dossier d’accompagnement de l’exposition dulcie galerie...

Né en 1958 à AmiensVit à Fontenay-sous-Bois et travaille à MontreuilEnseigne à l’École supérieure des beaux-arts de Nantes MétropoleReprésenté par la galerie Jean Fournier, Pariswww.pierre-mabille.org

Une même forme, oblongue, intersection entre deux cercles, une forme équilibrée, un signe géométrique, un mouvement. Cette forme sans nom en porterait cinq cents : œil, fuseau, feuille, pétale, barque… Elle peut aussi faire penser à un pont et son reflet dans l’eau, à un kayak, ou encore une sucette. À y regarder de près, elle se présente souvent dans le monde réel, cette forme sans nom à laquelle l’artiste Pierre Mabille consacre sa pratique. L’Antidictionnaire, série de dessins sur papier commencé en 2008 – dont 52 planches acquises en 2013 par la Collection de l’école, démontre de cette relation constante de « la forme » au réel, à travers cette archive prodigieuse de listes de noms, d’images, de photos, de mots, de dessins de cette forme adressés à l’artiste par ses amis. À moins qu’il ne s’agisse d’un prétexte pour faire de la couleur, une peinture aux mille couleurs et aux mille noms possibles : amarante, bronze, cul de bouteille, kaki, pervenche, lavande, coquelicot, ardoise, framboise, garance… Couleurs acryliques, peintes sans effets virtuoses, qui se rejoignent, s’éloignent, se fondent, se regénèrent, se superposent, se dévoilent, se juxtaposent, se révèlent l’une l’autre. Les couleurs sont surfaces de cette forme sans nom, entières, pleines, en aplats, en transparence, en fusion, en suspension. Chaque toile est autonome, différente, son format, la forme de « la forme », ses couleurs varient… Une palette infinie où s’entremêlent les bleus profonds, des rouges ardents, des verts fluos, des roses tendres. Des lignes et des couleurs se suivent comme une ligne de temps, un temps atmosphérique : la nuit, le jour, l’intérieur, la lumière… et deviennent presque climatiques, conceptuelles chromatiques, minimales repetitas, à la fois formelles et informelles, abstraites et anti-abstraites. Entre forme et signe, « toujours jamais pareil ». Mai Tran

mélanger les lumièrespierre mabillevernissage mercredi 4 mars 2015 à 18h30exposition du 5 mars au 11 avril 2015

Dulcie Galerie

Sans titre, 2014, acrylique sur toile, 89 x 116 cm. Photo Jean-François Rogeboz

Dossier d’accompagnement de l’exposition

Dossier d’accompagnement de l’exposition

1

Pierre Mabille, 2012, Sans titre, acrylique sur toile, 114 x 146 cm. Crédit Photographique Antonin Mabille

Mercredi 4 mars à 14h30 et à 16h : Visites accompagnées pour les enseignants du primaire, du secondaire et du supérieur.Mercredi 4 mars à 18h30 : VernissageSamedi 7 mars à 15h30 et 16h30 : Visites accompagnéesSamedi 4 avril à 15h30 et 16h30 : Visites accompagnéesInscription pour les visites accompagnéesPrêt d’une exposition à l’école : Suite à cette exposition Mélanger les lumières, trois oeuvres de Pierre Mabille qui auront été présentées pourront être empruntées par les écoles maternelles et primaires de Nantes(Emprunt gratuit sur une période d’un mois, du mercredi 15 avril au mercredi 1er juillet 2015. (Sur demande de réservation à partir du 1er mars).

Visites de groupes sur rendez-vous au 02 40 35 90 67 / 06 31 24 69 50 / [email protected] d’ouverture : du mardi au samedi de 14h à 18h Entrée libre

École supérieure des beaux-arts de Nantes MétropolePlace Dulcie-September F-44000 Nantes www.beauxartsnantes.frContact : France PineauT. 02 40 35 90 67 / 06 31 24 69 50 http://beauxartsnantes.fr/médiation

2

Première page du communiqué de presse.............................................................................Page 1

Présentation : dates à retenir et informations pratiques.........................................................Page 2

Sommaire...............................................................................................................................

Deuxième page du communiqué de presse...........................................................................Page 4

Œuvres qui seront présentées pour l’exposition Mélanger les lumières (sélection)...........................................................................................Page 5

CV de Pierre Mabille : Expositions personnelles, Expositions collectives récentes, Bourses, Prix, Collections Publiques, Publications.....................................................................................................................Page 6 et 7

Textes sur le travail de Pierre Mabille

- La forme et la couleur en équilibre texte de Robert Bonaccorsi, Novembre 2014.................................................................Page 9 et 10

Église Saint-Maurille de Chalonnes-sur-Loire...............................................................Page 11

- Texte de Pierre Mabille Couleur mobile, mouvant, mai 2014..........................Page 12 et 13

Antidictionnaire - Texte dÉric Suchère Pierre Mabille Extrait du catalogue Vous êtes ici, Frac Auvergne, 2006.....................................................Page 14

Visuels des œuves de l’antidictionnaire présentes dans La Collection.....................Page 15

- Texte de Jean-Marc Huitorel, Rennes. Juin 2014 (extait).....................................Page 16 et 17

Œuvres de Pierre Mabille, présentes dans La Collection de l’école des beaux-arts de Nantes.......................................................Page 18 et 19

Une exposition à l’école Pierre Mabille - L’Antidictionnaire ...Suite à cette exposition Mélanger les lumières, trois oeuvres de Pierre Mabille faisant partie de l’Antidictionnaire et qui auront été présentées pourront être empruntées par les écoles maternelles et primaires de Nantes (Emprunt gratuit sur une période d’un mois, du mercredi 15 avril au mercredi 1er juillet 2015. (Sur demande de réservation à partir du 1er mars)..........................................................................................................................................Page 19 et 20

Suggestion d’exploitation pédagogique à partir de L’Antidictionnaire, thématiques possibles, parcours d’expositions............................................................................Page 21

Quelques définitions........................................................................................Page 21 et 22

Autres artistes en lien avec le travail de Pierre Mabille ..................................Page 18 et 19

Bibliothèque des beaux-arts de Nantes - Bibliographie de Pierre Mabille.......................................................................Page 20 et 22

Sommaire

3

Œuvres présentées (sélection)

Beaux-arts°NantesDulcie GaleriePlace Dulcie-September44000 NantesT.+33 2 40 35 90 67 [email protected]

Dates à retenirMercredi 4 mars : Vernissage de l’exposition et lancement de la monographie de Pierre Mabille, éditions Analogues, en partenariat avec la galerie Jean Fournier ; Paris, la Villa Tamaris, centre d’art Communauté d’agglomération Toulon Provence Méditerranée, La Seyne-sur-Mer ; l’école supérieure des beaux-arts de Nantes Métropole ; la ville de Chalonnes-sur-Loire.

Jeudi 5 mars – 14h00 : Présentation de l’exposition par l’artiste réservée aux étudiants

Samedi 7 mars – 15h30 et 16h30 : Visites guidées tout public

Samedi 4 avril – 15h30 et 16h30 : Visites guidées tout public

Entrée libre du mardi au samedi de 14h00 à 18h00Visites accompagnées sur rendez-vous au 06 31 24 69 50

Sans titre, 2012Acrylique sur toile, 114 x 147 cmSans titre, 2012

Acrylique sur toile, 114 x 146 cm

Sans titre, 2014Acrylique sur toile, 97 x 130 cm

En consultation durant toute la durée de l’expo-sition : toutes les éditions de Pierre Mabille, ainsi que le documentaire d’Antonin Mabille et Clément Vinette Les Vitraux de Pierre Mabille à Chalonnes-sur-Loire, 2014, 15 min.

Sans titre, 2010Acrylique sur toile, 180 x 200 cm

Antidictionnaire, 2012Impressions tirage jet d’encre pigmentaire, 8/20. Collection Ecole des beaux-arts de Nantes

Monographie de Pierre MabilleAuteurs : Michel Pastoureau, Christine Lapostolle, Jean-Marc Huitorel, Claire Nédellec.Éditions Analogues, Arles 17 x 24 cm, 192 pages, broché.Bilingue français/anglais.Parution février 2015.

4

Pierre Mabille est enseignant à l’école des beaux-arts de Nantes depuis 2003.En 2005, il crée au sein de l’école avec Claire-Jeanne Jézéquel, Jean-Gabriel Coignet et Véronique Verstraete, le projet de recherche sur les pratiques contemporaines de l’abstraction. Dans ce cadre, il contribue au commissariat de + de réalité, exposition de plus de 100 œuvres abstraites au Hangar à bananes en 2008 et à la direction éditoriale du catalogue publié en 2009 aux éditions Jannink. Il participe également au projet de musée à ciel ouvert sur la plaine de Tougas à Saint-Herblain Open Sky Museum (2013) d’Eden Morfaux, artiste-chercheur aux beaux-arts de Nantes de 2011 à 2013. Sur l’une des cimaises du musée, il présente Ohé, un grand collage composé d’un kayak fixé horizontalement sur une surface peinte en rose et orange.Plusieurs de ses œuvres ont intégré la Collection depuis 1986 et plus récemment un ensemble de la série L’Antidictionnaire.mélanger les couleurs est la première exposition personnelle de Pierre Mabille à la Dulcie Galerie de l’école des beaux-arts de Nantes.

EXPOSITIONS PERSONNELLES

2014Pierre Mabille, Centre d’art, Montrelais

2012Horizons, galerie Jean Fournier, Paris

2011 antidictionnaire etc., Musée de La Roche-sur-Yonantidictionnaire & récits, Artothèque d’Annecyantidictionnaire, Artothèque de Pessac

2010 Récits, galerie Jean Fournier, Paris

2008 Peinture murale FRAC Pays de la Loire, Carquefou,Pierre Mabille, un peu à l’ouest, galerie Duchamp, Yvetot

2007 Oeuvres récentes, galerie Jean Fournier, ParisL’air est une couleur, installation in - situ, Musée Matisse, Le Cateau-CambrésisLibrairie Saint-Hubert, Bruxelles, Belgique

Portrait de Pierre Mabille, réal. ouvretesyeux, 2013

5

2006 Studio Bordas, Paris

2005 Galerie Municipale, Vitry-sur-SeineMusée d’art Roger Quilliot, Clermont-FerrandLe Murmure (Peinture murale), Le Diapason, Amiens

EXPOSITIONS COLLECTIVES

2014L’Atelier Michael Woolworth: toujours sous pression, Galerie Jean Fournier, ParisHors-champ. De la pensée à l’oeuvre, Galerie Jean Fournier, ParisJe suis là, commissaire Bernard Lallemand, Association»Vous êtes ici», HaubourdinReal State, exposition organisée par Philippe Richard et Peter Soriano, Ventana 244 // Art Gallery, Brooklyn, USA

2013De multiples acquisitions, Dulcie Galerie, NantesVintage 1979-1989, oeuvres estampes, livres d’artistes de l’atelier Michael Woolworth Publications, ParisPresque noire et blanche, galerie Jean FournierColor Acting Abstraction since 1950, curator Katherine Pill, Musée des Beaux arts, St. Petersburg, FloridePelagiques 5#Encyclopedic, Musée de DunkerqueOpen Sky Museum, Plaine de Tougas, Saint-HerblainParcours #5, « Vivement demain », MAC/VAL, Vitry-sur-Seine

2012Autre pareil 2, le retour, galerie Une Poussière Dans L’Oeil, Villeneuve d’AscqRépétition, Espace Artothèque, Médiathèque François-Miterrand, PoitiersPierre Mabille et Laurent Mazo, Chez Jeannette, Pont CroixMémoires d’éléphants, L’Atelier, Nantes

2011Tour de France / Florida : Contemporary Artists from France in Florida’s private Collections, Frost Art Museum, Miami, Etats-Unis777, Château de Kerpaul, Loctudy

2010On n’est pas là pour vendre des cravates, 45, allée des Chalards, LezouxBabel, FRAC Auvergne, Clermont-FerrandArabesque, Bleu Acier-Inc, Tampa, Floride, USA

2009 Emménagement, N. Elemento, galerie Jean Fournier, ParisMatisse Hoje /Aujourd’hui, dialogue avec cinq artistes français contemporains, Pinacothèquede Sao Paolo, BrésilOff The Wall, Lennon Weinberg Gallery, New York, USA

2008 + de Réalité, Hangar à Bananes, Nantes. Sur un projet de l’école supérieure des Beaux-Arts de Nantes MétropoleL’Art dans les Chapelles, Malguénac, Morbihan

6

Beaux-arts°NantesDulcie Galerie

2007 Conversations, Kerava Museum, Kerava, Finlande«Mylan Grygar, Pierre Mabille», galerie Mathieu, Lyon

2006 L’enjeu, Ecole supérieure d’art, QuimperMuseum of Fine Arts, St Petersburg, Floride, USAEntre chien et loup, Bleu acier-Inc, Tampa, Floride, USA

2005 Bleu Acier-In, Tampa, Floride, USANemours, Moucha, Morellet, Mabille, galerie Roger Bellemare, Montréal, CanadaArtistes du semis, Espace d’art contemporain, Aix-en-Provence

BOURSES, PRIX

Depuis 2007, Membre du jury du Prix international de peinture « Novembre à Vitry »

2005 « Le murmure », Commande publique au « Diapason », Amiens 2000 Bourse FIACRE-AFAA «Ateliers à New-York»

1995 Prix Jean-François Millet, Ville de Valognes.

1987 Résidence à Villeneuve-les-Avignon (Fiacre).

1983 Aide à la première exposition (Délégation aux Arts Plastiques).

COLLECTIONS PUBLIQUES

Fond National d’Art ContemporainFRAC Picardie, FRAC Auvergne, FRAC Pays de la LoireMobilier National, ParisVille de LyonVille de ValognesArtothèques RégionalesBibliothèque Nationale, ParisMusée de Picardie, AmiensMusée d’art Roger-Quilliot, Clermont-Ferrand

PUBLICATIONS

///«Love Song» (catalogue) Texte de Sylvie Reymond-Lépine 1983.

///«CARGO : Mabille, Matta, Boisrond» (livre d’artiste) Atelier Franck Bordas 1984.

///«La structure de l’éclatement» (catalogue) Texte de F.C.Prodhon 1985.

///«Les Frissons» (livre d’artiste) Michaël Woolworth Publications - 1986.

///«Pacifique limousine»(catalogue) Texte de Michel Barrier - 1986.

7

/// «En n’OMBRES» avec Jaques Malgorn, (livre d’artiste) Sixtus Éditions 1993.

///«Djinn» (catalogue) Texte de Daniel Dobbels - 1993.

///«On n’a pas eu d’automne» avec Pierre Tilman, (livre d’artiste) Woolworth P.1994.

/// «L’Affiche» revue murale de poésie, N° 13, 1995.

///«Almanach», (livre d’artiste) Sixtus Éditions 1995.

///«Art?» n°4, Alain Buyse 1998.

///«Rapido» (revue)1996, 1997, 2001.

///«Étincelle»(livre d’artiste) Wernher Bouwens éditions 2000.

///«La peinture et le bureau de tabac» (catalogue) Texte de J-M. Huitorel 2001.

///«à suivre...» (livre d’artiste) éditions h.erta/ 1er mais, 2001.

/// «Je vois quelqu’un» (textes) Lamachine, 2001.

/// «Ca me fait quelque chose» (textes) Lamachine, 2003.

///«La métaphysique...» Entretien avec Karim Ghaddab (catalogue), 2005.

/// «Toujours jamais pareil» (monographie) Éditions Le Bleu du ciel,Textes de J-M. Espitallier 2005.

/// «Le contraire du gris» (textes) Little Single, 2007.

/// L’ Affiche n°46 (graphisme Hervé Aracil) Revue murale de poésie éditions le Bleu du ciel(2007)

///« L’air est une couleur » Entretien avec Emilie Ovaere (journal d’exposition) Musée Matisse, 2007

/// « Un peu à l’ouest » Entretien avec David Barbage (journal d’exposition) Galerie Duchamp, 2008

///« Couleurs / un peu à l’ouest» avec des textes de Geneviève Beaudou, Laurent Chamalin, Jean- Michel Espitallier, Pierre Giquel, Éric Houser, J.Kikomeko, Christine Lapostolle, Cécile Mainardi, Jérôme Mauche, Anne de Sterk et Éric Suchère. Collection « petits formats », éditions de la galerie Duchamp, 2008

///« Matisse hoje », Pinacoteca Sao Paulo&Culture France (catalogue collectif)

/// « trop de monde » éditions Le Bleu du ciel, 2009 (Prix de poésie des collégiens du Val-de-Marne 2011)

/// « + de réalité » (catalogue collectif) éditions Jannink, 2009

/// « Récits »(catalogue) Texte de Olivier Kaeppelin, éditions Lienart, 2010

/// «Le livre qui fait des histoires» (livre d’artiste) édition école d’art de La Roche-sur-Yon, 2011

8


La forme et la couleur en équilibreRobert Bonaccorsi novembre 2014

La réitération n’implique pas fatalement le ressassement. La forme oblongue que Pierre Mabille remet sans cesse sur le métier depuis 1997 n’a d’existence que dans une subtile polysémie. Ce motif récurrent, singulier et unique qui se retrouve dans ses peintures, dessins, dispositifs et vitraux désormais, possède une force secrète qui se révèle dans la pratique. Ici ne s’avoue aucun dessein à court, moyen ou long terme, mais se distingue une préméditation improvisée. L’apparition de la forme/signe segmente un parcours qui voit l’abandon de toute anecdote au profit d’une expérience de la couleur. « Dans ma peinture, c’est la couleur qui occupe la place la plus importante » nous dit Pierre Mabille. La couleur dans sa fluidité, ses contrastes, son rythme, ses variations, son dynamisme. La couleur via, par, pour la forme qui refuse l’image. Pour mieux faire sens ? Faire sensation serait plus pertinent. Tout ici se manifeste dans l’équilibre, dans le jeu incessant de la couleur et de l’espace. La peinture de Pierre Mabille ne peut exister que dans la justesse du processus, tel un point d’orgue qui se dérobe pour mieux s’affirmer. Les grands formats horizontaux des peintures récentes témoignent de cette recherche où les couleurs sont mises en relation en fonction de leur densité. Faire bouger les lignes, l’espace, le sens, très concrètement, voilà l’objectif. Certains tableaux peuvent ainsi être accrochés indifféremment, le bas prenant la place du haut et vice-versa. Il peut arriver que cela ne change rien mais quelquefois cela change tout ! Le catalogue de Pierre Mabille édité par la galerie Fournier en 2010 peut et doit se découvrir tête bêche. Récits en était le titre habilement paradoxal. La peinture de Pierre Mabille possède en effet un aspect littéraire. Plus exactement, elle s’affirme telle une poétique visuelle. Pierre Mabille écrit, non pas en plus, ni aussi, mais conjointement, dans le même mouvement, avec la même jubilation. On fait comment, 2012, (qui faisait suite à Trop de monde, 2009), s’apparente à un questionnement supplémentaire, autre.

faire un tableau à partirde la multiplicité des horizonsquand tout valse

un tableau pour marquer la veille de partir

faire un tableau pour partirfaire un tableau avec des entrées et sortiesen faire un avec les couleurs mal aiméesou le plus petit possible

un tableau pour enregistrer la lumière d’un moment

Juste une peinture, une peinture juste. Une peinture allègrement complexe, en suspens et en mouvement où la synthèse suscite l’exégèse du regard, de la pensée, de la langue. La forme allongée (une navette) inlassablement déployée s’insère dans ce processus, comme un vecteur, déclinant sans répit de nouvelles approches visuelles qui favorisent l’extension des possibles.

9

Mots/images/objets rendent compte ainsi de cette forme apparemment figée mais dont l’essence ductile et malléable se révèle par et pour l’analogie. La liste, la nomenclature, le catalogue même s’inscrivent naturellement dans la continuité du travail de Pierre Mabille. L’Antidictionnaire répertorie ainsi les éléments, images, objets, textes, pièces sonores, vidéos, dessins qui évoquent la forme qui parcourt et structure l’œuvre. La liste est là, répertoire de poésie visuelle et sonore. Un fuseau – un requin – une île – une pirogue – une aile – un oreiller – une paupière – une lèvre – deux lèvres – un poisson – une fente – deux petites lèvres – deux grandes lèvres – une lentille – une lentille optique – un fer de lance – une griffe – un pic – une pique – un creux – un sourcil – une soucoupe – une feuille de thé – une feuille de tabac – une carotte – une carotte de bureau de tabac – trois nummulites – une fiat dino 14cv 1971 type 135 bc – une dent – un bec – un coussin – une plume – une fissure – un nuage – une flaque – une enflure – une blessure – une plaie – une taupe – une défense – une faille –une pince – une aiguille – une souris – une tortue marine – un ongle – une lame – une barque – une Citroën 15cv 1971 type sm – une boutonnière – un silex taillé – un pétale - une langue – une sucette – une languette – une pierre – un caillou – une bouée – un petit orteil – une calle basse – une trace de pas – un oiseau – une vulve – un avion – une crevasse… Une fissure, une crevasse… quoi qu’il en soit une ouverture vers la plus grande liberté possible. Dans l’esprit et non la lettre de Matisse, Pierre Mabille met en question aujourd’hui la peinture. Ici, pas de motifs in the carpet, mais dans la couleur. Une collection donc diversifiée, partiellement marginale et autonome à l’origine, mais qui par sa propre logique référentielle, fait en sorte contre poids à la peinture. « Si ma peinture semble abstraite, c’est qu’elle est contrebalancée par une activité qui la préserve des images, des fictions et débordements ». L’équilibre, encore et toujours ! Epouser la forme, pour lui conférer une neutralité habitée, agissante, toujours au service d’une abstraction qui s’approprie le réel par les moyens de la peinture. Chercher une forme, Mélanger les lumières, Liquider les contours… Irréductiblement, indissociablement, subtilement. Pierre Mabille peut être qualifié d’artiste « à principes », déployant dans sa peinture une maîtrise ludique des contradictions, du geste, des regards, du sujet, de la forme, de la couleur. Tout est question de rapports. Cette quête des influences réciproques, des affinités électives de la forme et du sens peut s’apparenter à une enquête. La forme devient un objet transitionnel, aux infinies incarnations, sans identité propre, une pure abstraction, une motivation... En résumé ce qu’Hitchcock appelait un MacGuffin. Un MacGuffin visuel, un objet/signe que Pierre Mabille reformule, réactive, renouvelle. Une expérience inédite qui lui permet en toute indépendante d’explorer la forme, la lumière, la couleur et le langage. Dans cette perspective, le mouvement est tout. Mais les fins ? En fait, Pierre Mabille cherche inlassablement quelque chose qu’il a déjà trouvée.

Pierre Mabille, Ohé, 2013. Collage, 310 x 642 cm. Vue de l’œuvre Open Sky Museum, Eden Morfaux et + de Réalité, groupe de recherche de l’école des beaux-arts de Nantes, Plaine de Tougas, Saint-Herblain 2013. Photo Marc Dieu-langard, Beaux-arts°Nantes

10


Commande publique de vitraux pour l’Église Saint-Maurille de Chalonnes-sur-Loire, 14 réalisations pour la nef et le chœur par Pierre Mabille associé à Gilles Rousvoal, maître verrier aux Ateliers parisiens Duchemin. Photo Bernard Renoux

Église Saint-Maurille de Chalonnes-sur-Loire

Les vitraux de l’église Saint-Maurille forment aujourd’hui un ensemble immédiatement visible (bleu au sud, jaune au nord), créant d’emblée une dynamique contrastée et complémentaire des deux tonalités dominantes. Cet espace chromatique se présente comme la synthèse possible d’un lieu de rassemblement, de méditation, rythmé par des lignes graphiques dont la variété des densités accompagne désormais notre déambulation.

11

Couleur mobile, mouvantePierre Mabille mai 2014

Dans ma peinture c’est la couleur qui occupe la place la plus importante et j’ai imaginé qu’en entrant dans l’église Saint-Maurille de Chalonnes-sur-Loire, la vivacité et la franchise d’un impact chromatique direct pouvait faire contraste avec l’aspect minéral du dehors, en attribuant à l’es-pace intérieur sa propre lumière. Dans cette nouvelle luminosité j’ai pensé trois zones de couleur distinctes : celle de la nef, celle du chœur, et celle du portail occidental.La nef est une traversée rythmée dans un face à face jaune et bleu. C’est un équilibre entre la couleur la plus claire du spectre, le jaune, face à la couleur de l’ombre,le bleu, créant d’emblée un climat tendu, dynamique. Le bleu au sud, moins clair que le jaune, projette ses reflets dans la deuxième partie de la journée sur les travées.De son côté le jaune garde sa luminosité constante, pure et sans arrière plan, du côté du fleuve et du ciel dégagé.La tonalité générale du chœur est chaude. La baie d’axe, visible dès l’entrée, située derrière l’autel, prend une dominante rouge, à base de pourpres et de violets, avec des accents clairs dans les hauteurs. Les deux vitraux du transept, bleu-violet au nord et jaune doré au sud, vont aussi dans le sens d’une gamme pourpre et dialoguent avec les deux vitraux du XIXe, représen-tant respectivement Saint Maimboeuf et Saint René.Enfin le portail occidental est un appel aérien, lumineux, singulier. Ses baies occupant la plus haute position dans l’édifice affichent une dominante verte, couleur absente dans les autres vitraux. Cette couleur crée un mouvement dans la longueur de l’église, elle rime avec les accents clairs et célestes du haut de la baie d’axe.Les panneaux de verres que nous avons privilégiés avec le maître verrier Gilles Rousvoal comportent des irrégularités et des nuances dues aux techniques si particulières des souffleurs de verre. Ces surfaces texturées ont la capacité de projeter la couleur en créant des dessins d’ombres et de lumières irréguliers et mouvants sur la surface de la pierre en bordure des baies.La couleur mobile, mouvante est l’idée forte de cette commande : les vitraux bleus le sont fronta-lement mais sur une vision latérale ou rasante, un même verre opalescent peut faire apparaitre des teintes lactées ou des manifestations inattendues de reflets. Les jeux de transparences et de translucidité masquant ou laissant voir les arrière-plans procèdent de la même idée. La nature mouvante de la couleur l’est aussi dans sa perception : après avoir regardé une surface colo-rée lumineuse, la sensation rétinienne des autres couleurs s’en trouve modifiée. Identifiable et définie dans un premier temps, la couleur devient plus mystérieuse quand elle est regardée dans sa relation aux autres couleurs, aux variations lumineuses et à l’espace. Elle est une affirmation mais aussi une question, ou plutôt une affirmation qui se transforme en question.En cohérence avec les principes architecturaux de l’église, la volonté d’induire une sensation d’élévation a guidé les choix graphiques. Le dessin se développe dans une variation rythmée en courbes et contre courbes produisant mouvements, 3 modulations, formes. Suivant la densité et les écarts entre les lignes, cette variation appelle des interprétations liées au fleuve : conti-nuités horizontales, flux, ondes... Avec l’apparition de formes, le regard peut aussi imaginer les arcs, poissons, auréoles, mandorles, souvent convoqués au gré des siècles dans l’iconographie religieuse. Dans les vitraux du chœur l’épaisseur et la densité des lignes s’allègent progressive-ment en s’élevant. Dans la nef chaque vitrail contient un nombre régulier de trente-trois formes

12


horizontales qui, graduellement s’émancipent et s’allègent, comme en suspens, vers le haut. Le dessin du portail occidental présente le plus grand fragment de cercle utilisé sur l’ensemble des vitraux. Cette courbe entre en relation avec le dessin des arches et des voûtes et fait apparaitre le contour de deux mandorles verticales au point le plus haut de l’édifice.Mon projet veut proposer « ce quelque chose » qui augmente la présence du lieu, qui ajoute sans rien enlever. Il me semble qu’en restant dans une approche formellement assez sobre, sans arti-fice stylistique, les matériaux, formes et couleurs offrent leur totale densité dans cette architecture et cette lumière.

J’ai voulu capter les variations de la lumière de l’extérieur filtrées par les verres, faire jouer les possibles de la couleur dans ses phénomènes optiques et ses caractéristiques physiques. C’est comme une organisation chromatique qui viendrait en surimpression de l’architecture existante. Elle permet aux fidèles qui assistent régulièrement aux cérémonies, qui viennent seuls pour prier, ou aux visiteurs occasionnels, d’évoluer dans une densité colorée particulière. Différentes clartés se donnent à voir suivant l’heure et la saison, suivant que l’on bouge ou pas, que l’on se tienne dans le chœur, la nef ou les chapelles. Pour moi, c’est une pensée de la couleur comme expé-rience sensible qui nous accompagne dans les différents lieux de l’église. La lumière était pour Saint Augustin la visibilité de l’ineffable, celle « colorée » par les vitraux de Saint Maurille s’en approche : elle appartient à la fois au sensible, à l’immatériel, voire à la transcendance.L’art qui m’intéresse est habité par le désir d’un regard dégagé des a-priori faceau visible. Ici le parcours visuel des lignes et des formes, allié au jeu des couleurs, produira des lectures variées et éphémères, certaines prévisibles et d’autres inattendues. Mais aucune lecture ne peut en interdire une autre, qu’elle soit voisine ou lointaine. Cette lumière révèlée dans une polyphonie de couleurs et de lignes, pourra activer des sensations et des interprétations, provo-quer des rencontres que j’espère émouvantes, belles et mystérieuses.

13

Antidictionnaire Les dessins sur papier de la série Antidictionnaire (21 x 29,5 cm) commencés en 2008 sont tou-jours régulièrement travaillés. Ils sont nourris par des photos et des dessins adressés à l’artiste par ses amis, amateurs.En regard de l’ensemble des dessins appartenant à cette dernière série évoquée, une édition iné-dite (livre d’artiste) réalisée au Studio Bordas et limitée à 20 exemplaires, a été éditée (disponible à la galerie Jean Fournier). Elle comprend 52 planches de l’Antidictionnaire (tirage jet d’encre pigmentaire) et un ca hier texte réunis dans un coffret. Cette édition, dans un rapport proche à l’idée du fac-similé, permet de prendre la mesure de toute la richesse de l’entreprise inépuisable de l’Antidictionnaire.

Éric Suchère « Pierre Mabille » extrait du catalogue Vous êtes ici, Frac Auvergne, 2006

Depuis 1997, Pierre Mabille répète une forme unique, une forme oblongue, dans des peintures de différents formats, de différents supports : « Lorsque j’ai commencé ce travail, je ne savais plus quelle direction emprunter. J’avais le sentiment de produire encore et toujours la même imagerie. Alors je me suis imposé cet exercice : sélectionner une forme dans ma palette de signes. Je la souhaitais difficilement identifiable, ni trop abstraite, ni trop significative, d’une géométrie floue, indéfinissable, ambiguë. Dans mon vocabulaire initial, il symbolisait le cyprès. À l’origine vertical, il était beaucoup plus marqué, rappelait notamment la mandorle, déterminait un haut et un bas. Je l’ai disposé horizontalement. Il a gagné en légèreté. Plus aérien, il m’offre la possibilité de composer en étagement, en suspension, d’oublier le sol et le ciel, donc de quitter l’image ».Cette forme, Pierre Mabille en laisse l’interprétation libre par l’entremise d’une liste associative qui contient 400 termes : « (...) une barque, une Citroën 15 cv 1971 type smn, une boutonnière, un silex taillé, un pétale, une langue, une sucette, une languette, une pierre, un caillou, une bouée (...) ». La simplicité de la forme, son réseau analogique constitue un des enjeux de cette peinture jouant des déplacements minimes : « Avoir constitué la liste m’a délivré de l’enfermement dans l’image. Cette suite d’appellations contient l’imaginaire, mon désir de représentation, me laissant ainsi assembler forme et couleurs à ma guise en une peinture libérée de toute lourdeur interpré-tative. Peinture qui revêt une apparence d’abstraction sans être vraiment abstraite puisque la liste existe ».

Cette forme peut être seule sur le support, doublée, triplée...Cette forme peut être isolée, enchevêtrée, tramée, superposée...Cette forme peut avoir différentes tailles, différentes couleurs, être pleine ou un contour.Cette forme peut être peinte, imprimée, produite par insolation...

14


Pierre Mabille, Antidictionnaire , 2012 Impression tirage jet d’encre pigmentaire 8/20 101 x 109,5 cm EAHO82013, Acquisition Ecole des beaux-arts de Nantes

Pierre Mabille, Antidictionnaire , 2012 Impression tirage jet d’encre pigmentaire 8/20 101 x 109,5 cm EAH102013, Acquisition Ecole des beaux-arts de Nantes

Pierre Mabille, Antidictionnaire , 2012 Impression tirage jet d’encre pigmentaire 8/20 101 x 109,5 cm EAH092013, Acquisition Ecole des beaux-arts de Nantes

Antidictionnaire, 2008-

15

L’Antidictionnaire

Jean-Marc HuitorelRennes. Juin 2014

(...) Outre les listes et les images, L’Antidictionnaire de Pierre Mabille comprend encore quelques petits films d’une minute environ dont le merveilleux Smoke Charlotte (2006) où l’on voit une petite araignée tissant sa toile dans laquelle tombe une feuille verte (dont la forme est facile à deviner…) que l’industrieuse créature s’escrime à placer en position horizontale, telle que la souhaite l’artiste.

Il nous faut, avant de conclure, évoquer la dernière des modalités de l’Antidictionnaire, qui en constitue à la fois la chronique et le commentaire, une sorte de journal de bord. Pierre Mabille l’a appelée Série de l’Antidictionnaire. Elle se présente sous l‘apparence de formats A4, horizontaux, organisés autour d’une frise invariablement placée à 7 cm du haut et qui, sur toute la longueur de la feuille, aligne une suite de « formes » découpées dans les images, comme un focus sur ce détail qui est LE sujet, ainsi décontextualisé. À ce jour il en a réalisé une bonne centaine . Contrairement au diaporama qui peut se définir comme une pure archive, bien que possiblement exposable, cette série tire du côté du journal d’artiste en ce sens que la subjectivité ainsi que les éléments autobiographiques y occupent une large place. En outre, pas deux planches qui se ressemblent : tantôt thématiques (notation des lieux d’où les « fournisseurs » lui ont envoyé des images), tantôt purement iconographiques, tantôt très pédagogiques (quand bien même lesdites explications conservent leur part de mystère). Par exemple la planche BN 2009 comporte sur la frise une photo envoyée au moyen d’un téléphone par un ado ami du fils de l’artiste et qui représente un emballage de saumon fumé vu dans un supermarché, deux fuseaux parfaits en bois de décor sur le fronton d’un saloon, plusieurs images de dessins d’allure scientifique fournies par Bernard Moninot, l’un de ses « rabatteurs » les plus efficaces et prolifiques. Ces explications figurent sur le dessin que l’artiste complète par des développements divers : une transcription graphique d’une photo de sa femme et de son fils devant le décor western du saloon, à quoi il a ajouté plusieurs allusions à Donald Judd et à son repaire de Marfa où Mabille séjourna, western d’un tout autre genre…Ajoutons ici le commentaire de la planche AG 2009 par l’artiste lui-même (discours autorisé) :« Juste trois photos : l’une explique ce vase genre design ikéa, la seconde reproduit l’environnement de ce nuage bien formé, la troisième montre ces sortes d’aspérités du sol d’une chaussée qu’un de mes fils a pris lors d’un raid en vélo en Croatie… j’ai collé un morceau d’un texte issu de Trop de monde, l’homme transformé en nuage, et du coup les images et les mots revêtent une sorte de mélancolie un peu imprévue au départ. »Ainsi chacune des planches constitue-t-elle un monde en soi, bourré d’informations, de clins d’œil et de fantaisie, une véritable introspection plastique où parfois se retrouvent certains éléments d’un autre aspect du travail de Pierre Mabille qui mériterait une étude à lui seul : ce qu’on appellera, faute de mieux, sa poésie. Si nous mentionnons ici cette part de l’œuvre, c’est que celle-ci, au moins deux des plus remarquables de ses ensembles publiés, Trop de monde et On fait comment , repose très largement sur le principe de la liste. Le premier consiste en un déroulé alphabétique de la dérivation du syntagme nominal « l’homme ». Exemples : « L’homme au pistolet d’or » (…) « L’homme nouveau » (…) « L’homme qui cassait l’oreille des chevaux »… À quoi sont associés des petits textes /variations à partir d’une expression (« L’homme qui bricole ») ainsi que quelques détails très agrandis d’images issues de L’Antidictionnaire. Le second est

16


un commentaire libre et inspiré de la peinture de Pierre Bonnard où l’accumulation des notations en liste rappelle étrangement la juxtaposition des touches du peintre. Les deux ouvrages sont dessinés et mis en pages par le talentueux Hervé Aracil.

On a longtemps cherché dans la peinture abstraite, comme pour justifier l’idée même d’abstraire, des figures qui pourraient venir du monde, des motifs issus du réel. On dirait bien que c’est l’inverse qui se produit dans la peinture de Pierre Mabille : elle inciterait plutôt à vérifier que la réalité environnante recèle bien ces formes, nommées aussi bien qu’anonymes, pérennes ou éphémères, dont sa peinture, dans un souci d’épure, avait auparavant créé le prototype. Et nous aimerions, pour conclure, poser l’hypothèse que L’Antidictionnaire opère la synthèse entre l’option d’une peinture abstraite et cette propension à la saturation figurative de la surface telle qu’on la trouvait dans les tableaux d’avant 1997. Ainsi, et c’est là tout son fécond paradoxe, cette peinture en apparence si simple et dépouillée, développe-t-elle, dans un constant va et vient avec ses « satellites », une puissance d’évocation et de révélation du réel par la pulsion acharnée de la nomination, par cette énergie qu’elle libère et par laquelle elle mobilise non seulement l’artiste mais la foule de ses collaborateurs improvisés, l’armée des regardeurs faisant le tableau, de ses fournisseurs de mots et d’images. Car ce sont eux qui multiplient la touche de pinceau originellement posée par l’artiste en 1996-97, non pas en l’imposant au réel mais bien en l’extirpant du monde. En d’autres termes, c’est ici, dans une extension illimitée du domaine de la peinture, l’indicible, l’irréductibilité de cette forme à toute nomination univoque, qui produit le visible.

17

Œuvres de Pierre Mabille présentes dans La Collection de l’école des beaux-arts de Nantes

Pacifique I, 1985 Lithographie couleur 52/120 55,5 x 76 cm

1986 Acquisition Le Ring, artothèque

2010 Collection Ville de Nantes Dépôt ESBANM

Première rencontre du Bodhidharma de Bébé-Lune dans une toile de Juan Mirô : entrelacs d’effigies translucides, comme gravées à la pointe sèche, un banc de poissons solubles échoués sur le roc grumeleux d’Altamira. Avec Pierre nous parlions du Maître dans ce bar belge, tout en buvant une bière au nom de whisky; mais c’était bien de la bière, sombre, douce, écumeuse, qu’on nous servait dans des petits bocs d’étain glacé. En feuilletant l’album des Piscines de David Hockney, on retrouve ce plongeoir vers l’absolu; une résille lumineuse chatoie sur le fond doux et bleuté comme la jambe d’une femme. C’est pour célébrer cette messe de l’illusion que le peintre a voulu fixer le splash, puis a bigger splash, etc., tentative désespérée. Pierre Mabille retourne la carte : les piscines d’Hollywood se retrouvent dans la ville des che-mises à palmiers, les oiseaux nagent dans les eaux vertes du golfe, les poissons chantent dans les arbres, et le soleil de Floride brille comme une orange dans la nuit. A Miami des baleines s’échouent sur une plage malade; elles ouvrent tout rond leur petit œil pour voir les badauds qui les entourent et qui leur grimpent dessus, l’un après l’autre, pour se faire photographier. Nouvel avatar de Bébé-Lune: c’est vers la fin des années soixante que la T. V. française diffusait tous les jeudis un thriller subaquatique intitulé « Flipper le dauphin». Cet animal ne se contentait pas de faire des singeries avec des ballons, c’était aussi le premier limier sous-marin, le Rintintin du monde du silence. A demi dressé hors de l’eau, il lançait quelques ultra-sons joyeux; puis il plongeait en laissant sur l’écran une constellation de gouttelettes.

18


Depuis cette époque la mer a pris des dents. Fini le temps où Flipper faisait des farces aux blonds teenagers ; maintenant il les bouffe. Chez Pierre Mabille, il y a bien quelques ailerons de requin qui sillonnent sournoisement ses nuits de Chine, entre banane flambée et feuille de coco-tier ; mais au grand jour on voit que ce sont des tigres de plastique.Iles flottantes : un bout de terre passe sa langue entre deux ciels. De chaque lèvre s’envole un palmier.(…)Poursuivant sa migration, Bébé_Lune fait escale chez Certa dans les années vingt. Sous le nom introuvable de Lop-Lop, c’est lui qui nous guide à travers les forêts cabalistiques et les villes hypnotiques de Max Ernst. Son œil rond de Lune se profile derrière chaque arbre fossile, derrière chaque rocaille en lame de parquet.Il vient de me revenir que « Bébé-Lune » est le nom du premier objet volant identifié à avoir quitté la stratosphère. Les Russes appelaient ça un Spoutnik, les Américains un coup en traitre. Bébé Lune faisait une tache rouge dans le ciel. Au cours de cette orbite soixante, Pollock se crasche contre un mur, tout comme James Dean. La voiture est un jouet carnivore. C’est le règne de l’éclaboussure.

Michel Barlier Mai 1986

Une exposition à l’école :

Pierre Mabille, Antidictionnaire, 2012 Impression

tirage jet d’encre pigmentaire 8/20 101 x 109,5 cm EAHO8

2013, Acquisition Ecole des beaux-arts de Nantes

Pierre Mabille, Antidictionnaire, 2012 Impression tirage jet d’encre

pigmentaire 8/20 101 x 109,5 cm EAH09


19

Pierre Mabille, Antidictionnaire, 2012 Impression tirage jet d’encre

pigmentaire 8/20 101 x 109,5 cm EAH10


Une exposition à l’école : Suite à cette exposition Mélanger les lumières, ces trois oeuvres de Pierre Mabille qui auront été présentées pourront être empruntées par les écoles maternelles et primaires de Nantes.(Emprunt gratuit sur une période d’un mois, du mercredi 15 avril au mercredi 1er juillet 2015. (Sur demande de réservation à partir du 1er mars).

suggestion d’exploitation pédagogique à partir de L’Antidictionnaire :Les élèves sont invités à travailler graphiquement en couleur la courbe et de la contre-courbe en retrouvant dans leur environement la fome de Pierre Mabille.A partir de leurs observations et de leurs imaginaires ils nommeront celle-ci et en feront une représentation.

Thématiques possibles :Travail autour de la répétition d’une même forme qui crée toujours des différences. Le Fond et la forme. La couleur...

Parcours d’expostions :Parallèlement, le Musée des beaux-arts de Nantes vous présente actuellement une exposition de Claude Viallat, Voiles, Cordes, filets, parasols… Présentée à la Chapelle de L’Oratoire, du 27 février au 17 mai 2015.

Des liens intéressants peuvent être faits avec vos élèves entre ces deux exposi-tions.

Pierre Mabille réalisera également, le jeudi 5 mars à 18h30, une visite singulière à la Chapelle de L’Oratoire du Musée des beaux-arts de Nantes pour l’exposi-tion Claude Viallat. Ce sera aussi peut-être pour vous l’occasion de réaliser des prolongements autour du travail de Pierre Mabille.

20


Anti-dictionnaire

Anti-dictionnaire est un mot volé à Jean-Marc Huitorel, qui décrivait ainsi le travail de PM en 2000, (dans «La peinture et le bureau de tabac» catalogue Pierre Mabille, Le Quai-éditions, Mulhouse.)… «S’il n’est ni possible ni, à la limite, permis de hasarder une description de la forme qu’utilise exclusivement désormais Pierre Mabille, c’est que sa définition même est partie inté-grante de l’œuvre, mieux, l’une de ses originalités. Cette tentative de description prend en effet chez lui la forme d’une liste où s’aligne tout ce à quoi cette forme peut faire penser. C’est La Liste. Elle est ouverte, in progress, et s’alimente des suggestions de l’artiste mais également de celles de ses proches. […]

Pierre Mabille ne choisit pas la rétention mais au contraire l’inflation : plus on trouvera d’analo-gons à cette forme, moins elle rappellera un objet réel. Tout signifier ou ne rien dire revient au même et plus la liste des référents s’allonge, plus la forme s’envole vers des zones autonomes où plus rien ne la menace, et surtout pas le sens.

Quelques définitions :

Crédit photographique : Antonin Mabille

Antidictionnaire, 2012. 20 exemplaires sur papier Hahnemühle Photorag 308 gr. Et papier Awagami Kozo 70 gr.52 planches de

21 x 29,5 cm et un cahier texte composé en Linden Hill.

Impression tirage jet d’encre pigmentaire. Imprimé au Studio Bordas. Mise en page des textes Léonard Mabille. Emboîtage Dermont-Duval,

Paris.

21

Motif En arts plastiques le motif désigne le thème plastique d’une oeuvre («peindre sur le motif») alors qu’en arts appliqués il désigne un thème ou ornement qui, le plus souvent, se répète.

FondPartie représentée à l’arrière plan et étant considérée comme la plus lointaine dans une oeuvre bidimensionnelle. Le fond est également l’espace figuré ou la surface qui permet au sujet, à la forme de se détacher. Exemple: personnage sur un fond de ciel bleu ou carré noir sur fond blanc.

FormeLe mot forme désigne l’aspect extérieur d’une surface (deux dimensions) ou d’un objet (trois dimensions), figuratifs ou non, dont les limites, le contour ou la sil-houette sont identifiables.Par exemple, une forme humaine est une forme dont le contour rappelle celle d’un homme.Dans ce cas, on l’appelle forme anthropomorphe. Une forme d’animal sera appe-lée zoomorphe.Lorsque le contour de la forme se profile sur un fond, on parle de silhouette.On précise forme fermée lorsque le contour de celle-ci produit un effet de «clô-ture » et forme ouverte lorsque l’enfermement produit au contraire un effet d’ac-cueil ou d’expansion.Désigne aussi une structure identifiable dont les parties sont organisées selon une combinaison particulière, selon un ensemble de relations indépendamment de la contiguïté spatiale (exemple : la forme d’une constellation qui est indépen-dante d’un quelconque contour).

Les modalités de présentation de la liste varient au gré des expositions et des lieux où elles se tiennent. Tantôt elle figure au mur, comme un document lisible, tantôt on la trouve sur le carton d’invitation, parfois aussi sous la forme d’un tirage sérigraphique. Dans tous les cas il convient de la lire comme un anti-dictionnaire.»

22


Henri Matisse

Jazz – Icare

Planche au pochoir d’après les gouaches et sur les découpages d’Henri Matisse.

Paris, Tériade Éditeur, 1947. Musée Matisse, Nice. Don des héritiers de l’artiste,

1963. Photo : Archives Henri Matisse. © Succession H. Matisse.

Henri Matisse

La vague, 1952

Gouache decoupée 51,1 x 158,5cm

Musee Matisse, Nice © Succession Henri Matisse

Autres artistes en lien avec le travail de Pierre Mabille

23

Claude Monet

1899, huile sur toile, 92,5 × 89,5 cm

Musée d’Orsay, Paris

Henri Matisse

La Perruche et la Sirène, 1953 (détail).

24


Robert Delaunay

Décoration pour le Salon des Tuileries

1938

Huile sur toile

529 x 592 cm

© Musée d’Art Moderne / Roger-Viollet

Andy Warhol (1928 - 1987)

Ten Lizes

1963

Encre sérigraphique et peinture à la bombe sur toile

201 x 564,5 cm

25

Bibliographie des livres concernant Pierre Mabille disponibles à la bibliothèque de l’école des beaux-arts et en consultation à la Dulcie galerie pendant l’exposition.

TITRE Pierre Mabille / Christine Lapostolle, Michel Pastoureau, Jean-Marc Huitorel, Emilie Ovaere-Corthay, Claire NédellecEDIT Arles : Analogues, 2015NOTE Cet ouvrage accompagne les expositions» Pierre Mabille, Chercher une forme», du 22 janvier au 7 mars 2015, Galerie Jean Fournier, Paris ;» Pierre Mabille, Mélanger les lumières», du 4 mars au 11 avril 2015, École supérieure des beaux-arts de Nantes Métropole ;» Pierre Mabille, Liquider les contours», commissariat : Robert Bonaccorsi, du 19 septembre au 8 novembre 2015, Villa Tamaris Centre d’Art, Communauté d’Agglomération, Toulon Provence Méditerranée, La Seyne-sur-Mer ; et la commande publique des vitraux de l’Église Saint-Maurille, inaugurée en 2014 à Chalonnes-sur-Loire.COTE MON MAB

TITRE Pierre Mabille : récits / Olivier Kaeppelin.EDIT Montreuil (Seine-Saint-Denis) : LienArt éditions, 2010 ; Paris : Galerie J. Fournier, 2010.NOTE Ouvrage publié à l’occasion de l’exposition présentée à la Galerie Jean Fournier, Paris, du 27 mai au 26 juin 2010.COTE MON MAB

TITRE Pierre Mabille : le livre qui fait des histoires.EDIT La Roche-sur-Yon : Ecole d’art, 2010.COTE MON MAB

TITRE Pierre Mabille / Pierre Mabille ; avec la collaboration de Christine Lapostolle, Eric Houser, Eric Suchère, Pierre Giquel, Anne de Sterk...EDIT Yvetot (76190) : galerie Duchamp, 2009.NOTE Publié dans le cadre de l’exposition «Un peu à l’Ouest», présentée à la Galerie Duchamp à Yvetot du 11 janvier au 26 mars 2008.COTE MON MAB

26


TITRE Pierre Mabille : exposition du 13 mai au 12 juin 2005 Galerie municipale de Vitry-sur-Seine / conception Catherine Viollet ; maquette Pierre Mabille.EDIT Vitry-sur-Seine : Galerie municipale, 2005.COTE MON MAB

TITRE Toujours jamais pareil : entretien avec Jean-Michel Espitallier / Pierre Mabille ; Jean-Michel Espitallier.EDIT Bordeaux : Le Bleu du ciel, 2005.NOTE Catalogue édité à l’occasion de l’exposition «Pierre Mabille», présentée du 1er juin au 2 octobre 2005 au Musée d’art Roger Quilliot à Clermont-Ferrand. - Biographies.COTE MON MAB

TITRE Pierre Mabille / texte Jean-Marc Huitorel.EDIT Mulhouse : Le Quai, Ecole supérieure d’art, 2002.NOTE Exposition présentée à Mulhouse (Villa Steinbach du 18 oct. 2001 au 2 janv. 2002), et Amiens (Carré-noir-Le safran 11 janv. au 23 févr. 2002). COTE MON MAB

TITRE Pierre Mabille : Pacifique limousine (mélo) / textes de Michel Barlier.EDIT Bellac : Les Amis du Festival de Bellac : Agence technique culturelle régionale du Limousin, 1986.NOTE Publié au cours du XXXIIIe Festival national de Bellac, 13 juin-30 août 1986.COTE MON MAB

TITRE On fait comment / Pierre Mabille ; graphiste Hervé Aracil.EDIT Coutras (Gironde) : le Bleu du Ciel éditions, 2012.NOTE Série de poèmes mêlant poésie et réflexions sur l’art, les couleurs, la lumière. Cette publication est le fruit d’une récompense liée à l’obtention par Pierre Mabille du prix de poésie des collégiens de Val-de-Marne pour «Trop de monde».COTE LIT MAB

TITRE Trop de monde / Pierre Mabille.EDIT Coutras (Gironde) : le Bleu du Ciel éditions, 2009.NOTE Des poèmes en vers encadrés sont accompagnés d’une longue liste qui commence par : l’homme.COTE LIT MAB

27

TITRE Un peu à l’ouest / Pierre Mabille.EDIT Yvetot : Galerie Duchamp, 2008.NOTE La Galerie Duchamp élabore et édite des documents pédagogiques destinés aux enfants. Le cahier pédagogique (huit pages cartonnées imprimées en bichromie) contient une page présentant l’artiste, une page présentant l’exposition, de petits paragraphes encyclopédiques, un glossaire, des reproductions d’oeuvres et quelques jeux où l’enfant doit intervenir en dessinant ou en écrivant. - Cahier pédagogique réalisé suite à l’exposition «Un peu à l’ouest» de Pierre Mabille à la Galerie Duchamp, du 11 janvier au 26 mars 2008.COTE 759.4 MAB (ateliers Calder)

TITRE «L’Affiche de poésie», 1990-2010 ; ouvrage dirigé par Didier Vergnaud ; textes de Michel Deguy, Michel Heidsieck, Pierre Mabille, Jean-Marc Baillieu, Franck Tallon, Michel Herreria...EDIT Coutras : le Bleu du ciel, 2011NOTE Contient des textes de nombreux poètes et artistes ayant collaboré à la revue «L’Affiche».COTE AFF AFF

TITRE L’art dans les chapelles : art contemporain et patrimoine religieux : 17e édition 5 juillet-14 septembre 2008 / dir. artistique Olivier DelavalladeEDIT Pontivy : L’art dans les chapelles, 2008.NOTE Catalogue des expositions présentées dans les chapelles de la région de Pontivy durant l’été 2008. - Biographies.COTE CAT COL ART

TITRE Matisse hoje/aujourd’hui : dialogos com cinco artistas franceses contem-porâneos dialogues avec cinq artistes français contemporains : Cécile Bart, Chris-tophe Cuzin, Frédérique Lucien, Philippe Richard, Pierre Mabille : Pinacoteca do Estado de Sao Paulo, 5 de setembro a 1 de novembro de 2009 / curadoria de Emilie Ovaere ; préf. Marcelo Mattos Araujo ; texte Dominique Szymusiak.EDIT Sao Paulo : Pinacoteca do Estado de Sao Paulo, 2009.COTE CAT COL MAT

TITRE Open sky museum : plaine de Tougas, Saint-Herblain, juin 2013-mars 2014 / Ecole supérieure des beaux-arts de Nantes Métropole ; préf. Pierre-Jean Galdin ; pro-jet Eden Morfaux ; avec la collab. de Etienne Bernard, Claire-Jeanne Jézéquel, Pierre Mabille, Jean-Gabriel Coignet, Blandine Chavanne, Patrick Philippart, Véronique Vers-traete, Xavier Cormier...EDIT Paris : Ed. Jannink, 2015.COTE CAT COL OPE

28


TITRE + de réalité : un projet de recherche de l’Ecole supérieure des beaux-arts de Nantes Métropole : une exposition au Hangar à bananes, Nantes, du 10 avril au 8 juin 2008 / commissariat Erwan Ballan, Nicolas Chardon, Jean-Gabriel Coignet, Claire-Jeanne Jézéquel, Pierre Mabille, Véronique Verstraete ; dir. éditoriale Pierre Mabille et Mai Tran.EDIT Paris : Jannink, 2009 ; Nantes : Ecole supérieure des beaux-arts de Nantes Métropole.NOTE Catalogue de l’exposition présentée au Hangar à bananes à Nantes du 10 avril au 8 juin 2008.COTE CAT COL PLU

TITRE La Vigie, art contemporain : carnet de bord / dir. artistique commissariat Isa-belle Simonou-Viallat ; préf. Alun Williams.EDIT Nîmes : La Vigie, 2009.NOTE Catalogue rétrospectif des expositions présentées à la Vigie à Nîmes de 2002 à 2009 édité à 1000 exemplaires.COTE CAT COL VIG

29

dossier d’accompagnement de l’exposition dulcie galerie...

Documents