquoalimentation

eacutemiettement et retrait du noyau ciselure

et polissage de la surface Enfin pour

proteacuteger le bronze des attaques ulteacuterieures

on lrsquoaltegravere artificiellement agrave lrsquoaide drsquooxydes

qui corrodent leacutegegraverement sa surface

et la colorent drsquoune tonaliteacute brune verte

bleue ou noire la patine La technique

de la fonte au sable devenue de plus en plus

rare aujourdrsquohui eacutetait aussi utiliseacutee

agrave lrsquoeacutepoque de Rodin On y retrouve le principe

de couleacutee du bronze autour drsquoun noyau

reacuteduit en eacutepaisseur apregraves prise drsquoempreinte

sur un modegravele en placirctre Au final lrsquoœuvre

en bronze est eacutegalement creuse

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p14

3 __

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS 1884-1889 laquo SIX HOMMES DrsquoABNEacuteGATION raquo C MAUCLAIR

Ce nrsquoest pas un heacuteros magnifique que ceacutelegravebre Rodin mais le sacrifice collectif de six notables de

Calais partant remettre les clefs de la ville au roi drsquoAngleterre victorieux au terme du siegravege de 1346-

47 lors de la guerre de Cent ans Ce monument est commandeacute agrave Rodin en 1884 par la ville de Calais

qui souhaite ainsi reacuteaffirmer lrsquoidentiteacute de la ville menaceacutee par un rapprochement avec la commune

voisine de Saint-Pierre

Rodin donne agrave chaque figure eacutetudieacutee nue avant drsquoecirctre drapeacutee de la tunique du condamneacute un geste

et un mouvement particuliers - du deacutesespoir agrave lrsquoabandon de la confiance agrave la reacutesignation - mais le

sentiment dramatique est jugeacute excessif par le comiteacute Les tecirctes et les mains doteacutees drsquoune grande

puissance drsquoexpression sont eacutetudieacutees agrave part puis par la suite reacuteutiliseacutees reacuteduites ou agrandies Le

monument reacutealiseacute est installeacute en 1895 sur la place de lrsquohocirctel de ville de Calais sans toutefois res-

pecter le souhait de Rodin qursquoil soit preacutesenteacute tregraves haut ndash pour qursquoil se deacutetache sur le ciel ndash ou sur le

sol laquo agrave mecircme les dalles de la place comme un vivant chapelet de souffrance et de sacrifice raquo (Rodin)

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS DEUXIEgraveME

MAQUETTE laquo Alors que la premiegravere maquette avait provoqueacute

un veacuteritable enthousiasme agrave Calais la deuxiegraveme fit lrsquoobjet de

critiques [hellip] Le journal Le patriote (de Calais) lui reconnaissait

un meacuterite immense son originaliteacute mais il regrettait que le

sentiment qui se deacutegage du groupe soit celui lsaquo drsquoune douleur

drsquoun deacutesespoir drsquoun affaissement sans borne rsaquo alors qursquoil aurait

aimeacute y trouver lsaquo de la reacutesignation dans la satisfaction du service

rendu par Eustache agrave ses concitoyens et un peu de fierteacute dans

son deacutevouement rsaquo Il deacuteplorait eacutegalement que la composition ait

la forme drsquoun cube lsaquo dont lrsquoeffet est des plus disgracieux rsaquo au lieu

de la pyramide habituelle la pyramide crsquoest-agrave-dire la composi-

tion couramment adopteacutee pour ce genre de monument met-

tant en valeur le personnage principal entre deux figures

secondaires placeacutees plus bas Rodin reacutepondit dans le mecircme

journal qursquoadmirateur du lsaquo sublime rsaquo de lrsquoeacutepoque gothique il

avait choisi lsaquo de dire sa sculpture dans lrsquoeacutepoque de Froissart rsaquo et

que pour cette raison il avait refuseacute la pyramide trop conven-

tionnelle et qui immobilise 1 raquo

laquo Rodin comme ses preacutedeacutecesseurs et ses contemporains avait bien conscience de lrsquoimportance

du socle Il en explora toutes les possibiliteacutes qursquoil srsquoagisse du monument public du portrait ou de

la sculpture autonome et il alla mecircme par deux fois au moins jusqursquoagrave le remettre en cause en

1893 alors que la ville de Calais se preacuteoccupait enfin drsquoinstaller les Bourgeois de Calais il pro-

posa de les preacutesenter presque au niveau du sol [hellip] Au lieu de repreacutesenter un eacutepisode preacuteciseacute-

ment dans le temps que les costumes le deacutecor les gestes des personnages auraient pu aider agrave

reconnaicirctre il avait preacutefeacutereacute suggeacuterer les sentiments des heacuteros de cette histoire Il devenait tout

naturel de vouloir les placer sur le mecircme plan que les Calaisiens modernes plutocirct que sur un

socle les deacutetachant de lrsquounivers contemporain comme il eacutetait de regravegle pour un monument

public 2 raquo

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 22

2 Catalogue drsquoexposition La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi Giacometti Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 15

MONUMENT DES BOURGEOIS

DE CALAIS DEUXIEgraveME MAQUETTE

juillet 1885 Placirctrethinsp œuvre installeacutee

dans lrsquoexposition agrave partir de janvier

2015 photographie de Beacuteatrice Hatala

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 3: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p4

Introductionau dossierCe dossier a eacuteteacute conccedilu pour aider les enseignants les formateurs

et les meacutediateurs dans la preacuteparation de leurs visites agrave lrsquoattention des groupes

et au-delagrave comme ressource pour affiner leurs pistes de travail et compleacuteter

leurs connaissances Chaque section preacutesente une introduction des informations

deacutetailleacutees sur un choix significatif drsquoœuvres ainsi que des repegraveres sur les

techniques les meacutethodes et les caracteacuteristiques du processus de creacuteation

de lrsquoartiste Deux ensembles de textes jalonnent la lecture le premier sous lrsquoangle

historique et biographique eacutevoque la vie de lrsquoatelier la personnaliteacute de Rodin

et son travail avec les modegraveles le second dans une approche estheacutetique propose

des ouvertures sur sa moderniteacute Lrsquoobservation attentive drsquoun nombre limiteacute

drsquoœuvres doit ecirctre privileacutegieacutee pour soutenir les questionnements et les eacutechanges

autour de probleacutematiques cibleacutees dont quelques exemples sont proposeacutes ici

ARTISTE ET ARTISAN Rodin a eacuteteacute artisan avant de devenir artiste laquo Je suis

un ouvrier qui se plaicirct aux occupations les plus viles Ces rudes mains que voici

travaillent le bloc gacircchent le placirctre Jai gardeacute de leacutepoque ougrave jeacutetais apprenti

des habitudes de maccedilon Je suis comme les artistes de la Renaissance ceacutetaient

des artisans et non de beaux messieurs 1 raquo Lrsquoexposition offre lrsquooccasion

de reacutefleacutechir aux speacutecificiteacutes de ces deux domaines et agrave la maniegravere dont le sculpteur

srsquoest reacuteapproprieacute certains savoir-faire pour les mettre au service de ses creacuteations

notamment agrave travers lrsquoassemblage

ATELIER ET LABORATOIRE La meacutetaphore du laboratoire renvoie agrave la notion

drsquoexpeacuterimentation ressort de reacuteinventions permanentes dans le travail artistique

et au surgissement toujours possible de lrsquoinattendu susceptible de reacuteorienter

une recherche laquo Lrsquoartiste nrsquoa pas agrave srsquoinquieacuteter des cassures geacuteneacuteralement loin

de diminuer elles ajoutent Du moins elles ne deacuterangent jamais Ce sont les

reacuteparations qui produisent le deacutesordre Une cassure est toujours le fait du hasard

or le hasard est tregraves artiste 2 raquo Lrsquoexposition permet de faire comprendre que

conception et reacutealisation ne srsquoalignent pas dans une suite lineacuteaire preacuteconccedilue mais

se nourrissent mutuellement

REacuteCEPTION CRITIQUE ET MODERNITEacute Les reacuteserves ou les rejets qui ont affecteacute

les œuvres permettent de comprendre les attentes des commanditaires

et les limites dont lrsquoeacutepoque ne peut admettre le franchissement La liberteacute que

Rodin manifeste agrave lrsquoeacutegard du sujet ses audaces vis agrave vis du socle lrsquoaffirmation

de la matiegravere et des traces de fabrication lrsquoaspect fragmentaire des figures

ou la valorisation de lrsquoinachegravevement comptent parmi ces franchissements qui

indiquent le chemin de la moderniteacute

ASPECTS DE LA PHOTOGRAPHIE Lrsquoexploration des tirages de photographies

anciennes permet drsquoeacutetudier la diversiteacute drsquousages de ce meacutedium attester

(le modegravele de LrsquoAcircge drsquoairain) teacutemoigner illustrer diffuser esquisser (tecircte de Balzac

redessineacutee) mettre en scegravene (lrsquoartiste dans lrsquoatelier) interpreacuteter creacuteer une vision

ineacutedite (Balzac par Steichen ou Pierre de Wissant sans tecircte et sans bras par

Haweis amp Coles)

1 Rodin citeacute dans La Meuse 1er feacutevrier 1911 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquo Lrsquoatelier du sculpteur raquo

2 Auguste Rodin Les Catheacutedrales de France 1914 p66

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p5

Pendant la reacutenovation de lrsquohocirctel biron le museacutee rodin

preacutesente les chefs-drsquoœuvre de sa collection sous lrsquoangle ineacutedit

du travail drsquoatelier et du geste creacuteateur Crsquoest dans les ateliers

drsquoAuguste Rodin (1840-1917) ougrave travaillent de nombreux

assistants mouleurs et modegraveles que lrsquoœuvre du sculpteur

se construit et se deacuteploie dans toute son ampleur

Pour restituer cette atmosphegravere de travail et drsquoexpeacuterimenta-

tion lrsquoexposition preacutesente pregraves de 140 œuvres dont plus

de cent placirctres exceptionnellement sorties des reacuteserves

Proches de la main de lrsquoartiste ces eacutetudes maquettes

et œuvres en cours mettent en lumiegravere le processus de creacutea-

tion dans son intensiteacute et sa diversiteacute De ce laquo laboratoire

de la creacuteation raquo teacutemoignent eacutegalement les nombreuses pho-

tographies que Rodin fait reacutealiser dans lrsquoatelier tout au long

de sa carriegravere drsquoabord pour illustrer les textes de journalistes

et de critiques puis en vue de reproduire et diffuser

lrsquoensemble de son œuvre Les photographes professionnels

comme Charles Bodmer Freuler Victor Pannelier

Jacques-Ernest Bulloz et amateurs comme Eugegravene Druet

se succegravedent dans lrsquoatelier rendant compte chacun

agrave leur maniegravere de la sculpture de Rodin et de son environne-

ment Rodin ouvre eacutegalement les portes de son univers

agrave des photographes de lrsquoeacutecole pictorialiste comme Edward

Steichen Stephen Haweis amp Henry Coles qui proposent

alors une veacuteritable interpreacutetation de lrsquoœuvre du sculpteur

Le parcours proposeacute retrace la carriegravere de Rodin des deacutebuts

aux importantes commandes publiques Porte de lrsquoenfer

(1880-1900) monuments deacutedieacutes aux Bourgeois de Calais

(1889) agrave Victor Hugo (1889-1897 1901) agrave Balzac (1898)

ou au peintre Whistler (1916 inacheveacute) Les œuvres acheveacutees

en bronze et en marbre sont agrave deacutecouvrir dans le jardin

du museacutee

COMMISSAIRE GEacuteNEacuteRAL

Catherine Chevillot conservateur geacuteneacuteral

directrice du museacutee rodin

COMMISSAIRES DE LrsquoEXPOSITION

Heacutelegravene Marraud attacheacutee de conservation

chargeacutee des sculptures

Heacutelegravene Pinet chef du service de la recherche

de la documentation de la bibliothegraveque

et des archives

AVERTISSEMENT

Toutes les sculptures exposeacutees font partie des collections

du museacutee Rodin Sauf mention contraire elles proviennent

de la donation de lrsquoartiste agrave lrsquoEacutetat en 1916 Deux dates sont

parfois mentionneacutees pour une mecircme œuvre la premiegravere

renvoie agrave sa conception la seconde agrave sa reacutealisation mateacuterielle

Toutes les photographies preacutesenteacutees sont des tirages

drsquoexposition reacutealiseacutes agrave partir des collections du museacutee

Les termes techniques signaleacutes par un asteacuterisque sont

deacutefinis dans le lexique

LA VISITErarr

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p6

1 __

JEUNESSE ET FORMATION

laquo EcircTRE ARTISAN AVANT DrsquoEcircTRE ARTISTE raquo A RODIN

Rodin entre agrave 14 ans agrave lrsquoEcole impeacuteriale speacuteciale de Dessin et de Matheacutematiques dite laquo Petite

eacutecole raquo mais eacutechoue au concours drsquoentreacutee agrave lrsquoEcole des Beaux-Arts Il reacutealise des travaux person-

nels (portraits de proches Homme au nez casseacute) dessine au Louvre et suit les cours de Barye Il

se forme dans des ateliers de sculpteurs dont Carrier-Belleuse speacutecialiseacute dans la production de

sculpture deacutecorative qui le fait entrer agrave la manufacture de Segravevres Rodin le suit plus tard agrave

Bruxelles ougrave il exeacutecute des travaux de sculpture deacutecorative monumentale publique (Bourse du

commerce) et priveacutee (Cariatides et Atlante du boulevard Anspach) Sa deacutecouverte des tombeaux

de Michel-Ange dans la sacristie San Lorenzo agrave Florence en 1876 marque deacutefinitivement son

travail LrsquoAcircge drsquoAirain (1877) en teacutemoigne malgreacute la poleacutemique susciteacutee lors de sa preacutesentation

agrave Bruxelles et au Salon agrave Paris lrsquoaccusation de moulage sur le modegravele vivant deacutementie plus tard

attire lrsquoattention sur lrsquoexceptionnelle qualiteacute du modeleacute

LHOMME AU NEZ CASSEacute laquo Inspireacute par un vieil homme de

peine du quartier Saint-Marcel connu sous le nom de Bibi

cette œuvre commenccedila par ecirctre un portrait Mais Rodin en

accentua certains traits le nez casseacute les rides profondes la

barbe 1 raquo laquo [Ce] masque de lrsquohomme au nez casseacute nous entraicircne

au plus intime du travail de lrsquoatelier Il ne faut pas oublier lrsquoim-

portance du moulage dans le meacutetier de sculpteur il permet agrave

ce dernier srsquoil le souhaite ndash et Rodin comprit tregraves vite lrsquoavantage

que cela repreacutesentait ndash drsquoavoir agrave sa disposition plusieurs

eacutepreuves sur lesquelles il peut intervenir de nouveau Quinze

ou dix-sept ans apregraves le modelage original plusieurs anneacutees

apregraves la reacutealisation drsquoun buste en marbre Rodin revint ainsi sur

lrsquoœuvre il disposait de plusieurs placirctres offrant de leacutegegraveres dif-

feacuterences mais conservant tous la trace drsquoaccidents ndash dus au gel

de 1865 ou produits au fil de cette peacuteriode pendant laquelle il

changea plusieurs fois drsquoatelier - et il les utilisa les uns apregraves

les autres 2 raquo

PIEacuteDESTAL AUX TITANS laquo Agrave lrsquoissue de sa formation agrave la Petite

Eacutecole de dessin Rodin travailla durant plusieurs anneacutees pour

divers maicirctres dont le plus important fut Albert-Ernest Carrier-

Belleuse qui sut exploiter ses remarquables qualiteacutes de mode-

leur Ce sculpteur agrave la mode ceacutelegravebre pour sa prolifique produc-

tion deacutecorative dirigeait un atelier parfaitement organiseacute gracircce

auquel il pouvait reacutepondre agrave de tregraves nombreuses commandes

Rodin y creacutea entre autres les figures masculines qui ornent ce

pieacutedestal conccedilu par son maicirctre support drsquoune vasque deacutecora-

tive eacutediteacutee agrave plusieurs exemplaires La vigoureuse musculature

de ces Titans aux poses tout en torsion manifeste lrsquoadmiration

de Rodin pour Michel-Ange Sous lrsquoinfluence du grand sculp-

teur italien Rodin parvient degraves cette eacutepoque agrave conjuguer une

LHOMME AU NEZ CASSEacute 1864 terre

cuite estampeacuteethinsp avec couturesthinsp H

223 cmthinsp L 191 cmthinsp P 188 cm S 1863

1 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptureslhomme-au-nez-casse

2 Catalogue drsquoexposition Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p106-107

PIEacuteDESTAL AUX TITANS

Ernest Carrier-Belleuse et Auguste

Rodin conception vers 1878 eacutedition

vers 1902 () Ceacuteramique eacutemailleacutee

Manufacture de Choisy-Le-Roi

H 695 cmthinsp L 45 cmthinsp P 45 cm S 6739

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p7

observation fine de lrsquoanatomie et un remarquable sens de lrsquoexageacuteration des deacutetails destineacutee agrave

renforcer lrsquoexpression de ses figures Les corps ici expriment une puissance tourmenteacutee tout agrave

fait approprieacutee pour repreacutesenter les Titans de la mythologie colosses primitifs vaincus par les

dieux de lrsquoOlympe 3 raquo

LrsquoAcircGE DrsquoAIRAIN laquo Premiegravere œuvre importante de Rodin reacuteali-

seacutee agrave Bruxelles cette figure montre deacutejagrave toute la maicirctrise du

sculpteur son attention agrave la nature vivante dans lrsquoattitude et le

modeleacute Un jeune soldat belge Auguste Neyt posa pour cette

œuvre deacutepouilleacutee de tout attribut permettant drsquoidentifier le

sujet Elle fut exposeacutee au Cercle artistique de Bruxelles en 1877

sans titre puis au Salon agrave Paris sous le nom de LrsquoAcircge drsquoAirain

La statue dite aussi LHomme qui seacuteveille ou Le Vaincu eacutevoque

lrsquohomme des premiers acircges Elle tenait agrave lrsquoorigine une lance

dans la main gauche comme le montre une photographie de

Gaudenzio Marconi mais Rodin choisit de la supprimer pour

deacutegager le bras de tout attribut et donner au geste une ampleur

nouvelle Accuseacute lors de son exposition agrave Paris de lrsquoavoir mou-

leacutee directement sur le modegravele Rodin dut prouver que la qualiteacute

du modeleacute de sa sculpture provenait bien drsquoune eacutetude appro-

fondie des profils et non drsquoun moulage sur nature Ses deacutetracteurs finirent par reconnaicirctre la

bonne foi du sculpteur Ce scandale attira cependant lrsquoattention sur Rodin et lui valut la com-

mande de La Porte de lrsquoEnfer en 1880 4 raquo

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiquespiedestal-des-titans

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptureslage-dairain

TECHNIQUE LE MODELAGE

Le modelage est la technique la plus

primitive et la plus directe de mise en forme

de la terre Agrave partir de la Renaissance

le modelage occupe une place preacutepondeacuterante

dans le travail du sculpteur Lrsquoœuvre

en placirctre bronze ou marbre est reacutealiseacutee

en collaboration respectivement avec

le mouleur le fondeur ou le praticien

Le modelage se fait autour drsquoune armature

en fil de fer pour les sculptures de grand

format Le sculpteur monte lrsquoœuvre de bas

en haut en eacutecrasant avec ses doigts

un eacutebauchoir ou une spatule des boulettes

ou des colombins drsquoargile Les couches

initiales sont assez compactes les suivantes

plus fluides pour mieux adheacuterer agrave la masse

Entre deux seacuteances de travail la terre est

enveloppeacutee de linges humides pour garder

sa malleacuteabiliteacute Elle doit ecirctre conserveacutee

agrave une tempeacuterature stable car elle risque

de se fendre en seacutechant qui plus est sous

lrsquoeffet drsquoune forte chaleur ou de geler

et de se casser par grand froid Paul Gsell

eacutevoque dans ses souvenirs la formidable

dexteacuteriteacute de Rodin laquo Ses mains eacutetaient

extraordinairement larges avec des doigts

fort courts Il malaxait la glaise avec furie

la roulant en boules en cylindres usant

agrave la fois de la paume et de ses ongles

pianotant sur largile la faisant tressaillir

sous ses phalanges tantocirct brutal tantocirct

caressant tordant dun seul coup une jambe

un bras ou bien effleurant agrave peine la pulpe

dune legravevre Ceacutetait un deacutelice de le voir

agrave lœuvre La terre sanimait sous ses passes

magneacutetiques 5 raquo Auguste Rodin se souvient

lui aussi de cette eacutepoque et constate qursquoavec

le temps il a changeacute laquo Jeune jrsquoavais une

main drsquoune prodigieuse vitesse je lrsquoaurais

encore si je le voulais mais je reacutefleacutechis plus

Ma volonteacute est plus forte Crsquoest pour cela que

je travaille plus lentement Il nrsquoest du reste

pas dans ma nature de me presser 6 raquo

5 Gsell Paul laquo Auguste Rodin raquo La Revue de Paris 15 janvier 1918 p407 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquo Lrsquoatelier du sculpteur raquo

6 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetzlaquo LrsquoApprentissage raquo p156

LrsquoAcircGE DrsquoAIRAIN 1877 Placirctre

H 183 cmthinsp L 685 cmthinsp P 61 cm S165

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p8

TECHNIQUE LE MOULAGE SUR NATURE

Le moulage sur nature pure empreinte

du sujet permet de conserver le souvenir

drsquoune personne masque mortuaire

ou main ceacutelegravebre par exemple Lrsquoeacuteleacutement

agrave mouler est drsquoabord reacuteguliegraverement enduit

au pinceau avec un corps gras puis

recouvert drsquoune couche de placirctre qui

segraveche rapidement On procegravede par morceau

et agrave partir de lrsquoempreinte obtenue

on reacutealise une eacutepreuve en placirctre fidegravele

agrave lrsquooriginal La seule liberteacute drsquointervention

du mouleur reacuteside dans le choix de la pose

lorsqursquoil srsquoagit du moulage drsquoun corps

en entier Un moulage sur nature eacutetait

consideacutereacute au xixe siegravecle comme le travail

drsquoun speacutecialiste doueacute drsquoune grande habileteacute

technique et non celui drsquoun artiste

TECHNIQUE LE MOULAGE Agrave CREUX-

PERDU ET LE MOULAGE Agrave BON-CREUX

Pour passer de lrsquoœuvre en terre agrave une

eacutepreuve en placirctre et afin drsquoobtenir de celle-ci

des multiples le mouleur effectue

successivement deux types drsquoopeacuterations

La premiegravere est un moulage agrave creux-perdu

Le moule reacutealiseacute avec du placirctre prend

exactement lrsquoempreinte du volume en terre

confieacute au mouleur Puis comme le nom

du proceacutedeacute lrsquoindique lrsquoouverture du moule

entraicircne par arrachement la destruction

deacutefinitive de son contenu Il ne subsiste

plus deacutesormais de lrsquoœuvre que son

empreinte en neacutegatif au creux du moule

Le moule nettoyeacute seacutecheacute et enduit drsquoun

agent de deacutemoulage reccediloit une premiegravere

eacutepaisseur de placirctre avant drsquoecirctre refermeacute pour

la couleacutee Apregraves seacutechage le deacutegagement de

la premiegravere eacutepreuve dite eacutepreuve originale

est obtenu par la destruction du moule qui

lrsquoenserre Lrsquoopeacuteration de deacutecochage est

meneacutee agrave son terme avec prudence car aucun

risque mettant en peacuteril cette premiegravere

eacutepreuve ne doit ecirctre pris Dans un second

temps le moulage de lrsquoeacutepreuve originale

consiste en la fabrication de nombreuses

petites piegraveces en placirctre qui viennent eacutepouser

les contours les plus complexes du volume

En srsquoajustant rigoureusement les unes

aux autres elles permettent drsquoenserrer toute

la forme et drsquoen reconstituer lrsquoempreinte

exacte Ce moulage agrave bon-creux comme son

nom lrsquoindique laisse intacte la forme qui

lui sert de gabarit Lorsque toutes les piegraveces

ont eacuteteacute fabriqueacutees lrsquoeacutepreuve originale

est mise agrave lrsquoabri et soigneusement conserveacutee

Ce nouveau moule agrave piegraveces qui peut ecirctre

deacutemonteacute et reconstitueacute agrave volonteacute permet

de tirer des eacutepreuves multiples Lors

de la couleacutee du placirctre les piegraveces sont

maintenues entre elles par une eacutepaisse

chape de placirctre Les eacutepreuves issues

drsquoun moule agrave piegraveces sont couvertes drsquoun

reacuteseau de coutures assez serreacute Il srsquoagit des

leacutegers reliefs en placirctre situeacutes agrave la jonction

des diffeacuterentes piegraveces Ces traces peuvent

ecirctre araseacutees mais Rodin pouvait deacutecider

de les conserver laissant apparaicirctre dans

lrsquoœuvre les traces de sa fabrication

Les œuvres de grand format neacutecessitent

plusieurs moules On procegravede alors

au montage et agrave lrsquoassemblage des diffeacuterentes

parties agrave lrsquoaide de placirctre gacirccheacute tregraves clair

Les eacutepreuves en placirctre servent agrave leur tour

de modegravele pour la fonte drsquoun bronze

(modegravele de fonderie) ou la taille drsquoun marbre

(modegravele de mise-aux-points) Le moule

agrave bon creux permet aussi de fabriquer par

estampage une nouvelle eacutepreuve en terre

qui pourra ecirctre retravailleacutee par modelage

Rodin aimait travailler le placirctre et faisait

reacutealiser une seacuterie drsquoeacutepreuves de chaque

œuvre sortie de ses mains Tout en gardant

le teacutemoignage de chaque phase de son

travail il disposait ainsi de figures qursquoil

pouvait modifier agrave sa guise Il faisait aussi

reacutealiser en grand nombre des morceaux

de parties de corps issues de ses moulages

Ces abattis tels qursquoil les nommait lui

servaient de mateacuteriau pour creacuteer

de nouvelles figures Rodin aimait

la blancheur des placirctres et nrsquoheacutesitait pas

agrave en faire tirer un nouveau lorsqursquoune

eacutepreuve eacutetait sale ou endommageacutee Il est lrsquoun

des derniers sculpteurs agrave avoir eacuteteacute assisteacute

drsquoun atelier dans lequel les mouleurs avaient

une place particuliegraverement importante

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p9

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La Porte de lrsquoenfer 1880-1900 laquo LA TERRIBLE PORTE CLOSE raquo C MAUCLAIR

Destineacutee agrave un museacutee des Arts deacutecoratifs dont le projet sera abandonneacute cette laquo porte deacutecorative

orneacutee de bas-reliefs repreacutesentant la Divine Comeacutedie du Dante raquo est commandeacutee agrave Rodin selon ces

termes en 1880

Comme Ingres ou Delacroix le sculpteur srsquoinspire de lrsquoEnfer la partie la plus sombre mais aussi la

plus expressive de la trilogie de Dante (1307-1321) La structure geacuteneacuterale de la Porte rappelle les

portails romans et gothiques chers agrave Rodin Acirc lrsquoorigine les vantaux sont compartimenteacutes agrave la

maniegravere des modegraveles florentins de la Renaissance (baptistegravere de Ghiberti agrave Florence) Degraves 1881-

1883 les figures envahissent peu agrave peu lrsquoespace tels Ugolin ou les amants tragiques Paolo et

Francesca (preacutefiguration du Baiser) emporteacutes dans un tourbillon qui eacutevoque les cercles de lrsquoenfer

Au centre du tympan le Penseur alias Dante le creacuteateur ou le poegravete meacutedite sur la tragique desti-

neacutee des damneacutes Exposeacutee une seule fois en 1900 dans sa version laquo minimale raquo (sans les figures) le

monument inabouti de la Porte est pour Rodin un reacutepertoire de formes et lrsquoœuvre drsquoune vie

1 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesle-baiser

LE BAISER Marbre commandeacute agrave Rodin par lrsquoEacutetat en 1888 et livreacute en 1898

tailleacute en partie par le praticien Turcan Entreacute au museacutee du Luxembourg en

1901 attribueacute au museacutee Rodin en 1919 laquo Le Baiser repreacutesentait agrave lrsquoorigine

Paolo et Francesca personnages issus de La Divine Comeacutedie poegraveme de

Dante Alighieri (1265-1321) Tueacutes par le mari de Francesca qui les avait

surpris en train de srsquoembrasser les deux amoureux furent condamneacutes agrave

errer dans les Enfers Ce groupe conccedilu tocirct par Rodin dans le processus

creacuteatif de La Porte de LEnfer figura en bonne place au bas du vantail

gauche face agrave Ugolin jusqursquoen 1886 date agrave laquelle le sculpteur prit

conscience que cette repreacutesentation du bonheur et de la sensualiteacute eacutetait

en contradiction avec le thegraveme de son grand projet Il en fit alors une

œuvre autonome et lrsquoexposa degraves 1887 Le modeleacute souple et lisse la com-

position tregraves dynamique et le thegraveme charmant valurent agrave ce groupe un

succegraves immeacutediat Aucun deacutetail anecdotique ne venant rappeler lrsquoidentiteacute

des deux amants le public le baptisa Le Baiser titre abstrait qui traduit

bien son caractegravere universel LrsquoEacutetat franccedilais en commanda une version

agrandie en marbre que Rodin mit pregraves de dix ans agrave livrer Ce nrsquoest qursquoen

1898 qursquoil accepta drsquoexposer ce qursquoil appelait son grand bibelot en pen-

dant de lrsquoaudacieux Balzac comme pour mieux faire accepter ce dernier 1 raquo

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME MAQUETTE laquo La troisiegraveme maquette

de La Porte de lrsquoEnfer est tregraves proche de la composition finalement retenue

par Rodin Comme le montrent plusieurs dessins de la mecircme eacutepoque le

sculpteur avait rapidement reacuteduit le nombre des panneaux de dix agrave huit

avant de renoncer au compartimentage des vantaux Lrsquoorganisation de La

Porte emprunte une partie de ses caracteacuteristiques agrave lrsquoart gothique au

milieu se dresse un trumeau couronneacute drsquoune figure sur chapiteau Le

Penseur logeacute dans une sorte de tympan Toutefois crsquoest surtout agrave la

Renaissance que lrsquoœuvre fait reacutefeacuterence avec sa composition en lignes

orthogonales ses pilastres orneacutes et son entablement agrave modillons On

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME

MAQUETTE 1881 Placirctre H 1115 cmthinsp

L 75 cmthinsp P 30 cm S 1189

LE BAISER vers 1882 Marbre

H 1815 cmthinsp L 1125 cmthinsp P 117 cm

S1002 Lux132

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p10

2 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

reconnaicirct parmi les principaux groupes esquisseacutes sur les van-

taux Le Baiser agrave gauche et Ugolin deacutevorant ses enfants agrave

droite dans une version plus proche des eacutetudes dessineacutees que

de lrsquoœuvre finale Ce placirctre reacutesulte du moulage drsquoune terre crue

celle-lagrave mecircme sur laquelle travaillait Rodin et preacutesente sans

doute lrsquoune des derniegraveres eacutetapes de sa reacuteflexion 2 raquo

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE CHAPITEAU laquo Jucheacute sur un

chapiteau ce Penseur se preacutesente agrave nous comme il le fait dans

la Porte de lrsquoEnfer au milieu du tympan Il apparaicirct dans cette

position degraves la troisiegraveme maquette qui permet de comprendre

que ce chapiteau est le dernier reste drsquoun pilastre placeacute alors

entre les vantaux de la Porte et que le Penseur couronnait

Lrsquoattitude de ce personnage srsquoinspire agrave la fois de la pose meacutedi-

tative du Laurent de Meacutedicis sculpteacute par Michel-Ange pour la

nouvelle sacristie San Lorenzo (Florence 1519-1534) et celle

tourmenteacutee de lrsquoUgolin de Carpeaux (museacutee drsquoOrsay 1864)

Dans le contexte de la Porte le Penseur repreacutesente Dante lrsquoau-

teur de la Divine Comeacutedie qui se penche sur les cercles des

Enfers pour y contempler les damneacutes qui se deacutebattent en vain

soumis agrave des supplices varieacutes Ce faisant lrsquoeacutecrivain meacutedite en

fait sur sa propre creacuteation et lrsquoon doit y voir une image du

poegravete au sens eacutetymologique de laquo creacuteateur raquo Drsquoune certaine

maniegravere dans un jeu de miroir le Penseur est donc en mecircme

temps une sorte de portrait alleacutegorique du sculpteur reacutefleacutechis-

sant agrave sa creacuteation Comme pour un grand nombre de figures

Rodin fit ensuite du Penseur une œuvre autonome en rempla-

ccedilant le chapiteau par un tertre Crsquoest dans sa version agrandie

en 1903 qursquoil devint lrsquoune des sculptures les plus ceacutelegravebres au

monde Le passage agrave lrsquoeacutechelle monumentale lui ocircta tout lien

avec la Porte de lrsquoEnfer et avec Dante Le Penseur repreacutesente

deacutesormais une image universelle de lrsquoHomme plongeacute dans sa

penseacutee soucieux mais se preacuteparant agrave lrsquoaction comme son

corps vigoureux le lui permet 3 raquo

UGOLIN laquo Rodin fut certainement impressionneacute par lrsquoUgolin

de Jean-Baptiste Carpeaux (1861 museacutee drsquoOrsay) ceacutelegravebre

groupe dramatique dont le sujet est tireacute de La Divine Comeacutedie

de Dante Vingt ans plus tard apregraves avoir reccedilu la commande de

La Porte de lrsquoEnfer il dessina plusieurs fois ce thegraveme dantesque

cher agrave ses aicircneacutes romantiques fait prisonnier rendu fou par la

faim Ugolin deacutevore ses enfants morts ce qui lui vaut la dam-

nation Dans son groupe pour La Porte de lEnfer Rodin repreacute-

sente le drame juste avant qursquoil nrsquoatteigne son paroxysme

Ugolin [preacutesenteacute ici de faccedilon isoleacutee] rampe sur le corps de ses

enfants mourants mais il nrsquoa pas encore totalement ceacutedeacute agrave ses

pulsions bestiales Nu grimaccedilant agrave genoux cet homme deacutesespeacutereacute touche le fond de la digniteacute

humaine une pose aussi humiliante est profondeacutement originale dans lrsquoart de cette eacutepoque

Rodin placcedila Ugolin avec ses enfants en bonne place dans La Porte puis choisit drsquoen faire eacutega-

lement une œuvre autonome 4 raquo

3 Catalogue drsquoexposition Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs Extrait de la notice reacutedigeacutee par Franccedilois Blanchetiegravere p 150

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesugolin-et-ses-enfants

UGOLIN vers 1881Placirctre H 505 cmthinsp

L 235 cmthinsp P 475 cm S 2391

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE

CHAPITEAU 1881-1882 Placirctre

modegravele de fonderiethinsp reacutealiseacute

probablement vers 1925 H 90 cmthinsp

L 55 cmthinsp P 55 cm S 3469

LA GRANDE OMBRE 1904Placirctre

gomme-laqueacutethinsp modegravele de fonderiethinsp

pour fonte au sable agrandissementthinsp

Le bras a eacuteteacute deacutecoupeacute pour les besoins

de la fonte et nrsquoa pu ecirctre remis en place

agrave cause de son poids H 195 cmthinsp L 113

cm P 57 cm S 3969

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p11

LA GRANDE OMBRE laquo Dans la Divine Comeacutedie de Dante les ombres crsquoest-agrave-dire les acircmes de

trois damneacutes se tiennent agrave lrsquoentreacutee des Enfers et deacutesignent une inscription sans eacutequivoque

lsaquo Vous qui entrez abandonnez toute espeacuterance rsaquo Rodin fit plusieurs eacutetudes drsquoOmbres et finit par

assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour drsquoun mecircme point Il les

placcedila au sommet de La Porte drsquoougrave elles dominent le spectateur puis les fit agrandir pour creacuteer

un groupe monumental autonome Comme pour Adam dont Les Trois Ombres reprennent la

pose douloureuse lrsquoinfluence des œuvres de Michel-Ange est ici eacutevidente Lrsquoexageacuteration de lrsquoin-

clinaison de la tecircte est telle que les cous et les eacutepaules dessinent pratiquement une seule ligne

Crsquoest par de telles deacuteformations anatomiques que Rodin atteignait agrave une puissance expressive

sans eacutegale agrave son eacutepoque 5 raquo

5 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesles-trois-ombres

TECHNIQUE LA TAILLE DU MARBRE

Les proceacutedeacutes de taille avec mise-aux-points

agrave la machine ou avec mise-aux-points

aux trois compas permettent de passer

du modegravele en placirctre agrave lrsquoœuvre en marbre

Le principe consiste agrave reporter du modegravele

en placirctre au bloc de marbre un ensemble

de points de repegravere en deacuteterminant pour

chacun drsquoeux la profondeur agrave creuser

La machine agrave mettre aux points permet

uniquement des traductions agrave mecircme

eacutechelle La meacutethode utilisant les compas

dont lrsquoeacutecartement des branches peut

varier selon un mecircme coefficient

agrave chaque report permet lrsquoagrandissement

ou la reacuteduction La taille drsquoun marbre longue

et fastidieuse est le fait de collaborateurs

talentueux les metteurs aux points

qui preacuteparent le travail depuis la phase

drsquoapproche jusqursquoagrave la mise aux points justes

le praticien qui traduit lrsquoœuvre jusqursquoagrave

sa finition drsquoapregraves le modegravele confieacute par

lrsquoartiste et en respectant ses indications

en cours de reacutealisation La machine agrave mettre

aux points est un outil ayant la forme

renverseacutee drsquoun grand laquo T raquo Trois tiges

perpendiculaires permettent de la fixer dans

trois points situeacutes aux mecircmes emplacements

sur le modegravele et sur le marbre Ces points

de basement forment un triangle pour

un buste par exemple le haut du cracircne et les

eacutepaules Du placirctre au bloc et du bloc au placirctre

la machine peut ainsi ecirctre deacuteplaceacutee replaceacutee

et fixeacutee jusqursquoagrave plusieurs centaines de fois

sur un basement fiable La partie active

de la machine est un bras mobile situeacute sur

lrsquoaxe vertical du T capable drsquoecirctre articuleacute

dans toutes les directions et termineacute par une

longue aiguille Le metteur aux points place

lrsquoaiguille sur un point de repegravere bloque

la position agrave lrsquoaide drsquoun butoir deacuteplace

la machine sur le marbre Pour faire affleurer

lrsquoaiguille agrave la surface du bloc il la fait reculer

autant que neacutecessaire La longueur du recul

lui indique la distance agrave creuser Lrsquoaiguille

lui sert ensuite de sonde pour eacutevaluer

lrsquoavanceacutee du creusement Avec la meacutethode

des trois compas chaque point agrave reporter

est mis en rapport avec des points

intermeacutediaires fixes sorte de gros clous

appeleacutes chefs-points Placeacutes sur

les parties les plus en saillie du modegravele

en placirctre ils sont positionneacutes suivant

les mecircmes coordonneacutees sur le marbre

deacutegrossi Les points agrave reporter dits points

secondaires sont mateacuterialiseacutes au crayon

par des petits points cercles ou croix

Les mesures prises sur le placirctre avec les

compas dont les branches sont courbes sont

reporteacutees sur le marbre Le point

agrave atteindre est rechercheacute dans la profondeur

agrave lrsquoendroit preacutecis ougrave en creusant les trois

arcs de cercle doivent se rejoindre

Les marques laisseacutees sur le marbre

agrave lrsquoemplacement de chaque creusement

sont destineacutees agrave ecirctre araseacutees lors

de la finition Mais il nrsquoest pas rare de les

voir encore sous la forme de petits

trous car Rodin deacutecide souvent de laisser

au marbre un volume leacutegegraverement supeacuterieur

agrave celui du placirctre surtout en cas

drsquoagrandissement Ces marques sont

repeacuterables sur le marbre du Baiser

monumental 6 6 Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p12

LrsquoATELIER DU DEacutePOcircT DES MARBRES

laquo Il a plusieurs ateliers les uns plus connus ougrave le trouvent les visites et les lettres dautres

perdus dont personne ne sait rien Ce sont des cellules des piegraveces vides et pauvres pleines

de poussiegravere et de grisaille 7 raquo

laquo Au 182 de la rue de lUniversiteacute dans le viie arrondissement de Paris se situait le deacutepocirct des

Marbres et ses ateliers que lEacutetat reacuteservait aux laquonouveaux geacutenies raquo quil honorait de ses com-

mandes Rodin sy installa en 1880 lorsquil reccedilut commande dune Porte destineacutee au museacutee des

Arts Deacutecoratifs et en fit son atelier principal Les espaces les plus vastes eacutetaient reacuteserveacutes aux

œuvres les plus prestigieuses et de grandes dimensions Rodin se vit attribuer latelier lsaquo M rsaquo quil

partagea avec le sculpteur Joseph Osbach puis quelques anneacutees plus tard le lsaquo H rsaquo et le lsaquo J rsaquo agrave proxi-

miteacute de son ami Jean-Paul Laurens et du tregraves meacutedailleacute Eugegravene Guillaume Il les conserva jusquagrave

sa mort lsaquo Il en est de ceacutelegravebres pimpants et mondains - deacutecrivait Edouard Rod - encombreacutes deacuteleacute-

gances artificielles deacutetoffes de bibelots de potiches de tropheacutees avec des recoins mysteacuterieux

des poufs abriteacutes sous des baldaquins des buen-retiro derriegravere des portiegraveres Il en est dimmenses

hauts comme des nefs de catheacutedrales avec des galeries ougrave lon donne des fecirctes Il en est de

coquets Il en est qui sont dune austeacuteriteacute voulue Il en est mecircme quelques-uns qui sont dune

austeacuteriteacute sincegravere rsaquo Latelier de Rodin navait rien de mysteacuterieux mais la preacutesence de toutes ces

œuvres en devenir et de leur creacuteateur en faisait un lieu fantasmeacute Le mateacuteriel lourd et encombrant

du sculpteur neacutecessitait beaucoup despace Laccumulation lsaquo des morceaux en preacuteparation rsaquo selon

les termes de Leacuteon Maillard de ses essais et de ses eacutebauches de terre dormant sous des linges

humides des moulages en placirctre de tecirctes de bras de torses et de jambes de groupes en marbre

en cours dexeacutecution ou de bronzes fraicircchement patineacutes plantait le deacutecor dun espace reacutesolument

laborieux bruyant et poussieacutereux Des toiles et des gravures de ses amis eacutetaient accrocheacutees sur

les murs eacuteclabousseacutes de placirctre Sur une table pregraves de la fenecirctre Rodin avait coutume dabandon-

ner lettres et journaux Le confort eacutetait preacutecaire des chaises des fauteuils fatigueacutes et un piano

constituaient son mobilier Un mythique poecircle de fonte commun agrave tous les ateliers du xixe siegravecle

ne suffisait pas agrave reacutechauffer lair et ce lieu mal isoleacute demeurait toujours trop froid lhiver Son

eacutelegraveve le sculpteur tchegraveque Josef Maratka se souvint toujours des eacuteconomies permanentes de

charbon Seule la preacutesence du maicirctre assurait que latelier serait chauffeacute Pour acceacuteder agrave ce lieu agrave

la fois de travail dexposition et de rendez-vous mondains il fallait traverser une vaste cour plan-

teacutee darbres et incroyablement calme parsemeacutee de blocs de marbre dans lattente de leur sort Le

samedi des collectionneurs des politiques de riches particuliers venus du monde entier des

amateurs et des curieux empruntaient la voie sacreacutee qui les conduisait jusquau maicirctre [hellip]

laquo UNE AUTORITEacute TRANQUILLE ET SINGULIEgraveRE raquo

lsaquo Il surgit petit avec ses eacutepaules lourdes et sa tecircte eacutenorme avec lattitude dun lion au repos rsaquo

deacutecrivait Camille Mauclair en 1904 On ne voit que le haut du torse et cette tecircte au nez fort agrave la

flottante barbe grise au front surplombant deux petits yeux dun gris tregraves clair souvrent plus

clairs que la peau du visage Limpression premiegravere est celle dun organisme vraiment leacuteonin

tout en buste ramasseacute les jambes courtes les mains fortes mais non sans finesse - et cette

impression de puissance accentueacutee par la deacutemarche roulante sous les hanches laspect mineacuteral

du front tourmenteacute sous les cheveux en brosse rude leacutepaisseur osseuse du nez aquilin et enfin

la torsion massive de la barbe est pourtant deacutementie par le pli ironique et reacuteticent de la bouche

le regard myope timide naiumlf peacuteneacutetrant et malicieux (un des regards les plus composites que

jaie vus) et la voix enfin sourde nuanceacutee avec difficulteacute mecircleacutee dinflexions graves puis tout agrave

coup revenant agrave une prononciation dentale dont certains hochements de tecircte tregraves particuliers

modifient encore le sens et lintention dans la causerie Un simple il apparaicirct tel et cordial sans

enjouement courtois preacutecis et reacuteserveacute Peu agrave peu limpression dominante qui eacutetait dabord celle

de la timiditeacute devient celle dune autoriteacute tranquille et singuliegravere Rien en cet homme nest

emphatique mais rien non plus nest gauche on eacutetait porteacute en entrant au respect deacutefeacuterent de

par tout ce quon savait de la gloire et de lœuvre Ce respect simpose progressivement devant

lhomme lui-mecircme qui pourtant ne pontifie jamais et semblerait plutocirct morne quinspireacute Une

immense eacutenergie latente eacutemane de ses gestes sobres et se reacutevegravele par toute la mesure qui les

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 133-134

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p13

commande La lenteur mecircme de son langage la sobrieacuteteacute absolue des termes donne agrave ce que dit

Rodin une valeur speacuteciale et cest un des hommes dont les pauses dans lexplication sont le

plus significatives [hellip] Et graduellement on deacutecouvre sous la simpliciteacute fonciegravere de Rodin des

traits qui restaient cacheacutes dabord il est ironique sensuel nerveux inquiet rsaquo raquo

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

TECHNIQUE LA FONTE DU BRONZE

Agrave LA CIRE PERDUE La fonte agrave la cire perdue

permet de passer du modegravele en placirctre agrave une

eacutepreuve en bronze et drsquoexeacutecuter plusieurs

fontes agrave partir drsquoun mecircme modegravele Lrsquoeacutepreuve

obtenue preacutesente lrsquoavantage drsquoecirctre creuse

ce qui en en allegravege le poids et le coucirct

La premiegravere opeacuteration de moulage consiste

agrave prendre lrsquoempreinte du modegravele On utilise

un mateacuteriau souple capable de se figer tout

en conservant son eacutelasticiteacute tel que

la geacutelatine Cette qualiteacute permet de ne pas

alteacuterer le modegravele lors du deacutemoulage Les

placirctres qui ont servi de modegraveles de fonderie

sont facilement reconnaissables agrave la couleur

brunacirctre de la gomme-laque dont ils ont eacuteteacute

enduits pour faciliter cette opeacuteration

Les modegraveles de grande dimension sont

traiteacutes en plusieurs morceaux La premiegravere

eacutepreuve fabriqueacutee en mateacuteriau reacutefractaire

est reacuteduite de quelques millimegravetres

drsquoeacutepaisseur et replaceacutee dans le moule telle

un noyau maintenu par des tiges

meacutetalliques Dans lrsquoespace ainsi creacuteeacute

agrave lrsquointeacuterieur du moule on coule de la cire

liquide qui refroidit et durcit Le moule

est casseacute lrsquointeacuterieur formeacute par la geacutelatine est

nettoyeacute et rangeacute pour une eacuteventuelle

reacuteutilisation Lrsquoeacutepreuve en cire qui contient

toujours son noyau est retoucheacutee agrave lrsquoaide

de petits outils jusqursquoagrave la rendre

parfaitement fidegravele agrave lrsquooriginal crsquoest

le reacuteparage Srsquoil le souhaite lrsquoartiste

peut encore intervenir pour opeacuterer de leacutegegraveres

corrections accentuer un effet et signer

Crsquoest agrave ce moment aussi que lrsquoon inscrit dans

la cire le numeacutero du tirage et le cachet

de la fonderieTout autour de lrsquoeacutepreuve en cire

on construit un reacuteseau de tiges eacutegalement

en cire Lrsquoensemble est recouvert drsquoune

enveloppe de terre reacutefractaire la chamotte

consolideacutee de treillage Le moule de couleacutee

est introduit dans un four La cire liqueacutefieacutee

srsquoeacutecoule crsquoest le deacutecirage Acirc lrsquointeacuterieur

du moule la place occupeacutee par la cire est

libeacutereacutee Selon leur disposition les tiges sont

devenues les eacutegouts par lesquels la cire

a eacuteteacute eacutevacueacutee les jets qui vont recevoir

le bronze en fusion et les eacutevents qui

permettront agrave lrsquoair de srsquoeacutechapper Le moule

encore renforceacute par un manteau de sable

et de grenaille meacutetallique est descendu dans

la fosse de couleacutee Le bronze verseacute en fusion

(1 200 degreacutes) doit srsquoeacutecouler rapidement dans

lrsquoensemble du moule lors de la couleacutee

Lorsque le bronze est refroidi on brise

le moule et on deacutegage la totaliteacute de la gangue

reacutefractaire Commence alors un long travail

de finition coupe du reacuteseau drsquoalimentation

eacutemiettement et retrait du noyau ciselure

et polissage de la surface Enfin pour

proteacuteger le bronze des attaques ulteacuterieures

on lrsquoaltegravere artificiellement agrave lrsquoaide drsquooxydes

qui corrodent leacutegegraverement sa surface

et la colorent drsquoune tonaliteacute brune verte

bleue ou noire la patine La technique

de la fonte au sable devenue de plus en plus

rare aujourdrsquohui eacutetait aussi utiliseacutee

agrave lrsquoeacutepoque de Rodin On y retrouve le principe

de couleacutee du bronze autour drsquoun noyau

reacuteduit en eacutepaisseur apregraves prise drsquoempreinte

sur un modegravele en placirctre Au final lrsquoœuvre

en bronze est eacutegalement creuse

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p14

3 __

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS 1884-1889 laquo SIX HOMMES DrsquoABNEacuteGATION raquo C MAUCLAIR

Ce nrsquoest pas un heacuteros magnifique que ceacutelegravebre Rodin mais le sacrifice collectif de six notables de

Calais partant remettre les clefs de la ville au roi drsquoAngleterre victorieux au terme du siegravege de 1346-

47 lors de la guerre de Cent ans Ce monument est commandeacute agrave Rodin en 1884 par la ville de Calais

qui souhaite ainsi reacuteaffirmer lrsquoidentiteacute de la ville menaceacutee par un rapprochement avec la commune

voisine de Saint-Pierre

Rodin donne agrave chaque figure eacutetudieacutee nue avant drsquoecirctre drapeacutee de la tunique du condamneacute un geste

et un mouvement particuliers - du deacutesespoir agrave lrsquoabandon de la confiance agrave la reacutesignation - mais le

sentiment dramatique est jugeacute excessif par le comiteacute Les tecirctes et les mains doteacutees drsquoune grande

puissance drsquoexpression sont eacutetudieacutees agrave part puis par la suite reacuteutiliseacutees reacuteduites ou agrandies Le

monument reacutealiseacute est installeacute en 1895 sur la place de lrsquohocirctel de ville de Calais sans toutefois res-

pecter le souhait de Rodin qursquoil soit preacutesenteacute tregraves haut ndash pour qursquoil se deacutetache sur le ciel ndash ou sur le

sol laquo agrave mecircme les dalles de la place comme un vivant chapelet de souffrance et de sacrifice raquo (Rodin)

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS DEUXIEgraveME

MAQUETTE laquo Alors que la premiegravere maquette avait provoqueacute

un veacuteritable enthousiasme agrave Calais la deuxiegraveme fit lrsquoobjet de

critiques [hellip] Le journal Le patriote (de Calais) lui reconnaissait

un meacuterite immense son originaliteacute mais il regrettait que le

sentiment qui se deacutegage du groupe soit celui lsaquo drsquoune douleur

drsquoun deacutesespoir drsquoun affaissement sans borne rsaquo alors qursquoil aurait

aimeacute y trouver lsaquo de la reacutesignation dans la satisfaction du service

rendu par Eustache agrave ses concitoyens et un peu de fierteacute dans

son deacutevouement rsaquo Il deacuteplorait eacutegalement que la composition ait

la forme drsquoun cube lsaquo dont lrsquoeffet est des plus disgracieux rsaquo au lieu

de la pyramide habituelle la pyramide crsquoest-agrave-dire la composi-

tion couramment adopteacutee pour ce genre de monument met-

tant en valeur le personnage principal entre deux figures

secondaires placeacutees plus bas Rodin reacutepondit dans le mecircme

journal qursquoadmirateur du lsaquo sublime rsaquo de lrsquoeacutepoque gothique il

avait choisi lsaquo de dire sa sculpture dans lrsquoeacutepoque de Froissart rsaquo et

que pour cette raison il avait refuseacute la pyramide trop conven-

tionnelle et qui immobilise 1 raquo

laquo Rodin comme ses preacutedeacutecesseurs et ses contemporains avait bien conscience de lrsquoimportance

du socle Il en explora toutes les possibiliteacutes qursquoil srsquoagisse du monument public du portrait ou de

la sculpture autonome et il alla mecircme par deux fois au moins jusqursquoagrave le remettre en cause en

1893 alors que la ville de Calais se preacuteoccupait enfin drsquoinstaller les Bourgeois de Calais il pro-

posa de les preacutesenter presque au niveau du sol [hellip] Au lieu de repreacutesenter un eacutepisode preacuteciseacute-

ment dans le temps que les costumes le deacutecor les gestes des personnages auraient pu aider agrave

reconnaicirctre il avait preacutefeacutereacute suggeacuterer les sentiments des heacuteros de cette histoire Il devenait tout

naturel de vouloir les placer sur le mecircme plan que les Calaisiens modernes plutocirct que sur un

socle les deacutetachant de lrsquounivers contemporain comme il eacutetait de regravegle pour un monument

public 2 raquo

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 22

2 Catalogue drsquoexposition La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi Giacometti Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 15

MONUMENT DES BOURGEOIS

DE CALAIS DEUXIEgraveME MAQUETTE

juillet 1885 Placirctrethinsp œuvre installeacutee

dans lrsquoexposition agrave partir de janvier

2015 photographie de Beacuteatrice Hatala

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 4: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p5

Pendant la reacutenovation de lrsquohocirctel biron le museacutee rodin

preacutesente les chefs-drsquoœuvre de sa collection sous lrsquoangle ineacutedit

du travail drsquoatelier et du geste creacuteateur Crsquoest dans les ateliers

drsquoAuguste Rodin (1840-1917) ougrave travaillent de nombreux

assistants mouleurs et modegraveles que lrsquoœuvre du sculpteur

se construit et se deacuteploie dans toute son ampleur

Pour restituer cette atmosphegravere de travail et drsquoexpeacuterimenta-

tion lrsquoexposition preacutesente pregraves de 140 œuvres dont plus

de cent placirctres exceptionnellement sorties des reacuteserves

Proches de la main de lrsquoartiste ces eacutetudes maquettes

et œuvres en cours mettent en lumiegravere le processus de creacutea-

tion dans son intensiteacute et sa diversiteacute De ce laquo laboratoire

de la creacuteation raquo teacutemoignent eacutegalement les nombreuses pho-

tographies que Rodin fait reacutealiser dans lrsquoatelier tout au long

de sa carriegravere drsquoabord pour illustrer les textes de journalistes

et de critiques puis en vue de reproduire et diffuser

lrsquoensemble de son œuvre Les photographes professionnels

comme Charles Bodmer Freuler Victor Pannelier

Jacques-Ernest Bulloz et amateurs comme Eugegravene Druet

se succegravedent dans lrsquoatelier rendant compte chacun

agrave leur maniegravere de la sculpture de Rodin et de son environne-

ment Rodin ouvre eacutegalement les portes de son univers

agrave des photographes de lrsquoeacutecole pictorialiste comme Edward

Steichen Stephen Haweis amp Henry Coles qui proposent

alors une veacuteritable interpreacutetation de lrsquoœuvre du sculpteur

Le parcours proposeacute retrace la carriegravere de Rodin des deacutebuts

aux importantes commandes publiques Porte de lrsquoenfer

(1880-1900) monuments deacutedieacutes aux Bourgeois de Calais

(1889) agrave Victor Hugo (1889-1897 1901) agrave Balzac (1898)

ou au peintre Whistler (1916 inacheveacute) Les œuvres acheveacutees

en bronze et en marbre sont agrave deacutecouvrir dans le jardin

du museacutee

COMMISSAIRE GEacuteNEacuteRAL

Catherine Chevillot conservateur geacuteneacuteral

directrice du museacutee rodin

COMMISSAIRES DE LrsquoEXPOSITION

Heacutelegravene Marraud attacheacutee de conservation

chargeacutee des sculptures

Heacutelegravene Pinet chef du service de la recherche

de la documentation de la bibliothegraveque

et des archives

AVERTISSEMENT

Toutes les sculptures exposeacutees font partie des collections

du museacutee Rodin Sauf mention contraire elles proviennent

de la donation de lrsquoartiste agrave lrsquoEacutetat en 1916 Deux dates sont

parfois mentionneacutees pour une mecircme œuvre la premiegravere

renvoie agrave sa conception la seconde agrave sa reacutealisation mateacuterielle

Toutes les photographies preacutesenteacutees sont des tirages

drsquoexposition reacutealiseacutes agrave partir des collections du museacutee

Les termes techniques signaleacutes par un asteacuterisque sont

deacutefinis dans le lexique

LA VISITErarr

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p6

1 __

JEUNESSE ET FORMATION

laquo EcircTRE ARTISAN AVANT DrsquoEcircTRE ARTISTE raquo A RODIN

Rodin entre agrave 14 ans agrave lrsquoEcole impeacuteriale speacuteciale de Dessin et de Matheacutematiques dite laquo Petite

eacutecole raquo mais eacutechoue au concours drsquoentreacutee agrave lrsquoEcole des Beaux-Arts Il reacutealise des travaux person-

nels (portraits de proches Homme au nez casseacute) dessine au Louvre et suit les cours de Barye Il

se forme dans des ateliers de sculpteurs dont Carrier-Belleuse speacutecialiseacute dans la production de

sculpture deacutecorative qui le fait entrer agrave la manufacture de Segravevres Rodin le suit plus tard agrave

Bruxelles ougrave il exeacutecute des travaux de sculpture deacutecorative monumentale publique (Bourse du

commerce) et priveacutee (Cariatides et Atlante du boulevard Anspach) Sa deacutecouverte des tombeaux

de Michel-Ange dans la sacristie San Lorenzo agrave Florence en 1876 marque deacutefinitivement son

travail LrsquoAcircge drsquoAirain (1877) en teacutemoigne malgreacute la poleacutemique susciteacutee lors de sa preacutesentation

agrave Bruxelles et au Salon agrave Paris lrsquoaccusation de moulage sur le modegravele vivant deacutementie plus tard

attire lrsquoattention sur lrsquoexceptionnelle qualiteacute du modeleacute

LHOMME AU NEZ CASSEacute laquo Inspireacute par un vieil homme de

peine du quartier Saint-Marcel connu sous le nom de Bibi

cette œuvre commenccedila par ecirctre un portrait Mais Rodin en

accentua certains traits le nez casseacute les rides profondes la

barbe 1 raquo laquo [Ce] masque de lrsquohomme au nez casseacute nous entraicircne

au plus intime du travail de lrsquoatelier Il ne faut pas oublier lrsquoim-

portance du moulage dans le meacutetier de sculpteur il permet agrave

ce dernier srsquoil le souhaite ndash et Rodin comprit tregraves vite lrsquoavantage

que cela repreacutesentait ndash drsquoavoir agrave sa disposition plusieurs

eacutepreuves sur lesquelles il peut intervenir de nouveau Quinze

ou dix-sept ans apregraves le modelage original plusieurs anneacutees

apregraves la reacutealisation drsquoun buste en marbre Rodin revint ainsi sur

lrsquoœuvre il disposait de plusieurs placirctres offrant de leacutegegraveres dif-

feacuterences mais conservant tous la trace drsquoaccidents ndash dus au gel

de 1865 ou produits au fil de cette peacuteriode pendant laquelle il

changea plusieurs fois drsquoatelier - et il les utilisa les uns apregraves

les autres 2 raquo

PIEacuteDESTAL AUX TITANS laquo Agrave lrsquoissue de sa formation agrave la Petite

Eacutecole de dessin Rodin travailla durant plusieurs anneacutees pour

divers maicirctres dont le plus important fut Albert-Ernest Carrier-

Belleuse qui sut exploiter ses remarquables qualiteacutes de mode-

leur Ce sculpteur agrave la mode ceacutelegravebre pour sa prolifique produc-

tion deacutecorative dirigeait un atelier parfaitement organiseacute gracircce

auquel il pouvait reacutepondre agrave de tregraves nombreuses commandes

Rodin y creacutea entre autres les figures masculines qui ornent ce

pieacutedestal conccedilu par son maicirctre support drsquoune vasque deacutecora-

tive eacutediteacutee agrave plusieurs exemplaires La vigoureuse musculature

de ces Titans aux poses tout en torsion manifeste lrsquoadmiration

de Rodin pour Michel-Ange Sous lrsquoinfluence du grand sculp-

teur italien Rodin parvient degraves cette eacutepoque agrave conjuguer une

LHOMME AU NEZ CASSEacute 1864 terre

cuite estampeacuteethinsp avec couturesthinsp H

223 cmthinsp L 191 cmthinsp P 188 cm S 1863

1 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptureslhomme-au-nez-casse

2 Catalogue drsquoexposition Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p106-107

PIEacuteDESTAL AUX TITANS

Ernest Carrier-Belleuse et Auguste

Rodin conception vers 1878 eacutedition

vers 1902 () Ceacuteramique eacutemailleacutee

Manufacture de Choisy-Le-Roi

H 695 cmthinsp L 45 cmthinsp P 45 cm S 6739

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p7

observation fine de lrsquoanatomie et un remarquable sens de lrsquoexageacuteration des deacutetails destineacutee agrave

renforcer lrsquoexpression de ses figures Les corps ici expriment une puissance tourmenteacutee tout agrave

fait approprieacutee pour repreacutesenter les Titans de la mythologie colosses primitifs vaincus par les

dieux de lrsquoOlympe 3 raquo

LrsquoAcircGE DrsquoAIRAIN laquo Premiegravere œuvre importante de Rodin reacuteali-

seacutee agrave Bruxelles cette figure montre deacutejagrave toute la maicirctrise du

sculpteur son attention agrave la nature vivante dans lrsquoattitude et le

modeleacute Un jeune soldat belge Auguste Neyt posa pour cette

œuvre deacutepouilleacutee de tout attribut permettant drsquoidentifier le

sujet Elle fut exposeacutee au Cercle artistique de Bruxelles en 1877

sans titre puis au Salon agrave Paris sous le nom de LrsquoAcircge drsquoAirain

La statue dite aussi LHomme qui seacuteveille ou Le Vaincu eacutevoque

lrsquohomme des premiers acircges Elle tenait agrave lrsquoorigine une lance

dans la main gauche comme le montre une photographie de

Gaudenzio Marconi mais Rodin choisit de la supprimer pour

deacutegager le bras de tout attribut et donner au geste une ampleur

nouvelle Accuseacute lors de son exposition agrave Paris de lrsquoavoir mou-

leacutee directement sur le modegravele Rodin dut prouver que la qualiteacute

du modeleacute de sa sculpture provenait bien drsquoune eacutetude appro-

fondie des profils et non drsquoun moulage sur nature Ses deacutetracteurs finirent par reconnaicirctre la

bonne foi du sculpteur Ce scandale attira cependant lrsquoattention sur Rodin et lui valut la com-

mande de La Porte de lrsquoEnfer en 1880 4 raquo

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiquespiedestal-des-titans

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptureslage-dairain

TECHNIQUE LE MODELAGE

Le modelage est la technique la plus

primitive et la plus directe de mise en forme

de la terre Agrave partir de la Renaissance

le modelage occupe une place preacutepondeacuterante

dans le travail du sculpteur Lrsquoœuvre

en placirctre bronze ou marbre est reacutealiseacutee

en collaboration respectivement avec

le mouleur le fondeur ou le praticien

Le modelage se fait autour drsquoune armature

en fil de fer pour les sculptures de grand

format Le sculpteur monte lrsquoœuvre de bas

en haut en eacutecrasant avec ses doigts

un eacutebauchoir ou une spatule des boulettes

ou des colombins drsquoargile Les couches

initiales sont assez compactes les suivantes

plus fluides pour mieux adheacuterer agrave la masse

Entre deux seacuteances de travail la terre est

enveloppeacutee de linges humides pour garder

sa malleacuteabiliteacute Elle doit ecirctre conserveacutee

agrave une tempeacuterature stable car elle risque

de se fendre en seacutechant qui plus est sous

lrsquoeffet drsquoune forte chaleur ou de geler

et de se casser par grand froid Paul Gsell

eacutevoque dans ses souvenirs la formidable

dexteacuteriteacute de Rodin laquo Ses mains eacutetaient

extraordinairement larges avec des doigts

fort courts Il malaxait la glaise avec furie

la roulant en boules en cylindres usant

agrave la fois de la paume et de ses ongles

pianotant sur largile la faisant tressaillir

sous ses phalanges tantocirct brutal tantocirct

caressant tordant dun seul coup une jambe

un bras ou bien effleurant agrave peine la pulpe

dune legravevre Ceacutetait un deacutelice de le voir

agrave lœuvre La terre sanimait sous ses passes

magneacutetiques 5 raquo Auguste Rodin se souvient

lui aussi de cette eacutepoque et constate qursquoavec

le temps il a changeacute laquo Jeune jrsquoavais une

main drsquoune prodigieuse vitesse je lrsquoaurais

encore si je le voulais mais je reacutefleacutechis plus

Ma volonteacute est plus forte Crsquoest pour cela que

je travaille plus lentement Il nrsquoest du reste

pas dans ma nature de me presser 6 raquo

5 Gsell Paul laquo Auguste Rodin raquo La Revue de Paris 15 janvier 1918 p407 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquo Lrsquoatelier du sculpteur raquo

6 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetzlaquo LrsquoApprentissage raquo p156

LrsquoAcircGE DrsquoAIRAIN 1877 Placirctre

H 183 cmthinsp L 685 cmthinsp P 61 cm S165

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p8

TECHNIQUE LE MOULAGE SUR NATURE

Le moulage sur nature pure empreinte

du sujet permet de conserver le souvenir

drsquoune personne masque mortuaire

ou main ceacutelegravebre par exemple Lrsquoeacuteleacutement

agrave mouler est drsquoabord reacuteguliegraverement enduit

au pinceau avec un corps gras puis

recouvert drsquoune couche de placirctre qui

segraveche rapidement On procegravede par morceau

et agrave partir de lrsquoempreinte obtenue

on reacutealise une eacutepreuve en placirctre fidegravele

agrave lrsquooriginal La seule liberteacute drsquointervention

du mouleur reacuteside dans le choix de la pose

lorsqursquoil srsquoagit du moulage drsquoun corps

en entier Un moulage sur nature eacutetait

consideacutereacute au xixe siegravecle comme le travail

drsquoun speacutecialiste doueacute drsquoune grande habileteacute

technique et non celui drsquoun artiste

TECHNIQUE LE MOULAGE Agrave CREUX-

PERDU ET LE MOULAGE Agrave BON-CREUX

Pour passer de lrsquoœuvre en terre agrave une

eacutepreuve en placirctre et afin drsquoobtenir de celle-ci

des multiples le mouleur effectue

successivement deux types drsquoopeacuterations

La premiegravere est un moulage agrave creux-perdu

Le moule reacutealiseacute avec du placirctre prend

exactement lrsquoempreinte du volume en terre

confieacute au mouleur Puis comme le nom

du proceacutedeacute lrsquoindique lrsquoouverture du moule

entraicircne par arrachement la destruction

deacutefinitive de son contenu Il ne subsiste

plus deacutesormais de lrsquoœuvre que son

empreinte en neacutegatif au creux du moule

Le moule nettoyeacute seacutecheacute et enduit drsquoun

agent de deacutemoulage reccediloit une premiegravere

eacutepaisseur de placirctre avant drsquoecirctre refermeacute pour

la couleacutee Apregraves seacutechage le deacutegagement de

la premiegravere eacutepreuve dite eacutepreuve originale

est obtenu par la destruction du moule qui

lrsquoenserre Lrsquoopeacuteration de deacutecochage est

meneacutee agrave son terme avec prudence car aucun

risque mettant en peacuteril cette premiegravere

eacutepreuve ne doit ecirctre pris Dans un second

temps le moulage de lrsquoeacutepreuve originale

consiste en la fabrication de nombreuses

petites piegraveces en placirctre qui viennent eacutepouser

les contours les plus complexes du volume

En srsquoajustant rigoureusement les unes

aux autres elles permettent drsquoenserrer toute

la forme et drsquoen reconstituer lrsquoempreinte

exacte Ce moulage agrave bon-creux comme son

nom lrsquoindique laisse intacte la forme qui

lui sert de gabarit Lorsque toutes les piegraveces

ont eacuteteacute fabriqueacutees lrsquoeacutepreuve originale

est mise agrave lrsquoabri et soigneusement conserveacutee

Ce nouveau moule agrave piegraveces qui peut ecirctre

deacutemonteacute et reconstitueacute agrave volonteacute permet

de tirer des eacutepreuves multiples Lors

de la couleacutee du placirctre les piegraveces sont

maintenues entre elles par une eacutepaisse

chape de placirctre Les eacutepreuves issues

drsquoun moule agrave piegraveces sont couvertes drsquoun

reacuteseau de coutures assez serreacute Il srsquoagit des

leacutegers reliefs en placirctre situeacutes agrave la jonction

des diffeacuterentes piegraveces Ces traces peuvent

ecirctre araseacutees mais Rodin pouvait deacutecider

de les conserver laissant apparaicirctre dans

lrsquoœuvre les traces de sa fabrication

Les œuvres de grand format neacutecessitent

plusieurs moules On procegravede alors

au montage et agrave lrsquoassemblage des diffeacuterentes

parties agrave lrsquoaide de placirctre gacirccheacute tregraves clair

Les eacutepreuves en placirctre servent agrave leur tour

de modegravele pour la fonte drsquoun bronze

(modegravele de fonderie) ou la taille drsquoun marbre

(modegravele de mise-aux-points) Le moule

agrave bon creux permet aussi de fabriquer par

estampage une nouvelle eacutepreuve en terre

qui pourra ecirctre retravailleacutee par modelage

Rodin aimait travailler le placirctre et faisait

reacutealiser une seacuterie drsquoeacutepreuves de chaque

œuvre sortie de ses mains Tout en gardant

le teacutemoignage de chaque phase de son

travail il disposait ainsi de figures qursquoil

pouvait modifier agrave sa guise Il faisait aussi

reacutealiser en grand nombre des morceaux

de parties de corps issues de ses moulages

Ces abattis tels qursquoil les nommait lui

servaient de mateacuteriau pour creacuteer

de nouvelles figures Rodin aimait

la blancheur des placirctres et nrsquoheacutesitait pas

agrave en faire tirer un nouveau lorsqursquoune

eacutepreuve eacutetait sale ou endommageacutee Il est lrsquoun

des derniers sculpteurs agrave avoir eacuteteacute assisteacute

drsquoun atelier dans lequel les mouleurs avaient

une place particuliegraverement importante

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p9

2 __

La Porte de lrsquoenfer 1880-1900 laquo LA TERRIBLE PORTE CLOSE raquo C MAUCLAIR

Destineacutee agrave un museacutee des Arts deacutecoratifs dont le projet sera abandonneacute cette laquo porte deacutecorative

orneacutee de bas-reliefs repreacutesentant la Divine Comeacutedie du Dante raquo est commandeacutee agrave Rodin selon ces

termes en 1880

Comme Ingres ou Delacroix le sculpteur srsquoinspire de lrsquoEnfer la partie la plus sombre mais aussi la

plus expressive de la trilogie de Dante (1307-1321) La structure geacuteneacuterale de la Porte rappelle les

portails romans et gothiques chers agrave Rodin Acirc lrsquoorigine les vantaux sont compartimenteacutes agrave la

maniegravere des modegraveles florentins de la Renaissance (baptistegravere de Ghiberti agrave Florence) Degraves 1881-

1883 les figures envahissent peu agrave peu lrsquoespace tels Ugolin ou les amants tragiques Paolo et

Francesca (preacutefiguration du Baiser) emporteacutes dans un tourbillon qui eacutevoque les cercles de lrsquoenfer

Au centre du tympan le Penseur alias Dante le creacuteateur ou le poegravete meacutedite sur la tragique desti-

neacutee des damneacutes Exposeacutee une seule fois en 1900 dans sa version laquo minimale raquo (sans les figures) le

monument inabouti de la Porte est pour Rodin un reacutepertoire de formes et lrsquoœuvre drsquoune vie

1 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesle-baiser

LE BAISER Marbre commandeacute agrave Rodin par lrsquoEacutetat en 1888 et livreacute en 1898

tailleacute en partie par le praticien Turcan Entreacute au museacutee du Luxembourg en

1901 attribueacute au museacutee Rodin en 1919 laquo Le Baiser repreacutesentait agrave lrsquoorigine

Paolo et Francesca personnages issus de La Divine Comeacutedie poegraveme de

Dante Alighieri (1265-1321) Tueacutes par le mari de Francesca qui les avait

surpris en train de srsquoembrasser les deux amoureux furent condamneacutes agrave

errer dans les Enfers Ce groupe conccedilu tocirct par Rodin dans le processus

creacuteatif de La Porte de LEnfer figura en bonne place au bas du vantail

gauche face agrave Ugolin jusqursquoen 1886 date agrave laquelle le sculpteur prit

conscience que cette repreacutesentation du bonheur et de la sensualiteacute eacutetait

en contradiction avec le thegraveme de son grand projet Il en fit alors une

œuvre autonome et lrsquoexposa degraves 1887 Le modeleacute souple et lisse la com-

position tregraves dynamique et le thegraveme charmant valurent agrave ce groupe un

succegraves immeacutediat Aucun deacutetail anecdotique ne venant rappeler lrsquoidentiteacute

des deux amants le public le baptisa Le Baiser titre abstrait qui traduit

bien son caractegravere universel LrsquoEacutetat franccedilais en commanda une version

agrandie en marbre que Rodin mit pregraves de dix ans agrave livrer Ce nrsquoest qursquoen

1898 qursquoil accepta drsquoexposer ce qursquoil appelait son grand bibelot en pen-

dant de lrsquoaudacieux Balzac comme pour mieux faire accepter ce dernier 1 raquo

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME MAQUETTE laquo La troisiegraveme maquette

de La Porte de lrsquoEnfer est tregraves proche de la composition finalement retenue

par Rodin Comme le montrent plusieurs dessins de la mecircme eacutepoque le

sculpteur avait rapidement reacuteduit le nombre des panneaux de dix agrave huit

avant de renoncer au compartimentage des vantaux Lrsquoorganisation de La

Porte emprunte une partie de ses caracteacuteristiques agrave lrsquoart gothique au

milieu se dresse un trumeau couronneacute drsquoune figure sur chapiteau Le

Penseur logeacute dans une sorte de tympan Toutefois crsquoest surtout agrave la

Renaissance que lrsquoœuvre fait reacutefeacuterence avec sa composition en lignes

orthogonales ses pilastres orneacutes et son entablement agrave modillons On

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME

MAQUETTE 1881 Placirctre H 1115 cmthinsp

L 75 cmthinsp P 30 cm S 1189

LE BAISER vers 1882 Marbre

H 1815 cmthinsp L 1125 cmthinsp P 117 cm

S1002 Lux132

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p10

2 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

reconnaicirct parmi les principaux groupes esquisseacutes sur les van-

taux Le Baiser agrave gauche et Ugolin deacutevorant ses enfants agrave

droite dans une version plus proche des eacutetudes dessineacutees que

de lrsquoœuvre finale Ce placirctre reacutesulte du moulage drsquoune terre crue

celle-lagrave mecircme sur laquelle travaillait Rodin et preacutesente sans

doute lrsquoune des derniegraveres eacutetapes de sa reacuteflexion 2 raquo

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE CHAPITEAU laquo Jucheacute sur un

chapiteau ce Penseur se preacutesente agrave nous comme il le fait dans

la Porte de lrsquoEnfer au milieu du tympan Il apparaicirct dans cette

position degraves la troisiegraveme maquette qui permet de comprendre

que ce chapiteau est le dernier reste drsquoun pilastre placeacute alors

entre les vantaux de la Porte et que le Penseur couronnait

Lrsquoattitude de ce personnage srsquoinspire agrave la fois de la pose meacutedi-

tative du Laurent de Meacutedicis sculpteacute par Michel-Ange pour la

nouvelle sacristie San Lorenzo (Florence 1519-1534) et celle

tourmenteacutee de lrsquoUgolin de Carpeaux (museacutee drsquoOrsay 1864)

Dans le contexte de la Porte le Penseur repreacutesente Dante lrsquoau-

teur de la Divine Comeacutedie qui se penche sur les cercles des

Enfers pour y contempler les damneacutes qui se deacutebattent en vain

soumis agrave des supplices varieacutes Ce faisant lrsquoeacutecrivain meacutedite en

fait sur sa propre creacuteation et lrsquoon doit y voir une image du

poegravete au sens eacutetymologique de laquo creacuteateur raquo Drsquoune certaine

maniegravere dans un jeu de miroir le Penseur est donc en mecircme

temps une sorte de portrait alleacutegorique du sculpteur reacutefleacutechis-

sant agrave sa creacuteation Comme pour un grand nombre de figures

Rodin fit ensuite du Penseur une œuvre autonome en rempla-

ccedilant le chapiteau par un tertre Crsquoest dans sa version agrandie

en 1903 qursquoil devint lrsquoune des sculptures les plus ceacutelegravebres au

monde Le passage agrave lrsquoeacutechelle monumentale lui ocircta tout lien

avec la Porte de lrsquoEnfer et avec Dante Le Penseur repreacutesente

deacutesormais une image universelle de lrsquoHomme plongeacute dans sa

penseacutee soucieux mais se preacuteparant agrave lrsquoaction comme son

corps vigoureux le lui permet 3 raquo

UGOLIN laquo Rodin fut certainement impressionneacute par lrsquoUgolin

de Jean-Baptiste Carpeaux (1861 museacutee drsquoOrsay) ceacutelegravebre

groupe dramatique dont le sujet est tireacute de La Divine Comeacutedie

de Dante Vingt ans plus tard apregraves avoir reccedilu la commande de

La Porte de lrsquoEnfer il dessina plusieurs fois ce thegraveme dantesque

cher agrave ses aicircneacutes romantiques fait prisonnier rendu fou par la

faim Ugolin deacutevore ses enfants morts ce qui lui vaut la dam-

nation Dans son groupe pour La Porte de lEnfer Rodin repreacute-

sente le drame juste avant qursquoil nrsquoatteigne son paroxysme

Ugolin [preacutesenteacute ici de faccedilon isoleacutee] rampe sur le corps de ses

enfants mourants mais il nrsquoa pas encore totalement ceacutedeacute agrave ses

pulsions bestiales Nu grimaccedilant agrave genoux cet homme deacutesespeacutereacute touche le fond de la digniteacute

humaine une pose aussi humiliante est profondeacutement originale dans lrsquoart de cette eacutepoque

Rodin placcedila Ugolin avec ses enfants en bonne place dans La Porte puis choisit drsquoen faire eacutega-

lement une œuvre autonome 4 raquo

3 Catalogue drsquoexposition Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs Extrait de la notice reacutedigeacutee par Franccedilois Blanchetiegravere p 150

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesugolin-et-ses-enfants

UGOLIN vers 1881Placirctre H 505 cmthinsp

L 235 cmthinsp P 475 cm S 2391

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE

CHAPITEAU 1881-1882 Placirctre

modegravele de fonderiethinsp reacutealiseacute

probablement vers 1925 H 90 cmthinsp

L 55 cmthinsp P 55 cm S 3469

LA GRANDE OMBRE 1904Placirctre

gomme-laqueacutethinsp modegravele de fonderiethinsp

pour fonte au sable agrandissementthinsp

Le bras a eacuteteacute deacutecoupeacute pour les besoins

de la fonte et nrsquoa pu ecirctre remis en place

agrave cause de son poids H 195 cmthinsp L 113

cm P 57 cm S 3969

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p11

LA GRANDE OMBRE laquo Dans la Divine Comeacutedie de Dante les ombres crsquoest-agrave-dire les acircmes de

trois damneacutes se tiennent agrave lrsquoentreacutee des Enfers et deacutesignent une inscription sans eacutequivoque

lsaquo Vous qui entrez abandonnez toute espeacuterance rsaquo Rodin fit plusieurs eacutetudes drsquoOmbres et finit par

assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour drsquoun mecircme point Il les

placcedila au sommet de La Porte drsquoougrave elles dominent le spectateur puis les fit agrandir pour creacuteer

un groupe monumental autonome Comme pour Adam dont Les Trois Ombres reprennent la

pose douloureuse lrsquoinfluence des œuvres de Michel-Ange est ici eacutevidente Lrsquoexageacuteration de lrsquoin-

clinaison de la tecircte est telle que les cous et les eacutepaules dessinent pratiquement une seule ligne

Crsquoest par de telles deacuteformations anatomiques que Rodin atteignait agrave une puissance expressive

sans eacutegale agrave son eacutepoque 5 raquo

5 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesles-trois-ombres

TECHNIQUE LA TAILLE DU MARBRE

Les proceacutedeacutes de taille avec mise-aux-points

agrave la machine ou avec mise-aux-points

aux trois compas permettent de passer

du modegravele en placirctre agrave lrsquoœuvre en marbre

Le principe consiste agrave reporter du modegravele

en placirctre au bloc de marbre un ensemble

de points de repegravere en deacuteterminant pour

chacun drsquoeux la profondeur agrave creuser

La machine agrave mettre aux points permet

uniquement des traductions agrave mecircme

eacutechelle La meacutethode utilisant les compas

dont lrsquoeacutecartement des branches peut

varier selon un mecircme coefficient

agrave chaque report permet lrsquoagrandissement

ou la reacuteduction La taille drsquoun marbre longue

et fastidieuse est le fait de collaborateurs

talentueux les metteurs aux points

qui preacuteparent le travail depuis la phase

drsquoapproche jusqursquoagrave la mise aux points justes

le praticien qui traduit lrsquoœuvre jusqursquoagrave

sa finition drsquoapregraves le modegravele confieacute par

lrsquoartiste et en respectant ses indications

en cours de reacutealisation La machine agrave mettre

aux points est un outil ayant la forme

renverseacutee drsquoun grand laquo T raquo Trois tiges

perpendiculaires permettent de la fixer dans

trois points situeacutes aux mecircmes emplacements

sur le modegravele et sur le marbre Ces points

de basement forment un triangle pour

un buste par exemple le haut du cracircne et les

eacutepaules Du placirctre au bloc et du bloc au placirctre

la machine peut ainsi ecirctre deacuteplaceacutee replaceacutee

et fixeacutee jusqursquoagrave plusieurs centaines de fois

sur un basement fiable La partie active

de la machine est un bras mobile situeacute sur

lrsquoaxe vertical du T capable drsquoecirctre articuleacute

dans toutes les directions et termineacute par une

longue aiguille Le metteur aux points place

lrsquoaiguille sur un point de repegravere bloque

la position agrave lrsquoaide drsquoun butoir deacuteplace

la machine sur le marbre Pour faire affleurer

lrsquoaiguille agrave la surface du bloc il la fait reculer

autant que neacutecessaire La longueur du recul

lui indique la distance agrave creuser Lrsquoaiguille

lui sert ensuite de sonde pour eacutevaluer

lrsquoavanceacutee du creusement Avec la meacutethode

des trois compas chaque point agrave reporter

est mis en rapport avec des points

intermeacutediaires fixes sorte de gros clous

appeleacutes chefs-points Placeacutes sur

les parties les plus en saillie du modegravele

en placirctre ils sont positionneacutes suivant

les mecircmes coordonneacutees sur le marbre

deacutegrossi Les points agrave reporter dits points

secondaires sont mateacuterialiseacutes au crayon

par des petits points cercles ou croix

Les mesures prises sur le placirctre avec les

compas dont les branches sont courbes sont

reporteacutees sur le marbre Le point

agrave atteindre est rechercheacute dans la profondeur

agrave lrsquoendroit preacutecis ougrave en creusant les trois

arcs de cercle doivent se rejoindre

Les marques laisseacutees sur le marbre

agrave lrsquoemplacement de chaque creusement

sont destineacutees agrave ecirctre araseacutees lors

de la finition Mais il nrsquoest pas rare de les

voir encore sous la forme de petits

trous car Rodin deacutecide souvent de laisser

au marbre un volume leacutegegraverement supeacuterieur

agrave celui du placirctre surtout en cas

drsquoagrandissement Ces marques sont

repeacuterables sur le marbre du Baiser

monumental 6 6 Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p12

LrsquoATELIER DU DEacutePOcircT DES MARBRES

laquo Il a plusieurs ateliers les uns plus connus ougrave le trouvent les visites et les lettres dautres

perdus dont personne ne sait rien Ce sont des cellules des piegraveces vides et pauvres pleines

de poussiegravere et de grisaille 7 raquo

laquo Au 182 de la rue de lUniversiteacute dans le viie arrondissement de Paris se situait le deacutepocirct des

Marbres et ses ateliers que lEacutetat reacuteservait aux laquonouveaux geacutenies raquo quil honorait de ses com-

mandes Rodin sy installa en 1880 lorsquil reccedilut commande dune Porte destineacutee au museacutee des

Arts Deacutecoratifs et en fit son atelier principal Les espaces les plus vastes eacutetaient reacuteserveacutes aux

œuvres les plus prestigieuses et de grandes dimensions Rodin se vit attribuer latelier lsaquo M rsaquo quil

partagea avec le sculpteur Joseph Osbach puis quelques anneacutees plus tard le lsaquo H rsaquo et le lsaquo J rsaquo agrave proxi-

miteacute de son ami Jean-Paul Laurens et du tregraves meacutedailleacute Eugegravene Guillaume Il les conserva jusquagrave

sa mort lsaquo Il en est de ceacutelegravebres pimpants et mondains - deacutecrivait Edouard Rod - encombreacutes deacuteleacute-

gances artificielles deacutetoffes de bibelots de potiches de tropheacutees avec des recoins mysteacuterieux

des poufs abriteacutes sous des baldaquins des buen-retiro derriegravere des portiegraveres Il en est dimmenses

hauts comme des nefs de catheacutedrales avec des galeries ougrave lon donne des fecirctes Il en est de

coquets Il en est qui sont dune austeacuteriteacute voulue Il en est mecircme quelques-uns qui sont dune

austeacuteriteacute sincegravere rsaquo Latelier de Rodin navait rien de mysteacuterieux mais la preacutesence de toutes ces

œuvres en devenir et de leur creacuteateur en faisait un lieu fantasmeacute Le mateacuteriel lourd et encombrant

du sculpteur neacutecessitait beaucoup despace Laccumulation lsaquo des morceaux en preacuteparation rsaquo selon

les termes de Leacuteon Maillard de ses essais et de ses eacutebauches de terre dormant sous des linges

humides des moulages en placirctre de tecirctes de bras de torses et de jambes de groupes en marbre

en cours dexeacutecution ou de bronzes fraicircchement patineacutes plantait le deacutecor dun espace reacutesolument

laborieux bruyant et poussieacutereux Des toiles et des gravures de ses amis eacutetaient accrocheacutees sur

les murs eacuteclabousseacutes de placirctre Sur une table pregraves de la fenecirctre Rodin avait coutume dabandon-

ner lettres et journaux Le confort eacutetait preacutecaire des chaises des fauteuils fatigueacutes et un piano

constituaient son mobilier Un mythique poecircle de fonte commun agrave tous les ateliers du xixe siegravecle

ne suffisait pas agrave reacutechauffer lair et ce lieu mal isoleacute demeurait toujours trop froid lhiver Son

eacutelegraveve le sculpteur tchegraveque Josef Maratka se souvint toujours des eacuteconomies permanentes de

charbon Seule la preacutesence du maicirctre assurait que latelier serait chauffeacute Pour acceacuteder agrave ce lieu agrave

la fois de travail dexposition et de rendez-vous mondains il fallait traverser une vaste cour plan-

teacutee darbres et incroyablement calme parsemeacutee de blocs de marbre dans lattente de leur sort Le

samedi des collectionneurs des politiques de riches particuliers venus du monde entier des

amateurs et des curieux empruntaient la voie sacreacutee qui les conduisait jusquau maicirctre [hellip]

laquo UNE AUTORITEacute TRANQUILLE ET SINGULIEgraveRE raquo

lsaquo Il surgit petit avec ses eacutepaules lourdes et sa tecircte eacutenorme avec lattitude dun lion au repos rsaquo

deacutecrivait Camille Mauclair en 1904 On ne voit que le haut du torse et cette tecircte au nez fort agrave la

flottante barbe grise au front surplombant deux petits yeux dun gris tregraves clair souvrent plus

clairs que la peau du visage Limpression premiegravere est celle dun organisme vraiment leacuteonin

tout en buste ramasseacute les jambes courtes les mains fortes mais non sans finesse - et cette

impression de puissance accentueacutee par la deacutemarche roulante sous les hanches laspect mineacuteral

du front tourmenteacute sous les cheveux en brosse rude leacutepaisseur osseuse du nez aquilin et enfin

la torsion massive de la barbe est pourtant deacutementie par le pli ironique et reacuteticent de la bouche

le regard myope timide naiumlf peacuteneacutetrant et malicieux (un des regards les plus composites que

jaie vus) et la voix enfin sourde nuanceacutee avec difficulteacute mecircleacutee dinflexions graves puis tout agrave

coup revenant agrave une prononciation dentale dont certains hochements de tecircte tregraves particuliers

modifient encore le sens et lintention dans la causerie Un simple il apparaicirct tel et cordial sans

enjouement courtois preacutecis et reacuteserveacute Peu agrave peu limpression dominante qui eacutetait dabord celle

de la timiditeacute devient celle dune autoriteacute tranquille et singuliegravere Rien en cet homme nest

emphatique mais rien non plus nest gauche on eacutetait porteacute en entrant au respect deacutefeacuterent de

par tout ce quon savait de la gloire et de lœuvre Ce respect simpose progressivement devant

lhomme lui-mecircme qui pourtant ne pontifie jamais et semblerait plutocirct morne quinspireacute Une

immense eacutenergie latente eacutemane de ses gestes sobres et se reacutevegravele par toute la mesure qui les

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 133-134

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p13

commande La lenteur mecircme de son langage la sobrieacuteteacute absolue des termes donne agrave ce que dit

Rodin une valeur speacuteciale et cest un des hommes dont les pauses dans lexplication sont le

plus significatives [hellip] Et graduellement on deacutecouvre sous la simpliciteacute fonciegravere de Rodin des

traits qui restaient cacheacutes dabord il est ironique sensuel nerveux inquiet rsaquo raquo

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

TECHNIQUE LA FONTE DU BRONZE

Agrave LA CIRE PERDUE La fonte agrave la cire perdue

permet de passer du modegravele en placirctre agrave une

eacutepreuve en bronze et drsquoexeacutecuter plusieurs

fontes agrave partir drsquoun mecircme modegravele Lrsquoeacutepreuve

obtenue preacutesente lrsquoavantage drsquoecirctre creuse

ce qui en en allegravege le poids et le coucirct

La premiegravere opeacuteration de moulage consiste

agrave prendre lrsquoempreinte du modegravele On utilise

un mateacuteriau souple capable de se figer tout

en conservant son eacutelasticiteacute tel que

la geacutelatine Cette qualiteacute permet de ne pas

alteacuterer le modegravele lors du deacutemoulage Les

placirctres qui ont servi de modegraveles de fonderie

sont facilement reconnaissables agrave la couleur

brunacirctre de la gomme-laque dont ils ont eacuteteacute

enduits pour faciliter cette opeacuteration

Les modegraveles de grande dimension sont

traiteacutes en plusieurs morceaux La premiegravere

eacutepreuve fabriqueacutee en mateacuteriau reacutefractaire

est reacuteduite de quelques millimegravetres

drsquoeacutepaisseur et replaceacutee dans le moule telle

un noyau maintenu par des tiges

meacutetalliques Dans lrsquoespace ainsi creacuteeacute

agrave lrsquointeacuterieur du moule on coule de la cire

liquide qui refroidit et durcit Le moule

est casseacute lrsquointeacuterieur formeacute par la geacutelatine est

nettoyeacute et rangeacute pour une eacuteventuelle

reacuteutilisation Lrsquoeacutepreuve en cire qui contient

toujours son noyau est retoucheacutee agrave lrsquoaide

de petits outils jusqursquoagrave la rendre

parfaitement fidegravele agrave lrsquooriginal crsquoest

le reacuteparage Srsquoil le souhaite lrsquoartiste

peut encore intervenir pour opeacuterer de leacutegegraveres

corrections accentuer un effet et signer

Crsquoest agrave ce moment aussi que lrsquoon inscrit dans

la cire le numeacutero du tirage et le cachet

de la fonderieTout autour de lrsquoeacutepreuve en cire

on construit un reacuteseau de tiges eacutegalement

en cire Lrsquoensemble est recouvert drsquoune

enveloppe de terre reacutefractaire la chamotte

consolideacutee de treillage Le moule de couleacutee

est introduit dans un four La cire liqueacutefieacutee

srsquoeacutecoule crsquoest le deacutecirage Acirc lrsquointeacuterieur

du moule la place occupeacutee par la cire est

libeacutereacutee Selon leur disposition les tiges sont

devenues les eacutegouts par lesquels la cire

a eacuteteacute eacutevacueacutee les jets qui vont recevoir

le bronze en fusion et les eacutevents qui

permettront agrave lrsquoair de srsquoeacutechapper Le moule

encore renforceacute par un manteau de sable

et de grenaille meacutetallique est descendu dans

la fosse de couleacutee Le bronze verseacute en fusion

(1 200 degreacutes) doit srsquoeacutecouler rapidement dans

lrsquoensemble du moule lors de la couleacutee

Lorsque le bronze est refroidi on brise

le moule et on deacutegage la totaliteacute de la gangue

reacutefractaire Commence alors un long travail

de finition coupe du reacuteseau drsquoalimentation

eacutemiettement et retrait du noyau ciselure

et polissage de la surface Enfin pour

proteacuteger le bronze des attaques ulteacuterieures

on lrsquoaltegravere artificiellement agrave lrsquoaide drsquooxydes

qui corrodent leacutegegraverement sa surface

et la colorent drsquoune tonaliteacute brune verte

bleue ou noire la patine La technique

de la fonte au sable devenue de plus en plus

rare aujourdrsquohui eacutetait aussi utiliseacutee

agrave lrsquoeacutepoque de Rodin On y retrouve le principe

de couleacutee du bronze autour drsquoun noyau

reacuteduit en eacutepaisseur apregraves prise drsquoempreinte

sur un modegravele en placirctre Au final lrsquoœuvre

en bronze est eacutegalement creuse

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p14

3 __

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS 1884-1889 laquo SIX HOMMES DrsquoABNEacuteGATION raquo C MAUCLAIR

Ce nrsquoest pas un heacuteros magnifique que ceacutelegravebre Rodin mais le sacrifice collectif de six notables de

Calais partant remettre les clefs de la ville au roi drsquoAngleterre victorieux au terme du siegravege de 1346-

47 lors de la guerre de Cent ans Ce monument est commandeacute agrave Rodin en 1884 par la ville de Calais

qui souhaite ainsi reacuteaffirmer lrsquoidentiteacute de la ville menaceacutee par un rapprochement avec la commune

voisine de Saint-Pierre

Rodin donne agrave chaque figure eacutetudieacutee nue avant drsquoecirctre drapeacutee de la tunique du condamneacute un geste

et un mouvement particuliers - du deacutesespoir agrave lrsquoabandon de la confiance agrave la reacutesignation - mais le

sentiment dramatique est jugeacute excessif par le comiteacute Les tecirctes et les mains doteacutees drsquoune grande

puissance drsquoexpression sont eacutetudieacutees agrave part puis par la suite reacuteutiliseacutees reacuteduites ou agrandies Le

monument reacutealiseacute est installeacute en 1895 sur la place de lrsquohocirctel de ville de Calais sans toutefois res-

pecter le souhait de Rodin qursquoil soit preacutesenteacute tregraves haut ndash pour qursquoil se deacutetache sur le ciel ndash ou sur le

sol laquo agrave mecircme les dalles de la place comme un vivant chapelet de souffrance et de sacrifice raquo (Rodin)

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS DEUXIEgraveME

MAQUETTE laquo Alors que la premiegravere maquette avait provoqueacute

un veacuteritable enthousiasme agrave Calais la deuxiegraveme fit lrsquoobjet de

critiques [hellip] Le journal Le patriote (de Calais) lui reconnaissait

un meacuterite immense son originaliteacute mais il regrettait que le

sentiment qui se deacutegage du groupe soit celui lsaquo drsquoune douleur

drsquoun deacutesespoir drsquoun affaissement sans borne rsaquo alors qursquoil aurait

aimeacute y trouver lsaquo de la reacutesignation dans la satisfaction du service

rendu par Eustache agrave ses concitoyens et un peu de fierteacute dans

son deacutevouement rsaquo Il deacuteplorait eacutegalement que la composition ait

la forme drsquoun cube lsaquo dont lrsquoeffet est des plus disgracieux rsaquo au lieu

de la pyramide habituelle la pyramide crsquoest-agrave-dire la composi-

tion couramment adopteacutee pour ce genre de monument met-

tant en valeur le personnage principal entre deux figures

secondaires placeacutees plus bas Rodin reacutepondit dans le mecircme

journal qursquoadmirateur du lsaquo sublime rsaquo de lrsquoeacutepoque gothique il

avait choisi lsaquo de dire sa sculpture dans lrsquoeacutepoque de Froissart rsaquo et

que pour cette raison il avait refuseacute la pyramide trop conven-

tionnelle et qui immobilise 1 raquo

laquo Rodin comme ses preacutedeacutecesseurs et ses contemporains avait bien conscience de lrsquoimportance

du socle Il en explora toutes les possibiliteacutes qursquoil srsquoagisse du monument public du portrait ou de

la sculpture autonome et il alla mecircme par deux fois au moins jusqursquoagrave le remettre en cause en

1893 alors que la ville de Calais se preacuteoccupait enfin drsquoinstaller les Bourgeois de Calais il pro-

posa de les preacutesenter presque au niveau du sol [hellip] Au lieu de repreacutesenter un eacutepisode preacuteciseacute-

ment dans le temps que les costumes le deacutecor les gestes des personnages auraient pu aider agrave

reconnaicirctre il avait preacutefeacutereacute suggeacuterer les sentiments des heacuteros de cette histoire Il devenait tout

naturel de vouloir les placer sur le mecircme plan que les Calaisiens modernes plutocirct que sur un

socle les deacutetachant de lrsquounivers contemporain comme il eacutetait de regravegle pour un monument

public 2 raquo

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 22

2 Catalogue drsquoexposition La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi Giacometti Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 15

MONUMENT DES BOURGEOIS

DE CALAIS DEUXIEgraveME MAQUETTE

juillet 1885 Placirctrethinsp œuvre installeacutee

dans lrsquoexposition agrave partir de janvier

2015 photographie de Beacuteatrice Hatala

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 5: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p6

1 __

JEUNESSE ET FORMATION

laquo EcircTRE ARTISAN AVANT DrsquoEcircTRE ARTISTE raquo A RODIN

Rodin entre agrave 14 ans agrave lrsquoEcole impeacuteriale speacuteciale de Dessin et de Matheacutematiques dite laquo Petite

eacutecole raquo mais eacutechoue au concours drsquoentreacutee agrave lrsquoEcole des Beaux-Arts Il reacutealise des travaux person-

nels (portraits de proches Homme au nez casseacute) dessine au Louvre et suit les cours de Barye Il

se forme dans des ateliers de sculpteurs dont Carrier-Belleuse speacutecialiseacute dans la production de

sculpture deacutecorative qui le fait entrer agrave la manufacture de Segravevres Rodin le suit plus tard agrave

Bruxelles ougrave il exeacutecute des travaux de sculpture deacutecorative monumentale publique (Bourse du

commerce) et priveacutee (Cariatides et Atlante du boulevard Anspach) Sa deacutecouverte des tombeaux

de Michel-Ange dans la sacristie San Lorenzo agrave Florence en 1876 marque deacutefinitivement son

travail LrsquoAcircge drsquoAirain (1877) en teacutemoigne malgreacute la poleacutemique susciteacutee lors de sa preacutesentation

agrave Bruxelles et au Salon agrave Paris lrsquoaccusation de moulage sur le modegravele vivant deacutementie plus tard

attire lrsquoattention sur lrsquoexceptionnelle qualiteacute du modeleacute

LHOMME AU NEZ CASSEacute laquo Inspireacute par un vieil homme de

peine du quartier Saint-Marcel connu sous le nom de Bibi

cette œuvre commenccedila par ecirctre un portrait Mais Rodin en

accentua certains traits le nez casseacute les rides profondes la

barbe 1 raquo laquo [Ce] masque de lrsquohomme au nez casseacute nous entraicircne

au plus intime du travail de lrsquoatelier Il ne faut pas oublier lrsquoim-

portance du moulage dans le meacutetier de sculpteur il permet agrave

ce dernier srsquoil le souhaite ndash et Rodin comprit tregraves vite lrsquoavantage

que cela repreacutesentait ndash drsquoavoir agrave sa disposition plusieurs

eacutepreuves sur lesquelles il peut intervenir de nouveau Quinze

ou dix-sept ans apregraves le modelage original plusieurs anneacutees

apregraves la reacutealisation drsquoun buste en marbre Rodin revint ainsi sur

lrsquoœuvre il disposait de plusieurs placirctres offrant de leacutegegraveres dif-

feacuterences mais conservant tous la trace drsquoaccidents ndash dus au gel

de 1865 ou produits au fil de cette peacuteriode pendant laquelle il

changea plusieurs fois drsquoatelier - et il les utilisa les uns apregraves

les autres 2 raquo

PIEacuteDESTAL AUX TITANS laquo Agrave lrsquoissue de sa formation agrave la Petite

Eacutecole de dessin Rodin travailla durant plusieurs anneacutees pour

divers maicirctres dont le plus important fut Albert-Ernest Carrier-

Belleuse qui sut exploiter ses remarquables qualiteacutes de mode-

leur Ce sculpteur agrave la mode ceacutelegravebre pour sa prolifique produc-

tion deacutecorative dirigeait un atelier parfaitement organiseacute gracircce

auquel il pouvait reacutepondre agrave de tregraves nombreuses commandes

Rodin y creacutea entre autres les figures masculines qui ornent ce

pieacutedestal conccedilu par son maicirctre support drsquoune vasque deacutecora-

tive eacutediteacutee agrave plusieurs exemplaires La vigoureuse musculature

de ces Titans aux poses tout en torsion manifeste lrsquoadmiration

de Rodin pour Michel-Ange Sous lrsquoinfluence du grand sculp-

teur italien Rodin parvient degraves cette eacutepoque agrave conjuguer une

LHOMME AU NEZ CASSEacute 1864 terre

cuite estampeacuteethinsp avec couturesthinsp H

223 cmthinsp L 191 cmthinsp P 188 cm S 1863

1 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptureslhomme-au-nez-casse

2 Catalogue drsquoexposition Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p106-107

PIEacuteDESTAL AUX TITANS

Ernest Carrier-Belleuse et Auguste

Rodin conception vers 1878 eacutedition

vers 1902 () Ceacuteramique eacutemailleacutee

Manufacture de Choisy-Le-Roi

H 695 cmthinsp L 45 cmthinsp P 45 cm S 6739

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p7

observation fine de lrsquoanatomie et un remarquable sens de lrsquoexageacuteration des deacutetails destineacutee agrave

renforcer lrsquoexpression de ses figures Les corps ici expriment une puissance tourmenteacutee tout agrave

fait approprieacutee pour repreacutesenter les Titans de la mythologie colosses primitifs vaincus par les

dieux de lrsquoOlympe 3 raquo

LrsquoAcircGE DrsquoAIRAIN laquo Premiegravere œuvre importante de Rodin reacuteali-

seacutee agrave Bruxelles cette figure montre deacutejagrave toute la maicirctrise du

sculpteur son attention agrave la nature vivante dans lrsquoattitude et le

modeleacute Un jeune soldat belge Auguste Neyt posa pour cette

œuvre deacutepouilleacutee de tout attribut permettant drsquoidentifier le

sujet Elle fut exposeacutee au Cercle artistique de Bruxelles en 1877

sans titre puis au Salon agrave Paris sous le nom de LrsquoAcircge drsquoAirain

La statue dite aussi LHomme qui seacuteveille ou Le Vaincu eacutevoque

lrsquohomme des premiers acircges Elle tenait agrave lrsquoorigine une lance

dans la main gauche comme le montre une photographie de

Gaudenzio Marconi mais Rodin choisit de la supprimer pour

deacutegager le bras de tout attribut et donner au geste une ampleur

nouvelle Accuseacute lors de son exposition agrave Paris de lrsquoavoir mou-

leacutee directement sur le modegravele Rodin dut prouver que la qualiteacute

du modeleacute de sa sculpture provenait bien drsquoune eacutetude appro-

fondie des profils et non drsquoun moulage sur nature Ses deacutetracteurs finirent par reconnaicirctre la

bonne foi du sculpteur Ce scandale attira cependant lrsquoattention sur Rodin et lui valut la com-

mande de La Porte de lrsquoEnfer en 1880 4 raquo

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiquespiedestal-des-titans

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptureslage-dairain

TECHNIQUE LE MODELAGE

Le modelage est la technique la plus

primitive et la plus directe de mise en forme

de la terre Agrave partir de la Renaissance

le modelage occupe une place preacutepondeacuterante

dans le travail du sculpteur Lrsquoœuvre

en placirctre bronze ou marbre est reacutealiseacutee

en collaboration respectivement avec

le mouleur le fondeur ou le praticien

Le modelage se fait autour drsquoune armature

en fil de fer pour les sculptures de grand

format Le sculpteur monte lrsquoœuvre de bas

en haut en eacutecrasant avec ses doigts

un eacutebauchoir ou une spatule des boulettes

ou des colombins drsquoargile Les couches

initiales sont assez compactes les suivantes

plus fluides pour mieux adheacuterer agrave la masse

Entre deux seacuteances de travail la terre est

enveloppeacutee de linges humides pour garder

sa malleacuteabiliteacute Elle doit ecirctre conserveacutee

agrave une tempeacuterature stable car elle risque

de se fendre en seacutechant qui plus est sous

lrsquoeffet drsquoune forte chaleur ou de geler

et de se casser par grand froid Paul Gsell

eacutevoque dans ses souvenirs la formidable

dexteacuteriteacute de Rodin laquo Ses mains eacutetaient

extraordinairement larges avec des doigts

fort courts Il malaxait la glaise avec furie

la roulant en boules en cylindres usant

agrave la fois de la paume et de ses ongles

pianotant sur largile la faisant tressaillir

sous ses phalanges tantocirct brutal tantocirct

caressant tordant dun seul coup une jambe

un bras ou bien effleurant agrave peine la pulpe

dune legravevre Ceacutetait un deacutelice de le voir

agrave lœuvre La terre sanimait sous ses passes

magneacutetiques 5 raquo Auguste Rodin se souvient

lui aussi de cette eacutepoque et constate qursquoavec

le temps il a changeacute laquo Jeune jrsquoavais une

main drsquoune prodigieuse vitesse je lrsquoaurais

encore si je le voulais mais je reacutefleacutechis plus

Ma volonteacute est plus forte Crsquoest pour cela que

je travaille plus lentement Il nrsquoest du reste

pas dans ma nature de me presser 6 raquo

5 Gsell Paul laquo Auguste Rodin raquo La Revue de Paris 15 janvier 1918 p407 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquo Lrsquoatelier du sculpteur raquo

6 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetzlaquo LrsquoApprentissage raquo p156

LrsquoAcircGE DrsquoAIRAIN 1877 Placirctre

H 183 cmthinsp L 685 cmthinsp P 61 cm S165

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p8

TECHNIQUE LE MOULAGE SUR NATURE

Le moulage sur nature pure empreinte

du sujet permet de conserver le souvenir

drsquoune personne masque mortuaire

ou main ceacutelegravebre par exemple Lrsquoeacuteleacutement

agrave mouler est drsquoabord reacuteguliegraverement enduit

au pinceau avec un corps gras puis

recouvert drsquoune couche de placirctre qui

segraveche rapidement On procegravede par morceau

et agrave partir de lrsquoempreinte obtenue

on reacutealise une eacutepreuve en placirctre fidegravele

agrave lrsquooriginal La seule liberteacute drsquointervention

du mouleur reacuteside dans le choix de la pose

lorsqursquoil srsquoagit du moulage drsquoun corps

en entier Un moulage sur nature eacutetait

consideacutereacute au xixe siegravecle comme le travail

drsquoun speacutecialiste doueacute drsquoune grande habileteacute

technique et non celui drsquoun artiste

TECHNIQUE LE MOULAGE Agrave CREUX-

PERDU ET LE MOULAGE Agrave BON-CREUX

Pour passer de lrsquoœuvre en terre agrave une

eacutepreuve en placirctre et afin drsquoobtenir de celle-ci

des multiples le mouleur effectue

successivement deux types drsquoopeacuterations

La premiegravere est un moulage agrave creux-perdu

Le moule reacutealiseacute avec du placirctre prend

exactement lrsquoempreinte du volume en terre

confieacute au mouleur Puis comme le nom

du proceacutedeacute lrsquoindique lrsquoouverture du moule

entraicircne par arrachement la destruction

deacutefinitive de son contenu Il ne subsiste

plus deacutesormais de lrsquoœuvre que son

empreinte en neacutegatif au creux du moule

Le moule nettoyeacute seacutecheacute et enduit drsquoun

agent de deacutemoulage reccediloit une premiegravere

eacutepaisseur de placirctre avant drsquoecirctre refermeacute pour

la couleacutee Apregraves seacutechage le deacutegagement de

la premiegravere eacutepreuve dite eacutepreuve originale

est obtenu par la destruction du moule qui

lrsquoenserre Lrsquoopeacuteration de deacutecochage est

meneacutee agrave son terme avec prudence car aucun

risque mettant en peacuteril cette premiegravere

eacutepreuve ne doit ecirctre pris Dans un second

temps le moulage de lrsquoeacutepreuve originale

consiste en la fabrication de nombreuses

petites piegraveces en placirctre qui viennent eacutepouser

les contours les plus complexes du volume

En srsquoajustant rigoureusement les unes

aux autres elles permettent drsquoenserrer toute

la forme et drsquoen reconstituer lrsquoempreinte

exacte Ce moulage agrave bon-creux comme son

nom lrsquoindique laisse intacte la forme qui

lui sert de gabarit Lorsque toutes les piegraveces

ont eacuteteacute fabriqueacutees lrsquoeacutepreuve originale

est mise agrave lrsquoabri et soigneusement conserveacutee

Ce nouveau moule agrave piegraveces qui peut ecirctre

deacutemonteacute et reconstitueacute agrave volonteacute permet

de tirer des eacutepreuves multiples Lors

de la couleacutee du placirctre les piegraveces sont

maintenues entre elles par une eacutepaisse

chape de placirctre Les eacutepreuves issues

drsquoun moule agrave piegraveces sont couvertes drsquoun

reacuteseau de coutures assez serreacute Il srsquoagit des

leacutegers reliefs en placirctre situeacutes agrave la jonction

des diffeacuterentes piegraveces Ces traces peuvent

ecirctre araseacutees mais Rodin pouvait deacutecider

de les conserver laissant apparaicirctre dans

lrsquoœuvre les traces de sa fabrication

Les œuvres de grand format neacutecessitent

plusieurs moules On procegravede alors

au montage et agrave lrsquoassemblage des diffeacuterentes

parties agrave lrsquoaide de placirctre gacirccheacute tregraves clair

Les eacutepreuves en placirctre servent agrave leur tour

de modegravele pour la fonte drsquoun bronze

(modegravele de fonderie) ou la taille drsquoun marbre

(modegravele de mise-aux-points) Le moule

agrave bon creux permet aussi de fabriquer par

estampage une nouvelle eacutepreuve en terre

qui pourra ecirctre retravailleacutee par modelage

Rodin aimait travailler le placirctre et faisait

reacutealiser une seacuterie drsquoeacutepreuves de chaque

œuvre sortie de ses mains Tout en gardant

le teacutemoignage de chaque phase de son

travail il disposait ainsi de figures qursquoil

pouvait modifier agrave sa guise Il faisait aussi

reacutealiser en grand nombre des morceaux

de parties de corps issues de ses moulages

Ces abattis tels qursquoil les nommait lui

servaient de mateacuteriau pour creacuteer

de nouvelles figures Rodin aimait

la blancheur des placirctres et nrsquoheacutesitait pas

agrave en faire tirer un nouveau lorsqursquoune

eacutepreuve eacutetait sale ou endommageacutee Il est lrsquoun

des derniers sculpteurs agrave avoir eacuteteacute assisteacute

drsquoun atelier dans lequel les mouleurs avaient

une place particuliegraverement importante

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p9

2 __

La Porte de lrsquoenfer 1880-1900 laquo LA TERRIBLE PORTE CLOSE raquo C MAUCLAIR

Destineacutee agrave un museacutee des Arts deacutecoratifs dont le projet sera abandonneacute cette laquo porte deacutecorative

orneacutee de bas-reliefs repreacutesentant la Divine Comeacutedie du Dante raquo est commandeacutee agrave Rodin selon ces

termes en 1880

Comme Ingres ou Delacroix le sculpteur srsquoinspire de lrsquoEnfer la partie la plus sombre mais aussi la

plus expressive de la trilogie de Dante (1307-1321) La structure geacuteneacuterale de la Porte rappelle les

portails romans et gothiques chers agrave Rodin Acirc lrsquoorigine les vantaux sont compartimenteacutes agrave la

maniegravere des modegraveles florentins de la Renaissance (baptistegravere de Ghiberti agrave Florence) Degraves 1881-

1883 les figures envahissent peu agrave peu lrsquoespace tels Ugolin ou les amants tragiques Paolo et

Francesca (preacutefiguration du Baiser) emporteacutes dans un tourbillon qui eacutevoque les cercles de lrsquoenfer

Au centre du tympan le Penseur alias Dante le creacuteateur ou le poegravete meacutedite sur la tragique desti-

neacutee des damneacutes Exposeacutee une seule fois en 1900 dans sa version laquo minimale raquo (sans les figures) le

monument inabouti de la Porte est pour Rodin un reacutepertoire de formes et lrsquoœuvre drsquoune vie

1 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesle-baiser

LE BAISER Marbre commandeacute agrave Rodin par lrsquoEacutetat en 1888 et livreacute en 1898

tailleacute en partie par le praticien Turcan Entreacute au museacutee du Luxembourg en

1901 attribueacute au museacutee Rodin en 1919 laquo Le Baiser repreacutesentait agrave lrsquoorigine

Paolo et Francesca personnages issus de La Divine Comeacutedie poegraveme de

Dante Alighieri (1265-1321) Tueacutes par le mari de Francesca qui les avait

surpris en train de srsquoembrasser les deux amoureux furent condamneacutes agrave

errer dans les Enfers Ce groupe conccedilu tocirct par Rodin dans le processus

creacuteatif de La Porte de LEnfer figura en bonne place au bas du vantail

gauche face agrave Ugolin jusqursquoen 1886 date agrave laquelle le sculpteur prit

conscience que cette repreacutesentation du bonheur et de la sensualiteacute eacutetait

en contradiction avec le thegraveme de son grand projet Il en fit alors une

œuvre autonome et lrsquoexposa degraves 1887 Le modeleacute souple et lisse la com-

position tregraves dynamique et le thegraveme charmant valurent agrave ce groupe un

succegraves immeacutediat Aucun deacutetail anecdotique ne venant rappeler lrsquoidentiteacute

des deux amants le public le baptisa Le Baiser titre abstrait qui traduit

bien son caractegravere universel LrsquoEacutetat franccedilais en commanda une version

agrandie en marbre que Rodin mit pregraves de dix ans agrave livrer Ce nrsquoest qursquoen

1898 qursquoil accepta drsquoexposer ce qursquoil appelait son grand bibelot en pen-

dant de lrsquoaudacieux Balzac comme pour mieux faire accepter ce dernier 1 raquo

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME MAQUETTE laquo La troisiegraveme maquette

de La Porte de lrsquoEnfer est tregraves proche de la composition finalement retenue

par Rodin Comme le montrent plusieurs dessins de la mecircme eacutepoque le

sculpteur avait rapidement reacuteduit le nombre des panneaux de dix agrave huit

avant de renoncer au compartimentage des vantaux Lrsquoorganisation de La

Porte emprunte une partie de ses caracteacuteristiques agrave lrsquoart gothique au

milieu se dresse un trumeau couronneacute drsquoune figure sur chapiteau Le

Penseur logeacute dans une sorte de tympan Toutefois crsquoest surtout agrave la

Renaissance que lrsquoœuvre fait reacutefeacuterence avec sa composition en lignes

orthogonales ses pilastres orneacutes et son entablement agrave modillons On

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME

MAQUETTE 1881 Placirctre H 1115 cmthinsp

L 75 cmthinsp P 30 cm S 1189

LE BAISER vers 1882 Marbre

H 1815 cmthinsp L 1125 cmthinsp P 117 cm

S1002 Lux132

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p10

2 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

reconnaicirct parmi les principaux groupes esquisseacutes sur les van-

taux Le Baiser agrave gauche et Ugolin deacutevorant ses enfants agrave

droite dans une version plus proche des eacutetudes dessineacutees que

de lrsquoœuvre finale Ce placirctre reacutesulte du moulage drsquoune terre crue

celle-lagrave mecircme sur laquelle travaillait Rodin et preacutesente sans

doute lrsquoune des derniegraveres eacutetapes de sa reacuteflexion 2 raquo

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE CHAPITEAU laquo Jucheacute sur un

chapiteau ce Penseur se preacutesente agrave nous comme il le fait dans

la Porte de lrsquoEnfer au milieu du tympan Il apparaicirct dans cette

position degraves la troisiegraveme maquette qui permet de comprendre

que ce chapiteau est le dernier reste drsquoun pilastre placeacute alors

entre les vantaux de la Porte et que le Penseur couronnait

Lrsquoattitude de ce personnage srsquoinspire agrave la fois de la pose meacutedi-

tative du Laurent de Meacutedicis sculpteacute par Michel-Ange pour la

nouvelle sacristie San Lorenzo (Florence 1519-1534) et celle

tourmenteacutee de lrsquoUgolin de Carpeaux (museacutee drsquoOrsay 1864)

Dans le contexte de la Porte le Penseur repreacutesente Dante lrsquoau-

teur de la Divine Comeacutedie qui se penche sur les cercles des

Enfers pour y contempler les damneacutes qui se deacutebattent en vain

soumis agrave des supplices varieacutes Ce faisant lrsquoeacutecrivain meacutedite en

fait sur sa propre creacuteation et lrsquoon doit y voir une image du

poegravete au sens eacutetymologique de laquo creacuteateur raquo Drsquoune certaine

maniegravere dans un jeu de miroir le Penseur est donc en mecircme

temps une sorte de portrait alleacutegorique du sculpteur reacutefleacutechis-

sant agrave sa creacuteation Comme pour un grand nombre de figures

Rodin fit ensuite du Penseur une œuvre autonome en rempla-

ccedilant le chapiteau par un tertre Crsquoest dans sa version agrandie

en 1903 qursquoil devint lrsquoune des sculptures les plus ceacutelegravebres au

monde Le passage agrave lrsquoeacutechelle monumentale lui ocircta tout lien

avec la Porte de lrsquoEnfer et avec Dante Le Penseur repreacutesente

deacutesormais une image universelle de lrsquoHomme plongeacute dans sa

penseacutee soucieux mais se preacuteparant agrave lrsquoaction comme son

corps vigoureux le lui permet 3 raquo

UGOLIN laquo Rodin fut certainement impressionneacute par lrsquoUgolin

de Jean-Baptiste Carpeaux (1861 museacutee drsquoOrsay) ceacutelegravebre

groupe dramatique dont le sujet est tireacute de La Divine Comeacutedie

de Dante Vingt ans plus tard apregraves avoir reccedilu la commande de

La Porte de lrsquoEnfer il dessina plusieurs fois ce thegraveme dantesque

cher agrave ses aicircneacutes romantiques fait prisonnier rendu fou par la

faim Ugolin deacutevore ses enfants morts ce qui lui vaut la dam-

nation Dans son groupe pour La Porte de lEnfer Rodin repreacute-

sente le drame juste avant qursquoil nrsquoatteigne son paroxysme

Ugolin [preacutesenteacute ici de faccedilon isoleacutee] rampe sur le corps de ses

enfants mourants mais il nrsquoa pas encore totalement ceacutedeacute agrave ses

pulsions bestiales Nu grimaccedilant agrave genoux cet homme deacutesespeacutereacute touche le fond de la digniteacute

humaine une pose aussi humiliante est profondeacutement originale dans lrsquoart de cette eacutepoque

Rodin placcedila Ugolin avec ses enfants en bonne place dans La Porte puis choisit drsquoen faire eacutega-

lement une œuvre autonome 4 raquo

3 Catalogue drsquoexposition Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs Extrait de la notice reacutedigeacutee par Franccedilois Blanchetiegravere p 150

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesugolin-et-ses-enfants

UGOLIN vers 1881Placirctre H 505 cmthinsp

L 235 cmthinsp P 475 cm S 2391

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE

CHAPITEAU 1881-1882 Placirctre

modegravele de fonderiethinsp reacutealiseacute

probablement vers 1925 H 90 cmthinsp

L 55 cmthinsp P 55 cm S 3469

LA GRANDE OMBRE 1904Placirctre

gomme-laqueacutethinsp modegravele de fonderiethinsp

pour fonte au sable agrandissementthinsp

Le bras a eacuteteacute deacutecoupeacute pour les besoins

de la fonte et nrsquoa pu ecirctre remis en place

agrave cause de son poids H 195 cmthinsp L 113

cm P 57 cm S 3969

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p11

LA GRANDE OMBRE laquo Dans la Divine Comeacutedie de Dante les ombres crsquoest-agrave-dire les acircmes de

trois damneacutes se tiennent agrave lrsquoentreacutee des Enfers et deacutesignent une inscription sans eacutequivoque

lsaquo Vous qui entrez abandonnez toute espeacuterance rsaquo Rodin fit plusieurs eacutetudes drsquoOmbres et finit par

assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour drsquoun mecircme point Il les

placcedila au sommet de La Porte drsquoougrave elles dominent le spectateur puis les fit agrandir pour creacuteer

un groupe monumental autonome Comme pour Adam dont Les Trois Ombres reprennent la

pose douloureuse lrsquoinfluence des œuvres de Michel-Ange est ici eacutevidente Lrsquoexageacuteration de lrsquoin-

clinaison de la tecircte est telle que les cous et les eacutepaules dessinent pratiquement une seule ligne

Crsquoest par de telles deacuteformations anatomiques que Rodin atteignait agrave une puissance expressive

sans eacutegale agrave son eacutepoque 5 raquo

5 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesles-trois-ombres

TECHNIQUE LA TAILLE DU MARBRE

Les proceacutedeacutes de taille avec mise-aux-points

agrave la machine ou avec mise-aux-points

aux trois compas permettent de passer

du modegravele en placirctre agrave lrsquoœuvre en marbre

Le principe consiste agrave reporter du modegravele

en placirctre au bloc de marbre un ensemble

de points de repegravere en deacuteterminant pour

chacun drsquoeux la profondeur agrave creuser

La machine agrave mettre aux points permet

uniquement des traductions agrave mecircme

eacutechelle La meacutethode utilisant les compas

dont lrsquoeacutecartement des branches peut

varier selon un mecircme coefficient

agrave chaque report permet lrsquoagrandissement

ou la reacuteduction La taille drsquoun marbre longue

et fastidieuse est le fait de collaborateurs

talentueux les metteurs aux points

qui preacuteparent le travail depuis la phase

drsquoapproche jusqursquoagrave la mise aux points justes

le praticien qui traduit lrsquoœuvre jusqursquoagrave

sa finition drsquoapregraves le modegravele confieacute par

lrsquoartiste et en respectant ses indications

en cours de reacutealisation La machine agrave mettre

aux points est un outil ayant la forme

renverseacutee drsquoun grand laquo T raquo Trois tiges

perpendiculaires permettent de la fixer dans

trois points situeacutes aux mecircmes emplacements

sur le modegravele et sur le marbre Ces points

de basement forment un triangle pour

un buste par exemple le haut du cracircne et les

eacutepaules Du placirctre au bloc et du bloc au placirctre

la machine peut ainsi ecirctre deacuteplaceacutee replaceacutee

et fixeacutee jusqursquoagrave plusieurs centaines de fois

sur un basement fiable La partie active

de la machine est un bras mobile situeacute sur

lrsquoaxe vertical du T capable drsquoecirctre articuleacute

dans toutes les directions et termineacute par une

longue aiguille Le metteur aux points place

lrsquoaiguille sur un point de repegravere bloque

la position agrave lrsquoaide drsquoun butoir deacuteplace

la machine sur le marbre Pour faire affleurer

lrsquoaiguille agrave la surface du bloc il la fait reculer

autant que neacutecessaire La longueur du recul

lui indique la distance agrave creuser Lrsquoaiguille

lui sert ensuite de sonde pour eacutevaluer

lrsquoavanceacutee du creusement Avec la meacutethode

des trois compas chaque point agrave reporter

est mis en rapport avec des points

intermeacutediaires fixes sorte de gros clous

appeleacutes chefs-points Placeacutes sur

les parties les plus en saillie du modegravele

en placirctre ils sont positionneacutes suivant

les mecircmes coordonneacutees sur le marbre

deacutegrossi Les points agrave reporter dits points

secondaires sont mateacuterialiseacutes au crayon

par des petits points cercles ou croix

Les mesures prises sur le placirctre avec les

compas dont les branches sont courbes sont

reporteacutees sur le marbre Le point

agrave atteindre est rechercheacute dans la profondeur

agrave lrsquoendroit preacutecis ougrave en creusant les trois

arcs de cercle doivent se rejoindre

Les marques laisseacutees sur le marbre

agrave lrsquoemplacement de chaque creusement

sont destineacutees agrave ecirctre araseacutees lors

de la finition Mais il nrsquoest pas rare de les

voir encore sous la forme de petits

trous car Rodin deacutecide souvent de laisser

au marbre un volume leacutegegraverement supeacuterieur

agrave celui du placirctre surtout en cas

drsquoagrandissement Ces marques sont

repeacuterables sur le marbre du Baiser

monumental 6 6 Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p12

LrsquoATELIER DU DEacutePOcircT DES MARBRES

laquo Il a plusieurs ateliers les uns plus connus ougrave le trouvent les visites et les lettres dautres

perdus dont personne ne sait rien Ce sont des cellules des piegraveces vides et pauvres pleines

de poussiegravere et de grisaille 7 raquo

laquo Au 182 de la rue de lUniversiteacute dans le viie arrondissement de Paris se situait le deacutepocirct des

Marbres et ses ateliers que lEacutetat reacuteservait aux laquonouveaux geacutenies raquo quil honorait de ses com-

mandes Rodin sy installa en 1880 lorsquil reccedilut commande dune Porte destineacutee au museacutee des

Arts Deacutecoratifs et en fit son atelier principal Les espaces les plus vastes eacutetaient reacuteserveacutes aux

œuvres les plus prestigieuses et de grandes dimensions Rodin se vit attribuer latelier lsaquo M rsaquo quil

partagea avec le sculpteur Joseph Osbach puis quelques anneacutees plus tard le lsaquo H rsaquo et le lsaquo J rsaquo agrave proxi-

miteacute de son ami Jean-Paul Laurens et du tregraves meacutedailleacute Eugegravene Guillaume Il les conserva jusquagrave

sa mort lsaquo Il en est de ceacutelegravebres pimpants et mondains - deacutecrivait Edouard Rod - encombreacutes deacuteleacute-

gances artificielles deacutetoffes de bibelots de potiches de tropheacutees avec des recoins mysteacuterieux

des poufs abriteacutes sous des baldaquins des buen-retiro derriegravere des portiegraveres Il en est dimmenses

hauts comme des nefs de catheacutedrales avec des galeries ougrave lon donne des fecirctes Il en est de

coquets Il en est qui sont dune austeacuteriteacute voulue Il en est mecircme quelques-uns qui sont dune

austeacuteriteacute sincegravere rsaquo Latelier de Rodin navait rien de mysteacuterieux mais la preacutesence de toutes ces

œuvres en devenir et de leur creacuteateur en faisait un lieu fantasmeacute Le mateacuteriel lourd et encombrant

du sculpteur neacutecessitait beaucoup despace Laccumulation lsaquo des morceaux en preacuteparation rsaquo selon

les termes de Leacuteon Maillard de ses essais et de ses eacutebauches de terre dormant sous des linges

humides des moulages en placirctre de tecirctes de bras de torses et de jambes de groupes en marbre

en cours dexeacutecution ou de bronzes fraicircchement patineacutes plantait le deacutecor dun espace reacutesolument

laborieux bruyant et poussieacutereux Des toiles et des gravures de ses amis eacutetaient accrocheacutees sur

les murs eacuteclabousseacutes de placirctre Sur une table pregraves de la fenecirctre Rodin avait coutume dabandon-

ner lettres et journaux Le confort eacutetait preacutecaire des chaises des fauteuils fatigueacutes et un piano

constituaient son mobilier Un mythique poecircle de fonte commun agrave tous les ateliers du xixe siegravecle

ne suffisait pas agrave reacutechauffer lair et ce lieu mal isoleacute demeurait toujours trop froid lhiver Son

eacutelegraveve le sculpteur tchegraveque Josef Maratka se souvint toujours des eacuteconomies permanentes de

charbon Seule la preacutesence du maicirctre assurait que latelier serait chauffeacute Pour acceacuteder agrave ce lieu agrave

la fois de travail dexposition et de rendez-vous mondains il fallait traverser une vaste cour plan-

teacutee darbres et incroyablement calme parsemeacutee de blocs de marbre dans lattente de leur sort Le

samedi des collectionneurs des politiques de riches particuliers venus du monde entier des

amateurs et des curieux empruntaient la voie sacreacutee qui les conduisait jusquau maicirctre [hellip]

laquo UNE AUTORITEacute TRANQUILLE ET SINGULIEgraveRE raquo

lsaquo Il surgit petit avec ses eacutepaules lourdes et sa tecircte eacutenorme avec lattitude dun lion au repos rsaquo

deacutecrivait Camille Mauclair en 1904 On ne voit que le haut du torse et cette tecircte au nez fort agrave la

flottante barbe grise au front surplombant deux petits yeux dun gris tregraves clair souvrent plus

clairs que la peau du visage Limpression premiegravere est celle dun organisme vraiment leacuteonin

tout en buste ramasseacute les jambes courtes les mains fortes mais non sans finesse - et cette

impression de puissance accentueacutee par la deacutemarche roulante sous les hanches laspect mineacuteral

du front tourmenteacute sous les cheveux en brosse rude leacutepaisseur osseuse du nez aquilin et enfin

la torsion massive de la barbe est pourtant deacutementie par le pli ironique et reacuteticent de la bouche

le regard myope timide naiumlf peacuteneacutetrant et malicieux (un des regards les plus composites que

jaie vus) et la voix enfin sourde nuanceacutee avec difficulteacute mecircleacutee dinflexions graves puis tout agrave

coup revenant agrave une prononciation dentale dont certains hochements de tecircte tregraves particuliers

modifient encore le sens et lintention dans la causerie Un simple il apparaicirct tel et cordial sans

enjouement courtois preacutecis et reacuteserveacute Peu agrave peu limpression dominante qui eacutetait dabord celle

de la timiditeacute devient celle dune autoriteacute tranquille et singuliegravere Rien en cet homme nest

emphatique mais rien non plus nest gauche on eacutetait porteacute en entrant au respect deacutefeacuterent de

par tout ce quon savait de la gloire et de lœuvre Ce respect simpose progressivement devant

lhomme lui-mecircme qui pourtant ne pontifie jamais et semblerait plutocirct morne quinspireacute Une

immense eacutenergie latente eacutemane de ses gestes sobres et se reacutevegravele par toute la mesure qui les

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 133-134

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p13

commande La lenteur mecircme de son langage la sobrieacuteteacute absolue des termes donne agrave ce que dit

Rodin une valeur speacuteciale et cest un des hommes dont les pauses dans lexplication sont le

plus significatives [hellip] Et graduellement on deacutecouvre sous la simpliciteacute fonciegravere de Rodin des

traits qui restaient cacheacutes dabord il est ironique sensuel nerveux inquiet rsaquo raquo

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

TECHNIQUE LA FONTE DU BRONZE

Agrave LA CIRE PERDUE La fonte agrave la cire perdue

permet de passer du modegravele en placirctre agrave une

eacutepreuve en bronze et drsquoexeacutecuter plusieurs

fontes agrave partir drsquoun mecircme modegravele Lrsquoeacutepreuve

obtenue preacutesente lrsquoavantage drsquoecirctre creuse

ce qui en en allegravege le poids et le coucirct

La premiegravere opeacuteration de moulage consiste

agrave prendre lrsquoempreinte du modegravele On utilise

un mateacuteriau souple capable de se figer tout

en conservant son eacutelasticiteacute tel que

la geacutelatine Cette qualiteacute permet de ne pas

alteacuterer le modegravele lors du deacutemoulage Les

placirctres qui ont servi de modegraveles de fonderie

sont facilement reconnaissables agrave la couleur

brunacirctre de la gomme-laque dont ils ont eacuteteacute

enduits pour faciliter cette opeacuteration

Les modegraveles de grande dimension sont

traiteacutes en plusieurs morceaux La premiegravere

eacutepreuve fabriqueacutee en mateacuteriau reacutefractaire

est reacuteduite de quelques millimegravetres

drsquoeacutepaisseur et replaceacutee dans le moule telle

un noyau maintenu par des tiges

meacutetalliques Dans lrsquoespace ainsi creacuteeacute

agrave lrsquointeacuterieur du moule on coule de la cire

liquide qui refroidit et durcit Le moule

est casseacute lrsquointeacuterieur formeacute par la geacutelatine est

nettoyeacute et rangeacute pour une eacuteventuelle

reacuteutilisation Lrsquoeacutepreuve en cire qui contient

toujours son noyau est retoucheacutee agrave lrsquoaide

de petits outils jusqursquoagrave la rendre

parfaitement fidegravele agrave lrsquooriginal crsquoest

le reacuteparage Srsquoil le souhaite lrsquoartiste

peut encore intervenir pour opeacuterer de leacutegegraveres

corrections accentuer un effet et signer

Crsquoest agrave ce moment aussi que lrsquoon inscrit dans

la cire le numeacutero du tirage et le cachet

de la fonderieTout autour de lrsquoeacutepreuve en cire

on construit un reacuteseau de tiges eacutegalement

en cire Lrsquoensemble est recouvert drsquoune

enveloppe de terre reacutefractaire la chamotte

consolideacutee de treillage Le moule de couleacutee

est introduit dans un four La cire liqueacutefieacutee

srsquoeacutecoule crsquoest le deacutecirage Acirc lrsquointeacuterieur

du moule la place occupeacutee par la cire est

libeacutereacutee Selon leur disposition les tiges sont

devenues les eacutegouts par lesquels la cire

a eacuteteacute eacutevacueacutee les jets qui vont recevoir

le bronze en fusion et les eacutevents qui

permettront agrave lrsquoair de srsquoeacutechapper Le moule

encore renforceacute par un manteau de sable

et de grenaille meacutetallique est descendu dans

la fosse de couleacutee Le bronze verseacute en fusion

(1 200 degreacutes) doit srsquoeacutecouler rapidement dans

lrsquoensemble du moule lors de la couleacutee

Lorsque le bronze est refroidi on brise

le moule et on deacutegage la totaliteacute de la gangue

reacutefractaire Commence alors un long travail

de finition coupe du reacuteseau drsquoalimentation

eacutemiettement et retrait du noyau ciselure

et polissage de la surface Enfin pour

proteacuteger le bronze des attaques ulteacuterieures

on lrsquoaltegravere artificiellement agrave lrsquoaide drsquooxydes

qui corrodent leacutegegraverement sa surface

et la colorent drsquoune tonaliteacute brune verte

bleue ou noire la patine La technique

de la fonte au sable devenue de plus en plus

rare aujourdrsquohui eacutetait aussi utiliseacutee

agrave lrsquoeacutepoque de Rodin On y retrouve le principe

de couleacutee du bronze autour drsquoun noyau

reacuteduit en eacutepaisseur apregraves prise drsquoempreinte

sur un modegravele en placirctre Au final lrsquoœuvre

en bronze est eacutegalement creuse

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p14

3 __

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS 1884-1889 laquo SIX HOMMES DrsquoABNEacuteGATION raquo C MAUCLAIR

Ce nrsquoest pas un heacuteros magnifique que ceacutelegravebre Rodin mais le sacrifice collectif de six notables de

Calais partant remettre les clefs de la ville au roi drsquoAngleterre victorieux au terme du siegravege de 1346-

47 lors de la guerre de Cent ans Ce monument est commandeacute agrave Rodin en 1884 par la ville de Calais

qui souhaite ainsi reacuteaffirmer lrsquoidentiteacute de la ville menaceacutee par un rapprochement avec la commune

voisine de Saint-Pierre

Rodin donne agrave chaque figure eacutetudieacutee nue avant drsquoecirctre drapeacutee de la tunique du condamneacute un geste

et un mouvement particuliers - du deacutesespoir agrave lrsquoabandon de la confiance agrave la reacutesignation - mais le

sentiment dramatique est jugeacute excessif par le comiteacute Les tecirctes et les mains doteacutees drsquoune grande

puissance drsquoexpression sont eacutetudieacutees agrave part puis par la suite reacuteutiliseacutees reacuteduites ou agrandies Le

monument reacutealiseacute est installeacute en 1895 sur la place de lrsquohocirctel de ville de Calais sans toutefois res-

pecter le souhait de Rodin qursquoil soit preacutesenteacute tregraves haut ndash pour qursquoil se deacutetache sur le ciel ndash ou sur le

sol laquo agrave mecircme les dalles de la place comme un vivant chapelet de souffrance et de sacrifice raquo (Rodin)

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS DEUXIEgraveME

MAQUETTE laquo Alors que la premiegravere maquette avait provoqueacute

un veacuteritable enthousiasme agrave Calais la deuxiegraveme fit lrsquoobjet de

critiques [hellip] Le journal Le patriote (de Calais) lui reconnaissait

un meacuterite immense son originaliteacute mais il regrettait que le

sentiment qui se deacutegage du groupe soit celui lsaquo drsquoune douleur

drsquoun deacutesespoir drsquoun affaissement sans borne rsaquo alors qursquoil aurait

aimeacute y trouver lsaquo de la reacutesignation dans la satisfaction du service

rendu par Eustache agrave ses concitoyens et un peu de fierteacute dans

son deacutevouement rsaquo Il deacuteplorait eacutegalement que la composition ait

la forme drsquoun cube lsaquo dont lrsquoeffet est des plus disgracieux rsaquo au lieu

de la pyramide habituelle la pyramide crsquoest-agrave-dire la composi-

tion couramment adopteacutee pour ce genre de monument met-

tant en valeur le personnage principal entre deux figures

secondaires placeacutees plus bas Rodin reacutepondit dans le mecircme

journal qursquoadmirateur du lsaquo sublime rsaquo de lrsquoeacutepoque gothique il

avait choisi lsaquo de dire sa sculpture dans lrsquoeacutepoque de Froissart rsaquo et

que pour cette raison il avait refuseacute la pyramide trop conven-

tionnelle et qui immobilise 1 raquo

laquo Rodin comme ses preacutedeacutecesseurs et ses contemporains avait bien conscience de lrsquoimportance

du socle Il en explora toutes les possibiliteacutes qursquoil srsquoagisse du monument public du portrait ou de

la sculpture autonome et il alla mecircme par deux fois au moins jusqursquoagrave le remettre en cause en

1893 alors que la ville de Calais se preacuteoccupait enfin drsquoinstaller les Bourgeois de Calais il pro-

posa de les preacutesenter presque au niveau du sol [hellip] Au lieu de repreacutesenter un eacutepisode preacuteciseacute-

ment dans le temps que les costumes le deacutecor les gestes des personnages auraient pu aider agrave

reconnaicirctre il avait preacutefeacutereacute suggeacuterer les sentiments des heacuteros de cette histoire Il devenait tout

naturel de vouloir les placer sur le mecircme plan que les Calaisiens modernes plutocirct que sur un

socle les deacutetachant de lrsquounivers contemporain comme il eacutetait de regravegle pour un monument

public 2 raquo

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 22

2 Catalogue drsquoexposition La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi Giacometti Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 15

MONUMENT DES BOURGEOIS

DE CALAIS DEUXIEgraveME MAQUETTE

juillet 1885 Placirctrethinsp œuvre installeacutee

dans lrsquoexposition agrave partir de janvier

2015 photographie de Beacuteatrice Hatala

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 6: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p7

observation fine de lrsquoanatomie et un remarquable sens de lrsquoexageacuteration des deacutetails destineacutee agrave

renforcer lrsquoexpression de ses figures Les corps ici expriment une puissance tourmenteacutee tout agrave

fait approprieacutee pour repreacutesenter les Titans de la mythologie colosses primitifs vaincus par les

dieux de lrsquoOlympe 3 raquo

LrsquoAcircGE DrsquoAIRAIN laquo Premiegravere œuvre importante de Rodin reacuteali-

seacutee agrave Bruxelles cette figure montre deacutejagrave toute la maicirctrise du

sculpteur son attention agrave la nature vivante dans lrsquoattitude et le

modeleacute Un jeune soldat belge Auguste Neyt posa pour cette

œuvre deacutepouilleacutee de tout attribut permettant drsquoidentifier le

sujet Elle fut exposeacutee au Cercle artistique de Bruxelles en 1877

sans titre puis au Salon agrave Paris sous le nom de LrsquoAcircge drsquoAirain

La statue dite aussi LHomme qui seacuteveille ou Le Vaincu eacutevoque

lrsquohomme des premiers acircges Elle tenait agrave lrsquoorigine une lance

dans la main gauche comme le montre une photographie de

Gaudenzio Marconi mais Rodin choisit de la supprimer pour

deacutegager le bras de tout attribut et donner au geste une ampleur

nouvelle Accuseacute lors de son exposition agrave Paris de lrsquoavoir mou-

leacutee directement sur le modegravele Rodin dut prouver que la qualiteacute

du modeleacute de sa sculpture provenait bien drsquoune eacutetude appro-

fondie des profils et non drsquoun moulage sur nature Ses deacutetracteurs finirent par reconnaicirctre la

bonne foi du sculpteur Ce scandale attira cependant lrsquoattention sur Rodin et lui valut la com-

mande de La Porte de lrsquoEnfer en 1880 4 raquo

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiquespiedestal-des-titans

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptureslage-dairain

TECHNIQUE LE MODELAGE

Le modelage est la technique la plus

primitive et la plus directe de mise en forme

de la terre Agrave partir de la Renaissance

le modelage occupe une place preacutepondeacuterante

dans le travail du sculpteur Lrsquoœuvre

en placirctre bronze ou marbre est reacutealiseacutee

en collaboration respectivement avec

le mouleur le fondeur ou le praticien

Le modelage se fait autour drsquoune armature

en fil de fer pour les sculptures de grand

format Le sculpteur monte lrsquoœuvre de bas

en haut en eacutecrasant avec ses doigts

un eacutebauchoir ou une spatule des boulettes

ou des colombins drsquoargile Les couches

initiales sont assez compactes les suivantes

plus fluides pour mieux adheacuterer agrave la masse

Entre deux seacuteances de travail la terre est

enveloppeacutee de linges humides pour garder

sa malleacuteabiliteacute Elle doit ecirctre conserveacutee

agrave une tempeacuterature stable car elle risque

de se fendre en seacutechant qui plus est sous

lrsquoeffet drsquoune forte chaleur ou de geler

et de se casser par grand froid Paul Gsell

eacutevoque dans ses souvenirs la formidable

dexteacuteriteacute de Rodin laquo Ses mains eacutetaient

extraordinairement larges avec des doigts

fort courts Il malaxait la glaise avec furie

la roulant en boules en cylindres usant

agrave la fois de la paume et de ses ongles

pianotant sur largile la faisant tressaillir

sous ses phalanges tantocirct brutal tantocirct

caressant tordant dun seul coup une jambe

un bras ou bien effleurant agrave peine la pulpe

dune legravevre Ceacutetait un deacutelice de le voir

agrave lœuvre La terre sanimait sous ses passes

magneacutetiques 5 raquo Auguste Rodin se souvient

lui aussi de cette eacutepoque et constate qursquoavec

le temps il a changeacute laquo Jeune jrsquoavais une

main drsquoune prodigieuse vitesse je lrsquoaurais

encore si je le voulais mais je reacutefleacutechis plus

Ma volonteacute est plus forte Crsquoest pour cela que

je travaille plus lentement Il nrsquoest du reste

pas dans ma nature de me presser 6 raquo

5 Gsell Paul laquo Auguste Rodin raquo La Revue de Paris 15 janvier 1918 p407 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquo Lrsquoatelier du sculpteur raquo

6 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetzlaquo LrsquoApprentissage raquo p156

LrsquoAcircGE DrsquoAIRAIN 1877 Placirctre

H 183 cmthinsp L 685 cmthinsp P 61 cm S165

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p8

TECHNIQUE LE MOULAGE SUR NATURE

Le moulage sur nature pure empreinte

du sujet permet de conserver le souvenir

drsquoune personne masque mortuaire

ou main ceacutelegravebre par exemple Lrsquoeacuteleacutement

agrave mouler est drsquoabord reacuteguliegraverement enduit

au pinceau avec un corps gras puis

recouvert drsquoune couche de placirctre qui

segraveche rapidement On procegravede par morceau

et agrave partir de lrsquoempreinte obtenue

on reacutealise une eacutepreuve en placirctre fidegravele

agrave lrsquooriginal La seule liberteacute drsquointervention

du mouleur reacuteside dans le choix de la pose

lorsqursquoil srsquoagit du moulage drsquoun corps

en entier Un moulage sur nature eacutetait

consideacutereacute au xixe siegravecle comme le travail

drsquoun speacutecialiste doueacute drsquoune grande habileteacute

technique et non celui drsquoun artiste

TECHNIQUE LE MOULAGE Agrave CREUX-

PERDU ET LE MOULAGE Agrave BON-CREUX

Pour passer de lrsquoœuvre en terre agrave une

eacutepreuve en placirctre et afin drsquoobtenir de celle-ci

des multiples le mouleur effectue

successivement deux types drsquoopeacuterations

La premiegravere est un moulage agrave creux-perdu

Le moule reacutealiseacute avec du placirctre prend

exactement lrsquoempreinte du volume en terre

confieacute au mouleur Puis comme le nom

du proceacutedeacute lrsquoindique lrsquoouverture du moule

entraicircne par arrachement la destruction

deacutefinitive de son contenu Il ne subsiste

plus deacutesormais de lrsquoœuvre que son

empreinte en neacutegatif au creux du moule

Le moule nettoyeacute seacutecheacute et enduit drsquoun

agent de deacutemoulage reccediloit une premiegravere

eacutepaisseur de placirctre avant drsquoecirctre refermeacute pour

la couleacutee Apregraves seacutechage le deacutegagement de

la premiegravere eacutepreuve dite eacutepreuve originale

est obtenu par la destruction du moule qui

lrsquoenserre Lrsquoopeacuteration de deacutecochage est

meneacutee agrave son terme avec prudence car aucun

risque mettant en peacuteril cette premiegravere

eacutepreuve ne doit ecirctre pris Dans un second

temps le moulage de lrsquoeacutepreuve originale

consiste en la fabrication de nombreuses

petites piegraveces en placirctre qui viennent eacutepouser

les contours les plus complexes du volume

En srsquoajustant rigoureusement les unes

aux autres elles permettent drsquoenserrer toute

la forme et drsquoen reconstituer lrsquoempreinte

exacte Ce moulage agrave bon-creux comme son

nom lrsquoindique laisse intacte la forme qui

lui sert de gabarit Lorsque toutes les piegraveces

ont eacuteteacute fabriqueacutees lrsquoeacutepreuve originale

est mise agrave lrsquoabri et soigneusement conserveacutee

Ce nouveau moule agrave piegraveces qui peut ecirctre

deacutemonteacute et reconstitueacute agrave volonteacute permet

de tirer des eacutepreuves multiples Lors

de la couleacutee du placirctre les piegraveces sont

maintenues entre elles par une eacutepaisse

chape de placirctre Les eacutepreuves issues

drsquoun moule agrave piegraveces sont couvertes drsquoun

reacuteseau de coutures assez serreacute Il srsquoagit des

leacutegers reliefs en placirctre situeacutes agrave la jonction

des diffeacuterentes piegraveces Ces traces peuvent

ecirctre araseacutees mais Rodin pouvait deacutecider

de les conserver laissant apparaicirctre dans

lrsquoœuvre les traces de sa fabrication

Les œuvres de grand format neacutecessitent

plusieurs moules On procegravede alors

au montage et agrave lrsquoassemblage des diffeacuterentes

parties agrave lrsquoaide de placirctre gacirccheacute tregraves clair

Les eacutepreuves en placirctre servent agrave leur tour

de modegravele pour la fonte drsquoun bronze

(modegravele de fonderie) ou la taille drsquoun marbre

(modegravele de mise-aux-points) Le moule

agrave bon creux permet aussi de fabriquer par

estampage une nouvelle eacutepreuve en terre

qui pourra ecirctre retravailleacutee par modelage

Rodin aimait travailler le placirctre et faisait

reacutealiser une seacuterie drsquoeacutepreuves de chaque

œuvre sortie de ses mains Tout en gardant

le teacutemoignage de chaque phase de son

travail il disposait ainsi de figures qursquoil

pouvait modifier agrave sa guise Il faisait aussi

reacutealiser en grand nombre des morceaux

de parties de corps issues de ses moulages

Ces abattis tels qursquoil les nommait lui

servaient de mateacuteriau pour creacuteer

de nouvelles figures Rodin aimait

la blancheur des placirctres et nrsquoheacutesitait pas

agrave en faire tirer un nouveau lorsqursquoune

eacutepreuve eacutetait sale ou endommageacutee Il est lrsquoun

des derniers sculpteurs agrave avoir eacuteteacute assisteacute

drsquoun atelier dans lequel les mouleurs avaient

une place particuliegraverement importante

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p9

2 __

La Porte de lrsquoenfer 1880-1900 laquo LA TERRIBLE PORTE CLOSE raquo C MAUCLAIR

Destineacutee agrave un museacutee des Arts deacutecoratifs dont le projet sera abandonneacute cette laquo porte deacutecorative

orneacutee de bas-reliefs repreacutesentant la Divine Comeacutedie du Dante raquo est commandeacutee agrave Rodin selon ces

termes en 1880

Comme Ingres ou Delacroix le sculpteur srsquoinspire de lrsquoEnfer la partie la plus sombre mais aussi la

plus expressive de la trilogie de Dante (1307-1321) La structure geacuteneacuterale de la Porte rappelle les

portails romans et gothiques chers agrave Rodin Acirc lrsquoorigine les vantaux sont compartimenteacutes agrave la

maniegravere des modegraveles florentins de la Renaissance (baptistegravere de Ghiberti agrave Florence) Degraves 1881-

1883 les figures envahissent peu agrave peu lrsquoespace tels Ugolin ou les amants tragiques Paolo et

Francesca (preacutefiguration du Baiser) emporteacutes dans un tourbillon qui eacutevoque les cercles de lrsquoenfer

Au centre du tympan le Penseur alias Dante le creacuteateur ou le poegravete meacutedite sur la tragique desti-

neacutee des damneacutes Exposeacutee une seule fois en 1900 dans sa version laquo minimale raquo (sans les figures) le

monument inabouti de la Porte est pour Rodin un reacutepertoire de formes et lrsquoœuvre drsquoune vie

1 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesle-baiser

LE BAISER Marbre commandeacute agrave Rodin par lrsquoEacutetat en 1888 et livreacute en 1898

tailleacute en partie par le praticien Turcan Entreacute au museacutee du Luxembourg en

1901 attribueacute au museacutee Rodin en 1919 laquo Le Baiser repreacutesentait agrave lrsquoorigine

Paolo et Francesca personnages issus de La Divine Comeacutedie poegraveme de

Dante Alighieri (1265-1321) Tueacutes par le mari de Francesca qui les avait

surpris en train de srsquoembrasser les deux amoureux furent condamneacutes agrave

errer dans les Enfers Ce groupe conccedilu tocirct par Rodin dans le processus

creacuteatif de La Porte de LEnfer figura en bonne place au bas du vantail

gauche face agrave Ugolin jusqursquoen 1886 date agrave laquelle le sculpteur prit

conscience que cette repreacutesentation du bonheur et de la sensualiteacute eacutetait

en contradiction avec le thegraveme de son grand projet Il en fit alors une

œuvre autonome et lrsquoexposa degraves 1887 Le modeleacute souple et lisse la com-

position tregraves dynamique et le thegraveme charmant valurent agrave ce groupe un

succegraves immeacutediat Aucun deacutetail anecdotique ne venant rappeler lrsquoidentiteacute

des deux amants le public le baptisa Le Baiser titre abstrait qui traduit

bien son caractegravere universel LrsquoEacutetat franccedilais en commanda une version

agrandie en marbre que Rodin mit pregraves de dix ans agrave livrer Ce nrsquoest qursquoen

1898 qursquoil accepta drsquoexposer ce qursquoil appelait son grand bibelot en pen-

dant de lrsquoaudacieux Balzac comme pour mieux faire accepter ce dernier 1 raquo

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME MAQUETTE laquo La troisiegraveme maquette

de La Porte de lrsquoEnfer est tregraves proche de la composition finalement retenue

par Rodin Comme le montrent plusieurs dessins de la mecircme eacutepoque le

sculpteur avait rapidement reacuteduit le nombre des panneaux de dix agrave huit

avant de renoncer au compartimentage des vantaux Lrsquoorganisation de La

Porte emprunte une partie de ses caracteacuteristiques agrave lrsquoart gothique au

milieu se dresse un trumeau couronneacute drsquoune figure sur chapiteau Le

Penseur logeacute dans une sorte de tympan Toutefois crsquoest surtout agrave la

Renaissance que lrsquoœuvre fait reacutefeacuterence avec sa composition en lignes

orthogonales ses pilastres orneacutes et son entablement agrave modillons On

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME

MAQUETTE 1881 Placirctre H 1115 cmthinsp

L 75 cmthinsp P 30 cm S 1189

LE BAISER vers 1882 Marbre

H 1815 cmthinsp L 1125 cmthinsp P 117 cm

S1002 Lux132

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p10

2 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

reconnaicirct parmi les principaux groupes esquisseacutes sur les van-

taux Le Baiser agrave gauche et Ugolin deacutevorant ses enfants agrave

droite dans une version plus proche des eacutetudes dessineacutees que

de lrsquoœuvre finale Ce placirctre reacutesulte du moulage drsquoune terre crue

celle-lagrave mecircme sur laquelle travaillait Rodin et preacutesente sans

doute lrsquoune des derniegraveres eacutetapes de sa reacuteflexion 2 raquo

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE CHAPITEAU laquo Jucheacute sur un

chapiteau ce Penseur se preacutesente agrave nous comme il le fait dans

la Porte de lrsquoEnfer au milieu du tympan Il apparaicirct dans cette

position degraves la troisiegraveme maquette qui permet de comprendre

que ce chapiteau est le dernier reste drsquoun pilastre placeacute alors

entre les vantaux de la Porte et que le Penseur couronnait

Lrsquoattitude de ce personnage srsquoinspire agrave la fois de la pose meacutedi-

tative du Laurent de Meacutedicis sculpteacute par Michel-Ange pour la

nouvelle sacristie San Lorenzo (Florence 1519-1534) et celle

tourmenteacutee de lrsquoUgolin de Carpeaux (museacutee drsquoOrsay 1864)

Dans le contexte de la Porte le Penseur repreacutesente Dante lrsquoau-

teur de la Divine Comeacutedie qui se penche sur les cercles des

Enfers pour y contempler les damneacutes qui se deacutebattent en vain

soumis agrave des supplices varieacutes Ce faisant lrsquoeacutecrivain meacutedite en

fait sur sa propre creacuteation et lrsquoon doit y voir une image du

poegravete au sens eacutetymologique de laquo creacuteateur raquo Drsquoune certaine

maniegravere dans un jeu de miroir le Penseur est donc en mecircme

temps une sorte de portrait alleacutegorique du sculpteur reacutefleacutechis-

sant agrave sa creacuteation Comme pour un grand nombre de figures

Rodin fit ensuite du Penseur une œuvre autonome en rempla-

ccedilant le chapiteau par un tertre Crsquoest dans sa version agrandie

en 1903 qursquoil devint lrsquoune des sculptures les plus ceacutelegravebres au

monde Le passage agrave lrsquoeacutechelle monumentale lui ocircta tout lien

avec la Porte de lrsquoEnfer et avec Dante Le Penseur repreacutesente

deacutesormais une image universelle de lrsquoHomme plongeacute dans sa

penseacutee soucieux mais se preacuteparant agrave lrsquoaction comme son

corps vigoureux le lui permet 3 raquo

UGOLIN laquo Rodin fut certainement impressionneacute par lrsquoUgolin

de Jean-Baptiste Carpeaux (1861 museacutee drsquoOrsay) ceacutelegravebre

groupe dramatique dont le sujet est tireacute de La Divine Comeacutedie

de Dante Vingt ans plus tard apregraves avoir reccedilu la commande de

La Porte de lrsquoEnfer il dessina plusieurs fois ce thegraveme dantesque

cher agrave ses aicircneacutes romantiques fait prisonnier rendu fou par la

faim Ugolin deacutevore ses enfants morts ce qui lui vaut la dam-

nation Dans son groupe pour La Porte de lEnfer Rodin repreacute-

sente le drame juste avant qursquoil nrsquoatteigne son paroxysme

Ugolin [preacutesenteacute ici de faccedilon isoleacutee] rampe sur le corps de ses

enfants mourants mais il nrsquoa pas encore totalement ceacutedeacute agrave ses

pulsions bestiales Nu grimaccedilant agrave genoux cet homme deacutesespeacutereacute touche le fond de la digniteacute

humaine une pose aussi humiliante est profondeacutement originale dans lrsquoart de cette eacutepoque

Rodin placcedila Ugolin avec ses enfants en bonne place dans La Porte puis choisit drsquoen faire eacutega-

lement une œuvre autonome 4 raquo

3 Catalogue drsquoexposition Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs Extrait de la notice reacutedigeacutee par Franccedilois Blanchetiegravere p 150

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesugolin-et-ses-enfants

UGOLIN vers 1881Placirctre H 505 cmthinsp

L 235 cmthinsp P 475 cm S 2391

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE

CHAPITEAU 1881-1882 Placirctre

modegravele de fonderiethinsp reacutealiseacute

probablement vers 1925 H 90 cmthinsp

L 55 cmthinsp P 55 cm S 3469

LA GRANDE OMBRE 1904Placirctre

gomme-laqueacutethinsp modegravele de fonderiethinsp

pour fonte au sable agrandissementthinsp

Le bras a eacuteteacute deacutecoupeacute pour les besoins

de la fonte et nrsquoa pu ecirctre remis en place

agrave cause de son poids H 195 cmthinsp L 113

cm P 57 cm S 3969

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p11

LA GRANDE OMBRE laquo Dans la Divine Comeacutedie de Dante les ombres crsquoest-agrave-dire les acircmes de

trois damneacutes se tiennent agrave lrsquoentreacutee des Enfers et deacutesignent une inscription sans eacutequivoque

lsaquo Vous qui entrez abandonnez toute espeacuterance rsaquo Rodin fit plusieurs eacutetudes drsquoOmbres et finit par

assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour drsquoun mecircme point Il les

placcedila au sommet de La Porte drsquoougrave elles dominent le spectateur puis les fit agrandir pour creacuteer

un groupe monumental autonome Comme pour Adam dont Les Trois Ombres reprennent la

pose douloureuse lrsquoinfluence des œuvres de Michel-Ange est ici eacutevidente Lrsquoexageacuteration de lrsquoin-

clinaison de la tecircte est telle que les cous et les eacutepaules dessinent pratiquement une seule ligne

Crsquoest par de telles deacuteformations anatomiques que Rodin atteignait agrave une puissance expressive

sans eacutegale agrave son eacutepoque 5 raquo

5 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesles-trois-ombres

TECHNIQUE LA TAILLE DU MARBRE

Les proceacutedeacutes de taille avec mise-aux-points

agrave la machine ou avec mise-aux-points

aux trois compas permettent de passer

du modegravele en placirctre agrave lrsquoœuvre en marbre

Le principe consiste agrave reporter du modegravele

en placirctre au bloc de marbre un ensemble

de points de repegravere en deacuteterminant pour

chacun drsquoeux la profondeur agrave creuser

La machine agrave mettre aux points permet

uniquement des traductions agrave mecircme

eacutechelle La meacutethode utilisant les compas

dont lrsquoeacutecartement des branches peut

varier selon un mecircme coefficient

agrave chaque report permet lrsquoagrandissement

ou la reacuteduction La taille drsquoun marbre longue

et fastidieuse est le fait de collaborateurs

talentueux les metteurs aux points

qui preacuteparent le travail depuis la phase

drsquoapproche jusqursquoagrave la mise aux points justes

le praticien qui traduit lrsquoœuvre jusqursquoagrave

sa finition drsquoapregraves le modegravele confieacute par

lrsquoartiste et en respectant ses indications

en cours de reacutealisation La machine agrave mettre

aux points est un outil ayant la forme

renverseacutee drsquoun grand laquo T raquo Trois tiges

perpendiculaires permettent de la fixer dans

trois points situeacutes aux mecircmes emplacements

sur le modegravele et sur le marbre Ces points

de basement forment un triangle pour

un buste par exemple le haut du cracircne et les

eacutepaules Du placirctre au bloc et du bloc au placirctre

la machine peut ainsi ecirctre deacuteplaceacutee replaceacutee

et fixeacutee jusqursquoagrave plusieurs centaines de fois

sur un basement fiable La partie active

de la machine est un bras mobile situeacute sur

lrsquoaxe vertical du T capable drsquoecirctre articuleacute

dans toutes les directions et termineacute par une

longue aiguille Le metteur aux points place

lrsquoaiguille sur un point de repegravere bloque

la position agrave lrsquoaide drsquoun butoir deacuteplace

la machine sur le marbre Pour faire affleurer

lrsquoaiguille agrave la surface du bloc il la fait reculer

autant que neacutecessaire La longueur du recul

lui indique la distance agrave creuser Lrsquoaiguille

lui sert ensuite de sonde pour eacutevaluer

lrsquoavanceacutee du creusement Avec la meacutethode

des trois compas chaque point agrave reporter

est mis en rapport avec des points

intermeacutediaires fixes sorte de gros clous

appeleacutes chefs-points Placeacutes sur

les parties les plus en saillie du modegravele

en placirctre ils sont positionneacutes suivant

les mecircmes coordonneacutees sur le marbre

deacutegrossi Les points agrave reporter dits points

secondaires sont mateacuterialiseacutes au crayon

par des petits points cercles ou croix

Les mesures prises sur le placirctre avec les

compas dont les branches sont courbes sont

reporteacutees sur le marbre Le point

agrave atteindre est rechercheacute dans la profondeur

agrave lrsquoendroit preacutecis ougrave en creusant les trois

arcs de cercle doivent se rejoindre

Les marques laisseacutees sur le marbre

agrave lrsquoemplacement de chaque creusement

sont destineacutees agrave ecirctre araseacutees lors

de la finition Mais il nrsquoest pas rare de les

voir encore sous la forme de petits

trous car Rodin deacutecide souvent de laisser

au marbre un volume leacutegegraverement supeacuterieur

agrave celui du placirctre surtout en cas

drsquoagrandissement Ces marques sont

repeacuterables sur le marbre du Baiser

monumental 6 6 Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p12

LrsquoATELIER DU DEacutePOcircT DES MARBRES

laquo Il a plusieurs ateliers les uns plus connus ougrave le trouvent les visites et les lettres dautres

perdus dont personne ne sait rien Ce sont des cellules des piegraveces vides et pauvres pleines

de poussiegravere et de grisaille 7 raquo

laquo Au 182 de la rue de lUniversiteacute dans le viie arrondissement de Paris se situait le deacutepocirct des

Marbres et ses ateliers que lEacutetat reacuteservait aux laquonouveaux geacutenies raquo quil honorait de ses com-

mandes Rodin sy installa en 1880 lorsquil reccedilut commande dune Porte destineacutee au museacutee des

Arts Deacutecoratifs et en fit son atelier principal Les espaces les plus vastes eacutetaient reacuteserveacutes aux

œuvres les plus prestigieuses et de grandes dimensions Rodin se vit attribuer latelier lsaquo M rsaquo quil

partagea avec le sculpteur Joseph Osbach puis quelques anneacutees plus tard le lsaquo H rsaquo et le lsaquo J rsaquo agrave proxi-

miteacute de son ami Jean-Paul Laurens et du tregraves meacutedailleacute Eugegravene Guillaume Il les conserva jusquagrave

sa mort lsaquo Il en est de ceacutelegravebres pimpants et mondains - deacutecrivait Edouard Rod - encombreacutes deacuteleacute-

gances artificielles deacutetoffes de bibelots de potiches de tropheacutees avec des recoins mysteacuterieux

des poufs abriteacutes sous des baldaquins des buen-retiro derriegravere des portiegraveres Il en est dimmenses

hauts comme des nefs de catheacutedrales avec des galeries ougrave lon donne des fecirctes Il en est de

coquets Il en est qui sont dune austeacuteriteacute voulue Il en est mecircme quelques-uns qui sont dune

austeacuteriteacute sincegravere rsaquo Latelier de Rodin navait rien de mysteacuterieux mais la preacutesence de toutes ces

œuvres en devenir et de leur creacuteateur en faisait un lieu fantasmeacute Le mateacuteriel lourd et encombrant

du sculpteur neacutecessitait beaucoup despace Laccumulation lsaquo des morceaux en preacuteparation rsaquo selon

les termes de Leacuteon Maillard de ses essais et de ses eacutebauches de terre dormant sous des linges

humides des moulages en placirctre de tecirctes de bras de torses et de jambes de groupes en marbre

en cours dexeacutecution ou de bronzes fraicircchement patineacutes plantait le deacutecor dun espace reacutesolument

laborieux bruyant et poussieacutereux Des toiles et des gravures de ses amis eacutetaient accrocheacutees sur

les murs eacuteclabousseacutes de placirctre Sur une table pregraves de la fenecirctre Rodin avait coutume dabandon-

ner lettres et journaux Le confort eacutetait preacutecaire des chaises des fauteuils fatigueacutes et un piano

constituaient son mobilier Un mythique poecircle de fonte commun agrave tous les ateliers du xixe siegravecle

ne suffisait pas agrave reacutechauffer lair et ce lieu mal isoleacute demeurait toujours trop froid lhiver Son

eacutelegraveve le sculpteur tchegraveque Josef Maratka se souvint toujours des eacuteconomies permanentes de

charbon Seule la preacutesence du maicirctre assurait que latelier serait chauffeacute Pour acceacuteder agrave ce lieu agrave

la fois de travail dexposition et de rendez-vous mondains il fallait traverser une vaste cour plan-

teacutee darbres et incroyablement calme parsemeacutee de blocs de marbre dans lattente de leur sort Le

samedi des collectionneurs des politiques de riches particuliers venus du monde entier des

amateurs et des curieux empruntaient la voie sacreacutee qui les conduisait jusquau maicirctre [hellip]

laquo UNE AUTORITEacute TRANQUILLE ET SINGULIEgraveRE raquo

lsaquo Il surgit petit avec ses eacutepaules lourdes et sa tecircte eacutenorme avec lattitude dun lion au repos rsaquo

deacutecrivait Camille Mauclair en 1904 On ne voit que le haut du torse et cette tecircte au nez fort agrave la

flottante barbe grise au front surplombant deux petits yeux dun gris tregraves clair souvrent plus

clairs que la peau du visage Limpression premiegravere est celle dun organisme vraiment leacuteonin

tout en buste ramasseacute les jambes courtes les mains fortes mais non sans finesse - et cette

impression de puissance accentueacutee par la deacutemarche roulante sous les hanches laspect mineacuteral

du front tourmenteacute sous les cheveux en brosse rude leacutepaisseur osseuse du nez aquilin et enfin

la torsion massive de la barbe est pourtant deacutementie par le pli ironique et reacuteticent de la bouche

le regard myope timide naiumlf peacuteneacutetrant et malicieux (un des regards les plus composites que

jaie vus) et la voix enfin sourde nuanceacutee avec difficulteacute mecircleacutee dinflexions graves puis tout agrave

coup revenant agrave une prononciation dentale dont certains hochements de tecircte tregraves particuliers

modifient encore le sens et lintention dans la causerie Un simple il apparaicirct tel et cordial sans

enjouement courtois preacutecis et reacuteserveacute Peu agrave peu limpression dominante qui eacutetait dabord celle

de la timiditeacute devient celle dune autoriteacute tranquille et singuliegravere Rien en cet homme nest

emphatique mais rien non plus nest gauche on eacutetait porteacute en entrant au respect deacutefeacuterent de

par tout ce quon savait de la gloire et de lœuvre Ce respect simpose progressivement devant

lhomme lui-mecircme qui pourtant ne pontifie jamais et semblerait plutocirct morne quinspireacute Une

immense eacutenergie latente eacutemane de ses gestes sobres et se reacutevegravele par toute la mesure qui les

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 133-134

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p13

commande La lenteur mecircme de son langage la sobrieacuteteacute absolue des termes donne agrave ce que dit

Rodin une valeur speacuteciale et cest un des hommes dont les pauses dans lexplication sont le

plus significatives [hellip] Et graduellement on deacutecouvre sous la simpliciteacute fonciegravere de Rodin des

traits qui restaient cacheacutes dabord il est ironique sensuel nerveux inquiet rsaquo raquo

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

TECHNIQUE LA FONTE DU BRONZE

Agrave LA CIRE PERDUE La fonte agrave la cire perdue

permet de passer du modegravele en placirctre agrave une

eacutepreuve en bronze et drsquoexeacutecuter plusieurs

fontes agrave partir drsquoun mecircme modegravele Lrsquoeacutepreuve

obtenue preacutesente lrsquoavantage drsquoecirctre creuse

ce qui en en allegravege le poids et le coucirct

La premiegravere opeacuteration de moulage consiste

agrave prendre lrsquoempreinte du modegravele On utilise

un mateacuteriau souple capable de se figer tout

en conservant son eacutelasticiteacute tel que

la geacutelatine Cette qualiteacute permet de ne pas

alteacuterer le modegravele lors du deacutemoulage Les

placirctres qui ont servi de modegraveles de fonderie

sont facilement reconnaissables agrave la couleur

brunacirctre de la gomme-laque dont ils ont eacuteteacute

enduits pour faciliter cette opeacuteration

Les modegraveles de grande dimension sont

traiteacutes en plusieurs morceaux La premiegravere

eacutepreuve fabriqueacutee en mateacuteriau reacutefractaire

est reacuteduite de quelques millimegravetres

drsquoeacutepaisseur et replaceacutee dans le moule telle

un noyau maintenu par des tiges

meacutetalliques Dans lrsquoespace ainsi creacuteeacute

agrave lrsquointeacuterieur du moule on coule de la cire

liquide qui refroidit et durcit Le moule

est casseacute lrsquointeacuterieur formeacute par la geacutelatine est

nettoyeacute et rangeacute pour une eacuteventuelle

reacuteutilisation Lrsquoeacutepreuve en cire qui contient

toujours son noyau est retoucheacutee agrave lrsquoaide

de petits outils jusqursquoagrave la rendre

parfaitement fidegravele agrave lrsquooriginal crsquoest

le reacuteparage Srsquoil le souhaite lrsquoartiste

peut encore intervenir pour opeacuterer de leacutegegraveres

corrections accentuer un effet et signer

Crsquoest agrave ce moment aussi que lrsquoon inscrit dans

la cire le numeacutero du tirage et le cachet

de la fonderieTout autour de lrsquoeacutepreuve en cire

on construit un reacuteseau de tiges eacutegalement

en cire Lrsquoensemble est recouvert drsquoune

enveloppe de terre reacutefractaire la chamotte

consolideacutee de treillage Le moule de couleacutee

est introduit dans un four La cire liqueacutefieacutee

srsquoeacutecoule crsquoest le deacutecirage Acirc lrsquointeacuterieur

du moule la place occupeacutee par la cire est

libeacutereacutee Selon leur disposition les tiges sont

devenues les eacutegouts par lesquels la cire

a eacuteteacute eacutevacueacutee les jets qui vont recevoir

le bronze en fusion et les eacutevents qui

permettront agrave lrsquoair de srsquoeacutechapper Le moule

encore renforceacute par un manteau de sable

et de grenaille meacutetallique est descendu dans

la fosse de couleacutee Le bronze verseacute en fusion

(1 200 degreacutes) doit srsquoeacutecouler rapidement dans

lrsquoensemble du moule lors de la couleacutee

Lorsque le bronze est refroidi on brise

le moule et on deacutegage la totaliteacute de la gangue

reacutefractaire Commence alors un long travail

de finition coupe du reacuteseau drsquoalimentation

eacutemiettement et retrait du noyau ciselure

et polissage de la surface Enfin pour

proteacuteger le bronze des attaques ulteacuterieures

on lrsquoaltegravere artificiellement agrave lrsquoaide drsquooxydes

qui corrodent leacutegegraverement sa surface

et la colorent drsquoune tonaliteacute brune verte

bleue ou noire la patine La technique

de la fonte au sable devenue de plus en plus

rare aujourdrsquohui eacutetait aussi utiliseacutee

agrave lrsquoeacutepoque de Rodin On y retrouve le principe

de couleacutee du bronze autour drsquoun noyau

reacuteduit en eacutepaisseur apregraves prise drsquoempreinte

sur un modegravele en placirctre Au final lrsquoœuvre

en bronze est eacutegalement creuse

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p14

3 __

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS 1884-1889 laquo SIX HOMMES DrsquoABNEacuteGATION raquo C MAUCLAIR

Ce nrsquoest pas un heacuteros magnifique que ceacutelegravebre Rodin mais le sacrifice collectif de six notables de

Calais partant remettre les clefs de la ville au roi drsquoAngleterre victorieux au terme du siegravege de 1346-

47 lors de la guerre de Cent ans Ce monument est commandeacute agrave Rodin en 1884 par la ville de Calais

qui souhaite ainsi reacuteaffirmer lrsquoidentiteacute de la ville menaceacutee par un rapprochement avec la commune

voisine de Saint-Pierre

Rodin donne agrave chaque figure eacutetudieacutee nue avant drsquoecirctre drapeacutee de la tunique du condamneacute un geste

et un mouvement particuliers - du deacutesespoir agrave lrsquoabandon de la confiance agrave la reacutesignation - mais le

sentiment dramatique est jugeacute excessif par le comiteacute Les tecirctes et les mains doteacutees drsquoune grande

puissance drsquoexpression sont eacutetudieacutees agrave part puis par la suite reacuteutiliseacutees reacuteduites ou agrandies Le

monument reacutealiseacute est installeacute en 1895 sur la place de lrsquohocirctel de ville de Calais sans toutefois res-

pecter le souhait de Rodin qursquoil soit preacutesenteacute tregraves haut ndash pour qursquoil se deacutetache sur le ciel ndash ou sur le

sol laquo agrave mecircme les dalles de la place comme un vivant chapelet de souffrance et de sacrifice raquo (Rodin)

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS DEUXIEgraveME

MAQUETTE laquo Alors que la premiegravere maquette avait provoqueacute

un veacuteritable enthousiasme agrave Calais la deuxiegraveme fit lrsquoobjet de

critiques [hellip] Le journal Le patriote (de Calais) lui reconnaissait

un meacuterite immense son originaliteacute mais il regrettait que le

sentiment qui se deacutegage du groupe soit celui lsaquo drsquoune douleur

drsquoun deacutesespoir drsquoun affaissement sans borne rsaquo alors qursquoil aurait

aimeacute y trouver lsaquo de la reacutesignation dans la satisfaction du service

rendu par Eustache agrave ses concitoyens et un peu de fierteacute dans

son deacutevouement rsaquo Il deacuteplorait eacutegalement que la composition ait

la forme drsquoun cube lsaquo dont lrsquoeffet est des plus disgracieux rsaquo au lieu

de la pyramide habituelle la pyramide crsquoest-agrave-dire la composi-

tion couramment adopteacutee pour ce genre de monument met-

tant en valeur le personnage principal entre deux figures

secondaires placeacutees plus bas Rodin reacutepondit dans le mecircme

journal qursquoadmirateur du lsaquo sublime rsaquo de lrsquoeacutepoque gothique il

avait choisi lsaquo de dire sa sculpture dans lrsquoeacutepoque de Froissart rsaquo et

que pour cette raison il avait refuseacute la pyramide trop conven-

tionnelle et qui immobilise 1 raquo

laquo Rodin comme ses preacutedeacutecesseurs et ses contemporains avait bien conscience de lrsquoimportance

du socle Il en explora toutes les possibiliteacutes qursquoil srsquoagisse du monument public du portrait ou de

la sculpture autonome et il alla mecircme par deux fois au moins jusqursquoagrave le remettre en cause en

1893 alors que la ville de Calais se preacuteoccupait enfin drsquoinstaller les Bourgeois de Calais il pro-

posa de les preacutesenter presque au niveau du sol [hellip] Au lieu de repreacutesenter un eacutepisode preacuteciseacute-

ment dans le temps que les costumes le deacutecor les gestes des personnages auraient pu aider agrave

reconnaicirctre il avait preacutefeacutereacute suggeacuterer les sentiments des heacuteros de cette histoire Il devenait tout

naturel de vouloir les placer sur le mecircme plan que les Calaisiens modernes plutocirct que sur un

socle les deacutetachant de lrsquounivers contemporain comme il eacutetait de regravegle pour un monument

public 2 raquo

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 22

2 Catalogue drsquoexposition La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi Giacometti Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 15

MONUMENT DES BOURGEOIS

DE CALAIS DEUXIEgraveME MAQUETTE

juillet 1885 Placirctrethinsp œuvre installeacutee

dans lrsquoexposition agrave partir de janvier

2015 photographie de Beacuteatrice Hatala

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 7: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p8

TECHNIQUE LE MOULAGE SUR NATURE

Le moulage sur nature pure empreinte

du sujet permet de conserver le souvenir

drsquoune personne masque mortuaire

ou main ceacutelegravebre par exemple Lrsquoeacuteleacutement

agrave mouler est drsquoabord reacuteguliegraverement enduit

au pinceau avec un corps gras puis

recouvert drsquoune couche de placirctre qui

segraveche rapidement On procegravede par morceau

et agrave partir de lrsquoempreinte obtenue

on reacutealise une eacutepreuve en placirctre fidegravele

agrave lrsquooriginal La seule liberteacute drsquointervention

du mouleur reacuteside dans le choix de la pose

lorsqursquoil srsquoagit du moulage drsquoun corps

en entier Un moulage sur nature eacutetait

consideacutereacute au xixe siegravecle comme le travail

drsquoun speacutecialiste doueacute drsquoune grande habileteacute

technique et non celui drsquoun artiste

TECHNIQUE LE MOULAGE Agrave CREUX-

PERDU ET LE MOULAGE Agrave BON-CREUX

Pour passer de lrsquoœuvre en terre agrave une

eacutepreuve en placirctre et afin drsquoobtenir de celle-ci

des multiples le mouleur effectue

successivement deux types drsquoopeacuterations

La premiegravere est un moulage agrave creux-perdu

Le moule reacutealiseacute avec du placirctre prend

exactement lrsquoempreinte du volume en terre

confieacute au mouleur Puis comme le nom

du proceacutedeacute lrsquoindique lrsquoouverture du moule

entraicircne par arrachement la destruction

deacutefinitive de son contenu Il ne subsiste

plus deacutesormais de lrsquoœuvre que son

empreinte en neacutegatif au creux du moule

Le moule nettoyeacute seacutecheacute et enduit drsquoun

agent de deacutemoulage reccediloit une premiegravere

eacutepaisseur de placirctre avant drsquoecirctre refermeacute pour

la couleacutee Apregraves seacutechage le deacutegagement de

la premiegravere eacutepreuve dite eacutepreuve originale

est obtenu par la destruction du moule qui

lrsquoenserre Lrsquoopeacuteration de deacutecochage est

meneacutee agrave son terme avec prudence car aucun

risque mettant en peacuteril cette premiegravere

eacutepreuve ne doit ecirctre pris Dans un second

temps le moulage de lrsquoeacutepreuve originale

consiste en la fabrication de nombreuses

petites piegraveces en placirctre qui viennent eacutepouser

les contours les plus complexes du volume

En srsquoajustant rigoureusement les unes

aux autres elles permettent drsquoenserrer toute

la forme et drsquoen reconstituer lrsquoempreinte

exacte Ce moulage agrave bon-creux comme son

nom lrsquoindique laisse intacte la forme qui

lui sert de gabarit Lorsque toutes les piegraveces

ont eacuteteacute fabriqueacutees lrsquoeacutepreuve originale

est mise agrave lrsquoabri et soigneusement conserveacutee

Ce nouveau moule agrave piegraveces qui peut ecirctre

deacutemonteacute et reconstitueacute agrave volonteacute permet

de tirer des eacutepreuves multiples Lors

de la couleacutee du placirctre les piegraveces sont

maintenues entre elles par une eacutepaisse

chape de placirctre Les eacutepreuves issues

drsquoun moule agrave piegraveces sont couvertes drsquoun

reacuteseau de coutures assez serreacute Il srsquoagit des

leacutegers reliefs en placirctre situeacutes agrave la jonction

des diffeacuterentes piegraveces Ces traces peuvent

ecirctre araseacutees mais Rodin pouvait deacutecider

de les conserver laissant apparaicirctre dans

lrsquoœuvre les traces de sa fabrication

Les œuvres de grand format neacutecessitent

plusieurs moules On procegravede alors

au montage et agrave lrsquoassemblage des diffeacuterentes

parties agrave lrsquoaide de placirctre gacirccheacute tregraves clair

Les eacutepreuves en placirctre servent agrave leur tour

de modegravele pour la fonte drsquoun bronze

(modegravele de fonderie) ou la taille drsquoun marbre

(modegravele de mise-aux-points) Le moule

agrave bon creux permet aussi de fabriquer par

estampage une nouvelle eacutepreuve en terre

qui pourra ecirctre retravailleacutee par modelage

Rodin aimait travailler le placirctre et faisait

reacutealiser une seacuterie drsquoeacutepreuves de chaque

œuvre sortie de ses mains Tout en gardant

le teacutemoignage de chaque phase de son

travail il disposait ainsi de figures qursquoil

pouvait modifier agrave sa guise Il faisait aussi

reacutealiser en grand nombre des morceaux

de parties de corps issues de ses moulages

Ces abattis tels qursquoil les nommait lui

servaient de mateacuteriau pour creacuteer

de nouvelles figures Rodin aimait

la blancheur des placirctres et nrsquoheacutesitait pas

agrave en faire tirer un nouveau lorsqursquoune

eacutepreuve eacutetait sale ou endommageacutee Il est lrsquoun

des derniers sculpteurs agrave avoir eacuteteacute assisteacute

drsquoun atelier dans lequel les mouleurs avaient

une place particuliegraverement importante

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p9

2 __

La Porte de lrsquoenfer 1880-1900 laquo LA TERRIBLE PORTE CLOSE raquo C MAUCLAIR

Destineacutee agrave un museacutee des Arts deacutecoratifs dont le projet sera abandonneacute cette laquo porte deacutecorative

orneacutee de bas-reliefs repreacutesentant la Divine Comeacutedie du Dante raquo est commandeacutee agrave Rodin selon ces

termes en 1880

Comme Ingres ou Delacroix le sculpteur srsquoinspire de lrsquoEnfer la partie la plus sombre mais aussi la

plus expressive de la trilogie de Dante (1307-1321) La structure geacuteneacuterale de la Porte rappelle les

portails romans et gothiques chers agrave Rodin Acirc lrsquoorigine les vantaux sont compartimenteacutes agrave la

maniegravere des modegraveles florentins de la Renaissance (baptistegravere de Ghiberti agrave Florence) Degraves 1881-

1883 les figures envahissent peu agrave peu lrsquoespace tels Ugolin ou les amants tragiques Paolo et

Francesca (preacutefiguration du Baiser) emporteacutes dans un tourbillon qui eacutevoque les cercles de lrsquoenfer

Au centre du tympan le Penseur alias Dante le creacuteateur ou le poegravete meacutedite sur la tragique desti-

neacutee des damneacutes Exposeacutee une seule fois en 1900 dans sa version laquo minimale raquo (sans les figures) le

monument inabouti de la Porte est pour Rodin un reacutepertoire de formes et lrsquoœuvre drsquoune vie

1 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesle-baiser

LE BAISER Marbre commandeacute agrave Rodin par lrsquoEacutetat en 1888 et livreacute en 1898

tailleacute en partie par le praticien Turcan Entreacute au museacutee du Luxembourg en

1901 attribueacute au museacutee Rodin en 1919 laquo Le Baiser repreacutesentait agrave lrsquoorigine

Paolo et Francesca personnages issus de La Divine Comeacutedie poegraveme de

Dante Alighieri (1265-1321) Tueacutes par le mari de Francesca qui les avait

surpris en train de srsquoembrasser les deux amoureux furent condamneacutes agrave

errer dans les Enfers Ce groupe conccedilu tocirct par Rodin dans le processus

creacuteatif de La Porte de LEnfer figura en bonne place au bas du vantail

gauche face agrave Ugolin jusqursquoen 1886 date agrave laquelle le sculpteur prit

conscience que cette repreacutesentation du bonheur et de la sensualiteacute eacutetait

en contradiction avec le thegraveme de son grand projet Il en fit alors une

œuvre autonome et lrsquoexposa degraves 1887 Le modeleacute souple et lisse la com-

position tregraves dynamique et le thegraveme charmant valurent agrave ce groupe un

succegraves immeacutediat Aucun deacutetail anecdotique ne venant rappeler lrsquoidentiteacute

des deux amants le public le baptisa Le Baiser titre abstrait qui traduit

bien son caractegravere universel LrsquoEacutetat franccedilais en commanda une version

agrandie en marbre que Rodin mit pregraves de dix ans agrave livrer Ce nrsquoest qursquoen

1898 qursquoil accepta drsquoexposer ce qursquoil appelait son grand bibelot en pen-

dant de lrsquoaudacieux Balzac comme pour mieux faire accepter ce dernier 1 raquo

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME MAQUETTE laquo La troisiegraveme maquette

de La Porte de lrsquoEnfer est tregraves proche de la composition finalement retenue

par Rodin Comme le montrent plusieurs dessins de la mecircme eacutepoque le

sculpteur avait rapidement reacuteduit le nombre des panneaux de dix agrave huit

avant de renoncer au compartimentage des vantaux Lrsquoorganisation de La

Porte emprunte une partie de ses caracteacuteristiques agrave lrsquoart gothique au

milieu se dresse un trumeau couronneacute drsquoune figure sur chapiteau Le

Penseur logeacute dans une sorte de tympan Toutefois crsquoest surtout agrave la

Renaissance que lrsquoœuvre fait reacutefeacuterence avec sa composition en lignes

orthogonales ses pilastres orneacutes et son entablement agrave modillons On

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME

MAQUETTE 1881 Placirctre H 1115 cmthinsp

L 75 cmthinsp P 30 cm S 1189

LE BAISER vers 1882 Marbre

H 1815 cmthinsp L 1125 cmthinsp P 117 cm

S1002 Lux132

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p10

2 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

reconnaicirct parmi les principaux groupes esquisseacutes sur les van-

taux Le Baiser agrave gauche et Ugolin deacutevorant ses enfants agrave

droite dans une version plus proche des eacutetudes dessineacutees que

de lrsquoœuvre finale Ce placirctre reacutesulte du moulage drsquoune terre crue

celle-lagrave mecircme sur laquelle travaillait Rodin et preacutesente sans

doute lrsquoune des derniegraveres eacutetapes de sa reacuteflexion 2 raquo

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE CHAPITEAU laquo Jucheacute sur un

chapiteau ce Penseur se preacutesente agrave nous comme il le fait dans

la Porte de lrsquoEnfer au milieu du tympan Il apparaicirct dans cette

position degraves la troisiegraveme maquette qui permet de comprendre

que ce chapiteau est le dernier reste drsquoun pilastre placeacute alors

entre les vantaux de la Porte et que le Penseur couronnait

Lrsquoattitude de ce personnage srsquoinspire agrave la fois de la pose meacutedi-

tative du Laurent de Meacutedicis sculpteacute par Michel-Ange pour la

nouvelle sacristie San Lorenzo (Florence 1519-1534) et celle

tourmenteacutee de lrsquoUgolin de Carpeaux (museacutee drsquoOrsay 1864)

Dans le contexte de la Porte le Penseur repreacutesente Dante lrsquoau-

teur de la Divine Comeacutedie qui se penche sur les cercles des

Enfers pour y contempler les damneacutes qui se deacutebattent en vain

soumis agrave des supplices varieacutes Ce faisant lrsquoeacutecrivain meacutedite en

fait sur sa propre creacuteation et lrsquoon doit y voir une image du

poegravete au sens eacutetymologique de laquo creacuteateur raquo Drsquoune certaine

maniegravere dans un jeu de miroir le Penseur est donc en mecircme

temps une sorte de portrait alleacutegorique du sculpteur reacutefleacutechis-

sant agrave sa creacuteation Comme pour un grand nombre de figures

Rodin fit ensuite du Penseur une œuvre autonome en rempla-

ccedilant le chapiteau par un tertre Crsquoest dans sa version agrandie

en 1903 qursquoil devint lrsquoune des sculptures les plus ceacutelegravebres au

monde Le passage agrave lrsquoeacutechelle monumentale lui ocircta tout lien

avec la Porte de lrsquoEnfer et avec Dante Le Penseur repreacutesente

deacutesormais une image universelle de lrsquoHomme plongeacute dans sa

penseacutee soucieux mais se preacuteparant agrave lrsquoaction comme son

corps vigoureux le lui permet 3 raquo

UGOLIN laquo Rodin fut certainement impressionneacute par lrsquoUgolin

de Jean-Baptiste Carpeaux (1861 museacutee drsquoOrsay) ceacutelegravebre

groupe dramatique dont le sujet est tireacute de La Divine Comeacutedie

de Dante Vingt ans plus tard apregraves avoir reccedilu la commande de

La Porte de lrsquoEnfer il dessina plusieurs fois ce thegraveme dantesque

cher agrave ses aicircneacutes romantiques fait prisonnier rendu fou par la

faim Ugolin deacutevore ses enfants morts ce qui lui vaut la dam-

nation Dans son groupe pour La Porte de lEnfer Rodin repreacute-

sente le drame juste avant qursquoil nrsquoatteigne son paroxysme

Ugolin [preacutesenteacute ici de faccedilon isoleacutee] rampe sur le corps de ses

enfants mourants mais il nrsquoa pas encore totalement ceacutedeacute agrave ses

pulsions bestiales Nu grimaccedilant agrave genoux cet homme deacutesespeacutereacute touche le fond de la digniteacute

humaine une pose aussi humiliante est profondeacutement originale dans lrsquoart de cette eacutepoque

Rodin placcedila Ugolin avec ses enfants en bonne place dans La Porte puis choisit drsquoen faire eacutega-

lement une œuvre autonome 4 raquo

3 Catalogue drsquoexposition Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs Extrait de la notice reacutedigeacutee par Franccedilois Blanchetiegravere p 150

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesugolin-et-ses-enfants

UGOLIN vers 1881Placirctre H 505 cmthinsp

L 235 cmthinsp P 475 cm S 2391

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE

CHAPITEAU 1881-1882 Placirctre

modegravele de fonderiethinsp reacutealiseacute

probablement vers 1925 H 90 cmthinsp

L 55 cmthinsp P 55 cm S 3469

LA GRANDE OMBRE 1904Placirctre

gomme-laqueacutethinsp modegravele de fonderiethinsp

pour fonte au sable agrandissementthinsp

Le bras a eacuteteacute deacutecoupeacute pour les besoins

de la fonte et nrsquoa pu ecirctre remis en place

agrave cause de son poids H 195 cmthinsp L 113

cm P 57 cm S 3969

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p11

LA GRANDE OMBRE laquo Dans la Divine Comeacutedie de Dante les ombres crsquoest-agrave-dire les acircmes de

trois damneacutes se tiennent agrave lrsquoentreacutee des Enfers et deacutesignent une inscription sans eacutequivoque

lsaquo Vous qui entrez abandonnez toute espeacuterance rsaquo Rodin fit plusieurs eacutetudes drsquoOmbres et finit par

assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour drsquoun mecircme point Il les

placcedila au sommet de La Porte drsquoougrave elles dominent le spectateur puis les fit agrandir pour creacuteer

un groupe monumental autonome Comme pour Adam dont Les Trois Ombres reprennent la

pose douloureuse lrsquoinfluence des œuvres de Michel-Ange est ici eacutevidente Lrsquoexageacuteration de lrsquoin-

clinaison de la tecircte est telle que les cous et les eacutepaules dessinent pratiquement une seule ligne

Crsquoest par de telles deacuteformations anatomiques que Rodin atteignait agrave une puissance expressive

sans eacutegale agrave son eacutepoque 5 raquo

5 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesles-trois-ombres

TECHNIQUE LA TAILLE DU MARBRE

Les proceacutedeacutes de taille avec mise-aux-points

agrave la machine ou avec mise-aux-points

aux trois compas permettent de passer

du modegravele en placirctre agrave lrsquoœuvre en marbre

Le principe consiste agrave reporter du modegravele

en placirctre au bloc de marbre un ensemble

de points de repegravere en deacuteterminant pour

chacun drsquoeux la profondeur agrave creuser

La machine agrave mettre aux points permet

uniquement des traductions agrave mecircme

eacutechelle La meacutethode utilisant les compas

dont lrsquoeacutecartement des branches peut

varier selon un mecircme coefficient

agrave chaque report permet lrsquoagrandissement

ou la reacuteduction La taille drsquoun marbre longue

et fastidieuse est le fait de collaborateurs

talentueux les metteurs aux points

qui preacuteparent le travail depuis la phase

drsquoapproche jusqursquoagrave la mise aux points justes

le praticien qui traduit lrsquoœuvre jusqursquoagrave

sa finition drsquoapregraves le modegravele confieacute par

lrsquoartiste et en respectant ses indications

en cours de reacutealisation La machine agrave mettre

aux points est un outil ayant la forme

renverseacutee drsquoun grand laquo T raquo Trois tiges

perpendiculaires permettent de la fixer dans

trois points situeacutes aux mecircmes emplacements

sur le modegravele et sur le marbre Ces points

de basement forment un triangle pour

un buste par exemple le haut du cracircne et les

eacutepaules Du placirctre au bloc et du bloc au placirctre

la machine peut ainsi ecirctre deacuteplaceacutee replaceacutee

et fixeacutee jusqursquoagrave plusieurs centaines de fois

sur un basement fiable La partie active

de la machine est un bras mobile situeacute sur

lrsquoaxe vertical du T capable drsquoecirctre articuleacute

dans toutes les directions et termineacute par une

longue aiguille Le metteur aux points place

lrsquoaiguille sur un point de repegravere bloque

la position agrave lrsquoaide drsquoun butoir deacuteplace

la machine sur le marbre Pour faire affleurer

lrsquoaiguille agrave la surface du bloc il la fait reculer

autant que neacutecessaire La longueur du recul

lui indique la distance agrave creuser Lrsquoaiguille

lui sert ensuite de sonde pour eacutevaluer

lrsquoavanceacutee du creusement Avec la meacutethode

des trois compas chaque point agrave reporter

est mis en rapport avec des points

intermeacutediaires fixes sorte de gros clous

appeleacutes chefs-points Placeacutes sur

les parties les plus en saillie du modegravele

en placirctre ils sont positionneacutes suivant

les mecircmes coordonneacutees sur le marbre

deacutegrossi Les points agrave reporter dits points

secondaires sont mateacuterialiseacutes au crayon

par des petits points cercles ou croix

Les mesures prises sur le placirctre avec les

compas dont les branches sont courbes sont

reporteacutees sur le marbre Le point

agrave atteindre est rechercheacute dans la profondeur

agrave lrsquoendroit preacutecis ougrave en creusant les trois

arcs de cercle doivent se rejoindre

Les marques laisseacutees sur le marbre

agrave lrsquoemplacement de chaque creusement

sont destineacutees agrave ecirctre araseacutees lors

de la finition Mais il nrsquoest pas rare de les

voir encore sous la forme de petits

trous car Rodin deacutecide souvent de laisser

au marbre un volume leacutegegraverement supeacuterieur

agrave celui du placirctre surtout en cas

drsquoagrandissement Ces marques sont

repeacuterables sur le marbre du Baiser

monumental 6 6 Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p12

LrsquoATELIER DU DEacutePOcircT DES MARBRES

laquo Il a plusieurs ateliers les uns plus connus ougrave le trouvent les visites et les lettres dautres

perdus dont personne ne sait rien Ce sont des cellules des piegraveces vides et pauvres pleines

de poussiegravere et de grisaille 7 raquo

laquo Au 182 de la rue de lUniversiteacute dans le viie arrondissement de Paris se situait le deacutepocirct des

Marbres et ses ateliers que lEacutetat reacuteservait aux laquonouveaux geacutenies raquo quil honorait de ses com-

mandes Rodin sy installa en 1880 lorsquil reccedilut commande dune Porte destineacutee au museacutee des

Arts Deacutecoratifs et en fit son atelier principal Les espaces les plus vastes eacutetaient reacuteserveacutes aux

œuvres les plus prestigieuses et de grandes dimensions Rodin se vit attribuer latelier lsaquo M rsaquo quil

partagea avec le sculpteur Joseph Osbach puis quelques anneacutees plus tard le lsaquo H rsaquo et le lsaquo J rsaquo agrave proxi-

miteacute de son ami Jean-Paul Laurens et du tregraves meacutedailleacute Eugegravene Guillaume Il les conserva jusquagrave

sa mort lsaquo Il en est de ceacutelegravebres pimpants et mondains - deacutecrivait Edouard Rod - encombreacutes deacuteleacute-

gances artificielles deacutetoffes de bibelots de potiches de tropheacutees avec des recoins mysteacuterieux

des poufs abriteacutes sous des baldaquins des buen-retiro derriegravere des portiegraveres Il en est dimmenses

hauts comme des nefs de catheacutedrales avec des galeries ougrave lon donne des fecirctes Il en est de

coquets Il en est qui sont dune austeacuteriteacute voulue Il en est mecircme quelques-uns qui sont dune

austeacuteriteacute sincegravere rsaquo Latelier de Rodin navait rien de mysteacuterieux mais la preacutesence de toutes ces

œuvres en devenir et de leur creacuteateur en faisait un lieu fantasmeacute Le mateacuteriel lourd et encombrant

du sculpteur neacutecessitait beaucoup despace Laccumulation lsaquo des morceaux en preacuteparation rsaquo selon

les termes de Leacuteon Maillard de ses essais et de ses eacutebauches de terre dormant sous des linges

humides des moulages en placirctre de tecirctes de bras de torses et de jambes de groupes en marbre

en cours dexeacutecution ou de bronzes fraicircchement patineacutes plantait le deacutecor dun espace reacutesolument

laborieux bruyant et poussieacutereux Des toiles et des gravures de ses amis eacutetaient accrocheacutees sur

les murs eacuteclabousseacutes de placirctre Sur une table pregraves de la fenecirctre Rodin avait coutume dabandon-

ner lettres et journaux Le confort eacutetait preacutecaire des chaises des fauteuils fatigueacutes et un piano

constituaient son mobilier Un mythique poecircle de fonte commun agrave tous les ateliers du xixe siegravecle

ne suffisait pas agrave reacutechauffer lair et ce lieu mal isoleacute demeurait toujours trop froid lhiver Son

eacutelegraveve le sculpteur tchegraveque Josef Maratka se souvint toujours des eacuteconomies permanentes de

charbon Seule la preacutesence du maicirctre assurait que latelier serait chauffeacute Pour acceacuteder agrave ce lieu agrave

la fois de travail dexposition et de rendez-vous mondains il fallait traverser une vaste cour plan-

teacutee darbres et incroyablement calme parsemeacutee de blocs de marbre dans lattente de leur sort Le

samedi des collectionneurs des politiques de riches particuliers venus du monde entier des

amateurs et des curieux empruntaient la voie sacreacutee qui les conduisait jusquau maicirctre [hellip]

laquo UNE AUTORITEacute TRANQUILLE ET SINGULIEgraveRE raquo

lsaquo Il surgit petit avec ses eacutepaules lourdes et sa tecircte eacutenorme avec lattitude dun lion au repos rsaquo

deacutecrivait Camille Mauclair en 1904 On ne voit que le haut du torse et cette tecircte au nez fort agrave la

flottante barbe grise au front surplombant deux petits yeux dun gris tregraves clair souvrent plus

clairs que la peau du visage Limpression premiegravere est celle dun organisme vraiment leacuteonin

tout en buste ramasseacute les jambes courtes les mains fortes mais non sans finesse - et cette

impression de puissance accentueacutee par la deacutemarche roulante sous les hanches laspect mineacuteral

du front tourmenteacute sous les cheveux en brosse rude leacutepaisseur osseuse du nez aquilin et enfin

la torsion massive de la barbe est pourtant deacutementie par le pli ironique et reacuteticent de la bouche

le regard myope timide naiumlf peacuteneacutetrant et malicieux (un des regards les plus composites que

jaie vus) et la voix enfin sourde nuanceacutee avec difficulteacute mecircleacutee dinflexions graves puis tout agrave

coup revenant agrave une prononciation dentale dont certains hochements de tecircte tregraves particuliers

modifient encore le sens et lintention dans la causerie Un simple il apparaicirct tel et cordial sans

enjouement courtois preacutecis et reacuteserveacute Peu agrave peu limpression dominante qui eacutetait dabord celle

de la timiditeacute devient celle dune autoriteacute tranquille et singuliegravere Rien en cet homme nest

emphatique mais rien non plus nest gauche on eacutetait porteacute en entrant au respect deacutefeacuterent de

par tout ce quon savait de la gloire et de lœuvre Ce respect simpose progressivement devant

lhomme lui-mecircme qui pourtant ne pontifie jamais et semblerait plutocirct morne quinspireacute Une

immense eacutenergie latente eacutemane de ses gestes sobres et se reacutevegravele par toute la mesure qui les

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 133-134

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p13

commande La lenteur mecircme de son langage la sobrieacuteteacute absolue des termes donne agrave ce que dit

Rodin une valeur speacuteciale et cest un des hommes dont les pauses dans lexplication sont le

plus significatives [hellip] Et graduellement on deacutecouvre sous la simpliciteacute fonciegravere de Rodin des

traits qui restaient cacheacutes dabord il est ironique sensuel nerveux inquiet rsaquo raquo

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

TECHNIQUE LA FONTE DU BRONZE

Agrave LA CIRE PERDUE La fonte agrave la cire perdue

permet de passer du modegravele en placirctre agrave une

eacutepreuve en bronze et drsquoexeacutecuter plusieurs

fontes agrave partir drsquoun mecircme modegravele Lrsquoeacutepreuve

obtenue preacutesente lrsquoavantage drsquoecirctre creuse

ce qui en en allegravege le poids et le coucirct

La premiegravere opeacuteration de moulage consiste

agrave prendre lrsquoempreinte du modegravele On utilise

un mateacuteriau souple capable de se figer tout

en conservant son eacutelasticiteacute tel que

la geacutelatine Cette qualiteacute permet de ne pas

alteacuterer le modegravele lors du deacutemoulage Les

placirctres qui ont servi de modegraveles de fonderie

sont facilement reconnaissables agrave la couleur

brunacirctre de la gomme-laque dont ils ont eacuteteacute

enduits pour faciliter cette opeacuteration

Les modegraveles de grande dimension sont

traiteacutes en plusieurs morceaux La premiegravere

eacutepreuve fabriqueacutee en mateacuteriau reacutefractaire

est reacuteduite de quelques millimegravetres

drsquoeacutepaisseur et replaceacutee dans le moule telle

un noyau maintenu par des tiges

meacutetalliques Dans lrsquoespace ainsi creacuteeacute

agrave lrsquointeacuterieur du moule on coule de la cire

liquide qui refroidit et durcit Le moule

est casseacute lrsquointeacuterieur formeacute par la geacutelatine est

nettoyeacute et rangeacute pour une eacuteventuelle

reacuteutilisation Lrsquoeacutepreuve en cire qui contient

toujours son noyau est retoucheacutee agrave lrsquoaide

de petits outils jusqursquoagrave la rendre

parfaitement fidegravele agrave lrsquooriginal crsquoest

le reacuteparage Srsquoil le souhaite lrsquoartiste

peut encore intervenir pour opeacuterer de leacutegegraveres

corrections accentuer un effet et signer

Crsquoest agrave ce moment aussi que lrsquoon inscrit dans

la cire le numeacutero du tirage et le cachet

de la fonderieTout autour de lrsquoeacutepreuve en cire

on construit un reacuteseau de tiges eacutegalement

en cire Lrsquoensemble est recouvert drsquoune

enveloppe de terre reacutefractaire la chamotte

consolideacutee de treillage Le moule de couleacutee

est introduit dans un four La cire liqueacutefieacutee

srsquoeacutecoule crsquoest le deacutecirage Acirc lrsquointeacuterieur

du moule la place occupeacutee par la cire est

libeacutereacutee Selon leur disposition les tiges sont

devenues les eacutegouts par lesquels la cire

a eacuteteacute eacutevacueacutee les jets qui vont recevoir

le bronze en fusion et les eacutevents qui

permettront agrave lrsquoair de srsquoeacutechapper Le moule

encore renforceacute par un manteau de sable

et de grenaille meacutetallique est descendu dans

la fosse de couleacutee Le bronze verseacute en fusion

(1 200 degreacutes) doit srsquoeacutecouler rapidement dans

lrsquoensemble du moule lors de la couleacutee

Lorsque le bronze est refroidi on brise

le moule et on deacutegage la totaliteacute de la gangue

reacutefractaire Commence alors un long travail

de finition coupe du reacuteseau drsquoalimentation

eacutemiettement et retrait du noyau ciselure

et polissage de la surface Enfin pour

proteacuteger le bronze des attaques ulteacuterieures

on lrsquoaltegravere artificiellement agrave lrsquoaide drsquooxydes

qui corrodent leacutegegraverement sa surface

et la colorent drsquoune tonaliteacute brune verte

bleue ou noire la patine La technique

de la fonte au sable devenue de plus en plus

rare aujourdrsquohui eacutetait aussi utiliseacutee

agrave lrsquoeacutepoque de Rodin On y retrouve le principe

de couleacutee du bronze autour drsquoun noyau

reacuteduit en eacutepaisseur apregraves prise drsquoempreinte

sur un modegravele en placirctre Au final lrsquoœuvre

en bronze est eacutegalement creuse

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p14

3 __

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS 1884-1889 laquo SIX HOMMES DrsquoABNEacuteGATION raquo C MAUCLAIR

Ce nrsquoest pas un heacuteros magnifique que ceacutelegravebre Rodin mais le sacrifice collectif de six notables de

Calais partant remettre les clefs de la ville au roi drsquoAngleterre victorieux au terme du siegravege de 1346-

47 lors de la guerre de Cent ans Ce monument est commandeacute agrave Rodin en 1884 par la ville de Calais

qui souhaite ainsi reacuteaffirmer lrsquoidentiteacute de la ville menaceacutee par un rapprochement avec la commune

voisine de Saint-Pierre

Rodin donne agrave chaque figure eacutetudieacutee nue avant drsquoecirctre drapeacutee de la tunique du condamneacute un geste

et un mouvement particuliers - du deacutesespoir agrave lrsquoabandon de la confiance agrave la reacutesignation - mais le

sentiment dramatique est jugeacute excessif par le comiteacute Les tecirctes et les mains doteacutees drsquoune grande

puissance drsquoexpression sont eacutetudieacutees agrave part puis par la suite reacuteutiliseacutees reacuteduites ou agrandies Le

monument reacutealiseacute est installeacute en 1895 sur la place de lrsquohocirctel de ville de Calais sans toutefois res-

pecter le souhait de Rodin qursquoil soit preacutesenteacute tregraves haut ndash pour qursquoil se deacutetache sur le ciel ndash ou sur le

sol laquo agrave mecircme les dalles de la place comme un vivant chapelet de souffrance et de sacrifice raquo (Rodin)

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS DEUXIEgraveME

MAQUETTE laquo Alors que la premiegravere maquette avait provoqueacute

un veacuteritable enthousiasme agrave Calais la deuxiegraveme fit lrsquoobjet de

critiques [hellip] Le journal Le patriote (de Calais) lui reconnaissait

un meacuterite immense son originaliteacute mais il regrettait que le

sentiment qui se deacutegage du groupe soit celui lsaquo drsquoune douleur

drsquoun deacutesespoir drsquoun affaissement sans borne rsaquo alors qursquoil aurait

aimeacute y trouver lsaquo de la reacutesignation dans la satisfaction du service

rendu par Eustache agrave ses concitoyens et un peu de fierteacute dans

son deacutevouement rsaquo Il deacuteplorait eacutegalement que la composition ait

la forme drsquoun cube lsaquo dont lrsquoeffet est des plus disgracieux rsaquo au lieu

de la pyramide habituelle la pyramide crsquoest-agrave-dire la composi-

tion couramment adopteacutee pour ce genre de monument met-

tant en valeur le personnage principal entre deux figures

secondaires placeacutees plus bas Rodin reacutepondit dans le mecircme

journal qursquoadmirateur du lsaquo sublime rsaquo de lrsquoeacutepoque gothique il

avait choisi lsaquo de dire sa sculpture dans lrsquoeacutepoque de Froissart rsaquo et

que pour cette raison il avait refuseacute la pyramide trop conven-

tionnelle et qui immobilise 1 raquo

laquo Rodin comme ses preacutedeacutecesseurs et ses contemporains avait bien conscience de lrsquoimportance

du socle Il en explora toutes les possibiliteacutes qursquoil srsquoagisse du monument public du portrait ou de

la sculpture autonome et il alla mecircme par deux fois au moins jusqursquoagrave le remettre en cause en

1893 alors que la ville de Calais se preacuteoccupait enfin drsquoinstaller les Bourgeois de Calais il pro-

posa de les preacutesenter presque au niveau du sol [hellip] Au lieu de repreacutesenter un eacutepisode preacuteciseacute-

ment dans le temps que les costumes le deacutecor les gestes des personnages auraient pu aider agrave

reconnaicirctre il avait preacutefeacutereacute suggeacuterer les sentiments des heacuteros de cette histoire Il devenait tout

naturel de vouloir les placer sur le mecircme plan que les Calaisiens modernes plutocirct que sur un

socle les deacutetachant de lrsquounivers contemporain comme il eacutetait de regravegle pour un monument

public 2 raquo

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 22

2 Catalogue drsquoexposition La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi Giacometti Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 15

MONUMENT DES BOURGEOIS

DE CALAIS DEUXIEgraveME MAQUETTE

juillet 1885 Placirctrethinsp œuvre installeacutee

dans lrsquoexposition agrave partir de janvier

2015 photographie de Beacuteatrice Hatala

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 8: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p9

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La Porte de lrsquoenfer 1880-1900 laquo LA TERRIBLE PORTE CLOSE raquo C MAUCLAIR

Destineacutee agrave un museacutee des Arts deacutecoratifs dont le projet sera abandonneacute cette laquo porte deacutecorative

orneacutee de bas-reliefs repreacutesentant la Divine Comeacutedie du Dante raquo est commandeacutee agrave Rodin selon ces

termes en 1880

Comme Ingres ou Delacroix le sculpteur srsquoinspire de lrsquoEnfer la partie la plus sombre mais aussi la

plus expressive de la trilogie de Dante (1307-1321) La structure geacuteneacuterale de la Porte rappelle les

portails romans et gothiques chers agrave Rodin Acirc lrsquoorigine les vantaux sont compartimenteacutes agrave la

maniegravere des modegraveles florentins de la Renaissance (baptistegravere de Ghiberti agrave Florence) Degraves 1881-

1883 les figures envahissent peu agrave peu lrsquoespace tels Ugolin ou les amants tragiques Paolo et

Francesca (preacutefiguration du Baiser) emporteacutes dans un tourbillon qui eacutevoque les cercles de lrsquoenfer

Au centre du tympan le Penseur alias Dante le creacuteateur ou le poegravete meacutedite sur la tragique desti-

neacutee des damneacutes Exposeacutee une seule fois en 1900 dans sa version laquo minimale raquo (sans les figures) le

monument inabouti de la Porte est pour Rodin un reacutepertoire de formes et lrsquoœuvre drsquoune vie

1 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesle-baiser

LE BAISER Marbre commandeacute agrave Rodin par lrsquoEacutetat en 1888 et livreacute en 1898

tailleacute en partie par le praticien Turcan Entreacute au museacutee du Luxembourg en

1901 attribueacute au museacutee Rodin en 1919 laquo Le Baiser repreacutesentait agrave lrsquoorigine

Paolo et Francesca personnages issus de La Divine Comeacutedie poegraveme de

Dante Alighieri (1265-1321) Tueacutes par le mari de Francesca qui les avait

surpris en train de srsquoembrasser les deux amoureux furent condamneacutes agrave

errer dans les Enfers Ce groupe conccedilu tocirct par Rodin dans le processus

creacuteatif de La Porte de LEnfer figura en bonne place au bas du vantail

gauche face agrave Ugolin jusqursquoen 1886 date agrave laquelle le sculpteur prit

conscience que cette repreacutesentation du bonheur et de la sensualiteacute eacutetait

en contradiction avec le thegraveme de son grand projet Il en fit alors une

œuvre autonome et lrsquoexposa degraves 1887 Le modeleacute souple et lisse la com-

position tregraves dynamique et le thegraveme charmant valurent agrave ce groupe un

succegraves immeacutediat Aucun deacutetail anecdotique ne venant rappeler lrsquoidentiteacute

des deux amants le public le baptisa Le Baiser titre abstrait qui traduit

bien son caractegravere universel LrsquoEacutetat franccedilais en commanda une version

agrandie en marbre que Rodin mit pregraves de dix ans agrave livrer Ce nrsquoest qursquoen

1898 qursquoil accepta drsquoexposer ce qursquoil appelait son grand bibelot en pen-

dant de lrsquoaudacieux Balzac comme pour mieux faire accepter ce dernier 1 raquo

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME MAQUETTE laquo La troisiegraveme maquette

de La Porte de lrsquoEnfer est tregraves proche de la composition finalement retenue

par Rodin Comme le montrent plusieurs dessins de la mecircme eacutepoque le

sculpteur avait rapidement reacuteduit le nombre des panneaux de dix agrave huit

avant de renoncer au compartimentage des vantaux Lrsquoorganisation de La

Porte emprunte une partie de ses caracteacuteristiques agrave lrsquoart gothique au

milieu se dresse un trumeau couronneacute drsquoune figure sur chapiteau Le

Penseur logeacute dans une sorte de tympan Toutefois crsquoest surtout agrave la

Renaissance que lrsquoœuvre fait reacutefeacuterence avec sa composition en lignes

orthogonales ses pilastres orneacutes et son entablement agrave modillons On

LA PORTE DE LrsquoENFER TROISIEgraveME

MAQUETTE 1881 Placirctre H 1115 cmthinsp

L 75 cmthinsp P 30 cm S 1189

LE BAISER vers 1882 Marbre

H 1815 cmthinsp L 1125 cmthinsp P 117 cm

S1002 Lux132

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p10

2 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

reconnaicirct parmi les principaux groupes esquisseacutes sur les van-

taux Le Baiser agrave gauche et Ugolin deacutevorant ses enfants agrave

droite dans une version plus proche des eacutetudes dessineacutees que

de lrsquoœuvre finale Ce placirctre reacutesulte du moulage drsquoune terre crue

celle-lagrave mecircme sur laquelle travaillait Rodin et preacutesente sans

doute lrsquoune des derniegraveres eacutetapes de sa reacuteflexion 2 raquo

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE CHAPITEAU laquo Jucheacute sur un

chapiteau ce Penseur se preacutesente agrave nous comme il le fait dans

la Porte de lrsquoEnfer au milieu du tympan Il apparaicirct dans cette

position degraves la troisiegraveme maquette qui permet de comprendre

que ce chapiteau est le dernier reste drsquoun pilastre placeacute alors

entre les vantaux de la Porte et que le Penseur couronnait

Lrsquoattitude de ce personnage srsquoinspire agrave la fois de la pose meacutedi-

tative du Laurent de Meacutedicis sculpteacute par Michel-Ange pour la

nouvelle sacristie San Lorenzo (Florence 1519-1534) et celle

tourmenteacutee de lrsquoUgolin de Carpeaux (museacutee drsquoOrsay 1864)

Dans le contexte de la Porte le Penseur repreacutesente Dante lrsquoau-

teur de la Divine Comeacutedie qui se penche sur les cercles des

Enfers pour y contempler les damneacutes qui se deacutebattent en vain

soumis agrave des supplices varieacutes Ce faisant lrsquoeacutecrivain meacutedite en

fait sur sa propre creacuteation et lrsquoon doit y voir une image du

poegravete au sens eacutetymologique de laquo creacuteateur raquo Drsquoune certaine

maniegravere dans un jeu de miroir le Penseur est donc en mecircme

temps une sorte de portrait alleacutegorique du sculpteur reacutefleacutechis-

sant agrave sa creacuteation Comme pour un grand nombre de figures

Rodin fit ensuite du Penseur une œuvre autonome en rempla-

ccedilant le chapiteau par un tertre Crsquoest dans sa version agrandie

en 1903 qursquoil devint lrsquoune des sculptures les plus ceacutelegravebres au

monde Le passage agrave lrsquoeacutechelle monumentale lui ocircta tout lien

avec la Porte de lrsquoEnfer et avec Dante Le Penseur repreacutesente

deacutesormais une image universelle de lrsquoHomme plongeacute dans sa

penseacutee soucieux mais se preacuteparant agrave lrsquoaction comme son

corps vigoureux le lui permet 3 raquo

UGOLIN laquo Rodin fut certainement impressionneacute par lrsquoUgolin

de Jean-Baptiste Carpeaux (1861 museacutee drsquoOrsay) ceacutelegravebre

groupe dramatique dont le sujet est tireacute de La Divine Comeacutedie

de Dante Vingt ans plus tard apregraves avoir reccedilu la commande de

La Porte de lrsquoEnfer il dessina plusieurs fois ce thegraveme dantesque

cher agrave ses aicircneacutes romantiques fait prisonnier rendu fou par la

faim Ugolin deacutevore ses enfants morts ce qui lui vaut la dam-

nation Dans son groupe pour La Porte de lEnfer Rodin repreacute-

sente le drame juste avant qursquoil nrsquoatteigne son paroxysme

Ugolin [preacutesenteacute ici de faccedilon isoleacutee] rampe sur le corps de ses

enfants mourants mais il nrsquoa pas encore totalement ceacutedeacute agrave ses

pulsions bestiales Nu grimaccedilant agrave genoux cet homme deacutesespeacutereacute touche le fond de la digniteacute

humaine une pose aussi humiliante est profondeacutement originale dans lrsquoart de cette eacutepoque

Rodin placcedila Ugolin avec ses enfants en bonne place dans La Porte puis choisit drsquoen faire eacutega-

lement une œuvre autonome 4 raquo

3 Catalogue drsquoexposition Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs Extrait de la notice reacutedigeacutee par Franccedilois Blanchetiegravere p 150

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesugolin-et-ses-enfants

UGOLIN vers 1881Placirctre H 505 cmthinsp

L 235 cmthinsp P 475 cm S 2391

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE

CHAPITEAU 1881-1882 Placirctre

modegravele de fonderiethinsp reacutealiseacute

probablement vers 1925 H 90 cmthinsp

L 55 cmthinsp P 55 cm S 3469

LA GRANDE OMBRE 1904Placirctre

gomme-laqueacutethinsp modegravele de fonderiethinsp

pour fonte au sable agrandissementthinsp

Le bras a eacuteteacute deacutecoupeacute pour les besoins

de la fonte et nrsquoa pu ecirctre remis en place

agrave cause de son poids H 195 cmthinsp L 113

cm P 57 cm S 3969

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p11

LA GRANDE OMBRE laquo Dans la Divine Comeacutedie de Dante les ombres crsquoest-agrave-dire les acircmes de

trois damneacutes se tiennent agrave lrsquoentreacutee des Enfers et deacutesignent une inscription sans eacutequivoque

lsaquo Vous qui entrez abandonnez toute espeacuterance rsaquo Rodin fit plusieurs eacutetudes drsquoOmbres et finit par

assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour drsquoun mecircme point Il les

placcedila au sommet de La Porte drsquoougrave elles dominent le spectateur puis les fit agrandir pour creacuteer

un groupe monumental autonome Comme pour Adam dont Les Trois Ombres reprennent la

pose douloureuse lrsquoinfluence des œuvres de Michel-Ange est ici eacutevidente Lrsquoexageacuteration de lrsquoin-

clinaison de la tecircte est telle que les cous et les eacutepaules dessinent pratiquement une seule ligne

Crsquoest par de telles deacuteformations anatomiques que Rodin atteignait agrave une puissance expressive

sans eacutegale agrave son eacutepoque 5 raquo

5 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesles-trois-ombres

TECHNIQUE LA TAILLE DU MARBRE

Les proceacutedeacutes de taille avec mise-aux-points

agrave la machine ou avec mise-aux-points

aux trois compas permettent de passer

du modegravele en placirctre agrave lrsquoœuvre en marbre

Le principe consiste agrave reporter du modegravele

en placirctre au bloc de marbre un ensemble

de points de repegravere en deacuteterminant pour

chacun drsquoeux la profondeur agrave creuser

La machine agrave mettre aux points permet

uniquement des traductions agrave mecircme

eacutechelle La meacutethode utilisant les compas

dont lrsquoeacutecartement des branches peut

varier selon un mecircme coefficient

agrave chaque report permet lrsquoagrandissement

ou la reacuteduction La taille drsquoun marbre longue

et fastidieuse est le fait de collaborateurs

talentueux les metteurs aux points

qui preacuteparent le travail depuis la phase

drsquoapproche jusqursquoagrave la mise aux points justes

le praticien qui traduit lrsquoœuvre jusqursquoagrave

sa finition drsquoapregraves le modegravele confieacute par

lrsquoartiste et en respectant ses indications

en cours de reacutealisation La machine agrave mettre

aux points est un outil ayant la forme

renverseacutee drsquoun grand laquo T raquo Trois tiges

perpendiculaires permettent de la fixer dans

trois points situeacutes aux mecircmes emplacements

sur le modegravele et sur le marbre Ces points

de basement forment un triangle pour

un buste par exemple le haut du cracircne et les

eacutepaules Du placirctre au bloc et du bloc au placirctre

la machine peut ainsi ecirctre deacuteplaceacutee replaceacutee

et fixeacutee jusqursquoagrave plusieurs centaines de fois

sur un basement fiable La partie active

de la machine est un bras mobile situeacute sur

lrsquoaxe vertical du T capable drsquoecirctre articuleacute

dans toutes les directions et termineacute par une

longue aiguille Le metteur aux points place

lrsquoaiguille sur un point de repegravere bloque

la position agrave lrsquoaide drsquoun butoir deacuteplace

la machine sur le marbre Pour faire affleurer

lrsquoaiguille agrave la surface du bloc il la fait reculer

autant que neacutecessaire La longueur du recul

lui indique la distance agrave creuser Lrsquoaiguille

lui sert ensuite de sonde pour eacutevaluer

lrsquoavanceacutee du creusement Avec la meacutethode

des trois compas chaque point agrave reporter

est mis en rapport avec des points

intermeacutediaires fixes sorte de gros clous

appeleacutes chefs-points Placeacutes sur

les parties les plus en saillie du modegravele

en placirctre ils sont positionneacutes suivant

les mecircmes coordonneacutees sur le marbre

deacutegrossi Les points agrave reporter dits points

secondaires sont mateacuterialiseacutes au crayon

par des petits points cercles ou croix

Les mesures prises sur le placirctre avec les

compas dont les branches sont courbes sont

reporteacutees sur le marbre Le point

agrave atteindre est rechercheacute dans la profondeur

agrave lrsquoendroit preacutecis ougrave en creusant les trois

arcs de cercle doivent se rejoindre

Les marques laisseacutees sur le marbre

agrave lrsquoemplacement de chaque creusement

sont destineacutees agrave ecirctre araseacutees lors

de la finition Mais il nrsquoest pas rare de les

voir encore sous la forme de petits

trous car Rodin deacutecide souvent de laisser

au marbre un volume leacutegegraverement supeacuterieur

agrave celui du placirctre surtout en cas

drsquoagrandissement Ces marques sont

repeacuterables sur le marbre du Baiser

monumental 6 6 Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p12

LrsquoATELIER DU DEacutePOcircT DES MARBRES

laquo Il a plusieurs ateliers les uns plus connus ougrave le trouvent les visites et les lettres dautres

perdus dont personne ne sait rien Ce sont des cellules des piegraveces vides et pauvres pleines

de poussiegravere et de grisaille 7 raquo

laquo Au 182 de la rue de lUniversiteacute dans le viie arrondissement de Paris se situait le deacutepocirct des

Marbres et ses ateliers que lEacutetat reacuteservait aux laquonouveaux geacutenies raquo quil honorait de ses com-

mandes Rodin sy installa en 1880 lorsquil reccedilut commande dune Porte destineacutee au museacutee des

Arts Deacutecoratifs et en fit son atelier principal Les espaces les plus vastes eacutetaient reacuteserveacutes aux

œuvres les plus prestigieuses et de grandes dimensions Rodin se vit attribuer latelier lsaquo M rsaquo quil

partagea avec le sculpteur Joseph Osbach puis quelques anneacutees plus tard le lsaquo H rsaquo et le lsaquo J rsaquo agrave proxi-

miteacute de son ami Jean-Paul Laurens et du tregraves meacutedailleacute Eugegravene Guillaume Il les conserva jusquagrave

sa mort lsaquo Il en est de ceacutelegravebres pimpants et mondains - deacutecrivait Edouard Rod - encombreacutes deacuteleacute-

gances artificielles deacutetoffes de bibelots de potiches de tropheacutees avec des recoins mysteacuterieux

des poufs abriteacutes sous des baldaquins des buen-retiro derriegravere des portiegraveres Il en est dimmenses

hauts comme des nefs de catheacutedrales avec des galeries ougrave lon donne des fecirctes Il en est de

coquets Il en est qui sont dune austeacuteriteacute voulue Il en est mecircme quelques-uns qui sont dune

austeacuteriteacute sincegravere rsaquo Latelier de Rodin navait rien de mysteacuterieux mais la preacutesence de toutes ces

œuvres en devenir et de leur creacuteateur en faisait un lieu fantasmeacute Le mateacuteriel lourd et encombrant

du sculpteur neacutecessitait beaucoup despace Laccumulation lsaquo des morceaux en preacuteparation rsaquo selon

les termes de Leacuteon Maillard de ses essais et de ses eacutebauches de terre dormant sous des linges

humides des moulages en placirctre de tecirctes de bras de torses et de jambes de groupes en marbre

en cours dexeacutecution ou de bronzes fraicircchement patineacutes plantait le deacutecor dun espace reacutesolument

laborieux bruyant et poussieacutereux Des toiles et des gravures de ses amis eacutetaient accrocheacutees sur

les murs eacuteclabousseacutes de placirctre Sur une table pregraves de la fenecirctre Rodin avait coutume dabandon-

ner lettres et journaux Le confort eacutetait preacutecaire des chaises des fauteuils fatigueacutes et un piano

constituaient son mobilier Un mythique poecircle de fonte commun agrave tous les ateliers du xixe siegravecle

ne suffisait pas agrave reacutechauffer lair et ce lieu mal isoleacute demeurait toujours trop froid lhiver Son

eacutelegraveve le sculpteur tchegraveque Josef Maratka se souvint toujours des eacuteconomies permanentes de

charbon Seule la preacutesence du maicirctre assurait que latelier serait chauffeacute Pour acceacuteder agrave ce lieu agrave

la fois de travail dexposition et de rendez-vous mondains il fallait traverser une vaste cour plan-

teacutee darbres et incroyablement calme parsemeacutee de blocs de marbre dans lattente de leur sort Le

samedi des collectionneurs des politiques de riches particuliers venus du monde entier des

amateurs et des curieux empruntaient la voie sacreacutee qui les conduisait jusquau maicirctre [hellip]

laquo UNE AUTORITEacute TRANQUILLE ET SINGULIEgraveRE raquo

lsaquo Il surgit petit avec ses eacutepaules lourdes et sa tecircte eacutenorme avec lattitude dun lion au repos rsaquo

deacutecrivait Camille Mauclair en 1904 On ne voit que le haut du torse et cette tecircte au nez fort agrave la

flottante barbe grise au front surplombant deux petits yeux dun gris tregraves clair souvrent plus

clairs que la peau du visage Limpression premiegravere est celle dun organisme vraiment leacuteonin

tout en buste ramasseacute les jambes courtes les mains fortes mais non sans finesse - et cette

impression de puissance accentueacutee par la deacutemarche roulante sous les hanches laspect mineacuteral

du front tourmenteacute sous les cheveux en brosse rude leacutepaisseur osseuse du nez aquilin et enfin

la torsion massive de la barbe est pourtant deacutementie par le pli ironique et reacuteticent de la bouche

le regard myope timide naiumlf peacuteneacutetrant et malicieux (un des regards les plus composites que

jaie vus) et la voix enfin sourde nuanceacutee avec difficulteacute mecircleacutee dinflexions graves puis tout agrave

coup revenant agrave une prononciation dentale dont certains hochements de tecircte tregraves particuliers

modifient encore le sens et lintention dans la causerie Un simple il apparaicirct tel et cordial sans

enjouement courtois preacutecis et reacuteserveacute Peu agrave peu limpression dominante qui eacutetait dabord celle

de la timiditeacute devient celle dune autoriteacute tranquille et singuliegravere Rien en cet homme nest

emphatique mais rien non plus nest gauche on eacutetait porteacute en entrant au respect deacutefeacuterent de

par tout ce quon savait de la gloire et de lœuvre Ce respect simpose progressivement devant

lhomme lui-mecircme qui pourtant ne pontifie jamais et semblerait plutocirct morne quinspireacute Une

immense eacutenergie latente eacutemane de ses gestes sobres et se reacutevegravele par toute la mesure qui les

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 133-134

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p13

commande La lenteur mecircme de son langage la sobrieacuteteacute absolue des termes donne agrave ce que dit

Rodin une valeur speacuteciale et cest un des hommes dont les pauses dans lexplication sont le

plus significatives [hellip] Et graduellement on deacutecouvre sous la simpliciteacute fonciegravere de Rodin des

traits qui restaient cacheacutes dabord il est ironique sensuel nerveux inquiet rsaquo raquo

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

TECHNIQUE LA FONTE DU BRONZE

Agrave LA CIRE PERDUE La fonte agrave la cire perdue

permet de passer du modegravele en placirctre agrave une

eacutepreuve en bronze et drsquoexeacutecuter plusieurs

fontes agrave partir drsquoun mecircme modegravele Lrsquoeacutepreuve

obtenue preacutesente lrsquoavantage drsquoecirctre creuse

ce qui en en allegravege le poids et le coucirct

La premiegravere opeacuteration de moulage consiste

agrave prendre lrsquoempreinte du modegravele On utilise

un mateacuteriau souple capable de se figer tout

en conservant son eacutelasticiteacute tel que

la geacutelatine Cette qualiteacute permet de ne pas

alteacuterer le modegravele lors du deacutemoulage Les

placirctres qui ont servi de modegraveles de fonderie

sont facilement reconnaissables agrave la couleur

brunacirctre de la gomme-laque dont ils ont eacuteteacute

enduits pour faciliter cette opeacuteration

Les modegraveles de grande dimension sont

traiteacutes en plusieurs morceaux La premiegravere

eacutepreuve fabriqueacutee en mateacuteriau reacutefractaire

est reacuteduite de quelques millimegravetres

drsquoeacutepaisseur et replaceacutee dans le moule telle

un noyau maintenu par des tiges

meacutetalliques Dans lrsquoespace ainsi creacuteeacute

agrave lrsquointeacuterieur du moule on coule de la cire

liquide qui refroidit et durcit Le moule

est casseacute lrsquointeacuterieur formeacute par la geacutelatine est

nettoyeacute et rangeacute pour une eacuteventuelle

reacuteutilisation Lrsquoeacutepreuve en cire qui contient

toujours son noyau est retoucheacutee agrave lrsquoaide

de petits outils jusqursquoagrave la rendre

parfaitement fidegravele agrave lrsquooriginal crsquoest

le reacuteparage Srsquoil le souhaite lrsquoartiste

peut encore intervenir pour opeacuterer de leacutegegraveres

corrections accentuer un effet et signer

Crsquoest agrave ce moment aussi que lrsquoon inscrit dans

la cire le numeacutero du tirage et le cachet

de la fonderieTout autour de lrsquoeacutepreuve en cire

on construit un reacuteseau de tiges eacutegalement

en cire Lrsquoensemble est recouvert drsquoune

enveloppe de terre reacutefractaire la chamotte

consolideacutee de treillage Le moule de couleacutee

est introduit dans un four La cire liqueacutefieacutee

srsquoeacutecoule crsquoest le deacutecirage Acirc lrsquointeacuterieur

du moule la place occupeacutee par la cire est

libeacutereacutee Selon leur disposition les tiges sont

devenues les eacutegouts par lesquels la cire

a eacuteteacute eacutevacueacutee les jets qui vont recevoir

le bronze en fusion et les eacutevents qui

permettront agrave lrsquoair de srsquoeacutechapper Le moule

encore renforceacute par un manteau de sable

et de grenaille meacutetallique est descendu dans

la fosse de couleacutee Le bronze verseacute en fusion

(1 200 degreacutes) doit srsquoeacutecouler rapidement dans

lrsquoensemble du moule lors de la couleacutee

Lorsque le bronze est refroidi on brise

le moule et on deacutegage la totaliteacute de la gangue

reacutefractaire Commence alors un long travail

de finition coupe du reacuteseau drsquoalimentation

eacutemiettement et retrait du noyau ciselure

et polissage de la surface Enfin pour

proteacuteger le bronze des attaques ulteacuterieures

on lrsquoaltegravere artificiellement agrave lrsquoaide drsquooxydes

qui corrodent leacutegegraverement sa surface

et la colorent drsquoune tonaliteacute brune verte

bleue ou noire la patine La technique

de la fonte au sable devenue de plus en plus

rare aujourdrsquohui eacutetait aussi utiliseacutee

agrave lrsquoeacutepoque de Rodin On y retrouve le principe

de couleacutee du bronze autour drsquoun noyau

reacuteduit en eacutepaisseur apregraves prise drsquoempreinte

sur un modegravele en placirctre Au final lrsquoœuvre

en bronze est eacutegalement creuse

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p14

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MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS 1884-1889 laquo SIX HOMMES DrsquoABNEacuteGATION raquo C MAUCLAIR

Ce nrsquoest pas un heacuteros magnifique que ceacutelegravebre Rodin mais le sacrifice collectif de six notables de

Calais partant remettre les clefs de la ville au roi drsquoAngleterre victorieux au terme du siegravege de 1346-

47 lors de la guerre de Cent ans Ce monument est commandeacute agrave Rodin en 1884 par la ville de Calais

qui souhaite ainsi reacuteaffirmer lrsquoidentiteacute de la ville menaceacutee par un rapprochement avec la commune

voisine de Saint-Pierre

Rodin donne agrave chaque figure eacutetudieacutee nue avant drsquoecirctre drapeacutee de la tunique du condamneacute un geste

et un mouvement particuliers - du deacutesespoir agrave lrsquoabandon de la confiance agrave la reacutesignation - mais le

sentiment dramatique est jugeacute excessif par le comiteacute Les tecirctes et les mains doteacutees drsquoune grande

puissance drsquoexpression sont eacutetudieacutees agrave part puis par la suite reacuteutiliseacutees reacuteduites ou agrandies Le

monument reacutealiseacute est installeacute en 1895 sur la place de lrsquohocirctel de ville de Calais sans toutefois res-

pecter le souhait de Rodin qursquoil soit preacutesenteacute tregraves haut ndash pour qursquoil se deacutetache sur le ciel ndash ou sur le

sol laquo agrave mecircme les dalles de la place comme un vivant chapelet de souffrance et de sacrifice raquo (Rodin)

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS DEUXIEgraveME

MAQUETTE laquo Alors que la premiegravere maquette avait provoqueacute

un veacuteritable enthousiasme agrave Calais la deuxiegraveme fit lrsquoobjet de

critiques [hellip] Le journal Le patriote (de Calais) lui reconnaissait

un meacuterite immense son originaliteacute mais il regrettait que le

sentiment qui se deacutegage du groupe soit celui lsaquo drsquoune douleur

drsquoun deacutesespoir drsquoun affaissement sans borne rsaquo alors qursquoil aurait

aimeacute y trouver lsaquo de la reacutesignation dans la satisfaction du service

rendu par Eustache agrave ses concitoyens et un peu de fierteacute dans

son deacutevouement rsaquo Il deacuteplorait eacutegalement que la composition ait

la forme drsquoun cube lsaquo dont lrsquoeffet est des plus disgracieux rsaquo au lieu

de la pyramide habituelle la pyramide crsquoest-agrave-dire la composi-

tion couramment adopteacutee pour ce genre de monument met-

tant en valeur le personnage principal entre deux figures

secondaires placeacutees plus bas Rodin reacutepondit dans le mecircme

journal qursquoadmirateur du lsaquo sublime rsaquo de lrsquoeacutepoque gothique il

avait choisi lsaquo de dire sa sculpture dans lrsquoeacutepoque de Froissart rsaquo et

que pour cette raison il avait refuseacute la pyramide trop conven-

tionnelle et qui immobilise 1 raquo

laquo Rodin comme ses preacutedeacutecesseurs et ses contemporains avait bien conscience de lrsquoimportance

du socle Il en explora toutes les possibiliteacutes qursquoil srsquoagisse du monument public du portrait ou de

la sculpture autonome et il alla mecircme par deux fois au moins jusqursquoagrave le remettre en cause en

1893 alors que la ville de Calais se preacuteoccupait enfin drsquoinstaller les Bourgeois de Calais il pro-

posa de les preacutesenter presque au niveau du sol [hellip] Au lieu de repreacutesenter un eacutepisode preacuteciseacute-

ment dans le temps que les costumes le deacutecor les gestes des personnages auraient pu aider agrave

reconnaicirctre il avait preacutefeacutereacute suggeacuterer les sentiments des heacuteros de cette histoire Il devenait tout

naturel de vouloir les placer sur le mecircme plan que les Calaisiens modernes plutocirct que sur un

socle les deacutetachant de lrsquounivers contemporain comme il eacutetait de regravegle pour un monument

public 2 raquo

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 22

2 Catalogue drsquoexposition La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi Giacometti Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 15

MONUMENT DES BOURGEOIS

DE CALAIS DEUXIEgraveME MAQUETTE

juillet 1885 Placirctrethinsp œuvre installeacutee

dans lrsquoexposition agrave partir de janvier

2015 photographie de Beacuteatrice Hatala

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 9: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p10

2 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

reconnaicirct parmi les principaux groupes esquisseacutes sur les van-

taux Le Baiser agrave gauche et Ugolin deacutevorant ses enfants agrave

droite dans une version plus proche des eacutetudes dessineacutees que

de lrsquoœuvre finale Ce placirctre reacutesulte du moulage drsquoune terre crue

celle-lagrave mecircme sur laquelle travaillait Rodin et preacutesente sans

doute lrsquoune des derniegraveres eacutetapes de sa reacuteflexion 2 raquo

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE CHAPITEAU laquo Jucheacute sur un

chapiteau ce Penseur se preacutesente agrave nous comme il le fait dans

la Porte de lrsquoEnfer au milieu du tympan Il apparaicirct dans cette

position degraves la troisiegraveme maquette qui permet de comprendre

que ce chapiteau est le dernier reste drsquoun pilastre placeacute alors

entre les vantaux de la Porte et que le Penseur couronnait

Lrsquoattitude de ce personnage srsquoinspire agrave la fois de la pose meacutedi-

tative du Laurent de Meacutedicis sculpteacute par Michel-Ange pour la

nouvelle sacristie San Lorenzo (Florence 1519-1534) et celle

tourmenteacutee de lrsquoUgolin de Carpeaux (museacutee drsquoOrsay 1864)

Dans le contexte de la Porte le Penseur repreacutesente Dante lrsquoau-

teur de la Divine Comeacutedie qui se penche sur les cercles des

Enfers pour y contempler les damneacutes qui se deacutebattent en vain

soumis agrave des supplices varieacutes Ce faisant lrsquoeacutecrivain meacutedite en

fait sur sa propre creacuteation et lrsquoon doit y voir une image du

poegravete au sens eacutetymologique de laquo creacuteateur raquo Drsquoune certaine

maniegravere dans un jeu de miroir le Penseur est donc en mecircme

temps une sorte de portrait alleacutegorique du sculpteur reacutefleacutechis-

sant agrave sa creacuteation Comme pour un grand nombre de figures

Rodin fit ensuite du Penseur une œuvre autonome en rempla-

ccedilant le chapiteau par un tertre Crsquoest dans sa version agrandie

en 1903 qursquoil devint lrsquoune des sculptures les plus ceacutelegravebres au

monde Le passage agrave lrsquoeacutechelle monumentale lui ocircta tout lien

avec la Porte de lrsquoEnfer et avec Dante Le Penseur repreacutesente

deacutesormais une image universelle de lrsquoHomme plongeacute dans sa

penseacutee soucieux mais se preacuteparant agrave lrsquoaction comme son

corps vigoureux le lui permet 3 raquo

UGOLIN laquo Rodin fut certainement impressionneacute par lrsquoUgolin

de Jean-Baptiste Carpeaux (1861 museacutee drsquoOrsay) ceacutelegravebre

groupe dramatique dont le sujet est tireacute de La Divine Comeacutedie

de Dante Vingt ans plus tard apregraves avoir reccedilu la commande de

La Porte de lrsquoEnfer il dessina plusieurs fois ce thegraveme dantesque

cher agrave ses aicircneacutes romantiques fait prisonnier rendu fou par la

faim Ugolin deacutevore ses enfants morts ce qui lui vaut la dam-

nation Dans son groupe pour La Porte de lEnfer Rodin repreacute-

sente le drame juste avant qursquoil nrsquoatteigne son paroxysme

Ugolin [preacutesenteacute ici de faccedilon isoleacutee] rampe sur le corps de ses

enfants mourants mais il nrsquoa pas encore totalement ceacutedeacute agrave ses

pulsions bestiales Nu grimaccedilant agrave genoux cet homme deacutesespeacutereacute touche le fond de la digniteacute

humaine une pose aussi humiliante est profondeacutement originale dans lrsquoart de cette eacutepoque

Rodin placcedila Ugolin avec ses enfants en bonne place dans La Porte puis choisit drsquoen faire eacutega-

lement une œuvre autonome 4 raquo

3 Catalogue drsquoexposition Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs Extrait de la notice reacutedigeacutee par Franccedilois Blanchetiegravere p 150

4 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesugolin-et-ses-enfants

UGOLIN vers 1881Placirctre H 505 cmthinsp

L 235 cmthinsp P 475 cm S 2391

LE PENSEUR SUR EacuteLEacuteMENT DE

CHAPITEAU 1881-1882 Placirctre

modegravele de fonderiethinsp reacutealiseacute

probablement vers 1925 H 90 cmthinsp

L 55 cmthinsp P 55 cm S 3469

LA GRANDE OMBRE 1904Placirctre

gomme-laqueacutethinsp modegravele de fonderiethinsp

pour fonte au sable agrandissementthinsp

Le bras a eacuteteacute deacutecoupeacute pour les besoins

de la fonte et nrsquoa pu ecirctre remis en place

agrave cause de son poids H 195 cmthinsp L 113

cm P 57 cm S 3969

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p11

LA GRANDE OMBRE laquo Dans la Divine Comeacutedie de Dante les ombres crsquoest-agrave-dire les acircmes de

trois damneacutes se tiennent agrave lrsquoentreacutee des Enfers et deacutesignent une inscription sans eacutequivoque

lsaquo Vous qui entrez abandonnez toute espeacuterance rsaquo Rodin fit plusieurs eacutetudes drsquoOmbres et finit par

assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour drsquoun mecircme point Il les

placcedila au sommet de La Porte drsquoougrave elles dominent le spectateur puis les fit agrandir pour creacuteer

un groupe monumental autonome Comme pour Adam dont Les Trois Ombres reprennent la

pose douloureuse lrsquoinfluence des œuvres de Michel-Ange est ici eacutevidente Lrsquoexageacuteration de lrsquoin-

clinaison de la tecircte est telle que les cous et les eacutepaules dessinent pratiquement une seule ligne

Crsquoest par de telles deacuteformations anatomiques que Rodin atteignait agrave une puissance expressive

sans eacutegale agrave son eacutepoque 5 raquo

5 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesles-trois-ombres

TECHNIQUE LA TAILLE DU MARBRE

Les proceacutedeacutes de taille avec mise-aux-points

agrave la machine ou avec mise-aux-points

aux trois compas permettent de passer

du modegravele en placirctre agrave lrsquoœuvre en marbre

Le principe consiste agrave reporter du modegravele

en placirctre au bloc de marbre un ensemble

de points de repegravere en deacuteterminant pour

chacun drsquoeux la profondeur agrave creuser

La machine agrave mettre aux points permet

uniquement des traductions agrave mecircme

eacutechelle La meacutethode utilisant les compas

dont lrsquoeacutecartement des branches peut

varier selon un mecircme coefficient

agrave chaque report permet lrsquoagrandissement

ou la reacuteduction La taille drsquoun marbre longue

et fastidieuse est le fait de collaborateurs

talentueux les metteurs aux points

qui preacuteparent le travail depuis la phase

drsquoapproche jusqursquoagrave la mise aux points justes

le praticien qui traduit lrsquoœuvre jusqursquoagrave

sa finition drsquoapregraves le modegravele confieacute par

lrsquoartiste et en respectant ses indications

en cours de reacutealisation La machine agrave mettre

aux points est un outil ayant la forme

renverseacutee drsquoun grand laquo T raquo Trois tiges

perpendiculaires permettent de la fixer dans

trois points situeacutes aux mecircmes emplacements

sur le modegravele et sur le marbre Ces points

de basement forment un triangle pour

un buste par exemple le haut du cracircne et les

eacutepaules Du placirctre au bloc et du bloc au placirctre

la machine peut ainsi ecirctre deacuteplaceacutee replaceacutee

et fixeacutee jusqursquoagrave plusieurs centaines de fois

sur un basement fiable La partie active

de la machine est un bras mobile situeacute sur

lrsquoaxe vertical du T capable drsquoecirctre articuleacute

dans toutes les directions et termineacute par une

longue aiguille Le metteur aux points place

lrsquoaiguille sur un point de repegravere bloque

la position agrave lrsquoaide drsquoun butoir deacuteplace

la machine sur le marbre Pour faire affleurer

lrsquoaiguille agrave la surface du bloc il la fait reculer

autant que neacutecessaire La longueur du recul

lui indique la distance agrave creuser Lrsquoaiguille

lui sert ensuite de sonde pour eacutevaluer

lrsquoavanceacutee du creusement Avec la meacutethode

des trois compas chaque point agrave reporter

est mis en rapport avec des points

intermeacutediaires fixes sorte de gros clous

appeleacutes chefs-points Placeacutes sur

les parties les plus en saillie du modegravele

en placirctre ils sont positionneacutes suivant

les mecircmes coordonneacutees sur le marbre

deacutegrossi Les points agrave reporter dits points

secondaires sont mateacuterialiseacutes au crayon

par des petits points cercles ou croix

Les mesures prises sur le placirctre avec les

compas dont les branches sont courbes sont

reporteacutees sur le marbre Le point

agrave atteindre est rechercheacute dans la profondeur

agrave lrsquoendroit preacutecis ougrave en creusant les trois

arcs de cercle doivent se rejoindre

Les marques laisseacutees sur le marbre

agrave lrsquoemplacement de chaque creusement

sont destineacutees agrave ecirctre araseacutees lors

de la finition Mais il nrsquoest pas rare de les

voir encore sous la forme de petits

trous car Rodin deacutecide souvent de laisser

au marbre un volume leacutegegraverement supeacuterieur

agrave celui du placirctre surtout en cas

drsquoagrandissement Ces marques sont

repeacuterables sur le marbre du Baiser

monumental 6 6 Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p12

LrsquoATELIER DU DEacutePOcircT DES MARBRES

laquo Il a plusieurs ateliers les uns plus connus ougrave le trouvent les visites et les lettres dautres

perdus dont personne ne sait rien Ce sont des cellules des piegraveces vides et pauvres pleines

de poussiegravere et de grisaille 7 raquo

laquo Au 182 de la rue de lUniversiteacute dans le viie arrondissement de Paris se situait le deacutepocirct des

Marbres et ses ateliers que lEacutetat reacuteservait aux laquonouveaux geacutenies raquo quil honorait de ses com-

mandes Rodin sy installa en 1880 lorsquil reccedilut commande dune Porte destineacutee au museacutee des

Arts Deacutecoratifs et en fit son atelier principal Les espaces les plus vastes eacutetaient reacuteserveacutes aux

œuvres les plus prestigieuses et de grandes dimensions Rodin se vit attribuer latelier lsaquo M rsaquo quil

partagea avec le sculpteur Joseph Osbach puis quelques anneacutees plus tard le lsaquo H rsaquo et le lsaquo J rsaquo agrave proxi-

miteacute de son ami Jean-Paul Laurens et du tregraves meacutedailleacute Eugegravene Guillaume Il les conserva jusquagrave

sa mort lsaquo Il en est de ceacutelegravebres pimpants et mondains - deacutecrivait Edouard Rod - encombreacutes deacuteleacute-

gances artificielles deacutetoffes de bibelots de potiches de tropheacutees avec des recoins mysteacuterieux

des poufs abriteacutes sous des baldaquins des buen-retiro derriegravere des portiegraveres Il en est dimmenses

hauts comme des nefs de catheacutedrales avec des galeries ougrave lon donne des fecirctes Il en est de

coquets Il en est qui sont dune austeacuteriteacute voulue Il en est mecircme quelques-uns qui sont dune

austeacuteriteacute sincegravere rsaquo Latelier de Rodin navait rien de mysteacuterieux mais la preacutesence de toutes ces

œuvres en devenir et de leur creacuteateur en faisait un lieu fantasmeacute Le mateacuteriel lourd et encombrant

du sculpteur neacutecessitait beaucoup despace Laccumulation lsaquo des morceaux en preacuteparation rsaquo selon

les termes de Leacuteon Maillard de ses essais et de ses eacutebauches de terre dormant sous des linges

humides des moulages en placirctre de tecirctes de bras de torses et de jambes de groupes en marbre

en cours dexeacutecution ou de bronzes fraicircchement patineacutes plantait le deacutecor dun espace reacutesolument

laborieux bruyant et poussieacutereux Des toiles et des gravures de ses amis eacutetaient accrocheacutees sur

les murs eacuteclabousseacutes de placirctre Sur une table pregraves de la fenecirctre Rodin avait coutume dabandon-

ner lettres et journaux Le confort eacutetait preacutecaire des chaises des fauteuils fatigueacutes et un piano

constituaient son mobilier Un mythique poecircle de fonte commun agrave tous les ateliers du xixe siegravecle

ne suffisait pas agrave reacutechauffer lair et ce lieu mal isoleacute demeurait toujours trop froid lhiver Son

eacutelegraveve le sculpteur tchegraveque Josef Maratka se souvint toujours des eacuteconomies permanentes de

charbon Seule la preacutesence du maicirctre assurait que latelier serait chauffeacute Pour acceacuteder agrave ce lieu agrave

la fois de travail dexposition et de rendez-vous mondains il fallait traverser une vaste cour plan-

teacutee darbres et incroyablement calme parsemeacutee de blocs de marbre dans lattente de leur sort Le

samedi des collectionneurs des politiques de riches particuliers venus du monde entier des

amateurs et des curieux empruntaient la voie sacreacutee qui les conduisait jusquau maicirctre [hellip]

laquo UNE AUTORITEacute TRANQUILLE ET SINGULIEgraveRE raquo

lsaquo Il surgit petit avec ses eacutepaules lourdes et sa tecircte eacutenorme avec lattitude dun lion au repos rsaquo

deacutecrivait Camille Mauclair en 1904 On ne voit que le haut du torse et cette tecircte au nez fort agrave la

flottante barbe grise au front surplombant deux petits yeux dun gris tregraves clair souvrent plus

clairs que la peau du visage Limpression premiegravere est celle dun organisme vraiment leacuteonin

tout en buste ramasseacute les jambes courtes les mains fortes mais non sans finesse - et cette

impression de puissance accentueacutee par la deacutemarche roulante sous les hanches laspect mineacuteral

du front tourmenteacute sous les cheveux en brosse rude leacutepaisseur osseuse du nez aquilin et enfin

la torsion massive de la barbe est pourtant deacutementie par le pli ironique et reacuteticent de la bouche

le regard myope timide naiumlf peacuteneacutetrant et malicieux (un des regards les plus composites que

jaie vus) et la voix enfin sourde nuanceacutee avec difficulteacute mecircleacutee dinflexions graves puis tout agrave

coup revenant agrave une prononciation dentale dont certains hochements de tecircte tregraves particuliers

modifient encore le sens et lintention dans la causerie Un simple il apparaicirct tel et cordial sans

enjouement courtois preacutecis et reacuteserveacute Peu agrave peu limpression dominante qui eacutetait dabord celle

de la timiditeacute devient celle dune autoriteacute tranquille et singuliegravere Rien en cet homme nest

emphatique mais rien non plus nest gauche on eacutetait porteacute en entrant au respect deacutefeacuterent de

par tout ce quon savait de la gloire et de lœuvre Ce respect simpose progressivement devant

lhomme lui-mecircme qui pourtant ne pontifie jamais et semblerait plutocirct morne quinspireacute Une

immense eacutenergie latente eacutemane de ses gestes sobres et se reacutevegravele par toute la mesure qui les

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 133-134

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p13

commande La lenteur mecircme de son langage la sobrieacuteteacute absolue des termes donne agrave ce que dit

Rodin une valeur speacuteciale et cest un des hommes dont les pauses dans lexplication sont le

plus significatives [hellip] Et graduellement on deacutecouvre sous la simpliciteacute fonciegravere de Rodin des

traits qui restaient cacheacutes dabord il est ironique sensuel nerveux inquiet rsaquo raquo

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

TECHNIQUE LA FONTE DU BRONZE

Agrave LA CIRE PERDUE La fonte agrave la cire perdue

permet de passer du modegravele en placirctre agrave une

eacutepreuve en bronze et drsquoexeacutecuter plusieurs

fontes agrave partir drsquoun mecircme modegravele Lrsquoeacutepreuve

obtenue preacutesente lrsquoavantage drsquoecirctre creuse

ce qui en en allegravege le poids et le coucirct

La premiegravere opeacuteration de moulage consiste

agrave prendre lrsquoempreinte du modegravele On utilise

un mateacuteriau souple capable de se figer tout

en conservant son eacutelasticiteacute tel que

la geacutelatine Cette qualiteacute permet de ne pas

alteacuterer le modegravele lors du deacutemoulage Les

placirctres qui ont servi de modegraveles de fonderie

sont facilement reconnaissables agrave la couleur

brunacirctre de la gomme-laque dont ils ont eacuteteacute

enduits pour faciliter cette opeacuteration

Les modegraveles de grande dimension sont

traiteacutes en plusieurs morceaux La premiegravere

eacutepreuve fabriqueacutee en mateacuteriau reacutefractaire

est reacuteduite de quelques millimegravetres

drsquoeacutepaisseur et replaceacutee dans le moule telle

un noyau maintenu par des tiges

meacutetalliques Dans lrsquoespace ainsi creacuteeacute

agrave lrsquointeacuterieur du moule on coule de la cire

liquide qui refroidit et durcit Le moule

est casseacute lrsquointeacuterieur formeacute par la geacutelatine est

nettoyeacute et rangeacute pour une eacuteventuelle

reacuteutilisation Lrsquoeacutepreuve en cire qui contient

toujours son noyau est retoucheacutee agrave lrsquoaide

de petits outils jusqursquoagrave la rendre

parfaitement fidegravele agrave lrsquooriginal crsquoest

le reacuteparage Srsquoil le souhaite lrsquoartiste

peut encore intervenir pour opeacuterer de leacutegegraveres

corrections accentuer un effet et signer

Crsquoest agrave ce moment aussi que lrsquoon inscrit dans

la cire le numeacutero du tirage et le cachet

de la fonderieTout autour de lrsquoeacutepreuve en cire

on construit un reacuteseau de tiges eacutegalement

en cire Lrsquoensemble est recouvert drsquoune

enveloppe de terre reacutefractaire la chamotte

consolideacutee de treillage Le moule de couleacutee

est introduit dans un four La cire liqueacutefieacutee

srsquoeacutecoule crsquoest le deacutecirage Acirc lrsquointeacuterieur

du moule la place occupeacutee par la cire est

libeacutereacutee Selon leur disposition les tiges sont

devenues les eacutegouts par lesquels la cire

a eacuteteacute eacutevacueacutee les jets qui vont recevoir

le bronze en fusion et les eacutevents qui

permettront agrave lrsquoair de srsquoeacutechapper Le moule

encore renforceacute par un manteau de sable

et de grenaille meacutetallique est descendu dans

la fosse de couleacutee Le bronze verseacute en fusion

(1 200 degreacutes) doit srsquoeacutecouler rapidement dans

lrsquoensemble du moule lors de la couleacutee

Lorsque le bronze est refroidi on brise

le moule et on deacutegage la totaliteacute de la gangue

reacutefractaire Commence alors un long travail

de finition coupe du reacuteseau drsquoalimentation

eacutemiettement et retrait du noyau ciselure

et polissage de la surface Enfin pour

proteacuteger le bronze des attaques ulteacuterieures

on lrsquoaltegravere artificiellement agrave lrsquoaide drsquooxydes

qui corrodent leacutegegraverement sa surface

et la colorent drsquoune tonaliteacute brune verte

bleue ou noire la patine La technique

de la fonte au sable devenue de plus en plus

rare aujourdrsquohui eacutetait aussi utiliseacutee

agrave lrsquoeacutepoque de Rodin On y retrouve le principe

de couleacutee du bronze autour drsquoun noyau

reacuteduit en eacutepaisseur apregraves prise drsquoempreinte

sur un modegravele en placirctre Au final lrsquoœuvre

en bronze est eacutegalement creuse

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p14

3 __

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS 1884-1889 laquo SIX HOMMES DrsquoABNEacuteGATION raquo C MAUCLAIR

Ce nrsquoest pas un heacuteros magnifique que ceacutelegravebre Rodin mais le sacrifice collectif de six notables de

Calais partant remettre les clefs de la ville au roi drsquoAngleterre victorieux au terme du siegravege de 1346-

47 lors de la guerre de Cent ans Ce monument est commandeacute agrave Rodin en 1884 par la ville de Calais

qui souhaite ainsi reacuteaffirmer lrsquoidentiteacute de la ville menaceacutee par un rapprochement avec la commune

voisine de Saint-Pierre

Rodin donne agrave chaque figure eacutetudieacutee nue avant drsquoecirctre drapeacutee de la tunique du condamneacute un geste

et un mouvement particuliers - du deacutesespoir agrave lrsquoabandon de la confiance agrave la reacutesignation - mais le

sentiment dramatique est jugeacute excessif par le comiteacute Les tecirctes et les mains doteacutees drsquoune grande

puissance drsquoexpression sont eacutetudieacutees agrave part puis par la suite reacuteutiliseacutees reacuteduites ou agrandies Le

monument reacutealiseacute est installeacute en 1895 sur la place de lrsquohocirctel de ville de Calais sans toutefois res-

pecter le souhait de Rodin qursquoil soit preacutesenteacute tregraves haut ndash pour qursquoil se deacutetache sur le ciel ndash ou sur le

sol laquo agrave mecircme les dalles de la place comme un vivant chapelet de souffrance et de sacrifice raquo (Rodin)

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS DEUXIEgraveME

MAQUETTE laquo Alors que la premiegravere maquette avait provoqueacute

un veacuteritable enthousiasme agrave Calais la deuxiegraveme fit lrsquoobjet de

critiques [hellip] Le journal Le patriote (de Calais) lui reconnaissait

un meacuterite immense son originaliteacute mais il regrettait que le

sentiment qui se deacutegage du groupe soit celui lsaquo drsquoune douleur

drsquoun deacutesespoir drsquoun affaissement sans borne rsaquo alors qursquoil aurait

aimeacute y trouver lsaquo de la reacutesignation dans la satisfaction du service

rendu par Eustache agrave ses concitoyens et un peu de fierteacute dans

son deacutevouement rsaquo Il deacuteplorait eacutegalement que la composition ait

la forme drsquoun cube lsaquo dont lrsquoeffet est des plus disgracieux rsaquo au lieu

de la pyramide habituelle la pyramide crsquoest-agrave-dire la composi-

tion couramment adopteacutee pour ce genre de monument met-

tant en valeur le personnage principal entre deux figures

secondaires placeacutees plus bas Rodin reacutepondit dans le mecircme

journal qursquoadmirateur du lsaquo sublime rsaquo de lrsquoeacutepoque gothique il

avait choisi lsaquo de dire sa sculpture dans lrsquoeacutepoque de Froissart rsaquo et

que pour cette raison il avait refuseacute la pyramide trop conven-

tionnelle et qui immobilise 1 raquo

laquo Rodin comme ses preacutedeacutecesseurs et ses contemporains avait bien conscience de lrsquoimportance

du socle Il en explora toutes les possibiliteacutes qursquoil srsquoagisse du monument public du portrait ou de

la sculpture autonome et il alla mecircme par deux fois au moins jusqursquoagrave le remettre en cause en

1893 alors que la ville de Calais se preacuteoccupait enfin drsquoinstaller les Bourgeois de Calais il pro-

posa de les preacutesenter presque au niveau du sol [hellip] Au lieu de repreacutesenter un eacutepisode preacuteciseacute-

ment dans le temps que les costumes le deacutecor les gestes des personnages auraient pu aider agrave

reconnaicirctre il avait preacutefeacutereacute suggeacuterer les sentiments des heacuteros de cette histoire Il devenait tout

naturel de vouloir les placer sur le mecircme plan que les Calaisiens modernes plutocirct que sur un

socle les deacutetachant de lrsquounivers contemporain comme il eacutetait de regravegle pour un monument

public 2 raquo

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 22

2 Catalogue drsquoexposition La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi Giacometti Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 15

MONUMENT DES BOURGEOIS

DE CALAIS DEUXIEgraveME MAQUETTE

juillet 1885 Placirctrethinsp œuvre installeacutee

dans lrsquoexposition agrave partir de janvier

2015 photographie de Beacuteatrice Hatala

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 10: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p11

LA GRANDE OMBRE laquo Dans la Divine Comeacutedie de Dante les ombres crsquoest-agrave-dire les acircmes de

trois damneacutes se tiennent agrave lrsquoentreacutee des Enfers et deacutesignent une inscription sans eacutequivoque

lsaquo Vous qui entrez abandonnez toute espeacuterance rsaquo Rodin fit plusieurs eacutetudes drsquoOmbres et finit par

assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour drsquoun mecircme point Il les

placcedila au sommet de La Porte drsquoougrave elles dominent le spectateur puis les fit agrandir pour creacuteer

un groupe monumental autonome Comme pour Adam dont Les Trois Ombres reprennent la

pose douloureuse lrsquoinfluence des œuvres de Michel-Ange est ici eacutevidente Lrsquoexageacuteration de lrsquoin-

clinaison de la tecircte est telle que les cous et les eacutepaules dessinent pratiquement une seule ligne

Crsquoest par de telles deacuteformations anatomiques que Rodin atteignait agrave une puissance expressive

sans eacutegale agrave son eacutepoque 5 raquo

5 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesles-trois-ombres

TECHNIQUE LA TAILLE DU MARBRE

Les proceacutedeacutes de taille avec mise-aux-points

agrave la machine ou avec mise-aux-points

aux trois compas permettent de passer

du modegravele en placirctre agrave lrsquoœuvre en marbre

Le principe consiste agrave reporter du modegravele

en placirctre au bloc de marbre un ensemble

de points de repegravere en deacuteterminant pour

chacun drsquoeux la profondeur agrave creuser

La machine agrave mettre aux points permet

uniquement des traductions agrave mecircme

eacutechelle La meacutethode utilisant les compas

dont lrsquoeacutecartement des branches peut

varier selon un mecircme coefficient

agrave chaque report permet lrsquoagrandissement

ou la reacuteduction La taille drsquoun marbre longue

et fastidieuse est le fait de collaborateurs

talentueux les metteurs aux points

qui preacuteparent le travail depuis la phase

drsquoapproche jusqursquoagrave la mise aux points justes

le praticien qui traduit lrsquoœuvre jusqursquoagrave

sa finition drsquoapregraves le modegravele confieacute par

lrsquoartiste et en respectant ses indications

en cours de reacutealisation La machine agrave mettre

aux points est un outil ayant la forme

renverseacutee drsquoun grand laquo T raquo Trois tiges

perpendiculaires permettent de la fixer dans

trois points situeacutes aux mecircmes emplacements

sur le modegravele et sur le marbre Ces points

de basement forment un triangle pour

un buste par exemple le haut du cracircne et les

eacutepaules Du placirctre au bloc et du bloc au placirctre

la machine peut ainsi ecirctre deacuteplaceacutee replaceacutee

et fixeacutee jusqursquoagrave plusieurs centaines de fois

sur un basement fiable La partie active

de la machine est un bras mobile situeacute sur

lrsquoaxe vertical du T capable drsquoecirctre articuleacute

dans toutes les directions et termineacute par une

longue aiguille Le metteur aux points place

lrsquoaiguille sur un point de repegravere bloque

la position agrave lrsquoaide drsquoun butoir deacuteplace

la machine sur le marbre Pour faire affleurer

lrsquoaiguille agrave la surface du bloc il la fait reculer

autant que neacutecessaire La longueur du recul

lui indique la distance agrave creuser Lrsquoaiguille

lui sert ensuite de sonde pour eacutevaluer

lrsquoavanceacutee du creusement Avec la meacutethode

des trois compas chaque point agrave reporter

est mis en rapport avec des points

intermeacutediaires fixes sorte de gros clous

appeleacutes chefs-points Placeacutes sur

les parties les plus en saillie du modegravele

en placirctre ils sont positionneacutes suivant

les mecircmes coordonneacutees sur le marbre

deacutegrossi Les points agrave reporter dits points

secondaires sont mateacuterialiseacutes au crayon

par des petits points cercles ou croix

Les mesures prises sur le placirctre avec les

compas dont les branches sont courbes sont

reporteacutees sur le marbre Le point

agrave atteindre est rechercheacute dans la profondeur

agrave lrsquoendroit preacutecis ougrave en creusant les trois

arcs de cercle doivent se rejoindre

Les marques laisseacutees sur le marbre

agrave lrsquoemplacement de chaque creusement

sont destineacutees agrave ecirctre araseacutees lors

de la finition Mais il nrsquoest pas rare de les

voir encore sous la forme de petits

trous car Rodin deacutecide souvent de laisser

au marbre un volume leacutegegraverement supeacuterieur

agrave celui du placirctre surtout en cas

drsquoagrandissement Ces marques sont

repeacuterables sur le marbre du Baiser

monumental 6 6 Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p12

LrsquoATELIER DU DEacutePOcircT DES MARBRES

laquo Il a plusieurs ateliers les uns plus connus ougrave le trouvent les visites et les lettres dautres

perdus dont personne ne sait rien Ce sont des cellules des piegraveces vides et pauvres pleines

de poussiegravere et de grisaille 7 raquo

laquo Au 182 de la rue de lUniversiteacute dans le viie arrondissement de Paris se situait le deacutepocirct des

Marbres et ses ateliers que lEacutetat reacuteservait aux laquonouveaux geacutenies raquo quil honorait de ses com-

mandes Rodin sy installa en 1880 lorsquil reccedilut commande dune Porte destineacutee au museacutee des

Arts Deacutecoratifs et en fit son atelier principal Les espaces les plus vastes eacutetaient reacuteserveacutes aux

œuvres les plus prestigieuses et de grandes dimensions Rodin se vit attribuer latelier lsaquo M rsaquo quil

partagea avec le sculpteur Joseph Osbach puis quelques anneacutees plus tard le lsaquo H rsaquo et le lsaquo J rsaquo agrave proxi-

miteacute de son ami Jean-Paul Laurens et du tregraves meacutedailleacute Eugegravene Guillaume Il les conserva jusquagrave

sa mort lsaquo Il en est de ceacutelegravebres pimpants et mondains - deacutecrivait Edouard Rod - encombreacutes deacuteleacute-

gances artificielles deacutetoffes de bibelots de potiches de tropheacutees avec des recoins mysteacuterieux

des poufs abriteacutes sous des baldaquins des buen-retiro derriegravere des portiegraveres Il en est dimmenses

hauts comme des nefs de catheacutedrales avec des galeries ougrave lon donne des fecirctes Il en est de

coquets Il en est qui sont dune austeacuteriteacute voulue Il en est mecircme quelques-uns qui sont dune

austeacuteriteacute sincegravere rsaquo Latelier de Rodin navait rien de mysteacuterieux mais la preacutesence de toutes ces

œuvres en devenir et de leur creacuteateur en faisait un lieu fantasmeacute Le mateacuteriel lourd et encombrant

du sculpteur neacutecessitait beaucoup despace Laccumulation lsaquo des morceaux en preacuteparation rsaquo selon

les termes de Leacuteon Maillard de ses essais et de ses eacutebauches de terre dormant sous des linges

humides des moulages en placirctre de tecirctes de bras de torses et de jambes de groupes en marbre

en cours dexeacutecution ou de bronzes fraicircchement patineacutes plantait le deacutecor dun espace reacutesolument

laborieux bruyant et poussieacutereux Des toiles et des gravures de ses amis eacutetaient accrocheacutees sur

les murs eacuteclabousseacutes de placirctre Sur une table pregraves de la fenecirctre Rodin avait coutume dabandon-

ner lettres et journaux Le confort eacutetait preacutecaire des chaises des fauteuils fatigueacutes et un piano

constituaient son mobilier Un mythique poecircle de fonte commun agrave tous les ateliers du xixe siegravecle

ne suffisait pas agrave reacutechauffer lair et ce lieu mal isoleacute demeurait toujours trop froid lhiver Son

eacutelegraveve le sculpteur tchegraveque Josef Maratka se souvint toujours des eacuteconomies permanentes de

charbon Seule la preacutesence du maicirctre assurait que latelier serait chauffeacute Pour acceacuteder agrave ce lieu agrave

la fois de travail dexposition et de rendez-vous mondains il fallait traverser une vaste cour plan-

teacutee darbres et incroyablement calme parsemeacutee de blocs de marbre dans lattente de leur sort Le

samedi des collectionneurs des politiques de riches particuliers venus du monde entier des

amateurs et des curieux empruntaient la voie sacreacutee qui les conduisait jusquau maicirctre [hellip]

laquo UNE AUTORITEacute TRANQUILLE ET SINGULIEgraveRE raquo

lsaquo Il surgit petit avec ses eacutepaules lourdes et sa tecircte eacutenorme avec lattitude dun lion au repos rsaquo

deacutecrivait Camille Mauclair en 1904 On ne voit que le haut du torse et cette tecircte au nez fort agrave la

flottante barbe grise au front surplombant deux petits yeux dun gris tregraves clair souvrent plus

clairs que la peau du visage Limpression premiegravere est celle dun organisme vraiment leacuteonin

tout en buste ramasseacute les jambes courtes les mains fortes mais non sans finesse - et cette

impression de puissance accentueacutee par la deacutemarche roulante sous les hanches laspect mineacuteral

du front tourmenteacute sous les cheveux en brosse rude leacutepaisseur osseuse du nez aquilin et enfin

la torsion massive de la barbe est pourtant deacutementie par le pli ironique et reacuteticent de la bouche

le regard myope timide naiumlf peacuteneacutetrant et malicieux (un des regards les plus composites que

jaie vus) et la voix enfin sourde nuanceacutee avec difficulteacute mecircleacutee dinflexions graves puis tout agrave

coup revenant agrave une prononciation dentale dont certains hochements de tecircte tregraves particuliers

modifient encore le sens et lintention dans la causerie Un simple il apparaicirct tel et cordial sans

enjouement courtois preacutecis et reacuteserveacute Peu agrave peu limpression dominante qui eacutetait dabord celle

de la timiditeacute devient celle dune autoriteacute tranquille et singuliegravere Rien en cet homme nest

emphatique mais rien non plus nest gauche on eacutetait porteacute en entrant au respect deacutefeacuterent de

par tout ce quon savait de la gloire et de lœuvre Ce respect simpose progressivement devant

lhomme lui-mecircme qui pourtant ne pontifie jamais et semblerait plutocirct morne quinspireacute Une

immense eacutenergie latente eacutemane de ses gestes sobres et se reacutevegravele par toute la mesure qui les

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 133-134

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p13

commande La lenteur mecircme de son langage la sobrieacuteteacute absolue des termes donne agrave ce que dit

Rodin une valeur speacuteciale et cest un des hommes dont les pauses dans lexplication sont le

plus significatives [hellip] Et graduellement on deacutecouvre sous la simpliciteacute fonciegravere de Rodin des

traits qui restaient cacheacutes dabord il est ironique sensuel nerveux inquiet rsaquo raquo

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

TECHNIQUE LA FONTE DU BRONZE

Agrave LA CIRE PERDUE La fonte agrave la cire perdue

permet de passer du modegravele en placirctre agrave une

eacutepreuve en bronze et drsquoexeacutecuter plusieurs

fontes agrave partir drsquoun mecircme modegravele Lrsquoeacutepreuve

obtenue preacutesente lrsquoavantage drsquoecirctre creuse

ce qui en en allegravege le poids et le coucirct

La premiegravere opeacuteration de moulage consiste

agrave prendre lrsquoempreinte du modegravele On utilise

un mateacuteriau souple capable de se figer tout

en conservant son eacutelasticiteacute tel que

la geacutelatine Cette qualiteacute permet de ne pas

alteacuterer le modegravele lors du deacutemoulage Les

placirctres qui ont servi de modegraveles de fonderie

sont facilement reconnaissables agrave la couleur

brunacirctre de la gomme-laque dont ils ont eacuteteacute

enduits pour faciliter cette opeacuteration

Les modegraveles de grande dimension sont

traiteacutes en plusieurs morceaux La premiegravere

eacutepreuve fabriqueacutee en mateacuteriau reacutefractaire

est reacuteduite de quelques millimegravetres

drsquoeacutepaisseur et replaceacutee dans le moule telle

un noyau maintenu par des tiges

meacutetalliques Dans lrsquoespace ainsi creacuteeacute

agrave lrsquointeacuterieur du moule on coule de la cire

liquide qui refroidit et durcit Le moule

est casseacute lrsquointeacuterieur formeacute par la geacutelatine est

nettoyeacute et rangeacute pour une eacuteventuelle

reacuteutilisation Lrsquoeacutepreuve en cire qui contient

toujours son noyau est retoucheacutee agrave lrsquoaide

de petits outils jusqursquoagrave la rendre

parfaitement fidegravele agrave lrsquooriginal crsquoest

le reacuteparage Srsquoil le souhaite lrsquoartiste

peut encore intervenir pour opeacuterer de leacutegegraveres

corrections accentuer un effet et signer

Crsquoest agrave ce moment aussi que lrsquoon inscrit dans

la cire le numeacutero du tirage et le cachet

de la fonderieTout autour de lrsquoeacutepreuve en cire

on construit un reacuteseau de tiges eacutegalement

en cire Lrsquoensemble est recouvert drsquoune

enveloppe de terre reacutefractaire la chamotte

consolideacutee de treillage Le moule de couleacutee

est introduit dans un four La cire liqueacutefieacutee

srsquoeacutecoule crsquoest le deacutecirage Acirc lrsquointeacuterieur

du moule la place occupeacutee par la cire est

libeacutereacutee Selon leur disposition les tiges sont

devenues les eacutegouts par lesquels la cire

a eacuteteacute eacutevacueacutee les jets qui vont recevoir

le bronze en fusion et les eacutevents qui

permettront agrave lrsquoair de srsquoeacutechapper Le moule

encore renforceacute par un manteau de sable

et de grenaille meacutetallique est descendu dans

la fosse de couleacutee Le bronze verseacute en fusion

(1 200 degreacutes) doit srsquoeacutecouler rapidement dans

lrsquoensemble du moule lors de la couleacutee

Lorsque le bronze est refroidi on brise

le moule et on deacutegage la totaliteacute de la gangue

reacutefractaire Commence alors un long travail

de finition coupe du reacuteseau drsquoalimentation

eacutemiettement et retrait du noyau ciselure

et polissage de la surface Enfin pour

proteacuteger le bronze des attaques ulteacuterieures

on lrsquoaltegravere artificiellement agrave lrsquoaide drsquooxydes

qui corrodent leacutegegraverement sa surface

et la colorent drsquoune tonaliteacute brune verte

bleue ou noire la patine La technique

de la fonte au sable devenue de plus en plus

rare aujourdrsquohui eacutetait aussi utiliseacutee

agrave lrsquoeacutepoque de Rodin On y retrouve le principe

de couleacutee du bronze autour drsquoun noyau

reacuteduit en eacutepaisseur apregraves prise drsquoempreinte

sur un modegravele en placirctre Au final lrsquoœuvre

en bronze est eacutegalement creuse

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p14

3 __

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS 1884-1889 laquo SIX HOMMES DrsquoABNEacuteGATION raquo C MAUCLAIR

Ce nrsquoest pas un heacuteros magnifique que ceacutelegravebre Rodin mais le sacrifice collectif de six notables de

Calais partant remettre les clefs de la ville au roi drsquoAngleterre victorieux au terme du siegravege de 1346-

47 lors de la guerre de Cent ans Ce monument est commandeacute agrave Rodin en 1884 par la ville de Calais

qui souhaite ainsi reacuteaffirmer lrsquoidentiteacute de la ville menaceacutee par un rapprochement avec la commune

voisine de Saint-Pierre

Rodin donne agrave chaque figure eacutetudieacutee nue avant drsquoecirctre drapeacutee de la tunique du condamneacute un geste

et un mouvement particuliers - du deacutesespoir agrave lrsquoabandon de la confiance agrave la reacutesignation - mais le

sentiment dramatique est jugeacute excessif par le comiteacute Les tecirctes et les mains doteacutees drsquoune grande

puissance drsquoexpression sont eacutetudieacutees agrave part puis par la suite reacuteutiliseacutees reacuteduites ou agrandies Le

monument reacutealiseacute est installeacute en 1895 sur la place de lrsquohocirctel de ville de Calais sans toutefois res-

pecter le souhait de Rodin qursquoil soit preacutesenteacute tregraves haut ndash pour qursquoil se deacutetache sur le ciel ndash ou sur le

sol laquo agrave mecircme les dalles de la place comme un vivant chapelet de souffrance et de sacrifice raquo (Rodin)

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS DEUXIEgraveME

MAQUETTE laquo Alors que la premiegravere maquette avait provoqueacute

un veacuteritable enthousiasme agrave Calais la deuxiegraveme fit lrsquoobjet de

critiques [hellip] Le journal Le patriote (de Calais) lui reconnaissait

un meacuterite immense son originaliteacute mais il regrettait que le

sentiment qui se deacutegage du groupe soit celui lsaquo drsquoune douleur

drsquoun deacutesespoir drsquoun affaissement sans borne rsaquo alors qursquoil aurait

aimeacute y trouver lsaquo de la reacutesignation dans la satisfaction du service

rendu par Eustache agrave ses concitoyens et un peu de fierteacute dans

son deacutevouement rsaquo Il deacuteplorait eacutegalement que la composition ait

la forme drsquoun cube lsaquo dont lrsquoeffet est des plus disgracieux rsaquo au lieu

de la pyramide habituelle la pyramide crsquoest-agrave-dire la composi-

tion couramment adopteacutee pour ce genre de monument met-

tant en valeur le personnage principal entre deux figures

secondaires placeacutees plus bas Rodin reacutepondit dans le mecircme

journal qursquoadmirateur du lsaquo sublime rsaquo de lrsquoeacutepoque gothique il

avait choisi lsaquo de dire sa sculpture dans lrsquoeacutepoque de Froissart rsaquo et

que pour cette raison il avait refuseacute la pyramide trop conven-

tionnelle et qui immobilise 1 raquo

laquo Rodin comme ses preacutedeacutecesseurs et ses contemporains avait bien conscience de lrsquoimportance

du socle Il en explora toutes les possibiliteacutes qursquoil srsquoagisse du monument public du portrait ou de

la sculpture autonome et il alla mecircme par deux fois au moins jusqursquoagrave le remettre en cause en

1893 alors que la ville de Calais se preacuteoccupait enfin drsquoinstaller les Bourgeois de Calais il pro-

posa de les preacutesenter presque au niveau du sol [hellip] Au lieu de repreacutesenter un eacutepisode preacuteciseacute-

ment dans le temps que les costumes le deacutecor les gestes des personnages auraient pu aider agrave

reconnaicirctre il avait preacutefeacutereacute suggeacuterer les sentiments des heacuteros de cette histoire Il devenait tout

naturel de vouloir les placer sur le mecircme plan que les Calaisiens modernes plutocirct que sur un

socle les deacutetachant de lrsquounivers contemporain comme il eacutetait de regravegle pour un monument

public 2 raquo

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 22

2 Catalogue drsquoexposition La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi Giacometti Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 15

MONUMENT DES BOURGEOIS

DE CALAIS DEUXIEgraveME MAQUETTE

juillet 1885 Placirctrethinsp œuvre installeacutee

dans lrsquoexposition agrave partir de janvier

2015 photographie de Beacuteatrice Hatala

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 11: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p12

LrsquoATELIER DU DEacutePOcircT DES MARBRES

laquo Il a plusieurs ateliers les uns plus connus ougrave le trouvent les visites et les lettres dautres

perdus dont personne ne sait rien Ce sont des cellules des piegraveces vides et pauvres pleines

de poussiegravere et de grisaille 7 raquo

laquo Au 182 de la rue de lUniversiteacute dans le viie arrondissement de Paris se situait le deacutepocirct des

Marbres et ses ateliers que lEacutetat reacuteservait aux laquonouveaux geacutenies raquo quil honorait de ses com-

mandes Rodin sy installa en 1880 lorsquil reccedilut commande dune Porte destineacutee au museacutee des

Arts Deacutecoratifs et en fit son atelier principal Les espaces les plus vastes eacutetaient reacuteserveacutes aux

œuvres les plus prestigieuses et de grandes dimensions Rodin se vit attribuer latelier lsaquo M rsaquo quil

partagea avec le sculpteur Joseph Osbach puis quelques anneacutees plus tard le lsaquo H rsaquo et le lsaquo J rsaquo agrave proxi-

miteacute de son ami Jean-Paul Laurens et du tregraves meacutedailleacute Eugegravene Guillaume Il les conserva jusquagrave

sa mort lsaquo Il en est de ceacutelegravebres pimpants et mondains - deacutecrivait Edouard Rod - encombreacutes deacuteleacute-

gances artificielles deacutetoffes de bibelots de potiches de tropheacutees avec des recoins mysteacuterieux

des poufs abriteacutes sous des baldaquins des buen-retiro derriegravere des portiegraveres Il en est dimmenses

hauts comme des nefs de catheacutedrales avec des galeries ougrave lon donne des fecirctes Il en est de

coquets Il en est qui sont dune austeacuteriteacute voulue Il en est mecircme quelques-uns qui sont dune

austeacuteriteacute sincegravere rsaquo Latelier de Rodin navait rien de mysteacuterieux mais la preacutesence de toutes ces

œuvres en devenir et de leur creacuteateur en faisait un lieu fantasmeacute Le mateacuteriel lourd et encombrant

du sculpteur neacutecessitait beaucoup despace Laccumulation lsaquo des morceaux en preacuteparation rsaquo selon

les termes de Leacuteon Maillard de ses essais et de ses eacutebauches de terre dormant sous des linges

humides des moulages en placirctre de tecirctes de bras de torses et de jambes de groupes en marbre

en cours dexeacutecution ou de bronzes fraicircchement patineacutes plantait le deacutecor dun espace reacutesolument

laborieux bruyant et poussieacutereux Des toiles et des gravures de ses amis eacutetaient accrocheacutees sur

les murs eacuteclabousseacutes de placirctre Sur une table pregraves de la fenecirctre Rodin avait coutume dabandon-

ner lettres et journaux Le confort eacutetait preacutecaire des chaises des fauteuils fatigueacutes et un piano

constituaient son mobilier Un mythique poecircle de fonte commun agrave tous les ateliers du xixe siegravecle

ne suffisait pas agrave reacutechauffer lair et ce lieu mal isoleacute demeurait toujours trop froid lhiver Son

eacutelegraveve le sculpteur tchegraveque Josef Maratka se souvint toujours des eacuteconomies permanentes de

charbon Seule la preacutesence du maicirctre assurait que latelier serait chauffeacute Pour acceacuteder agrave ce lieu agrave

la fois de travail dexposition et de rendez-vous mondains il fallait traverser une vaste cour plan-

teacutee darbres et incroyablement calme parsemeacutee de blocs de marbre dans lattente de leur sort Le

samedi des collectionneurs des politiques de riches particuliers venus du monde entier des

amateurs et des curieux empruntaient la voie sacreacutee qui les conduisait jusquau maicirctre [hellip]

laquo UNE AUTORITEacute TRANQUILLE ET SINGULIEgraveRE raquo

lsaquo Il surgit petit avec ses eacutepaules lourdes et sa tecircte eacutenorme avec lattitude dun lion au repos rsaquo

deacutecrivait Camille Mauclair en 1904 On ne voit que le haut du torse et cette tecircte au nez fort agrave la

flottante barbe grise au front surplombant deux petits yeux dun gris tregraves clair souvrent plus

clairs que la peau du visage Limpression premiegravere est celle dun organisme vraiment leacuteonin

tout en buste ramasseacute les jambes courtes les mains fortes mais non sans finesse - et cette

impression de puissance accentueacutee par la deacutemarche roulante sous les hanches laspect mineacuteral

du front tourmenteacute sous les cheveux en brosse rude leacutepaisseur osseuse du nez aquilin et enfin

la torsion massive de la barbe est pourtant deacutementie par le pli ironique et reacuteticent de la bouche

le regard myope timide naiumlf peacuteneacutetrant et malicieux (un des regards les plus composites que

jaie vus) et la voix enfin sourde nuanceacutee avec difficulteacute mecircleacutee dinflexions graves puis tout agrave

coup revenant agrave une prononciation dentale dont certains hochements de tecircte tregraves particuliers

modifient encore le sens et lintention dans la causerie Un simple il apparaicirct tel et cordial sans

enjouement courtois preacutecis et reacuteserveacute Peu agrave peu limpression dominante qui eacutetait dabord celle

de la timiditeacute devient celle dune autoriteacute tranquille et singuliegravere Rien en cet homme nest

emphatique mais rien non plus nest gauche on eacutetait porteacute en entrant au respect deacutefeacuterent de

par tout ce quon savait de la gloire et de lœuvre Ce respect simpose progressivement devant

lhomme lui-mecircme qui pourtant ne pontifie jamais et semblerait plutocirct morne quinspireacute Une

immense eacutenergie latente eacutemane de ses gestes sobres et se reacutevegravele par toute la mesure qui les

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 133-134

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p13

commande La lenteur mecircme de son langage la sobrieacuteteacute absolue des termes donne agrave ce que dit

Rodin une valeur speacuteciale et cest un des hommes dont les pauses dans lexplication sont le

plus significatives [hellip] Et graduellement on deacutecouvre sous la simpliciteacute fonciegravere de Rodin des

traits qui restaient cacheacutes dabord il est ironique sensuel nerveux inquiet rsaquo raquo

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

TECHNIQUE LA FONTE DU BRONZE

Agrave LA CIRE PERDUE La fonte agrave la cire perdue

permet de passer du modegravele en placirctre agrave une

eacutepreuve en bronze et drsquoexeacutecuter plusieurs

fontes agrave partir drsquoun mecircme modegravele Lrsquoeacutepreuve

obtenue preacutesente lrsquoavantage drsquoecirctre creuse

ce qui en en allegravege le poids et le coucirct

La premiegravere opeacuteration de moulage consiste

agrave prendre lrsquoempreinte du modegravele On utilise

un mateacuteriau souple capable de se figer tout

en conservant son eacutelasticiteacute tel que

la geacutelatine Cette qualiteacute permet de ne pas

alteacuterer le modegravele lors du deacutemoulage Les

placirctres qui ont servi de modegraveles de fonderie

sont facilement reconnaissables agrave la couleur

brunacirctre de la gomme-laque dont ils ont eacuteteacute

enduits pour faciliter cette opeacuteration

Les modegraveles de grande dimension sont

traiteacutes en plusieurs morceaux La premiegravere

eacutepreuve fabriqueacutee en mateacuteriau reacutefractaire

est reacuteduite de quelques millimegravetres

drsquoeacutepaisseur et replaceacutee dans le moule telle

un noyau maintenu par des tiges

meacutetalliques Dans lrsquoespace ainsi creacuteeacute

agrave lrsquointeacuterieur du moule on coule de la cire

liquide qui refroidit et durcit Le moule

est casseacute lrsquointeacuterieur formeacute par la geacutelatine est

nettoyeacute et rangeacute pour une eacuteventuelle

reacuteutilisation Lrsquoeacutepreuve en cire qui contient

toujours son noyau est retoucheacutee agrave lrsquoaide

de petits outils jusqursquoagrave la rendre

parfaitement fidegravele agrave lrsquooriginal crsquoest

le reacuteparage Srsquoil le souhaite lrsquoartiste

peut encore intervenir pour opeacuterer de leacutegegraveres

corrections accentuer un effet et signer

Crsquoest agrave ce moment aussi que lrsquoon inscrit dans

la cire le numeacutero du tirage et le cachet

de la fonderieTout autour de lrsquoeacutepreuve en cire

on construit un reacuteseau de tiges eacutegalement

en cire Lrsquoensemble est recouvert drsquoune

enveloppe de terre reacutefractaire la chamotte

consolideacutee de treillage Le moule de couleacutee

est introduit dans un four La cire liqueacutefieacutee

srsquoeacutecoule crsquoest le deacutecirage Acirc lrsquointeacuterieur

du moule la place occupeacutee par la cire est

libeacutereacutee Selon leur disposition les tiges sont

devenues les eacutegouts par lesquels la cire

a eacuteteacute eacutevacueacutee les jets qui vont recevoir

le bronze en fusion et les eacutevents qui

permettront agrave lrsquoair de srsquoeacutechapper Le moule

encore renforceacute par un manteau de sable

et de grenaille meacutetallique est descendu dans

la fosse de couleacutee Le bronze verseacute en fusion

(1 200 degreacutes) doit srsquoeacutecouler rapidement dans

lrsquoensemble du moule lors de la couleacutee

Lorsque le bronze est refroidi on brise

le moule et on deacutegage la totaliteacute de la gangue

reacutefractaire Commence alors un long travail

de finition coupe du reacuteseau drsquoalimentation

eacutemiettement et retrait du noyau ciselure

et polissage de la surface Enfin pour

proteacuteger le bronze des attaques ulteacuterieures

on lrsquoaltegravere artificiellement agrave lrsquoaide drsquooxydes

qui corrodent leacutegegraverement sa surface

et la colorent drsquoune tonaliteacute brune verte

bleue ou noire la patine La technique

de la fonte au sable devenue de plus en plus

rare aujourdrsquohui eacutetait aussi utiliseacutee

agrave lrsquoeacutepoque de Rodin On y retrouve le principe

de couleacutee du bronze autour drsquoun noyau

reacuteduit en eacutepaisseur apregraves prise drsquoempreinte

sur un modegravele en placirctre Au final lrsquoœuvre

en bronze est eacutegalement creuse

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p14

3 __

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS 1884-1889 laquo SIX HOMMES DrsquoABNEacuteGATION raquo C MAUCLAIR

Ce nrsquoest pas un heacuteros magnifique que ceacutelegravebre Rodin mais le sacrifice collectif de six notables de

Calais partant remettre les clefs de la ville au roi drsquoAngleterre victorieux au terme du siegravege de 1346-

47 lors de la guerre de Cent ans Ce monument est commandeacute agrave Rodin en 1884 par la ville de Calais

qui souhaite ainsi reacuteaffirmer lrsquoidentiteacute de la ville menaceacutee par un rapprochement avec la commune

voisine de Saint-Pierre

Rodin donne agrave chaque figure eacutetudieacutee nue avant drsquoecirctre drapeacutee de la tunique du condamneacute un geste

et un mouvement particuliers - du deacutesespoir agrave lrsquoabandon de la confiance agrave la reacutesignation - mais le

sentiment dramatique est jugeacute excessif par le comiteacute Les tecirctes et les mains doteacutees drsquoune grande

puissance drsquoexpression sont eacutetudieacutees agrave part puis par la suite reacuteutiliseacutees reacuteduites ou agrandies Le

monument reacutealiseacute est installeacute en 1895 sur la place de lrsquohocirctel de ville de Calais sans toutefois res-

pecter le souhait de Rodin qursquoil soit preacutesenteacute tregraves haut ndash pour qursquoil se deacutetache sur le ciel ndash ou sur le

sol laquo agrave mecircme les dalles de la place comme un vivant chapelet de souffrance et de sacrifice raquo (Rodin)

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS DEUXIEgraveME

MAQUETTE laquo Alors que la premiegravere maquette avait provoqueacute

un veacuteritable enthousiasme agrave Calais la deuxiegraveme fit lrsquoobjet de

critiques [hellip] Le journal Le patriote (de Calais) lui reconnaissait

un meacuterite immense son originaliteacute mais il regrettait que le

sentiment qui se deacutegage du groupe soit celui lsaquo drsquoune douleur

drsquoun deacutesespoir drsquoun affaissement sans borne rsaquo alors qursquoil aurait

aimeacute y trouver lsaquo de la reacutesignation dans la satisfaction du service

rendu par Eustache agrave ses concitoyens et un peu de fierteacute dans

son deacutevouement rsaquo Il deacuteplorait eacutegalement que la composition ait

la forme drsquoun cube lsaquo dont lrsquoeffet est des plus disgracieux rsaquo au lieu

de la pyramide habituelle la pyramide crsquoest-agrave-dire la composi-

tion couramment adopteacutee pour ce genre de monument met-

tant en valeur le personnage principal entre deux figures

secondaires placeacutees plus bas Rodin reacutepondit dans le mecircme

journal qursquoadmirateur du lsaquo sublime rsaquo de lrsquoeacutepoque gothique il

avait choisi lsaquo de dire sa sculpture dans lrsquoeacutepoque de Froissart rsaquo et

que pour cette raison il avait refuseacute la pyramide trop conven-

tionnelle et qui immobilise 1 raquo

laquo Rodin comme ses preacutedeacutecesseurs et ses contemporains avait bien conscience de lrsquoimportance

du socle Il en explora toutes les possibiliteacutes qursquoil srsquoagisse du monument public du portrait ou de

la sculpture autonome et il alla mecircme par deux fois au moins jusqursquoagrave le remettre en cause en

1893 alors que la ville de Calais se preacuteoccupait enfin drsquoinstaller les Bourgeois de Calais il pro-

posa de les preacutesenter presque au niveau du sol [hellip] Au lieu de repreacutesenter un eacutepisode preacuteciseacute-

ment dans le temps que les costumes le deacutecor les gestes des personnages auraient pu aider agrave

reconnaicirctre il avait preacutefeacutereacute suggeacuterer les sentiments des heacuteros de cette histoire Il devenait tout

naturel de vouloir les placer sur le mecircme plan que les Calaisiens modernes plutocirct que sur un

socle les deacutetachant de lrsquounivers contemporain comme il eacutetait de regravegle pour un monument

public 2 raquo

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 22

2 Catalogue drsquoexposition La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi Giacometti Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 15

MONUMENT DES BOURGEOIS

DE CALAIS DEUXIEgraveME MAQUETTE

juillet 1885 Placirctrethinsp œuvre installeacutee

dans lrsquoexposition agrave partir de janvier

2015 photographie de Beacuteatrice Hatala

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 12: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p13

commande La lenteur mecircme de son langage la sobrieacuteteacute absolue des termes donne agrave ce que dit

Rodin une valeur speacuteciale et cest un des hommes dont les pauses dans lexplication sont le

plus significatives [hellip] Et graduellement on deacutecouvre sous la simpliciteacute fonciegravere de Rodin des

traits qui restaient cacheacutes dabord il est ironique sensuel nerveux inquiet rsaquo raquo

7 Rainer-Maria Rilke Auguste Rodin Paris 1928

TECHNIQUE LA FONTE DU BRONZE

Agrave LA CIRE PERDUE La fonte agrave la cire perdue

permet de passer du modegravele en placirctre agrave une

eacutepreuve en bronze et drsquoexeacutecuter plusieurs

fontes agrave partir drsquoun mecircme modegravele Lrsquoeacutepreuve

obtenue preacutesente lrsquoavantage drsquoecirctre creuse

ce qui en en allegravege le poids et le coucirct

La premiegravere opeacuteration de moulage consiste

agrave prendre lrsquoempreinte du modegravele On utilise

un mateacuteriau souple capable de se figer tout

en conservant son eacutelasticiteacute tel que

la geacutelatine Cette qualiteacute permet de ne pas

alteacuterer le modegravele lors du deacutemoulage Les

placirctres qui ont servi de modegraveles de fonderie

sont facilement reconnaissables agrave la couleur

brunacirctre de la gomme-laque dont ils ont eacuteteacute

enduits pour faciliter cette opeacuteration

Les modegraveles de grande dimension sont

traiteacutes en plusieurs morceaux La premiegravere

eacutepreuve fabriqueacutee en mateacuteriau reacutefractaire

est reacuteduite de quelques millimegravetres

drsquoeacutepaisseur et replaceacutee dans le moule telle

un noyau maintenu par des tiges

meacutetalliques Dans lrsquoespace ainsi creacuteeacute

agrave lrsquointeacuterieur du moule on coule de la cire

liquide qui refroidit et durcit Le moule

est casseacute lrsquointeacuterieur formeacute par la geacutelatine est

nettoyeacute et rangeacute pour une eacuteventuelle

reacuteutilisation Lrsquoeacutepreuve en cire qui contient

toujours son noyau est retoucheacutee agrave lrsquoaide

de petits outils jusqursquoagrave la rendre

parfaitement fidegravele agrave lrsquooriginal crsquoest

le reacuteparage Srsquoil le souhaite lrsquoartiste

peut encore intervenir pour opeacuterer de leacutegegraveres

corrections accentuer un effet et signer

Crsquoest agrave ce moment aussi que lrsquoon inscrit dans

la cire le numeacutero du tirage et le cachet

de la fonderieTout autour de lrsquoeacutepreuve en cire

on construit un reacuteseau de tiges eacutegalement

en cire Lrsquoensemble est recouvert drsquoune

enveloppe de terre reacutefractaire la chamotte

consolideacutee de treillage Le moule de couleacutee

est introduit dans un four La cire liqueacutefieacutee

srsquoeacutecoule crsquoest le deacutecirage Acirc lrsquointeacuterieur

du moule la place occupeacutee par la cire est

libeacutereacutee Selon leur disposition les tiges sont

devenues les eacutegouts par lesquels la cire

a eacuteteacute eacutevacueacutee les jets qui vont recevoir

le bronze en fusion et les eacutevents qui

permettront agrave lrsquoair de srsquoeacutechapper Le moule

encore renforceacute par un manteau de sable

et de grenaille meacutetallique est descendu dans

la fosse de couleacutee Le bronze verseacute en fusion

(1 200 degreacutes) doit srsquoeacutecouler rapidement dans

lrsquoensemble du moule lors de la couleacutee

Lorsque le bronze est refroidi on brise

le moule et on deacutegage la totaliteacute de la gangue

reacutefractaire Commence alors un long travail

de finition coupe du reacuteseau drsquoalimentation

eacutemiettement et retrait du noyau ciselure

et polissage de la surface Enfin pour

proteacuteger le bronze des attaques ulteacuterieures

on lrsquoaltegravere artificiellement agrave lrsquoaide drsquooxydes

qui corrodent leacutegegraverement sa surface

et la colorent drsquoune tonaliteacute brune verte

bleue ou noire la patine La technique

de la fonte au sable devenue de plus en plus

rare aujourdrsquohui eacutetait aussi utiliseacutee

agrave lrsquoeacutepoque de Rodin On y retrouve le principe

de couleacutee du bronze autour drsquoun noyau

reacuteduit en eacutepaisseur apregraves prise drsquoempreinte

sur un modegravele en placirctre Au final lrsquoœuvre

en bronze est eacutegalement creuse

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p14

3 __

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS 1884-1889 laquo SIX HOMMES DrsquoABNEacuteGATION raquo C MAUCLAIR

Ce nrsquoest pas un heacuteros magnifique que ceacutelegravebre Rodin mais le sacrifice collectif de six notables de

Calais partant remettre les clefs de la ville au roi drsquoAngleterre victorieux au terme du siegravege de 1346-

47 lors de la guerre de Cent ans Ce monument est commandeacute agrave Rodin en 1884 par la ville de Calais

qui souhaite ainsi reacuteaffirmer lrsquoidentiteacute de la ville menaceacutee par un rapprochement avec la commune

voisine de Saint-Pierre

Rodin donne agrave chaque figure eacutetudieacutee nue avant drsquoecirctre drapeacutee de la tunique du condamneacute un geste

et un mouvement particuliers - du deacutesespoir agrave lrsquoabandon de la confiance agrave la reacutesignation - mais le

sentiment dramatique est jugeacute excessif par le comiteacute Les tecirctes et les mains doteacutees drsquoune grande

puissance drsquoexpression sont eacutetudieacutees agrave part puis par la suite reacuteutiliseacutees reacuteduites ou agrandies Le

monument reacutealiseacute est installeacute en 1895 sur la place de lrsquohocirctel de ville de Calais sans toutefois res-

pecter le souhait de Rodin qursquoil soit preacutesenteacute tregraves haut ndash pour qursquoil se deacutetache sur le ciel ndash ou sur le

sol laquo agrave mecircme les dalles de la place comme un vivant chapelet de souffrance et de sacrifice raquo (Rodin)

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS DEUXIEgraveME

MAQUETTE laquo Alors que la premiegravere maquette avait provoqueacute

un veacuteritable enthousiasme agrave Calais la deuxiegraveme fit lrsquoobjet de

critiques [hellip] Le journal Le patriote (de Calais) lui reconnaissait

un meacuterite immense son originaliteacute mais il regrettait que le

sentiment qui se deacutegage du groupe soit celui lsaquo drsquoune douleur

drsquoun deacutesespoir drsquoun affaissement sans borne rsaquo alors qursquoil aurait

aimeacute y trouver lsaquo de la reacutesignation dans la satisfaction du service

rendu par Eustache agrave ses concitoyens et un peu de fierteacute dans

son deacutevouement rsaquo Il deacuteplorait eacutegalement que la composition ait

la forme drsquoun cube lsaquo dont lrsquoeffet est des plus disgracieux rsaquo au lieu

de la pyramide habituelle la pyramide crsquoest-agrave-dire la composi-

tion couramment adopteacutee pour ce genre de monument met-

tant en valeur le personnage principal entre deux figures

secondaires placeacutees plus bas Rodin reacutepondit dans le mecircme

journal qursquoadmirateur du lsaquo sublime rsaquo de lrsquoeacutepoque gothique il

avait choisi lsaquo de dire sa sculpture dans lrsquoeacutepoque de Froissart rsaquo et

que pour cette raison il avait refuseacute la pyramide trop conven-

tionnelle et qui immobilise 1 raquo

laquo Rodin comme ses preacutedeacutecesseurs et ses contemporains avait bien conscience de lrsquoimportance

du socle Il en explora toutes les possibiliteacutes qursquoil srsquoagisse du monument public du portrait ou de

la sculpture autonome et il alla mecircme par deux fois au moins jusqursquoagrave le remettre en cause en

1893 alors que la ville de Calais se preacuteoccupait enfin drsquoinstaller les Bourgeois de Calais il pro-

posa de les preacutesenter presque au niveau du sol [hellip] Au lieu de repreacutesenter un eacutepisode preacuteciseacute-

ment dans le temps que les costumes le deacutecor les gestes des personnages auraient pu aider agrave

reconnaicirctre il avait preacutefeacutereacute suggeacuterer les sentiments des heacuteros de cette histoire Il devenait tout

naturel de vouloir les placer sur le mecircme plan que les Calaisiens modernes plutocirct que sur un

socle les deacutetachant de lrsquounivers contemporain comme il eacutetait de regravegle pour un monument

public 2 raquo

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 22

2 Catalogue drsquoexposition La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi Giacometti Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 15

MONUMENT DES BOURGEOIS

DE CALAIS DEUXIEgraveME MAQUETTE

juillet 1885 Placirctrethinsp œuvre installeacutee

dans lrsquoexposition agrave partir de janvier

2015 photographie de Beacuteatrice Hatala

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 13: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p14

3 __

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS 1884-1889 laquo SIX HOMMES DrsquoABNEacuteGATION raquo C MAUCLAIR

Ce nrsquoest pas un heacuteros magnifique que ceacutelegravebre Rodin mais le sacrifice collectif de six notables de

Calais partant remettre les clefs de la ville au roi drsquoAngleterre victorieux au terme du siegravege de 1346-

47 lors de la guerre de Cent ans Ce monument est commandeacute agrave Rodin en 1884 par la ville de Calais

qui souhaite ainsi reacuteaffirmer lrsquoidentiteacute de la ville menaceacutee par un rapprochement avec la commune

voisine de Saint-Pierre

Rodin donne agrave chaque figure eacutetudieacutee nue avant drsquoecirctre drapeacutee de la tunique du condamneacute un geste

et un mouvement particuliers - du deacutesespoir agrave lrsquoabandon de la confiance agrave la reacutesignation - mais le

sentiment dramatique est jugeacute excessif par le comiteacute Les tecirctes et les mains doteacutees drsquoune grande

puissance drsquoexpression sont eacutetudieacutees agrave part puis par la suite reacuteutiliseacutees reacuteduites ou agrandies Le

monument reacutealiseacute est installeacute en 1895 sur la place de lrsquohocirctel de ville de Calais sans toutefois res-

pecter le souhait de Rodin qursquoil soit preacutesenteacute tregraves haut ndash pour qursquoil se deacutetache sur le ciel ndash ou sur le

sol laquo agrave mecircme les dalles de la place comme un vivant chapelet de souffrance et de sacrifice raquo (Rodin)

MONUMENT DES BOURGEOIS DE CALAIS DEUXIEgraveME

MAQUETTE laquo Alors que la premiegravere maquette avait provoqueacute

un veacuteritable enthousiasme agrave Calais la deuxiegraveme fit lrsquoobjet de

critiques [hellip] Le journal Le patriote (de Calais) lui reconnaissait

un meacuterite immense son originaliteacute mais il regrettait que le

sentiment qui se deacutegage du groupe soit celui lsaquo drsquoune douleur

drsquoun deacutesespoir drsquoun affaissement sans borne rsaquo alors qursquoil aurait

aimeacute y trouver lsaquo de la reacutesignation dans la satisfaction du service

rendu par Eustache agrave ses concitoyens et un peu de fierteacute dans

son deacutevouement rsaquo Il deacuteplorait eacutegalement que la composition ait

la forme drsquoun cube lsaquo dont lrsquoeffet est des plus disgracieux rsaquo au lieu

de la pyramide habituelle la pyramide crsquoest-agrave-dire la composi-

tion couramment adopteacutee pour ce genre de monument met-

tant en valeur le personnage principal entre deux figures

secondaires placeacutees plus bas Rodin reacutepondit dans le mecircme

journal qursquoadmirateur du lsaquo sublime rsaquo de lrsquoeacutepoque gothique il

avait choisi lsaquo de dire sa sculpture dans lrsquoeacutepoque de Froissart rsaquo et

que pour cette raison il avait refuseacute la pyramide trop conven-

tionnelle et qui immobilise 1 raquo

laquo Rodin comme ses preacutedeacutecesseurs et ses contemporains avait bien conscience de lrsquoimportance

du socle Il en explora toutes les possibiliteacutes qursquoil srsquoagisse du monument public du portrait ou de

la sculpture autonome et il alla mecircme par deux fois au moins jusqursquoagrave le remettre en cause en

1893 alors que la ville de Calais se preacuteoccupait enfin drsquoinstaller les Bourgeois de Calais il pro-

posa de les preacutesenter presque au niveau du sol [hellip] Au lieu de repreacutesenter un eacutepisode preacuteciseacute-

ment dans le temps que les costumes le deacutecor les gestes des personnages auraient pu aider agrave

reconnaicirctre il avait preacutefeacutereacute suggeacuterer les sentiments des heacuteros de cette histoire Il devenait tout

naturel de vouloir les placer sur le mecircme plan que les Calaisiens modernes plutocirct que sur un

socle les deacutetachant de lrsquounivers contemporain comme il eacutetait de regravegle pour un monument

public 2 raquo

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 22

2 Catalogue drsquoexposition La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi Giacometti Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 15

MONUMENT DES BOURGEOIS

DE CALAIS DEUXIEgraveME MAQUETTE

juillet 1885 Placirctrethinsp œuvre installeacutee

dans lrsquoexposition agrave partir de janvier

2015 photographie de Beacuteatrice Hatala

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 14: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p15

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU DANS LATELIER laquo Rodin

commence agrave travailler aux grands modegraveles dans cet atelier du

117 boulevard de Vaugirard dont Edmond de Goncourt a

deacutecrit lsaquo[les] murs eacuteclabousseacutes de placirctre [le] malheureux poecircle

de fonte la froide humiditeacute venant de toutes ces grandes

machines de terre mouilleacutee enveloppeacutee de loques rsaquo Les figures

deacutefinitives [des Bourgeois de Calais] assez diffeacuterentes des

maquettes furent exeacutecuteacutees directement en grandeur nature

et nues selon la meacutethode traditionnelle lsaquo Jrsquoaime mes nus

crsquoest-agrave-dire le dessous qui est fait et que je fais mettre au point

pour ne pas perdre de temps Vous voyiez (sic) que crsquoest ce

qursquoon ne voit pas et qui est le principal qui est termineacute rsaquo eacutecrit

Rodin agrave Dewavrin (maire de Calais) degraves le 14 juillet 1885 [hellip] Le

11 janvier 1886 Rodin annonccedila que lsaquo sur six figures jrsquoen ai trois

tregraves avanceacutees et les trois autres se montent rsaquo Il les faisait pho-

tographier au fur et agrave mesure retouchant les eacutepreuves agrave la

plume pour mieux se rendre compte de lrsquoeffet que produiraient

les bronzes en plein air Crsquoest ainsi que lrsquoon peut suivre son travail sur les trois premiers bour-

geois Eustache de Saint Pierre Jean drsquoAire et Pierre de Wissant des nus modeleacutes avec une

preacutecision anatomique qui est encore celle de lrsquoAcircge drsquoAirain ou de Saint Jean-Baptiste eacutemane

une eacutenergie qui est due en partie agrave la puissance des membres 3 raquo

FACE AUX MODEgraveLES

laquo Je ne puis travailler quavec un modegravele La vue des formes humaines malimente et me

reacuteconforte Jai pour le nu une admiration infinie un culte 4 raquo

laquo Les modegraveles demeuraient les acteurs indispensables agrave la naissance de lœuvre Rodin recrutait

partout chez les professionnels ou dans la forte communauteacute de paysans italiens mais aussi au

hasard de ses rencontres lsaquo Certes les nymphes ont existeacute - griffonnait-il dans ses notes person-

nelles on suit leur traces elle sont maintenant modegraveles dans les ateliers rsaquo Sur ses propres cartes

de visites il inscrivait phoneacutetiquement leur nom quil faisait le plus souvent suivre dune men-

tion personnelle un deacutetail physique qui laiderait plus tard agrave les visualiser lsaquo Mlle Octavie

Lhonneur belle rousse rsaquo - lsaquo Jeanne Charlier grosse rsaquo - lsaquo Charles Collucci tregraves beau rsaquo - lsaquo Octave

Deriaz beau antique rsaquo - lsaquo Marguerite Leclerc jolie cuisse rsaquo Il archivait aussi les photographies de

vieillards agrave lallure noble de femmes ou denfants qui sollicitaient des seacuteances de pose dans leur

correspondance Autant dinformations que les secreacutetaires consignaient avec soin en de lon-

gues listes dans des reacutepertoires dadresses

Comme Carpeaux ou Degas il souhaitait eacuteviter les poses avantageuses et cherchait les moyens

de capter lessentiel lauthenticiteacute des attitudes en incitant ses modegraveles agrave eacutevoluer libre-

ment lsaquo Jai lhabitude de laisser mes modegraveles errer sans vecirctements dans mon atelier - confiait-il

agrave Paul Gsell Ils marchent ou se reposent A les voir ainsi vivre nus autour de moi je me suis

familiariseacute avec tous leur mouvements rsaquo Il avait ses favoris lsaquo Il en est deux surtout avec les-

quelles jai longtemps travailleacute et quil me semble revoir toujours - se remeacutemorait le sculpteur

- deux italiennes lune brune lautre blonde Elles eacutetaient sœurs [il sagissait dAnna et Adegravele

Abbruzzesi] et toutes deux la perfection de natures absolument opposeacutees Lune eacutetait superbe

dans sa force sauvage Lautre avait cette beauteacute souveraine que tous les poegravetes ont chanteacutee rsaquo

Plus loin il eacutevoquait Pignatelli lsaquo Un matin on frappe agrave latelier je vois entrer un Italien accom-

pagneacute par un de ses compatriotes qui avait deacutejagrave poseacute pour moi Ceacutetait un paysan des Abruzzes

arriveacute la veille de son pays natal et qui venait se proposer comme modegravele En le voyant je fus

saisi dadmiration cet homme fruste hirsute exprimait dans son allure dans ses traits dans sa

force physique toute la violence mais aussi tout le caractegravere mystique de sa race Je pensai

immeacutediatement agrave un Saint Jean-Baptiste cest-agrave-dire agrave un homme de la nature un illumineacute un

3 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 25-26

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 134-138

4 Rodin citeacute par Henri Charles Eacutetienne Dujardin-Beaumetz Entretiens avec Rodin p 63

PIERRE DE WISSANT (TERRE) NU

DANS LATELIER PHOTOGRAPHIE

DE CHARLES BODMER vers 1886

Ph 3295

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 15: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p16

TECHNIQUE LA MEacuteTHODE DES PROFILS

Rodin installe son modegravele sur un support

pivotant et sa terre agrave hauteur de regard sur

un autre support eacutegalement mobile En les

faisant tourner simultaneacutement il peut sans

cesse comparer et ajuster le contour du

modegravele et celui de sa terre Il nomme ce

contour laquo profil raquo et le deacutefinit comme la ligne

qui seacutepare le plein (de la forme) du vide qui

lrsquoentoure Rodin est capable de travailler sur

plus de cent profils agrave la fois laquo Lorsque je

commence une figure je regarde dabord la

face le dos les deux profils de droite et de

gauche cest-agrave-dire ses profils sous quatre

angles puis avec la terre je mets en place la

grosse masse telle que je la vois Je fais

ensuite les intermeacutediaires ce qui donne les

profils vus de trois quarts Je recommence

Je serre les profils de plus en plus et je les

eacutepure [hellip] Comme le corps humain a des

profils agrave linfini je les multiplie autant que je

le puis ou que je le juge utile 5 rsaquo

Rodin rappelle les origines de ce proceacutedeacute

auquel il donne une porteacutee estheacutetique lsaquo Je

procegravede meacutethodiquement par lrsquoeacutetude des

profils du modegravele que je copie car il importe

de retrouver dans lrsquoœuvre la force et la

fermeteacute de la nature la traduction du corps

humain par lrsquoexactitude de ses profils donne

des modeleacutes nerveux solides abondants et

fait surgir la vie de la veacuteriteacute Jrsquoai toujours

appliqueacute cette meacutethode crsquoest avec elle que

jrsquoai fait LrsquoHomme au nez casseacute jrsquoavais alors

24 ans [hellip] Jrsquoavais beaucoup dessineacute avant de

modeler pour faire le mieux possible degraves ma

premiegravere eacutetude jrsquoai appliqueacute naiumlvement sur

ma terre ce que je savais de dessin et cela

mrsquoa conduit rapidement agrave voir les profils agrave

les comprendre et agrave les traduire la meacutethode

nrsquoest pas nouvelle crsquoest celle des statuaires

de lrsquoantiquiteacute mais elle est bien oublieacutee

aujourdrsquohui 6 raquo

croyant un preacutecurseur venu pour annoncer un plus grand que lui Le paysan se deacuteshabille

monte sur la table tournante comme sil navait jamais poseacute il se campe la tecircte releveacutee le torse

droit portant agrave la fois sur les deux jambes ouvertes comme un compas Le mouvement eacutetait si

juste si caracteacuteriseacute et si vrai que je meacutecriai Mais cest un homme qui marche Je reacutesolus immeacute-

diatement de faire ce que javais vu rsaquo raquo

PIERRE ET DE JACQUES DE WISSANT MAIN DROITE laquo Rodin

travaille seacutepareacutement les mains de certains Bourgeois de Calais

de maniegravere agrave leur donner un pouvoir drsquoexpression plus impor-

tant Il utilise les mecircmes mains droites et gauches pour les

deux fregraveres Pierre et Jacques de Wissant mais lrsquoeffet obtenu est

tregraves diffeacuterent drsquoun personnage agrave lrsquoautre La main droite de Pierre

de Wissant entraicircne le geste vers le haut en signe drsquoabneacutega-

tion celle de Jacques revient vers le visage en un sentiment de

doute et drsquointerrogation Isoleacutee de la figure la main forme un

tout en soi non pas une simple eacutetude ou un fragment Lorsque

Rodin choisit de la monter agrave la verticale sur un socle de bois il

en fait un objet de preacutesentation qui a sa valeur propre et son

autonomie Crsquoest encore cette main droite que Rodin reacuteutilise

dans La Main de Dieu placcedilant agrave lrsquointeacuterieur les petites figures

drsquoAdam et Egraveve qui paraissent eacutemerger du limon De cette

œuvre devenue lrsquoemblegraveme de toute creacuteation Bernard Shaw

deacuteclarait agrave lrsquointention de Rodin laquo La Main de Dieu est sa propre

main 7 raquo

7 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin wwwmuseerodinfrfrcollectionssculpturespierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

5 Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits et entretiens Entretiens avec Henri Dujardin-Beaumetz Les profils p98

6 ibid p99

PIERRE ET DE JACQUES

DE WISSANT MAIN DROITE

vers 1885-1886 Terre cuite H 338

cmthinsp L 165 cmthinsp P 141 cm S 1360

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 16: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p17

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT laquo Dans lrsquoexpeacuterimentation

de son œuvre Rodin eut eacutegalement recours agrave la photographie

par lrsquointermeacutediaire de Freuler notamment ce dernier fixa

lrsquoimage de la main gauche en terre de Pierre et Jacques de

Wissant suspendue au bout drsquoun fil permettant agrave Rodin drsquoen

eacutetudier avec le maximum de justesse le mouvement tombant

qursquoil souhaitait lui donner Il y a quelque chose drsquoun peu mor-

bide dans cette main sans vie aux doigts replieacutes parfois casseacutes

qui pend sans corps mais crsquoest bien par llsquoeacutetude de ce laquo mor-

ceau raquo deacutetacheacute de lrsquoensemble que Rodin parvint ensuite agrave don-

ner un geste plus sucircr et plus vrai agrave sa figure Plus tard vers

1950 Albert Rudomine reacutealisa des vues plus poeacutetiques de ces

mains de Pierre et Jacques de Wissant les disposant agrave la verti-

cale les doigts ouverts comme en bouquet sur lequel venaient

jouer lrsquoombre et la lumiegravere 8 raquo

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS DE LA REacuteDUCTION DES

BOURGEOIS DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE FIGURE AILEacuteE

laquo Avec lrsquoassemblage des reacuteductions des tecirctes de Jean drsquoAire

Jean de Fiennes Pierre de Wissant et de mains surmonteacute

drsquoune femme aileacutee Rodin semble poser une eacutenigme Quel sens

voulut-il donner agrave cet ensemble de visages identifieacutes et de

mains coupeacutees dont le caractegravere morbide presque visionnaire

est accentueacute par la reacuteduction et la reacutepeacutetition de tecirctes identiques

qui apparaissent deux fois Faut-il y voir une alleacutegorie de laquo la

France veillant ses morts raquo et rattacher la composition aux

œuvres eacutevoquant la guerre franco-prussienne de 1870 [hellip]

Serait-ce un eacutelargissement au plan national de la notion de

sacrifice contenue dans le thegraveme des Bourgeois 9 raquo

8 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 13-14

9 Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme p 60-61

10 Henri-Charles-Etienne Dujardin-Beaumetz Propos de Rodin Paris 1913 reacuteeacuted 1992 p 15

LA VIE DES FORMES LrsquoASSEMBLAGE

Agrave partir drsquoœuvres deacutejagrave exeacutecuteacutees dont

il multiplie les tirages en placirctre Rodin

constitue un reacutepertoire de formes qursquoil peut

agrave sa guise articuler et deacutesarticuler deacutemonter

et remonter En cela degraves les anneacutees 1880

il reprend et renouvelle sur un mode

expeacuterimental et en toute liberteacute les proceacutedeacutes

des sculpteurs ornemanistes pour lesquels

il a travailleacute dans sa jeunesse Agrave travers

lrsquoassemblage il dispose sans contrainte

de ses figures et les juxtapose dans des

compositions inattendues laquo Quand les

figures sont bien modeleacutees elles

srsquoapprochent lrsquoune de lrsquoautre et se groupent

drsquoelles-mecircmes 10 raquo dit-t-il Des œuvres

produites de cette maniegravere ont deacutejagrave eacuteteacute

exposeacutees avant 1900 mais agrave cette date

quand il expose dans le pavillon qursquoil a fait

construire place de lrsquoAlma en marge

de lrsquoExposition Universelle ce sont des

œuvres drsquoune liberteacute ineacutedite qursquoil reacutevegravele

au public Ce travail de recherche eacutelaboreacute

dans le secret de lrsquoatelier est agrave la fin

de sa vie un des aspects les plus novateurs

de la deacutemarche creacuteative de Rodin

LA VIE DES FORMES LES ABATTIS

laquo Sous le terme drsquoabattis Rodin deacutesignait ces

laquo morceaux raquo auxquels il tenait tant petits

bras tecirctes jambes mains et pieds qursquoil

modelait en terre avant de les faire mouler

en placirctre en de nombreux exemplaires

Il obtenait ainsi un reacutepertoire de formes dans

lequel il nrsquoheacutesitait pas agrave puiser pour compleacute-

ter ses figures fragmentaires recomposant

de maniegravere ineacutedite groupes et assemblages

MAIN SUSPENDUE Agrave UN SUPPORT

(PLAcircTRE) photographie de D Freuler

Ph 262

ASSEMBLAGE DE TEcircTES ET MAINS

DE LA REacuteDUCTION DES BOURGEOIS

DE CALAIS SURMONTEacute DrsquoUNE

FIGURE AILEacuteE vers 1900thinsp

Placirctre H 24thinsp L 28thinsp P 235 cm S 403

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 17: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p18

LrsquoARTISTE AU TRAVAIL

laquo Il naime que son travail et supporte le reste avec un ennui poli 12 raquo

laquo Les teacutemoignages abondants deacutelegraveves praticiens ou journalistes nous font entrer dans lintimiteacute

de cette communauteacute artistique aux dimensions dune petite entreprise On eacutetait lagrave bien loin du

systegraveme artisanal Rodin employait pregraves dune cinquantaine de personnes mouleurs mode-

leurs metteurs aux points marbriers agrave faccedilon estampeurs praticiens ornemanistes agrandis-

seurs et hommes agrave tout faire qui saffairaient la journeacutee chacun dans sa speacutecialiteacute Il les payait

agrave lheure agrave la journeacutee agrave la semaine ou au mois Sans compter les nombreux sous-traitants

comme les fondeurs patineurs et ciseleurs ou encore les transporteurs speacutecialiseacutes qui assu-

raient la livraison des maquettes des œuvres acheveacutees ou de leurs moules Rodin eacutetait matinal

et travaillait pregraves de 14 heures par jour avec lsaquo la volonteacute du continuel et patient effort rsaquo disait-il Il

pouvait passer des journeacutees entiegraveres agrave fredonner le mecircme air issu dun vieux chant de marche

lsaquo Au jardin de mon pegravere les lilas sont fleuris rsaquo et le reacutepeacuteter inlassablement les jours heureux Mais

les veilles laborieuses associeacutees aux tracas journaliers et au surmenage incessant le rendaient

souvent de meacutechante humeur Tous redoutaient ses colegraveres devant le travail gacirccheacute ou les

retards au point de craindre sa preacutesence raquo

4 __

VIctOR HUGO 1889-1897 LE MONUMENT DE LrsquoEXIL

En 1883 Rodin reacutealise laquo agrave lrsquoarracheacute raquo le portrait de Victor Hugo qui refuse de poser mais lui ouvre

les portes de sa maison Il reproduit dans la terre les caracteacuteristiques du visage du poegravete qursquoil

saisit au vol de meacutemoire ou drsquoapregraves de rapides croquis De nombreuses reacutepliques et reacuteductions

de ce buste apparaissent agrave la mort de lrsquohomme de lettres en 1885 tandis qursquoen 1889 lrsquoEacutetat

confie agrave Rodin la reacutealisation drsquoun monument commeacutemoratif pour le Pantheacuteon

Un premier projet repreacutesentant Victor Hugo assis sur les rochers de Guernesey lors de son exil

le bras tendu pour calmer les flots de la tempecircte et de lrsquohistoire et accompagneacute de siregravenes et des

muses inspiratrices ndash Muse tragique et Voix inteacuterieure ndash ne reacutepond pas aux critegraveres de compo-

sition demandeacutes Une version en marbre est commandeacutee pour les jardins du Palais-Royal dont

le socle imposant est fait drsquoeacutenormes blocs Une autre maquette est demandeacutee au sculpteur pour

le Pantheacuteon dans laquelle le poegravete est debout de faccedilon agrave srsquoaccorder avec le Monument agrave

Mirabeau par Injalbert qui lui fait pendant Rodin travaille jusqursquoen 1897 agrave cette Apotheacuteose de

Victor Hugo qui restera sans suite

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE POUR LE MONUMENT laquo Le monument que lrsquoon envisage

drsquoeacuteriger agrave la gloire drsquoHugo au Pantheacuteon doit fonctionner comme le pendant de celui deacutedieacute agrave

Mirabeau dont la reacutealisation est confieacutee agrave Jean-Antonin Injalbert La commande revient agrave Rodin

en 1889 Celui-ci fait le choix de repreacutesenter le Victor Hugo de lrsquoexil celui qursquoa populariseacute la

11 Fiche drsquoœuvre du site Internet du museacutee httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesabattis-bras-droits

rarrMATTIUSSI VEacuteRONIQUE laquo Dans lrsquoatelier du sculpteur raquo Rodin p 138-139

12 Camille Mauclair Ideacutees vivantes Paris Librairie de lrsquoArt ancien et moderne 1904 Citeacute dans Veacuteronique Mattiussi laquoLrsquoatelier du sculpteurraquo

Cette maniegravere de travailler nous plonge

au cœur du processus de creacuteation de Rodin

qui tel un deacutemiurge composait deacutecomposait

et recomposait sans cesse Les petits bras

donnent eacutegalement une ideacutee de la richesse

des attitudes ndash bras tendus ou coudeacutes

main fermeacutee ouverte poignet casseacute ndash

et de lrsquoimmense inventiviteacute de Rodin qui

partait toujours de la reacutealiteacute pour donner vie

agrave ses creacuteations 11 raquo

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 18: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p19

photographie prise au lsaquo Rocher des Proscrits rsaquo Dans la Deuxiegraveme

eacutetude (deacutecembre 1890) le poegravete est repreacutesenteacute entoureacute de

muses assis sur les rochers de Guernesey Crsquoest par excellence

lrsquoimage du poegravete en meacuteditation face aux eacuteleacutements mais lrsquoatti-

tude drsquoHugo le visage poseacute sur la main et le regard tourneacute vers

les rivages de la France renvoie surtout agrave son statut drsquohomme

politique et agrave ses qualiteacutes de deacutefenseur reacutesolu des liberteacutes

reacutepublicaines La vision complexe et intimiste du poegravete que

propose Rodin agrave contre-emploi par rapport agrave la monumenta-

liteacute et la solenniteacute du Pantheacuteon pour lequel lrsquoœuvre est desti-

neacutee ne convainc pas le jury qui la juge confuse et la refuse en

juillet 1890 [hellip] Si cette version a eacuteteacute refuseacutee pour le Pantheacuteon

le Directeur des Beaux-Arts envisage de la faire installer dans

un museacutee ou un jardin public (hellip) Dans la version finale en

marbre exposeacutee au Salon de 1901 toutes les figures alleacutego-

riques ont disparu Rodin a preacutefeacutereacute simplifier lrsquoensemble pour

se concentrer comme pour le Balzac sur lrsquoexpression de la

figure principale du poegravete [hellip] Termineacute en 1906 le Monument agrave

Victor Hugo est installeacute trois ans plus tard dans les Jardins du

Palais-Royal 1 raquo

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO laquo Les essais drsquoinstallation drsquoun

monument dans un lieu deacutetermineacute sont souvent des eacutetapes

dont il ne reste aucune trace Ces arrangements eacutepheacutemegraveres

vite remplaceacutes par le projet deacutefinitif eacutechappent donc agrave notre

regard et agrave notre analyse Si par bonheur un photographe a eacuteteacute

convieacute nous deacutecouvrons alors une seacutequence dont nous nrsquoau-

rions peut-ecirctre jamais rien su sans cette intervention Crsquoest le

cas avec une seacuterie de clicheacutes pris par Bianchi qui se disait pho-

tographe de lrsquoEacutecole nationale des beaux-arts Reacutealiseacute agrave la

demande de Rodin sans doute en feacutevrier ou mars 1909 drsquoapregraves

la veacutegeacutetation environnante le reportage a eacuteteacute fait en un seul

jour Cette seacuterie drsquoimages explique la comparaison du monu-

ment agrave une barque eacutechoueacutee que lrsquoon trouve dans la presse de

lrsquoeacutepoque 2 raquo

MUSE TRAGIQUE SUR UNE COLONNE laquo La muse tragique au

double cou et au nez eacutepateacute fit tardivement son apparition dans

le monument agrave Victor Hugo crsquoest le dernier eacuteleacutement qui y fut

inteacutegreacute dans la seconde moitieacute de lrsquoanneacutee 1895 sans doute Elle

fut exposeacutee agrave Paris lrsquoanneacutee suivante tandis que Rodin faisait

don drsquoun bronze au museacutee Rath agrave Genegraveve Jugeacute agrave la fois ina-

cheveacute et inconvenant celui-ci fut condamneacute agrave ecirctre mis en

reacuteserve ce qui suscita de la part de Mathias Morhardt grand

admirateur de Rodin un article publieacute dans la Tribune de

Genegraveve du 18 juin 1897 dans lequel il insistait sur lrsquointeacuterecirct de

lrsquoeacutebauche en tant que telle lsaquo Crsquoest une œuvre qui nrsquoa eacuteteacute deacutesho-

noreacutee par aucun praticien par aucune retouche Elle est la pre-

miegravere eacutemotion du statuaire sa vraie œuvre lrsquoacircme de son acircme rsaquo

Et le 8 aoucirct dans le mecircme journal il reacuteaffirma que crsquoeacutetait lsaquo lrsquoune

des œuvres les plus parfaites et les plus complegravetes qui soient

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educativesrodin-et-victor-hugo

2 Catalogue drsquoexposition Victor Hugo vu par Rodin Extrait de la notice reacutedigeacutee par Heacutelegravene Pinet p 154

VICTOR HUGO ASSIS NU EacuteTUDE

POUR LE MONUMENT vers 1893

Placirctre H 87 L 816 P 771 cm

S 2486

MONUMENT Agrave VICTOR HUGO

(PLAcircTRE) photographie F Bianchi

Ph 1207

MUSE TRAGIQUE (PLAcircTRE) SUR UNE

COLONNE photographie de Jacques-

Ernest Bulloz Ph 357

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE

VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE

vers 1894 Placirctre H 54thinsp L 267thinsp P 20

cm S 680

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 19: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p20

sorties de la main drsquoun artiste Aussi preacutetendre qursquoelle ne se comprend plus lorsqursquoelle est seacutepa-

reacutee du monument de Victor Hugo crsquoest un peu comme si on disait que les frises du Partheacutenon

nrsquoont plus de signification depuis qursquoelles ne sont plus sur lrsquoAcropole 3 raquo

LA MEacuteDITATION SANS BRAS DITE VOIX INTEacuteRIEURE PETIT MODEgraveLE laquo Construite autour

drsquoune ligne serpentine en un contraposto inacheveacute La Meacuteditation trouve son origine dans une

figure du tympan de La Porte de lrsquoEnfer inspireacutee de Michel-Ange Elle fut ensuite reprise dans le

Monument agrave Victor Hugo puis agrandie sous le titre de Voix inteacuterieure Elle repreacutesentait alors

lrsquoune des muses inspiratrices du poegravete Crsquoest pour lrsquoinseacuterer dans le monument que Rodin la priva

de ses bras et amputa une partie de ses jambes Isoleacutee de ce contexte elle fut reprise ainsi et

exposeacutee agrave Dresde et agrave Stockholm en 1897 mais fut mal comprise du public en raison de son

aspect incomplet Il srsquoagit cependant drsquoune œuvre chegravere agrave Rodin pour laquelle Rilke donna lrsquoin-

terpreacutetation suivante lsaquo Nous sommes surpris de voir que les bras manquent Rodin les eacuteprouva

dans ce cas [hellip] comme quelque chose qui ne saccordait pas avec le corps qui voulait senvelop-

per en soi-mecircme [] Il en est de mecircme des statues sans bras de Rodin il ne leur manque rien

de neacutecessaire On est devant elles comme devant un tout acheveacute et qui nadmet aucun compleacute-

ment rsaquo (Rilke 1928) 4 raquo

UN REacutePERTOIRE DE FORMES

laquo Bien qursquoil ait abordeacute des thegravemes tregraves divers Rodin a assez tocirct constitueacute un veacuteritable reacutepertoire

de formes dont on pourra retrouver les eacuteleacutements dans des œuvres par ailleurs tregraves heacuteteacuterogegravenes

Une telle attitude nrsquoest pas inconnue chez les grands artistes mais elle prend avec Rodin un tour

particulier Il srsquoagit de mettre au centre des preacuteoccupations non pas le travail fini mais le proces-

sus de creacuteation artistique lequel nrsquoest jamais acheveacute Crsquoest agrave partir de ce point de vue qursquoil

convient de prendre en compte la freacutequence de la reacuteutilisation des mecircmes figures et des mecircmes

mouvements pour approfondir le travail de rendu drsquoexpression Comme lrsquoa remarqueacute Leo

Steinberg la constitution drsquoun reacutepertoire relativement eacutetroit de formes nrsquoest pas la manifesta-

tion drsquoune pauvreteacute drsquoimagination comme si lrsquoartiste se trouvait soudain agrave court drsquoideacutees Au

contraire la constitution drsquoun reacutepertoire est la condition de lrsquointensification du geste du sculp-

teur On peut ici rapprocher la reacutepeacutetition permise par le reacutepertoire et lrsquoinclination de Rodin pour

le non finito lorsqursquoil ne sculpte qursquoune partie du corps [hellip] il ne pratique pas une mutilation mais

au contraire la recherche de la forme concentreacutee drsquoun geste ou drsquoune posture Lrsquoœuvre nrsquoa rien

drsquoimmuable en tant qursquoobjet concret elle ne prend son sens que dans une seacuterie dans des retours

qui teacutemoignent de lrsquoactiviteacute du sculpteur dans lrsquoatelier La creacuteation se nourrit en permanence de

ses lsaquo incompleacutetudes rsaquo [hellip] Rodin recentre lrsquoactiviteacute du sculpteur autour de lrsquoexpeacuterimentation

Lrsquoatelier devient une sorte de laboratoire Or on nrsquoexpeacuterimente pas dans le vide Si Rodin fait une

place au hasard dans sa pratique et agrave lrsquoincertitude inheacuterente au processus il fonde son travail

dans la reacutealiteacute concregravete de lrsquoatelier La dimension expeacuterimentale se retrouve dans les diffeacuterentes

techniques et les diffeacuterents mateacuteriaux La sculpture est une tregraves bonne illustration de ce que le

sociologue Howard Becker (Les Mondes de lrsquoart Paris 1988) appelle dans un sens diffeacuterent

drsquoArthur Danto (Le monde de lrsquoart 1964) un monde de lrsquoart (art world) crsquoest-agrave-dire une chaicircne

de coopeacuteration entre diffeacuterentes activiteacutes et diffeacuterents meacutetiers Le reacutepertoire est un moyen de

creacuteer dans lrsquoespace de lrsquoatelier au sens large quelque chose comme un langage commun une

grammaire geacuteneacuterative qui autorise agrave partir drsquoun nombre fini drsquoeacuteleacutements agrave faire une infiniteacute de

phrases Le reacutepertoire est ainsi une des manifestations les plus claires de la moderniteacute de Rodin

il ne srsquoagit plus tant de reacutepondre agrave une commande par exemple une bonne repreacutesentation de

Balzac mais drsquoutiliser son preacutetexte pour approfondir les questions fondamentales de la genegravese

des formes Jusqursquoagrave un certain point les thegravemes sont moins importants que la preacuteoccupation

centrale qui tenaille lrsquoartiste trouver le langage le plus adeacutequat pour obtenir un degreacute drsquoexpres-

sion plus intense Les figures nrsquoappartiennent jamais agrave une œuvre singuliegravere mais peuvent

migrer et se retrouver dans une multipliciteacute de travaux [hellip] raquo

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 26-27

3 Catalogue drsquoexposition Rodin et lrsquoItalie Extrait de la notice reacutedigeacutee par Antoinette Le Normand-Romain p 168

4 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesla-meditation-ou-la-voix-interieure

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 20: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p21

ART COMBINATOIRE

laquo Le plus important nrsquoest pas le reacutepertoire mais lrsquousage que Rodin en fait Il srsquoagit pour lui de

prendre appui sur un nombre limiteacute drsquoeacuteleacutements pour varier les points de vue sur la figuration et

le mouvement Lrsquoatelier constitue le lieu par excellence de la recombinaison et de la recomposi-

tion permanente de lrsquoexigence drsquoexpression artistique A partir de 1900 mais cette tendance a

des sources anteacuterieures Rodin reacute-exploite et recycle pour ainsi dire ses productions existantes

On peut parler agrave ce propos drsquoune veacuteritable combinatoire drsquoun ars combinatoria qui fait du jeu

entre des parties la logique mecircme de composition des œuvres Quelles sont les principales

caracteacuteristiques de cette combinatoire La premiegravere est incontestablement la diversiteacute des

points de vue lrsquoexemple de Trois Ombres qui sont agrave lrsquoorigine le couronnement de la Porte de

lrsquoEnfer est ici particuliegraverement eacuteclairant Un spectateur non informeacute peut ecirctre pris au piegravege et ne

pas reacutealiser lrsquoexistence du subterfuge qui consiste agrave montrer la mecircme figure trois fois sous des

angles diffeacuterents Rodin srsquoinscrit agrave la fois dans la tradition du paragone entre sculpture et pein-

ture agrave la Renaissance et dans lrsquointeacuterecirct grandissant pour lrsquoimage en mouvement et toutes ces

recherches qui vont de Jules Marey agrave lrsquoinvention du cineacutema Loin drsquoappauvrir le registre theacutema-

tique cet art combinatoire permet de multiplier les possibiliteacutes de creacuteer de nouvelles composi-

tions Lrsquoaccouplement de deux corps fait surgir de nouvelles expressions qui ne sont pas tou-

jours anticipeacutees avant le moment de lrsquoexpeacuterimentation En teacutemoignent les titres donneacutes a

posteacuteriori et qui peuvent varier dans le temps

Les changements drsquoeacutechelle permettent de renouveler lrsquoappreacutehension que le spectateur a drsquoune

figure et favorisent le processus expeacuterimental puisque ce type de variation permet de faire sur-

gir de nouvelles possibiliteacutes de combinaisons Crsquoest agrave ce point que lrsquointeacuterecirct pour le fragmentaire

ou lrsquoinacheveacute prend toute son efficaciteacute il est en effet plus facile de combiner des eacuteleacutements

partiels de la figure que des entiteacutes veacuteritables Le sculpteur est ici un assembleur La combina-

toire permet simultaneacutement des reprises en direction de formes plus eacutepureacutees plus denses ou

incarnant une intention artistique avec une force accrue Cette attitude que lrsquoon retrouvera tout

au cours du xxe siegravecle illustre au plus haut degreacute la dimension novatrice du projet de Rodin raquo

LrsquoATELIER ESPACE DrsquoINCERTITUDE

laquo Au-delagrave de sa configuration mateacuterielle et sociale (un espace deacutelimiteacute des collaborateurs atti-

treacutes) lrsquoatelier est lrsquoespace privileacutegieacute de cette production du sens par recombinaison Le sculpteur

ne cesse de remettre son ouvrage sur le meacutetier Lrsquoatelier reacuteunit dans des eacutetats divers des eacuteleacute-

ments sculpteacutes dessineacutes photographieacutes dont la preacutesence simultaneacutee va susciter un espace de

possibles au sein duquel Rodin va exercer son imagination expeacuterimentale Il faut donc preacuteciser

qursquoagrave la diffeacuterence de lrsquoars combinatoria des matheacutematiques de lrsquoacircge classique le reacutepertoire nrsquoest

jamais composeacute uniquement drsquoeacuteleacutements analogues mais drsquoun ensemble drsquouniteacutes heacuteteacuterogegravenes

par le meacutedium qursquoelles utilisent et par le format Lrsquoincertitude des combinaisons possibles est le

fondement de ce nouvel art fondeacute sur lrsquoassemblage mais aussi sur la deacutecoupe le deacutetournement

et le renversement Les figures migrent dans cet espace expeacuterimental elles peuvent srsquoautono-

miser ou au contraire ecirctre prises dans une combinaison plus large Rodin ampute comme un

chirurgien sur un theacuteacirctre drsquoopeacuteration il ne dissimule pas la violence de la fragmentation qursquoil

introduit La mutilation peut ecirctre au cœur du processus mais il faut la consideacuterer comme une

perspective drsquointensification et non de diminution Lrsquoeacutetude de lrsquoantique fondamentale pour

comprendre lrsquointention centrale de Rodin est ici un puissant moteur de la creacuteativiteacute La belle

sculpture nrsquoattire pas neacutecessairement Rodin Il inclut le travail du temps dans notre relation aux

œuvres passeacutees lsaquo Il avait mecircme coutume de dire que ce qursquoil y a de plus beau qursquoune belle chose

crsquoeacutetait la ruine drsquoune belle chose rsaquo Dans son atelier Rodin est le maicirctre du temps et il peut acceacute-

leacuterer ses effets en agissant de maniegravere brutale sur les formes Ce qui reste drsquoune sculpture casseacutee

est peut-ecirctre plus inteacuteressant que lrsquoobjet initial Il srsquoy reacutevegravele de nouvelles potentialiteacutes et lrsquoespoir

de combinaisons ineacutedites Le fragment qui reacutesulte drsquoun accident est porteur drsquoun message et

drsquoune promesse Tout nrsquoest pas neacutecessaire pour rendre compte par la sculpture drsquoun geste ou

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 21: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p22

drsquoun mouvement Il y a dans ce processus quelque chose de proprement photographique qui

srsquoapparente agrave un gros-plan On peut deacutecomposer un mouvement agrave lrsquoaide drsquoun changement de

focale On peut associer dans lrsquoœuvre de Rodin une dimension de destruction creacuteatrice et une

posture de chercheur La nature du mouvement nrsquoest pas donneacutee drsquoembleacutee elle srsquoeacuteprouve et

lrsquoatelier est le lieu de cette mise agrave lrsquoeacutepreuve Lrsquoart de la combinatoire est faciliteacute par le recours

freacutequent de Rodin agrave la multiplication des moulages en placirctre dont il faut quelquefois exeacutecuter

plusieurs dizaines agrave la suite Lrsquoatelier devient une sorte de vaste reacuteserve dans laquelle le sculpteur

peut puiser Multiples et cassables les moulages en placirctre sont lrsquoinstrument de preacutedilection drsquoun

sculpteur qui veut explorer les possibiliteacutes infinies ouvertes par la transformation de sa

pratique raquo

5 __

BALZAC 1891-1898laquo LA REacuteSULTANTE DE TOUTE MA VIE LE PIVOT MEcircME DE MON ESTHEacuteTIQUE raquo

A RODIN

Sous lrsquoimpulsion de son nouveau preacutesident Eacutemile Zola la Socieacuteteacute des gens de lettres confie agrave

Rodin en 1891 lrsquoexeacutecution drsquoune statue du grand eacutecrivain Honoreacute de Balzac (1799-1850)

Enthousiaste le sculpteur veut eacutevoquer la puissance de creacuteation de ce geacutenie litteacuteraire et refuse

de reacutealiser lrsquoimage conventionnelle drsquoun homme quelconque vecirctu drsquoun habit drsquoeacutepoque une

plume agrave la main Rodin se renseigne sur lrsquoeacutecrivain lit ses œuvres eacutetudie ses portraits existants

peints (Boulanger) sculpteacutes (David drsquoAngers) et photographiques (comme le laquo portrait agrave la bre-

telle raquo de Bisson reproduit par Nadar agrave lrsquointention de Rodin vers 1892) Un seacutejour en Touraine sur

les traces de Balzac permet au sculpteur de saisir le type laquo lrsquoair de race raquo propre aux natifs de la

reacutegion Il fait eacutegalement poser Estager dit laquo le Conducteur de Tours raquo point de deacutepart des eacutetudes

de tecircte pour Balzac Parallegravelement les nus se succegravedent dans lrsquoatelier nu au gros ventre comme

en gestation de lrsquoœuvre immense ou en athlegravete vigoureux Lrsquoample drapeacute de la fameuse robe de

chambre de travail (inspireacutee de la robe de bure des chartreux) vient couvrir le corps en masquant

tous les deacutetails physiques au profit drsquoune forme simplifieacutee agrave lrsquoextrecircme au sommet de laquelle

LA VIE DES FORMES LA FRAGMENTATION

Collectionneur passionneacute Rodin rassemble

agrave Meudon agrave partir de 1893 plus de 6000

sculptures de toutes origines et eacutepoques

copies ou originaux qursquoil cocirctoie au quotidien

et qursquoil preacutesente pour certaines agrave lrsquoabri

ou dans le jardin parmi ses œuvres

Sa collection de marbres greacuteco-romains

occupe une place majeure dans cet ensemble

Les œuvres fragmenteacutees par le temps lui

apparaissent plastiquement parfaites Loin

de tout projet drsquoinspiration formaliste

le sculpteur se laisse vivifier par leur eacutetrange

beauteacute qui nourrit et rejoint sa pratique tou-

jours plus expeacuterimentale et audacieuse

Il isole des fragments les juxtapose agrave des

figures existantes les dispose comme des

sculptures autonomes auxquelles il offre

toute une varieacuteteacute de socles Le morceau

devient une œuvre agrave part entiegravere Il en fait

varier lrsquoeacutechelle dans des proportions parfois

consideacuterables qui renouvellent le regard

et meacutetamorphosent lrsquoœuvre Rodin pousse

bien plus loin que ses contemporains les pro-

ceacutedeacutes traditionnels de la sculpture Le mode-

lage qursquoil continue de pratiquer occupe

neacuteanmoins avec le temps une part moins

importante dans ses proceacutedeacutes de creacuteation

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 22: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p23

culmine une tecircte au regard visionnaire

La preacutesentation de la statue au Salon de 1898 donne lieu agrave un scandale lrsquoœuvre est refuseacutee par

le commanditaire qui affirme avoir laquo le devoir et le regret de protester contre lrsquoeacutebauche que M

Rodin expose au Salon et dans laquelle [hellip] il se refuse agrave reconnaicirctre la statue de Balzac raquo

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC laquo Reprenant et adaptant

agrave ses besoins les theacuteories physiognomoniques de lrsquoeacutepoque il

(Rodin) pense qursquoune reacutegion doit produire un type physique qui

perdure au-delagrave des geacuteneacuterations comme lrsquoexplique Gustave

Geffroy lsaquo [hellip] Au cours de sa promenade et de son enquecircte

Rodin discerna un type tourangeau qui est le type de Balzac Il

choisit quelques-uns de ceux qui portaient le plus profondeacute-

ment cette empreinte et il modela leurs masques en des

seacuteances attentives avec le soin minutieux lrsquoeacutetude respectueuse

qursquoil apporte agrave la reproduction de la nature rsaquo (Geoffroy 29 aoucirct

1893) Parmi eux Estager un conducteur de diligence joua le

rocircle essentiel de modegravele de substitution garant drsquoune fideacuteliteacute agrave

la vie et au reacuteel Lrsquohomme apparaicirct sur plusieurs clicheacutes et Rodin

reacutealise drsquoapregraves ses traits un masque dit du lsaquo conducteur de

Tours rsaquo [hellip] Suivra la seacuterie des masques souriants aux cheveux agrave

peine indiqueacutes agrave la deacutecoupe serreacutee autour du visage sur lequel

se dessine lsaquo le rire dans les yeux les legravevres et la bouche 1 rsaquo raquo

MASQUE DE BALZAC SUR UNE COLONNE laquo Rodin qui prend

plaisir agrave multiplier agrave lrsquoinfini ses sculptures les traduit gracircce agrave la

photographie en un langage artistique nouveau et diffeacuterent Il

soumet le tirage agrave son imagination et obtient une œuvre

hybride mi-photo mi-dessin Il transforme et enrichit par cet

usage lrsquointerpreacutetation premiegravere de la sculpture A premiegravere vue

la chevelure traceacutee agrave lrsquoencre sur la photographie drsquoune tecircte de

Balzac ressemble agrave une boutade elle eacutevoque pourtant ce que

sera le visage de lrsquohomme de lettres pour le monument deacutefini-

tif Rodin a inscrit sur lrsquoimage lsaquo eacutetude pour Balzac conducteur

de Tours rsaquo rappelant ainsi qursquoagrave deacutefaut drsquoavoir le modegravele vivant

Balzac eacutetant mort en 1850 Rodin avait fait poser un conducteur

de Tours dont il trouvait le visage eacutevocateur de celui de lrsquohomme

de lettres 2 raquo

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute ET AU MENTON FENDU

DITE TEcircTE H laquo Vers 1894 Rodin modegravele une nouvelle tecircte

drsquoapregraves un nouveau modegravele qui pourrait ecirctre le libraire Feacuteroux

ou bien lrsquoindustriel parisien Ferrou Cette tecircte aux traits mar-

queacutes aux yeux plus enfonceacutes agrave la bouche et au menton plus

sensuels est le point de deacutepart de la tecircte deacutefinitive Cette terre

cuite originale porte des marques de lissage au doigt de racircpe

ainsi que de fines stries Pour la cuisson la tecircte a eacuteteacute eacutevideacutee par

le cou et les oreilles perceacutees Le cou a eacuteteacute ensuite fermeacute au

placirctre et fixeacute sur un socle en bois tandis que les creux des

oreilles ont eacuteteacute laisseacutes tels quels 3 raquo

1 Marraud Heacutelegravene Balzac ndash Le souffle du geacutenie p 33

2 Pinet Heacutelegravene laquo Dans lrsquoatelier Lrsquoœil du photographe Le regard de Rodin raquo Rodin et la photographie p27

3 Fiche drsquoœuvre site internet du museacutee Rodin httpwwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesbalzac-avant-derniere-etude-pour-la-tete

TROIS EacuteTUDES DE TEcircTE DE BALZAC

(TERRE) photographie anonyme

Ph 1213

MASQUE DE BALZAC SUR UNE

COLONNE vers 1900 photographie

anonyme retoucheacutee et annoteacutee

agrave lrsquoencre noirethinsp eacutetude pour Balzac

Conducteur de Tours Ph 1211

BALZAC TEcircTE AU FRONT DEacuteGAGEacute

ET AU MENTON FENDU dite tecircte H

vers 1894 Terre cuite H 21thinsp L 199thinsp

P 225 cm S1653

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 23: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p24

BALZAC EacuteTUDE FINALE Lrsquoavant derniegravere eacutetude et lrsquoeacutetude finale

(du monument agrave Balzac) reprennent les lignes principales de la

composition preacuteceacutedente les changements nrsquointervenant que

sur lrsquoarrangement deacutefinitif du drapeacute et le choix de la tecircte (hellip) Le

nu en athlegravete se retrouve habilleacute drsquoune robe au col et revers

importants Leacutegegraverement basculeacute en arriegravere il retrouve son

aplomb et semble faire face au monde Rodin apporte encore

quelques modifications qui montrent son souci de ne garder

que lrsquoessentiel il supprime le nœud de cravate et un eacuteleacutement

de col modifie et raccourcit le bas de la robe de chambre laisseacute

dissymeacutetrique et donne plus drsquoimportance agrave la chevelure sur le

cocircteacute gauche et agrave lrsquoarriegravere Crsquoest agrave partir de ce modegravele qui corres-

pond agrave la version deacutefinitive qursquoHenri Lebosseacute exeacutecutera

lrsquoagrandissement au double Lrsquoopeacuteration sans doute commen-

ceacutee au cours de lrsquoeacuteteacute 1897 sera termineacutee agrave la fin du mois drsquooc-

tobre Lrsquoeacutetude finale accomplit ce travail de simplification Lrsquoample manteau enveloppe la figure

et absorbe tous les deacutetails au profit drsquoune forme concentreacutee culminant vers lsaquo cette tecircte de lion agrave

lourde criniegravere qui se rejette en arriegravere (hellip) et ce fin visage envahi de chair et de graisse (qui) pro-

jette le noir magneacutetisme de ses yeux sur lrsquoimmensiteacute des choses 4 raquo

RODIN PREacuteCURSEUR

laquo [hellip] Lrsquoeacutetonnante moderniteacute de Rodin [srsquoappreacutehende] agrave partir de sa pratique plutocirct qursquoagrave partir du

rassemblement de ses chefs-drsquoœuvre Toutes les œuvres se reacutepondent parce qursquoelles sont prises

dans un mecircme site drsquoexpeacuterimentation qui est celui de lrsquoartiste moderne La deacutecomposition en

eacuteleacutements lrsquoassemblage qui constitue le mot-cleacute drsquoune œuvre ce proceacutedeacute caracteacuteristique de ce

qui sera lrsquoart moderne fait de Rodin un veacuteritable preacutecurseur Rodin produit des appariements et

suscite des meacutetamorphoses Son reacutepertoire est le support drsquoun systegraveme de transformation par

assemblage qui produit lrsquoœuvre comme un moment et comme une composition de gestes Le

xxe siegravecle illustrera de maniegravere multiple cette posture Les collages cubistes les ready-made les

objets surreacutealistes et mecircme la transfiguration du banal par deacuteplacement et reconfiguration des

objets analyseacutes par Arthur Danto peuvent ecirctre consideacutereacutes en partie comme la posteacuteriteacute de

Rodin Le projet de lrsquoartiste nrsquoest plus de produire des œuvres qui correspondraient aux attentes

LA VIE DES FORMES LrsquoAGRANDISSEMENT

La meacutethode de mise aux points aux trois

compas permet drsquoobtenir manuellement

lrsquoagrandissement ou la reacuteduction drsquoun modegravele

en placirctre dans un mateacuteriau dur marbre

ou pierre mais aussi dans la terre Agrave partir

de 1894 Rodin srsquoadjoint la collaboration

drsquoHenri Lebosseacute qui met agrave sa disposition

un pantographe Ce proceacutedeacute matheacutematique

et meacutecanique permet deacutesormais agrave lrsquoartiste

drsquoobtenir des reacuteductions ou des agrandisse-

ments dans un mateacuteriau malleacuteable terre

cire ou placirctre mou dont on peut tirer par

moulage des eacutepreuves en placirctre Effectueacutes

morceau par morceau les agrandissements

font lrsquoobjet drsquoun travail tregraves complexe

Ils provoquent un inteacuteressant effet de simpli-

fication de la figure mais ils subissent aussi

le caractegravere meacutecanique du proceacutedeacute qui

reacutepercute uniformeacutement lrsquoagrandissement

de toutes les mesures Lrsquoartiste œuvre

agrave reacutetablir les proportions qursquoil juge satisfai-

santes en fonction du nouveau rapport que

lrsquoœuvre entretient avec lrsquoespace et avec

le spectateur La collaboration avec Lebosseacute

deacutetermine une eacutevolution consideacuterable qui

va donner agrave lrsquoagrandissement tel que

Rodin le pratique ses lettres de noblesse

Le Penseur Balzac ou Victor Hugo

en sont quelques exemples

4 Marraud Heacutelegravene Balzac le souffle du geacutenie p 75-78

rarrBIASS-FABIANI SOPHIElaquo Les meacutetamorphoses drsquoune œuvre raquo Rodin Meacutetamorphoses p 28

BALZAC EacuteTUDE FINALE 1897

Placirctre H1105thinsp L 497thinsp P 455 cm

S 2847

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 24: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p25

engendreacutees par une commande un Balzac meacutemoriel mais de se servir de ce preacutetexte pour

approfondir une recherche Cette recherche srsquoincarne dans des gestes tregraves concrets et quelquefois

violents et spectaculaires Elle inscrit le process de travail artistique dans un cadre drsquoincertitude et

drsquoaleacuteas Si lrsquoon casse un moulage en placirctre on ne sait pas par avance ce que donnera sa brisure En

inscrivant dans son travail la dimension de temporaliteacute la force du hasard et lrsquoexpeacuterimentation

Rodin ouvre des voies nouvelles agrave lrsquoart Dans le large sillon de cet art combinatoire srsquoengouffreront

bien des artistes du xxe siegravecle qui mettront au centre de leur travail lrsquoaccidentel lrsquoinacheveacute le

ready-made et le retour incessant et presque obsessionnel sur des eacuteleacutements fondamentaux qui

deacutefinissent un langage expressif aussi bien qursquoune relation expeacuterimentale face au monde raquo

6 __

MONUMENT Agrave WHISTLER 1905 - APREgraveS 1916

UNE ALLEacuteGORIE SENSIBLE ET VIVANTE

Le monument au peintre James McNeill Whistler (1834-1903)

est commandeacute agrave Rodin en 1905 par lrsquoInternational Society of

Sculptors Painters and Gravers de Londres dont Whistler fut

lrsquoun des fondateurs Apregraves lrsquoeacutechec du Balzac le sculpteur choisit

drsquoeacutevacuer la question de la ressemblance dans les projets

commeacutemoratifs

Rodin reacutealise une grande figure feacuteminine une laquo Muse grimpant

agrave la montagne de gloire raquo pour laquelle il fait poser une jeune

peintre britannique Gwendolen Mary John Il produit drsquoapregraves

son modegravele de nombreuses eacutetudes de bras de jambes et de

tecirctes pour trouver lrsquoinclinaison et lrsquoexpression qui conviennent

Crsquoest une alleacutegorie bien vivante au dos laquo sublime rembra-

nesque raquo (selon le critique Vauxcelles) qursquoil expose avec un suc-

cegraves pourtant mitigeacute au Salon de 1908

Apregraves en avoir drapeacute les hanches agrave la maniegravere de la Veacutenus de

Milo Rodin place au creux du genou replieacute un coffret de placirctre

moulage drsquoun petit autel funeacuteraire de sa collection drsquoantiques

Cet objet rapporteacute et inteacutegreacute agrave la composition permet agrave lrsquoartiste

drsquoeacutevoquer la meacutemoire de lrsquoartiste disparu sans en faire le

portrait

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE POUR LA MUSE NUE

laquo En 1905 le projet dun monument au peintre Whistler fut

confieacute agrave Rodin eacutelu agrave lunanimiteacute en 1903 preacutesident de lInter-

national Society of Painters Sculptors and Gravers fondeacutee par

Whistler en 1897 Rodin choisit drsquoeacutevoquer le geacutenie du peintre

non pas agrave travers la repreacutesentation traditionnelle drsquoun portrait

drsquoune effigie ou de scegravenes historiques mais par une figure alleacute-

gorique [hellip] Ce parti-pris nouveau dans la conception du

MUSE AU MONUMENT Agrave WHISTLER

DANS LATELIER (PLAcircTRE) photogra-

phie Jacques-Ernest Bulloz Ph 2180

MONUMENT Agrave WHISTLER EacuteTUDE

POUR LA MUSE NUE 1905-1906

Placirctre gomme-laqueacutethinsp avec couturesthinsp

modegravele de fonderiethinsp H 666thinsp L 306thinsp

P 346 cm photographie Adam Rzepka

S 3530

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation

Page 25: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p26

monument public aboutit agrave la creacuteation drsquoune grande figure nue et sans bras exposeacutee au Salon

de la Socieacuteteacute nationale des beaux-arts ougrave elle fut critiqueacutee pour son aspect inacheveacute Agrave la mort

de Rodin le monument nrsquoeacutetait pas precirct et le comiteacute londonien refusa la statue 1 raquo

7 __ PIERRE DE WISSANT

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT En 1900 crsquoest une des

eacutetudes de nu pour Pierre de Wissant la plus fragmentaire car

elle nrsquoa ni tecircte ni mains sinon la plus dramatique qui accueillait

le visiteur lors de lrsquoexposition personnelle qursquoil [Rodin] avait

organiseacutee au Pavillon de lrsquoAlma Il srsquoagissait drsquoune œuvre relati-

vement ancienne puisqursquoelle remontait sans doute agrave 1886 la

trace drsquoarmatures sous le pied gauche et lrsquoeacutepaule droite confir-

ment qursquoil srsquoagit drsquoun eacutetat preacuteparatoire en effet mais dans cet

eacutetat la figure correspondait parfaitement agrave la reacuteflexion que

menait alors lrsquoartiste sur la figure partielle Lrsquoabsence de mains

illustrant la meacutethode de travail du sculpteur qui parce qursquoil leur

accordait une importance consideacuterable se reacuteservait la possibi-

liteacute de diffeacuterents montages drsquoessai met en valeur lrsquoattitude de

ce corps longiligne animeacute drsquoune subtile torsion qui en fait

presque une image de danseur 1 raquo laquo En juin 1903 deux jeunes anglais Stephen Haweis (1878-

1969) et Henry Coles (neacute en 1875) deacutesireux de photographier les œuvres de Rodin lui sont

preacutesenteacutes celui ci appreacuteciera tout particuliegraverement leurs photographies monteacutees sur du papier

gris que le public confondait parfois avec des gravures ou des dessins En dix-huit mois Haweis

et Coles reacutealisent plus de trois cent tirages repreacutesentant les sculptures de Rodin qursquoils aimaient

photographier en fin de journeacutee profitant de la lumiegravere naturelle dans le jardin de la villa des

Brillants agrave Meudon ougrave Rodin habitait depuis 1896 2 raquo Les photographies de lrsquoœuvre reacutealiseacutees par

Stephen Haweis et Henry Coles sont volontairement inverseacutees prolongeant lrsquoacte creacuteateur du

sculpteur en proposant une vision renouveleacutee et ineacutedite de ce nu monumental

1 Le Normand-Romain Antoinette Rodin Les Bourgeois de Calais p 63

2 Extrait du document drsquoaide agrave la visite de lrsquoexposition Rodin et la photographie reacutedigeacute par Heacutelegravene Pinet

3 Ibid

RODIN ET LA PHOTOGRAPHIE

Les photographies anciennes qui accom-

pagnent lrsquoexposition teacutemoignent du travail

de latelier mais aussi de la relation que

Rodin a entretenue avec ce meacutedium

laquo La collection de photographies constitueacutee

par lrsquoartiste au fil de sa carriegravere traduit

agrave la fois son parcours de sculpteur et les

eacutevolutions techniques de ce meacutedium qui fait

son apparition en 1839 un an avant

sa naissance Rodin utilise judicieusement

cet ensemble drsquoimages pour diffuser

et vendre ses œuvres de 1880 agrave sa mort

en 1917 lsaquo Crsquoest lrsquoartiste qui est veacuteridique

et crsquoest la photographie qui est menteuse rsaquo

En quelques mots Rodin reacutesume tout

ce qursquoil reproche agrave lrsquoimage fixe son incapa-

citeacute agrave rendre le mouvement et sa maniegravere

drsquoimposer une vue unique Malgreacute ces

reacuteticences degraves le deacutebut des anneacutees 1880

il ouvre la porte de son atelier aux photo-

graphes Pannelier Bodmer Freuler

Sommer Dornac Druet Bulloz puis Haweis

amp Coles Limet Kaumlsebier de Meyer Coburn

et Steichen vont chacun agrave leur faccedilon

reproduire et mecircme interpreacuteter son œuvre 3 raquo

EacuteTUDE POUR PIERRE DE WISSANT

(PLAcircTRE) photographie de Stephen

Haweis amp Henry Coles Ph 3243

1 Fiche drsquoœuvre site Internet du museacutee Rodin wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculpturesmuse-whistler-nue-bras-coupes

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p28

biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

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DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

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Page 26: Dossier documentaire Rodin, le laboratoire de la création

MUSEacuteE RODIN i Rodin le laboratoire de la creacuteation i DOSSIER DOCUMENTAIRE i p27

LEXIQUE

ABATTIS Terme drsquoatelier employeacute par Rodin pour

deacutesigner des morceaux de corps (tecircte main bras

pied jambe) modeleacutes puis mouleacutes et tireacutes en seacuterie

pour ecirctre ensuite utiliseacutes dans des assemblages

AGENT DEacuteMOULANT Revecirctement utiliseacute pour

faciliter la prise drsquoempreinte et le deacutemoulage

drsquoune eacutepreuve

AGRANDISSEMENT Copie agrave plus grande eacutechelle

drsquoune œuvre sculpteacutee exeacutecuteacutee agrave lrsquoaide drsquoun

pantographe

BRONZE Une sculpture en bronze srsquoobtient

par le coulage du bronze en fusion dans un moule

reacutefractaire agrave la forme de la sculpture

COUTURE Exceacutedent de matiegravere qui subsiste

sous forme de lignes en relief sur la surface externe

drsquoune eacutepreuve Les coutures correspondent aux

interstices seacuteparant les diffeacuterentes piegraveces du moule

et peuvent ecirctre supprimeacutees apregraves lrsquoextraction

de lrsquoeacutepreuve Rodin pouvait les conserver comme

des traces-teacutemoins du processus de reacutealisation

EacuteDITIONS DES BRONZES DU MUSEacuteE RODIN

Conformeacutement agrave la Donation de Rodin agrave lrsquoEacutetat

franccedilais le museacutee Rodin procegravede agrave des eacuteditions

originales de bronzes limiteacutee agrave 12 exemplaires

par la reacuteglementation en vigueur Pour ecirctre

originales ces eacuteditions doivent remplir trois

conditions poseacutees par la Cour de cassation les

eacutepreuves en bronze doivent ecirctre couleacutees agrave partir

drsquoun modegravele en placirctre ou en terre cuite reacutealiseacute par

Rodin personnellement leur tirage doit ecirctre limiteacute

elles doivent ecirctre strictement et en tous points

identiques agrave celles que Rodin avait personnellement

agreacuteeacutees

EacutePREUVE Chacun des exemplaires obtenus par

tirage drsquoun moule Le mateacuteriau de lrsquoeacutepreuve peut

ecirctre couleacute (placirctre barbotine) ou presseacute dans

le moule (terre malleacuteable)

MARBRE Une œuvre en marbre srsquoobtient par

la technique de la taille qui au moyen drsquooutils

speacutecifiques (ciseau gradine pointes etc) permet

de deacutegrossir le bloc puis drsquoeacutebaucher et de faire

eacutemerger les formes en se basant sur une maquette

dite aussi modegravele de mise aux points

MODELAGE Toute œuvre faccedilonneacutee en recourant

agrave la technique du modelage qui consiste

agrave travailler lrsquoargile ou la cire en leur donnant

une forme particuliegravere

MODEgraveLE DE FONDERIE Epreuve utiliseacutee comme

modegravele dans le processus de la fonte Le plus souvent

le modegravele de fonderie est une eacutepreuve en placirctre issue

drsquoun moule et preacutepareacutee pour les opeacuterations de moulage

deacutecoupe des parties les plus saillantes qui seront mouleacutees

agrave part et application drsquoun agent deacutemoulant (gomme-

laque le plus souvent)

MODEgraveLE DE MISE AUX POINTS Modegravele sur lequel sont

eacutetablis des points de repegraveres (clous mais aussi points ronds

ou croix traceacutes au crayon) qui seront ensuite reporteacutes sur

le bloc agrave tailler

MOULAGE DE MARBRE Opeacuteration consistant agrave prendre

une empreinte en placirctre sur lrsquoœuvre en marbre Cette empreinte

permet de reacutealiser un moule agrave partir duquel

des eacutepreuves en placirctre peuvent ecirctre tireacutees Par extension

ce terme deacutesigne lrsquoeacutepreuve reproduisant un marbre

PLAcircTRE Longtemps consideacutereacute comme mateacuteriau de travail

les œuvres en placirctre sont aujourdlsquohui consideacutereacutees comme

des œuvres agrave part entiegravere plus proches de la main de lrsquoartiste

PLAcircTRE GOMME-LAQUEacute Placirctre enduit drsquoune reacutesine

appliqueacutee agrave la surface drsquoune eacutepreuve en placirctre le plus souvent

pour servir drsquoagent deacutemoulant Sa teinte peut aller de lrsquoocre

roseacute au brun et garder un aspect brillant

POINTS DE REPEgraveRES Ensemble des points traceacutes sur

le modegravele puis reporteacutes sur le mateacuteriau agrave tailler Ils deacutelimitent les

formes drsquoune œuvre sculpteacutee dans le proceacutedeacute de la taille avec

mise-aux-points

PRATICIEN Assistant chargeacute de tailler un marbre

par un systegraveme de report de points agrave partir du modegravele

qui lui a eacuteteacute confieacute par le sculpteur

REacuteDUCTION Copie agrave plus petite eacutechelle drsquoune œuvre sculpteacutee

Exeacutecuteacutee au pantographe

STUC Meacutelange agrave base de placirctre mecircleacute de ciment de glyceacuterine

de dextrine et de chanvre en polochon utiliseacute pour exeacutecuter des

ornements drsquoarchitecture

TERRE CUITE ESTAMPEacuteE OU MODELEacuteE Une terre cuite est

une œuvre en argile qui a eacuteteacute cuite et qui peut soit reacutesulter

drsquoun modelage effectueacute agrave la main ou agrave lrsquoaide drsquooutils (modelage)

soit avoir eacuteteacute presseacutee dans un moule (estampage)

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biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

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educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

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ugolin-et-ses-enfants

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pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

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la-meditation-ou-la-voix-interieure

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DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

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biblio-graphie OUVRAGES

Dujardin-Beaumetz Henri Charles Eacutetienne

Entretiens avec Rodin Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 1992

Guide des collections du museacutee Rodin Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin 2008

Le Normand-Romain Antoinette Rodin

Les Bourgeois de Calais Paris Eacuteditions du museacutee

Rodin 2001

Marraud Heacutelegravene Rodin La main reacutevegravele lrsquohomme

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin 2005

Marraud Heacutelegravene Balzac Le souffle du geacutenie Paris

Eacuteditions du museacutee Rodin Hermann 2014

Masson Raphaeumll et Mattiussi Veacuteronique Rodin

Paris Eacuteditions du museacutee Rodin Flammarion 2004

Rilke Rainer-Maria Auguste Rodin Paris Eacuteditions

Eacutemile-Paul fregraveres 1928

Rodin Auguste LrsquoArt Entretiens reacuteunis par Paul Gsell

Paris Eacuteditions Grasset 1911

Rodin Auguste Eacuteclairs de penseacutee Eacutecrits

et entretiens Textes reacuteunis et preacutesenteacutes par Augustin

de Butler Eacuteditions du Sandre reacuteeacutedition 1998

CATALOGUES DrsquoEXPOSITION

Rodin Whistler et la muse cat exp Paris museacutee

Rodin 7 feacutevrier-30 avril 1995 Eacuteditions Neotypo 1995

Rodin et lrsquoItalie cat exp Rome Acadeacutemie de France

5 avril ndash 9 juillet 2001 Eacuteditions De Luca 2001

Victor Hugo vu par Rodin cat exp Besanccedilon museacutee

des Beaux-Arts et de lrsquoArcheacuteologie 4 octobre

2002 - 27 janvier 2003 Eacuteditions Somogy 2002

La sculpture dans lrsquoespace Rodin Brancusi

Giacometti cat exp Paris museacutee Rodin

17 novembre 2005 - 26 feacutevrier 2006 Eacuteditions

museacutee Rodin 2005

Rodin et la photographie cat exp Paris museacutee

Rodin 14 novembre 2007 - 2 mars 2008 Eacuteditions

du museacutee Rodin Gallimard 2007

Corps et deacutecors Rodin et les arts deacutecoratifs cat exp

Paris museacutee Rodin 16 avril ndash 22 aoucirct 2010 Eacuteditions

museacutee Rodin Alternatives 2009

Rodin Meacutetamorphoses cat exp Sofia galerie

nationale des Beaux-Arts mai ndash septembre 2014

Eacuteditions Ciela Norma AD 2014

Rodin Lrsquoaccident Lrsquoaleacuteatoire cat exp Genegraveve

museacutee drsquoart et drsquohistoire 20 juin ndash 24 septembre

2014 Eacuteditions 5 continents 2014

LIENS

Dossier documentaire Rodin la lumiegravere de lrsquoAntique

Dossier documentaire Rodin la chair le marbre

Dossier peacutedagogique des collections permanentes

du museacutee Rodin

wwwmusee-rodinfrfrprofessionnelsoffre-

educativeressources

FICHES DrsquoŒUVRES

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lhomme-au-nez-casse

wwwmusee-rodinfrfrcollectionsceramiques

piedestal-des-titans

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

lage-dairain

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

le-baiser

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-porte-de-lenfer-troisieme-maquette

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

ugolin-et-ses-enfants

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

les-trois-ombres

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

pierre-et-jacques-de-wissant-main-droite

wwwmusee-rodinfrfrrodinfiches-educatives

rodin-et-victor-hugo

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

la-meditation-ou-la-voix-interieure

wwwmusee-rodinfrfrcollectionssculptures

muse-whistler-nue-bras-coupes

DOSSIER EacuteLABOREacute PAR LE SERVICE CULTURELagrave lrsquooccasion de lrsquoexposition laquothinspRodin Le laboratoire de la creacuteationthinspraquo du 13 novembre 2014 au 27 septembre 2015 au museacutee Rodin Paris

CONCEPTION ET COORDINATIONIsabelle Bissiegravere Chef de service et Veacuteronique Garnier chargeacutee drsquoaction culturelle en collaboration avec Eacuteva Bouillo Eacutelodie Schaeffer et Ceacuteline Van Brabant chargeacutees daction culturelle

CONCEPTION GRAPHIQUEInteacutegral Ruedi Baur ParisChantal GrossenNadegraveje de La Tour du Pin

novembre 2014

CREacuteDITS PHOTOS

P 5 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 6 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme ManoukianP 8 copy museacutee Rodin ph Herveacute Lewandowski (en haut) photo Adam Rzepka (en bas)P 9 copy museacutee Rodin ph Pauline Hisback (en haut et au milieu) ph Christian Baraja (en bas)P 13 copy museacutee Rodin ph Beacuteatrice HatalaP 15 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 16 copy museacutee Rodin ph Pauline HisbackP 18 copy museacutee Rodin ph Jeacuterocircme Manoukian (en haut) ph Christian Baraja (en bas)P 22 copy museacutee Rodin ph Christian Baraja (en bas)P 23 copy museacutee Rodin ph Christian BarajaP 24 copy museacutee Rodin ph Adam Rzepka

LiSTe desœuvres exposeacuteesDOSSIER DE PRESSE

DE LrsquoEXPOSITION

httpwwwmusee-rodinfrfr

expositionexpositionrodin-le-

laboratoire-de-la-creation