Exposition d’art au musée Sainte-Croix de Poitiers

La licorne et le bézoardLa licorne et le bézoardLa licorne et le bézoardLa licorne et le bézoard

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musée Sainte-Croix, Poitiers

du 18 octobre 2013 au 16 mars 2014

en partenariat avec l’Espace Mendès-France et le Centre de Valorisation des Collections de l’Université de Poitiers

«««« La licorne et le bézoardLa licorne et le bézoardLa licorne et le bézoardLa licorne et le bézoard », une exposition inédite», une exposition inédite», une exposition inédite», une exposition inédite Cette exposition a pour ambition de donner à voir et à comprendre ce que furent les cabinets de curiosités en Europe à partir du XVIe siècle : espaces microcosmes, où l’on compose une « image » du monde en réunissant à la fois naturalia et productions humaines, afin de permettre de penser le monde, de l’observer pour tenter de mieux le comprendre, de l’admirer au sens littéral, mais aussi parfois lieux de prestige et du pouvoir lié au savoir, et enfin creusets parmi d’autres de l’évolution des sciences. Très didactique, volontairement spectaculaire et impressionnante, la scénographie jouera de l’effet d’accumulation, aux confins parfois du bizarre et de l’étrange, entre « merveilles » et « raretés », dans une approche d’abord sensorielle de cette appréhension du monde antérieure à la science moderne. Grâce au concours de prestigieuses collections locales, régionales, nationales voire étrangères, seront rassemblés à la fois des pièces emblématiques et rares, et des objets « ordinaires ». L’exposition s’articulera entre la salle d’exposition temporaire du musée Sainte-Croix et une salles de l’Espace Mendès-France.

� Au musée Sainte-Croix

L’exposition se déroule en sept « espaces » qui permettent de découvrir le cabinet de curiosités dans ses évolutions historiques, du XIVe au XVIIe siècle, avec en point final une ouverture sur la notion de cabinet de curiosités au XXIe siècle.

� La galerie initiale :

La galerie initiale fait entrer le visiteur dans la bizarrerie au contact des curiosités qui ont intrigué les premiers collectionneurs. Bric à brac, qui doit provoquer du questionnement et de l’émerveillement devant la variété des formes, des tailles, devant la rareté ou la bizarrerie des objets présentés, par exemple : dragon (la Grand’ Goule), reliquaire, crocodile, et reproduction de nombreuses estampes de Besler, Cospi, Worm…

� Le studiolo

Premier exemple de lieu clos, réservé au cénacle choisi, et représentant les différentes formes du savoir en trompe-l’œil (reproduction du studiolo d’Urbino).

� Un cabinet du XVIe siècle : l’idéal du microcosme, le rapport entre le cabinet et la Création

L’idée de cet espace, bien que très rempli, s’articule autour de la classification, du cabinet comme « abrégé du monde », avec des effets de symétrie et de regroupements. Quelques objets réunis là : fossiles, monnaies, bec de toucan, coiffe de plume, caméléon, corail rouge, herbiers… L’espace est un octogone couvert d’un dôme.

� Un engouement européen

Dans cet espace plus ouvert sera suggéré un voyage en Europe, sur les traces des amateurs de curiosités qui allaient d’un cabinet à l’autre, et permettant de donner un visage aux collectionneurs : les Italiens (Manfredo Settala, Ludovico Moscardo, Ferdinando Cospi, Ulisse Aldrovandi), et aussi Peiresc, John Evelyn, Thomas Platter, Charles Patin, Ole Worm. Outils : cartes géographiques, portraits, citations de récits de voyages et de catalogues, objets liés à ces collectionneurs…

� Le cabinet princier, type Ambras

Dans un espace étroit et en longueur, évocation d’un cabinet de prince inspiré de celui du château d’Ambras (Autriche), qui se distingue par le caractère luxueux des collections mais

aussi par le mélange avec des objets considérés aujourd’hui comme triviaux relevant de l’armement.

� Un cabinet d’apothicaire entre XVIe et XVIIe siècle, tourné vers l’Atlantique

A partir d’un exemple local – cabinet de Contant à Poitiers – sont évoqués les cabinets de savants, ancrés géographiquement et caractérisés par l’activité professionnelle de leur propriétaire. Il rassemble en conséquence des « objets » tels qu'un ensemble d'objets amérindiens, de coquillages… dans un décor de jardin.

� Le cabinet de Chevalier

Autour de la maquette du premier cabinet de Chevalier à Amsterdam, illustration du contenu du cabinet à partir des descriptions faites par Chevalier. Dans ce cabinet dont la visite était payante, rassemblement de médailles, d’œuvres d’art, de nombreux objets du commerce international de l’époque… Ses livres sont présentés dans une vitrine, tandis que sont suspendus au plafond requin, vertèbre de baleine, trompe d’éléphant…

� Vers la spécialisation du cabinet, type Ruysch

Evocation d'une collection constituée autour de deux axes : l’histoire naturelle (botanique et zoologie), et les pièces anatomiques (corps humain), dont les « objets » ont pu être conservés par la mise au point d’une technique révolutionnaire, celle de l’injection de cire pigmentée dans les tissus. Présentation de vanités tridimensionnelles en regard de bocaux contenant coraux et gorgones…

� Une idée de cabinet au XXIe siècle

Dans un dernier espace, ouverture sur le XXe et le XXIe siècle et la vivacité de l'idée de curiosité dans le monde d'aujourd'hui. Autour de quelques oeuvres emblématiques - "boîte verte" de Marcel Duchamp, oeuvre de Jean-Michel Othoniel, bustes de Jan Fabre, évocation du château d'Oiron -, des objets insolites revisitent la question des "reliques", des images issues de la recherche scientifique illustrent le questionnement permanent sur la connaissance du monde, et nous renvoient à notre fascination pour l'inconnu, l'étrange, le rare, le merveilleux...

� À l’Espace Mendès-France

L’Espace Mendès France, centre de culture scientifique, technique et industrielle, est géré par l’association de type Loi 1901 Maison des sciences et des techniques. Ses actions sont menées en partenariat avec l’université, les grands organismes de recherche, une myriade d’associations et de structures, et avec le soutien de la ville de Poitiers, de la région Poitou-Charentes et des ministères de l’éducation nationale, de la recherche et de la culture. En 2008, il a été labellisé « Science, culture et innovation » par le ministère de l’éducation nationale.

L’exposition :

Au cours du XIXe siècle, les progrès dans les différentes disciplines scientifiques sont immenses et conduisent à la naissance de la physique, de la chimie et de la biologie moderne. La science de « Cabinet de curiosités » devient alors complexe et beaucoup moins accessible aux amateurs. Les institutions, telles que les universités, les écoles qui sont des lieux actifs d’étude et de science, se dotent de collections spécialisées, représentatives des centres d’intérêt des savants. Les spécimens, deviennent ainsi non seulement des objets de recherche mais aussi des supports pédagogiques. L’exposition sera l’occasion de présenter quelques objets en physique et en biologie des collections scientifiques de l’Université de Poitiers.

Le mot du commissaire Le mot du commissaire Le mot du commissaire Le mot du commissaire Licorne : s.f. Quadrupède qu’on représente avec le corps d’un cheval et la tête d’un cerf, mais avec une seule corne, et qui n’a pas d’existence réelle. Les cornes données pour cornes de licorne se sont trouvées être des cornes d’antilope oryx, ou, le plus souvent, des cornes de la licorne de mer ; elles passaient pour être un contre-poison universel, soit en parcelles, soit en vase ; c’est ce qui faisait qu’elles se vendaient si cher.

Bézoard : s.m. Nom donné aux concrétions calculeuses qui se forment dans l’estomac, les intestins et les voies urinaires des quatrupèdes.

[Dictionnaire de la Langue Française par Emile Littré (1801-1881)]

Cabinets de curiosités : l’expression fait sens. S’y accrochent des images de bric-à-brac, d’improbable accumulation de merveilles où se côtoient sans ordre le rare, le précieux, le monstrueux, le bizarre… Au-delà de ces représentations, de nos projections sur un monde ancien aux contours flous, de ce qu’en traduisent les artistes contemporains fascinés par le potentiel d’hybridation et d’étrangeté qu’elles recèlent, que sait-on vraiment de ce que furent les cabinets de curiosités ? C’est à une découverte de leur histoire, partielle, non exhaustive mais néanmoins profuse et prolixe, qu’invite cette exposition.

Du studiolo à la Wunderkammer, du cabinet de savant à celui d’un médecin anatomiste, le parcours explore la typologie de ces lieux de connaissance du monde. Quoi de commun entre ces univers différents ? La profusion, l’accumulation qui témoignent d’une curiosité insatiable de tout ce que la Création renferme de merveilles, naturalia, artificialia, mirabilia. Si le monstrueux et le bizarre participent de cette fascination, c’est que les collections réunies par les savants et les princes, les « curieux », constituées avant l’invention des musées, avant la révolution scientifique du siècle des Lumières et son œuvre de classification et de rationalisation, ont en commun une soif de rassembler tout ce qui porte une explication de l’univers, de ses sens cachés, de sa magie efficiente.

La fascination qu’exerce sur nous l’esprit de la « curiosité » dans son acception historique, loin d’être éteinte par l’analyse scientifique d’aujourd’hui capable de démystifier tous ses ressorts irrationnels, nous renvoie à notre besoin d’émerveillement et d’enchantement. Sans doute gardons-nous intact le désir de contempler des merveilles, de nous laisser entraîner par le récit qu’elles déroulent, de nourrir nos imaginaires d’autant de curiosités qui ré enchantent le monde. La licorne n’existe pas. Cela a bien été prouvé, l’usage détourné, mal compris, de rostres de narval a depuis longtemps été démasqué ! Et pourtant… tant de livres, tant d’images, tant d’œuvres témoignent de son existence, si légendaire soit-elle. Le visiteur est convié à redécouvrir cet animal dans son « biotope » - le cabinet de curiosités – comme à ouvrir le regard sur tous ces objets réunis dans un ordre déconcertant, dans une profusion inhabituelle au musée ; objets ordinaires ou extraordinaires dont on a souvent oublié la signification qu’ils portaient, et dont les vertus, attestées par les savants d’hier, se sont dissoutes. Pédelan, manucodiate, coco-fesse, borametz, mandragore, momie de chat, crocodile et baleine, monstres et vanités, meubles et monnaies, sardinosaure et gazelléphant… tous sont réunis autour de « la licorne et le bézoard ».

Anne Benéteau

La La La La programmation culturelleprogrammation culturelleprogrammation culturelleprogrammation culturelle Une intervention théâtrale par la Cie Opus

� jeudi 17 octobre à 18h (soirée du vernissage de l’exposition) Depuis plus de douze ans, le Conservatoire des Curiosités s’attache à inventorier et mieux comprendre quelques unes des créations extravagantes de notre société. Sans relâche, animés par une passion peu commune, les membres de ce musée fictif et itinérant des arts singuliers traquent les aspérités étonnantes d’un patrimoine sans cesse en mouvement. Leur expertise a fait du Conservatoire des Curiosités une référence internationale et leur analyse est rarement contestée. Invités par le musée à l’occasion du vernissage de l’exposition, quelques spécialistes exposeront leur approche ; ils apporteront un éclairage complémentaire et se tiendront à la disposition des invités afin de leur proposer un regard oblique sur le patrimoine par trop méconnu des objets d’art singulier. Les visites commentées de l’exposition (limitées à 20 personnes)

� mardis à 20h (sur réservation auprès du service culturel : 05 49 41 07 53) 22 octobre / 26 novembre / 7 janvier / 18 février

� dimanches à 14h30 10 novembre / 8 décembre / 19 janvier / 16 février

Les lectures

Sardinosaures, créée par Jacques Roubaud et Olivier Salon, et interprétée par Bertrand Farge comédien

� dimanche 15 décembre à 16h – (Public familial à partir de 7 ans) «On commence par penser à deux animaux tels que la dernière syllabe de l’un soit la première de l’autre, comme gazelle et éléphant, ou bien taureau et rossignol, ou encore okapi et pigeon. On réunit alors les deux mots, ce qui fournit dans nos exemples la « gazelléphant », ou bien le « taurossignol », ou encore l’ « okapigeon ». Les animaux ainsi conçus sont appelés de façon générique des Sardinosaures, du nom du premier de cette famille. On écrit alors un court texte décrivant l’animal chimérique, en s’inspirant des particularités des deux parents de la chimère». (Définition de l’Oulipo) Espèces d’espaces de Georges Pérec, par Sophie Bourel, comédienne

� dimanche 19 janvier à 16h

Ce livre de Georges Perec est un essai philosophique caractérisant une invariante de son auteur : l'amour des listes. Tout ce qui touche au monde de la vie quotidienne intéresse Perec. L'extraordinaire le laisse froid car l'aventure est au coin de la rue. Par contre, ce qu'il appelle l'infra-ordinaire le passionne. Ici, il va faire la liste de tous les espaces possibles. À l'origine, l'espace, c'est le vide. Mais il suffit de tracer en noir le périmètre d'un carré blanc pour que le vide ne soit plus le même. Le fil d'un tracé dessine aussitôt un dedans et un autour. Les espaces s'empilent à la manière de poupées russes. Espace premier : la page sur laquelle vient s'écrire le livre. Et dans cet espace d'écriture viennent s'emboîter, chapitre après chapitre, le lit, la chambre, l'appartement, l'immeuble, la rue, le quartier, la ville, la campagne, le pays, l'Europe, le monde, l'espace.

Jeudi de l’Oulipo : lecture publique de la bibliothèque oulipienne par ses auteurs � jeudi 30 janvier, 18h, auditorium du musée Sainte-Croix

Fondé en 1960, l'Ouvroir de Littérature Potentielle, encore appelé OULIPO, constitue, grâce à ses éminents membres mathématiciens et écrivains (R. Queneau, G. Perec, M. Bénabou, J. Roubaud, I. Calvino, J. Jouet…), un groupe littéraire hybride qui entremêle littérature et mathématique, tradition et innovation, contraintes et liberté, au profit de processus créatifs régulés, tout en étant une institution spécifique dotée d'une extraordinaire et inhabituelle longévité dans l'histoire littéraire française, puisque le groupe a entamé sa 50e année d'existence en 2010. Longtemps délaissé par la critique universitaire, à cause de son goût pour la contrainte et la littérature ludique, ses manifestations publiques et ateliers d’écriture, cette «académie privée» apparaît cependant comme un des groupes les plus intéressants du XXe et du XXIe siècle. Les conférences

� mardi 10 décembre à 18h30, à l’Espace Mendès-France– entrée libre

"Musée, une histoire mondiale » par Krzysztof Pomian, philosophe, historien et essayiste. On présentera ici une vue aérienne de la période qui nous sépare de la naissance du musée à la fin du 15e siècle, en mettant en lumière les tendances longues qui en charpentent l’histoire. Il sera donc question principalement de la croissance du nombre de musées, de ses variations dans le temps et de ses rythmes ; de la propagation des musées à partir de Rome dans le monde entier et des forces sociales qui en sont responsables ; de l’élargissement de l’éventail d’objets reconnus dignes d’être exposés au musée et de l’augmentation du nombre de types de musées, de la démocratisation de leur contenu et de leur fonctionnement.

� mardi 21 ou jeudi 23 janvier à 18h30, à l’Espace Mendès-France (à confirmer) – entrée libre

« Les secrets de la licorne », par Michel Pastoureau, directeur d'études au Cnrs et à l'Ehess À l’occasion de la parution à paraître La licorne, par Elisabeth Delahaye et Michel Pastoureau, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux. Cycle de conférences sur l’art contemporain À VOUS DE VOIR [LA CURIEUSE] En partenariat avec l’École des beaux-arts et le FRAC Poitou-Charentes, par Sandra Mellot, historienne d’art.- auditorium du musée Sainte-Croix, les jeudis à 19h15 – entrée libre Le cycle de conférences propose de faire dialoguer l'univers du cabinet de curiosités (en regard de l'exposition du musée Sainte-Croix) avec la curiosité de l’œuvre contemporaine (au sein de la collection du Frac Poitou-Charentes).

À VOUS DE VOIR en appelle à cette curiosité de l’œil pour l’art, glissant d'une œuvre à l'autre par le motif, et pour le simple motif qu'elle nous rappelle inévitablement quelque chose, une émotion déjà ressentie ailleurs, dans un autre temps, dans d'autres circonstances. La curiosité s'exerce alors avec une certaine forme de banalité ou encore d'évidence visuelle. Croiser les histoires autour de la grande Histoire de l'Art avec la littérature, le cinéma, le théâtre, la danse, permet de sonder l’œuvre contemporaine par le jeu de ces correspondances qui dessinent des récits.

� 3 octobre : À VOUS DE VOIR [LA CURIEUSE] collection abandonnée � 7 novembre : À VOUS DE VOIR [LA CURIEUSE] science de la croyance � 5 décembre : À VOUS DE VOIR [LA CURIEUSE] vie des morts � 9 janvier : À VOUS DE VOIR [LA CURIEUSE] merveilleuse et inquiétante � 20 février : À VOUS DE VOIR [LA CURIEUSE] mémoire de l'avenir � 20 mars : À VOUS DE VOIR [LA CURIEUSE] curieuse banalité � 17 avril : LA CURIEUSE se joue des goûts

Les journées d'étude

� jeudi 14 novembre, à l’Espace Mendès-France « Rapports de voyages d'amateurs de curiosités : visite écrite, visite construite ? «

Les cabinets de curiosités, généralement connus d'après des catalogues ou inventaires, font l'objet de visites d'amateurs, qui en rendent compte dans leur journal, leur relation de voyage, ou leur correspondance. Comment le récit de la visite se construit-il par l’écriture ? Quels sont les modes de représentation du lieu et des objets, des usages, des circonstances de la visite ? Quelle est la part, dans cette restitution de la visite, de la voix du voyageur lui-même, de celle du collectionneur, de la vox populi, des discours idéologiques plus généraux ? La journée d'étude cherchera à montrer comment le récit de visite reconstruit aussi bien le lieu visité que l'espace du récit de voyage, s'il est vrai que celui-ci peut aussi s'apparenter, en un certain sens, à une forme de collection de choses vues, toutes singulières, au fil du trajet. Intervenants : Lorenzo Cirrincione (Univ. Poitiers), Séverine Denieul (Univ. Paris Ouest Nanterre La Défense), Anja Goeing (California Institute of Technology), Myriam Marrache-Gouraud (Univ. Brest), Dominique Moncond’huy (Univ. Poitiers)…

� mardi 11 mars 2014 à l’auditorium du musée

« Curiosités et art contemporain » (programme sous réserve) Les films documentaires auditorium du musée – entrée libre

mardi 26 novembre à 12h30

� « Plaisirs, déplaisirs, le bestiaire amoureux d’Annette Messager » par H. P. Schwerfel (2001, 52’) Le travail de l’artiste, conçu exclusivement en séries, décline le fragment photographique comme une remise en cause du principe d’identité et tend vers un désir d’hybridation que les montages d’animaux empaillés et de peluches vont décupler. Sectionnées, disséquées, ces séries colportent l’objet transitionnel de l’enfance à l’âge adulte et se transforment en animaux fantastiques…

mardi 10 décembre à 12h30

� Christian Boltanski par William Klein (2002, 12’) Pour l’une de ses installations, Boltanski, créateur protéiforme, agence près de 1500 portraits, figures notoires ou anonymes, découpés dans les journaux, les magazines à scandale ou les revues pour enfants…

� Felice Varini, par Christophe Loizillon (1997,21’) L’artiste suisse peint les murs, les sols… par des diagonales, des cercles et des carrés. Un point de vue, unique, que le spectateur trouve en se déplaçant dans l’espace, donne l’illusion d’une perspective peinte sur un seul plan. Par le biais de ces perspectives complexes ou ces anamorphoses, Varini modifie la perception que nous avons des profondeurs de champ.

Et aussi… la curiosité des élèvesEt aussi… la curiosité des élèvesEt aussi… la curiosité des élèvesEt aussi… la curiosité des élèves

� La licorne et les écoles primaires

« L’étrange cabinet d’Alcide de Farcy »

En amont de l’exposition temporaire « La licorne et le bézoard » un cabinet factice a été mis en place pour permettre aux scolaires de découvrir l’univers étrange et foisonnant des collectionneurs de curiosités. Un casier présentant des objets, dont le sens premier a été détourné, décoré, pour l’occasion, par Mapie, graphiste. Quatre classes de Poitiers (Andersen et Coligny-Cornet) et une autre de Grand Poitiers (Le Planty) ont participé au projet. À la suite de cette découverte, les élèves ont participé à des ateliers plastiques menés Virginie Fuhrmann, enseignante à l’École des beaux-arts de Poitiers. Les réalisations plastiques des élèves, résultant de ces travaux, seront pésentées lors de l’exposition temporaire « La licorne et le bézoard ».

� Le bézoard et l’École des beaux-arts de Poitiers

« Une boîte, des boîtes… » Les amateurs participant aux ateliers du professeur Egide Viloux ont produit des « boîtes » bien curieuses qui témoignent de la vigueur de l’inspiration que suscite le sujet… Elles sont accrochées dans la petite salle d’exposition près du hall d’entrée. "L'atelier de l'exposition : Curiosité - contre curiosité » site de l'École des beaux-arts à Buxerolles novembre-décembre 2013 Exposition de création contemporaine en partenariat avec le Fonds Régional d’Art Contemporain Poitou-Charentes Cette exposition relève d'un nouveau dispositif à l'Ecole des beaux-arts, intitulé "L'atelier de l'exposition", dans un espace réaménagé du site de Buxerolles, en étroit partenariat avec le Frac Poitou-Charentes. Principalement destinées aux amateurs et aux élèves de l'école, "l'atelier de l'exposition" met les œuvres en étroite relation avec les ateliers de pratique. Le commissariat de ce premier "atelier de l'exposition" est assuré conjointement par Alexandre Bohn, directeur du Frac Poitou-Charentes, et par Jean-Luc Dorchies, directeur de l'Ecole des beaux-arts : en écho à l'exposition "La licorne et le bézoard", ils opèrent une sélection dœuvres contemporaines autour des notions de curiosité et de contre curiosité, de rareté et de banalité.

LeLeLeLes coulissess coulissess coulissess coulisses de l’expositionde l’expositionde l’expositionde l’exposition Commissariat de l’exposition : Anne Benéteau, directrice des musées de Poitiers, Myriam Marrache-Gouraud, chargée de cours Littérature française de la Renaissance, Université de Poitiers Pierre Martin, professeur en Littérature française (XVIe siècle) Université de Poitiers Dominique Moncond’huy, professeur en Littérature française (XVIIe siècle), Université de Poitiers

Comité scientifique : Myriam Marrache-Gouraud, Pierre Martin, Dominique Moncond’huy (Université de Poitiers), Géraldine Garcia (CVCU), Anne Bonnefoy et Edith Cirot (EMF), Anne Benéteau (musées de Poitiers) Scénographie (musée Sainte-Croix et vitrines de l’EMF) : Jean-François Magnan, musées de Poitiers Programmation culturelle et pédagogique : Cécile Le Bourdonnec, Stéphanie Coussay, musées de Poitiers ; Edith Cirot, EMF

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« La licorne et le bézoard : histoire des cabinets de curiosités» Édition Gourcuff Gradenigo, 448 pages Prix : 40 € Les auteurs Dirigé par quatre enseignants-chercheurs de l’Université de Poitiers – Myriam Marrache-Gouraud, Pierre Martin, Dominique Moncond’huy et Géraldine Garcia – en collaboration avec Anne Benéteau, directrice des musées de Poitiers, cet ouvrage réunit les contributions d’une trentaine de spécialistes français et étrangers – enseignants-chercheurs, conservateurs, chercheurs – et offre une synthèse inédite sur un phénomène historique qui irrigue en profondeur l’histoire des collections d’art et de sciences en Europe. Contribuent notamment au catalogue : Krzysztof Pomian, Jean Céard, Edina Bozoky, Pascal Brioist, Luciano Cheles, Jean Hiernard, Lorenzo Cirrincione, Philippe Vendrix, Fulvio Simoni, Margot Rauch, Anja Goeing, Joëlle Rochas, Kees Meerhof, Véronique Meyer, Jean-Marc Châtelain, Henri Scepi, Olivier Salon, Hervé Le Tellier. À propos de l’ouvrage L’ouvrage s’articule en autant de parties que de salles d’exposition, et compose ainsi une somme historique sur les Cabinets de curiosités en Europe à partir du XVIe siècle. Les synthèses thématiques sur des problématiques liées à chaque type de cabinet – du studiolo de la Renaissance à une « idée de cabinet » au XXIe siècle – alternent avec des focus consacrés à des « curiosités » remarquables – crocodile, astrolabe, bézoard ou encore licorne et manucodiate – tandis que des extraits de textes anciens permettent d’observer comment l’on rendait compte de ce « collectionnisme » et, par ailleurs, comment la littérature pouvait s‘en faire l’écho. L’iconographie abondante reflète le propos d’une exposition inédite en France, enrichie de prêts exceptionnels de grands Cabinets d’Europe – château d’Ambras en Autriche, collections Aldrovandi à Bologne – et de nombreux musées français. L’enjeu ? Faire mieux comprendre une pratique aujourd’hui redevenue à la mode – même si elle reste souvent mal comprise. Le sommaire - ouverture : collectionner, classer et montrer, de la Renaissance au XXe siècle - galerie initiale : Surprise, émerveillement, effroi - le monstre, le bizarre, l’inconnu, les singularités - le studiolo de la Renaissance - un cabinet du XVIe siècle : l’idéal du microcosme, le rapport entre le Cabinet et la création - un engouement européen - le cabinet princier - un cabinet d’apothicaire entre XVIe et XVIIe siècle, tourné vers l’Atlantique - cabinets et commerces du monde - la spécialisation du cabinet : le cas de Ruysch - une « idée de cabinet » au XXIe siècle

LLLLes renseignements pratiqueses renseignements pratiqueses renseignements pratiqueses renseignements pratiques

Horaires du 1

er octobre au 31 mai

mercredi au vendredi : 10h-12h / 13h15-17h samedi et dimanche : 14h-18h Journée continue : le mardi de 10h-17h Fermeture le lundi et les jours fériés Tarifs d’entrée 4 € / 2 € Gratuité : jeunes jusqu’à 17 ans révolus / le mardi et le 1er dimanche de chaque mois

Tarifs des animations culturelles 4 € / 2 € Les sources Le site de référence sur les cabinets de curiosité, qui doit son apparition à un projet mené depuis 2003 autour des cabinets de curiosités par des enseignants-chercheurs de l’université de Poitiers (composante B2 de l’équipe FORELL, Université de Poitiers-MSHS) et par l’Espace Mendes France, centre de culture scientifique, technique et industrielle en Poitou-Charentes, situé à Poitiers : http://curiositas.org/ Les visuels de l’exposition libres de droit téléchargeables sur www.musees-poitiers.org Contacts Éléonore Cazal : attachée de presse, service communication, Poitiers 05 49 52 36 44

musée Sainte-Croix 3 bis rue Jean-Jaurès - 86000 Poitiers 05 49 41 07 53 - w.musees-poitiers.org